A Transcrição Musical como Processo .A Transcrição Musical como Processo Criativo Dissertação

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  • Joo Victor Bota

    A Transcrio Musical como Processo Criativo

    Dissertao apresentada ao Programa de Ps-Graduao em Msica do Instituto de Artes da Universidade Estadual de Campinas, para obteno do Ttulo de Mestre em Msica.

    Orientador: Prof. Dr. Jos Eduardo Ribeiro de Paiva

    CAMPINAS

    2008

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  • iv

    FICHA CATALOGRFICA ELABORADA PELA BIBLIOTECA DO INSTITUTO DE ARTES DA UNICAMP

    Ttulo em ingls: The Musical Transcription as a Creative Process. Palavras-chave em ingls (Keywords): musical transcription ; musical composition ; Creative processes ; Symphonic band. Titulao: Mestre em Msica. Banca examinadora: Prof. Dr. Jos Eduardo Ribeiro de Paiva. Prof. Dr. Ricardo Goldemberg. Prof. Dr. Claudiney Carrasco. Prof. Dr. Rodolfo Coelho de Souza. Prof. Dr. Antonio de Almeida Prado. Data da Defesa: 29-08-2008 Programa de Ps-Graduao: Msica.

    Bota, Joo Victor. B657t A Transcrio Musical como Processo Criativo. / Joo

    Victor Bota Campinas, SP: [s.n.], 2008. Orientador: Prof. Dr. Jos Eduardo Ribeiro de Paiva. Dissertao(mestrado) - Universidade Estadual de Campinas, Instituto de Artes. 1. Transcrio musical. 2. Composio musical. 3.

    Processos criativos. 4. Banda sinfnica. I. Paiva, Jos Eduardo Ribeiro de. II. Universidade Estadual de Campinas. Instituto de Artes.

    III. Ttulo.

    (em/ia)

  • v

  • vii

    AGRADECIMENTOS

    A meu Orientador, o Prof. Dr. Jos Eduardo Ribeiro de Paiva, pelo

    incentivo e apoio durante todas as adversidades que ocorrem durante uma

    pesquisa de mestrado. Foi um orientador compreensivo e sempre atento, que teve

    infinita pacincia com um orientando sempre atrasado com os textos, pois

    precisava trabalhar em todas as tantas outras coisas necessrias a quem no tem

    o privilgio de ter bolsa durante a pesquisa. Um muito obrigado por ter

    compartilhado um grande volume de material presente na imensa discoteca

    particular dele (que contm verdadeiras preciosidades!);

    Ao Maestro Roberto Farias, figura importantssima desde o incio de

    minha trajetria como compositor e transcritor de msica para bandas sinfnicas.

    Foi ele quem primeiro acreditou em meu potencial e intermediou inmeros

    comissionamentos de meus trabalhos em escritura musical. Meno especial a

    toda ateno despendida durante os ltimos quatro anos em incontveis

    conversas relacionadas ao universo das bandas, que resultaram no s no

    aprimoramento de meu trabalho de msico, como numa grande amizade oriunda

    de crenas e ideais artsticos em comum;

    Ao Maestro Dario Sotelo, grande valorizador da produo musical

    brasileira ligada as bandas sinfnicas;

    A Profa. Dra. Denise Garcia, uma compositora recm-apaixonada pela

    produo de msica para sopros e percusso; ministramos juntos a disciplina

    Tpicos Especiais em Msica: prtica de orquestrao para orquestra de sopros

    no Departamento de Msica da Unicamp, no primeiro semestre de 2008 (durante

    meu segundo semestre como estagirio docente), atividade que proporcionou-me

    uma chance a mais de reflexo aprofundada sobre minha pesquisa;

    Ao Prof. Achille Picchi, pelos valiosos ensinamentos em anlise musical

    e orquestrao;

    Ao Prof. Dr. Edson Zampronha, por ter demonstrado o quanto

    necessrio caprichar nas partituras para o compositor ser respeitado;

  • viii

    Ao Prof. Dr. Silvio Ferraz, por toda ateno dada a minha produo

    musical, desde a graduao. Figura que iluminou-me caminhos composicionais,

    com filtros, sries, conjuntos e todo um arsenal de tcnicas que incrementam

    atualmente minhas msicas;

    Ao Prof. Moacyr del Picchia e a esposa Miriam, amigos-musicais que

    sempre me apoiaram. Sou eternamente grato por terem aberto as portas de sua

    casa durante esses anos todos. O Moacyr, alm de valioso professor de violino e

    profundo conhecedor de msica, foi durante toda a minha graduao um grande

    conselheiro;

    A Profa. Dra. Marina Corra, filloga da Universidade de Viena que

    desenvolve um brilhante trabalho ligado a poesia concreta, msica e traduo,

    pelo incentivo constante ao meu trabalho;

    A Carla Delgado de Souza, amvel antroploga estudiosa da msica

    contempornea erudita, que acompanhou de perto a escritura da dissertao;

    pessoa querida cujas opinies e pontos de vista tenho em alta conta: sempre

    quem primeiro opina sobre minhas msicas, textos e me apoiou nos momentos

    mais difceis dessa jornada acadmico-artstica... e na vida;

    E aos meus pais, um agradecimento especialssimo! Tipos raros: pais

    que desde o incio apiam um filho que escolhe uma carreira artstica (e nunca

    sugeriram tenha uma profisso de verdade como muitos colegas e alunos meus

    j ouviram) e so fs que fazem a propaganda, colecionam programas de

    concerto e notcias de jornal!!!

