92078566 Pracas Brasileiras Fabio Robba 1

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P R A A S B R A S I L E I R A S


PAISAGISMO: PARQUES E PRAAS

OUTUBRO 2002


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FORMAO E EVOLUO DAS PRAAS NOBRASIL


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INTRODUO | Praas secas

A praa um elemento urbano.

Foi sempre celebrada como um espao deconvivncia e lazer dos cidados.


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INTRODUO | Largos e terreiros


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DEFINIES

Praas so espaos livres pblicos urbanos

destinados ao lazer e ao convvio da

populao, acessveis aos cidados e livres deveculos, definidos pela malha urbana formal eque no ocupem mais 2 ou 3 quadrasconsecutivas


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A GNESE DA PRAA NA CIDADE COLONIAL BRASILEIRA

A praa como tal, para reunio de gente e para

exerccio de um sem-nmero de atividades

diferentes, surgiu entre ns, de maneira

marcante e tpica, diante de capelas ou igrejas,

de conventos ou irmandades religiosas.

Destacava, aqui e ali, na paisagem urbana estes

estabelecimentos de prestgio social. Realava-

lhes os edifcios; acolhia os seus

freqentadores.Murillo Marx


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A GNESE DA PRAA NA CIDADE COLONIAL BRASILEIRA

Os templos, seculares ou regulares,

raramente eram sobrepujados emimportncia por qualquer outro edifcio,

nas freguesias ou nas maiores vilas.

Congregavam os fiis, e os seus adros

reuniam em torno de si as casas, as

vendas e quando no o pao da cmara.

Largos, ptios, rocios e terreiros,

ostentando o nome do santo que

consagrava a igreja, garantiam uma rea

mais generosa sua frente e um espaomais condizente com o seu frontispcio.

Serviam ao acesso mais fcil dos

membros da comunidade, sada e ao

retorno das procisses, representao

dos autos-da-f. E, pelo seu destaque e

proporo, atendiam tambm a

atividades mundanas, como as de

recreio, de mercado, de carter poltico e

militar. Murillo Marx.


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O JARDIM NA CIDADE COLONIAL

Desde a Antigidade, o jardim era um espao destinado meditao e contemplao da natureza, ainda que essa

natureza fosse uma recriao humana do ambienteselvagem. O jardim representava a metfora do den,atraindo para si uma imagem de paraso e de tranqilidadecelestial.


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AJARDINAMENTO DAS CIDADES


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A PRAA AJARDINADA

O surgimento da praa ajardinada um

marco na histria dos espaos livresurbanos brasileiros, pois alteroi a funo dapraa na cidade.


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A PRAA AJARDINADA | O primeiro ponto deinflexo

O sucesso do processo de ajardinamento dacidade enorme, e algumas das praas

coloniais mais antigas e tradicionais recebemvegetao e tratamento de jardim, perdendoalgumas das suas peculiaridades como largo,ptio e terreiro.

Efetivamente, da concentrao complexa e

catica da praa, buscou-se a concentrao

organizada e elegante do jardim. Praa pblica e

jardim pblico abrigaram dos sculos 16 ao 18 a

convivncia dos opostos. Talvez o jardim comoantdoto moderno praa medieval. O jardim

como a anttese da praa.Hugo Segawa.


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AS PRAAS DO ECLETISMO


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O PRAZER DO PASSEIO

Reunir-se: fazer-se pblico de sua presena, exibir

pompa, ver homens e mulheres bem-vestidos e bonitos,

contar e ouvir as novidades, assistir a apresentaes

musicais, mostrar filhas na busca de maridos, homens

finos admirando e fazendo corte a cortess. Os jogos

sociais e sexuais com a tcita concordncia entre seus

praticantes o plaisir de la promenade, tinha uma palcomagnfico nos jardins pblico.Hugo Segawa.


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O PRAZER DO PASSEIO

O desenhos dos espaos livreseclticos brasileiros dividiram-sebasicamente em duas linhas: a linhaClssica e a linha Romntica.


