194

A IMPORTNCIA DAS CORES PARA A QUALIFICAO DA PAISAGEM CULTURAL

WARPECHOWSKI, CAMILA. (1); MACHADO, NARA HELENA NAUMANN1. (2)

1. Pontifcia Universidade Catlica do Rio Grande do Sul. Faculdade de Arquitetura

Av. Ipiranga, 6681 - Prdio 9 Porto Alegre/RS [email protected]

2. Pontifcia Universidade Catlica do Rio Grande do Sul. Faculdade de Arquitetura

Av. Ipiranga, 6681 - Prdio 9 Porto Alegre/RS [email protected]

RESUMO

O trabalho tem como objetivo analisar a importncia do uso da cor para a valorizao da arquitetura que compe os centros histricos urbanos. Sero abordadas as cores de edificaes integrantes do Centro Histrico de Porto Alegre, e de que forma as intervenes de reabilitao qualificam a paisagem cultural, atravs de planos de cor para superfcies arquitetnicas. O estudo ir analisar a imagem urbana a partir de um estudo de caso, no Centro Histrico de Porto Alegre, que atualmente se encontra bastante descaracterizado. Para analisar de que maneira se pode buscar o equilbrio cromtico entre as edificaes novas e antigas, sero selecionados alguns imveis situados na Rua dos Andradas para elaborao de um diagnstico cromtico. A rua mais antiga da cidade tambm se encontra descaracterizada pelo forte apelo comercial e isso igualmente pode influenciar a escolha cromtica das edificaes.

Palavras-chave: Cor; Centro Histrico; Paisagem Cultural.

1 Professora Orientadora do trabalho no curso de Especializao em Restaurao e Reabilitao do

Patrimnio Edificado/PUC-RS.

3 COLQUIO IBERO-AMERICANO PAISAGEM CULTURAL, PATRIMNIO E PROJETO - DESAFIOS E PERSPECTIVAS Belo Horizonte, de 15 a 17 de setembro

Introduo

O presente trabalho tem como objetivo central estudar as preferncias cromticas atuais e

antigas dos centros histricos urbanos. A anlise ter como eixo a imagem urbana do Centro

Histrico da cidade de Porto Alegre, atravs do diagnstico cromtico de edificaes que

compe o acervo preservado da Rua dos Andradas. Como objetivos especficos sero

estudadas diretrizes para o equilbrio cromtico entre as edificaes novas e antigas, no

centro histrico de Porto Alegre.

Salvo desconhecimento da autora, no existem pesquisas nessa rea a partir do acervo

preservado em Porto Alegre, e o centro da cidade est bastante descaracterizado em termos

cromticos, demonstrando a necessidade de pesquisas neste domnio, para possibilitar uma

adequada anlise cromtica dos centros histricos visando a qualificao da paisagem

urbana.

Entre as principais dificuldades encontradas para a elaborao do trabalho, destaco a restrita

bibliografia existente sobre o tema e poucos registros sobre os aspectos cromticos da

cidade. A dificuldade da realizao dessa pesquisa se deve tambm ao desenvolvimento da

cidade, pois seu rpido crescimento e as transformaes urbanas decorrentes ao longo do

tempo dificultam o registro de documentos existentes sobre as edificaes.

Tambm pode se considerar que as fontes documentais possuem registros de informaes

muitas vezes incompletas, assim o trabalho apresentado no esgota o assunto, podendo ser

visto como um estudo inicial bsico para a anlise cromtica do centro histrico de Porto

Alegre.

Para este estudo ser revisada a bibliografia existente sobre o tema e tambm sero

analisados os principais aspectos da Rua dos Andradas a partir de material iconogrfico da

rua objeto do estudo de caso. Tambm ser feito levantamento fotogrfico da situao atual

da Rua dos Andradas em termos cromticos, identificao de imveis tombados e

inventariados e o levantamento de suas atividades predominantes.

Para a anlise cromtica sero selecionados imveis de uso comercial e misto de propriedade

privada, visto que so os imveis mais propensos a alteraes cromticas indevidas, e que

faam parte do patrimnio a ser protegido na cidade, sendo ento selecionados somente

imveis tombados e inventariados. Os imveis pblicos foram excludos desta anlise,

sugerindo tambm a continuidade da pesquisa neste tema para um futuro trabalho.


Cores e a paisagem cultural dos centros histricos

A cor a impresso produzida no olho pela luz, a aparncia dos corpos segundo o modo

como refletem ou absorvem a luz. A cor importante para a percepo do ambiente pelo ser

humano, pois cerca de 80% de toda informao que o ser humano recebe de natureza

ptica e compe-se simultaneamente de formas e cores. (KUPPERS, 1994 apud AGUIAR,

2005, p.145)

Como um conceito de paisagem podemos dizer que um espao de terreno que se abrange

com um lance de vista, panorama, representao ou descrio de uma vista panormica.

(LUFT, 1996, p. 460) O termo Paisagem Urbana um conceito que exprime a arte de tornar

coerente e organizado, visualmente, o emaranhado de edifcios, ruas e espaos que

constituem o ambiente urbano. (CULLEN, 1983) Contempla a sensao visual do ambiente

urbano com suas edificaes em diferentes estilos, texturas e cores que caracterizam a malha

urbana.

