Roteiro: A Msica Armorial: do Experimental fase Arraial

A MSICA ARMORIAL: DO EXPERIMENTAL FASE ARRAIAL

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SOBE SOM: MOURO VAI A BG ARIANO: EU PENSAVA EM CRIAR O MOVIMENTO H BASTANTE TEMPO, EXSITE UM POEMA MEU DE 1963, NO QUAL EU USO PELA PRIMEIRA VEZ A PALAVRA ARMORIAL COMO ADJETIVO. 0:1924 a ______ ROMERO: EU ME LEMBRO MUITO BEM, QUANDO EU TIVE O PRIMEIRO CONTATO COM OS ARTISTAS QUE DEPOIS FORMARIAM O MOVIMENTO ARMORIAL. 00:0025 a 00:0038 NO FOI UM GRUPO DE ARTISTAS QUE SE JUNTOU PARA EXECUTAR UM MOVIMENTO DEFINIDO E QUE J TINHA AS IDIAS TODAS PRONTAS PARA FAZER. 00:0052 a 00:0102 ARIANO: ENTO ESSA IDIA DE CRIAO DA ARTE ARMORIAL J ERA ANTIGA, MAS EU COMECEI A EFETIV-LA QUANDO ASSUMI O DEPARTAMENTO DE EXTENSO CULTURAL DA UNIVERSIDADE FEDERAL DE PERNAMBUCO, QUE FOI EXATAMENTE NO FIM DA DCADA DE SESSENTA. _____ a 0:2017 ROMERO: ENTO NESSE TEMPO BRENNAND FAZIA UMA CERMICA QUE PEGAVA, DE CERTA FORMA, UMA LIBERDADE DE COR E DE DESENHO TOSCO DA ARTE, DA CERMICA POPULAR. 00:0205 a 00:0216 TINHA A PINTURA E A XILOGRAVURA DE SAMICO QUE PEGAVA TODO AQUELE UNIVERSO DE TEMAS FANTSTICOS, FANTASIOSOS E RELIGIOSOS E LEVAVA PARA UMA NOVA LEITURA DA PRPRIA XILOGRAVURA. 00:0246 a 00:0304

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MARCELO MELO: O MOVIMENTO ARMORIAL RESULTOU DE PESQUISA DAS MANIFESTAES CULTURAIS (...) E ARIANO COM CLVIS PEREIRA E MSICOS MAIS DE FORMAO ERUDITA (...) COMEARAM A TRABALHAR AS COISAS DA VIOLA, DA CANTORIA, DOS REISADOS, DO CAVALO-MARINHO, DO BUMBA-MEU-BOI (...) POR UMA VERTENTE MAIS ERUDITA. 1:1930a 2014 ARIANO: EM 1970 LANAMOS O MOVIMENTO QUE TINHA DOIS OBJETIVOS: O PRIMEIRO ERA DINAMIZAR AS ATIVIDADES DO DEPARTAMENTO DE EXTENSO CULTURAL, O SEGUNDO ERA DE LUTAR CONTRA O PROCESSO DE VULGARIZAO E DESCARACTERIZAO DA CULTURA BRASILEIRA. PROCESSO ESSE QUE ESTAVA RECEBENDO UM IMPULSO MUITO GRANDE NESSA POCA POR DOIS MOTIVOS: PRIMEIRO, A DESCONFIANA QUE O REGIME MILITAR TINHA EM RELAO CULTURA POPULAR. E EM SEGUNDO LUGAR, O MOVIMENTO TROPICALISTA, QUE PRETENDIA APROXIMAR A CULTURA BRASILEIRA, PRINCIPALMENTE A MSICA, DAS FORMAS DA MSICA AMERICANA, MASSIFICADA. 0:2110a 0:2205 ZOCA: O MOVIMENTO ARMORIAL (...) LEVANTOU TODO UM REPERTRIO DE MANIFESTAES QUE AT ENTO NO ERAM CONHECIDAS. 1:4123 a 1:4148 ARIANO: DENTRO DAS PREOCUPAES DO MOVIMENTO ARMORIAL A MSICA OCUPAVA UM LUGAR FUNDAMENTAL. 0:2219 a

