12 arte del xix
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EL ARTE DEL SIGLO XIX
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Panorama histórico-culturalContexto históricoLa Revolución Francesa de 1789,
las Revoluciones Burguesas de 1820, 30 y 48 y la Revolución Industrial suponen el nacimiento de la sociedad industrial capitalista que tiene como protagonistas económicos y políticos a dos clases sociales:•la Burguesía: clase dominante.•El Proletariado: clase dominada, que se concentra en grandes suburbios insalubres, lo que, unido a sus infrahumanas condiciones de trabajo, permite el surgimiento de una conciencia de clase y la organización de los primeros sindicatos y partidos obreros con el surgimiento y progreso de las ideas socialistas y anarquistas.
G. Courbet. Los picapedreros. 1849-50
Francia. J.A.D. Ingres. Retratos. Louis Francois Bertin. 1832
Arte del siglo XIX Arquitectura
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Panorama histórico-cultural
La nueva sociedad, la nueva cultura industrial, necesitaba una respuesta arquitectónica a sus necesidades. Dos líneas de acción definen el quehacer arquitectónico del siglo XIX: la arquitectura-arte y la arquitectura-ingeniería. La primera busca su camino en las formas mientras la segunda lo busca en la técnica y la función.
España. Gaudí. Casa Batlló Francia. Dutert. Galería de máquinas. 1889
Arte del siglo XIX Arquitectura
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Panorama histórico-cultural
La Revolución Industrial aporta unos materiales nuevos que supondrán una gran revolución en la técnica constructiva (hierro, vidrio y cemento).•El hierro: Utilizado desde la antigüedad como complemento de la arquitectura para grapas o uniones, hasta el siglo XVIII no se obtiene un hierro lo suficientemente consistente como para ser utilizado en la construcción: el hierro colado, que permite fabricar largas vigas.•El vidrio: Cobra gran importancia gracias al desarrollo técnico que a principios del siglo XIX logra producir hojas de hasta 2,50 x 1,70 metros. Material muy utilizado en invernaderos, estaciones de ferrocarril, museos, pabellones para exposiciones, nuevas tiendas, etc.•El cemento: Aparece a finales del XIX anticipando la arquitectura del siglo XX.
Escuela de Chicago. Burham & Root. Reliance Building. 1895
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El Urbanismo
El crecimiento urbano va a estar marcado por tres características:•Separación funcional y formal entre los barrios burgueses (calles amplias, ordenadas y limpias) y los barrios obreros (espacios miserables, con viviendas carentes de luz, ventilación, agua, calles sin alcantarillar, llenas de inmundicias...).•Notable importancia de las vías de comunicación interna: interesa tanto el edificio como la calle, en función de un nuevo factor dinámico: el tráfico, el movimiento de carruajes, tranvías, etc.•Importancia de las zonas verdes y de las fábricas como elementos diferenciadores de cada sector urbano: en un primer momento, las viviendas obreras se sitúan cerca de las grandes zonas fabriles (germen de las ciudades industriales); los parques y jardines caracterizan, en cambio, las zonas de los edificios de gobierno, los grandes almacenes y barrios elegantes de la burguesía.
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El Urbanismo
Barcelona. El Plan Cerdá
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El Urbanismo
Madrid. El Plan Castro
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El Urbanismo
Madrid. El Plan Castro
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El Urbanismo
Madrid. Arturo Soria. La Ciudad Lineal. 1882
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El Historicismo
El HISTORICISMO es un movimiento arquitectónico que pretende la resurrección de lenguajes arquitectónicos alejados en el espacio y en el tiempo (REVIVAL). Es una tendencia arquitectónica en la línea de la concepción de la arquitectura como arte y que, presta especial atención a las formas, a la estética. A su nacimiento contribuyen dos factores básicos:•Las nuevas necesidades arquitectónicas de la sociedad industrial•El Romanticismo: Interés por los estilos de la Edad Media
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El Historicismo
Dentro de la arquitectura historicista encontramos muchos “neos”: neogriego, neoegipcio, neobizantino, neorrománico, neogótico, neoplateresco, neobarroco, neomudéjar… Pero las tres grandes corrientes son la neomudéjar (sobre todo en España), la neorrománica y la neogótica (sobre todo en Inglaterra: ej: el Parlamento de Londres). Estos estilos se entremezclan en todas las ciudades conviviendo con mayor o menor dificultad con una nueva arquitectura del hierro y el cristal que poco o nada tiene que ver con la tradición.