A cor permite criar diferentes espaos na paisagem, com efeitos de profundidade e

dinamismo, buscando o equilbrio ou o desequilbrio em um determinado espao. Tambm

considerada como caracterstica do estilo de vida de uma poca, com as tecnologias e

materiais utilizados naquele perodo.

certo que os revestimentos e a cor imitavam materiais nobres e

arquitecturas mais ricas em formas, mas faziam-no protegendo os edifcios

ao mesmo tempo em que garantiam o respeito pela linguagem e pela

gramtica da arquitectura, sublinhando o primado da ordem, marcando o

claro e o escuro, realando o cheio e o vazio, potenciando a capacidade

comunicacional das formas projectadas. (AGUIAR, 2002, p.02).

Centro histrico considerado o local mais antigo da cidade, onde a mesma teve o incio de

sua ocupao, testemunhando vrias pocas desse ncleo de origem. Neste local se

concentram elementos preservados da cidade, correspondendo ou no a uma rea central da

mesma. O centro histrico torna-se reconhecido como lugar onde vrios elementos materiais

e imateriais se integram, testemunhando como a sociedade e a cultura se relacionaram ao

longo dos anos. (NAOUMOVA, 2009, p. 5)

O conceito da preservao e conservao pode ser ampliado, em outros estudos cromticos,

para ncleos considerados histricos, visto que o patrimnio construdo das cidades no se

limita somente ao centro histrico. Os centros histricos das cidades possuem um papel muito

importante de contribuio para a memria da sociedade e as cores influenciam na percepo


de autenticidade e de identidade cultural desses espaos, que deve ser transmitido, ensinado

e contado para as prximas geraes, como forma de assegurar a continuidade e

autenticidade da histria da cidade.

O incio da conservao da cidade histrica surge confrontando-se com o inevitvel processo

de urbanizao, ou seja, com a aplicao da cultura da cidade moderna ao desenho da

cidade com o objetivo de salvaguarda desse patrimnio. (AGUIAR, 2005, p. 81)

A partir de uma anlise das principais cartas patrimoniais podemos perceber a evoluo dos

conceitos de preservao ao longo do tempo. As cartas patrimoniais organizadas para o

estudo da conservao e elaborao de diretrizes para a prtica da conservao tratavam

inicialmente de monumentos. O conceito de preservao foi ampliado ao longo do tempo para

a proteo de conjuntos urbanos integrados na paisagem urbana, discutindo seus valores de

autenticidade no seu contexto cultural.

Em 2007 na cidade de Bag no Rio Grande do Sul, foi organizado um encontro que originou

um documento chamado Carta da Paisagem Cultural, onde:

A paisagem cultural inclui, dentre outros, stios de valor histrico,

pr-histrico, tnico, geolgico, paleontolgico, cientfico, artstico, literrio,

mtico, esotrico, legendrio, industrial, simblico, pareidlico, turstico,

econmico, religioso, de migrao e de fronteira, bem como reas contguas,

envoltrias ou associadas a um meio urbano. (Carta da Paisagem Cultural,

2007, Art. 11).

Na Carta de Nara em 1994 foi debatido o conceito de autenticidade, tendo como objetivo a

garantia da identidade cultural, no mundo onde a globalizao cada vez mais traz o risco de

homogeneizar as culturas. A autenticidade na conservao dos bens culturais uma maneira

de qualificar e garantir a identidade da diversidade cultural e da memria de cada

comunidade.

A importncia do estudo das superfcies arquitetnicas para a teoria e prtica da conservao

e restauro do patrimnio arquitetnico ainda recente, sendo reconhecida ento como parte

integrante e indissocivel da autenticidade material dos edifcios histricos (AGUIAR, 2005 p.

320). As cores que fazem parte da paisagem de um conjunto urbano so responsveis por

atribuir identidade a esses espaos, e muitas vezes so associadas aos materiais que existem

na regio, como fontes de pigmentao para essas cores.


Tambm se deve considerar que os bens histricos possuem alm da funo de propiciar

saber e prazer disposio de todos, a funo de produtos culturais, fabricados,

empacotados e distribudos para serem consumidos (CHOAY, 2006, p.211). Por isso o

cuidado com a autenticidade dos bens e de seus revestimentos importante para a identidade

das edificaes, de forma que a difuso da cultura no acabe por transformar esses espaos

em cenrios que so iguais em qualquer lugar do mundo, mantendo assim a identidade de

cada regio.

A identidade das edificaes que compem o espao urbano formada pela histria e

evoluo dos materiais de revestimentos e pigmentos que os compem. Os condicionantes

sociais e culturais tambm compem a paisagem e fazem parte da sua histria, bem como de

diferentes perodos arquitetnicos em que as edificaes so construdas A moda e at

mesmo as preferncias cromticas influenciaram na arquitetura, e sua repintura era e ainda

uma forma de seguir tendncias e modismos de cada poca.

Os revestimentos possuem duas funes principais que so a de proteo e a funo esttica.

uma camada de proteo, pois resguarda as paredes e estruturas de umidade e agresses

fsicas do ambiente; e tambm de valor esttico, regularizando as superfcies e expressando

sua composio arquitetnica. (AGUIAR, 2005)

O reconhecimento do revestimento e pintura como forma de garantir a autenticidade das

edificaes recente no estudo da preservao arquitetnica. As pesquisas iniciaram na

Europa com a preservao dos revestimentos de edificaes histricas, buscando ento a

investigao sobre planos de cores para cidades histricas. Em pases como Itlia, Inglaterra,

ustria, Frana e Alemanha foram elaborados estudos com objetivo da preservao dos

revestimentos e acabamentos originais das edificaes histricas, originando Planos de Cor

para a preservao das superfcies. (AGUIAR, 2005)