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_____ ZOCA: O COMEO DA MSICA ERUDITA BRASILEIRA FOI A ESCOLA NACIONALISTA E A SUA FIGURA MAIS IMPORTANTE HEITOR VILLA LOBOS. 5510 a 5518 ARIANO: EU PRETENDIA QUE NS OUVSSEMOS A MSICA QUE O POVO FAZIA, O POVO BRASILEIRO FAZIA, PARA DA PARTIR PARA A BUSCA DE UMA MSICA ERUDITA (...) DENTRO DESSAS PREOCUPAES (...) EU DAVA MUITA ATENO MSICA DE CMERA FEITA PELO POVO. ENTO, A MSICA DE VIOLA, A MSICA DE RABECA, OS TERNOS DE PFANO, ENTO EU CRIEI UM PRIMEIRO QUINTETO (...) QUE ERA INTEGRADO POR DUAS FLAUTAS, VIOLA DE ARCO, VIOLINO E PERCUSSO. 0:2219 a 0: 2337 LANCEI MO DE MSICOS COMO JARBAS MACIEL E CLVIS PEREIRA PEDI APOIO A DOIS MSICOS MAIS ANTIGOS, MAS QUE EU SABIA QUE TINHAM (...) PREOCUPAES PARECIDAS COM AS MINHAS: CAPIBA E GUERRA PEIXE. ENTO DENTRO DESSA LINHA COMEAMOS AS PRIMEIRAS COMPOSIES PARTINDO DAQUELAS MSICAS QUE NS TINHAMOS GRAVADO. 0:2337 a 0:2411 A FOI QUANDO CUSSY DE ALMEIDA FUNDOU UMA ORQUESTRA DE CORDAS E ME PEDIU LICENA PARA INTEGRAR A ORQUESTRA NO MOVIMENTO. EU ENTO EXIGI DUAS COISAS: EU DISSE QUE A ORQUESTRA SE CHAMASSE ARMORIAL E QUE SE COLOCASSE DUAS FLAUTAS E PERCUSSO, PORQUE O TRABALHO DO VIOLINO E DAS VIOLAS AS CORDAS J FAZIAM, MAS EU QUERIA

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CONTINUAR APROXIMANDO O SOM DA MSICA ARMORIAL DO SOM DO TERNO DE PFANO DE MESTRE OVDIO, QUE FOI O PRIMEIRO MESTRE QUE NS GRAVAMOS. 0:2510 a 0:2555 ZOCA: QUANDO NS PARTIMOS DA IDIA DE CRIAR UMA MSICA ERUDITA, A PARTIR DA CULTURA POPULAR, DA MSICA TRADICIONAL DO NORDESTE, ERA IMPORTANTE NO S A PESQUISA DESSA MSICA, A ANLISE DO MATERIAL PESQUISADO, A RECRIAO, E NATURALMENTE, QUE INSTRUMENTAL IRIA EXECUTAR ESSA NOSSA COMPOSIO. ERA NECESSRIO ESCOLHER UM INSTRUMENTAL QUE FOSSE MAIS APROPRIADO PARA EXECUTAR ESSA COMPOSIO. 1:5811 a _____ ARIANO: EU COMECEI A ACHAR QUE O SOM DA ORQUESTRA ESTAVA EUROPEIZADO DEMAIS, CONTINUAVA EU COM AQUELAS PREOCUPAES DE SER FIEL A MANEIRA DE TOCAR DO POVO. FOI A QUE EU RESOLVI FUNDAR UM OUTRO GRUPO DE CMERA. A J NO LANANDO MAIS MO DOS MSICOS DE FORMAO MUITO ACADMICA. ENTO, MSICOS QUE TIVESSEM UMA COMPREENSO MAIOR. 0:2639 a 0:2738 QUEIMA A LUZ FERNANDO TORRES BARBOSA ME APRESENTOU A ANTONIO MADUREIRA (...) ELE CHAMOU ANTONIO NBREGA E CHAMAMOS MAIS UM VIOLONISTA CHAMADO EDILSON EULLIO (...) E POSTERIORMENTE UM FLAUTISTA CHAMADO EGILDO VIEIRA. 0:2814 a 0:2849 ESSE GRUPO A PRINCPIO FOI UM

