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Com a decadncia do Imprio Romano e a implantao do cristianismo, aIgreja passa a ter um papel decisivo na evoluo da msica.

So os monges que, nos mosteiros, continuam o trabalho iniciado pelosGregos, desenvolvendo a teoria e a escrita da msica. Comea a haver umagrande separao entre a msica religiosa e a msica popular. Uma das grandesdiferenas entre estes dois tipos de msica, est nos instrumentos usados.

Na Igreja, apenas o rgo era permitido enquanto que na msica popular-msica profana (no religiosa), havia a Rabeca, o saltrio, o alade, acharamela, a sanfona, o realejo, etc.

A lngua usada nos cantos da igreja era o Latim, enquanto que na msicapopular eram usados dialectos prprios de cada regio.

A msica da Igreja era inicialmente mondica tendo evoludo no sentidoda polifonia.

Os Menestris eram msicos que andavam de terra em terra,juntamente com os saltimbancos, levavam as notcias nas suas andanas eapregoavam-nas cantando.

Os Trovadores eram nobres que compunham msica e poesia, tendocomo tema o amor de um cavalheiro por uma bela dama.

A escrita musical, tal como hoje a conhecemos, deve muito aos mil anosda Idade Mdia, pois foi durante esse perodo que ela foi evoluindo at chegar aocdigo actual.

MSICA RENASCENTISTA

Foi uma poca de grandes mudanas na Europa. O homem doRenascimento j no vive apenas dominado pelos valores da Igreja, masencontra valores nele prprio e na natureza. A Igreja tornou-se menos rgida,permitindo uma aproximao entre a msica sacra e a msica profana.

Os governantes e os homens ricos desempenham a partir de agora um

papel muito importante na evoluo da msica, concedendo aos compositoresaudies e oportunidades de trabalho, promovendo festas e acontecimentosculturais.

MSICA BARROCA

O Barroco um perodo em que a msica instrumental atinge, pelaprimeira vez, a mesma importncia que a msica vocal.

O Violino afirma-se e a orquestra vai tomando uma forma maisestruturada. Surge a pera e o Ballet. Os instrumentos de tecla tm umagrande evoluo e o cravo aparece como instrumento solista, e no apenas

acompanhante.A msica do Barroco exuberante, de ritmo e frases meldicas extensas,fluentes e muito ornamentadas. So usados contrastes de timbres e deintensidades.

MSICA CLSSICA

No perodo Clssico, a msica torna-se mais leve e menos complicada queno Barroco. Predomina a melodia com acompanhamento de acordes, as frasesso bem delineadas e mais curtas que anteriormente.

A dinmica das obras torna-se mais variada, aparece o Sforzato

(acentuao forte numa nota), o crescendo (aumento gradual da intensidade dosom) e o diminuendo (diminuio gradual da intensidade do som). A msica tonal.

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O cravo cai em desuso e substitudo pelo piano. A orquestra cresce emtamanho e acolhe um diversificado nmero de instrumentos.

A pera conhece um grande desenvolvimento e popularidade e comea atratar temas do dia-a-dia.

uma poca extremamente frtil em grandes compositores e talvez amais produtiva de todos os perodos da histria da msica. Viena de ustria

considerada a capital da msica clssica, pois foi l que se concentraram amaioria dos compositores.

ROMANTISMO

o perodo da liberdade de expresso de sentimentos e paixes.Paris junta-se a Viena e tornam-se os principais centros de msica da

Europa. Os compositores libertam-se da tutela dos nobres que os empregavam epassam a compor livremente. Os concertos pblicos tornam-se mais frequentese comeam a aparecer as grandes salas de espectculos.

A fantasia, a imaginao e o esprito de aventura desempenham um papel

importante na msica deste perodo. Surge a Msica Descritiva com os poemassinfnicos. A literatura exerce uma enorme influncia na msica romntica, queest demonstrada na grande quantidade de Lied- Tipo de cao que floresceuneste perodo.

Os msicos interessaram-se pela msica folclrica, indo a buscarmaterial para compor.

dado nfase s melodias lricas. As harmonias so ricas e contrastantes,explorando uma gama maior de sonoridades, dinmicas e timbres.

As obras tomam propores grandiosas e a orquestra atinge umadimenso gigantesca.

