A Capacidade de Dizer Não_ Lina Bo Bardi e a Fabrica Da Pompéia

1

UNIVERSIDADE PRESBITERIANA MACKENZIE

LIANA PAULA PEREZ DE OLIVEIRA

A CAPACIDADE DE DIZER NO:

LINA BO BARDI E A FBRICA DA POMPIA

So Paulo

2007

2

LIANA PAULA PEREZ DE OLIVEIRA

A CAPACIDADE DE DIZER NO:

LINA BO BARDI E A FBRICA DA POMPIA

Dissertao apresentada Universidade Presbiteriana Mackenzie, como requisito parcial para a obteno do ttulo de Mestre em Arquitetura e Urbanismo

Orientador: Prof. Dr. Abilio da Silva Guerra Neto

So Paulo

2007

3

O48c Oliveira, Liana Paula Perez de A capacidade de dizer no - Lina Bo Bardi e a fbrica da Pompia / Liana Paula Perez de Oliveira 2007. 200 p.: il. ; 30 cm Dissertao (Mestrado em arquitetura e urbanismo) - Ps- Ps-Graduao da Universidade Presbiteriana Mackenzie, So Paulo, 2007. Referncias bibliogrficas : p. 118-123.

1. Arquitetura. 2. Memria. 3. Coletividade. I. Ttulo.

CDD 720.92

4

Aos meus pais e irmos, pela dedicao e apoio.

5

AGRADECIMENTO

Agradeo aos que de alguma forma estiveram presentes e contriburam para

a realizao desta dissertao, ciente de que seria impossvel mencionar ou me

recordar aqui de todos que participaram desta obra: aos meus pais pelo apoio e

confiana, aos meus irmos sempre dispostos a ajudar, aos meus amigos por se

fazerem presentes em momentos especiais.

Ao meu orientador Ablio Guerra e todos os pesquisadores que se envolveram

com o trabalho de alguma forma: Cristina Ortega, Ana Paula de Oliveira Lepori, Ana

Carolina Bierrenbach, Anat Falbel, Zeuler Lima, Olvia de Oliveira, Eduardo Rossetti,

Renato Anelli.

Ao Instituto Lina Bo e P. M. Bardi, pela oportunidade de estudo e crescimento

oferecida, em especial Graziella Bo Valentinetti, Daniela Paula Rodrigues de

Arajo, Luiz e Rafael Carvalho, Yannick Bourguignon, Sandra Moraes, Tatiana

Russo e Margot Crescenti.

queles que se dispuseram a ceder um pouco de seu tempo , memria e

conhecimento em entrevistas, to preciosas para o trabalho: Andr Vainer, Marcelo

Ferraz, Cilene Canoas, Hans Gnter Flieg, Tadeu jungle, Rubens Gerchman, Julio

Neves.

6

Se o problema fundamentalmente poltico econmico,

a tarefa do atuante no campo do desenho , apesar de

tudo, fundamental. aquilo que Brecht chamava a

capacidade de dizer no (Lina Bo Bardi)

7

SUMRIO RESUMO

ABSTRACT

LISTA DE FIGURAS

INTRODUO............1

CAPTULO 1 UM EDIFCIO ABANDONADO ESPERA DE UM

ARQUITETO.......................................................................................3

1.1. Uma breve histria da Fbrica da Pompia..........................................................3

1.2. Lina Bo Bardi na Bahia .......................................................................................11

Captulo 2 A ARQUITETURA COMO MATERIALIZAO DE UM IDERIO......24

2.1. Interveno no existente: 1 fase do projeto.......................................................31

2.1.1. Os galpes e suas atividades..........................................................................36

2.1.2. Mobilirio..........................................................................................................51

2.1.3. Comunicao visual.........................................................................................63

2.1.4. Restaurao concluda.....................................................................................68

2.2. Construo do novo: 2 fase do projeto..............................................................70

CAPTULO 3 A EXPOSIO COMO MANIFESTAO DE UM IDERIO..........83

3.1. Conceito de exposio artstica em Lina Bo Bardi..............................................84

3.2. Design no Brasil: histria e realidade..................................................................91

3.3. Mil Brinquedos para a Criana Brasileira............................................................96

3.4. O belo e o direito ao feio...............................................................................100

3.5. Pinocchio...........................................................................................................103

3.6. Caipiras, Capiaus: Pau-a-Pique........................................................................106

3.7. Entreato Para Crianas.....................................................................................110

CONCLUSO..........................................................................................................115

BIBLIOGRAFIA........................................................................................................118

ANEXOS..................................................................................................................124

Anexo 1: Entrevista com Rubens Gerchman...........................................................125

Anexo 2: Entrevista com Julio Neves.......................................................................136

Anexo 3: Entrevista com Cilene Canoas..................................................................138

Anexo 4: Entrevista com Andr Vainer....................................................................156

Anexo 5: Entrevista com Hans Gutter Flieg.............................................................169

Anexo 6: Entrevista com Marcelo Ferraz.................................................................174

Anexo 7: Entrevista com Tadeu Jungle....................................................................189

Anexo 8: Desenhos Sesc Pompia..........................................................................195

8

LISTA DE FIGURAS

Figura 1 - Vista da Fbrica da Pompia antes da Reforma.........................................2

Figura 2 - Vista area geral da Fbrica da Pompia antes da Reforma.....................3

Figura 3 - A Fbrica de tambores da Pompia............................................................4

Figura 4 - A Fbrica de tambores da Pompia............................................................5

Figura 5 - A Fbrica da IBESA- Industria Nacional de Embalagens S. A. que instala

o espao a fabrica de carcaas de geladeiras querosene Gelomatic.......................5

Figura 6 - Planta de situao projeto arquiteto Julio Neves para o Sesc Pompia. Na

seqncia, da esquerda para a direita; piscinas, quadras poliesportivas, bloco de

atividades gerais, rua interna sem sada (crrego das guas pretas),

administrao...............................................................................7

Figura 7 - Guirardelli Square, vista da rua Hyde, pier So Francisco..........................8

Figura 8 - Atividades no Sesc Pompia antes do restauro..........................................8

Figura 9 - Atividades no Sesc Pompia antes do restauro.................................... .....9

Figura 10 - Recuperao do edifcio do Solar do Unho,Salvador.............................9

Figura 11 - Milo, maio, 1945. Bahia del Re, Lina Bo Bardi em bairro popular

construdo durante o fascismo, poucos dias aps o fim da

guerra.........................................................................................................................10

Figura 12 - Estudo de Lina para mobilirio Solar do Unho. Dec. 50/60..................12

Figura 13 - Monte Santo, Bahia. Filmagem de Deus e o Diabo na Terra do Sol de

Glauber Rocha. Da esquerda para direita: Paulo Gil Soares, o cmera Waldemar

Lima, Glauber Rocha e Lina Bo Bardi. 29/jul./1963...................................................16

Figura 14 - Exposio Mario Cravo, realizada no MAMB..........................................18

Figura 15 - Lina no Solar do Unho, aps a restaurao. 1963................................19

Figura 16 - Solar do Unho, aps a restaurao. 1963.............................................20

Figura 17 - Convite para a Inaugurao do Solar do Unho.....................................22

Figura 18 - Croqui de Lina Bo Bardi para a escada do Unho. 1963........................22

Figura 19 - Pea encenada no Unho. 1963.............................................................23

Figura 20 - Pea encenada no Unho.1963..............................................................23

Figura 21 - Maquete..................................................................................................24

Figura 22 - Vista do possvel futuro do Sesc Pompia..............................................25

9

Figura 23 - Quarto de arquiteto.................................................................................26

Figura 24 - Lina, Andr Vainer e Marcelo Ferraz no Sesc Pompia...........................28

Figura 25 - Lanchonete para o bloco esportivo.........................................................29

Figura 26 - Sesc Pompia em obras.........................................................................34

Figura 27 - Retirada do reboco das paredes originais do Galpo de Atividades

gerais. Abril/80...........................................................................................................34

Figura 28 - Detalhe da tubulao aparente do Sesc.................................................35

Figura 29 - Detalhe das trelias do galpo de atividades gerais...............................35

Figura 30 - Retirada do reboco das paredes originais do Galpo de Atividades

gerais. Abril/80............................................................................................................36

Figura 31 - Atividade na rua interna..........................................................................37

Figura 32 - Inicio das obras na rua interna................................................................38

Figura 33 - Calha de concreto e alvenaria revestida com seixos rolados................ 39

Figura 34 - Primeiros estudos para a restaurao da fbrica...................................40

Figura 35 - Concretagem do contrapiso do leito do rio. Dezembro/1979...............42

Figura 36 - Rio com a forrao de seixo rolado e piso do galpo com revestimento

de pedra mineira. Janeiro/1980..................................................................................42

Figura 37 - Montagem das formas da sala de leitura e biblioteca.............................43

Figura 38 - Salas de leitura e piso prontos................................................................43

Figura 39 - Foyer teatro.............................................................................................44

Figura 40 - Foyer teatro.............................................................................................45

Figura 41 - Teatro-auditrio.......................................................................................46

Figura 42 - Apresentao do Fbrica do Som no teatro do Sesc Pompia............46

Figura 43 - Estudo para disposio dos atelis.........................................................47

Figura 44 - Vista geral dos atelis.............................................................................48

Figura 45 - Vista restaurante do Pompia obras...................................................... 49

Figura 46 - Vista geral restaurante do Pompia........................................................50

Figura 47 - Cadeira Masp 7 de abril..........................................................................52

Figura 48 - Cadeira Z madeira compensada.............................................................53

Figura 49 - Cadeira madeira compensada e chita.....................................................54

Figura 50 - Cadeira trip em madeira assento removvel em couro..........................55

Figura 51 - Cadeira preguiosa.................................................................................55

Figura 52 - Cadeira Bowl publicidade.....................................................................56

Figura 53 - Cadeira auditrio teatro Castro Alves.....................................................58

10

Figura 54 - Mobilirio desenvolvido para o galpo de atividades gerais...................59

Figura 55 - Mobilirio desenvolvido para o galpo de atividades gerais...................59

Figura 56 - Estudo de roupas para o teatro............................................................60

Figura 57 - Mobilirio desenvolvido para crianas....................................................61

Figura 58 - Concretagem mobilirio restaurante.......................................................62

