O SOM DE PORTUGALCurso breve de

História da Música

Por

José Maria Pedrosa Cardoso

A marca deixada pelas Invasões

Francesas: insegurança, inestabilidade,

hesitação no rumo a seguir

O aparecimento do Fado Português

O exemplo quase solitário de Bomtempo

O anúncio de dificuldades, tb na música

JOÃO DOMINGOS BOMTEMPO, 1775-1842

Biografia Obras principais Coetâneos

Estuda com o pai, oboísta

italiano da Real Câmara.

Parte para Paris em 1801.

Regresso breve a Portugal em

1814, no final das guerras

peninsulares, voltando a Paris

e Londres, onde publica

váarias das suas obras.

1820 regresso definitivo a

Portugal, com a Constituição,

tendo-se declarado defensor

da causa liberal.

Organiza a Sociedade

Filarmónica, com a qual

executa sinfonias de Haydn,

Mozart e Beethoven.

1834, nomeado Director do

Conservatório de Música,

posteriormente integrado no

Conservatório Geral de Arte

Dramática criado por

iniciativa de Almeida Garret.

Música orquestral:

2 sinfonias (talvez mais),

uma abertura, marchas…

Requiem à memória de

Camões, Hino Lusitano, A

Paz na Europa,

Te Deum , Missa em Fá

maior,

Quatro Absolvições,

Libera me, Matinas de

Defuntos, e outras peças

sacras.

Música de câmara:

quinteto para piano,

serenata para piano,

flauta, clarinete, duas

trompas, fagote e

contrabaixo,, sonata para

violino e piano.

Piano: 10 sonatas,

variações várias,

fantasias…

Na Europa:

»» Beethoven: 1770-1827

»» Schubert: 1797-1828.

»» Weber: 1786-1826.

»» Rossini: 1792-1868

»» Berlioz: 1803-1869

»» Mendelssohn: 1809-

1847

»» Chopin: 1810-1849

»» Liszt: 1811-1886

»» Wagner: 1813-1883

»» Verdi: 1813-1901

Em Portugal:

» Jerónimo Francisco de

Lima: 1741-1822

» José Joaquim dos

Santos: 1747-1801

» Luísa Todi: 1753-1833

» Leal Moreira: 1759-

1819

» Marcos Portugal:

1762-1830

BOMTEMPO, João

Domingos, 1775-

1842.

Messe de requiem

… Paris : Chez

Aug. te LeDuc,

[entre 1819 e 1820].

BOMTEMPO, João

Domingos, 1775-

1842.

Messe de requiem

… Paris : Chez

Aug. te LeDuc,

[entre 1819 e 1820],

1ª página

A Sociedade Filarmónica (Bomtempo,1822: música de Haydn, Mozart e Beethoven)

Academia Filarmónica (Conde de Farrobo, 1838)

Academia Melpomenense (João A. Rodrigues da Costa, 1845

Concertos privados: estrangeiros e aristocratas, marqueses, condes…

Velho projecto de Bomtempo

A mudança do Seminário da Patriarcal:

1835, Conservatório de Música na Casa Pia

1836 Conservatório Geral de Arte

Dramática, criado por Passos Manuel e A.

Garrett

1837, o Conserv. de Música da Casa Pia

passa a Escola de Música do Conservatório

Geral de Arte Dramática, na Rua dos

Caetanos.

O Teatro de São Carlos (1793) e de São João (1798)

Outros teatros em Lisboa: Laranjeiras (1825), Rua dos Condes, Rua do Salitre, Bairro Alto (1814), Ginásio (1846), D. Fernando (1849), D. Maria II(1846) Trindade (1867)

e no Porto: Teatro Bacquet (1859), Teatro D. Afonso (1885), Teatro Carlos Alberto (1897)

O italianismo na ópera: Rossini, Donizetti, Bellini, Verdi…

Óperas (seria, buffa) e semi-óperas: ópera cómica, opereta, vaudeville, burleta, zarzuela…

O aparecimento de óperas italianas de portugueses: A. José do Rego, A. Luís Miró, G. Daddi, F. Sá Noronha, F. Norberto dos Santos Pinto. M. I. Liberato dos Santos, J. Casimiro Júnior… Mais tarde: Augusto Machado,..

em Português: óperas e teatro traduzido…os mesmos mais Ciríaco Cardoso

Abundância de produção,

Sinónimo de qualidade?

Causas possíveis: paralelismo europeu, laicismo, modernismo…

dificuldades próprias: liberalismo, secularização dos bens da Igreja…

Alguns nomes: Fr. José Marques e Silva, Joaquim Casimiro Júnior….

Referida ao Brasil, introduzida talvez por Domingos Caldas Barbosa (+1800), e aos lunduns.

Música de salão: uma ou duas vozes, guitarra, piano…, de gosto popular mas com influência da ópera.

W. Beckford: «Quem nunca ouviu cantar modinhas ignora as mais voluptuosas e feiticeiras melodias que jamais existiram desde o tempo dos Sibaritas […] Supomos estar a ingerir leite e estamos a ingerir veneno.»

Muito divulgada: jornais de modinhas…

Compositores: Caldas Barbosa, Leal Moreira, Marcos Portugal, Silva Leite, J. Maurício, Palomino…

«A música nacional dos portugueses é constituída, além das danças

populares, por modinhas, ou seja por pequenas cançonetas que não são

totalmente diferentes das mais conhecidas canções espanholas (na medida

em que estas não imitam as canções italianas - o que, porém, acontece hoje

com frequência em Espanha), e que no papel, embora possuam muitas

voltas melódicas e harmónicas características, têm um aspecto bastante

insignificante: no entanto, através do estilo muito próprio e frequentemente

apaixonado de interpretação, conseguem ter bastante interesse, e,

sobretudo quando executadas por jovens do sexo oposto, um encanto

indescritível. Infelizmente, é difícil exprimir por palavras esse encanto e

descrevê-lo a quem não o tenha ouvido e visto. O canto é habitualmente

acompanhado por uma guitarra, e sabem ajustá-la tão intimamente ao canto

que também ela aumenta em muito o agrado e encanto desta música,

embora se limite a executar os acordes e arpejos mais simples.

AS MODINHAS PORTUGUESAS

in Allgemeine Musikalische Zeitung: 26 de Junho de 1816

JORNAL DE MODINHAS COM

ACOMPANHAMENTO DE CRAVO

PELOS MILHORES AUTORES

ed. por Francisco Domingos Milcent.

n. 7 (1 Out. 1793)-a. 5, n. 24 (15 Jun.

1797). - Lisboa : Francisco Domingos

Milcent, 1793-1797. - 32 cm

http://purl.pt/101

Existência do Fado no Brasil, tb dançado

Inícios do séc. XIX, contexto urbano, socialmente marginal…

Interesse crescente da burguesia, alta sociedade, artistas

Canção a solo, fortemente personalizada, temática circular: amor infeliz, desgraças, boémia, sonho

Musicalmente pobre: harmonia, melodia previsível, instrumentos limitados…

Assumido finalmente (porquê, como?) pela música erudita: Viana da Mota, Rey Colaço, Frederico de Freitas…