MUSICA DO SCULO XX

O Romantismo explorou at ao limite as possibilidades da msica tonal.O sculo xx surge como o sculo das experincias, da procura de novos

caminhos na msica e nas artes em geral. o demonstrar das formas convencionais e a valorizao de novas

perspectivas, a procura de novos materiais e a utilizao de recursos trazidospelos avanos tecnolgicos.

Acentua-se a tendncia para valorizar culturas at ento esquecidas. Osnovos meios de transporte e comunicao facilitam as trocas culturais e fazemcom que se conhea na msica moderna influncias muito variadas.

O aparecimento da gravao sonora abre um mundo novo produo

musical.A procura de novas sonoridades faz com que os compositores exploremsons produzidos por objectos, transformando-os em instrumentos musicais. Osinstrumentos convencionais so transformados e preparados de forma a alargaras suas possibilidades tmbricas. O timbre, nesta poca, talvez o parmetromais valorizado na msica.

Surgem os primeiros instrumentos electrnicos, que ficaro para sempreligados msica Pop Rock, embora tambm estejam presentes noutros gnerosmusicais.

O piano um instrumento muito usado em experincias no campo dainvestigao tmbrica. Tm sido usadas tcnicas muito simples, como seja: tocaragregados sonoros (clusters), usando o cotovelo, o antebrao ou mesmo a moaberta sobre as teclas, tocar directamente nas cordas do piano com os dedos,como se se tratasse de uma harpa. H compositores que para obter novas

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sonoridades, colocam folhas de papel entre as cordas do piano ou objectos sobreas cordas (bolas de ping-pong).

Das tendncias e tcnicas mais relevantes da msica do sc. XX,encontram-se os seguintes sistemas musicais:

A Voz Humana

Utilidade da voz

J deves ter reparado que usas a tua voz quase sempre que queres comunicar.

Portanto, no h dvida que a voz um instrumento que tens sempre ao teu

alcance e com a qual fazes muitas coisas: falar, gritar, cantar, suspirar,sussurrar...

Aparelho vocal

So as caractersticas do aparelho vocal que determinam o timbre, a altura e a

intensidade da voz de cada pessoa.

A voz produzida pela aco da passagem do ar pelas cordas vocais quando ele

vem dos pulmes para a boca.

Tipos de vozes

Quanto ao registo sonoro e segundo o sexo, as vozes podem ser agrupadas em

trs categorias:

Vozes masculinas: Vozes femininas:

Tenor - Voz aguda. Soprano - Voz aguda.

Baritono - Voz mdia. Mezzo soprano - Voz mdia.

Baixo - Voz grave. Contralto - Voz grave.

Cuidados a ter com a voz

A voz um bem muito precioso. Por isso, necessrio termos bastante cuidado

na sua utilizao, de modo a no ficarmos roucos ou afnicos, isto , sem voz.

Entre esses cuidados h trs que so fundamentais:

No comear a emitir sons gritando.

Evitar alterar o timbre natural da voz, ou seja, falar com uma voz diferente da

nossa.

No obrigar o aparelho respiratrio a suportar grandes variaes detemperatura, bebendo, por exemplo, lquidos muito frios ou muito quentes.

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importante a preservao da voz para mante-la sempre apta a ser usada,principalmente para aqueles que a tem como instrumento de trabalho.

Decorrente da prtica do cantor (ou professor), comum problemas comorouquido, laringite, falta de ar para pronunciar as palavras, respirao inadequada,rapidez ao falar, palavras mal pronunciadas, uso de som forte com esforo fsico,ambientes empoeirados, giz entre outros.

Os cuidados apresentados a seguir foram pensados de forma que o cantor ou oprofessor possa preservar a sua voz e consciencializar-se da importncia de suamanuteno, assim como da disciplina que deve ter ao praticar tais exerccios.

Evitar o fumo, droga ou lcool;

Alimentao equilibrada;

Evitar o cansao fsico e mental, compensar com a prtica regular deexerccios de relaxamento;

Evitar contacto com substncias alrgicas ou ambientes empoeiradose poludos; o giz em particular;

Evitar falar em ambientes ruidosos ou ao ar livre;

Humedecer a mucosa da faringe preferencialmente com gua, ou com

a prpria saliva, caso no seja possvel ingerir gua, durante urna aula,por exemplo;

Dias de clima seco, ingerir maior quantidade de gua, durante o diatodo.