Figura 59 - Mobilirio desenvolvido para restaurante................................................62

Figura 60 - Homenagem a Torres Garcia..................................................................64

Figura 61 - Totem na entrada do Sesc Pompia.......................................................65

Figura 62 - Desenho indicao comunicao visual.................................................65

Figura 63 - Desenho mascara teatro.........................................................................66

Figura 64 - Desenho elementos comunicao visual................................................66

Figura 65 - Desenho logotipo....................................................................................67

Figura 66 - Desenho logotipo entrada Sesc Pompia...............................................67

Figura 67 - Atividades no Sesc Pompia...................................................................68

Figura 68 - Desenho almoo no Pompia.................................................................69

Figura 69 - Vista externa Sesc Pompia...................................................................70

Figura 70 - Obras de restaurao na fbrica adquirida elo REDE, Providence........71

Figura 71 - Primeiros estudos para o Sesc Pompia................................................72

Figura 72 - Primeiros estudos para o Sesc Pompia................................................72

Figura 73 - Estudo para bloco esportivo Sesc Pompia............................................72

Figura 74 - Estudo para a pintura do banheiro feminino bloco esportivo..................74

Figura 75 - Bloco esportivo Sesc Pompia................................................................75

Figura 76 - Flor de mandacaru..................................................................................75

Figura 77 - Quadra esportiva outono......................................................................76

Figura 78 - Estudos para quadra esportiva...............................................................77

Figura 79 - Piscina bloco esportivo............................................................................78

Figura 80 - Janela buraco..........................................................................................78

Figura 81 - Deque Atlantic City. Venturi/ Scott Brown...............................................80

Figura 82 - Chuveiro ao ar livre solarium...................................................................80

Figura 83 - Chamin-Caixa dgua do Pompia........................................................82

Figura 84 - Torres da cidade satlite (1957-1958) de Barragn................................82

Figura 85 - Chamin-Caixa dgua do Pompia em obras........................................82

Figura 86 - Masp 7 de abril: primeiro andar do museu..............................................85

Figura 87 - Franco Albini. Galeria Palazzo Bianco in Genova 1950 51..............87

11

Figura 88 - Pinacoteca Masp.....................................................................................88

Figura 89 - Exposio Burle Marx MAMB..................................................................90

Figura 90 - Exposio de artistas do Nordeste no Solar do Unho..........................90

Figura 91 - Geral da primeira parte da exposio de design.....................................94

Figura 92 - Geral da segunda parte da exposio de design....................................94

Figura 93 - Exposio Design no Brasil: histria e realidade....................................95

Figura 94 - Exposio Design no Brasil: histria e realidade....................................95

Figura 95 - Vista geral da exposio Mil brinquedos para a criana brasileira.........98

Figura 95 - Playmobil................................................................................................98

Figura 96 Bonecos.................................................................................................99

Figura 97 - Brinquedos exposio............................................................................99

Figura 98 - Vista Geral da exposio......................................................................101

Figura 99 Mveis..................................................................................................101

Figura 100 - Cama e roupas....................................................................................102

Figura 101 - Painis Exposio...............................................................................102

Figura 102 - Vista geral exposio Pinocchio..........................................................104

Figura 103 - A baleia ..............................................................................................105

Figura 104 - Menino na boca da baleia...................................................................105

Figura 105 - Vista geral exposio..........................................................................108

Figura 106 - Cobra..................................................................................................108

Figura 107 - Estudo para o Cartaz .........................................................................109

Figura 108 - Contra-kafka .......................................................................................109

Figura 109 - Forno de barro e casa de Pau-a-pique. 1984.....................................112

Figura 110 - O capito com a mulher, Dna Tereza. 1984........................................112

Figura 111 - Capela.1984........................................................................................113

Figura 112 - Sanfoneiras na festa de abertura........................................................113

Figura 113 - Galinhas, Vacas e Porcos na Exposio. 1984..................................114

Figura 114 - Desenho de chapu utilizado no Cartaz da exposio. 1984.............114

Figura 115 - Lina Bo Bardi obras Sesc................................................................ 115

12

INTRODUO

No projeto do Sesc Pompia, encontramos um momento de maturidade na

obra da arquiteta Lina Bo Bardi. Nela possvel vislumbrarmos sua trajetria de vida

e, em especial, seu entendimento do Brasil, fruto de intensa pesquisa dos valores

genunos da populao.

Lina afirma, em escrito encontrado em seus arquivos, A arquitetura o

espelho da personalidade de quem a escolhe, a habita ou de quem a projeta. A

dissertao procura evidenciar esse mundo da arquiteta: os iderios, as suas

verdades que a leva para certas tomadas de posio singulares; a leva a

constituio de um mundo com o povo e para o povo, real mas tambm potico.

A arquitetura vivida por ela em seu sentido lato: intervenes urbanas,

exposies, design, trajes, cenografias de teatro. A pesquisa investiga essas

questes atravs de todo o processo desenvolvido na Fbrica de Lazer da Pompia.

No antigo bairro fabril da Pompia, uma rua de paraleleppedos nos convida a

visitar os diversos galpes de tijolos e concreto aparente: mundos distintos onde

interatuamos com a pequena experincia socialista1 de Lina Bo Bardi: direita, o

Galpo de Atividades Gerais, onde pessoas de diversos tipos, cores, tamanhos,

idades lem jornais e revistas, encontram-se apenas sentados, conversam,

descansam. Percorremos adiante uma rea mltiplas funes onde serpenteia o Rio

So Francisco em sua legtima funo de unir diversos tipos em torno de si. Logo

em seguida encontramos o galpo teatro-arena e seu foyer, tambm utilizado como

espao expositivo, e, mais alm, o galpo de oficinas. Ao fundo trs imponentes

torres de concreto dividem a paisagem com os novos prdios que surgiram na

regio. A comprida torre cilndrica, chamin-forte-caixa dgua marco da cidadela.

Um outro prdio robusto que abre janelas-buraco para a cidade cinzenta, causando

estranheza ou alegria aos transeuntes, abraa um bloco mais alongado e estreito,

atravs de passarelas de concreto que atravessam um solarium de madeira, local de

lazer e estar, onde pessoas tomam sol ou assistem a algum show eventual.

1 BARDI, Lina Bo. Sesc Pompia. Arquivo Instituto Lina Bo e P. M. Bardi.

13

As experincias da arquiteta modificaram a maneira de lidar com o lazer, com

a cultura, com o espao. Numa tarde de quarta feira em meados de 2006, o rudo de

uma modinha antiga me levou para o galpo-restaurante-choperia situado

esquerda do conjunto horizontal. Senhoras elegantes, aprumadas em vestidos

rodados bailavam, namoravam. Outros senhores levavam mocinhas pequenas

encantadas com a festa. Jovens observavam entusiasmados e arriscavam alguns

passos, estrangeiros procuravam entender o que ocorreria naquela antiga fbrica

adaptada ao lazer. Era o dia do baile da terceira idade na cidadela, projetada para

todas as idades, para o estar, deitar, falar, brincar, danar. Uma estrutura to dura,

mas to cheia de textura e cor onde acontecia mgica: numa cidade entulhada e

ofendida pode, de repente, surgir uma lasca de luz, um sopro de vento 2, diz o texto

de introduo Sesc.

Figura 01 - Vista da Fbrica da Pompia antes da Reforma Fonte Arquivo Instituto Lina Bo e P. M. Bardi. S/ crdito

2 LATORRACA, Giancarlo (ed.) Texto de introduo Sesc. Cidadela da Liberdade. So Paulo: Instituto Lina Bo e P. M. Bardi, Sesc- Servio Social do Comrcio,1999.

14

CAPITULO 1 UM EDIFCIO ABANDONADO ESPERA DE UM

ARQUITETO

1.1. Uma breve histria da Fbrica da Pompia

Figura 02 - Vista area geral da Fbrica da Pompia antes da Reforma

Fonte Arquivo Instituto Lina Bo e P. M. Bardi. Foto Peter Sheier

O terreno que abriga hoje o Sesc Pompia fazia parte da chcara do Bananal.

Em 1911 foi vendida Companhia Urbano Predial, que inicia o loteamento urbano

na rea. Existem registros de que em 1915 Daniel Heydenreich ganha posse da

terras numa hipoteca, e, em 1922 a vende para Adolf Heydenreich. Em 1936 a firma

alem Mauser & Cia Ltda adquire uma primeira parte do terreno, complementando-

o em 1938, ano de construo da fbrica destinada fabricao de tambores3. Sua

tipologia foi fundamentada num projeto ingls do incio do sculo, o que se manifesta

em sua estrutura simples e rigorosa, com detalhes tipicamente ingleses, como a

3 C. f. BARBARA, Fernanda. Espaos culturais na obra de Lina Bo Bardi: uma anlise do Sesc Pompia. Iniciao cientfica FAPESP. So Paulo, 1993, p 7-8.

15

utilizao de tijolos aparentes e rebocados, estrutura de ferro e concreto, simetria de

planos, sheds para iluminao zenital.

A utilizao de projetos ingleses no comeo da industrializao brasileira foi muito comum. A fbrica de Tambores dos irmos Mauser, transformada no Sesc-Pompia em So Paulo, as Indstrias Reunidas Matarazzo juntamente com outras fbricas deste perodo, distribudas pelos bairros do Brs e Mooca e pelo interior de So Paulo, como o engenho Central em Piracicaba, exemplificam esta tipologia de edio fabril. No Rio de Janeiro a Fbrica de Tecidos Botafogo caracteriza as fbricas deste perodo 4.

Figura 03 - A Fbrica de tambores da Pompia

Fonte Arquivo Instituto Lina Bo e P. M. Bardi. Foto H.G. Flieg

4 CASTRO, Cleusa de. Permanncias, transformaes e simultaneidades em Arquitetura. Dissertao de mestrado. Porto Alegre, FAU-PROPAR-UFRGS,2002.

16

Figura 04 - A Fbrica de tambores da Pompia

Fonte Arquivo Instituto Lina Bo e P. M. Bardi. Foto H.G.Flieg

Devido a motivos polticos referentes Segunda Guerra Mundial, o terreno foi

embargado e leiloado no ano de 1945, quando a Ibesa Indstria Nacional de

Embalagens S.A. coordenada pela Confab Cia. Nacional de Forjagem de Ao

Brasileiro5 o adquire, instalando posteriormente em seu espao a fbrica de

geladeiras querosene Gelomatic. A Ibesa funcionava como uma linha de

montagem na Pompia. L eram fabricadas as carcaas da geladeira. Mais tarde, a

fbrica foi desativada, vendendo-o no ano de 1971 para o Sesc.