  • ix

    RESUMO

    Nesta dissertao pretende-se discutir os processos criativos

    composicionais envolvidos nas atividades de transcrio musical, sobretudo

    aquelas referentes produo de repertrio para bandas sinfnicas. Acreditando

    que as transcries pertencem ao universo da recriao artstica, o argumento que

    permeia esta anlise sustentado por uma reflexo histrica acerca dessas

    prticas composicionais e da reconstituio do processo de consolidao das

    bandas sinfnicas como efetivos instrumentais relevantes no cenrio ocidental.

    Por fim, o autor desta dissertao analisa algumas transcries musicais

    realizadas por ele, com o intuito de trazer contribuies concretas, embora

    pontuais, para o exerccio da transcrio musical como um processo criativo.

    Palavras-chave: transcrio musical, composio musical, processos criativos,

    banda sinfnica.

  • xi

    ABSTRACT

    This dissertation aims at discussing the compositional creative processes

    involved in the activities of musical transcription, above all on those related to the

    production of repertoire to symphonic bands. Believing that the transcriptions

    belong to the universe of artistic re-creation, the argument that runs through this

    analysis is sustained by a historical reflection about these compositional practices

    and by the reconstitution of the process of consolidation of the symphonic bands

    as effective means relevant in the western scenario. At last, some musical

    transcription analyses are made by the author of this dissertation with the aim of

    bringing concrete contributions, even if particular, to the exercise of musical

    transcription understood as a creative process.

    Keywords: musical transcription, musical composition, creative processes,

    symphonic band.

  • xiii

    SUMRIO

    Notas Preliminares: Sobre Transcrio 1

    Captulo 1: Panorama Histrico sobre Transcries Musicais 7

    Captulo 2: O Surgimento da Banda Sinfnica e Principais Caractersticas dos Primeiros Repertrios (Obras Originais Versus Transcries) 27

    Contribuies para o Surgimento da Banda Sinfnica 28

    O Processo de Profissionalizao e Consolidao das Bandas Sinfnicas 36

    Principais Desafios Enfrentados na Escrita para Bandas Sinfnicas na Atualidade 39

    Captulo 3: Contribuies para uma Teoria a Respeito das Transcries Musicais 47

    As Transcries de (e a partir de) Maurice Ravel 50

    Vitrais Sonoros de Olivier Messiaen 62

    Passacaglia e Fuga BWV 582 de J. S. Bach 77

    Consideraes Finais 93

    Referncias Bibliogrficas 95

    Bibliografia 96

    Anexo: CD com Exemplos Referentes ao Captulo 3 99

  • 1

    Notas Preliminares: Sobre Transcrio

    Na presente pesquisa, busca-se discutir processos criativos

    composicionais que envolvem a transcrio musical. Para isso, pretende-se

    analisar parmetros com os quais um autor trabalha ao apoiar-se numa obra

    musical especfica e preexistente, com a finalidade de recri-la em novos meios,

    fazendo uso de mudanas na instrumentao, orquestrao, harmonia,

    contraponto etc.

    Entende-se por transcrio um longo processo de citao de materiais,

    no qual o mediador do processo, seja um tradutor (no caso da poesia ou literatura)

    ou compositor, remete-se constantemente ao original, sem perder de vista o novo

    cdigo para o qual ele verte a obra em questo. Na verdade, em msica tratar-se-

    ia de um processo de recriao, no qual o compositor se baseia em uma obra

    preexistente (e que lhe serve de ponto de referncia bastante forte ao qual se

    remete), deixando suas prprias marcas estilsticas no material transcrito.

    Uma das primeiras questes relativas a essa temtica, que preciso

    esclarecer desde o incio para se evitarem mal-entendidos, sobre as

    semelhanas e as diferenas entre a transcrio e o arranjo musicais. De fato,

    diversos autores diferenciam muito pouco ou nem o fazem os conceitos de

    arranjo e transcrio. Convencionar-se- neste trabalho que ambos esto na

    mesma modalidade: a recriao musical, uma vez que ambos podem ser

    compreendidos como processos de traduo musical para novos meios, seja para

    uma nova instrumentao, seja pela rearmonizao etc.

    Se ambos os processos pertencem ao campo da recriao musical,

    isso no significa, por si s, serem eles idnticos. Neste trabalho, a transcrio

    ser entendida como o processo de r