No Brasil a preocupao com a qualificao dos centros histricos iniciou nas duas ltimas

dcadas do sculo XX, porm o tema da aparncia esttica mais recente. Os assuntos

cromticos so pouco abordados nos estudos do patrimnio arquitetnico urbano, e quando

abordados, so bastante pontuais apesar da sua importncia para a qualificao e

autenticidade dos centros histricos. (NAOUMOVA, 2009)

A publicao referente recuperao de imveis no Corredor Cultural do Rio de Janeiro

sugere algumas observaes para a pintura das fachadas que fazem parte do Corredor

Cultural. Recomenda-se avaliar o entorno no qual est inserido o imvel, de forma a

harmonizar ou destacar do conjunto no qual est inserido. A repetio de tonalidades e o


destaque de um imvel com tom mais forte nas esquinas ou real-lo do seu contexto devem

ser analisados conforme a inteno da proposta. (RIOARTE, 1985)

No Rio Grande do Sul, o Instituto do Patrimnio Histrico e Artstico do Estado (IPHAE),

possui uma publicao destinada a proprietrios, moradores e usurios de edifcios

considerados bens culturais com orientaes para sua preservao, que considera que as

cores originais das fachadas devem ser mantidas, recomendando o uso de tintas base de

cal e silicatos, e tinta a leo e esmalte para esquadrias e metais. Para as edificaes com

acabamento em cirex no indicada a pintura do revestimento, pois altera de maneira

irreversvel suas propriedades, caractersticas da arquitetura protomodernista. (IPHAE, 2004)

As cores so um aspecto importante que vem sendo considerado para a visibilidade e

legibilidade da paisagem urbana em Porto Alegre. Nesta cidade, a Secretaria Municipal de

Cultura atravs da Equipe de Patrimnio Histrico e Cultural (EPAHC) possui Diretrizes para

Intervenes no Conjunto Arquitetnico da Rua Joo Alfredo, que podem ser adotadas como

base para a definio de diretrizes para outros conjuntos arquitetnicos da urbe. Quanto ao

uso de cores diz que A escolha da cor para a pintura, alm de contribuir para destacar

particularidades e definir um ambiente urbano, acaba sendo uma forma de apropriao do

espao por parte dos usurios que deve ser respeitada. Sugere tambm que o uso de cores

no acarrete descaracterizao do conjunto, vedando cores escuras, ctricas ou

fosforescentes. (EPAHC, 2005, p. 8)

Percebe-se que a preocupao com a cromtica das edificaes de centros histricos com o

passar do tempo foi adquirindo especificidades conforme o local e revestimentos utilizados em

determinadas pocas.

Estudo de Caso: Rua dos Andradas

A escolha da Rua dos Andradas como eixo de anlise do estudo de caso se baseou no seu

prprio histrico e caractersticas. A rua se localiza no Centro Histrico de Porto Alegre e

uma das mais antigas da cidade, possuindo caractersticas marcantes e concentrando parte

significativa de seu comrcio desde sua origem at os dias atuais.

Caractersticas da Rua dos Andradas

Para descrever a situao atual da Rua dos Andradas, ela foi subdividida em trechos

conforme o Atlas Ambiental de Porto Alegre (MENEGAT, 2006).


No primeiro trecho temos a concentrao de atividades de defesa, por se tratar do trecho mais

acessvel para quem chegava pelo lago Guaba. Seu uso atual residencial e institucional,

com poucas atividades de comrcio e uso misto. A maioria das edificaes recente, com

alguns exemplares importantes do sculo XIX e incio do sculo XX. Destaca-se o conjunto

das edificaes formadas pelo quarteiro da Igreja Nossa Senhora das Dores, com os

Quartis Generais e os Museus do Trabalho e Militar. Grande parte das edificaes

remanescentes de propriedade e uso pblico.

No segundo trecho se localizava uma rea mais comercial junto ao trapiche da Praa da

Alfndega e foram surgindo equipamentos de apoio. Do incio da rua at este trecho, a Rua

dos Andradas era chamada de Rua da Praia. As atividades atuais so mistas, e possui uma

amostra significativa de imveis protegidos. As edificaes residenciais vo perdendo seu

espao para o comrcio e uso misto. Destacam-se neste trecho a Casa de Cultura Mrio

Quintana, a Catedral da Santssima Trindade, o Museu de Comunicao Social, o Centro

Cultural da Caixa que est em execuo no prdio do antigo Cine Imperial, o Clube do

Comrcio, o antigo Cine Guarani e a antiga Farmcia Carvalho.

O terceiro trecho teve um uso comercial bastante intenso e sofisticado. A partir deste trecho

at o seu final, a Rua dos Andradas era chamada de Rua da Graa. Com a abertura da Borges

de Medeiros, surgem os edifcios com galerias e tambm edifcios mais altos. O uso comercial

e de servios intenso at os dias de hoje. Destacam-se o Centro Cultural CEEE rico

Verssimo, a antiga Livraria do Globo e edifcios comerciais e mistos como o Edifcio Santa

Cruz, a Galeria Chaves, Sulacap, Sul Amrica e o Edifcio Herrmann.

No quarto trecho o uso comercial se estende e a verticalizao bastante caracterstica,

modificando bastante a paisagem e possuindo poucos remanescentes de edificaes

histricas. O uso misto residencial e comercial tambm diminui e podemos destacar o edifcio

comercial da antiga Casa Bromberg e o edifcio Bastian Pinto.

