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Vestido de Noiva foi aos palcos em 1943, soba direção de Ziembinski.

A peça de Nelson Rodrigues renova o teatrobrasileiro ao voltar-se para a realidade decunho psicológico.

Além do cunho psicológico a peça apresentaoutra inovação: a subdivisão do palco em trêsplanos: o plano da realidade, o plano daalucinação e o plano da memória cujaapresentação se dá através da iluminação.

O conteúdo da peça é obtido através daintersecção desses três planos.

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•Neurótica•Oportunista• Inconformada com a condição feminina

•Busca autoafirmação seduzindo osnamorados da irmã Lúcia.•Conquista Pedro, que se torna seumarido, mas demonstra um certodesinteresse e frustração pela vida decasada, ao mesmo tempo em que se senteameaçada de morte por Pedro e Lúcia.•O atropelamento é um desfecho trágico.Suicídio? Acaso? Assassinato? .•Reconstrói em seu subconsciente as injustiças de que se julga vítima e revelaseu fascínio pela vida marginal deMadame Clessi.

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Irmã de Alaíde, aparece em quase toda a peça como MulherVéu, representando a consciência pesada da irmã Alaíde. Tão insatisfeitaquanto sua irmã, sente-se incompleta. Vive atormentada por ter sido passadapara trás por Alaíde.

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•Dominador•Manipulador• Inicialmente namora Lúcia, mascede aos encantos de Alaíde comquem se casa primeiro• É o industrial bem sucedido, querepresenta o bom partido para asmoças.•Ele e Lúcia são presumidosassassinos e hipocritamente secasam, com o consentimento dos paisde Lúcia e da inexpressiva mãe dePedro (representantes fidedignos dasociedade da época)

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•Era uma cocote(prostituta do início doséculo)•Madame Clessi vive natrama por meio da mentede Alaíde, desejosa deviver um mundo desensações picantes.•Clessi residiu na casade Alaíde há décadas.Dentre seus pertencesque sãoencontrados, Alaídeencontra o diário quepertenceu à cocote.•Clessi representa paraAlaíde o ideal de mulherliberada, que agride asociedade hipócrita naqual viveAlaíde, apesar de negá-la.•Clessi morreuassassinada por seunamorado adolescente.

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Os demais personagens

desempenham papéis secundários

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Primeira cena:entrecruzamento dos planos daalucinação, da memória e da realidade.

Existe o predomínio dos planos da memória eda alucinação A realidade é filtrada pela mentedos personagens.

A matéria fundamental da peça está no planodo delírio e, ao mesmo tempo, no plano damemória de Alaíde.

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Os fatos reais são transformados por Alaídeno plano da alucinação. Há prevalência doquerer ser, pois é no plano da alucinação e da

memória que a história de Adelaide se identifica e sefunde com a de Madame Clessi . Para Alaíde madameClessi é o símbolo da libertação

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Há entre as irmãs uma relaçãoatribulada.

Alaíde mostra-se superior à Lúcia,rouba-lhe o noivo Pedro. Lúcia por suavez vive atormentada pela traição. Amorte de Alaíde dá a ela a sensação devitória.

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Pedro é dominador e manipulaAdelaide e Lúcia para conseguir o quequer, primeiramente casa-se comAdelaide, depois de casado trama amorte da esposa para casar-se depoiscom Lúcia

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Hipócritas e sem expressãorepresentam a sociedade burguesada década de 40.

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O traje branco representa ao mesmo tempo vestido de noiva e mortalha.A vida e a morte , a celebração festiva e a penitência .

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A tradição do buquê de noiva está ligada a simbologia da

vida, já que as flores são os órgãos reprodutores das

plantas, portanto está ligada a fertilidade

Na peça pode representar também vida e morte vitória e

derrota, felicidade e infelicidade

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A morte de Adelaide e o casamento de Lúcia serão indício de

que uma delas saiu vitoriosa?

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Percebe-se em “Vestido de Noiva”

Inclinação do autor para uma estéticaexpressionista,

Exagero, deformação, tom pessimista da peça.

É um drama de costumes que alcança grandeproporção, visto que possui caráter freudianopor fundamentar-se no inconsciente humano

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Bibliografia

AGUIAR, Flávio, Roteiro de leitura, Ed. Nova fronteira, 2ª edição , 8ª impressão.CLARET, Martin, FREUD por ele mesmo, Ed. Martin Claret Ltda, 2004. MALGADI, Sábato, Teatro da obsessão; Nelson Rodrigues Global editora, 2004RODRIGUES, Nelson. Vestido de noiva –Tragédia em três atos- EditoraNova fronteira – 2ª edição 8ª impressãoFERRAZ,Queila, História do vestido de noiva. Disponível em:http://www.portalsaofrancisco.com.br/alfa/casamento/historia-do-vestido-de-noiva.php. Acessado em 12/02/11 LAROUSSE, Dicionário da língua. 1ª edição, 1ª impressão. São Paulo:Ática,2001

ImagensVESTIDO de noiva.Produção Joffre Rodrigues (baseado na peça de Nelson Rodrigues) Estudio IBR filmes,2006

Pesquisa e organização prof. Espec. Jandiassy Ribeiro