Figura 05 - A Fbrica da IBESA- Industria Nacional de Embalagens S. A. que instala o espao a fabrica de carcaas de

geladeiras querosene Gelomatic Fonte Arquivo Instituto Lina Bo e P. M. Bardi. Crdito H. G. Flieg

5 A Confab comeou a funcionar em 1942, com a fundao da IBESA Indstria Brasileira de Embalagens S.A., para a produo de tambores de ao. Pouco depois, passou a produzir botijes para GLP, tanques para postos de gasolina, alm de outros produtos como refrigeradores. Disponvel em www.enfoque.com.br. Acesso: jul./2007.

17

O Sesc Servio Social do Comrcio elabora, de 1969 a 1974 um novo

plano de trabalho, o qual englobava a construo de uma ampla rede de centros

sociais maiores e mais modernos nas principais cidades do Estado e nos quatro

pontos cardeais da cidade de So Paulo 6. Sob a administrao de Papa Junior, o

Sesc procurava um terreno para a criao de um centro cultural e esportivo na zona

oeste da cidade, o que o leva a adquirir o terreno da Pompia. Inicialmente, a idia

era a de aproveitar somente o terreno para a construo do novo centro cultural

esportivo urbano. Um primeiro projeto foi elaborado pelo arquiteto Julio Neves.

Aps a elaborao de diversos estudos, a adequao do programa foi proporcionada atravs de sua distribuio em dois novos blocos, sendo um horizontal e outro vertical. A partir da definio adotada pela entidade, nosso escritrio elaborou os desenhos que foram submetidos aprovao da Municipalidade o que ocorreu em 05/12/1975, com a expedio do competente alvar de obra. A seguir, o projeto arquitetnico foi devidamente compatibilizado com os demais projetos complementares, contratados diretamente pelo Sesc e destinados execuo da obra. Nossos trabalhos foram concludos e entregues em janeiro de 1977.7

Segundo o arquiteto Julio Neves seu projeto no foi realizado por razes

econmico-financeiras.

No incio de 1977, com o projeto executivo em mos e de posse de oramento mais detalhado da obra e, ainda, em funo da conjuntura econmico-financeira de ento, a direo do Sesc optou por suspender a programao de incio da obra e reformular seus objetivos fixados anteriormente para o empreendimento. A arquiteta Lina Bo Bardi foi encarregada da elaborao de um projeto que mantivesse as edificaes existentes, aproveitando-as, reformando-as e complementando-as com o que mais fosse necessrio.8

6 REQUIXA, Renato. Introduo pasta portflio Sesc Pompia. Arquivo ILBPMB. S/data. 7 Entrevista realizada com o Arquiteto Julio Neves. So Paulo, 18.01.07. Anexo.

8 Ibidem.

18

Figura 06 - Planta de situao projeto arquiteto Julio Neves para o Sesc Pompia. Na seqncia, da esquerda para a

direita; piscinas, quadras poliesportivas, bloco de atividades gerais, rua interna sem sada (crrego das guas pretas), administrao

Fonte Arquivo Instituto Lina Bo e P. M. Bardi

A preocupao e deciso em preservar a estrutura da antiga fbrica e

consequentemente a histria da formao do bairro ocorreu por parte da equipe do

Sesc. Segundo o arquiteto Marcelo Ferraz, Renato Requixa (diretor regional do

Sesc) e Glucia Amaral (diretora do Sesc) realizaram uma viagem a So Francisco,

quando conheceram o Ghirardelli Square9, bloco residencial transformado em centro

para o comrcio e o lazer. Os diretores vislumbraram a idia de transformar os

galpes industriais recm adquiridos na Pompia, agregando valor ao

empreendimento.

9 Disponvel em: http://www.ghirardellisq.com/ghirardellisq/ . Acesso: jul./2007

19

Figura 07 Guirardelli Square, vista da rua Hyde, pier So Francisco

Fonte: www.chirowerkz. S/ Crdito

A antiga fbrica foi utilizada pelo Sesc precariamente entre os anos de 1973 e

1976. L funcionava uma sede de um grupo de escoteiros e atividades como artes

marciais, ginstica, jogos esportivos e teatro infantil.

Figura 08 - Atividades no Sesc Pompia antes do restauro Fonte Arquivo Instituto Lina Bo e P. M. Bardi. S/ Crdito

20

Figura 09 - Atividades no Sesc Pompia antes do restauro Fonte Arquivo Instituto Lina Bo e P. M. Bardi. S/ Crdito

A direo do Sesc optou por convidar a arquiteta Lina Bo Bardi para realizar o

projeto de restauro na fbrica da Pompia. A arquiteta j havia realizado um projeto

de restauro no Solar do Unho, em Salvador, importante conjunto arquitetnico do

sculo XVI, um complexo agro-industrial dos engenhos de acar utilizado como

fbrica de rap e trapiche, onde trabalhou com intervenes significativas

evidenciando suas transformaes ao longo da histria, adaptando-o para ocupao

do Museu e Arte Popular e Escola de Desenho Industrial.

Figura 10 - Recuperao do edifcio do Solar do Unho,Salvador

Fonte Arquivo Instituto Lina Bo e P. M. Bardi. Foto W.Ninck

21

A equipe de planejamento do Sesc forneceu a Lina uma lista das

necessidades objetivas do projeto para a realizao do espao. Essa lista se

equivale ao programa recebido pelo arquiteto Julio Neves, que compreendia reas

de escritrio e servios gerais no setor administrativo e o setor cultural e desportivo

provido de biblioteca, rea para exposies/estar, lanchonete/cozinha, teatro,

ambulatrio, rea para fisioterapia, quadras de esporte e ginstica, piscina,

vestirios e sanitrios.

[O programa desenvolvido por Lina] um programa muito parecido num certo sentido mas com outro enfoque. Ele concentrava tudo em um prdio, tinham umas piscinas ao ar livre, um pouco dentro dos moldes do que estava sendo feito o naquela poca que era o centro de Santos e logo em seguida o projeto do centro campestre. Logo antes da Pompia tinha sido feito um centro grande em Santos e tambm estava sendo feito pelo [Alberto Rubens] Botti acho o centro campestre [Interlagos,1976] que so em outros moldes. Piscinas grandes, reas externas grandes e construes novas para abrigar sobretudo as funes de lazer e de apoio ao esporte. Acho que na Pompia, como a rea dos galpes validamente equivalente rea de esportes, o caminho, o uso, para a utilizao da fbrica a parte antiga como centro cultural foi muito exacerbado. Passou a ter uma importncia muito maior do que nos outros Sescs. 10

* * *

Lina Bo Bardi participou de ambiente propcio para o desenvolvimento de uma

postura voltada para o social em sua formao, marcante na Itlia ps-segunda

guerra mundial. Vinculado a esse contexto encontramos: a arquitetura e design

desenvolvidos por Gi Ponti que prope uma modernizao do artesanato italiano

atravs dos valores culturais do povo, sendo que Lina colabora nesta direo

participando das revistas Domus, Lo Stille e Bellezza e tambm com trabalhos

espordicos; os pensamentos do poltico italiano Antonio Gramsci (1891-1937),

voltados para o Nacional-Popular e sempre presentes nos estudos da arquiteta; e o

cinema neo-realista, que revolucionou a arte cinematogrfica com sua abordagem

humanista, o uso de temas cotidianos, o retrato das runas morais e fsicas de um

pas devastado pela guerra, tendo como maiores representantes Vittorio de Sicca

(1902-1974) e Roberto Rossellini (1906-1977). Em meio a essa atmosfera, a

arquiteta buscou recursos criativos de sobrevivncia, as bases para o

desenvolvimento industrial do povo italiano no segundo ps-guerra porm se depara

10 Entrevista realizada com o Arquiteto Andr Vainer. So Paulo: jul. 2007. Anexo.

22

com a nova sociedade de consumo do mundo ocidental. Ao invs de solues

voltadas para os valores do povo, encontrou os enlatados americanos e toda uma

cultura voltada para o consumo.11 Em 1946 casa-se com o marchand e crtico de

arte, Pietro Maria Bardi, embarcando para o Brasil

Figura 11 Milo, maio, 1945. Bahia del Re, Lina Bo Bardi em bairro popular construdo durante o fascismo, poucos

dias aps o fim da guerra Fonte Arquivo Instituto Lina Bo e P. M. Bardi. S/ Crdito

1.2. Lina Bo Bardi na Bahia

Chegando ao Brasil em 1946, a arquiteta se depara com a possibilidade de

envolvimento com os valores de um povo numa sociedade livre das runas, da

histria, do domnio do mundo ocidental de consumo. Um pas aberto, repleto de

possibilidades. E foi na Bahia, nas dcadas de 50/60, que ocorreu o grande divisor

de guas de sua vida. A arquiteta se aprofundou na realidade brasileira atravs de

seus aspectos sociais e antropolgicos. Sua arquitetura desde ento passou a

contemplar a capacidade criadora popular e peculiaridades que encontrou na regio.

11 FERRAZ, Marcelo. Texto extrado de palestra. Chile, Viena, s/ data.

23

De uma parte, aprendendo a reconhecer e a ler a nossa especificidade cultural. De outra, realizando intervenes onde ntido o peso conferido ao seu carter ou alcance social, no sentido poltico e no cientfico do vocbulo. Lina soube olhar a rede, por exemplo, a um s tempo leito e poltrona, cuja aderncia perfeita forma do corpo, o movimento ondulante, fazem dela um dos mais perfeitos instrumentos de repouso. Soube ver uma colcha-de-retalhos numa feira nordestina pelo prisma de quem fora educada em Albers/Mondrian, mas sem extra-la de seu contexto.12

Figura 12 - Estudo de Lina para mobilirio Solar do Unho. Dec 50/60 Fonte Arquivo Instituto Lina Bo e P. M. Bardi. Desenho Lina Bo Bardi

Lina se aproxima a vertente do incio do modernismo brasileiro, onde surge o

conceito de integrao entre a vanguarda europia e a tradio cultural brasileira,

sustentada nas obras de Mario de Andrade, Oswald de Andrade, Raul Bopp. O

iderio de Lina acerca do desenvolvimento da cultura brasileira adequa-se sobretudo

viso adotada por Mrio de Andrade, onde existe uma procura da autenticidade da

civilizao brasileira, conectada em relao Europa, mas diferenciada. Existe uma

tentativa de erudio das artes brasileiras, estruturadas a partir de um fator cultural.