Evitar mudanas bruscas de temperatura interna (ingesto sucessivade alimentos quentes e muito gelados), ou mesmo externa,principalmente quando ao ar livre ou em ambientes aquecidos ouresfriados artificialmente;

Em vigncia de qualquer infeco nas vias areas superiores, no

mudar a voz para torn-la mais eufnica;

Falar sempre na regio tonal ptima; Evitar pigarrear ou tossir. Engolir sempre;

A respirao deve ser de pouca entrada de ar, pois compromete apostura;

Cultivar o repouso vocal, aps, e mesmo antes de uma aula, ou um diade vrias aulas;

Manter uma postura relaxada ao falar ou cantar;

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Manter a higiene bocal;

Cuidado com os "conselhos milagrosos" de terapia caseira, tais corno:goles de conhaque para esquentar a voz, mascar gengibre, o que pouco recomendvel, ch, caf, cigarro, pastilhas entre outros. Umaeventual cura ou melhora com estes mtodos est ligado cura

psicolgica de auto-sugesto;

Alteraes hormonais. Durante o perodo pr-menstrual; costumaaparecer uma disfonia (alterao da voz), o mesmo se dando durantea gravidez e a puberdade;

A rouquido, talvez o problema mais frequente, sempre um motivo dealerta, pois indo de uma simples irritao momentnea da mucosalarngea, passando por calos nas pregas vocais. Ulceraes ou aindacoisas mais graves, como um cncer larngeo. Por isso, a mesma deveser investida o mais rpido possvel, para evitar qualquer tipo deprejuzo vocal

Todos esses cuidados so tidos como bsicos para o profissional que trabalhaexcessivamente com a voz que deve estar sempre bem cuidada, mas nodeixar que isso se torne motivo de preocupao exagerada.

tcnicas gerais do canto

Respirao

Com o peito ligeiramente elevado, respirar utilizando o msculo diafragma, sem elevar o

peito ou ombros. A expanso das costelas circunda todo o peito, especialmente nadireco das costelas de baixo, enquanto e diafragma e paredes abdominaispermanecem flexveis pois so essenciais para o controle da emisso de ar.

Relaxamento

O relaxamento a liberdade de dao, estado de balano e equilbrio ou prontido paraa execuo. No apenas afrouxamento ou inrcia. Deve ser entendido como a habilidadenecessria para um bom cantar exigindo uma maior delicadeza, balano e inteirao dosajustes musculares ao redor da laringe, pescoo, lngua e boca. Ajustes que devemsempre estarem prontos a mudar com grande rapidez durante o canto.

Ressonncia

A actividade vibratria da voz engloba vrias estruturas: msculos, ossos, ligamentos ecavidades de todo o corpo. O corpo deve ser considerado como um ressonadorcomplexo da voz. A ausncia de contraco de esforos musculares com o sentimentoresultante da completa liberdade assegura uma correcta coordenao de todas aspartes da regio vocal com a mxima ressonncia e qualidade vocal.

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Registro

O registro no canto refere-se as mudanas ou paradas na qualidade vocal queocorrem quando as cordas vocais se reajustam para produzir frequncias altas oubaixas (notas altas ou baixas). A maioria dos cantores que no possuem osbenefcios de uma tcnica vocal apropriada, sentiro uma notvel mudana naqualidade quando eles alcanam determinado ponto na tessitura (alcance vocal) davoz enquanto cantam determinada passagem na escala musical. Esse elevador navoz marca o ponto de transio onde a voz de peito termina e a voz de cabeacomea. A sensao de mudana de registro, o qual pode flutuar de acordo com aintensidade do som da vogal usada nos exerccios ou frases musicais, normalmenteocorre em algum lugar na rea logo abaixo do tom da voz falada.

Dico

Em seu completo sentido, dico significa no somente a clareza, beleza,sensibilidade e inteligibilidade de comunicao da lngua, mas a total tcnica earte da distribuio do texto cantado, por exemplo: nfase ou fuso numa palavra,cor emotiva, nuana, continuidade da linha meldica, etc. As vogais so osveculos da voz e assim, so ressonadas atravs de todas as reas deressonncia. A posio da lngua e forma da boca, so fautores que contribuempara a formao da vogal. As consoantes so formadas na regio da boca pelomovimento dos lbios, lngua, dentes e palato. Cada movimento no deveperturbar a liberdade da garganta de produzir os sons.