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El Historicismo
Inglaterra. Puguin. Parlamento de Londres
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El Historicismo
Inglaterra. J. Nash. Pabellón Real de Brighton. 1815-23
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El Historicismo
La elección del estilo a utilizar depende de un juego más o menos codificado de asociaciones simbólicas:Plazas de toros y sinagogas................................> neomudéjares.Cafés y restaurantes...........................................> neoturcosBancos...............................................................> neogriegos o neorromanosIglesias...............................................................> neorrománicas o neogóticas
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El Historicismo
escuelas aguirre
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El Historicismo
Fachada de la Catedral de Barcelona
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El Historicismo
Basílica de Santa María la Real de Covadonga
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El Historicismo
Neobizantino Iglesia de San Manuel y San Benito
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La Arquitectura del hierro y del cristal
Inglaterra. Museo de Ciencias Naturales de Oxford
Al mismo tiempo que el Historicismo obsesiona a los arquitectos tradicionales, se imponen nuevas necesidades constructivas: vías férreas, puentes colgantes, estaciones, fábricas, mercados, oficinas, viviendas populares, hospitales, escuelas. Para satisfacerlas era preciso construir mucho, muy deprisa y a precios moderados. La solución a ese problema requiere utilizar nuevos materiales, desprendiéndose de los viejos prejuicios formales heredados de la tradición académica. Esos nuevos materiales van a ser el HIERRO, el CRISTAL y el CEMENTO.
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La Arquitectura del hierro y del cristal
La arquitectura del hierro y cristal aporta una nueva visión de la construcción, muy diferente de la tradicional gracias a sus estructuras. •Soportes. El muro pierde valor estructuralmente ya que la carga está sustentada por el armazón interno. Los soportes aislados pueden ser columnas o pilares de hierro fundido.•Cubiertas. Son techumbres de armazón metálico o bóvedas metálicas. Sobre ellas descansan láminas de cristal, tejas o pizarras.•Decoración. La decoración hecha con metal es escasa e incluso, en ciertos casos, inexistente.•Valores plásticos. El espacio interno aporta un nuevo concepto espacial amplio, despejado y luminoso. •Tipología. Nace una nueva tipología de edificios. La mayoría responden a las necesidades de los nuevos tiempos: puentes, fábricas, invernaderos, estaciones de ferrocarril, mercados, edificios para exposiciones, almacenes con escaparates, etc.
Francia. Labrouste. Biblioteca de Santa Genoveva
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La Arquitectura del hierro y del cristal
Francia. Labrouste. Biblioteca de Santa Genoveva
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La Arquitectura del hierro y del cristal
Inglaterra. Paxton. Crystal Palace. 1851
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La Arquitectura del hierro y del cristal
Francia. Dutert. Galería de máquinas. 1889
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La Arquitectura del hierro y del cristal
Francia. Eiffel. Torre Eiffel
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La Arquitectura del hierro y del cristal
Francia. Eiffel. Torre Eiffel
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La Arquitectura del hierro y del cristal
Palacio de Cristal en el parque del Retiro (Madrid) 1887. Ricardo Velázquez Bosco
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La Arquitectura del hierro y del cristal
Estación de Atocha. Madrid
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La Arquitectura del hierro y del cristal
Mercado de San Miguel (Madrid)
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La arquitectura Racionalista: la Escuela de Chicago
En Estados Unidos, y concretamente en Chicago, es donde nace la arquitectura utilitaria y racionalista que será característica del siglo XX. Destruida la vieja ciudad de madera de Chicago por un incendio en 1871, el ánimo emprendedor de sus ciudadanos les lleva a vivir un auténtico maratón constructivo que obliga a los arquitectos a recurrir a las técnicas europeas.
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La arquitectura Racionalista: la Escuela de Chicago
Escuela de Chicago. Burham & Root. Reliance Building. 1895. Holbraid & Roche: Chicago Building
Las condiciones económicas (especulación del suelo) impulsan la edificación en altura, apareciendo el RASCACIELOS, que se ve también promovido por el descubrimiento del ascensor (1864) y la utilización de armaduras metálicas que permiten superponer muchos pisos.