Mario de Andrade desenvolveu extensa pesquisa acerca dos costumes populares

brasileiros. Em sua dissertao de mestrado, Ablio Guerra ponderou a respeito do

livro Ensaio sobre a Msica Brasileira, de Mrio de Andrade,

12 RISRIO, Antonio. Avant-Garde na Bahia. So Paulo, Instituto Lina Bo e P.M. Bardi, 1995, p.113.

24

A msica erudita qualitativamente melhor do que a msica popular, mas nesta que se reflete as caractersticas musicais da raa. O trabalho de composio deveria, portanto, se constituir de dois momentos: o primeiro seria coligir os ritmos, as melodias e as instrumentaes populares; no segundo, se daria a elaborao erudita a partir do material coletado. O valor de uma obra no est em sua originalidade, mas na sua autenticidade e o msico deve sacrificar sua individualidade e se engajar na arte interessada.13

A condio primitiva aparece como essencial para o surgimento de uma

civilizao autntica. presente tambm em Mario de Andrade o estabelecimento

de uma conscincia nacional para o desenvolvimento dessa cultura, uma tendncia

realista, conectada ao desenvolvimento histrico da sociedade.

O momento poltico pelo qual o Brasil atravessava propiciou a liberdade necessria

para o desenvolvimento artstico e cultural: foi entre os governos de Getlio Vargas e

Joo Goulart que a Bahia passou por esse momento de redemocratizao.

Sob JK, tivemos a combinao de duas realidades to raras quanto fundamentais, em termos brasileiros. De uma parte; o pas experimentou um ritmo indito de crescimento, da expanso urbana abertura e asfaltamento de estradas, passando pela implantao da indstria automobilstica e pelas obras de Braslia. De outra parte vivemos anos de grande liberdade as discusses corriam sem entraves, idias circulavam em sua inteireza inexistiam presos polticos no pas, os comunistas se movimentavam tranquilamente. Nesse clima de liberdade e desenvolvimento, o Brasil se convenceu de que era dono do seu nariz. De que tinha o futuro em suas mos. E todo projeto corria o srio risco de poder trocar a luz do sonho pela luz do sol.14

Sob a administrao do reitor Edgard Santos e a Universidade Federal da

Bahia, com efetiva participao de um governo democrtico e classe estudantil,

houve uma significante ao cultural focada no desenvolvimento cultural e artstico

baianos. Com a incurso de intelectuais de diversas reas de atuao como

Agostinho da Silva que cria o CEAO Centro de Estudos Afro-Orientais, Hans

Joachim Koellreuter e os seminrios livres de msica, Martim Gonalves e a escola

de teatro, Yanka Rudzka e a escola de dana, o etngrafo Pierre Verger, e, por fim,

Lina Bo Bardi, que dirige o MAMB Museu de Arte Moderna da Bahia. O ambiente

cultural baiano viveu esse momento de vanguarda, atuando com experimentos

13 GUERRA, Ablio. O homem primitivo: origem e conformao o universo intelectual brasileiro (sculos XIX e XX). Dissertao de mestrado. Campinas, Faculdade de Historia da Universidade de Campinas UNICAMP, p.158.

14 RISRIO, Antonio. Avant Garde na Bahia. So Paulo, Instituto Lina Bo e P.M. Bardi, 1995, p.17.

25

inditos no campo da arte e cultura. Deste, podemos testemunhar importantes frutos

como o Cinema Novo e a Tropiclia.

Mestres como Lina Bo Bardi, Agostinho da Silva e Hans Joachim Koellreutter foram, portanto, formadores de mentalidades e de sensibilidades, faris da liberdade de pesquisa e da aventura criadora, em suma: encarnaes de uma pedagogia da inquietude [...]. E o fato que o iderio dessa gente de Lina e de Agostinho, sobretudo permanece ainda hoje vivo em meio vida esttico intelectual da Bahia.15

Parte dessa nova elite cultural que participou do avant-garde era de origem

estrangeira: a Bahia se abriu para considervel fluxo internacional de informaes

esttico-intelectuais e se preparou para intervir sob os signos da modernidade. O

grupo de intelectuais acreditava existir ali a possibilidade de sada do estgio de

colonialismo cultural, com o rompimento dos laos de dependncia aos pases

industrializados.

Em abril de 1958, convidada por Edgard Santos a proferir duas palestras na

Universidade Federal da Bahia, Lina enfatizou a necessidade de humanizao da

arquitetura contempornea. Ao 1 de Agosto retornou com o intuito de compartilhar

dessa ao cultural em Salvador, convidada a dar as aulas na cadeira de Teoria e

Filosofia da Arquitetura junto com o professor Digenes Rebouas. Na ocasio, o

ento governador Juracy Magalhes a convidou a dirigir o MAMB Museu de Arte

Moderna da Bahia, cargo que exerceu at o ano de 1964. Restaurou o Solar do

Unho, instalando ali o Museu de Arte Popular e a Escola de Desenho Industrial da

Bahia, participou do movimento teatral que despontava, projetando o cenrio para as

peas Calgula (Albert Camus) e pera dos trs tostes (B. Brecht e K. Weill)

organizada por Martim Gonalves, diretor da Escola de Teatro da Universidade da

Bahia, e tambm assumiu a direo da Pgina Dominical do Dirio de Notcias da

Bahia, onde trabalhou com a importncia de se considerar as bases populares

tradicionais para a constituio de uma sociedade autntica do ponto de vista

artstico e cultural. Desenvolveu temas como a conscincia do patrimnio

cultural/material e a formao de conceitos como cultura, civilizao, arte.

15 RISRIO, op. cit., p.26.

26

Essa preocupao da arquiteta em documentar a cultura brasileira,

conciliando-a com a modernidade vem desde os anos 1950, quando era recm-

chegada ao Brasil, o que observamos ao inaugurar junto com Pietro Maria Bardi a

revista Habitat (1950).

A histria das artes no Brasil continua ainda em grande parte indita: por enquanto no passa de uma crnica contempornea que progride com surpreendente celeridade. Assim que o passado to rico em temas para a reevocao e a efervescente atividade do presente no encontraram ainda uma documentao e uma informao adequadas realidade e sua importncia, embora dia a dia aumente o desejo de se conhecer o que se faz no pas e fora dele em matria de arte [...] Habitat significa ambiente, dignidade, convenincia, moralidade de vida, e portanto espiritualidade e cultura: por isso que escolhemos para ttulo dessa nossa revista uma palavra intimamente ligada arquitetura, a qual damos um valor e uma interpretao no apenas artstica, mas uma funo artisticamente social.16

Em sua dissertao17, Ablio Guerra desenvolve a questo de que um fato

cultural nunca a expresso natural de uma toda coletividade, mas um

entendimento de mundo formado a partir da unificao de antigas tradies com

uma dada realidade histrica. Como no existem sociedades homogneas sem

alguma diferenciao de grupo ou indivduo, no existe uma cultura harmnica e

universal. A representao do mundo traduz uma luta poltico-ideolgica e sempre

ser repleta de contradies. Atravs desse raciocnio insiro a ao de Lina no

Brasil. A partir do seu entendimento de mundo Lina contemplou um imaginrio sobre

um caminho futuro para a cultura considerada erudita ou culta com base em tomada

de conscincia histrico-cultural do pas. O desenvolvimento das novas tcnicas de

reproduo trouxe um exame do conceito da arte, que substitui o seu carter cultual,

de origem, por um carter calcado na realidade.

A expresso que Lina utiliza para sintetizar o que seria a Fbrica de Lazer da

Pompia, desenvolvida por Ferreira Gullar,

A cultura popular , em suma, a tomada de conscincia da realidade brasileira. Cultura popular compreender que o problema do analfabetismo, como o da deficincia de vagas nas universidades, no est desligado da condio de misria do campons, nem da dominao imperialista sobre a economia do pas. Cultura popular

16 BARDI, Lina Bo. Prefcio. Revista Habitat n. 1. So Paulo, Habitat Editora Ltda., out./dez., 1950. 17 GUERRA, Ablio. O homem primitivo: origem e conformao o universo intelectual brasileiro (sculos XIX e XX). Dissertao de Mestrado. Campinas, Faculdade de Historia da Universidade de Campinas UNICAMP.

27

compreender que as dificuldades por que passa a industria do livro, como a estreiteza do campo aberto s atividades intelectuais, so frutos da deficincia do ensino e da cultura, mantidos como privilgios de uma reduzida faixa da populao. Cultura popular compreender que no se pode realizar cinema no Brasil, com o contedo que o momento histrico exige, sem travar uma luta poltica contra os grupos que dominam o mercado brasileiro. compreender, em suma, que todos esses problemas s encontraro soluo se realizarem-se profundas transformaes na estrutura scio econmica e consequentemente no sistema de poder. Cultura popular , portanto, antes de mais nada, conscincia revolucionria.18

A arquiteta procurou trabalhar a conscincia histrica e cultural do pas. Sua

observao pessoal da cultura popular brasileira e desenvolvimento ao longo dos

anos acabou por instituir suas prprias convices que foram determinantes para o

projeto da Fbrica de Lazer da Pompia

Retomando o Museu de Arte Moderna da Bahia, ele surge com propostas

educativas, tornando-se parte do projeto de modernidade social e cultural de

Salvador.

