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Me Abraa

AgAgAgAgAgororororora va va va va voc voc voc voc voc vai tocarai tocarai tocarai tocarai tocar

Partiturascom letras e cifras

Ano 2 - n 1 - R$ 10,00

9771415

187006

>1

02

00

ISS

N 1

415-

1871

BateriaAprenda a seqenciar

Roland E-500A anlise

VOZComo explorar e cuidar

O Software mais utilizadoCakewalk 6.0

We Are The World of Carnavale outras

As Origens dos

Queen, Alan Parsons, Billy Joel, Creedence Clearwater Revival

RitmosBrasileirosRitmosBrasileiros

Cursos e Vendas

Teclado - Piano - Sax - Guitarra - Violo - BaixoBateria - Flauta Transversal - CavaquinhoCanto - Gaita - Msica por Computador

Opus Musicmaniamusmania@uol.com.br

R. Antonio Comparato, 130/146 - Campo BeloTel (011) 542-9471 / 530-0343 - So Paulo

R. So Bento, 2182 - CentroTel (016) 235-3867 - Araraquara

Assista uma Aula GrtisAssista uma Aula Grtis

O Ritmo da Comunicao...

Caros leitores, muito gratificante saber que nossa publicaoest atendendo satisfatoriamente seus objetivos. Atravs de cartas,ligaes telefnicas e E-Mail, que recebemos de todas as partes dopas, constatamos que Playmusic est cumprindo seu papel de aten-der os estudantes e amantes de msica, no sentido de dar uma moti-vao a mais para descobrir como bom poder tocar um instru-mento...

O fato de vocs reservarem um espao, entre inmeros afazeres,para escrever ou ligar para ns, seja para dar sugestes, elogiar, oumesmo criticar, s vem confirmar que estvamos certos quando pen-samos em atender esse universo, at ento inexplorado, da tecnolo-gia musical.

Como toda ousadia e pioneirismo tm um preo, claro que nosdefrontamos com alguns problemas, os quais enfrentamos com ho-nestidade e profissionalismo e que, no fim, s serviram para apren-dermos ainda mais.

Buscamos, atravs desse intercmbio com vocs leitores, nortearnosso trabalho para atender, na medida do possvel, seus pedidos esatisfazer essa necessidade de aprender cada vez mais. Pensandonisso passamos, a partir deste nmero, a dar uma orientao de comoseqenciar, iniciando pela bateria, com exemplos e exerccios inclu-dos no disquete que sempre acompanha nossa publicao, alm deoutras matrias que acreditamos ser de interesse geral.

Mudamos tambm a diagramao do caderno de partituras, se-guindo sugestes de nossos leitores, para facilitar a execuo daspeas. E no pretendemos parar por a. Nossa equipe estar empe-nhada em satisfazer os anseios de todos vocs. Afinal para issoque trabalhamos!

Pretendemos iniciar este ano de 1998 com muita energia positivae, para esta poca que precede nosso carnaval, selecionamos, a par-tir desta edio, algumas msicas para vocs treinarem antes da fes-ta. Sobre o repertrio, gostaramos de esclarecer que toda a equipedo departamento musical cuida com muito carinho da escolha dasmsicas, procurando mesclar os vrios estilos para satisfazer todosos gostos. No estamos comprometidos s com sucessos e sim coma boa msica.

Esse intercmbio fundamental com voc, leitor, nossa principalmotivao, pois acreditamos que esse carinho que recebemos oresultado merecido para quem faz o que gosta e trabalha com amor.

Edeli S. Zardo

Editora Zardo Ltda.

DiretoresEdeli S.ZardoEverton Zardo

EditoraEdeli S.Zardo

Coordenao GeralEverton Zardo

Superviso Editorial e MusicalJoo Henrique P. Baptistella

Reviso EditorialTerezinha Oppido

MarketingSilvia Zardo

Departamento Musical

Programao de bateria e mixagemGilberto M. Abreu

Msicas SequenciadasEdeli S.ZardoSimone Santos Monteiro

Reviso MusicalElenice Dallomo BorbaLucila do Amaral Britto

Colaboraram nesta edioNeide BeccariDelcio Tatini NetoLico CandeiasCintia A. SilvaRegina BeloEloysa Silveira

Fotolitos e ImpressoGrande ABC Editora Grfica S/A

Fotos da CapaDivulgao

Tiragem20.000 exemplares

Playmusic uma publicao mensal daEditora Zardo Ltda. A reproduo totalou parcial das matrias, partituras ou m-sicas sequenciadas, sem expressa autori-zao, est sujeita todas as sanes pre-vistas por Lei. Opinies, sugestes ou re-clamaes, escreva para:

Editora Zardo Ltda.Rua Olivaldo Vila Nova, 16004652-270 - So Paulo - SPTel/Fax (011) 5562-8208E-Mail: playmusic@playmusic.com.br

Carta do Editor

4 Playmusic

Desativando a MelodiaDesejo saber como eliminar o canalda melodia no PSR-620?

JOO BOSCO PINOTTIColatina - ES

GRGOLO HRCULES RENATOVia Internet

A Playmusic utiliza o canal 4 para amelodia. No PSR-620 utilize a teclafunction at encontrar a funo overall,e atravs dos botes cursores encontreas telas MinusChR e MinusChL.Informe o n. 04 em ambos os casos, epressione a tecla MinusOne.

Emoo Via AcrsticoJ que a revista para atender a todos(iniciantes e maisavanados), poderiaser colocada a letrana partitura darevista, pois assimfacilita a compre-enso para os inici-antes.Visitem minha

pgina sobre o Roberto Carlos.JLIO JOS TEIXEIRA

Gama-DFwww.conectanet.com.br/robertocarlos

Ficamos muito lisonjeados com seuE-Mail. Optamos pela no incluso dasletras nas partituras, para facilitar aleitura tanto dos tecladistas como dosguitarristas.

Sistema ExclusivoParabns Playmusic. Graas a revistapude esclarecer uma dvida antiga:Como transportar meus arquivos MIDIem disquete do computador para oteclado. Aquela etiquetazinha foi agrande soluo. Gostaria de saber o quesignifica a mensagem File has SystemExclusive auto send banks. Sendthem now?, ao carregar as msicas dodisquete.

JOS WILSONVia Internet

A etiqueta permite a formatao do dis-quete HD em DD(720 Kb), formato quea maioria dos teclados exige, portanto

PioneiraLindssimaAdorvelYoung (Jovem)MagnficaUnicaSensasionalIncrvelCriativa

no deve ser removida. Em relao mensagem, essa indica se o softwaredeve enviar : Um reset do equipamen-to para um padro especfico (GM, GS,XG) ou parmetros exclusivos taiscomo volume, timbres, efeitos, etc..

Edio MusicalAmigos da Playmusic, gostaria de elo-giar com mritos esta revista. No tiveproblemas na reproduo das msicas,mas pergunto se possvel edit-las ecom qual software.

RENATO OLIVEIRAPorto Alegre - RS

Os softwares informados na edio n.2, com exceo dos arranjadores, po-dem ser utilizados para edio das m-sicas da revista. A melhor escolha es-tar entre os seqenciadores, que pos-suem maior nmero de recursos, comopor exemplo o Cakewalk (veja na pr-xima pgina), Powertracks, Cubase,etc..

Disquete no PSR-620Como posso acessar as msicas do dis-quete no PSR-620?

JONNY MARINHOVia Internet

VALTER APARECIDO KOPPEVia Internet

1-Inserir o diquete no drive e aguar-dar a leitura at apagar a luz

2-Colocar com as setas do botofunction (do lado esquerdo do visor)em song

3-Pressionar o boto de nmero 2(lado direito) com o desenho disk aci-ma, at aparecer o desenho do disque-te no visor

4-Digitar o nmero da msica de-sejada. Ex: 0 (zero) 1 (um) para seleci-onar a primeira msica. No visor de-ver aparecer o cdigo da msica

5-Agora s pressionar o botoplay/stop no lado esquerdo do teclado,onde aparece: rec play/stop repeat playminus one.

6-Para selecionar outras msicas,basta pressionar os botes -/no ou+/yes para voltar ou avanar, ou repe-tir os tems 3 e 4 acima.

3 Carta do Editor

4 Cartas

5 Computer MusicCakewalk 6.0

8 AnliseRoland E-500

9 PesquisaRitmos Brasileiros

11 Guia do Repertrio

Partituras12 S Voce

15 Have You Ever Seen the Rain

17 Menina

21 Just The Way You Are

24 Eye In The Skay

27 Crazy Little Thing Called Love

30 Me Abraa

33 Barracos (Escombros)

36 Estrela Primeira

39 We Are The World of Carnaval

42 Voc Sabia ?

43 TcnicasA arte de Seqenciar

46 Dica

47 EntrevistaVoz

49 OpinioMsica e Sensibilidade

50 Classificados

NDICE

Cartas

Playmusic 5

e simples de operar; o enfoque doproduto voltado para o usurio queprocura facilidade e no gosta deficar decifrando manuais ou arqui-teturas que mais parecem um que-bra-cabeas. Nele todas as ferra-mentas esto dispostas de formamuito intuitiva e os atalhos e aarquitetura de acesso aos menuspermitem ao usurio efetuar opera-es complexas de edio de ma-neira incrivelmente pratica, rpidae visual!

O Cakewalk tornou-se, a partirda verso 4.0, um software hbrido.Falei grego? Hbrido significa que,alm de seqenciar, controlar e edi-tar material MIDI atravs de tecla-dos, mdulos de som, mixers auto-matizados, processadores de efeitose uma infinidade de outros perifri-cos baseados em tecnologia MIDIdisponveis no mercado, pode-setambm gravar junto e sincroniza-damente com a seqncia de trechosde udio anlogo capturados atra-vs de uma placa de udio ou mul-timdia instalada no computador.Dessa forma, um msico pode pro-duzir todo o playback, partes MIDIinstrumentais do seu CD e, ao mes-mo tempo, gravar digitalmente osvocais e uma guitarra eltrica plu-gados diretamente na placa desom; o que faz de seu computadoruma verdadeira workstation queauxilia o msico em todas as etapasno processo de produo, desde acriao at a finalizao.