Cada um desses trechos possui caractersticas diferentes desde a sua formao at hoje. A

atividade principal da Rua dos Andradas continua sendo comercial, tendo um uso mais

variado e com residncias nos dois primeiros trechos. Os dois ltimos trechos j se

configuram como comerciais, tendo poucos imveis de uso misto e residenciais.


Figura 1 - Mapa Esquemtico dos Bens Integrantes do Patrimnio Cultural da Rua dos Andradas. Fonte: Desenho da autora com base no mapa aerofotogramtrico da Prefeitura Municipal de Porto

Alegre.

O Patrimnio Cultural da cidade identificado atravs de bens imveis, isolados ou em

conjunto, parques, praas, stios e paisagens, bens arqueolgicos e bens intangveis que

tenham valor significativo, bem como manifestaes culturais que conferem identidade a

esses espaos. Na Rua dos Andradas podemos identificar Edificaes Tombadas 2 , e

Inventariadas de Estruturao3 ou Inventariadas de Compatibilizao4.

A rua apresenta Imveis Tombados pelos diferentes rgos de preservao como o Instituto

do Patrimnio Histrico e Artstico Nacional (IPHAN), o IPHAE e pela Equipe do Patrimnio

Artstico, Histrico e Cultural, vinculada Secretaria de Cultura do Municpio.

2 Bens Tombados so os que constituem o Patrimnio Histrico-Cultural, Natural e Paisagstico do Municpio e o

conjunto de bens mveis e imveis e os espaos existentes em seu territrio e que, por sua vinculao a fatos

pretritos memorveis, a fatos atuais significativos por seu valor cultural ou natural, ou por sua expresso

paisagstica, seja de interesse pblico preservar e proteger contra aes destruidoras. (Art. 1 da LC 275/92)

3 Edificao Inventariada de Estruturao aquela que por seus valores atribui identidade ao espao, constituindo

elemento significativo na estruturao da paisagem onde se localiza. (Inciso I do Pargrafo nico do Art. 14 da LC

646/10)

4 Edificao Inventariada de Compatibilizao aquela que expressa relao significativa com a de Estruturao e

seu entorno, cuja volumetria e outros elementos de composio requerem tratamento especial. (Inciso II do

Pargrafo nico do Art. 14 da LC 646/10)


Esses imveis preservados tanto pelo tombamento quanto pelo inventrio do Municpio

caracterizam o valor histrico, arquitetnico e cultural que a rua possui. So 91 imveis com

algum tipo de proteo que configuram o valor cultural da via, cerca de 40% dos imveis. O

Plano Diretor de Desenvolvimento Urbano e Ambiental de Porto Alegre (PDDUA) identifica na

cidade reas de Interesse Cultural, entre elas setores que integram a Rua dos Andradas.

Essas reas de Interesse Cultural, bem como os bens que fazem parte do Inventrio do

Patrimnio Cultural, so identificadas conforme seu valor histrico, arqueolgico,

excepcionalidade, valores de representatividade, de referncia, arquitetnicos, simblicos,

prticas culturais, tradies e heranas, considerando tambm, as relaes fsicas e culturais

com o entorno. ( 4 do Art. 92 da LC 646/10)

A Rua dos Andradas encontra-se atualmente bastante descaracterizada e degradada. A rua

sempre teve caractersticas de uso comercial, porm esse uso intenso acabou agravando a

condio de descaracterizao, visto o apelo do comrcio em se destacar atravs da cor e da

comunicao visual.

Anlise Cromtica

Analisando a Rua dos Andradas hoje, considerando as edificaes protegidas e as

edificaes que compem seu entorno, atravs de fotografias de testada de quarteiro,

percebemos que as edificaes de uso pblico e privado possuem um controle diferenciado

na escolha das cores dos revestimentos.

A escolha da cor dos imveis privados pode ser uma manifestao espontnea dos

proprietrios, mas se no for uma deciso adequada, pode colocar em risco a leitura das

edificaes de forma coerente com a influncia arquitetnica da poca de sua concepo. Os

proprietrios dos imveis tm na cor um instrumento de individualizao e apropriao do

espao e as camadas cromticas encontradas nas edificaes evidenciam o costume de

repint-la vrias vezes, sendo tambm incentivados pelo lanamento de novas paletas de

cores de tintas e conforme novas tendncias.

Assim, para a anlise da preferncia cromtica dos imveis da Rua dos Andradas foram

selecionados os imveis Inventariados de Estruturao e Tombados, que so de propriedade

privada e tenham uso atual comercial ou misto, considerando que estes so os imveis mais

suscetveis a alteraes cromticas.

Como no foi possvel realizar prospeces pictricas nas edificaes selecionadas para a

anlise cromtica no centro de Porto Alegre, o assunto ser introduzido a partir de estudos


cromticos realizados em cidades no interior do estado. Prospeces realizadas em

edificaes nas cidades de Pelotas, Piratini, Bag e Jaguaro no estado do Rio Grande do Sul

evidenciam a estreita relao entre os estilos arquitetnicos e a cor frequentemente utilizada

nas edificaes, a partir de pesquisas que obtm esses resultados. (NAOUMOVA, 2009)

As edificaes existentes preservadas na Rua dos Andradas so de diferentes perodos

histricos e de diversos estilos, influncias e tipologias arquitetnicas. Os estilos das fachadas

tambm so, no geral, bastante heterogneos, misturando influncias de vrios estilos em

uma mesma edificao. Os perodos arquitetnicos tambm foram acontecendo de maneira

concomitante, com alguns casos em que a edificao sofria uma atualizao estilstica para

se enquadrar nas influncias do momento.