Figura 13 - Monte Santo, Bahia. Filmagem de Deus e o Diabo na Terra do Sol de Glauber Rocha. Da esquerda para

direita: Paulo Gil Soares, o cmera Waldemar Lima, Glauber Rocha e Lina Bo Bardi. 29/jul./1963 Fonte Arquivo Instituto Lina Bo e P. M. Bardi. S/ Crdito

Publicado no livro Avant Garde na Bahia

18 GULLAR, Ferreira. Cultura Posta em Questo. Rio de Janeiro, Editora Civilizao Brasileira S.A., 1965.

28

O museu nasceu em janeiro de 1960, funcionando provisoriamente no antigo

foyer do Teatro Castro Alves, situado no bairro do Campo Grande, em Salvador. O

projeto do Teatro dos arquitetos Bina Fonyat e Humberto Lopes, recebendo

meno honrosa na 1 Bienal de Artes Plsticas de So Paulo. Sua criao surgiu

de uma antiga reivindicao da classe artstica e cultural da Bahia, aprovada no

governo de Antonio Balbino (1955-59), passando por dois incndios.

O primeiro incndio ocorreu cinco dias antes de sua inaugurao, prevista

para o dia 14 de julho de 1957. A verso oficial a de que um curto circuito causou

o incndio do futuro espao cultural. A obra foi reconstruda aps nove anos,

ocasio de funcionamento do Museu de Arte Moderna no espao. No dia 04 de

maro de 1967 o teatro por fim inaugurado, na presena do ento presidente

Castelo Branco e do governador Lomanto Jnior. Foi um espao de intensa agitao

cultural, e no final dos anos 80, j degradado, passou por outro incndio, sendo

reformado e reinaugurado novamente em julho de 1993.19

Durante a adequao do MAMB no foyer do espao foi instalado tambm um

auditrio-cinema para conferncias e debates na rampa de acesso. J nos

subterrneos funcionava uma escola de iniciao artstica para crianas com escola

de Teatro e Seminrios livres de msica.

A verba reduzida do MAMB no permitia grandes aquisies, mas Lina obteve

diversos emprstimos com o MASP Museu de Arte de So Paulo, atravs de

Pietro Maria Bardi, e, com recursos adquiridos, o MAMB chegou a possuir

importante coleo de artistas brasileiros e alguns estrangeiros.

19 Disponvel em: http://www.tca.ba.gov.br/01/index.html. Acesso em: jan. 2002.

29

Figura 14 - Exposio Mario Cravo, realizada no MAMB Fonte Arquivo Instituto Lina Bo e P. M. Bardi. S/ Crdito

a arquiteta italiana radicada em So Paulo Lina Bo Bardi tinha sido convidada pelo governador Estadual para organizar o Museu de Arte Moderna da Bahia [...], onde, alm do acervo crescente de obras brasileiras e estrangeiras, vamos magnficas exposies didticas que, se fosse o caso, contavam com alguns quadros de grandes artistas (Renoir, Degas, Van Gogh) a que a senhora Bardi tinha acesso por ser mulher do diretor do Museu de Arte de So Paulo. O Museu de Arte Moderna da Bahia funcionava no foyer, todo em mrmore e vidros, do imenso teatro Castro Alves, que tinha sido quase inteiramente destrudo por um incndio apenas um dia depois de inaugurado, poucos anos antes da criao do museu. O foyer ficara intacto, mas a sala de espetculos tinha se transformado numa enorme caverna negra de que Lina utilizou a parte correspondente ao palco para criar um pequeno teatro de meia-arena onde, em sua colaborao com o diretor da Escola de Teatro, Eros Martim Gonalves, montou-se a pera dos Trs Tostes, de Brecht [...], e, depois, Calgula, de Camus. Houve colaborao tambm com o crtico de cinema Walter da Silveira na transformao da rampa que liga o foyer sala de espetculos num belo cineminha exclusivo do clube de cinema que ele fundara.20

20 VELOSO, Caetano. Escrito sobre MAMB. Arquivo Instituto Lina Bo e P. M. Bardi, 1997.

30

Figura 15 - Lina no Solar do Unho, aps a restaurao. 1963

Fonte Arquivo Instituto Lina Bo e P. M. Bardi. S/Crdito

Posteriormente o MAMB se deslocou para o conjunto do Solar do Unho: sua

construo data do sculo XVI e teve como primeiro residente Gabriel Soares de

Souza.21 No sculo XVII foi residncia do desembargador Pedro Unho Castelo

Branco, de onde possivelmente surgiu seu nome atual. Existem relatos de diversos

usos ao longo de sua histria, tais como engenho de acar, fbrica de rap,

depsito de inflamveis da Standard Oil, quartel de fuzileiros navais da 2 guerra

mundial, curtume, sede se subprodutos de cacau de uma empresa baiana, ncleo

de pequenas indstrias. J no sculo XX o governo desapropriou o terreno, doando

o ao MAMB. O conjunto foi restaurado pela arquiteta Lina Bo Bardi, transformando-

se na sede do Museu de Arte Popular e tambm a sede de uma Escola de Desenho

Industrial, fundamentado em extensa pesquisa a respeito dos valores esttico-

culturais brasileiros e meios de transferncia para o desenho industrial. O conjunto,

formado pelo Solar da Casa Grande, Igreja e Senzalas situa-se sobre um

embasamento de pedra grantica, com duas plataformas sobrepostas. Da

construo restavam apenas as paredes externas. Seu uso foi adequado da

21 Gabriel Soares de Sousa foi senhor de engenho na Bahia. Chegou ao Brasil em 1569 e escreveu o Tratado descritivo do Brasil em 1587, uma das mais valiosas fontes de informao sobre o Brasil do seu tempo. Disponvel em: http://www.jangadabrasil.com.br/setembro25/al250900.htm. Acesso: maio, 2007.

31

seguinte forma: na antiga capela, situada frente ladeira de acesso, foram locadas

as aulas de artes populares e industriais. Nas senzalas, trs barraces situados ao

lado da casa grande, encontravam-se as oficinas de trabalho com palha,

marcenaria, couro, tecelagem, rendas, e, no solar da casa grande, de trs andares,

encontrava-se o restaurante, museu de arte moderna permanente e de arte popular.

Para a conexo entre os pavimentos Lina projetou uma escada que se desenvolve

entre quatro colunas de sustentao da construo. Seus degraus so presos por

encaixe, sem utilizao de pregos ou cola. Lina faz aluso em seus estudos ao

antigo sistema de encaixe de rodas dos carros de boi.

A arquiteta se fundamentou no mtodo da restaurao crtica, desenvolvida

na Itlia por Carlo Scarpa e Franco Albini. Esse modelo de restaurao trabalha o

respeito pela tradio e ao mesmo tempo reconhece o valor funcional da realidade.

A restaurao critica tem por base o respeito absoluto por tudo aquilo que o monumento

representa como potica, dentro da interpretao moderna da continuidade histrica,

procurando no embalsamar o monumento, mas integr-lo ao mximo na vida moderna. 22

Figura 16 - Solar do Unho, aps a restaurao. 1963

Fonte Arquivo Instituto Lina Bo e P. M. Bardi. Foto Armin Guthman, 1963. Repr. H.G. Flieg

22 BARDI, Lina Bo. Museu salva a cultura da Bahia e o passado pela F. Salvador, BA, Jornal da Bahia, 1963.

32

A restaurao do conjunto preservou os antigos materiais empregados, como

a madeira de lei no revestimento de piso, escada, estruturas, o uso das tesouras de

madeira e telhas cermicas, o uso de alvenaria e tijolos, caixilho de madeiras.

O incio das atividades no museu foi marcado pela exposio Nordeste,

realizada no perodo de novembro de 1963 a fevereiro de 1964. A mostra, que teve

colaborao do Museu de Arte da Universidade do Cear, do Instituto Joaquim

Nabuco de Pesquisas Sociais e do Museu do Limoeiro foi dividida em duas partes, a

mostra de arte popular, realizada no Solar e uma mostra de artistas contemporneos

representantes de trs estados do nordeste brasileiro: Cear, Pernambuco e Bahia.

Esta exposio que inaugura o Museu de Arte Popular do Unho deveria chamar-se Civilizao do Nordeste. Civilizao. Procurando tirar da palavra o sentido ulico- retrico que a acompanha. Civilizao o aspecto prtico da cultura, a vida dos homens em todos os instantes.23

Logo em seguida o museu foi tomado pelos militares que apresentaram no

espao uma exposio de armas subversivas da ditadura, quando a arquiteta

retornou para So Paulo.

Lina experimentou intensamente os valores dessa civilizao que conheceu

no perodo e atravs desse espetculo procurou abrir um espao na modernidade

para uma nova leitura de fatores culturais. A arquiteta investigou esses valores, essa

identidade, atravs de inmeras possibilidades, que permeiam de hbitos populares

do cotidiano, hbitos alimentares, tcnicas de construo, hbitos musicais.

23 BARDI, Lina Bo. Texto retirado do cartaz da Exposio Nordeste. (nov. 1963-fev. 1964). Arquivo Instituto Lina Bo e P. M. Bardi.

33

Figura 17 - Convite para a Inaugurao do Solar do Unho

Fonte Arquivo Instituto Lina Bo e P. M. Bardi

Figura18 - Croqui de Lina Bo Bardi para a escada do Unho. 1963 Fonte Arquivo Instituto Lina Bo e P. M. Bardi. Desenho Lina Bo Bardi

34

Figura 19 - Pea encenada no Unho. 1963

Fonte Arquivo Instituto Lina Bo e P. M. Bardi. S/ Crdito

Figura 20 - Pea encenada na escada do Unho. 1963 Fonte Arquivo Instituto Lina Bo e P. M. Bardi. S/Crdito

35

CAPTULO 2 A ARQUITETURA COMO MATERIALIZAO DE UM IDERIO

Figura 21 - Maquete

Fonte Arquivo Instituto Lina Bo e P. M. Bardi. Foto Hans Gnter Flieg

Uma fortaleza que cultiva em seu interior espaos de lazer, de convivncia,

de interao entre as pessoas que a freqentam. Definida pela autora do projeto

como cidadela, ponto de defesa de uma cidade, do ingls, goal 24, meta; procura

o bem estar do povo atravs de uma experincia autntica de dignidade e

simplicidade. A arquitetura do Sesc se constitui atravs de sua funcionalidade,

apresentando tcnicas contemporneas na execuo. As solues plsticas e de

textura empregadas apresentam um aspecto simples, o que apreende a percepo

dos usurios no espao.