O produto no mercado

Todo mundo sabe ou, pelo me-nos, todo mundo que trabalha commsica em computadores platafor-ma IBM, que seqenciador no PCtem um sinnimo: Cakewalk. Oproduto, cujas origens remontam aera do DOS, e que concorria com opopular Voyetra Plus Gold (softwaremais utilizado em PC naquela po-ca) ganhou o mercado a partir da suaverso 1.3 para Windows 3.1, po-pularizando-se e conquistando no-vos adeptos fiis, apaixonados e afi-cionados a cada dia, tornando-sehoje, o software seqenciador sobe-rano mais vendido do mercado nasAmricas. Sem pretenses de con-correr em termos de sofisticao eflexibilidade com seus rivais euro-peus Logic e Cubase, o Cakewalkganhou terreno com outras armas.Toda essa popularidade no nasceusimplesmente porque o Cakewalk um software poderoso e estvel(confivel, pois afinal, nada pode sermais frustrante do que, depois deseis horas de rduo trabalho de pro-duo em um seqenciador, o seumicro apresentar uma daquelas hor-ripilantes mensagens do tipo erro deproteo geral ou coisa parecida),mas principalmente por se tratar deum software extremamente prtico

Hoje a ltima e mais sofisticadaverso do produto a 6.1 PRO u-dio, mas tambm h alternativasmais simples e econmicas doCakewalk, como o PROFESSIONAL,que incorpora as mesmas ferramen-tas de edio de MIDI, mas limi-tado gravao de quatro canais deudio analgico e no possui ediesde udio, e o HOME STUDIO, comas mesmas caractersticas de grava-o e edio de udio doPROFESSIONAL, apresentando,porm, uma concepo light das fer-ramentas MIDI que incorpora ape-nas as mais usuais e, na verdade, no recomendado para aplicaes pro-fissionais, pois no possui os recur-sos indispensveis em um estdio,como por exemplo, o sincronismo.

O que interessa

Mas vamos ao que interessa: ten-tar expressar todo o impressionantepoder de edio, a facilidade e a agi-lidade com que se trabalha em umsoftware to sofisticado e com tan-tas ferramentas, com um manual de400 pginas que explica, s vezesat de forma bem sucinta, cada umade suas funes e cada um de seusparmetros, do gigante Cakewalk6.1 nestas poucas linhas, seria equi-valente a tentar expressar a idiossin-crasia, os detalhes de cada cena etoda a emoo de um filme comoIndiana Jones com a mesma quanti-dade de palavras, ou seja, impossvel.

Computer Music

Delcio Tatini Neto

A PrefernciaInternacional

Cakewalk 6.0

6 Playmusic

Considerando isso, limito-me acitar objetivamente algumas das fer-ramentas e mtodos que o Cake,para os ntimos, apresenta, para quevoc, futuro usurio, possa vislum-brar alguns dos benefcios que estesoftware pode trazer para seu traba-lho ou mesmo para seu lazer.

Uma das maiores inovaes in-corporada ao Cake desde a verso4.0 o mtodo de edio por takes,isto , cada trecho de uma seqn-cia sendo MIDI ou udio ou ambos,sem restrio de tamanho, fica agru-pado em um pacote de informa-es denominado take; esse mto-do, empregado em outros softwareseuropeus, como o Logic e Cubase,facilita bastante a manipulao detrechos de uma seqncia e colocao usurio em um plano tridimensio-nal de trabalho, porque cada take representado na janela principal doCakewalk em forma de uma barracolorida; o tamanho da barra (coor-denada X) representa o tamanho doCake, e a posio vertical da barra(coordenada Y) representa a pista qual ele pertence; no entanto, in-meros takes independentes podemser dispostos em camadas diferen-tes uns sobre os outros na mesmapista e na mesma posio em umplano tridimensional, a coordenada Z.

O mtodo de seleo de cada take prtico e, com o mouse e a teclaCTRL, o usurio pode rapidamentemover ou copiar os takes enquantoa seqncia rola; alis, uma sriede outras operaes na verso 6.0podem ser realizadas durante a exe-cuo da seqncia, como transpo-sies e quantizaes. Falando emoperaes de edio, uma das mai-ores caractersticas do Cakewalk a quantidade e o poder das suas fer-ramentas de edio, a saber: trans-posio; quantizao; groove quan-tizao ( quantizao utilizandogrooves); interpolao (esta ferra-menta permite produzir edies so-

fisticadas baseadas em duas telasSearch/pesquisa e Replace/repasse,nas quais o usurio pode definiruma srie de categorias de eventoscomo: notas, controles, intensida-de, canais, benders e muitos mais,pesquisando uma determinada ca-tegoria de eventos e repassandoconforme os critrios definidos natela Replace); velocity scale (per-mite alterar a escala de intensidadede um grupo de notas); fit-to-time(realoca eventos em novas posiesproporcionais ou o andamento deum trecho, a fim de alterar seu tem-po de execuo); fit-to-improvisation (funo exclusiva doCakewalk, que permite ao msicotocar livremente sem o uso de me-trnomo, usando uma marcaocomo pisadas em um pedal desustain como referncia para ali-nhar a seqncia com o andamentodo clock do Cakewalk, podendo as-sim, posteriormente, efetuar quan-tizaes ou impresses na pautadentro dos compassos corretos.Essa funo baseia-se em variaesde compensao no andamento daseqncia.); slide (desloca um de-terminado trecho da seqncia parafrente ou para trs); retrograde (re-monta o trecho em ordem inversa),e inmeras outras edies. Todas asedies podem passar por um m-todo de seleo por filtro (eventfilter) onde se pode filtrar determi-nadas categorias de eventos que nose deseja editar dentro do trecho se-lecionado. Outro fator importante adestacar que inmeras operaesde edio, como quantizaes etransposies, tambm podem seraplicadas em trechos de udio!

E por falar em udio, oCakewalk tambm no deixou adesejar em termos de edio e tra-tamento de udio. Os trechos deudio so tratados como takes e po-dem ser editados livremente, sendopossvel aplicar uma srie de algo-

ritmos para tratamento do udio,inclusive alguns em tempo real, en-quanto se ouve o udio. Essa seo,denominada CFX, inclui efeitoscomo: reverb, chorus, flanger, echo,equalizaes grficas e paramtri-cas e time/pitch stretch (esta ltimapermite alterar a afinao de um tre-cho de udio, sem alterar o anda-mento ou a afinao, muito til paracorrees de tonalidade do cantor oude trechos desafinados); a funoPitch-to-MIDI-converter tambm eum novidade da verso 6.0 e o in-cio da concretizao do sonho demuitos usurios. Com ela, poss-vel transformar um trecho de udiomonofnico (como uma flauta, umsaxofone ou mesmo uma voz huma-na) em informaes MIDI; esse pro-cesso pioneiro e em fase inicial dedesenvolvimento ainda est muitolonge do sonho de transformar ummaterial de udio digital mixadocom inmeros instrumentos e fon-tes de udio simultneas, formandoassim um espectro sonoro comple-xo e variado composto por inme-ros instrumentos polifnicos e mo-nofnicos e masterizados em L e Rem um arquivo MIDI, mas j umcomeo.

Graas inovadora tecnologiadesenvolvida pela Microsoft DirectX, pela qual um aplicativo pode in-corporar outros programas auxilia-res em seu interior, o Cakewalk ver-so 6.0 j recebe os plug-ins fa-bricados por outras empresas comoa Waves ou a Sound Fountry (fabri-cante do Sound Forge), permitindoassim o tratamento de um trecho deudio atravs desses programas, di-retamente de dentro do Cakewalk,o que faz do Cake uma ferramentaeficiente at mesmo no processo fi-nal de uma produo, ou seja, amasterizao. Impressionado?

As ferramentas de visualizaodo Cakewalk tambm foram rece-bendo melhoramentos a cada ver-

Computer Music

Playmusic 7

so; na 6.0 encontramos algumasbem significativas.

No menu View do Cakewalk en-contramos vrios mtodos com osquais podemos visualizar e editar omaterial armazenado, e que citamosa seguir.

Piano-roll. Neste mtodo, visu-aliza-se um piano vertical na parteesquerda da tela, e cada nota musi-cal surge como uma barra na tela,cujo incio corresponde cabea danota e a seu tamanho e durao; as-sim, o usurio pode inserir, apagarou mover de forma muito simplesuma nota ou mesmo um grupo de-las, e, ainda que no seja especifi-camente uma novidade, a nova ver-so traz algumas inovaes prti-cas quanto forma de edio e deseleo de notas.

Staff. Este mtodo, mais tradi-cional, exibe na tela a pauta da m-sica e a nova verso inclui, entreoutras, as pautas para guitarra (ta-blatura) e percusso, alm de no-vos smbolos de notao como pe-dais ou dinmica. O material podeser facilmente editado atravs domouse e a pauta impressa, mas lem-bre-se que, diferente do Encore oudo Finale, o Cakewalk no preten-de ser um software notador, no tra-zendo assim, ferramentas de ediode pauta to sofisticadas quanto asde um software desenvolvido exclu-sivamente para esse fim.

Event-list. Esse mtodo apre-senta uma lista cronolgica de to-dos os eventos em uma ou mais pis-tas, o que muito til para identifi-car ou inserir eventos especficoscomo benders ou variaes de con-troles de volume ou reverb duranteuma seqncia, das ltimas versespara a nova no houve inovaes.

Lyrics. Esse mtodo exibe umaespcie de processador de texto, noqual se v a letra da msica. A in-sero normalmente feita atravsda janela Staff, em uma pista onde

esteja gravada a melodia; assim,cada slaba da letra fica linkadacom a melodia e o resultado na ja-nela Lyrics uma espcie dekaraok, no qual a parte da letra queest sendo tocada vai sendo ilumi-nada em vdeo inverso.

Panel. Esta janela, que nas ver-ses anteriores chamava-se faders,agora ganhou lay-out e concepocompletamente novos, como umaespcie de jogo de montar, em queo usurio desenha seu prprio pai-nel de mixagem; para tanto, dispede uma srie de modelos de elemen-tos como faders deslizantes, botesrotativos, knoks, leds, VUs e outrosdispositivos. O usurio usa sua ima-ginao e pode satisfazer suas ne-cessidades para montar o seu pr-prio painel, definindo no s a po-sio e a dimenso de cada um doselementos dispostos no painel, masprincipalmente o dispositivo queeste vai controlar. Como elemento,pode ser associado a mais de umcontrole como control changes, con-troles MCI, SysEx (pode-se desen-volver editores de timbres), execu-o de rotinas em linguagem CALe outros; vrios elementos tambmpodem ser associados de modo a tra-

Computer Music

balharem em grupo, mantendo seusvalores relativos quando se movi-menta qualquer elemento do grupo,e o recurso de insero de figuras etextos serve para dar mais persona-lidade a cada painel criado.

udio. Aqui o usurio visualizauma representao grfica dos tre-chos de udio armazenados peloCakewalk, como nos softwares deedio de udio. a partir dessa ja-nela que se seleciona e acessa o menude ferramentas para edio de udio.