Arte del siglo XIX Arquitectura
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La arquitectura Racionalista: la Escuela de Chicago
Escuela de Chicago. L. Sullivan. Schlesinger and Meyer Store. Chicago 1899-1901
Arte del siglo XIX Arquitectura
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La arquitectura Racionalista: la Escuela de Chicago
Escuela de Chicago. L. Sullivan. Auditorio. Chicago 1899-1901
Arte del siglo XIX Arquitectura
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El ModernismoEl Modernismo es el movimiento artístico que se desarrolla entre 1890 y 1910 y que responde a la necesidad de la burguesía enriquecida y refinada de fines de siglo de un arte enraizado en el pasado, pero más elegante y de mayor calidad que el ofrecido por los artistas historicistas o por los ingenieros del hierro y del cristal. Al mismo tiempo, propugna la fantasía libre y creadora, la reivindicación de lo subjetivo y del goce que proporcionan las artes.
Palau de la Música Catalana Lluís Domènech i Montaner
Arte del siglo XIX Arquitectura
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El ModernismoCaracterísticas:a) Decisión de abolir las diferencias tradicionales entre las artes mayores (arquitectura, escultura, pintura) y las artes menores (grabado, dibujo y artes suntuarias o aplicadas). b) Culto por la decoración. La decoración modernista pretende imitar los procesos y las formas de la naturaleza y está subordinada a la funcionalidad del edificio:•Líneas curvas, arabescos.•Decoración orgánica (que evoca formas vivas): animal, vegetal.c) Modelado plástico y sinuoso de las superficies murales y de la organización de los planos de los edificios. El edificio se concibe casi como un ser vivo, susceptible de crecimiento y totalmente opuesto a la rigidez abstracta y fría de la arquitectura “clásica”: asimetría en la distribución de las puertas, ventanas, masas y detalles decorativos. d) Se emplean los nuevos materiales aportados por la industria (hierro y vidrio) conjuntamente con otros que proporcionan cromatismo a los edificios (azulejos, ladrillos vidriados, esgrafiados...).
Palau de la Música Catalana Lluís Domènech i Montaner
Arte del siglo XIX Arquitectura
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El Modernismo
Bélgica. Víctor Horta. Casa Tassel. 1892-93
Arte del siglo XIX Arquitectura
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El Modernismo
Francia. Guimard. Estación de Metro. 1900
Arte del siglo XIX Arquitectura
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El Modernismo
Sezession Vienesa. Ollbrich Pabellón de la Sezession
Arte del siglo XIX Arquitectura
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El Modernismo
España. Gaudí. Casa Batlló
Arte del siglo XIX Arquitectura
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El Modernismo
España. Gaudí. Casa Milá (La Predrera) 1905-1910
Arte del siglo XIX Arquitectura
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El Modernismo
España. Gaudí. Parque Güell
Arte del siglo XIX Arquitectura
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El Modernismo
España. Gaudí. El Capricho. Comillas
Arte del siglo XIX Arquitectura
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El Modernismo
España. Gaudí. Sagrada Familia. Barcelona
Arte del siglo XIX Arquitectura
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Romanticismo (1815-1840). Th. Gericault. La balsa de La Medusa. 1819
Realismo (1840-1870) G. Courbet. Entierro en Ornans. 1849-50
Impresionismo (1870-1890) C. Monet. Puente de Giverny, 1899.
Postimpresionismo (1890-1900). Van Gogh. Noche estrellada, 1889
Se dieron una serie de movimientos de características absolutamente distintas, que evidencian el deseo de originalidad reinante tanto en lo que se refiere a las tendencias como a los mismos artistas. París fue el foco donde surgieron y desde donde se esparcieron por Europa
Panorama histórico-cultural
Arte del siglo XIX artes figurativas
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E. Delacroix. La Libertad guiando al pueblo. 1830
Con la caída de Napoleón y la implantación de la Restauración borbónica, el Romanticismo se convierte en bandera de las jóvenes generaciones que aspiran a encarnar los principios revolucionarios ahogados momentáneamente por la Restauración. Esto se manifiesta en la política, la literatura, la filosofía y las artes.