O projeto da Fbrica de Lazer da Pompia realizou-se em duas etapas, em

um total de nove anos. A primeira etapa, recuperao estrutural e adaptao dos

galpes da antiga fbrica para atividades culturais e de lazer, foi realizada de 1977 a

1982. A segunda etapa, construo de torres de concreto aparente para

24 LATORRACA, Giancarlo. (ed.) Cidadela da liberdade.So Paulo, Instituto Lina Bo e P. M. Bardi e Sesc - Servio Social do Comercio,1999, p.11.

36

acomodao do bloco esportivo, aconteceu de 1982 a 1986. A rea total do terreno

de 16.500m, com 23.500m de rea construda.

Essa concepo do Sesc Pompia carrega elementos antagnicos que a

torna amplamente comunicvel, como o antigo e o moderno representado pelos

galpes horizontais voltados para as atividades culturais e as torres verticais para os

esportes, sintetizando a heterogeneidade do bairro inicialmente fabril, e, na poca da

construo do Sesc, j ocupado pela especulao imobiliria com edificaes

verticais; ou ainda a dialtica de trabalho e lazer, uma antiga fbrica que carrega a

idia do trabalho intenso dos homens que passou a produzir poesia, liberdade

atravs das atividades e relaes que ali se desenvolveram.

Figura 22 - Vista do possvel futuro do Sesc Pompia

Fonte Arquivo Instituto Lina Bo e P. M. Bardi. Desenho Lina Bo Bardi, 1983

37

Para os procedimentos tcnicos do restauro dos galpes, Lina baseou-se nos

princpios da carta de Veneza; documento aprovado no segundo congresso

internacional de arquitetos e tcnicos dos monumentos histricos, em maio de 1964.

O documento trata de princpios de preservao de elementos dotados de valores

humanos, testemunhos da histria de um povo. A Carta de Veneza estende-se no

s s grandes criaes mas tambm s obras modestas, que tenham adquirido, com

o tempo, uma significao cultural 25

Para a arquiteta, o passado faz parte do cotidiano, vivo, dinmico. Dessa

maneira ela trabalha os museus que concebe, a disposio de obras de arte no

espao, o restauro de construes histricas. Em artigo intitulado Quarto de

Arquiteto 26 desenvolvido pela arquiteta Olvia de Oliveira esse conceito ilustrado

por uma gravura de Lina onde maquetes de edifcios antigos, modernos, templos,

palcios ocupam todo o espao, como se fossem roupas e objetos de cotidiano,

garantindo essa constante renovao entre o passado e o presente.

Figura 23 - Quarto de arquiteto

Fonte Arquivo Instituto Lina Bo e P. M. Bardi. Crdito Lina Bo Bardi

25 CARTA de Veneza.Documento,1964. Disponvel em: http://www.vitruvius.com.br/documento/patrimonio/patrimonio05.asp. Acesso em: jul. 2006.

26 OLIVEIRA, Olvia Fernandes de. Quarto de Arquiteto. Revista CULUM, n.5.

38

Justificando sua atitude em considerao histria e como ela se adiciona ao

presente, Lina desenvolve a idia de que A Histria aquilo que transforma os

monumentos em documentos 27, contestando o filsofo Michel Foucault, LHistoire

est ce que transforme des documents en monuments28. A histria como documento

traduz a noo de que o passado testemunho da cultura de um povo, e persiste

ainda no presente. Para a arquiteta os monumentos no se referem somente s

obras arquitetnicas, mas do mesmo modo s aes coletivas do povo:

Antes de assumir o compromisso da restaurao e reciclagem da velha fbrica, procurei me informar sobre sua importncia histrica e seu valor para a regio. Vi que a industrializao no lado oeste da cidade est muito ligada s estradas de ferro, que foi tambm o que gerou a urbanizao dos antigos capoeires e chcaras isoladas existentes na rea. Falando com os antigos moradores do lugar senti que havia neles um apego pela construo. Ento a preservao tinha razo de ser, mesmo tratando-se de uma fbrica despojada, de arquitetura apenas tcnica. 29

A arquiteta no se limitou ao levantamento do terreno, da regio, observando

seus freqentadores e hbitos, visto que o Sesc j se encontrava funcionando nos

galpes da fbrica; mas ainda participou efetivamente da obra, em todos os passos:

seu escritrio, um barraco de madeira, foi construdo no prprio canteiro de obras,

concebendo muitas das solues no cotidiano da obra ao lado de seus

colaboradores, engenheiros e operrios e as executando juntos. Assim foi no Museu

de Arte de So Paulo, no Solar do Unho, e igualmente na Fbrica de Lazer da

Pompia. O filsofo Eduardo Subirats descreve o escritrio e suas impresses sobre

ele:

Era uma casinha de madeira, de paredes escorridas pelas chuvas e pelo bolor, que se sustinha sobre umas delgadas pilastras. Conheci mais tarde estas delicadas arquiteturas nas encostas da selva amaznica, s que agora a exuberante vegetao estava substituda pela selvagem monumentalidade de um subrbio industrial de So Paulo. O conjunto era frgil, chegava-se casinha por uma tenebrosa escada, que logo dava-se lugar a uma passarela. Seu interior oferecia assolhos um alegre espetculo: empoeirados arquivos, mesas e cadeiras velhas, muitas pastas com recorte de jornais, revistas, e alguns textos manuscritos. Uma certa desordem. E, aqui e ali, referncias a um museu de arte popular brasileira: joguinhos maravilhosos, bonecos lavrados por mos delicadas e toscas a um

27 LATORRACA, op. cit., p.38.

28 FOUCAULT,Michel. L'Archologie du Savoir. Paris, Gallimard, 1969. (A Arqueologia do Saber. Rio de Janeiro, Forense-Universitria, 1972) 29 BARDI, Lina Bo. Escrito sobre a fbrica da Pompia. Arquivo ILBPMB.

39

mesmo tempo, cermicas cheias da mais sensual fantasia. E esse era o obrador, a oficina, como se chamavam os atelis dos artistas que construram as Igrejas na Idade Mdia europia.30

Figura 24 - Lina, Andr Vainer e Marcelo Ferraz no Sesc Pompia


A convivncia na obra foi rica e frtil ao lado dos operrios, mestres de obra,

engenheiros e inclusive seus colaboradores, os arquitetos Marcelo Ferraz e Andr

Vainer. Eram muitas as exigncias, mas existia uma relao de trabalho baseada no

respeito, na dignificao da profisso humana do trabalho.

Ela dava voz, dava poder s pessoas. No era autoritria apesar de ser muito autoritria conceitualmente , tinha um respeito pelo ser humano que era uma coisa preciosa. Aprendi muito com isso, pela maneira como ela comandava. [...] Era uma mulher muito dura, mas, ao mesmo tempo, muito doce, muito gentil e delicada. 31

Lina possua uma capacidade grande de assumir erros e encontrar diferentes

solues que vinham da realidade da obra, sem preconceitos; fossem do tcnico, do

operrio, do arquiteto. Ela no era exatamente contraditria, incoerente, mas

30 SUBIRATS, Eduardo. Os gigantes e a cidade. So Paulo, 1986. Publicado na revista Projeto n. 92 e n. 149. So Paulo, 1992.

31 Entrevista com o artista plstico Rubens Gerchman. So Paulo,13/10/06. Anexo.

40

paradoxal. Essa caracterstica certamente causava muitas brigas no decorrer da

obra, mas traziam as dissonncias, expostas percepo dos usurios.

Sendo o projeto executivo realizado no canteiro de obras , foram permitidas

muitas decises, principalmente de acabamentos, que no seriam possveis no

projeto executivo entregue num s pacote para o cliente. As divergncias, erros de

percurso, caminhos possveis que existem no cotidiano faziam parte do processo de

trabalho. Lina borrou nesse momento a fronteira entre o erudito e popular,

relacionando artistas, tcnicos e operrios, situao de troca que se traduziu numa

arquitetura simples, clara, repleta de poesia. Atravs de toda a sua histria, ligada

condio estrangeira e ao esforo de integrao no novo contexto cultural, a

arquiteta teve a capacidade de produzir uma nova realidade, atravs de uma

releitura de valores.

Figura 25 Lanchonete para o bloco esportivo


Lina utilizava-se muito de seus croquis para a representao e dilogo na

obra. Seu pai, Enrico Bo, engenheiro e tambm pintor, a ensinou a desenhar desde

pequena. Depois cursou o Liceu Artstico, antes de ingressar na faculdade de

Arquitetura de Roma. Desenhava muito bem. Suas aquarelas, colagens, esboos

41

demonstram que sua percepo estava voltada para as relaes do Homem com o

entorno; retratavam o cotidiano, a realidade do espao imaginado. Nos desenhos da

arquiteta para o Sesc percebemos essa particularidade sobretudo na fase dos

acabamentos, onde obtinha o entrosamento de todos os aspectos, tcnicos ou no,

atravs de croquis em cores, caneta esferogrfica, hidrocr. Durante a realizao da

obra, seguia os experimentos in loco.

Nesses experimentos o espao obteve solues que carregavam um pouco

da cultura dos operrios, incorporando valores do povo, criando identidade; como

acontece com os mdulos de azulejos de folha de bananeira e peixes idealizados

pelo artista plstico Rubens Gerchman, combinados aleatoriamente pelos

trabalhadores e resultando em arranjos autnticos no restaurante e piscina; os pisos

dos galpes para as oficinas de gravura e desenho, feitos com retngulos de

cimento e salpicados com seixos trazidos diretamente de rios do tringulo mineiro,

dosados pelos prprios operrios; a execuo do painel de comunicao para o

restaurante, uma homenagem a Torres Garcia, feito por um operrio da obra, o

Paulista, enfim, diversos detalhes construtivos que evidenciam o valor da

execuo, do fazer. Os resultados, produtos em parte inesperados, so

intencionais. A arquiteta procura uma releitura de valores culturais atravs da

realidade de todos que trabalham no dia a dia da obra. Existe nesse sentido um

grande rigor ideolgico da arquiteta na busca do que seria para ela a cultura

brasileira.

A cultura um fato de todo o dia. E o que a gente conseguiu pr, dentro de um plano da realidade de certa realidade esse fato prtico da cultura, que vai das coisas mais humildes at certas coisas importantes. 32

32 BARDI, Lina Bo. In Entrevista de Fbio Malavglia com Lina Bo Bardi. Realizada em duas sesses, de 23 e 26 de agosto de 1986. Arquivo Instituto Lina Bo e P. M. Bardi.