Ainda h muito para dizer sobreo Cakewalk. Alm de especialista,sou grande admirador do Cake e es-tarei em outro nmero da Playmusicdando mais informaes. Para osinteressados, ao optarem por umseqenciador, procurem antes co-nhecer um pouco do Cakewalk, sepossvel ao vivo, para certificar-se se ele realmente atende suas ex-pectativas, e em caso positivo, bem-vindo ao clube.

Delcio Tatini Neto especialista em MIDI esntese do Depto. de Treinamento da TeaSynthex, ministra os curso do Cakewalk e MIDIe faz parte da equipe de desenvol-vimento docurso Tecnologia Musical Profissionalizante naSynthex. Maiores informaes podem serobtidas pelo telefone: (011) 5581-6097 (Depto.de Treinamento).

Tela do Cakewalk com Trackse Staff

8 Playmusic

Com a entrada para microfone econtroles independentes pode-se fa-zer um karaok completo e atravsdos botes transpose # ou b alteraro tom das msicas em tempo real.

O E-500 ABRANGE RECUR-SOS DE SEQENCIADOR EDE TECLADO ARRANJA-DOR!

Pode-se tambm gravar msicascom os estilos de teclado e depoisalterar apenas os compassos dese-jados atravs das funes edit domenu sequencer.

O E-500 tambm permite a lei-tura de arquivos da linha de pianosdigitais da Roland ( linha KR ), comacompanhamentos e efeitos diferen-ciados.

Com relao aos efeitos poss-vel alterar os timbres e incluirReverb, com 8 tipos, Chorus, com8 tipos, e DSP com multiefeitos,alm de controlar a intensidade decada um.

O teclado possue ajustes interes-santes e de fcil acesso para quem tocaao vivo, como controle de volume en-tre melodia e acompanhamento, ajus-tes de brilho no timbre, incluso desegundo timbre na mo direita e trans-posio dos arranjos.

o usurio pode salv-las em disque-te e ento liberar espao para mais32, chamando as anteriores assimque necessrio.

Existem dois botes chamadosPads, que ao contrrio do que mui-ta gente pensa, so botes progra-mveis aos quais podem ser atri-budas funes como: Start/Stop,Fill-ins, Intro/Ending, SynchroStart/Stop, Fade In/Out entre ou-tros.

Na parte de criao de estilos oE-500 possui 8 pistas para inclusode bateria, baixo e outros acom-panhamentos, criando assim o es-tilo do usurio, que deve ser salvoem disquete. Outra funo bem in-teressante a converso de msi-cas padro SMF em estilos. Colo-camos uma msica no teclado edeterminamos qual trecho servircomo introduo e qual a tonalida-de que deve ser adotada, pronto oteclado automaticamente transfor-mar o trecho em introduo. As-sim fazemos com as outras partes(variao, original, final e viradas).

O seqenciador permite a gra-vao de 16 pistas com instrumen-tos variados dentre os 270 do te-clado. Existem funes de ediocomo: quantize, copy, paste, erase,delete, transpose entre outras. Mes-mo das msicas prontas pode-sealterar timbres, transposio, anda-mento e volume de cada pista.

Com a linha de teclados arran-jadores, a Roland teve um lana-mento em 1997, o E-500. Teclado61 teclas, com 270 timbres padroGM/GS, 8 sets de bateria, 64 notasde polifonia, 16 partes multitim-brais, 32 performances e 16 pistasde seqenciador.

A entrada para disquete facilitaa leitura de novos estilos, msicasprontas e perfomances do usurio.No necessrio carregar o arqui-vo para dentro do teclado, pois estepossui um processador R.I.S.C. de32 bits que permite a leitura dosestilos, msicas e performances emtempo real, muito importante paraapresentaes ao vivo.

A tela de cristal lquido de gran-des dimenses facilita o manuseioe permite visualizao de funesimportantes como: Lyrics, letra dasmsicas, Desenho de um piano,onde controlamos a abertura da cau-da com modificao do som, as 16pistas de seqenciador, e a monta-gem de estilos.

O teclado E-500 possui uma fun-o chamada performance memory,onde podemos armazenar at 32registraes diferentes incluindo otimbre escolhido, o ritmo, o anda-mento, os efeitos (Reverb, Choruse Delay), recursos de layer (doistimbres na mo direita), controle depedais e muito mais. Caso as Per-formance Memories se esgotarem

Anlise

O RolandPerfeito

Joo H. de Paiva Baptistella

Joo Henrique de Paiva Baptistella professorde teclado, especialista em softwares musicaise supervisor de produo musical da Playmusic.

E-500

Playmusic 9

RitmosBrasileiros

RitmosBrasileiros

Qual a origem do Samba? Deonde vem o Ax? De onde vem aTimbalada? Depois de vrias pes-quisas, conclu que lidava com umasalada brasileira, com grande di-versidade de ritmos. Hoje encontra-mos variaes desses ritmos at noRockn Roll.

interessante observar que osestrangeiros apreciam muito nossamsica e no conseguem imit-la.Por que? que eles no tm o nos-so molhinho. At o MichaelJackson no resistiu ao nosso tem-pero. Est no sangue, mas no san-gue mesmo!!! A maioria dos ritmosbrasileiros vem de nossos ancestraisafricanos e indgenas, que caracte-rizam esses ritmos pelo batuque,que significa fazer barulho, marte-lar e tambm o nome de uma dan-a da regio baiana. Ah... Bahia!Bero da maioria dos novos ritmosque surgiram na ltima dcada.

Ento, vamos batucar moada!O Samba, ao contrrio do que sepensa, tem origem indgena e des-

cendncia brasileira. H vrios ti-pos de Samba. Samba Tradicional,Pagode, Samba-cano, BossaNova , Samba-reggae etc. A dife-rena entre essas modalidades re-side no andamento. As batidas deSamba podem parecer bem simila-res ou mesmo iguais, mas quandomodificamos o andamento estamosdando a caracterstica principalpara distingui-las. O Samba Tradi-cional vem do samba carioca.Pulsante e rpido, com andamentovariando entre 112 a 126 semnimaspor minuto, aquele que d vonta-de de sair sambando, como o sam-ba-enredo das escolas, com muitosritmistas e instrumentos.

Na escola de samba o nmerode instrumentos e a formao de-pendem do mestre da bateria e daescola. Fazem parte da bateria di-versos instrumentos de percusso,como o ganz, formado por vriostubos cheios de pratinhos, cuja mai-oria, atualmente tocada por mu-lheres na escola de samba.

O chocalho, tambm conhecidocomo shaker, aquele com areiadentro, geralmente de alumnio, eque, s vezes, improvisamos comuma latinha de cerveja ou de refri-gerante.

Entre os instrumentos mais co-nhecidos encontram-se: surdo econtra-surdo, tarol, maracaxeta,repenique e no repique, cuca, pra-tos, reco-reco, tan-tan e pandeiro.

Pagode um estilo bem novo.Hoje em dia, grupos conhecidoscomo Negritude Jnior, S pr Con-trariar e Zeca Pagodinho e sua ban-da popularizaram muito o ritmo. OPagode usa menos instrumentos eseu andamento mais cadenciadoe sua origem paulistana.

Samba-cano e Bossa Nova vi-eram dar um novo colorido nossamsica a partir dos anos 60. A Bos-sa Nova de Joo Gilberto, Vinciusde Morais e Tom Jobim, entre ou-tros, logo tornou-se uma paixomundial por seu ritmo um poucomais lento que o Samba eharmonicamente diferente. JooGilberto interpreta bem a BossaNova sem um instrumento de mar-cao, que logo apareceu bem defi-nido pelo baterista Mlton Banana,precursor dessa batida, usando mui-to o aro de caixa e vassourinhas paracaracteriz-la.

O Samba-cano bem lento emais arrastado que a Bossa Nova,ficando seu andamento entre 56 e60 semnimas por minuto, enquan-

Os embalos da vida

Cintia A. Silva

Pesquisa

10 Playmusic

Timbalada Mineral - Foto de Mara Mrcia (BA)

to a Bossa Nova fica entre 76 e 100semnimas por minuto. Comoexemplo de Samba-cano pode-mos citar a msica Tatuagem deChico Buarque de Holanda, inter-pretada maravilhosamente por ElisRegina. A Bossa Nova mais co-nhecida pelo grande sucesso mun-dial Garota de Ipanema.

Podemos citar como ritmo tipi-camente brasileiro, a Marcha-ran-cho, grande sucesso dos carnavaisdos anos 40 e 50, que tambm um ritmo mais lento do que a Mar-cha Tradicional. Atravs de gran-des compositores como Braguinha,Mrio Lago (ator e compositor) efinalmente Zequinha de Abreu, po-demos notar a diferena desses doisestilos de marcha pelas msicas AEstrela Dalva (Marcha-rancho) eTa (marcha), imortalizada navoz de Carmem Miranda.

Um pouco mais acima, o Nor-deste apresenta seis ritmos tpicos.O Frevo originrio dePernambuco, trazido pelos holan-deses. frentico e rpido (138 a144 semnimas por minuto). Amaioria dos Frevos de composi-tores baianos, pois Pernambuco eBahia so conhecidos pelos TriosEltricos, enormes carros de somque transportam bandas para a di-verso do povo ruas de Recife,Olinda e Salvador, beros desse rit-mo. Os frevos mais famosos soVassourinhas, Festa do Interiore Atrs do Trio Eltrico.

Ax Music, nascida na Bahia,vem dos crculos de capoeira, e tocada com berimbau e atabaque ouconga. Esses instrumentos de per-cusso podem ser distinguidos en-tre si pela medida. A conga me-nor que a tumbadora (nome atual)ou atabaque (nome indgena). Ca-poeira lembra afro e afro lembraCandombl, o que explica o uso devrios instrumentos de percusso.Voc j prestou ateno em uma

banda de Ax? integrada pelo ba-terista e sempre h um ou doispercussionistas juntos para dar

aquela batida gostosa.O Olodum e a Timbalada so os

ritmos mais atuais, tambm prove-nientes da Bahia. O Olodum tevesuas razes nos Filhos de Gandhi,grupo folclrico encarregado da la-vagem das escadarias da Igreja deNosso Senhor do Bonfim. Seuscomponentes tocam vrios instru-mentos usados nas escolas de sam-ba, como surdos, caixas erepeniques. Introduziram, contudo,um par de timbales, geralmente to-cado pelo mestre e que o nicoinstrumento que faz muitas varia-es de diviso. O grupo conhe-cido internacionalmente e j chegoua gravar com msicos americanos,como Paul Simon e MichaelJackson. Hoje o Olodum incorporauma ala feminina.