El Romanticismo. 1815-1840
Arte del siglo XIX artes figurativas
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Francia E. Delacroix.. Mujeres de Argel 1832
Características :•predominio de la imaginación y la sensibilidad frente a la razón.•valoración de la libertad. El artista deja de ser un doméstico del poder, lo cual favorece su liberación de las directrices académicas.•defensa a ultranza del individualismo. Exaltación del pueblo y de la nación.•representación subjetiva del paisaje•en general, se recupera la potencia sugestiva del color frente al predominio del dibujo propio del Neoclasicismo. •se prefieren composiciones dinámicas, de gran movimiento, frente a la quietud propia del Neoclasicismo. •temática muy variada y con muchas novedades respecto al Neoclasicismo. El paisaje y la naturaleza son temas muy recurrentes. Otros temas: revoluciones políticas, temas medievales, mundo oriental, mundo musulmán del norte de África; también podemos encontrar temas costumbristas, religiosos, retratos, etc.
El Romanticismo. 1815-1840
Arte del siglo XIX artes figurativas
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Th. Gericault. La balsa de La Medusa. 1819
El Romanticismo. 1815-1840
Arte del siglo XIX artes figurativas
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Francia. E. Delacroix. La matanza de Quíos.1824
El Romanticismo. 1815-1840
Arte del siglo XIX artes figurativas
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E. Delacroix. La Libertad guiando al pueblo. 1830
El Romanticismo. 1815-1840
Arte del siglo XIX artes figurativas
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E. Delacroix. La muerte de Sardanápalo. 1827-28
El Romanticismo. 1815-1840
Arte del siglo XIX artes figurativas
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Alemania. Caspar David Friedrich. Abadía en el robledal 1808
El Romanticismo. 1815-1840
Arte del siglo XIX artes figurativas
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Alemania. C.D. Friedrich. El caminante sobre el mar de nubes. 1818
El Romanticismo. 1815-1840
Arte del siglo XIX artes figurativas
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Alemania. C.D. Friedrich. El mar de hielo o el naufragio del Esperanza. 1823-24
El Romanticismo. 1815-1840
Arte del siglo XIX artes figurativas
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Honoré Daumier. El vagón de tercera, 1862
El Realismo es una reacción contra el Romanticismo y sus evocaciones del pasado. Se niega a idealizar las imágenes; el hombre es representado en sus tareas normales. Se enfoca la realidad directamente, sin rodeos ni adornos, lo que choca con las convenciones vigentes y con la concepción del arte como una categoría sublimadora de la realidad.
Los artistas tomaron partido por el mundo del trabajo, el campesino, el emigrante, y, en general, por las clases proletarias que habían surgido de la revolución industrial. Lo más novedoso de los realistas son los temas, la manera que tienen de afrontar la realidad
El Realismo: 1840-1870
Arte del siglo XIX artes figurativas
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Jean-François Millet. Las espigadoras, 1857
El Realismo: 1840-1870
Arte del siglo XIX artes figurativas
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J-F Millet. El ángelus. 1857-59
El Realismo: 1840-1870
Arte del siglo XIX artes figurativas
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G. Courbet. Entierro en Ornans. 1849-50
El Realismo: 1840-1870
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G. Courbet. El estudio, 1854-55
El Realismo: 1840-1870
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G. Courbet. Los picapedreros. 1849-50
El Realismo: 1840-1870
Arte del siglo XIX artes figurativas
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G. Courbet. Los picapedreros. 1866
El Realismo: 1840-1870
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C. Monet. Impresión, sol naciente, 1872.
Durante el siglo XIX el medio por el que los artistas conseguían su aceptación y la difusión de su obra era a través de las exposiciones de los Salones oficiales de las Academias. La decisión de incluir o no las obras competía a jurados formados por autorida des académicas.
En 1874 un grupo de pintores cuyas obras se habían rechazado se da a conocer mediante una exposición en la casa del fotógrafo Nadar. Los pintores impresionistas se proponen exponer sus creaciones libremente, sin jurados ni recompensas honoríficas. La exposición recibió muchas críticas y fue un fracaso estrepitoso. Los impresionistas habían desafiado a la Academia y vistos como “los enemigos políticos del régimen”.
