BIMtransversalidades na imagem em movimento
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realidade mediada[arte, comunicação e linguagens em trânsito]
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imagem em movimento [comunicação]
circuitos da arte
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um audiovisual ‘descarrilhado’, fora da linha de produção
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percurso pessoal
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um audiovisual ‘descarrilhado’, fora da linha de produção
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1. perspectiva audiovisual
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procedimentos documentais
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[jogo x dispositivo]
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canal #2projetor #1 - 1 tubotela 60’profundidade: ~ 345 cm
canal #1TV - tela 5~10’
canal #3TV - tela 21’ 32
cm
70 cm
54 cm
332
cm
41 cm
ca
nal #
42
pro
jeto
res
(#2
e #
3)2
telas de
aprox.
100
’ (cada
)pro
fundid
ade: 2
60 ~
338
cm
canal #5projetor #4 - tela de 100’~150’profundidade: 258 ~ 338 cm
canal #6TV embutida - tela 10’prof.: 116
ca
nal #
7pro
jeto
r #5 - te
la 4
0’pro
fundid
ade: 2
50 ~
360
cm
ca
nal #
8pro
jeto
r #6 - te
la 4
0’pro
fundid
ade: 2
50 ~
360
cm
obs.:- as medidas das telas referem-se às diagonais da tela projetada- não pode haver incidência direta de luz sobre a superfície de projeção- os projetores poderão variar de marca, modelo, potência e especificações técnicas- a profundidade revela a distância entre a superfície de projeção e o piso inferior (a distância necessária à projeção depende do modelo de cada projetor utilizado)
ARTE/C IDADE p r o j e t o d e i n s t a l a ç ã o d e l u c a s b a m b o z z i
rele
vo d
a s
uperfíc
ie d
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oncre
toentrada da instalação
guard
a-c
orp
og
uard
a-c
orp
o
guarda-corpo
24c
m 23cm
11
1 c
m
153 cm
41 cm
espaço de c i rcu lação
esp
aç
o d
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irc
ula
çã
o
relevo da superfície de concreto
sob re o e spaço/amb iente :
o te to sob re a supe r f íc ie da in s ta lação deve rá se r to ta lmente cobe r toa p i so in fe r io r deve rá se r fechado de fo rma a imped i r a ent rada de lu zdeve rão se r con s t ru ída s e s t rutu ra s e ca i xa s pa ra o acond ic ionamento do s equ ipamento s
subterraneos
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realidades ‘distintas’, que possam ser complementares e não excludentes.
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multidão[contexto específico]
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Imagens gravadas no parque Alameda no centro histórico da Cidade do México para versão da instalação Multidão na exposição O Espaço Entre Nós e os Outros, no Laboratório Arte Alameda (México).
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xc