A trajectria de Pavarotti, Carreiras eDomingo

Voz humana.

A voz humana produzida pela vibrao do ar que expulso dospulmes pelo diafragma e que passa

pelas cordas vocais e modificado pelaboca, lbios e a lngua A.

O Timbre da Voz Humana

O timbre da voz humana depende das vrias cavidades que vibram em ressonncia com as cordas vocais.

A se incluem as cavidades sseas, cavidades nasais, a boca, a garganta, a traqueia e os pulmes, bem

como a prpria laringe

A Frequncia da voz humana

A mais baixa frequncia que pode dar a audibilidade a um ser humano mais ou menos

a de 20 hertz (vibraes por segundo), enquanto a mais alta se encontra entre 10.000 e

20.000 hertz, o que depende da idade do ouvinte (quanto mais idoso menores as

http://pt.wikipedia.org/wiki/Pulm?ohttp://pt.wikipedia.org/wiki/Diafragmahttp://pt.wikipedia.org/wiki/Cordas_vocaishttp://pt.wikipedia.org/wiki/Bocahttp://pt.wikipedia.org/w/index.php?title=L?bio&action=edithttp://pt.wikipedia.org/wiki/L?nguahttp://pt.wikipedia.org/wiki/Diafragmahttp://pt.wikipedia.org/wiki/Cordas_vocaishttp://pt.wikipedia.org/wiki/Bocahttp://pt.wikipedia.org/w/index.php?title=L?bio&action=edithttp://pt.wikipedia.org/wiki/L?nguahttp://pt.wikipedia.org/wiki/Pulm?o

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frequncias mximas ouvidas). A frequncia comum de um piano de 40 a 4.000 hertz

e da voz humana se encontra entre 60 e 1.300 hertz.

Os Rudos e os SonsO planeta Terra formou-se h milhes de anos. Aerupo de um vulco, o cair da chuva, o rudo do vento...

Com o passar do tempo foram surgindo os primeiros seres vivos, e com a

capacidade de realizarem vrias funes. Entre essas funes destaca-se a

capacidade que alguns deles tinham de produzir sons, que eram usados

fundamentalmente para comunicarem entre si.

A Evoluo da Msica

Alguns milhares de anos depois do aparecimento dos primeiros seres

vivos surgiu o Homem, tambm ele capaz de produzir sons e ainda de os Imitar.

Entretanto, a msica passou por um longo processo de evoluo, o qual est

intimamente ligado evoluo do prprio Homem. Nesta evoluo destacam-se

as seguintes fases:Imitao dos sons e sua reproduo atravs da voz e dos objectos.

Aparecimento e desenvolvimento da escrita musical, ligada msica religiosa,

Desenvolvimento da msica no religiosa, tambm chamada profana, com os

trovadores, jograis e menestris

O Homem e a Msica

Desde muito cedo, o Homem sentiu necessidade de comunicar. Por isso,

comeou a produzir sons utilizando os materiais que a Natureza lhe oferecia.

Mais tarde, comeou a produzir sons com o seu aparelho vocal que, aos poucos,

se foi desenvolvendo

No entanto, a necessidade de comunicar cada vez mais leva o Homem a criar os

seus prprios objectos produtores de som, isto , instrumentos musicais.

Formas de Expresso Musical

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O Som

O som a sensao que o nosso ouvido recebe quando atingido pelas

vibraes ou ondas sonoras produzidas pelas fontes sonoras, isto , por

tudo aquilo que produz som.

As Figuras Musicais

Na escrita musical houve necessidade de criar smbolos que significassem

os sons curtos e os sons longos

Silncio

A msica no s composta por sons. Ela tambm formada pelaausncia dos sons, isto , por silncios

Pauta musical - Conjunto formado por cinco linhas e quatro

espaos.Claves - Sinais que se colocam no incio da pauta e que tm

como funo determinar o nome das notas Notas musicais - Sinais ou

smbolos escritos que nos do informaes musicais sobre a altura do

som Assim temos o d, r, mi, f, sol, l e si.