A Timbalada foi criada pelomsico baiano Carlinhos Brown,que hoje faz sucesso com a msicaA namorada. Recebeu o nomeTimbalada pelo nmero grande deTimbals ou Timbas encontrados nabanda. Carlinhos tambm nos apre-senta a bacurinha, que seria umtimbale bem pequeno (medindo dezpor quatro polegadas). A Timbaladatem um colorido diferente, propor-cionado pelos instrumentos de per-cusso, e seu andamento muito va-

rivel do lento ao rpido. CarlinhosBrown percussionista e toca mui-to bem a tumbadora, alm de can-

tar; a harmonia fica acargo da voz apenas,porque no h instru-mentos de harmonianos primeiros trabalhosda Timbalada deCarlinhos.

Para concluir, va-mos falar do Forr. Deorigem totalmente nor-destina, descende doXote (origem indgenacom descendncia edesenvolvimento nor-

destinos) e do Baio (aquele famo-so e imortalizado por LuizGonzaga). Os instrumentos mais co-nhecidos do Forr so a zabumba,o agog e o tringulo. s vezes,pode-se introduzir um pandeiro,apenas como marcao. Hoje, exis-tem alguns trabalhos de Forrestilizado, como chamamos, pois noverdadeiro Forr, o instrumento deharmonia a sanfona, e algumasbandas substituram esse instrumen-to por guitarra e baixo.

Voc sabia que existe um Chote(do alemo Schottisch, msica hn-gara com razes sulinas) que nadatem a ver com o ritmo nordestino?Vem do Rio Grande do Sul e suabatida mais lenta que a do Xotenordestino, alm da grafia diferen-te. No d para confundir.

Se voc tem curiosidade de pro-gramar ou deseja adquirir esses rit-mos, j pode encontrar esse traba-lho em forma de disquetes ou car-tuchos. Como baterista, posso pro-porcionar mais informaes aos in-teressados, pelo E-mail desta revis-ta. Valeu!

Pesquisa

Cintia A. Silva baterista profissionl, d aulash 15 anos. Desenvolveu mtodo de ritmosbrasileiros e pedal duplo.

Playmusic 11

Guia do Repertrio

Estamos mudando a diagramao do caderno de msicas, a partirdeste ms, conforme solicitado por nossos leitores atravs de cartas eligaes, parra permitir maior comodidade na uilizao das partituras.As letras foram estrategicamente colocadas antes ou depois de cadapartitura, para evitar que o msico precise virar as pginas durante aexecuo das mesmas.

Pedimos a vocs leitores que nos enviem opinies sobre essa novaforma de apresentao.

Os estilos que aparecem no incio de cada msica foram escolhidostendo sempre como base o original gravado no disquete. Seguindoesse mesmo procedimento, procurem em seus teclados os ritmos maisapropriados para cada msica, lembrando que os mesmos semprepodem sere susbstitudos por outros, como no caso do Foxtrot porSwing.

Neste nmero usamos como sugesto o ritmo Samba-reggae emquatro msicas, variando apenas a velocidade, para conseguir obalano especfico.

Na msica We Are The World Of Carnaval o estilo samba-reggae,usado na velocidade de 165 semnimas por minuto, consegue dar a idiade frevo. Leia tambm a matria Ritmos Brasileiros para aprimorar seusconhecimentos nesse campo muito rico de nossa cultura.

Lembramos que existe venda no mercado, cartuchos e disquetesespecficos de ritmos brasileiros.

Edeli S. Zardo

12 Playmusic

=====================& cIntro.

q = 120

Am Sax G wF

Am JG J .F ll ll ll ll ll=====================&

Am G F G

_ JF _ J ll ll ll ll ll

=====================&Voz

AmJ G jF . j

Am G .

F ll ll ll ll ll ll ll=====================& J

Am G

F J . Am

G JF . ll ll ll ll ll

=====================& C j G Am

F C G wAm F

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% AmJ G F

Am G .

F ll ll ll ll ll ll ll=====================&

AmJ G

F .Am J

G .F ll ll ll ll ll

=====================& C j G Am

F C j G .Am F ll ll ll ll ll

=====================& C j G Am

F C j G to

Am F ll ll ll ll ll ll

S VocFbio Jr.

8 Beat Light Vincius Canturia

Copyright by 1984 Sigem

PL020101

Playmusic 13

=====================& J .Em7 F

G F Em7ll ll ll ll ll ll=====================&

F wG .F G

Solo

SaxAm

G F .ll ll ll ll ll ll ll=====================&

Am G .F

Am G

F _ _ll ll ll ll ll=====================& Am g g G F C j

Voz

G Am F ll ll ll ll ll ll=====================&

C G Am F C j G Am

F ll ll ll ll ll============& .

C j G

Am .F

D.S. e Codall ll ll ll=====================&

Coda Am F C j G Am F C j G ll ll ll ll ll ll ll=====================&

Am F C j G Am F

C G ll ll ll ll ll=====================& wAm F Em

7 F G . j JF J J Jll ll ll ll ll ll=====================& wEm

7 F G J JF j j jRepeat and F.O.

Em7 ll { ll ll ll {

PL020101

14 Playmusic

S VocFbio Jr.

Intro.: Am G/ F / Am G/ F/ Am G/ F G/F

Am G F Demorei muito pra te encontrar Am G FAgora eu quero s voc,Am G F Seu jeito todo especial de ser,Am G FFico louco com voc.C G Te abrao e sinto Am FCoisas que eu no sei dizer,C G Am F S sinto com voc.C G Am Meu pensamento voa FDe encontro ao teu,C G Am F Ser que sonho meu?Am G F Tava cansado de me preocupar,Am G FTantas vezes eu danceiAm G F E tantas vezes que eu s fiquei,Am G F Chorei, chorei.C G Agora eu quero

Am FIr fundo l na emoo,C G Am Mexer teu corao,C G Am Salta comigo alto, FTodo mundo vC G Am Que eu quero s voc F Em7 Eu queroF G F Em7 S voc

F G F G S voc

Solo: Am G/ F / Am G / F /Am G / F/ Am G / F

C G Te abrao e sinto Am FCoisas que eu no sei dizer,C G Am F S sinto com vocC G Am Meu pensamento voa FDe encontro ao teu,C G Am F Ser que sonho meu?Am G F Estava cansado de me preocupar,Am G FTantas vezes eu danceiAm G F E tantas vezes que eu s fiquei,Am G F Chorei, chorei

C G Agora eu quero Am FIr fundo l na emoo,C G Am F Mexer teu corao,C G Am Salta comigo alto, FTodo mundo vC G Am F Que eu quero s voc

Em7 F G

F Em7 F GEu quero s voc

F Em7Eu quero s voc F. O .

BIS

Playmusic 15

=====================& 44Intro.

q = 120Am F C GGuitarra j jll ll ll ll ll

=====================& C

_ G7

_ __j __j e__% C

Voz

ll ll { ll ll=====================& .

G J J J Jll ll ll ll ll=====================& J

C J C C7 F _ _ ll ll {1. 2.

{ ll=====================&

G C J .Em/BJ Am Am7/G F j Jll ll ll { ll

================& .G j w

C G7 to D.S. e Codall ll ll ll ll=====================&

Coda F _ _ G C J .Em/BJ .Am Am7/Gll { ll ll ll {

=====================& F j J .

G j wC GGuitarra j j w_

C

ll ll ll ll ll

Have You Ever Seen The RainCreedence Clearwater Revival

Pop Rock John Forgerty

Copyright by Jondora Music/Fantasy Inc/BMG Music Publishing Int LtdSub-editor BMG Music Publishing Brasil

PL010202

16 Playmusic

Have You Ever Seen The RainCreedence Clearwater Revival

Intro.: Am / F / C / G / C / G7

CSomeone told me long agoCTheres a calm before the storm GI know CIts been comin for sometimeCWhen its over so they sayCItll rain on a sunny day GI know C C7Shining down like water

F GI want to know C Em/B Am Am7/GHave you ever seen the rainF GI want to know C Em/B Am Am7/GHave you ever seen the rainF G CComin down on a sunny day

CYesterday and days beforeCSun is cold and rain is hard GI know CIts been that way for all my timeCTill forever, on it goesCThough the circle, fast and slow GI know C C7And it cant stop I wonderF GI want to know C Em/B Am Am7/GHave you ever seen the rain

F GI want to know C Em/B Am Am7/GHave you ever seen the rainF G CComin down on a sunny day

F GI want to know C Em/B Am Am7/GHave you ever seen the rainF GI want to know C Em/B Am Am7/GHave you ever seen the rainF G CComin down on a sunny day

F GI want to know C Em/B Am Am7/GHave you ever seen the rainF GI want to know C Em/B Am Am7/GHave you ever seen the rainF G CComin down on a sunny day

F GI want to know C Em/B Am Am7/GHave you ever seen the rainF GI want to know C Em/B Am Am7/GHave you ever seen the rainF G C G CComin down on a sunny day

Playmusic 17

MeninaNetinho

Intro.: Dm C / Bb C / Dm C / Bb C / Dm C / Bb C / F / Bb /

F AmMeninaBb AmQue um dia eu conheci crianaBb Am DmMe aparece assim de repenteGm C7 F C7 Linda, virou mulherF AmMeninaBb AmComo pude te amar agoraBb Am DmTe carreguei no colo, meninaGm C7 F F7Cantei pr ti dormirBb Am DmTe carreguei no colo, meninaGm C7 F Eb7sus4Cantei pr ti dormir

AbLembro a menina feia Bbm Eb Ab Gb FmTo acanhada de p no choAbHoje maliciosa Bbm Db Gm7Guarda um segredo em seu corao C C+Seu corao

F AmMeninaBb AmQue tantas vezes fiz chorarBb Am DmAchando graa quando ela diziaGm C7 F C7Quando eu crescer vou casar com voc

F AmMeninaBb AmComo pude te amar agoraBb Am DmTe carreguei no colo, menina

Gm C7 F F7Cantei pr ti dormirBb Am DmTe carreguei no colo, meninaGm CCantei pr ti dormir

Solo : C# / / F# / D7/ C# / / Gm7 / C+ /

F AmMeninaBb AmQue tantas vezes fiz chorarBb Am DmAchando graa quando ela diziaGm C7 F C7Quando eu crescer vou casar com vocF AmMeninaBb AmComo pude te amar agoraBb Am DmTe carreguei no colo, meninaGm C7 F C7Cantei pr ti dormirBb Am DmTe carreguei no colo, meninaGm C Dm CCantei pr ti dormirBb C Dm CCantei pr ti dormirBb C Dm CCantei pr ti dormirBb C FCantei pr ti dormir

Solo : F / Bb / F

18 Playmusic

=====================& b 44Intro.

Violo

q = 120

_j j j j _ . . _ j

j j _ . .ll ll ll ll ll

=====================& b Piano + Strings Dm

j_C

j .Bb C

Dm

j_C

j .Bb C ll ll ll ll ll

=====================& b Dm j_

C

j .Bb C F j_ j .