��WtWXOR����GH�PDLR�>ORJR�[�QRORJR@
��GDWD�������������WpFQLFD�H�PDWHULDLV�XWLOL]DGRV��YLGHR�H�LQWHUIHUHQFLDV�HP�WHPSR�UHDO�>OLYH�
LPDJHV@YHUVmR�RQOLQH��DTXL
VLQRSVH��GHVFULomR�D�GRFXPHQWDomR�GR�GLD���GH�PDLR�HP�/RQGUHV��������DGTXLUH�QRYDV�
FRQÀJXUDo}HV�QD�PHGLGD�HP�TXH�VH�UHODFLRQD�FRP�
RXWUDVLPDJHQV��D�SDUWLU�GH�SUR-
FHGLPHQWRV�GH�VFUDWFK�HP�VHVV}HV�GH�OLYH�LPDJH
FULDGR�SDUD�D�H[SRVLomR�,PDJHP�1mR�,PDJHP���*DOHULD�9HUPHOKR���6mR�
3DXOR������
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lxxxviiiVLQRSVH��GHVFULomR��'RFXPHQWiULR�GH�ORQJD�PHWUDJHP�TXH�WHP�FRPR�SDQR�GH�IXQGR�R�HPLQHQWH�GHVDSDUHFLPHQWR�GH�FHUWRV�RItFLRV�H�SURÀV}HV�QR�%UDVLO
��WtWXOR��2�)LP�GR�6HP�)LP��GDWD��������GLUHomR��/XFDV�%DPER]]L���&DR�*XLPDUmHV���%HWR�0DJDOKmHV��WpFQLFD��YLGHR��ÀOPH�VXSHU���H�ÀOPH���PP��GRFXPHQWiULR���GXUDomR�����PLQXWRV��WULOKD�VRQRUD��2�*ULYR��IRUPDWR�GH�H[LELomR����PP
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��WtWXOR��'R�2XWUR�/DGR�GR�5LR��GDWD������
��WpFQLFD�H�PDWHULDLV�XWLOL]DGRV��YLGHR�H�ÀOPH�VXSHU����GRFXPHQWiULR���WULOKD�6RQRUD��/LYLR�7UDJWHQEHUJ�H��
:LOVRQ�6XNRUVNL���GXUDomR�����PLQXWRV
VLQRSVH��GHVFULomR�
2�ÀOPH�p�XPD�YLDJHP�DRV�OLPLWHV�GR�%UDVLO��XPD�LQYHVWLJDomR�VREUH�D�]R-
QDV�LQGHÀQLGDV�TXH�VHSDUDP�D�*XLDQD�)UDQFHVD�H�R�%UDVLO��DR�ORQJR�GR�5LR�
2LDSRTXH��QR�H[WUHPR�QRUWH�GR�%UDVLO��
e�R�WHVWHPXQKR�GH�XP�PXQGR�HP�WUDQ-VLWR��IHQ{PHQR�TXH�FRQVWLWXL�R�PDLRU�ÁX[R�
PLJUDWyULR�H[LVWHQWH�DR�ORQJR�GDVIURQWHLUDV�EUDVLOHLUDV��3DUD�PXLWRV�HVVDV�VmR�DV�SRUWDV�SDUD�XPD�QRYD�YLGD�HP�
WHUULWyULR�IUDQFrV��FRP�VDOiULRV�SDJRV�HP�(XURV�RX�HP�RXUR��
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��WtWXOR��$OL�p�XP�OXJDU�TXH�QmR�FRQKHoR���GDWD������
��WpFQLFD�H�PDWHULDLV�XWLOL]DGRV��YLGHR�H�ÀOPH�VXSHU����VLQJOH�FKDQQHO�YLGHR��URWHLUR���OXFDV�EDPER]]L���FULVWLDQH�PHVTXLWD�
HOHQFR���FULVWLDQH�PHVTXLWDWULOKD�VRQRUD�RULJLQDO���7HWLQH��%UXQR�9HUQHU�H�(OLHWH�0HMRUDGR�
GXUDomR�����PLQXWRV
sinopse/descrição: Ali é Um Lugar... comenta o fascínio pelo desconhecido, pelo que ainda não se possui, algo aparentemente próximo mas que foge ao verdadeiro encontro.
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��WpFQLFD�H�PDWHULDLV�XWLOL]DGRV��YLGHR�H�ÀOPH�VXSHU����H[SHULPHQWDO�
��GXUDomR����PLQXWRV
VLQRSVH��GHVFULomR�
R�YtGHR�VLQJO�FKDQQHO�p�XP�HQVDLR�VREUH�DOJXPDV�FRQWUDGLo}HV�FRQWHPSRUmQHDV��IDOD�VREUH�D�GHIDVDJHP�HQWUH�R�TXH�VH�
TXHU�ID]HU�H�R�TXH�VH�ID]�GH�IDWR��VREUH�D�GLVSDULGDGH�HQWUH�R�TXH�VH�GL]�H�R�TXH�VH�TXHU�GL]HU��VREUH�R�FRQYLYLR�QRV�HVSDoRV�
S~EOLFRV�H�RV�GHVHMRV�SULYDGRV�
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��WtWXOR��(X�1mR�3RVVR�,PDJLQDU�>,�+DYH�1R�:RUGV@��GDWD������
��WULOKD�6RQRUD��/LYLR�7UDJWHQEHUJ��WpFQLFD�H�PDWHULDLV�XWLOL]DGRV��YLGHR�H�ÀOPH�VXSHU����H[SHULPHQWDO�
sinopse/descrição: (X�1DR�3RVVR�,PDJLQDU�p�XP�YtGHR�H[SHULPHQWDO�TXH�HQYROYH�VLWXDo}HV�ÀFFLRQDGDV�H�GRFXPHQWDLV��SURFXUDQGR�D�WUDQVSRVLomR�SDUD�D�LPDJHP��GH�VHQVDo}HV�geralmente consideradas não-verbalizáveis.