O estilo colonial portugus ou arquitetura luso-brasileira se caracterizava pelo uso do

contraste nas cores do branco das paredes com o colorido das esquadrias. Com o passar do

tempo, ao longo do sculo XIX, houve ento um desprezo no Brasil pelas casas brancas

caiadas que eram consideradas casa caiadas de pobres, contrapondo ento com as casas

coloridas dos ricos. (NAOUMOVA, 2009, p.68 e 69)

O estilo ecltico, que se caracteriza pelo edifcio com estilos de diferentes influncias, foi

utilizado em Porto Alegre entre a segunda metade do sculo XIX e primeiras dcadas do

sculo XX. Em geral eram utilizadas cores contrastantes entre a parede de fundo e os

ornamentos e detalhes, que eram em tons mais claros ou brancos. Em alguns casos o trreo

era pintado com uma colorao mais escura. Tambm se utilizavam da cor para imitar

materiais mais nobres, geralmente no interior das edificaes.

Nas edificaes com influncias do protomodernismo, que foi um perodo de transio entre o

estilo ecltico e o moderno, se utilizavam cores mais neutras e discretas como bege ou cinza,

se assemelhando com os novos materiais que estavam sendo utilizados. Nessa poca se

utilizava bastante a argamassa sem proteo, tambm chamado de cirex, cimento aparente

ou cimento penteado. As fachadas eram pintadas somente com uma cor sem diferenciar os

ornamentos das paredes. As esquadrias eram geralmente pintadas de cinza ou marrom.

(NAOUMOVA, 2009)

No modernismo as edificaes eram geralmente revestidas com cirex ou reboco com pintura e

reboco tingido, com grandes vos envidraados, semelhantes tambm com os imveis

influenciados pela Escola de Chicago.

Entre as edificaes da amostra selecionada para o diagnstico cromtico da rua, foi

identificado predominantemente a influncia dos estilos ecltico, sendo alguns com


caractersticas neoclssicas, protomodernistas, modernistas e alguns com caractersticas da

Escola de Chicago. Dentro do protomodernismo se inserem as edificaes que apresentam

fachadas com elementos de caractersticas Art Nouveau e Art Dco, poca em que para

sugerir a modernizao dessas edificaes, algumas eram pintadas com cores semelhantes

aos materiais mais modernos empregados na poca. Os padres cromticos das edificaes

foram evoluindo conforme o desenvolvimento dos estilos arquitetnicos. (NAOUMOVA,

2009).

Foram analisados 31 imveis com uso comercial e 5 imveis de uso misto comercial e

residencial, totalizando 36 imveis. So 34 imveis inventariados de estruturao e 2 imveis

tombados pelo municpio. Nestes imveis foram identificadas as principais caractersticas

arquitetnicas das fachadas e o perodo aproximado de sua construo, para separ-los por

suas influncias predominantes.

Grande parte das fachadas est preservada a partir do segundo pavimento da edificao, pois

o pavimento trreo muitas vezes no possui seus vos nem suas esquadrias originais, tendo

tambm um tratamento de revestimento diferente do restante do prdio, com revestimento de

granito ou madeira. Foram identificadas 18 edificaes que possuem suas esquadrias do

trreo substitudas por cortinas metlicas e algumas destas com cores diferentes do restante

da edificao. Foram analisadas as preferncias cromticas atuais das edificaes divididas

em base, paredes, detalhes e esquadrias.

Figura 2 Exemplo de perda da unidade da edificao atravs da pintura. Fonte: Fotografia da autora.(2014)


A maioria das fachadas analisadas corresponde ao perodo ecltico. Das 15 edificaes da

amostra, 12 so pintadas com ornamentos mais claros que as paredes de fundo. Uma delas

est pintada com os ornamentos mais escuros que a parede de fundo e 2 esto com a mesma

cor nos ornamentos e parede. As cores mais utilizadas para as paredes so amarelo, rosa e

azul e naquelas que possuem a mesma cor nos ornamentos e parede foram utilizados tons de

bege.

Foi identificada uma edificao da amostra com revestimento em azulejo estilo portugus com

caractersticas neocoloniais. A situao atual da fachada conservada apesar do pavimento

trreo com revestimento de madeira estar bastante desconfigurado devido troca das

esquadrias existentes pela cortina metlica.

Duas das 5 edificaes com elementos Art Nouveau possuem a pintura semelhante a das

edificaes eclticas, com ornamento mais claro que a parede de fundo nas cores amarelo e

verde. Duas edificaes possuem os ornamentos mais escuros que a parede de fundo, nas

cores laranja e marrom claro. Em uma edificao foi utilizada a mesma cor para paredes e

ornamentos na cor bege.

Dos 10 exemplares de caractersticas Art Dco, 5 possuem revestimento em cirex e entre eles

4 possuem a mesma cor para revestimento e ornamentos um possui ornamentos mais

escuros que a parede de fundo. Tambm se identificaram 3 exemplares que possuem a

mesma cor para a pintura de toda edificao. Uma edificao com influncia Art Dco, possui

pintura que remete ao estilo ecltico em tons da logomarca da empresa que ocupa o imvel.

Duas edificaes possuem influncia da Escola de Chicago com semelhana no tratamento

de fachadas a caractersticas do protomodernismo.

As edificaes modernistas utilizam cores mais sbrias como bege e marrom, conforme

identificado em 3 exemplares, com revestimento de reboco tingido de bege e rosa, reboco

com pintura e revestimento sem proteo (cirex).