Bb_j ._ . J

"ll ll ll ll ll

=====================& b _ _______ .

Voz

F j .Am BbJ J Jll ll ll ll ll ll

=====================& b Am j . B

bJ Am jDm . Gm .C

7

jll ll ll ll ll

=====================& b F __

C7 F wAm BbJ J Jll ll ll ll ll

=====================& b Am j . B

bJ Am jDm . Gmj jC

7 jll ll ll ll ll

MeninaNetinho

Slow Bossa Paulinho Nogueira

Copyright by Seresta Edies Musicais Ltda

PL020103

Playmusic 19

=====================& b .F F7 BbJ

Am j .Dm Gmj C7

ll ll ll ll ll

=====================& b F Eb7sus4 bJA

b J J b . J bBbmb

Eb ll ll ll ll ll

=====================& b Ab Gb Fm

Abb J J b . J b Bbmb D

b J .ll ll ll ll ll

=====================& b wGm7 . J J wC C+ll ll ll ll ll

=====================& b .% F j .

Am BbJ J Am ll ll ll ll ll ll ll

=====================& b BbJ

Am Dm Gmj C7 F _

C7

ll ll ll ll ll

=====================& b F j . .

Am BbJ J J Am j .ll ll ll ll ll

PL020103

20 Playmusic

=====================& b BbJ

Am jDm . Gmj jC7 j .F F

7 ll ll ll ll ll

=====================& b Bb J

Am j .Dm to Gmj C Solo

C##b J n Jll ll ll ll ll ll

=====================& b jb j b #_ b .F#_j_ _ ___ b__ __#_

b #

D7b #b bC#J b _

# __n __ll ll ll ll ll

===================& b b #

Gm7# n #

b

C+# n b # n b#_ D.S. eCodall ll ll ll ll

=====================& b Coda Gmj C7 wDm C B

bj C .Dm C ll ll ll ll ll ll ll

=====================& b Bbj C .Dm C B

bj jC j

Solo

F j_ jll ll ll ll ll

=====================& b .Bb

_j ._ . J" _ __ __ ___ ww_w__

F

ll ll ll

PL020103

Playmusic 21

Just The Way You AreBilly Joel

Intro.: D Gm D G / D Gm D G /

D Bm Dont go changingG7+ Bm D7 To try and please meG7+ Gm7 D Am7 D7 You never let me down before mm, mmG7+ Gm7 Dont imagineD Bm7 Youre too familiarEm7 E7 G And I dont see you anymore

D Bm I would not leave youG7+ Bm D7 In times of troubleG7+ Gm7 D Am7 D7 We never could have come this far mm, mmG7+ Gm7 I took the good timesD Bm7 Ill take the bad timesEm7 G D Gm D G Ill take you just the way you are

D Gm D G

D Bm Dont go tryingG7+ Bm D7 Some new fashionG7+ Gm7 D Am7 D7 Dont change the color of your hair mm, mmG7+ Gm7 You always have myD Bm7 Unspoken passionEm7 E7 G Although I might not seem to care

D Bm G7+ Bm D7 I dont want clever conversationG7+ Gm7 D Am7 D7 I never want to work that hard mm, mmG7+ Gm7 I just want someoneD Bm7 That I can talk to

Em7 G D Gm D G I want you just the way you are

D Gm D D7

G7+ A F#m B I need to know that you will always beEm7 G D C The same old someone that I knew, ahBb C Am7 D7 What will it take till you believe in meGm7 G The way that I believe in you

D Bm I said I love youG7+ Bm D7 And thats foreverG7+ Gm7 D Am7 D7 And this I promisse from the heart mm, mmG7+ Gm7 I couldnt love youD Bm7 Any betterEm7 G D Gm D G I love you just the way you are

D Gm D G

Solo : D Bm /G7+ Bm7 D7/ G7+ Gm7/

D Am7 D7/G7+ Gm7/ D Bm7/

D E7 / G

D Bm G7+ Bm7 D7 I dont want clever conversationG7+ Gm7 D Am7 D7 I never want to work that hard mm, mmG7+ Gm7 I just want someoneD Bm7 That I can talk toEm7 G D Gm D G I want you just the way you are

D Gm D G / D Gm D G / ( F.O)

22 Playmusic

=====================& ## 44 PianoIntro.

q = 70

D b Gm

D _n

G _ _. . .

D b Gm

D _n

G _ _. . .ll ll ll=====================& ##

DVoz

.Bm .

G7+k .Bm D7 .G7+k n

Gm7

__# D Am7 .

D7

ll { ll ll ll ll=====================& ## .

G7+ .Gm7

.D

__k .

Bm7 .Em7

k .E7 .

G ll ll ll ll ll=====================& ##

D .Bm .

G7+k .Bm D7 .G7+k n

Gm7

__# D Am7 .

D7

ll ll ll ll ll=====================& ## .

G7+ .Gm7

.D

__k .

Bm7 .Em7

_k G w

DGm D G

ll ll ll ll ll=====================& ##

DGm DG D7(2a.x) .G7+_k

A . F#m

B .Em7_k G ll { ll ll ll

=====================& ## .D C B

b n C n b

Am7 n D7 .Gm7b_kb n ll ll ll ll ll

=====================& ## .G D .

Bm .G7+K

.Bm D7 .G7+k n Gm

7

__#ll ll ll ll ll

Just The Way You AreBilly Joel

16 Beat Ballad Billy Joel

Copyright by Joel Songs/Emi Blackwood Music Inc.

PL020104

Playmusic 23

=====================& ## D Am7

D7

. . G7+ .

Gm7

D

Bm7 . .Em7

_k G .ll ll ll ll ll

=====================& ## wDGm D G DGm D G

Solo

Sax . D Bm

G7+ Bm7

D7ll ll ll ll ll

=====================& ## G7+

Gm7 D

_ . Am7

_ n_# n

D7

G7+

#__ Gm7 __

#nll ll ll ll

=====================& ## D

____ _ ___ Bm7

.

D #E7 .

G # . n #ll ll ll ll

=====================& ## D

Voz

.Bm

G7+ .Bm7 D7 .G7+k n

Gm7

__# D Am7

D7

.ll ll ll ll ll

=====================& ## . G7+ .

Gm7

.D

__k .

Bm7 .Em7

_k G w

D Gm D G

ll ll ll ll ll

=====================& ## DGm D G Piano

Solo

D b

Gm

D _n _ _. . .

G

D b Gm

D

F.O.

_n _ _. . .G

ll { ll {

PL020104

24 Playmusic

=====================& ## 44 _Intro.

q = 109

Bm _ _ _ __ w__ _

G _ _ _ __ __ _ __ __ll { ll ll ll {=====================& ## .

Voz

% D j j j _____ w_

Bm ll { ll ll ll ll=====================& ## .

D j J .Bm . jll ll ll ll ll

=====================& ## G b .Gm j

Bm

E j .ll ll ll

1.

ll ll=====================& ##

D

. __j G

_ ____ __j .D

ll ll ll ll {=====================& ##

Gm . J Bm E J . D J jll ll

2.

ll ll ll=====================& ##

G D j D ll ll ll { ll

=====================& ## J J F#m j . . j j . . . jll ll ll {

1.

ll2.

Eye In The SkyAlan Parsons Project

8 Beat Pop Alan Parsons/Eric Woolfson

Copyright by Woolfsongs LTD/Careers-BMG Music Publishing Inc.Sub-editor BMG Music Publishing Brasil

PL020105

Playmusic 25

=====================& ## G b

Gmb j . Bm7 .

. ll ll { ll ll===========& ##

Coda

G to . . D.S. sem repetio e Codall ll ll {

=====================& ## G j D J J F

#m ll ll ll { ll ll ll=====================& ## j . . j j . . . j

G b Gmb j .ll {

1.

ll2.

ll ll=====================& ##

Bm7 . .

G . . ll { ll ll ll {

1.

=====================& ## Solo

Guitarra Bm ____ ___

G

___ ll ll2.

ll ll ll=====================& ## _

___ __Bm __ __ _ _ __ _ __ ___ G_J __ _ _____ _ __ _ll ll ll ll ll

=====================& ## _ . _ Bm wwww

Gll ll ll ll ll===================& ## wwww wwww

Bm wwwwll ll ll

PL020105

26 Playmusic

Eye In The SkyAlan Parsons Project

Intro.: Bm / / G / / Bm / / G / /

D BmDont think, sorry is easily saidD BmDont try, turning tables instead G GmYouve taken lots of chances before Bm EBut I aint gonna give anymore, dont ask me DThats how it goes G DCause part of me knows what youre thinking

D BmDont say words youre gonna regretD BmDont let the fire rush to your head G GmIve heard the accusation before Bm EAnd I aint gonna take anymore, believe me DThe sun in your eyes G DMade some of the lies worth believing

DI am the eye in the sky F#mLooking at you, I can read your mind D F#mI am the maker of rules, dealing with fools

I can cheat you blind G GmAnd I dont need to see anymore to know thatBm7I could read your mindGI could read your mindBm7I could read your mindGI could read your mind

D BmDont leave false illusions behindD BmDont cry, I aint change my mind G GmSo find another fool like before Bm ECause I aint gonna live anymore, believe me DSome of the lies G DAre all of the signs of deceiving

Refro 2 vezes

Solo : Bm / / G / / Bm / / G Bm / / G / / Bm

REFRO

Playmusic 27

Crazy Little Thing Called LoveQueen

Intro.: D / / / /

D This thing, called love

G C GI just cant handle in DThis thing, called love G C GI must get round to it DI aint ready Bb C DCrazy little thing called love

DThis thing, called love GIt cries C GIn a cradle all night DIt swings, it jigges G C GIt shakes all over like jelly fish DI kinda like it Bb C DCrazy little thing called love

GThere goes my baby C GShe knows hiw to rocknroll BbShe drives me crazy E AShe gives me hot and cold fever DShe leaves me in cool, cool sweat

DI gotta be cool, relax G C GGet hip to get on my tracks DTake a back seat, hichhike G C GTake a long ride on a motorbike DUntil Im ready Bb C DCrazy little thing called love

Solo : Bb / / D G / D / Bb / / E A / A

DI gotta be cool, relax G C GGet hip to get on my tracks DTake a back seat, hichhike G C GTake a long ride on a motorbike DUntil Im ready Bb C DCrazy little thing called love

DThis thing, called love G C GI just cant handle in DThis thing, called love G C GI must get round to it DI aint ready Bb C DCrazy little thing called love Bb C DCrazy little thing called love Bb C DCrazy little thing called love

Repeat and Fade Out

28 Playmusic

=====================& ## 44Intro.

q = 155

D .Voz

ll ll ll ll ll=====================& ##

% D . . G nC G . ll ll ll ll ll ll ll

=====================& ## D . . K .