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��WtWXOR��'RLV�RX�WUrV�HQFRQWURV�KRPHQDJHP�D�:DO\�6DORPmR�
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YLGHR�+L����GRFXPHQWiULR���GXUDomR����PLQXWRV
VLQRSVH��GHVFULomR�
8PD�WDUGH�FRP�:DO\�QD�%DKLD��$�EXVFD�GDV�LPDJHQV�GH�XPD�PHPyULD�IXJLGLD�H�
GH�HQFRQWURV�FDVXDLV�DWUDYpV�GH�VHX�OLYUR�/iELD�
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��WLWXOR��'HVYLRV��GHULYDV��FRQWRUQRV��GXUDomR���·��µ
��GDWD��������IRUPDWR��GYFDP
��WULOKD�VRQRUD��SLDQR��7HWLQH��%UXQR�9HUQHU�H�(OLHWH�0HMRUDGR�
��UXtGRV�H�DPELHQWH��)$4�IHLWRDPmRV��YHUVmR�RQOLQH��DTXL
VLQRSVH�GHVFULomR�Situações urbanas, impasses, atalhos, ruas sem saída, o interesse pelo ordinário. ‘Desvios’ são caminhos evitados, ‘derivas’
são meras abstrações e ‘contornos’ são percursos alongados ou muito pouco objetivos. Desvios, Derivas, ContornosHYLGHQFLD�DV�GLÀFXOGDGHV�GH�UHODo}HV�H�FRQYtYLR�TXH�D�FLGDGH�QRV�LPS}H�H�SURS}H�XP�H[HUFtFLR�HP�WRUQR�GDV�SRVVLELOLGDGHV
de construção de sentifdo e perda daquilo que nos incomoda.
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��WLWXOR����RX����%+�8QGHUJURXQG��GXUDomR�����PLQXWRV
��GLUHomR��/XFDV�%DPER]]L�H�5RGULJR�0LQHOOL��GDWD������
��IRUPDWR��GYFDP��SURJUDPD�'RF�79�
VLQRSVH�GHVFULomR�O documentário resgata a cena pós-punk e underground mineira dos anos 80,
quando nasciam as bandas de rock new wave, a música eletrônica e as performances audiovisuais ao vivo -- e ainda não se conhecia muito bem a palavra multimídia.
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��WLWXOR��6RPRV�6mR�3DXOR��GXUDomR�����PLQXWRV
��GLUHomR��/XFDV�%DPER]]L�H�.LND�1LFROHOD��GDWD������
��IRUPDWR��5('��N��GXUDomR�����PLQXWRV
����GRFXPHQWDomR�RQOLQH�9LPHR��DTXL
VLQRSVH�GHVFULomR�
&RQYLGDGRV�SHOR�SURMHWR�IUDQFrV���ELOK}HV�GH�2XWURV�SDUD�UHDOL]DU�XP�ÀOPH�HP�São Paulo para integrar a exposição no MASP, os diretores Kika Nicolela e Lucas
%DPER]]L�GHFLGLUDP�DERUGDU�XP�GRV�DVSHFWRV�PDLV�GHVDÀDGRUHV�GHVVD�PHWUySROH��D�questão da mobilidade humana, ou seja, da imigração e da migração.
São Paulo, a maior cidade do hemisfério sul, possui uma longa história de integração, DVVLPLODomR�H�PLVFLJHQDomR�GH�GLYHUVDV�HWQLDV�H�FXOWXUDV��$�LQÁXrQFLD�GHVVHV�SRYRV�
pode ser facilmente constatada pela riqueza de diversidade na composição do tecido social paulistano.
(P�WHUPRV�JOREDLV��D�LQWROHUkQFLD��R�SUHFRQFHLWR�H�D�H[FOXVmR�WrP�GLÀFXOWDGR�R�UHVSHLWR�às diferenças e o diálogo entre os povos. Espera-se de São Paulo um potencial
distintivo, de emergir então como exemplo de uma cidade plural que abriga todas as culturas e raças.