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QUARTETO, NS ESTREAMOS,SE EU NO ME ENGANO NA IGREJA ROSRIO DOS PRETOS COM UMA AUDIO DESSE GRUPO DE CMERA QUE NESSA POCA ERA UM QUARTETO, DEPOIS NS TRANSFORMAMOS EM QUINTETO, E FOI ESSE QUINTETO ARMORIAL. 0:2850 a 0:2915 NBREGA: A PARTIR DESSE MOMENTO, EU PASSEI A TOMAR CONHECIMENTO, PRIMEIRAMENTE DA MSICA DE ANTONIO JOS MADUREIRA, A MSICA DE CAPIBA, A MSICA DE GUERRA PEIXE, A MSICA DE JARBAS MACIEL, COMPOSITORES ESSES, QUE PRIMEIRAMENTE SE DEDICARAM A ESCREVER PARA O QUINTETO ARMORIAL. AO QUAL TAMBM POSTERIORMENTE, EU VIM NO S PARTICIPAR COMO INTEGRANTE (...) E COMPONDO TAMBM ALGUMAS PEAS. 00:0407 a 00:0442 ZOCA: OPTAMOS EM PRIMEIRO FORMAR UM CONJUNTO DE CMARA, CINCO MSICOS, ALGUNS INSTRUMENTOS QUE OU FOSSEM INSTRUMENTOS POPULARES OU FOSSEM INSTRUMENTOS ERUDITOS QUE TIVESSEM EQUIVALNCIA NA CULTURA POPULAR. E MESMO ESSES ERUDITOS TERIAM QUE PASSAR POR UM REAPRENDIZADO PARA TOCAR ESSES INSTRUMENTOS DENTRO DO ESTILO DA MSICA NORDESTINA. POR ISSO FORAM ESCOLHIDOS ALM DA FLAUTA, VIOLINO E VIOLO, TINHA A VIOLA, TINHA A RABECA, O PFANO, O MARIMBAU QUE ERA A RECRIAO DE UM INSTRUMENTO POPULAR. _____ a 2: 0100 NBREGA: VOCS VEJAM POR EXEMPLO A QUESTO DA RABECA.

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NA POCA NO SE FALAVA ABSOLUTAMENTE NESSE INSTRUMENTO (...) HOJE EM DIA A RABECA VIROU UM NOME COMUM. (...) COM A RABECA A GENTE PODE COMPREENDER UM DOS ASPECTOS MUITO IMPORTANTES QUE A COMPREENSO DO UNIVERSAL E DO PARTICULAR. 00:1006 a 00:1116 O QUE QUE A RABECA TEM DE IGUAL E DE DIFERENTE DO VIOLINO? BEM, DE IGUAL A RABECA TEM QUATRO CORDAS, TOCADAS E QUINTAS, UM INSTRUMENTO DE ARCO. 00:1154 a ______ ALIS, O NOME A LATINIZAO DA PALAVRA REBAB. REBAB UM INSTRUMENTO RABE, INTRODUZIDO NA PENSULA IBRICA DURANTE A SUA OCUPAO (...) E AO SE FUNDIR COM A FAMLIA DAS VIOLAS DO NORTE DA EUROPA, VEIO A DAR NO VIOLINO. 00:0011 a 00:0042 A MAIOR DIFERENA ENTRE O VIOLINO E A RABECA, QUE A RABECA TEM O SOM UM POUCO MAIS SPERO (...) TEM MAIS HARMNICOS, OU SEJA UM INSTRUMENTO QUE TEM NOTAS OCULTAS, ELE NO TEM S UMA NOTA COMO O VIOLINO. 00:0245 a 00:0328 SOBE SOM (DA PRPRIA IMAGEM DE NBREGA TOCANDO) ZOCA: FICAMOS NUM TERRENO INCMODO PORQUE NEM NS CONSEGUAMOS NOS SITUAR NA MSICA POPULAR, NEM NO GRUPO DA MSICA ERUDITA. OS ACADMICOS NO COMPREENDIAM QUE PROPOSTA ERA AQUELA. PARA O POPULAR, ALM DE SER UMA MSICA INSTRUMENTAL, ERA UMA MSICA BASTANTE ELABORADA. AT ENTO O QUE SE CONHECIA DE