Os prdios com revestimento em cirex ocasionam a impresso do centro da cidade ser

bastante acinzentado, porm caracterstico da poca de construo das edificaes. Alguns

exemplares protomodernistas e modernistas do centro da cidade esto com seu revestimento

de cirex pintado como forma de renovao da fachada do imvel, o que pode ocasionar danos

ao revestimento original.


Figura 3 Exemplo de edificao com caractersticas protomodernistas nas cores da logotipia da empresa. Fonte: Fotografia da autora (2014)

As cores predominantes das paredes dos edifcios em geral so na cor amarelo e bege

(18,75% cada), branco e marrom claro (9,38% cada) e amarelo ocre e rosa claro (6,25%).

Para a pintura da base 18,75% so de cor marrom, 12,50% na cor amarelo e 6,25% cada nas

cores branco, cinza claro, marrom claro, preto e rosa claro na maioria das edificaes. Os

detalhes so na sua maioria de cor branca (43,25%), marrom claro (15,63%), amarelo claro,

bege, bege escuro e marrom (6,25% cada). A maioria das esquadrias so brancas (46,88%),

cinza (21,88%) e marrom (15,63%).

To importante quanto o aspecto da cor na autenticidade das edificaes protegidas, o

entorno desses bens. Analisando os quarteires percebemos o quanto uma edificao com

excesso de comunicao visual e com pintura inadequada descaracteriza a paisagem urbana.

Figura 4- Paisagem de entorno de bens tombados.

Fonte: Fotomontagem Leandro de Lima Martins (2014)


Apesar das dificuldades para a classificao das edificaes por estilos arquitetnicos

possvel perceber que algumas edificaes poderiam estar mais bem representadas e com

sua tipologia arquitetnica legvel caso estivesse pintada com suas cores originais.

Para a determinao da proposta cromtica a ser utilizada, temos no trabalho de Baldi et al.

apud Naoumova, as seguintes opes de decises cromticas:

1) manter a cor atualmente existente; 2) reconstituir a cor original, tal como

concebida pelo artfice); 3) adaptar a pintura do edifcio s cores dominantes

do ambiente histrico, do qual a arquitetura faz parte; 4) reconstruir qualquer

outra pintura em sequncia das camadas sobrepostas nas paredes da

edificao; e 5) adaptar a cor ao estado esttico otimizado da edificao ou

perodo historicamente mais significativo da apresentao daquela

arquitetura, quando a cor que caracterizava o edifcio tornou-se o referencial

histrico e foi memorizado na arquitetura da cidade, mesmo quando essa cor

no apresenta o conceito original. (NAOUMOVA, 2009, p. 11)

A partir do levantamento fotogrfico da situao atual das edificaes na Rua dos Andradas e

em comparao com fotografias, postais e documentos antigos, percebemos a necessidade

de um esclarecimento maior a proprietrios e arquitetos sobre a importncia da valorizao

das edificaes a partir da cromtica apresentada na paisagem de centros histricos.

Diretrizes Cromticas para Centros Histricos

A partir do estudo realizado, pode-se considerar que cada local deve ser analisado conforme

suas especificidades, porm possvel traar diretrizes que podem ser utilizadas para a

valorizao cromtica de ncleos histricos e viabilizar a autenticidade e identidade da

paisagem urbana.

Para instruir as decises sobre cores em edificaes com valores a serem preservados

necessrio pesquisar o mximo possvel de dados sobre o imvel. importante analisar o

material histrico e iconogrfico disponvel sobre a edificao. Tambm pode subsidiar essa

pesquisa, bibliografia com dados sobre a poca de sua construo, informaes sobre o autor

do projeto e suas obras.

necessrio fazer uma anlise das cores utilizadas na edificao em diferentes pocas

atravs de tcnica de prospeco pictrica. A prospeco pictrica consiste em retirar

cuidadosamente camada por camada de tinta sobrepostas ao longo dos anos de amostras

analisadas, registrando todas as cores identificadas. Esses pontos de prospeco devem ser


escolhidos preferencialmente em locais protegidos de intempries e vandalismo, pois assim

possuem mais camadas de tinta preservadas.

Nessa anlise tambm se deve considerar a insolao incidente no imvel e o possvel

desbotamento que a cor original possa ter sofrido. Os pontos escolhidos para a prospeco

devem abranger diferentes locais e diferentes elementos da fachada, como embasamento,

ornamentos, frisos, elementos decorativos, paredes e esquadrias. preciso ter cautela para

verificar, na seleo de pontos de anlise, a ocorrncia de amostras de reboco que j foram

substitudas em reformas anteriores, para conduzir assim a uma possvel colorao original.

A tinta a ser escolhida tambm deve estar de acordo com o revestimento existente, pois

dependendo do tipo de material utilizado no revestimento e do tipo de fundao utilizada na

sua construo, a edificao poder apresentar patologias por no ter sido utilizada tinta

adequada, e trazer danos edificao por incompatibilidade dos materiais.

possvel tambm a elaborao de um estudo para a organizao de paletas de cores

conforme levantamento de prospeces feitas nos trabalhos de restauro dos imveis da

regio. Essa paleta de cores pode dar sugestes cromticas utilizadas conforme cada perodo

e a partir das influncias arquitetnicas da fachada da edificao, para subsidiar o trabalho de

arquitetos e proprietrios desses imveis.