42

2.1. Interveno no existente: 1 fase do projeto

A interveno no conjunto dos galpes da fbrica levou seis anos para se

concluir, e no houve modificao estrutural. A escolha de materiais para as

alteraes foi feita com critrio para que a integrao entre o antigo e o novo

parecesse natural, porm diferenciada. A fbrica se encontrava com as paredes

externas rebocadas e Lina optou por evidenciar os tijolos da construo.33 Podemos

constatar em fotografias tiradas pelo fotgrafo Hans Gntter Flieg, no inicio da

dcada de 50, para o desenvolvimento de material publicitrio para a IBESA, que as

paredes externas encontravam-se rebocadas, e as internas, de tijolo vista. A

limpeza foi realizada com jatos de areia e em seguida, os tijolos originais foram

limpados. As telhas da fbrica, da mesma forma, foram lavadas e recolocadas. A

construo despida mostrou os elementos originais conservados: estrutura, parede

externa e cobertura.

A idia foi expor a histria da construo da fbrica e toda a sua evoluo ao

longo do tempo. Nos acrscimos arquitetnicos foram empregadas tcnicas

modernas sem rebuscamento ou relevo. O concreto utilizado, por exemplo, possui

um aspecto bruto, diferente das vigas e pilares originais; elementos como tijolos de

concreto aparente foram utilizados nos atelis, biblioteca, salas de msica e

separaes internas; a tubulao toda aparente e diferenciada por cinco cores

marcando funes, trs principais (vermelho para esgoto e incndio, amarelo para

som e azul para eletricidade) e mais duas complementares (verde para gua e

laranja para linhas telefnicas), o que tambm proporciona uma manuteno rpida

e eficaz. Esse esquema foi utilizado tambm no MASP Museu de Arte de So

Paulo (So Paulo, 1957-1968) e na casa do Benin (Salvador, 1987). Lina tinha a

tendncia de repetir solues que funcionaram bem em outras experincias de

projetos, adaptando-as ao novo uso. Assim foi cultivando uma seqncia, uma

narrativa de sua obra.

33 Entrevista com o arquiteto Andr Vainer. So Paulo, jul. 2007. Anexo.

43

As portas da antiga fbrica, em madeira de lei, foram preservadas. Nas

aberturas, foram colocadas esquadrias treliadas, tambm em madeira de lei,

tambm utilizadas na restaurao do Solar do Unho (1959-1963) e Casa Valeria

Cirell (So Paulo,1958).

Os muxarabis foram utilizados largamente na arquitetura colonial brasileira,

emergidas da colonizao portuguesa e de suas referncias mouriscas, podendo

ainda ser observados em construes de cidades histricas como Ouro Preto,

Mariana, Diamantina. O elemento adaptado na obra do Sesc possui um fator

intencional, mostrando vnculo com a cultura popular, mas trabalhada de maneira

particular. A articulao entre a modernidade e a tradio foi tambm objeto de

estudo de Lcio Costa, sendo os muxarabis componentes de sua arquitetura no

incio dos anos 1930. Um exemplo o projeto para a Vila Monlevade, 1934:

Assim, a pequena cidade idealizada por Lcio Costa [Vila Monlevade] resultante de uma sntese entre elementos e valores aparentemente dspares: concreto e barro, telha de amianto e venezianas de madeira, pilotis e muxarabi, festana da roa e mveis standard, estradas rurais e preceitos da urbanizao moderna...34

A mesma condio pode ser observada na utilizao dos azulejos

desenhados em motivos predominantemente azuis no restaurante da fbrica e

tambm na piscina, uma herana portuguesa utilizada largamente na arquitetura

colonial e j adaptada no inicio da arquitetura moderna brasileira com a sntese das

artes. O tema figurativo evocado nos azulejos da piscina do Sesc pelo artista

plstico Rubens Gerchman; peixes, cavalos marinhos, estrelas do mar, foi

justamente o tema utilizado por Portinari no Ministrio da Educao e Sade, edifcio

precursor da arquitetura moderna brasileira, projetado por Lucio Costa e equipe.

Desde o inicio da arquitetura moderna no Brasil podemos encontrar a integrao nos

trabalhos entre arquiteto, escultores e pintores.35 Essa ainda uma particularidade

de Lina, que acredita a arquitetura como um produto do trabalho conjunto do

arquiteto, artista, arteso, engenheiro; conforme observado pelo arquiteto Andr

Vainer, A Lina sempre incorporou coisas de outras pessoas nas obras, o que

34 GUERRA,Ablio. Lcio Costa:modernidade e tradio Montagem discursiva da arquitetura moderna brasileira. Tese de doutoramento. So Paulo, 2002, p. 23.

35 FERNANDES, Fernanda. A sntese das artes e a moderna arquitetura brasileira dos anos 1950. Disponvel em http://www.iar.unicamp.br/dap/vanguarda/artigos_pdf/fernanda_fernandes.pdf.

44

muito interessante. Significa que voc no est sozinho fazendo o projeto, est

aberto a que o projeto tenha participao de outras pessoas.36

Lina utiliza continuamente elementos extrados da cultura popular, o que nos

trs intimidade com sua obra: a consolidao do projeto se estrutura a partir de

valores culturais e, atrelado a isso, trabalha a criatividade. A arquiteta define sua

prpria arquitetura como poesia realizada com grande rigor tcnico e prtica

cientfica.37

A materializao dessa poesia acontece no projeto do Sesc Pompia atravs

da naturalidade na qual o espao projetado e da insero de uma perspectiva

humana. Em texto escrito em ocasio de premiao pela cenografia da pea UBU-

Folias, Pataphysicas e Musicaes (1985), a arquiteta cita Lautreamont38: a arte deve

ser feita por todos e no por um s,39 sugerindo que o espao feito por quem o

circula, com ele interage, o vivencia. Esse , igualmente, o princpio utilizado no

Sesc Pompia: um espao amplo, galpes de fbrica, que proporcionam infinitas

possibilidades e arranjos para o lazer.

Mas ningum transformou nada. Encontramos uma fbrica com uma estrutura belssima, arquitetonicamente importante, original, ningum mexeu. Ns colocamos apenas algumas coisinhas: um pouco de gua, uma lareira. Quanto menos cacareco, melhor. Fizemos tambm um esforo para dignificar a posio humana. 40

36 Entrevista com o arquiteto Andr Vainer. So Paulo, jul. 2007. Anexo. 37 C.f. MICHILLES, Aurlio.vdeo Lina Bo Bardi. So Paulo, Instituto Lina Bo e P. M. Bardi, 1994.

38 Pseudnimo de poeta uruguaio Isidore Ducasse. Disponvel em http://pt.wikipedia.org/wiki/Conde_de_Lautr%C3%A9amont. Acesso jun./2007 39 BARDI, Lina Bo. UBU Folias physicas, pataphysicas e musicaes. In: FERRAZ, Marcelo (org.). Lina Bo Bardi. So Paulo, Instituto Lina Bo e P. M. Bardi, 1993, p. 260. 40_____________. Interview n63. So Paulo, ago./1983.

45

Figura 26 - Sesc Pompia em obras


Figura 27 - Retirada do reboco das paredes originais do Galpo de Atividades gerais. Abril/80


46

Figura 28 - Detalhe da tubulao aparente do Sesc Fonte Arquivo Instituto Lina Bo e P. M. Bardi. S/ Crdito

Figura 29 - Detalhe das trelias do galpo de atividades gerais


47

Figura 30 - Retirada do reboco das paredes originais do Galpo de Atividades gerais. Abril/80


2.1.1. Os galpes e suas atividades

O eixo principal de circulao do Sesc Pompia se d por uma antiga rua

interna de paraleleppedos da fbrica que permeia os galpes restaurados. Uma

evocao dos primrdios da vida urbana em So Paulo e das vilas operrias, onde

as ruas, com o calamento de paraleleppedos,41 eram o ponto de abrigo de aes

coletivas urbanas, a conexo entre um lugar e outro, o ir e vir de crianas, velhos,

homens mulheres. Lina procura preservar esse valor democrtico na entrada da

fbrica de lazer. Muitas atividades e brincadeiras acontecem nos caminhos da

cidadela. A arquitetura aqui definida pelo efmero, pelo cotidiano.

41 O calamento de paraleleppedos foi introduzido em So Paulo entre 1870-73, tornando-se freqente a partir de 1910. C.f. YZIGI, Eduardo. O mundo das caladas. So Paulo: Humanitas/FFLCH6/USP; Imprensa Oficial do Estado, 2000.

48

Figura 31 - Atividade na rua interna. Fonte Arquivo Instituto Lina Bo e P. M. Bardi. S/ Crdito

Os paraleleppedos possuam para Lina a conotao de elogio ao povo. A

arquiteta se rebelava com a madame de salto alto que fosse entrar no Pompia, ou

desquitadas que pretendiam fazer cursos nos atelis, mas fez questo de incluir o

deficiente fsico. Depois de pronto o projeto a arquiteta acabou por delinear uma

passagem plana entre as pedras aos usurios.

Os paraleleppedos so um dos calamentos mais sublimes da histria da humanidade, documentos seculares de pedras cortadas e alisadas com as mos, por homens, mulheres, crianas, documentos de civilizao da qual os deficientes no devem ser excludos. 42

Medindo 134 metros de comprimento e oito metros de largura, a rua foi

mantida com o revestimento de paraleleppedos original. A areia empregada para

assent-los foi substituda por terra, propiciando o crescimento de grama em seus

vos, o que produziu um aspecto interiorano. margem da rua segue uma larga

vala de concreto e alvenaria revestida com seixos rolados para o escoamento das

guas. O revestimento, de textura belssima, foi concebido para produzir sonoridade

ao chover.

42 BARDI, Lina Bo. Esboo de carta a ser endereada ao professor Luiz Carlos Zanolli. So Paulo, Arquivo Instituto Lina Bo e P. M. Bardi, sem data.