G nC . G ll ll ll ll ll=====================& ## J

D . n . Bb . C .

D " . ll ll ll ll ll=====================& ##

D . . G nC G . ll ll ll ll ll

=====================& ## D . G . nC . G ll ll ll ll ll

=====================& ## JD . n . B

b . C .

D to" ll ll ll ll ll ll=====================& ## n

G . C J J G ll ll ll ll ll

Crazy Little Thing Called LoveQueen

Fox Trot Freddie Mercury

Copyright by Queen Music Ltd./Emi Music Puplishing Limited

PL020106

Playmusic 29

=====================& ## nBb . E A . . ." A nJ jll ll ll ll ll

=====================& ##Bass _ n_ __ #__ n__ ______ ___ ___

___ ___ __ . k

Voz

. ll ll ll ll ll=====================& ## D . .

G nC G . ll ll ll ll ll=====================& ##

D . j G nC G . ll ll ll ll ll=====================& ## J

D . n . Bb . C .

D "Solo

Sax . K . . . ll ll ll ll ll ll=====================& ##

Bb n # . .K J n . .DK . . . .

G n . . . . D

. .Kll ll ll ll ll=====================& ## .

Bb . n # # . K J n . .

E K . . A . "

A . ll ll ll ll ll===================& ## Bass _ n_ __ #__ n__ ___

___ ___ ______ #__ __ .kVoz

. D.S. e Codall ll ll ll ll ll=====================& ## n .

Coda Bb . C .

D n . Bb . C .

D F.O.

ll { ll ll ll {

PL020106

30 Playmusic

=====================& ### 44 Intro.

Sax

q = 105

A C#m F#m J

C#m . Bm . F#m . Dm ll { ll ll ll {

1.

=====================& ### . Dm . VozA Bm

A Bm . Kll ll2.

{ ll ll=====================& ###

A Bm

A A7 D _ __ C#m

Bm F#m . ll ll ll ll ll

=====================& ### D E A E D E .

A j ll ll1.

{ ll2.

ll=====================& ###

% A E

F#m . C#m

Bm7 F#m Dm

E ll { ll ll ll ll=====================& ### .A J

E J .A A J .E F

#m . C#m ll {1.

ll2.

ll ll=====================& ###

Bm7 F#m Dm J .

A Bm7

F#m n Dm A .ll ll ll ll ll=====================& ###

E A E

F#m . C#m

Bm7 F#mll { ll ll ll

Me AbraaBanda Eva

Samba Reggae Jorge Xaru/Roberto Moura

Copyright by Perto da Selva/Mercury

PL020107

Playmusic 31

=====================& ### Dm

E .A J

E J .A to

Solo

Sax A

C#m ll ll {1. 2.

{ ll=====================& ###

F#m JC#m .

Bm . F#m . Dm .

Dm ll ll ll {1.

ll2.

=====================& ### . Voz

A Bm A Bm . K

A Bm ll ll ll ll ll

=====================& ### A A7 D _ _ _

C#m Bm

F#7 . ll ll ll ll=============& ###

D E .A j D.S. e Codall ll ll ll

=====================& ###Coda

A E F#m .

C#m Bm7

F#m Dm E ll { ll ll ll ll

=====================& ### .A J

E J .A Sax

Solo

A

C#m F#m JC#m .ll {

1. 2.

{ ll ll=====================& ###

Bm7 . F#m . Dm .

Dm . www_A

ll ll {1.

ll2.

ll

PL020107

32 Playmusic

Me AbraaBanda Eva

Intro.: A C#m / F#m C#m / Bm F#m / Dm (Bis)

AQuando voc passa Bm A BmEu sinto seu cheiro AAgua meu faro Bm A A7E disparo em sua caa, iai D C#m BisTempo inteiro a te admirar BmPerco o tino F#mParo de pensar DSeguindo seus passos E AAonde quer que v

A EMe abraa e me beijaF#m C#mMe chama de meu amorBm7 F#mMe abraa e desejaDm EVem mostrar pr mim A EO seu calorA EMe abraa e me beijaF#m C#mMe chama de meu amorBm7 F#mMe abraa e desejaDm EVem mostrar pr mim AO seu calor

A EEu vejo em seus braosF#m C#mUm lao perfeitoBm7 F#mMe d essa chance, meu bemDm AMe veste de beijos

Bm7 F#mMe d essa chance, meu bemDm A EMe cobre de beijos

Refro

Solo: A C#m / F#m C#m / Bm F#m / Dm (Bis)AQuando voc passa Bm A BmEu sinto seu cheiro AAgua meu faro Bm A A7E disparo em sua caa, iai D C#mTempo inteiro a te admirarBmPerco o tino F#mParo de pensar DSeguindo seus passos E AAonde quer que v

Refro

A EEu vejo em seus braosF#m C#mUm lao perfeitoBm7 F#mMe d esse chance, meu bemDm AMe veste de beijosBm7 F#mMe d essa chance, meu bemDm A EMe cobre de beijos

Refro ( 2 vezes )

Solo: A C#m / F#m C#m / Bm F#m / Dm

A C#m / F#m C#m / Bm F#m / Dm / / A

REFRO

Playmusic 33

Barracos (Escombros)Netinho

Intro.: Bb Eb / Bb Eb / Bb Eb / Bb Eb / ( Bis )

Bb Eb Bb Pr quem mora l no morro

Eb Bb Pr quem vive nas encostas Ab EbOnde o diabo faz fogo F BbOnde Deus virou as costas Eb BbPr quem vive na surdina Eb BbOnde a luz no ilumina Ab EbOnde a morte comea FOnde a vida termina

Bb Eb Esse barraco vai cair Bb Eb Eu no me canso de avisar Bb Eb Ele no tem alvenaria Bb Eb No tem coluna pr apoiar Bb Eb Gm7 D Eb Ai, eu no quero ver o dia F Bb Eb Dessa zorra desabar

Bb Eb / Bb Eb / Bb Eb /

Bb Eb BbPr quem vive nos escombros Eb BbSem poesia e sem paixo Ab EbSem mel, sem cu, sem sonho F BbCom o corao na mo Eb BbPr quem t no fim da fila Eb BbEst no beco sem sada Ab EbEst perdendo a graa FEst ganhando mais ferida

Refro

Bb Ab EbOh! Oh! Oh! Oh! Oh! Oh!F Bb Eb Bb EbVai desabar Bb Ab EbOh! Oh! Oh! Oh! Oh! Oh! F Bb Eb Bb EbNo da pr viver l

Solo : Bb Eb / BbEb / Bb Eb / Bb Eb / (Bis)

Bb Eb Bb Pr quem mora l no morro

Eb BbPr quem vive nas encostas Ab EbOnde o diabo faz fogo F BbOnde Deus virou as costas Eb BbPr quem vive na surdina Eb BbOnde a luz no ilumina Ab EbOnde a morte comea FOnde a vida termina

Bb Eb Esse barraco vai cair Bb Eb Eu no me canso de avisar Bb Eb Ele no tem alvenaria Bb Eb No tem coluna pr apoiar Bb Eb Gm7 D Eb Ai, eu no quero ver o dia F Bb Eb Dessa zorra desabar

Bb Ab EbOh! Oh! Oh! Oh! Oh! Oh!F Bb Eb Bb EbVai desabar Bis Bb Ab EbOh! Oh! Oh! Oh! Oh! Oh! F Bb Eb Bb Eb No da pr viver l

Solo: Bb Eb / Bb Eb / Bb Eb / Bb Eb / Bb Eb / Bb Eb / Bb Eb / Bb Eb /Bb

REFRO

BIS

34 Playmusic

=====================& bb 44Intro.

q = 120

ll ll ll ll ll

=====================& bbBrass

% Bb_ _ Eb

Bb . .Eb Bb Eb B

b Eb ll { ll ll ll {=====================& bb

BbVoz

Eb

Bb Eb J .

Bb Ab Eb F ll ll ll ll ll

=====================& bb Bb E

b Bb E

b Bb A

b Eb F ll ll ll ll ll=====================& bb

Bb Eb

Bb Eb

Bb Eb

Bb Eb ll ll ll ll ll

=====================& bb Bb

Eb .Gm D Eb

F Bb Eb

Brass

ll ll ll ll ll=====================& bb

Bb Eb to Bb Eb B

b Eb Bb

Voz

Eb ll ll ll ll ll ll

=====================& bb Bb

Eb Bb

Ab J J Eb J

F .Bb Eb ll ll ll ll ll

Barracos (Escombros)Netinho

Samba Reggae Tenison Del Rey

Copyright by Stalo Produes Artsticas

PL020108

Playmusic 35

=====================& bb Bb E

b Bb A

b Eb F Bb

Eb ll ll ll ll ll=====================& bb

Bb Eb

Bb Eb

Bb Eb

Bb Eb ll ll ll ll ll

=====================& bb .Gm D Eb

F Bb Eb

Brass

Bb Eb ll ll ll ll ll

=====================& bb Voz

Bb Ab Eb

F wBb Eb wBb Ebll { ll ll ll ll

=====================& bb Bb Ab

Eb F J .

Bb Eb .

Bb Eb ll ll ll ll {===================& bb

Solo

Guitarra____ ___ ____ ___ ____ ___ ____ ___ D.S. eCodall { ll ll ll {=====================& bb

Coda Bb Ab Eb

F wBb Eb wBb Eb Bb Ab ll { ll ll ll ll ll

=====================& bb Eb

F J .Bb

Eb .Bb Eb

Brass

Bb_ _ Eb ll ll ll { { ll

=====================& bb Bb . .

Eb Bb Eb Bb Eb Bb Eb B

b ll ll ll {1.

ll2.

PL020108

36 Playmusic

=====================& ## 44Intro.

Guitarra

q = 120 Bm .

A G . ll { ll ll ll

=====================& ## F# # F# # . J

Voz

Bm .

A Jll {1.

ll2.

ll ll=====================& ##

Em F# j

Bm . A . . ll ll ll ll ll

=====================& ## Em .

F# Bm ll ll ll { ll

=====================& ## JA . J .

G A D F

#7 J .Bm .F# jll ll ll {

1.

ll2.

=====================& ##% Bm . K

A J Em .

F# jll ll ll ll ll ll ll=====================& ##

Bm . K A J

Em . F# ll ll ll ll ll

=====================& ## Bm J .

A J . G

A ll { ll ll ll

Estrela Primeira (Amor Eu Fico)Netinho

Samba Reggae Jal/Pierre Onasis

Copyright by Stalo Produes Artsticas

PL020109

Playmusic 37

=====================& ## D F

#7 J .D A7J to D _ A . K ll {

1. 2.