Mas será que esse processo de miscigenação se deu sem ambiguidades ou FRQWUDGLo}HV��LVHQWR�GH�UDFLVPR�RX�FRQÁLWRV"�4XDLV�IRUDP�RV�GHVDÀRV�HQIUHQWDGRV�SRU�
esses povos na sua integração na sociedade? E quanto à imigração mais recente, SULQFLSDOPHQWH�GDTXHOHV�YLQGRV�GD�%ROtYLD�H�GH�SDtVHV�DIULFDQRV��RX�DR�ÁX[R�PLJUDWyULR�
proveniente de outros estados do Brasil? Será que não existe também rejeição e exploração na relação com esses (i)migrantes? Por outro lado, a própria diversidade
da cultura, música, comida, arte, costumes, religiões, sotaques e traços físicos dos SDXOLVWDQRV�QmR�VHULD�SURYD�VLJQLÀFDWLYD�GD�KDUPRQLD�GD�FRQYLYrQFLD�GRV�SRYRV�TXH�
vieram de outros países e estados?
2�ÀOPH�YLVLWD�HVVDV�TXHVW}HV�SRU�PHLR�GH�HQWUHYLVWDV�FRP�PDLV�GH����SDUWLFLSDQWHV�HQWUH�PLJUDQWHV��LPLJUDQWHV�H�ÀOKRV�GH�LPLJUDQWHV��TXH�FRPSDUWLOKDUDP�VXDV�KLVWyULDV�
e experiências. Pessoas de várias etnias que vieram para São Paulo pelos mais diversos motivos – deixando para trás sua família, amigos, cultura, bens materiais e
tudo que lhes era familiar – e que hoje são todas paulistanas.
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criar situações de experiências
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_linguagens instáveis, em trânsito, não-rígidas
_relações que as imagens estabelecem com determinadas situações: o espaço, situações sociais,
políticas, a relação ‘com o outro’
campo de experiências:
_aprendizados
_enfrentamentos: o transformar-se
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sobre acaso e transformação
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���WtWXOR��)$4�IHLWRDPmRV���SURMHWR�FROHWLYR�GH�SHUIRUPDQFHV��QDUUDWLYDV�LPSURYLVDGDV�H�OLYH�LPDJHV���SHUtRGR�GH�DWLYLGDGH�>)$4@�������D��������LQWHJUDQWHV��$QGUp�$PSDUR��$QGUp�0HOR��&KLFR�GH�3DXOD��&OiXGLR�6DQWRV��/XFDV�%DPER]]L��0DUFHOR�%UDJD��5RGULJR�0LQHOOL��5RQDOGR�*LQR���GRFXPHQWDo}HV�HP�YtGHR��KWWS���ZZZ�YLPHR�FRP���������H�KWWS���YLPHR�FRP���������
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performance Carro Bomba, comissionada pelo Videobrasil em 2005documentação em vídeo: http://www.vimeo.com/8961219
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tecnoanacronismo
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detalhes técnicos �3X[DGLQKR�,,,�
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IRVFD��PDUFD�JHQpULFD������VLVWHPD�GH�DPSOLÀFDomR�GH�VRP�VWHUHR�GH����ZDWWV�506�SRU�FDQDO��FRP�FDL[DV�WLSR�PRQLWRU�FRPSDWtYHLV��
PDUFDV�-%/��0DFNLH��.5.��3URMHFW�RX�VLPLODU�
Puxadinho III na exposição O Espaço Entre Nós e os Outros (2011) Cidade do México
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tecnoanacronismo e obsolescência
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mídias móveis
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Sonarsound SP (2004)Life Goes Mobile (2005 and 2006)
Motomix Art & Music Festival (2006)arte.mov . Mobile Art Festival (2006-2012)
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facts: BRAZIL
one-to-onemuitos para
one to manymany to on
muitos one-to-one
many to many
um para muitos
many to one um para ummuitos para
muitosone to manymany to one
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facts: BRAZIL
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"Instilling in the buyer the desire to own something a little newer, a little better, a little sooner than is necessary."
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"Instilling in the buyer the desire to own something a little newer, a little better, a little sooner than is necessary."
Brooks Stevens (1953 . American industrial designer)
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“the new communication technologies have expanded the notion of citizenship, incorporating consumption practices to its exercise”
Nestor Canclini (2004)
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mobile crash
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sexta-feira, 12 de outubro de 12
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