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MSICA NORDESTINA ERA A MSICA MAIS POPULAR (...) O NORDESTE ERA SANFONA E LUIZ GONZAGA. (...) OS ERUDITOS ACHAVAM QUE ERA UMA REGRESSO MUSICAL, QUE NA EUROPA AQUILO J TINHA SIDO TRANSPOSTO. 2:0115 a 2:0301 ROMERO: EU VI TODO AQUELE MOVIMENTO ERA COMO SE FOSSE UM AUTO-ENTENDIMENTO QUE TAVA ACONTECENDO DE UMA CULTURA COMO TINHA ACONTECIDO EM OUTROS PASES ANTES. 00:0511 a 00:0527 ARIANO: COMO ERA DE SE ESPERAR, O MOVIMENTO ARMORIAL SOFREU OPOSIO E PRECONCEITO DE VRIAS NATUREZAS. EM PRIMEIRO LUGAR HAVIA A SUSPEITA DE SUBVERSO DE TUDO QUE SE FALAVA POPULAR. 0:3128 a 0:3151 QUEIMA A LUZ EU PUDE ENFRENTAR ESSE PRECONCEITO CONTRA O POPULAR DE MANEIRA TAL QUE NOS ANOS SETENTA, O NICO LUGAR ONDE SE FALAVA EM ARTE POPULAR E CULTURA POPULAR DE PERNAMBUCO ERA A UNIVERSIDADE FEDERAL DE PERNAMBUCO, POR CAUSA DO MOVIMENTO ARMORIAL. 0:3216 a 0:3239 POR OUTRO LADO, HAVIA TAMBM O PRECONCEITO DOS CHAMADOS JOVENS, NAQUELA POCA CHAMAVA JOVEM GUARDA MUSICAL. (...) ESSES NOS CONSIDERAVAM ARCAICOS POR CAUSA DA NOSSA LIGAO COM O POPULAR. NS TEIMAMOS, TEIMAMOS (...) EU VI GRANDES MSICOS DE VANGUARDA DO SUL APLAUDINDO O QUINTETO

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ARMORIAL. O CRTICO JOS RAMOS TINHORO (...) ELE QUANDO OUVIU O QUINTETO PELA PRIMEIRA VEZ ELE ESCREVEU UM ARTIGO PARA O JORNAL DO BRASIL, O ARTIGO TEM POR TTULO: O MILAGRE BRASILEIRO DO QUINTETO ARMORIAL. 0:3240 a 0:3344 ARIANO: O QUINTETO ARMORIAL TINHA UM TRABALHO QUE EU ACHAVA DE UMA IMPORTNCIA FUNDAMENTAL, COMO ACHO AINDA HOJE. MAS QUANDO EU SA DO DEPARTAMENTO DE EXTENSO CULTURAL, ELES COMEARAM A SER HOSTILIZADOS. A SORTE QUE EU MANTINHA UMA AMIZADE COM O REITOR DA UNIVERSIDADE DA PARABA (...) EU ENTO MANDEI DIZER A ELE ISSO, QUE O QUINTETO ESTAVA PASSANDO POR DIFICULDADES, ELE DISSE: MANDE PRA C QUE EU FICO COM ELES (...) A O QUINTETO SE DESLOCOU PARA L (...) FOI UMA FASE DIFCIL. 0:3450 a 0:3620 ZOCA: O QUINTETO ARMORIAL NS TIVEMOS DEZ ANOS DE ATIVIDADE (...) QUATRO DISCOS GRAVADOS, MUITA TURN, MUITO CONCERTO, MAS COMO TODO PROCESSO ARTSTICO (...) ELE NO PODE SE ESTAGNAR. NBREGA J ESTAVA QUERENDO FAZER TRABALHO SOLISTA DELE, OUTROS MSICOS QUERIAM SE DEDICAR MAIS AO ENSINO (...) EU ESTAVA QUERENDO EXPERIMENTAR TAMBM OUTRAS COISAS. 5819 a 5913 ARIANO: FOI ENTO A FASE EM QUE EU ASSUMI A SECRETARIA DE CULTURA DO RECIFE, ENTO EU FUNDEI A ORQUESTRA ROMANAL, QUE COLOQUEI, COMO O QUINTETO