O Gua para la aplicacin de color em inmuebles de barrio antiguo de Nuevo Len, no Mxico,

apresenta passos para a prospeco pictrica como:

...determinar la poca y estilo del edifcio; realizar calas en muros y elementos

ornamentales, capa por capa de color, para determinar el original; se

registrar fotogrficamente cada capa pictrica; determinar la calidad de la

pintura aplicada mediante anlisis qumico: si se aplic cal, cal con pigmento

natural, pintura de aceite o pintura vinlica; e finalmente, se respetar el color

original. (Fonte: http://www.nl.gob.mx/pics/pages/paletadecolores_barrio

antiguo_base/guiaaplicacioncolores.pdf)

Sugere tambm que os imveis de contexto ou de entorno do prdio preservado possuam

cores com igual ou menor saturao e luminosidade. As recomendaes de referem a

edificaes preservadas, do entorno e novas situadas no stio antigo da cidade.

A cidade de Puebla, tambm no Mxico, possui uma Carta de Colores para a rea de

monumentos que abrange diferentes paletas de cores, uma para os sculos XVI a XVIII, com

3 cores e 5 variaes de tonalidades com sugestes de combinaes entre elas; e outra


paleta para os sculos XIX e XX, com 17 cores e 5 variaes de tonalidades, alm do uso da

cor branca para ambas. (Fonte: Carta de Colores, INAH PUEBLA)

Nesse caso percebe-se que houve uma preocupao com a manuteno das cores conforme

os pigmentos existentes em cada poca, aumentando a gama de cores nas edificaes

conforme a poca em que a disponibilidade de corantes era maior.

A elaborao de um plano de cor ou paleta de cores importante para servir de guia para

proprietrios e arquitetos ao escolher as cores para as fachadas dos imveis no Centro

Histrico da cidade. Assim, prevendo opes mais adequadas, conforme cada tipo e

caractersticas do imvel, seja de um imvel protegido ou de um imvel do entorno dessas

edificaes.

necessrio que esses estudos tenham o objetivo de qualificar a identidade do centro

histrico, atravs de um plano colorstico para a sua revitalizao. A comparao com outros

centros histricos serve como referncia de casos bem sucedidos, porm a cidade no pode

se tornar um cenrio com referncias sem autenticidade ou um pastiche.

Os imveis devem ser pintados de maneira coerente com a edificao, mantendo sua unidade

e evidenciando suas caractersticas histricas e arquitetnicas. A deciso cromtica pode ser

estabelecida a partir da definio da cor original do imvel. Como a definio da cor original

pode no ser conclusiva, tambm se pode optar pela reconstruo de outra camada pictrica

sobreposta, pesando valores estticos ou de um perodo histrico de maior importncia do

imvel.

Concluso

Tendo como base os dados obtidos por esta pesquisa conclui-se que o estudo da relao das

cores com a arquitetura precisa ser aprofundado em termos de esttica cromtica, bem como

deve considerar os dados histricos das edificaes e suas respectivas influncias

arquitetnicas para a adequada utilizao dos padres cromticos. Dessa forma a escolha

cromtica das edificaes deve ser uma deciso crtica, esttica e determinante para os

projetos de conservao patrimonial.

No se tem a inteno de defender o controle das decises cromticas de centros e ncleos

histricos, mas de possibilitar a discusso e difundir o conhecimento para que se possam

tomar decises a partir desse estudo. Afinal, conhecendo os valores patrimoniais e

divulgando-se esse conhecimento, promove-se uma maior e mais democrtica partilha das

decises de salvaguarda. (AGUIAR, 2008, p. 28)


importante frisar que no se trata somente da escolha cromtica envolvendo cores de tintas,

mas tambm de texturas, acabamentos, materiais e tcnicas que envolvem a recuperao e

conservao de revestimentos assim como a cromtica de seus materiais. A preservao do

revestimento como um elemento importante para a leitura da edificao contribui para que

no se perca a identidade e a autenticidade do bem protegido.

A pesquisa sobre um estudo de cores para as edificaes que compem o entorno de bens

histricos importante para a qualificao da legibilidade do ambiente, a partir do controle e

articulao das edificaes novas e antigas. A adequao cromtica das edificaes

integrantes do centro histrico importante para buscar o conforto visual da paisagem e

manuteno de sua identidade. Busca-se assim incentivar a capacitao terica e crtica para

o desenvolvimento de projetos de conservao do patrimnio arquitetnico e de reabilitao

urbana com mais qualidade cromtica.

O presente trabalho deixa em aberto uma linha de investigao para explorar a cromtica de

centros histricos, pois o fomento da discusso importante, uma vez que quanto mais se

reconhece o valor das edificaes atravs de seus revestimentos, melhor ser a

determinao dos elementos de conservao e preservao. Tambm importante salientar

que sempre que possvel necessrio buscar intervir menos nos revestimentos originais das

edificaes, pois com a preservao desses revestimentos antigos se mantm a

autenticidade da paisagem dos centros histricos.

Referncias

AGUIAR, Jos. A cor escondida das cidades histricas portuguesas

e o caso do Palcio de Queluz, em Cadernos Edifcios n2,

Outubro, Lisboa, LNEC, 2002. Disponvel em: . Acesso em 06 de abril.

2013.

AGUIAR, Jos. Cor e Cidade Histrica. Estudos cromticos e Conservao do

Patrimnio. Porto: Edies FAUP, 2005. 649 p.

BELLO, Helton Estivalet. O ecletismo e a imagem da cidade: caso Porto Alegre. Porto

Alegre: UFRGS, 1997. 160 f. Dissertao (Mestrado) Universidade Federal do Rio Grande


do Sul, Faculdade de Arquitetura, Programa de Ps-Graduao em Planejamento Urbano e

Regional, Porto Alegre, 1997.