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A LINHA CLSSICA | Influncia francesa

CARACTERSTICAS DO PROJETO ECLTICOCLSSICO

traados em cruz e variaes;

estar central com ponto focal;

passeio perimetral;

canteiros geomtricos;

parterres;

simetria;

eixos; grande quantidade de reas permeveis;

elementos eclticos pitorescos (coretos, pavilhes,espelhos dgua, esttuas, monumentos, fontes,

bustos);

vegetao arbustiva e forraes, dispostas comobordadura dos canteiros e caminhos;

vegetao arbrea plantada ao longo dos caminhospara sombreamento;

grande utilizao de espcies exticas europias epequena utilizao de espcies nativas;

geometrizao e simetria no plantio da vegetao;

gramados;

poda topiaria.


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A LINHA CLSSICA | A trade clssica bsica

Trade clssica bsica

Caminhos em cruz (verdes)

estar central (amarelo) com pontofocal (vermelho);

passeio perimetral (azul)


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Praa da Repblica | Recife


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Praa da Repblica | Recife


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Praa Santos Andrade | Curitiba


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Praa Santos Andrade | Curitiba


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Praa da Liberdade | Belo Horizonte


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Praa da Liberdade | Belo Horizonte


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Praa Paris | Rio de Janeiro


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Praa Paris | Rio de Janeiro


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A LINHA ROMNTICA | Influncia inglesa

A influncia romntica das artes chega ao desenho

dos jardins. O estilo fantasioso, devaneador, poticoe apaixonado que caracterizava o Romantismo,

principalmente nas artes plsticas, msica e

literatura, surgiu no paisagismo como busca do

naturalismo e volta s paisagens idlicas retratadas

pelos pintores paisagistas do sculo XVII, como

Claude Lorraine.


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A LINHA ROMNTICA | Elementos pitorescos


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A LINHA ROMNTICA | Caractersticas

CARACTERSTICAS DO ESTILO ROMNTICO

traados orgnicos e sinuosos (rompimentocom escolas clssicas de composio);

estares e recantos contemplativos;

passeios e caminhos que percorrem toda area;

lagos serpenteantes;

equipamentos eclticos pitorescos (coretos,

pavilhes, espelhos dgua, esttuas,monumentos, fontes, grutas, arcos, templos,malocas, castelos, entre outros);

grande quantidade de reas permeveis;

criao de cenrios naturalistas;

criao de visuais;

utilizao cnica da vegetao;

imitao do ambiente natural, naturalismo; aplicao de forraes, vegetao arbustiva earbrea mais exuberante, de forma a criarcenrios e visuais; uso de espcies exticas europias e deespcies nativas.


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Passeio Pblico | Rio de Janeiro


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Passeio Pblico | Rio de Janeiro

Projeto de Mestre Valentim | 1783Clssico

Projeto atual de Glaziou | 1862Romntico



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Praa da Repblica | So Paulo



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Praa da Repblica | So Paulo



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PRAAS ROMNTICO-CLASSICAS

Principalmente a partir do incio do sculo XX, surgiram projetosque se utilizavam de elementos dos dois estilos. Geralmente,eram colocados elementos pitorescos e cenrios buclicos sobreuma estrutura de caminhos e canteiros com eixos e espaoscentrais bem definidos.



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Praa Batista Campos | Belm



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Praa Batista Campos | Belm



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Praa da Repblica | Belm



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Praa da Repblica | Belm



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TRANSIO | Praa de Casa forte | Recife

Praa de Casa Forte, um exemplo bastantecurioso, pois tornou-se representante nico da

linguagem ecltica clssica na obra de Burle Marx.Formalmente, esse projeto tem caractersticaseclticas marcantes, no correspondendo aorestante da obra de seu autor; entretanto, a formade plantio utilizada, que buscou a criao deespaos temticos exultando a vegetao tropicale no a simples reproduo antropizada de umtrecho de natureza ideal e buclico, comopropunha o romantismo nos anos anteriores,demonstrava sinais de mudanas na elaboraode projetos da praa urbana.