{ ll ll

=====================& ## Em J .

F# J J .F# " Bmll ll {

1.

ll2.

ll

=====================& ##Solo

Guitarra Bm . A

G . ll { ll ll ll

============& ## F# # F# # . J

Voz

D.S. e Codall {1.

ll ll2.

=====================& ## Coda D _ A . K

Em J .F# J ll { ll ll ll {1.

=====================& ## J .F# Bm J

A . J . G

A ll2.

{ ll ll ll

=======& ## D F

#7 Repeat and Fade Outll {

PL020109

38 Playmusic

Estrela PrimeiraNetinho

Intro.: Bm / A / G / F# / ( Bis )

Bm luz do meu ser AA fonte mais pura do viver EmSer que iluso F#As batidas do meu corao BmPairando no ar AToda sapincia de um ser EmOh meu bem no v F#Pois no meu eu est voc Bm AAmor, eu fico G A DNesse balano voc baila comigo F# Bm AAmor, eu fico Amor, eu fico G A Bm F#Nesse balano voc baila comigo BmCustei te encontrar AEstrela primeira do meu cu EmPrincesa, tu s F#Revela teu rosto, tira o vu BmCustei te encontrar ANum despertar puro, encantador EmTe espero amanh F#Te encontro l em So Salvador

Bm AAmor, eu fico G A DNesse balano voc baila comigo F# Bm AAmor, eu fico Amor, eu fico G A Bm A7Nesse balano voc baila comigo

D AT na varanda, amor EmMe pega nos braos

Me leva pr cama F#Que eu vou

Solo : Bm / A / G / F# / (Bis)

BmCustei te encontrar AEstrela primeira do meu cu EmPrincesa, tu s F#Revela teu rosto, tira o vu BmCustei te encontrar ANum despertar puro, encantador EmTe espero amanh F#Te encontro l em So Salvador

Bm AAmor, eu fico G A DNesse balano voc baila comigo F# Bm AAmor, eu fico Amor, eu fico G A D A7Nesse balano voc baila comigo

D AT na varanda, amor EmMe pega nos braos

Me leva pr cama F#Que eu vou

Repete o Refro e Fade Out

REFRO

BIS

BIS

Playmusic 39

We Are The World Of CarnavalNetinho

Intro.: Bb / / Bb /

Solo de Guitarra:

F / / Dm / / Gm / / C / C C+/

F / A / Dm / / Bb / Gm / C / Bb C /

F Dm Ah ! Que bom voc chegou

GmBem-vindo a Salvador C C C+Corao do Brasil, do BrasilF A DmVem, voc vai conhecer BbA cidade de luz e prazer Gm CCorrendo atrs do trio

Bb Am DmVai compreender que o baiano Am BbUm pouco a mais de mil

Gm Am Ele tem Deus no seu corao Bb A E o diabo no quadril

Bb We are carnaval C We are, we are folia Bb A We are, we are the world of carnaval Dm Bb C We are Bahia

Solo de Guitarra:

F / / Dm / / Gm / / C / C C+/

F / A / Dm / / Bb / Gm / C / Bb C /

Bb Am DmVai compreender que o baiano Am BbUm pouco a mais de mil

Gm Am Ele tem Deus no seu corao Bb A E o diabo no quadril

Bb We are carnaval C We are, we are folia Bb A We are, we are the world of carnaval Dm Bb C We are Bahia

Ab Bb / Eb

BIS

BIS

40 Playmusic

=====================& b 44 _Intro.Brass

q = 165 Bb _j _ w_ww _Bb _j _ _

Dist.Guitar

b n ll ll ll ll ll=====================& b .

F .Dm ll ll ll ll ll

=====================& b Gm .

C C C+

ll ll ll ll ll=====================& b .

F #A Dm j jll ll ll ll ll

=====================& b Bb

_ _

Gm wC _Bb _j _

C

ll ll ll ll ll=====================& b .

Voz

F .Dm ll ll ll ll ll ll ll

=====================& b .Gm

C C C+

ll ll ll ll ll=====================& b .

F #A Dm ll ll ll ll ll

=====================& b .Bb

Gm .C e % Bb

ll ll ll ll ll ll

We Are The World Of CarnavalNetinho

Samba Reggae Nizan Guanaes

Copyright by Stalo Produes Artsticas

PL020110

Playmusic 41

=====================& b Am

Dm Am .

Bb Gm

ll ll ll ll ll=====================& b

Am Bb w

A . Jll ll ll ll ll=====================& b

Bb # n JC . n bll { ll ll ll ll

=====================& b Bb A # .

Dm J Bb .C Jll ll ll ll {

1.

=====================& b Bb C

to Solo

.F Dist.Guitar .Dm ll ll ll

2.

ll ll ll=====================& b .

Gm C _ll ll ll ll ll

=====================& b C C+ .F #

A Dm ll ll ll ll ll==================& b

Bb Gm wC D.S. eCodall ll ll ll ll ll

============& b bb Coda Ab J

Bb bEb ll ll ll ll

PL020110

42 Playmusic

Voc Sabia ?Toco que toca

Que a Clave foi criada no sculo XIX, emCuba, por escravos africanos trazidos para traba-lhar em plantaes de cana de aucar e tabaco? um instrumento de percusso amplamente usadoem msicas latino-americanas, principalmente narumba. Composta por dois tocos de madeira com25cm de comprimento por 2,5 cm de dimetro,se som produzido pela batida de um toco nooutro, que segurado pela mo esquerda em for-ma de concha, a fim de permitir a amplificaodo som.

Criando um clima

Que o Gongo, geralmente feito de bronze emedindo 75 cm de dimetro, tocado com umabaqueta de ponta macia? O gongo produz efeitosde fade-in e fade-out, ou seja, o som cresce emvolume e decresce em seguida dando um climaem alguns trechos da msica. Sua origem incerta, mas provavelmente data do sculo VI.Em pases como o Tibet, acredita-se que o gongotraga ao msico alegria e fora.

Tradio Escocesa

Que a Gaita de Foles, usada pelos escoceses, composta por uma bolsa feita de pele de ovelhacoberta com tart (tecido escocs axadrezado),trs flautas palhetadas para harmonia, uma flautapara melodia e um tubo para entrada de ar? Osom produzido pela gaita de foles continuo,pois as palhetas das flautas so ativadas peloar armazenado na bolsa, e no pelo sopro doinstrumentista. O ar soprado para dentro da bolsaatravs de um tubo que contm uma vlvula queno permite seu retorno. A bolsa colocadaembaixo do brao e pressionada forando asada do ar pelas palhetas. Faz parte da culturaescocesa e surgiu como um instrumento militarpor volta dos anos 1500.

Pequeno mas eficiente

Que o Obo foi um dos primeiros instrumen-tos de sopro (madeira) a ter seu lugar regular emorquestras clssicas? Isto porque sua afinao novaria muito com a mudana de temperatura, fun-cionando inclusive como guia (dando a nota La),para afinar os outros instrumentos.

um dos menores instrumentos da orquestra,de palheta dupla e difcil de tocar, pois precisomuita fora pra soprar o ar para dentro de umaabertura muito pequena

Voc tocaria?

Que a Nose Flute uma flauta de bambucomum nas ilhas do Pacfico? Ela tocada comuma das narinas em vez da boca, e a outra narina tampada com um trapo, com tabaco ou com amo.

Esse jeito incomum de tocar tem um signifi-cado religioso e supersticioso nessa regio, poisalgumas pessoas acreditam que tocando dessamaneira (com o nariz), adquirem poderes mgicos.

Turma do barulho

Que o Steel Drum, ou panela, um dosinsrumentos de percusso afinado, originalmentedesenvolvido no Caribe, e hoje e dia usado emmuitos carnavais e festivais de todo o mundo? feito em tamanhos diferentesm podendo produzirde 4 a 30 notas especficas. Os Steel Drums sofeitos de gales de leo (250 l) cortados na parteinferior e afinados na parte superior. Surgiram porvolta dos anos 40 em Trinidad, para serem tocadosem cordes carnavalescos. A confeco dessesinstrumentos extremamente barulhenta, pois preciso aquecer a superfcie e bater com ummartelo na rea a ser afinada. tocado combaquetas de ponta de borracha.

Playmusic 43

a. Para que no haja dvida so-bre qual Kit usar, vamos seleci-onar o Standard Kit 1. semprebom lembrar que, dependendoda marca de seu instrumento, onome Standard Kit 1 pode seroutro. Nesse caso, use o primei-ro timbre da relao de timbresde bateria.

Uma vez feita essa introdu-o, vamos analisar pea porpea.

O bumbo a maior pea dabateria. ele que emite o sommais grave e pesado, sendousado para marcar o tempo for-te da msica. Tomemos comoexemplo uma msica romntica,

Uma das maiores dificulda-des que geralmente as pessoasenfrentam quando querem se-qenciar uma msica est nabateria. Provavelmente, todomundo j viu esse instrumentoem shows, na televiso, em umaloja, enfim, as pessoas conhe-cem o instrumento mas no sa-bem qual a funo ou o som decada uma das partes de uma ba-teria. Portanto, vamos analisarcada uma delas.

Vamos comear definindo aquantidade de peas: uma bate-ria bsica tem sete peas, a sa-ber: bumbo, caixa, dois tom-tons, surdo, chimbau e prato(Fig. 1). Como as partes desseinstrumento so avulsas, o tama-nho da bateria depende da quan-tidade de peas que possui. As-sim sendo, existem baterias comdois bumbos, duas ou trs cai-xas, cinco tom-tons, e assim pordiante. Normalmente, as pesso-

as perguntam: para que tantas pe-as em uma bateria? A resposta simples: para poder ter maistimbres ou sons diferentes, umavez que, dependendo da larguraou do dimetro de cada pea, possvel obter sons e afinaesdiferentes. Afinao?? Bateria seafina?? Sim, cada pea tem suaafinao. Para ns, contudo, issono tem importncia, uma vezque vamos usar os timbres doteclado ou de um mdulo gera-dor de timbres, ambos com afi-nao correta.

Um fator importante a se res-saltar quanto ao timbre o tipode msica a ser seqenciada.Existem timbres mais especfi-cos para alguns estilos de msi-ca. Procure ouvir jazz e rock, aschamadas msicas eletrnicas, etente perceber a diferena desons existentes. Para facilitar,procure no seu teclado ou nomdulo gerador de timbres osdiferentes sons de bateria, oschamados Kits de bateria. Toquesempre a mesma nota e altere oKit e voc perceber a diferen-

Tcnicas

( Parte II) - Bateria

A arte deSeqenciarA arte de

Seqenciar

Gilberto Abreu

Bumbo

44 Playmusic

=============? 44 __ __j __ __ __j__j __jll ll

tos se juntam e quando o pedal solto, eles se separam. No mo-mento em que os pratos se tocam,emitem um som agudo e seco.Esse som usado para marcartodos os tempos e contratemposdo compasso, ou seja:

1 e 2 e 3 e 4 e 1 e 2 e 3 e 4 e...