BRANDI, Cesare. Teoria da restaurao. So Paulo: Ateli, 2005. 261 p.

CARTA de colores factibles para aplicar a inmuebles de la Zona Monumental: Siglos

XVI XVII XVIII . Puebla, Mxico. 1999 2002. 1 folder.

CARTA de colores factibles para aplicar a inmuebles de la Zona Monumental: Siglos

XIX - XX . Puebla, Mxico. 1999 2002. 1 folder.

CHOAY, Franoise. A alegoria do patrimnio. So Paulo: Estao Liberdade, 2006. 282 p.

CULLEN, Gordon. Paisagem urbana. Lisboa: 70, 2010. 202 p.

EPAHC. Diretrizes para Intervenes no Conjunto Arquitetnico da Rua Joo Alfredo.

Porto Alegre, EPAHC/SMC/PMPA, 2012. Disponvel em:

Acesso em 15 de fevereiro. 2013.

FARINA, Modesto. Psicodinmica das cores em comunicao. 4 ed. So Paulo: E.

Blcher, 2003. 242 p.

FRANCO, Srgio da Costa. Porto Alegre: Guia Histrico. Porto Alegre: Ed. Da

Universidade/UFRGS, 1992. 447 p.

GUA de colores para inmuebles del Barrio Antiguo. Nuevo Len, Mxico. Disponvel em:

Acesso em 10 de janeiro. 2013.

GUIMARAENS, Rafael. Rua da Praia: um passeio no tempo. Porto Alegre: Libretos, 2010.

200p.

INSTITUTO DO PATRIMNIO HISTRICO E ARTSTICO DO ESTADO. Patrimnio

edificado: orientaes para sua preservao. 2 ed. Porto Alegre: Corag, 2009. 115 p.

INSTITUTO HISTRICO GEOGRFICO DO RIO GRANDE DO SUL. Cartografia virtual

histrica-urbana de Porto Alegre Sculo XIX e incio do XX. Porto Alegre, 2005.

CD-ROM.


INSTITUTO HISTRICO GEOGRFICO DO RIO GRANDE DO SUL. Acervo Fotogrfico

Laudelino Teixeira de Medeiros. Porto Alegre. CD-ROM.

INSTITUTO MUNICIPAL DE ARTE E CULTURA DO RIO DE JANEIRO. Coleo Corredor

Cultural/Rioarte. A Cor. Rio de Janeiro: Prefeitura da Cidade do Rio de Janeiro, 1990. 87 p.

MACEDO, Francisco Riopardense de. Porto Alegre: origem e crescimento. Porto Alegre:

Sulina, 1968. 141 p.

MACHADO, Nara Helena Naumann. Modernidade, arquitetura e urbanismo: o centro de

Porto Alegre: 1928 - 1945. Porto Alegre: PUC-RS. 1998. 672 f.Tese (Doutorado) Pontifcia

Universidade Catlica do Rio Grande do Sul, Instituto de Filosofia e Cincias Humanas, Curso

de Ps-Graduao em Histria, Porto Alegre, 1998. 2 v.

MEIRA, Ana Lcia Goelzer. O passado no futuro da cidade: polticas pblicas e

participao dos cidados na preservao do patrimnio cultural de Porto Alegre.

Porto Alegre: UFRGS, 2004. 207 p.

MENEGAT, Rualdo. Atlas ambiental de Porto Alegre. Porto Alegre: UFRGS, 2006. 228 p.

MONTEIRO, Charles. Breve Histria de Porto Alegre. Porto Alegre: Ed. da Cidade; Letra &

Vida, 2012. 120 p.

MUSEU DE PORTO ALEGRE JOAQUIM JOS FELIZARDO. Transformaes urbanas:

Porto Alegre de Montaury a Loureiro / Museu de Porto Alegre Joaquim Felizardo. Porto

Alegre: Secretaria Municipal da Cultura: IEL, 2008. 54 p. catlogo. Disponvel em: <

http://lproweb.procempa.com.br/pmpa/prefpoa/smc/usu_doc/

catalogo_transformaces_urbanas.pdf> Acesso em 17 de janeiro. 2013.

NAOUMOVA, Natalia. Qualidade esttica e policromia de Centros Histricos. Porto

Alegre: UFRGS, 2009. 449 f. Tese (Doutorado) Universidade Federal do Rio Grande do Sul,

Faculdade de Arquitetura, Programa de Ps-Graduao em Planejamento Urbano e Regional,

Porto Alegre, 2009. 2 v.

PEDROSA, Israel. Da cor cor inexistente. 2 ed. Rio de Janeiro: Lo Christiano, 1980. 224

p.

PESAVENTO, Sandra Jatahy. lbum de Porto Alegre: 1860-1930. Porto Alegre: Nova

Roma, 2007. 250 p.


REIS FILHO, Nestor Goulart. Quadro da arquitetura no Brasil. 11. Ed. So Paulo:

Perspectiva, 2010. 211 p.

SPALDING, Walter. Pequena histria de Porto Alegre. Porto Alegre: Sulina, 1967. 321 p.

STUMVOLL, Denise. Memria visual de Porto Alegre: 1880-1960: acervo de imagens

Museu de Comunicao Social Hiplito Jos da Costa. Porto Alegre: Caixa Econmica

Federal, 2007. 102 p.: il.

194

Documents

Transcript of 194