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O MODERNISMO E PRAA PBLICA



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A MODERNIDADE

A consolidao do modelo de cidade industrial, no comeo dosculo XX, gerou profundas transformaes no modo de vida

urbano. O grande aumento da populao urbana, devido migraodo campo para a cidade, e os avanos tecnolgicos alcanadosalteraram profundamente as relaes sociais e econmicas.



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A MODERNIDADE

Novos hbitos: prticas esportivas e

recreao ao ar livre.


A MODERNIDADE | S d t d i fl L


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A MODERNIDADE | Segundo ponto de inflexo: LazerAtivo



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PRAAS MODERNAS: HBITOS E FORMAS

A praa moderna passou a ser estruturada por estares,recantos e sub-espaos articulados entre si, rompendo

com a tradio ecltica de eixos e caminhos. O programaprivilegia o lazer esportivo e recreativo.

A vegetao era usada como elemento de composioespacial.



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PRAAS MODERNAS: HBITOS E FORMAS

CARACTERSTICAS DAS PRAAS MODERNAS:

setorizao das atividades;

utilizao de formas orgnicas, geomtricas e mistas (de acordocom os novos padres estticos) tanto para piso, como paracaminhos, canteiros, espelhos dgua;

liberdade na composio formal, respeitando os dogmasmodernistas;

grandes reas de pisos processados;

criao de estares e recantos como elementos centrais de

projeto;circulaes estruturadas por seqncias de estares;

valorizao de cones e signos da cultura nacional e regional;

vegetao utilizada como elemento tridimensional deconfigurao de espaos;

plantio em macios arbreos e arbustivos, formando planosverticais;

plantio de forraes como grandes tapetes; larga utilizao e valorizao da flora nativa e tropical.


PRAAS MODERNAS: HBITOS E FORMAS |


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PRAAS MODERNAS: HBITOS E FORMAS |exemplos



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Praa Santos Dumont | Goinia



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Praa Santos Dumont | Goinia



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Praa Vincius de Moraes | So Paulo



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Praa Gov. Israel Pinheiro | Belo Horizonte



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Praa Gov. Israel Pinheiro | Belo Horizonte



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BURLE MARX E A CONSOLIDAO DO MODERNISMO

Roberto Burle Marx foi o responsvel pela ruptura

formal do paisagismo moderno brasileiro. Seu

projeto para os Jardins do MES considerado marcoinicial do Paisagismo Modernista brasileiro.



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BURLE MARX E A CONSOLIDAO DO MODERNISMO



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Praa Salgado Filho | Rio de Janeiro



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Praa Salgado Filho | Rio de Janeiro


S | f


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Praa Ministro Salgado Filho | Recife


P Mi i t S l d Filh | R if


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Praa Ministro Salgado Filho | Recife


P D d C i | B li


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Praa Duque de Caxias | Braslia


P D d C i | B li


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Praa Duque de Caxias | Braslia


L d C i | Ri d J i


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Largo da Carioca | Rio de Janeiro


L d C i | Ri d J i


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Largo da Carioca | Rio de Janeiro


A INFLUNCIA NORTE AMERICANA


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A INFLUNCIA NORTE-AMERICANA


A INFLUNCIA NORTE AMERICANA


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A INFLUNCIA NORTE-AMERICANA

Duas so as vertentes que influenciaram a

arquitetura paisagstica brasileira moderna:

primeiramente, a j citada e vigorosa obrade Roberto Burle Marx, e, a partir dos anos

1940, a frtil produo norte-americana

principalmente de paisagistas californianos

como Thomas Church, Garret Eckbo e

Lawrence Halprin.


A INFLUNCIA NORTE AMERICANA | exemplos


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A INFLUNCIA NORTE-AMERICANA | exemplos


Praa Japo | Porto Alegre


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Praa da S | So Paulo


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Praa Lus de Cames | Rio de Janeiro


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Praa Lus de Cames | Rio de Janeiro


Vale do Anhangaba | So Paulo


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CALADES


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CALADES


CALADES


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CALADES


rea Central de Curitiba


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rea Central de Curitiba


rea Central de So Paulo


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rea Central de So Paulo


A PRAA CONTEMPORNEA


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A PRAA CONTEMPORNEA


A CONDIO CONTEMPORNEA


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Liberdade e profuso de formas e linguagens so suasprincipais marcas da produo contempornea, e,paradoxalmente, constituem seu mais forte elemento decoeso.