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ARMORIAL, SOB A COORDENAO DE ANTONIO MADUREIRA, E QUE PODE CONTINUAR O TRABALHO. 0:3621 a 0:3639 ANTLIO: FOI MAIS OU MENOS EM SETENTA E SEIS PARA SETENTA E SETE, FUI CONVIDADO POR ARIANO SUASSUNA ATRAVS DO MEU IRMO ANTONIO MADUREIRA PARA FAZER PARTE DESSA ORQUESTRA, TO SONHADA BRASILEIRA, A ORQUESTRA ROMANAL. AO MESMO TEMPO EU J ESTAVA PARTICIPANDO (...) DOS ENSAIOS PARA A CRIAO DO BAL POPULAR (...) FAZENDO PARTE DAS IDIAS DE ARIANO SUASSUNA DE UM BAL ARMORIAL fim em 00:0159. ENTO ENTREI COM O BAL POPULAR COMO DANARINO E MSICO, PESQUISANDO A REA DOS INSTRUMENTOS POPULARES, E COMO SOLISTA DA ORQUESTRA ROMANAL, ONDE EU COMECEI A DESENVOLVER A PESQUISA DO MARIMBAU. 00: 0122 a 00:0218 ANTLIO: ISSO AQUI O MARIMBAU, OU TAMBM CHAMADO DE BERIMBAU DE LATA (...)A TRAVE DE MADEIRA, DUAS LATAS PARA SERVIR COMO CAIXA DE RESSONNCIA, E UM CAVALETE PARA ABSORVER MAIS O SOM (...) TEM UM ARAME DE AO,N? PARA FAZER A CORDA, E ELE TOCADO COM UMA VARINHA (...) E UM VIDRINHO DE REMDIO PARA DESLIZAR NA CORDA E TIRAR A MELODIA. 00:0254 a 00:0424 ZOCA: O QUE CARACTERIZAVA O QUINTETO ARMORIAL ERA ESSE TRABALHO PIONEIRO DE PESQUISA E UTILIZAO DOS INSTRUMENTOS POPULARES, ERA UMA ATITUDE

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DIDTICA TANTO PARA NS, COMPOSITORES, QUANTO PARA O PBLICO (...) NESSE SEGUNDO MOMENTO COM O QUARTETO ROMANAL (...) NS ACHAMOS QUE J NO PRECISAVA ESSA CARACTERSTICA DIDTICA (...) POR ISSO QUE EU ESCOLHI QUATRO INSTRUMENTOS J ESTABELECIDOS NA MSICA UNIVERSAL, EM QUALQUER PARTE DO MUNDO VOC ENCONTRA UMA FLAUTA, VIOLONCELO, UM VIOLO E UM VIOLINO. 5935 a _______ ARIANO: DEPOIS DA EXPERINCIA DO QUINTETO ARMORIAL E DA ORQUESTRA ROMANAL, FOI QUANDO EU ASSUMI A SECRETARIA DE CULTURA DO ESTADO, NOVAMENTE LANCEI MO DE ANTONIO MADUREIRA PARA QUE ELE ME AJUDASSE NO CAMPO MUSICAL E FOI A QUE (...) MADUREIRA FUNDOU O QUARTETO ROMANAL, QUE HOJE EST FAZENDO O TRABALHO MAIS IMPORTANTE DA MSICA ARMORIAL. 0:3700 a ____ QUE J FEZ DOIS DISCOS DE IMPORTNCIA FUNDAMENTAL. ____ a 0:3901 FINALMENTE VEM ESSE DISCO EXTRAORDINRIO QUE SE CHAMA TRPTICO QUE TEM PARA MARCAR NOVAMENTE A LIGAO COM A PRIMEIRA FASE DO MOVIMENTO, TEM UMA BELA GRAVURA DE SAMICO NA CAPA. 0:3940 a 0:3958 SAMICO: ESSA COISA DA LIGAO DA IMAGEM, DA COISA ILUSTRATIVA SER RELACIONADA COM A MSICA, POR EXEMPLO, A MSICA ARMORIAL RECORREU MUITAS VEZES NA HORA DE SE

