Post on 01-Oct-2015
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O termo impressionismo foi empregado pela primeira vez pelo critico de arte e drama-turgo, Louis Leroy, de modo um tanto pejorativo, ao escrever uma critica primeira exposio dos novos pintores.Louis criticou a obra de Monet, denominada- Impresso, sol nascente - onde colocoucomo sendo apenas uma impresso, do querealmente seria. Monet e sua turma, comoalguns crticos os chamavam, acabaramaceitando o nome de forma positiva. Em umcatalogo, relativo exposio de 1867,Monet escreveu que buscava apenasrepresentar a [minha] impresso.O mesmo que aconteceu com aliteratura, aps a Monarquia de julho, ondeos escritores, com base em tema docotidiano, pela primeira vez, inseriamfatores psicolgicos e de reflexes pessoais,a partir do modo como percebiam o mundo exterior, agora se inseria dentro da pintura. A impresso pessoal do pintorimpressionista, o modo como observava epercebia os fatos exteriores e cotidianos, era projetado e retratado sobre a tela, de modo a impressionar quem contemplava a obra. Como uma rejeio ao romantismo, a poca pela historia, os mitos e mundo imaginados, o impressionismo tinha como caracterstica a representao da pintura objetivo, do mundo real, do mundo abrangente. A percepo do artista era refletida no quadrode forma a expressar sua impressopessoal, atravs de paisagens com forteintensificao na iluminao. Para isso,pintavam demasiadamente, rios e lagos,objetivando a idia de movimento e reflexo.Em cima destas caractersticas, os pintorespodiam causar uma impresso momentnea, para que quem observasse a dita obra, pudesse ter a sensao de estar a captar a cena no exato momento. Diferentemente do romantismo, quevisava representar questes de cartersubjetivo, imaginativo e sentimentalista, oimpressionismo propunha a idia daobjetividade do mundo, expressada nas
obras, atravs da percepo do pintor. A telatornava-se um espelho da viso psicolgicado artista. O tema em que grandes pintores,como Da Vinci e Michelangelo haviam seinspirados e trabalhados em sua sobras,agora era tratado como, apenas, umasugesto. A paisagem, o lugar ou tematrabalhado no impressionismo, era escolhidode maneira satisfao de seu idealunificado: A modernidade, a objetividade.As sombras luminosas e coloridas, asfiguras de contornos no-nitidos, as cores etonalidades sendo puras e o contraste de luze a sombra obtido atravs da lei das corescomplementares, auxiliava o artista em suaexpresso deste ideal objetivo.A descoberta da fotografia foi umagrande influencia para o impressionismo evice versa. A idia de impresso domomento era influenciada pela captao domomento pela fotografia. Mas umadiferena essencial entre a na pinturaimpressionista e a fotografia a de que oartista projetava uma imagem na tea demodo a representar a sua percepo. O fatorpsicologia, junto com o fisiolgico, eracolocado.Depois da fase sofrida dereconhecimento dos impressionistas,quando o publico e os crticos em arteobtiveram a verdadeira compreenso desuas obras, o impressionismo triunfou comomovimento. Vrios pintores precursores darevoluo, j haviam, mas deixaram grandesobras e, principalmente, a inspirao parapintores posteriores, que deram origem avrios outros tipos de movimentosrevolucionrios dentro da arte.
Impressionismo Mauricio gasparin PetryHistoria da Arte IIIProfessor Nestor CandiDesign
Pissaro1 -Garden of Les Mathurins at Pontoise
Garden of Les Mathurins atPontoise, foi pintada em 1876, por Pissaro.Como uma caracte-rstica herdada do
naturalismo, os impressionistas adoravampintar paisagens, mas, mesmo sendo esteum jardim, o lugar natural lhesproporcionava uma expresso intensificadada luz. As pinceladas difusas e esboadas,comeam a tomar forma desde j, sendointensificadas ao Maximo posteriormente.As sombras feitas de tons arrochados,tambm estavam presentes.2 -Boulevard Montmartre, Afternoon SunObservamos as caractersticasimpressionistas totalmente presentes nestequadro de autoria de Camille Pissaro,denominado: Boulevard Montmartre,Afternoon Sun. As pinceladas, esboadas,do uma forma pouco definida imagem,de acordo com a idia de impressomomentnea. Os contornos, notaisprincipalmente nas pessoas e carroas,
indefinidos, exprimem a inteno de movimento como tambm a objetividade da cena. Podemos observar
tambm as sombras dascarroas feitas a partir de tons de roxo e ajustaposio das cores, principalmente naestrada, a partir de suas completares,causando a sensao de uma unidadecromtica.3 -Boulevard Montmartre, NightEste terceiro quadro, da seqncia depinturas do mesmo lugar, revela a preocupao de Pissaro em retratarcomo a iluminao muda completamente a cena.Como socialista, ao comeo, e anar-quista no final de
sua vida, Pissaro procurava sempre pintar cenas de contexto social, e, atravs delas, expressar a impresso de comopercebia-as. Unificar idias sciopolticos com a arte era comum na poca e tambm era uma caracterstica compartilhada pelamaioria dos impressionistas. Nesta obra, como nas duas anteriores, podemosperceber as pinceladas informes, mesmo sendo intensificadas ao maximo, a esboar s cena, como uma impresso. Os reflexos, da luz azulada das janelas, so fixados como se refletissem sobre a gua, de modo extremo, como tambm a justaposio das cores, formando o escuro cu.
Claude Monet1 -Rock Arch West of Etretat (TheManneportAqui podemos perceber uma caractersticaessencial dos pintores do impressionismo: A pintura do reflexo da gua. Visando arepresentaodo mundo objetivo e re-al, o reflexo e o movimento da gua eramtimos para a idia: A natu-reza est emconstante mu-tao e movimento, onde a luz causa uma transformao nas paisagens. A pincelada e contorno informe, como tambm a justa-posio de cores, podem claramente ser percebidas.
2 -The Bodmer Oak, Fontainebleau ForestClaude Monet tinha como caracterstica
principal a apreenso das cores. Vemos nes- ta obra, como em muitas outras de sua autoria, a paixo que
tinha em pintar ao ar livre. As pinturas acadmicas eram feitas em estdio com luz
Impressionismo Mauricio gasparin PetryHistoria da Arte IIIProfessor Nestor CandiDesign
e, apenasesboadas ao ar livre. Dessa maneira, Monet poderia representar a luz natural, tal como era, expressando princpios pticos. A pincelada difusa, pre-sente no quadro, era representada como que uma fotografia, uma impresso do momento. As sombras coloridas substitu-ram o preto, usado na pintura acadmica, at o ponto de o Artista abolir o preta de sua paleta de cores.
3 -Catedral em RouenMonet pintou varias verses da Catedral emRouen, tendo como obetivo representar omovimento e a mutao que luz causa noambiente. Podemos observar a sombraarrochada na, porta da cadetral, e o excessode brilho na parte superior. As pinceladasinformes e o contorno no-definido daestrutura, era compensado com o jogo decores, atravs da justaposio, mesmoformando impresso perfeita como um todo.
Impressionismo Mauricio gasparin PetryHistoria da Arte IIIProfessor Nestor CandiDesign
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