샹송, 노래 의미

대부분 고정형식

고정형식은 고정된 시형식

음악형식 또한 시형식 반영

주요 장르: virelai, rondeau, ballade

마쇼는 롱도, 발라드를 주로 다성음악장르로 선택

롱도 ABaAabAB

대문자:후렴가사, 소문자: 후렴의 해당 부분의 음악에 새로운 가사

긴 멜리스마와 시와 일치

다양한 리듬( 당김음 등)

대부분의 롱도는 2성부 혹은 3성부

Rose, liz: 4성부 롱도

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마쇼가 선호한 장르

다른 마쇼의 다른 샹송보다 더 진지한 장르

형식 aabC

마쇼 40여 개의 발라드 작곡(2, 3,4 성부 샹송)

전형적 발라드 특징: 가장 높은 성부가 가사

2개의 낮은 성뷔 악기

음악은 이탈리아인들 사교생활에 중요

대부분의 음악은 구전전승

다성음악도 즉흥연주

이탈리아 궁전: 트루바도르 전통을 따름

현존하는 필사본에는 단성노래 Laude로 일종의행진음악(종교적)이 전함

다성음악 레퍼토리 대다수는 세속음악 음악의 주요도시는 이탈리아 중앙부와 북부의 도시 대부분의 다성음악은 1330년 이후 스콰르치알루피(Squarcialupi Codex) 필사본 전 소유자의 이름으로 불림 ca. 1420

354 작품이 전함 (14세기와 15세기 초의 12명 작곡가) 각 부분에는 한 작곡가의 초상화와 함께 음악을 포함

1.마드리갈

16세기 마드리갈과 관련없음

주제: 사랑, 풍자, 전원생활

대개 2성부

형식: 각 연에 같은 음악, 후렴구가 따름

리토르넬로(ritornello, 이탈리아어로 후렴):

마지막 2행: 다른 음악, 다른 박자

듣기 Fenice fu' - Jacopo da Bologna

2성부

각 성부 동등, 서로 교대, 각 시행의 마지막은 멜리스마

마드리갈: 듣기 Fenice fu- Jacopo da Bologna

(제일인자 였다네)

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2. 카치아 (Caccia 사냥)

캐논 양식, 생생하고 묘사적 가사

2성부는 캐논양식, 테너성부: 가사 없음

듣기: Gherardello da Firenze - Tosto che l'alba (새벽이 되자 마자)

사냥묘사, 개를 부르고 사냥뿔을 부르는 것 묘사

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3. 발라타

마드리갈, 카치아 보다 나중

원래 춤의 반주가 되는 노래

AbbaA

발라타의 주요 작곡가, 약 90개 2성부 발라타

약 42개 3성부 발라타

맹인 작곡가

오르가네토의 비르투오소

세속음악만 작곡

발라타

AbbaA

리프레사: 3행 후렴구, 노래 시작과 후에 나타남

볼타: 연의 마지박 3행

멜리스마: 처음과 마지막 두번째 음절

3도, 6도 음정 자주 사용

종지: 란디니 종지(under-third cadence)

14세기 대표적 종지형

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아비뇽 유수이후 프랑스 음악의 영향을 받음

이탈리아 작곡가들 프랑스 음악장르의 노래를 작곡하고 프랑스의 기보법 사용

북유럽 작곡가, 치코니아(J. Ciconia 1370-1412) 이탈리아에 정착

영국의 다성음악 역시 영향을 끼침

보다 더 섬세한 예술의 의미

14세기 프랑스와 이탈리아의 음악 더 세련되어지고 더 복잡해짐

더 기교적인 것을 선호하는 연주가와 궁정의 엘리트들이 즐기는 음악

작곡가들이 주어진 것에서 최대한의 새로운 가능성을 끌어내려 함

특이한 외형의 악보: 기발한 장식, 붉은색 음표 사용, 독창적 기보법, 리듬적 복합성

다성샹송음악이 대다수

고정형식

대부분 사랑이 주제

작곡자들은 극도의 복잡한 기법에 매료

듣기: Johannes Ciconia: Sus une fontayne (우물가에서)

각 성부 서로 다른 박자 표시, 상성부 2/4

콘트라테너 2/4, 테너 6/8

당김음, 리듬적 복합성

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