49

Ela [Lina] dizia que aquilo quebrava a chuva, quando vinha a chuva, a gua violenta, e fazia barulhinho tambm, ela tinha essa ligao com a natureza. Aquela soluo de acmulo das pedrinhas; vi os caras fazendo artesanalmente. A Lina ia l, e, puxa pra c, puxa pra l, era muito legal de ver. Ela cuidava daquilo como se fosse a casa dela, como se fosse uma escultura, ou um jardim que ela estivesse regando.43

Figura 32 - Incio das obras na rua interna


43 Entrevista com o artista plstico Rubens Gerchman. So Paulo,13/10/06. Anexo.

50

Figura 33 - Calha de concreto e alvenaria revestida com seixos rolados


A rua torna-se o ponto de encontro obrigatrio dos diversos galpes. A nova

proposta do Sesc para o espao de lazer adotou o aproveitamento do espao

horizontal, o que possibilitava uma utilizao funcional e polivalente.

A preservao do prdio acrescentaria muito ao trabalho social que l se desenvolve, em funo do dado esttico e de funcionalidade. A construo de rara beleza, e sua horizontalidade facilita a integrao de pessoas estimulando o convvio grupal informal. A horizontalidade, eliminando o constrangimento das estruturas verticais, oferece, ainda, alm das j citadas, outras inegveis vantagens sobre a verticalidade. Possibilita a integrao e informalizao das atividades, dotando-as de colorido que nasce de espontaneidade, dos espaos abertos, da luz natural e da vegetao prpria para o nosso clima. 44

So quatro os principais plos de atividades culturais que ladeiam a rua

central na fbrica de lazer; as atividades gerais, o teatro, os atelis e o restaurante-

choperia.

44 REQUIXA, Renato. Proposta de preservao do prdio do centro cultural e desportivo Pompia. So Paulo, Arquivo Instituto Lina Bo e P. M. Bardi, 21/jan./1977.

51

Alm desses principais galpes existe um espao destinado ao almoxarifado

e apoio s oficinas, situado em frente ao galpo das oficinas, o qual a arquiteta

intencionava utilizar ainda para uma rea de jogos para crianas, e a Administrao,

uma rea de 700m situada na entrada do conjunto ao lado direito. Esse espao no

sofreu muitas alteraes, houve apenas a construo de algumas alvenarias. O

layout das salas foi definido pela arquiteta, assim como o seu mobilirio, mesas de

vidro com a base funcionando como arquivo.

Na administrao, porta de entrada para o conjunto do Pompia, foi colocada

uma carranca feita por artesos de Pirapora, Minas Gerais; presente do professor

Bardi ao Sesc. Segundo a tradio, a carranca afastaria os maus espritos ou o mau

olhado e nesta ocasio foi colocada como smbolo de proteo.

Galpo de Atividades Gerais

Nos primeiros estudos de Lina para o interior do galpo de Atividades Gerais

ela props a insero de pisos elevados de madeira laminada de diferentes ps

direitos, unidos por rampas sinuosas, cercadas de vegetao. A arquiteta procura

trazer movimento, vida ao espao. As solues do projeto foram modificadas, mas

essa questo central a ser projetada no espao foi preservada.

Figura 34 - Primeiros estudos para a restaurao da fbrica

Fonte Arquivo Instituto Lina Bo e P. M. Bardi. Desenho Lina Bo Bardi

52

O galpo de atividades gerais o mais amplo do conjunto. Livre das paredes

internas abriga variadas atividades; exposies, biblioteca, rea de leitura, estar,

jogos. A iluminao acontece pelos sheds, e pela insero de cobertura de telhas de

vidro em uma das guas da estrutura. Em estudos existe a proposta de se cobrir

todo o galpo com telhas de vidro, o que no foi possvel devido ao conforto trmico

do espao.

As interferncias no espao foram singelas, a dignificao da posio humana

aparece no sentido criativo e recreativo materializado. A arquiteta colocou o fogo, a

gua, pequenas alegrias, como ela as batizou, arranjadas para a fbrica de lazer:

uma lareira e um grande espelho dgua revestido internamente por pedras do

tringulo mineiro. Lina no queria um desenho racional, pensado. Seu contorno foi

definido in loco, livre de composies. O Rio So Francisco, trao de unio de

diversas atividades, idades e tipos.A arquitetura no precisa ser romntica no

sentido pequeno, domstico da expresso. Ela pode ser potica. 45

Lina criou volumes de concreto aparente suspensos com 1,20 metros de

altura no guarda corpo para leitura e salas com sesses de vdeo abaixo. O concreto

apresenta textura bruta, evidenciando as marcas do madeiramento vertical utilizado

na concretagem da forma. Todo o piso foi trocado, utilizando-se pedra gois. O

bloco integra-se no ambiente com naturalidade; um ambiente reservado para leitura

de jornais e revistas e biblioteca situou-se logo na parte inferior. O espao era

percorrido com muita liberdade e circulao, sem grandes interferncias nas reas

de diferentes funes. O lazer colocado com liberdade, sem muitas regras ou

imposies. Lina encontrou muitas oposies para realizar essa idia:

Mas existiu essa briga da Lina com as bibliotecrias. Elas queriam organizar a biblioteca de tal forma que a pessoa no tivesse a menor chance de roubar um livro. Acho que iam distribuir vrias cmeras. E a Lina brigava: Ento os homens vo roubar os livros? Jura? Mas que timo! Ah, se um dia me disserem que acabou a biblioteca porque roubaram todos os livros! Temos que dar uma festa!. E as bibliotecrias arrancavam os cabelos! 46

45 BARDI, Lina Bo. A Oficina da Criao: Lina Bo Bardi conseguiu transformar num ousado centro de lazer os galpes tradicionais de uma antiga fbrica de geladeiras. Revista VEJA. So Paulo, 14/abril/1982. 46 Entrevista com a sociloga Celene Canoas. So Paulo, 30/01/2007. Anexo.

53

Figura 35 - Concretagem do contrapiso do leito do rio. Dezembro/1979


Figura 36 - Rio com a forrao de seixo rolado e piso do galpo com revestimento de pedra mineira. Janeiro/1980


54

Figura 37 - Montagem das formas da sala de leitura e biblioteca


Figura 38 - Salas de leitura e piso prontos


55

O Teatro

O Teatro do Centro de Lazer da Pompia situa-se na seqncia do Galpo de

Atividade Gerais, ladeando a rua central pela direita. Seu foyer corresponde

originalmente a uma das entradas da fbrica. O espao foi planejado para abrigar

exposies e demais atividades ao ar livre.

As telhas da cobertura foram trocadas por telhas de vidro e um volume

suspenso, que leva aos camarins e ao acesso da galeria do teatro, foi construdo em

concreto bruto aparente. O piso original foi substitudo por paraleleppedos, seguindo

o padro da rua principal. Suas duas extremidades foram fechadas com grandes

esquadrias em trelia de madeira. O jogo de texturas empregado no espao muito

atraente. Com elementos rsticos e o concreto spero marcando as intervenes do

conjunto de galpes existentes, Lina construiu uma linguagem forte e impactante.

Figura 39 Foyer teatro

Fonte Arquivo Instituto Lina Bo e P. M. Bardi. Desenho Lina Bo Bardi

56

Figura 40 Foyer teatro


O Teatro, rea que mais sofreu modificaes na interveno, conformado

por duas platias opostas, mais duas galerias superiores de trs metros de

comprimento.O palco e sua iluminao foram projetados em conjunto com o artista e

cengrafo Flvio Imprio. Ele desmontvel, composto por pranchas de pinho. So

55 mdulos de 2m x 1m. O espao nem sempre foi utilizado na sua forma integral.

Lina se referia ao Teatro como auditrio, o que evoca a imagem de uso mais

informal e variado. A arquiteta procura desenvolver em todos os mbitos o lazer

descomprometido no espao.

O programa que melhor utilizou o espao foi o Fbrica do Som, realizado em

parceria entre a direo do Sesc Pompia e a TV Cultura. O programa, de grande

sucesso, foi ao ar pela primeira vez no dia 12 de maro de 1982, com apresentao

de Tadeu Jungle. Contava com a participao ativa do pblico, apresentando carter

revolucionrio: lanou nomes importantes na cena do rock e punk nacionais, como o

Tits, o Premeditando o Breque, o Ira! A comunho do espao com o programa se

deve ao carter de novidade e movimento do espao.

57

Figura 41 Teatro-auditrio


Figura 42 Apresentao do Fbrica do Som no teatro do Sesc Pompia


58

Oficinas

O galpo de oficinas o ltimo bloco voltado para o lado direito da rua de

paraleleppedos. So seis as atividades que compe o espao: marcenaria,

cermica, cinzelamento, gravura e serigrafia, tapearia, grfica. O ateli foi

idealizado para o desenvolvimento de atividades manuais, aberto ao pblico em

geral. Flvio Imprio participou na concepo do programa das oficinas com forte

base ideolgica. A idia inicial do Sesc era constituir ateli de artistas, o que

contradizia o iderio concebido por Lina para o espao. Inicialmente, muitos artistas

renomados ministraram cursos nos atelis para atrair o pblico para as atividades.

Figura 43 Estudo para disposio dos atelis


A disposio dos atelis foi inspirada na obra do arquiteto holands Aldo Van

Eyck, conhecido pelos seus projetos de parques infantis ldicos. Seus limites so

marcados por blocos de concreto, com 2,20m de altura, dispostos em volumes

circulares e retilneos com aberturas desencontradas, favorecendo um percurso que

promove mais um jogo, uma brincadeira no espao. A arquiteta batiza os segmentos

de muros labirinto. O assentamento desses blocos favorece a idia do inacabado,

mostrando o cimento escorrendo pelas superfcies externas. A arquiteta brinca com

a textura dos materiais intencionando tambm deixar a superfcie sempre mostra,

59

sendo que, com a rugosidade formada, no se consegue pendurar ou colar objetos.

Um outro bloco ao fundo do galpo abriga um laboratrio fotogrfico no trreo e o

sistema de ar condicionado para o teatro.

No ateli, ela quis fazer uma homenagem ao Aldo van Eyck. Ela tinha em mente um projeto do Aldo, um playground formado por labirintos de bloco, e ela achou que deveria usar uma coisa similar, de certa maneira mostrar como aquilo era uma obra da verdade. O material estava o tempo todo colocado no prprio sentido da restaurao, sem recuperar o tijolo de maneira certinha e formalmente adaptada. O olhar de restaurao dela foi de materiais que pudessem ir se sucedendo. Existem muitas paredes em que o tijolo est co

A Capacidade de Dizer Não_ Lina Bo Bardi e a Fabrica Da Pompéia

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