NOVOS USOS


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O programa de atividades da praa contemporneaassemelha-se muito ao programa da praa moderna

reconfirmando o uso contemplativo, a convivncia e olazer ativo, e retomando alguns usos h muitoabandonados. A utilizao comercial, que fora banidaformalmente do espao pblico durante o Ecletismo,constitui um item do programa que vigorosamenteretomado.


NOVOS USOS


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NOVOS USOS | Tabela evolutiva dos programas


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| p g

MODERNO

Contemplao

Recreao

Lazer esportivo

Lazer cultural

Convvio social

Cenrio

ECLTICO

Contemplao

Passeio

Convvio social

Cenrio

COLONIAL

Convvio social

Uso religioso

Uso militar

Comrcio e feiras

Circulao

Recreao

CONTEMPORNEO

Contemplao

Recreao

Lazer esportivo

Lazer cultural

Convvio social

Comrcio

Servios

Circulao de pedestres

Cenrio

PERODO

FUNODA

PRAA

A liberdade programticaobtida noContemporneo permiteque os arquitetos

paisagistas combinem asmais diversas propostasfuncionais no programade uma praa, usando eabusando das jconsagradas eintroduzindoapropriaes s vezesinusitadas.


Praa Belmar Fidalgo | Campo Grande


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g | p


Praa Belmar Fidalgo | Campo Grande


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g |


Centro Empresarial Ita Conceio | So Paulo


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Centro Empresarial Ita Conceio | So Paulo


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Praa Souto Maior | Curitiba


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Praa Souto Maior | Curitiba


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Praa So Francisco de Assis | Belo Horizonte


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Praa So Francisco de Assis | Belo Horizonte


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RECONFIGURAES


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Praa Ari Coelho | Campo Grande


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Praa Ari Coelho | Campo Grande


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COLAGEM E IRREVERNCIA


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A introduo de elementos decorativos ecomponentes morfolgicos diversos e

inusitados, muitos imbudos de funescenogrficas, simblicas ou simplesmenteestticas, caracteriza a linguagem desuperposio de elementos contemporneossobre estruturas espaciais convencionais. Airreverncia apresenta-se desacatando a ordemesttica e formal vigente, seja por utilizao dedesenhos simplrios, de gosto duvidoso, oumesmo inquietantes e provocadores.


COLAGEM E IRREVERNCIA


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Praa Demstenes Martins | Campo Grande


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Praa Demstenes Martins | Campo Grande


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Praa Espanha (Bar Vinte) | Rio de Janeiro


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Praa Espanha (Bar Vinte) | Rio de Janeiro


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FORMALISMO GRFICO


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O formalismo grfico caracteriza os projetos nos quais toda a estruturaomorfolgica obedece a composies bidimensionais de desenho, marcadas por

intensa elaborao grfica e rigidez. Formalismo que se expressa em desenhos, s

vezes virtuossticos, s vezes simples, que se utilizam de linhasmestras, grelhas,

retculas, malhas, eixos para estruturar o espao globalmente, interferindo,

inclusive, na colocao dos equipamentos e da vegetao.


FORMALISMO GRFICO


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Praa do Ferreira | Fortaleza


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Praa do Ferreira | Fortaleza


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Praa Pio XII | Florianpolis


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Praa Pio XII | Florianpolis


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Praa XV de Novembro | Rio de Janeiro


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Praa XV de Novembro | Rio de Janeiro


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CENRIOS


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A evocao de signos anacrnicos e de imagens

simblicas tambm uma das caractersticas

inovadoras de projetos de espaos livres

contemporneos nacionais. Apropriando-se de

partidos temticos, histricos ou simplesmente

simblicos, os projetos de praas passam a

incorporar elementos e estruturas cnicas para

valorizar o ambiente criado.


Praa Itlia | Porto Alegre


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Praa Itlia | Porto Alegre


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Praa do Relgio | So Paulo


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Praa do Relgio | So Paulo


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