No padro general midi asnotas F#2(54), G#2(56), A#2(58)correspondem ao chimbau. Cadauma, porm, tem som e funodiferentes. So conhecidas comochimbau-fechado, chimbau-fe-chando e chimbau-aberto respec-tivamente. O primeiro, conformej mencionado, marca todos ostempos. O segundo serve paraacentuar os tempos fortes docompasso, e o terceiro tem a fun-o de variar o som e deve serusado esporadicamente, de pre-ferncia nos contratempos e 3e e 1. Lembre-se que as notasF#2(54) e A#2(58) no devem sertocadas ao mesmo tempo, poiscorrespondem a posies diferen-tes do chimbau e a nota que soa-r a que foi tocada com maisfora. Veja exemplo a seguir ou

que em alguns teclados chama-da de 8 beats.

Nesse estilo de msica o com-passo tem 4 tempos, ou seja, aofinal do quarto tempo voltamosao primeiro. Para sabermosquando tocar a nota correspon-dente ao bumbo vamos subdivi-dir o compasso contando 1 e 2 e3 e 4 e 1 e 2 e 3 e 4 e O bumbodever ser tocado no temposmarcados:

1 e 2 e 3 e 4 e 1 e 2 e 3 e 4 e ...

Procure tocar com intensida-des diferentes. Os tempos 1 e 3devem ser tocados com mais for-a em relao aos contratempos,ou seja, os e.

No padro general midi exis-tem trs timbres de bumbo quecorrespondem s notas A1, B1 eC2. Alguns teclados trazem emcima ou em baixo das notas asfiguras das peas ou ainda, o n-mero correspondente a cada nota.Portanto, as notas A1, B1, C2podem ser encontradas pelos n-meros 45, 47, 48, respectivamen-te. Escolha o timbre que mais lheagrada, ajuste o tempo (veloci-dade da msica) pelo metrno-mo e procure gravar dois com-passos. Usarei a nota B1(47) e otempo 90. Veja exemplo a seguirou oua o exemplo n.1(PX020101.mid) do disquete.

Ao gravar, nem sempre acer-tamos a hora exata em que a nota

deveria ser tocada, uma vez queas subdivises entre os tempos deum compasso so muito grandes.Para facilitar o entendimento,vamos comparar com o segundode um cronmetro. As subdivi-ses do compasso correspondemao milionsimo de segundo docronmetro. Para corrigir essesmicroajustes utilizamos a funoquantizar (quantize). Em al-guns teclados essa funo podeser encontrada como 1/8, 1/16,1/32, e normalmente est ajusta-da na quantizao de 1/16, quedever ser suficiente para corri-gir os ajustes automaticamente.Em softwares musicais neces-srio definir qual a nota ou o tre-cho que se quer quantizar. Assubdivises podem estargrafadas como Eigth (1/8),Sixteenth (1/16), etc. Escolhaa opo Sixteenth. Para maio-res informaes sobre essa fun-o, consulte o manual de seuequipamento. Oua o resultadoe se estiver tudo certo, siga emfrente.

Essa pea (Fig.1) compostapor um mecanismo acionado porum pedal com o p esquerdo dobaterista. So dois pratos cnca-vos, presos ao centro e em posi-o oposta que permite fechar ou

abrir. Quando o pedal aciona-do, ou seja, pressionado, os pra-

Tcnicas

Exemplo n. 1 (PX020101.mid)

Chimbau

Fig. 1 - Chimbau

Playmusic 45

experimentados so os das no-tas A#1 (46), D2 (50), E2 (52).

Se voc estiver montando o rit-mo em um teclado que tenhaduas partes de programao, usea nota C#2 (49) na primeira par-te (PARTE A) e na segunda(PARTE B), escolha entre asnotas A#1 (46), D2 (50), E2 (52),a que mais lhe agradar. Procuretambm variar usando a caixa noterceiro tempo na PARTE A e naPARTE B, o segundo e o quartotempos com a caixa. Vejamoscomo fica esse padro com obumbo, o chimbau e a borda decaixa, ouvindo o exemplo n. 3(PX020103.mid) do disquete ecom a nota D2 (50) no exemplon. 4 (PX020104.mid) semprelembrando de quantizar.

Os pratos de uma bateria va-riam em timbres de acordo comseu tamanho, forma ou espessu-ra e seus timbres dividem-se emdois grupos: um formado porpratos de ataque e o outro, porpratos de conduo. Os pratos de

oua o exemplo n. 2(PX020102.mid) do disquete.

A mesma rotina de quantiza-o deve ser feita aps a grava-o do chimbau.

Isso feito pode-se dizer que acoluna do ritmo est pronta.Agora falta colocarmos as outraspeas, que variam muito de acor-do com cada msica ou at mes-mo em trechos diferentes da mes-ma msica.

uma das peas mais impor-tantes da bateria e usada paramarcar o tempo da msica. Exis-tem vrios timbres dessa pea,porque depende da largura, dotipo de pele com que feita ouda forma como se toca. Em m-sicas romnticas muito comumusar a borda da caixa. Toque anota C#2 (49) para conhecer osom. Essa pea pode ser tocadanos tempos 2 e 4 ou ento notempo 3. Experimente essas duasopes e veja qual a que mais lheagrada. Outros timbres a serem

ataque so usados normalmenteno primeiro tempo do compas-so.

Costumam ser usados logoaps uma virada (fill) que expli-carei melhor logo adiante, quan-do discorrer sobre os tom-tons.Esses pratos correspondem snotas C#3 (61), E3 (64), G3 (67),A3 (69) no teclado. Os pratos deconduo, que no tecladocorrespondem s notas D#3 (64),F3 (65) ou B3 (71), servem parasubstituir o chimbau F#2 (54) eem geral, so usados na PARTEB.

possvel usar qualquer umdos timbres, dependendo de suapreferncia.

O chimbau-aberto A#2 (58)deve ser evitado quando o pratode conduo est sendo utiliza-do.

O chimbau-fechando G#2(56), por sua vez, pode ser usa-do no segundo e no quarto tem-pos para acentu-los.

Fica a critrio de cada um usarou no. Vejamos como ficaria aPARTE B pelo exemplo n. 5(PX020105.mid).

As peas usadas para criar asviradas (fill) so os tom-tons eos surdos. So peas que possu-em vrios timbres, dependendodo seu tamanho, e servem para

Caixa

Tons e Surdo

Pratos

Tcnicas

=============? 44 # # # # #ll ll Exemplo n. 2 (PX020102.mid)

46 Playmusic

Os arquivos do disquete esto no padro SMF (Standard MIDI File),que estabelece normas para que o disquete seja lido em qualquer equi-pamento que obedea o padro para facilitar a compatibilidade. Entretan-to alguns equipamentos dizem obedecer o padro General MIDI (GM)

mas no o obedecem por completo portanto tenha certeza que est utilizando um equipamentocompletamente no padro para que no desapaream notas, timbres ou trechos que deixem amsica sem sentido.

Para conectar o seu equipamento MIDI ( teclado, mdulo, sequencer, etc. ) ao computador necessrio um adaptador (tipo MIDIBOX) para encaixe na porta de joystick do computador (placamultimdia) e dois cabos MIDI para as conexes IN e OUT, ou ento um cabo adaptador ( de umlado conexo para joystick e do outro duas conexes MIDI). Caso no possua placa multimdiapode ser utilizada uma interface MIDI.

Ao conectar verifique se a entrada da placa est na sada do equipamento MIDI e vice-versa. IN => OUT ESQUEMA DE CONEXO OUT => IN

Alguns equipamentos mais recentes j possuem uma conexo direta para o computador sem anecessidade de interfaces. Essa conexo conhecida como serial, host ou RS232-C. Para elaexiste um cabo especial . Alm disso necessrio um disquete para instalao do drive no compu-tador. Mas ateno somente alguns equipamentos possuem esta conexo, entre eles: YamahaPSR 630, Yamaha MU-80, Roland XP-10, Roland PMA-5, Alesis QS6.

variar o padro em determinadaparte. Essas viradas ocorrem,normalmente, a cada quatro ouoito compassos.

As viradas (fill) podem sercurtas quando comeam a partirdo terceiro tempo do compassoou longas, quando comeam des-de o primeiro tempo do compas-so.

As peas e os tempos de com-passo em que so tocadas depen-de de cada um. Crie uma virada(fill) quando voc quiser alterara bateria da PARTE A para aPARTE B e vice-versa.

No teclado, as notas quecorrespondem ao tom-tons soA2 (57), B2 (59), C3 (60) e D3(61), e os surdos so as notas F2(53) e G2 (55).

A caixa tambm muito usa-da viradas (fill). Procure usar nomnimo duas peas diferentespara enriquecer a virada (fill).

Vejamos os exemplos de vi-radas passando da PARTE A paraa PARTE B

No exemplo n. 6 (PX020106.mid) usamos virada de A para B,curta.

No exemplo n. 7 (PX020107.mid) usamos virada de A para B,longa.

Da PARTE B para PARTE A

No exemplo n. 8 (PX020108.mid) usamos virada de B para A,curta.

No exemplo n. 9 (PX020109.mid) usamos virada de B para A,longa.

Alm das peas da bateria,existe uma grande quantidade deinstrumentos de percusso que a

elas se somam. Pandeiro F#3(65), Shake A4 (81), MaracasA#4 (82), entre outros. Podem edevem ser usados para enrique-cer a msica. Procure ouvir cadapea da percusso, tentandoencaix-la da maneira que vocachar melhor.

Antes de seqenciar a bateriade uma msica, faa um exerc-cio de percepo, ouvindo diver-sas vezes a mesma msica oumesmo s alguns trechos de cadavez, para identificar bem as pe-as da bateria. Sugiro que vocmonte diversas vezes os padresdescritos, procurando tocar algu-ma msica em cima do ritmomontado. S a prtica far comque voc se aperfeioe. Portantono desista, insista.

Tcnicas

Gilberto Abreu tcnico especealista degravao em estdio, tecladista, baterista eresponsvel pela gravao dos ritmos e damixagem das msicas da Playmusic

.

Playmusic 47

Prof. Malatian

Playmusic - Qual o traba-lho de um professor de canto?

Malatian - O professor de can-to quase sempre um cantor, mastambm um profissional queestudou a voz e a sua utilizaode maneira tcnica. Isso signifi-ca que conhece a fisiologia, osprocess