El Impresionismo. 1870-1890
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C. Monet. Campo de amapolas en Argenteuil, 1873
Características:•Aversión hacia el arte académico de los Salones oficiales•Preocupación por plasmar de la luz cambiante en sus cuadros, a los que aplican las innovaciones técnicas.•Orientación realista de la pintura, aunque mostrando un desinterés total hacia el tema. •Tienen preferencia por el paisaje. Les interesa también el mundo urbano: regatas, carreras de caballos, ópera, ballet, bares, vida nocturna y bohemia.•Técnica de pinceladas fragmentadas, de toque suelto y espontáneo, abandonando el dibujo por el predominio del color. Renuncian al empleo de las sombras negras y los cuadros, vistos de cerca, dan una sensación de inacabados.•Rompen con los temas tradicionales de estudio para tomarlos directamente de la calle, "en plein air” (al aire libre)•Interés por la mirada instantánea que los lleva a pintar numerosas veces un mismo objeto (serialismo) para así analizar los cambios que la luz provoca en ellos..
El Impresionismo. 1870-1890
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Michel Eugène Chevreul (1786-1889) a los cien años, retratado por Nadar
De los colores y de su aplicación en las artes industriales
Contraste simultáneo de los complementarios
Color local / Color reflejado
La teoría del color
El Impresionismo. 1870-1890
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Raimondi (1480-1534): Grabado sobre El juicio de Paris de
Rafael
Giorgione/Tiziano::Concierto campestre. 1509.
E. Manet. (1832-1883): Almuerzo campestre. 1863
El Impresionismo. 1870-1890
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E. Manet. Olimpia, 1863
El Impresionismo. 1870-1890
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E. Manet. La ejecución de Maximiliano de Habsburgo, 1868.
El Impresionismo. 1870-1890
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C. Monet: Impresión. Amanecer. 1872
El Impresionismo. 1870-1890
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C. Monet: Gare Sain Lazare. 1877
C. Monet. Gare Saint Lazare, 1877.
El Impresionismo. 1870-1890
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C. Monet: La Catedral de Rouen. 1893
C. Monet. La Catedral de Rouen, 1893.
El Impresionismo. 1870-1890
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C. Monet: Puente de Giverny. 1899
C. Monet. Puente de Giverny, 1899.
El Impresionismo. 1870-1890
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Renoir. Le Moulin de la Galette, 1876.
El Impresionismo. 1870-1890
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Renoir: El almuerzo de los remeros,1880-81.
El Impresionismo. 1870-1890
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E. Degas: El ajenjo. 1876
E. Degas. El ajenjo, 1876.
El Impresionismo. 1870-1890
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E. Degas: Bailarinas en el escenario. 1880
E. Degas.
El Impresionismo. 1870-1890
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E. Degas: El barreño 1886
E. Degas. El barrero, 1886.
El Impresionismo. 1870-1890
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Rodin. Las Puerta del infierno.
El Impresionismo. 1870-1890
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Rodin. El pensador
El Impresionismo. 1870-1890
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Rodin. Los burgueses de Calais
El Impresionismo. 1870-1890
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Rodin. El beso
El Impresionismo. 1870-1890
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Rodin. Dánae
El Impresionismo. 1870-1890
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G. Seurat. Tarde de domingo en la Grande Jatte, 1884.
El Postimpresionismo 1890-1900
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95Toulouse-Lautrec. En el Moulin Rouge, 1892-1895.
El Postimpresionismo 1890-1900
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Toulouse-Lautrec:
El Postimpresionismo 1890-1900
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Toulouse-Lautrec. Cartel, 1895.
El Postimpresionismo 1890-1900
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Toulouse-Lautrec. Carteles
El Postimpresionismo 1890-1900
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Gaugin. Cristo amarillo 1889.
El Postimpresionismo 1890-1900
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Gaugin. Paran Api.
El Postimpresionismo 1890-1900
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Gaugin. De dónde venimos, quiénes somos, a dónde vamos. 1897.
El Postimpresionismo 1890-1900
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Van Gogh. Los girasoles, 1888
El Postimpresionismo 1890-1900
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Van Gogh. Autorretrato, 1889
El Postimpresionismo 1890-1900
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Van Gogh. La habitación de Arlés. 1888
El Postimpresionismo 1890-1900
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Van Gogh. Noche estrellada, 1889
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Van Gogh. La iglesia de Auvers. 1890
El Postimpresionismo 1890-1900
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P. Cézanne. Los jugadores de cartas, 1892-1895
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P. Cézanne. Las grandes bañistas. 1906
El Postimpresionismo 1890-1900
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5P. Cézanne. El monte Saincte-Victoire, c.1895
El Postimpresionismo 1890-1900
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