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GRAVAR UM DISCO, A UMA IMAGEM MINHA (...) SO DUAS COISAS INDEPENDENTES (...) A COISA SE HARMONIZA QUANDO ESSA IMAGEM APARECE JUNTO A UMA OUTRA MANEIRA DE EXPRESSO. ACHO QUE ELAS SE COMPLETAM PORQUE PARTEM DO MESMO PRINCPIO. 1:2207 a 1:2600 ROMERO: ERA COMO SE AQUELA FORMA DE ARTE QUE TAVA NASCENDO PUDESSE REALMENTE PROPOR UMA INTEGRAO ABSOLUTA ENTRE TODAS AS ARTES. ENTO VOC TINHA AS ARTES PLSTICAS SERVINDO DO APARATO VISUAL (...) UM TEXTO QUE ERA BASEADO EM FOLHETO DE CORDEL (...) QUE TAMBM J UMA FORMA DE CRIAR UM PARENTESCO COM A FARSA MEDIEVAL (...) E A MSICA. 00:0936 a 00:1025 DEPOIS DESSA PROPOSTA INICIAL TEMOS EU, DANTAS (...) ARNALDO BARBOSA, QUE DE CERTA FORMA ELE RECRIOU A TRADIO DESSAS ESCULTURAS EM PEDRA, DESSA PEDRA AMARELA QUE SAI DOS ARRECIFES (...) MAIS QUE TRADIO DESDE O BARROCO. 00:1709 a 00:1739. NBREGA: MAS PASSADOS TRINTA ANOS DE UM DISCO DO QUINTETO ARMORIAL (...) VEJO QUE O CENRIO MUDOU BASTANTE (...). NAQUELA POCA, NS SE QUER CONHECAMOS (...) UM BUMBA-MEU-BOI, MAL EU CONHECIA UM CANTADOR DE VIOLA, UM TOCADOR DE RABECA, N? (...) HOJE EM DIA PARECE QUE O AR EST INCENSADO PELOS BAQUES DOS MARACATUS, (...) H INMERAS PESSOAS SE INTERESSANDO PELA RABECA, PELA MANEIRA DE CANTAR DOS

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POPULARES (...) E O RESULTADO DISSO QUE, NA POCA DO QUINTETO ARMORIAL EXISTAMOS NS, O QUINTETO VIOLADO E UM POUCO DEPOIS O GRUPO DE PAU E CORDA. HOJE EM DIA, ALM DO MEU TRABALHO QUE PERMANECE, ANTONIO JOS MADUREIRA, ANTLIO MADUREIRA, EXISTE MESTRE AMBRSIO, EXISTE CORDEL DO FOGO ENCANTADO, EXISTE COMADRE FLORZINHA, EXISTE CHO E CHINELO, EXISTE CASCABULHO, (...) ENTO H UM UNIVERSO MUITO FERVILHANTE, (...) QUE SE EXPANDE GRADATIVAMENTE. ENTO ISSO DEMONTRA O PODER E A FORA DAQUELA BANDEIRA, DAQUELE ESTANDARTE QUE ARIANO (...) J LEVANTAVA. 00:0550 a 00:0840 MARCELO MELO: OS GRUPOS QUE ESTO DENTRO DO CONTEMPORNEO FAZEM ESSE MESMO MERGULHO NAS RAZES (...) O CORDEL DO FOGO ENCANTADO TEM UM MERGULHO MUITO BONITO NA CANTORIA, NAS ESTRIAS, NOS ELEMENTOS DA CULTURA POPULAR DOS POETAS POPULARES, O CASCABULHO O MESTRE AMBRSIO (...) MAS COM UMA LEITURA DIFERENTE DO QUE O QUINTETO VIOLADO FEZ, DO QUE O MOVIMENTO ARMORIAL FEZ, APENAS ELES MERGULHAM NA MESMA FONTE, E NATURALMENTE EM POCAS DIFERENTES. 1:3008 a 1:3158 ZOCA: DIZER QUE NS DESCOBRIMOS CULTURA POPULAR TO GRAVE QUANTO MUITOS MSICOS JOVENS QUE VO PARA O JORNAL E DIZEM QUE DESCOBRIRAM A CULTURA

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POPULAR. NINGUM DESCOBRIU PORQUE ANTES DA GENTE TEVE CMARA CASCUDO, TEVE MRIO DE ANDRADE, TEVE ASCENSO FERREIRA, TEVE HERMILO BORBA FILHO, E TEVE TANTOS QUE FIZERAM TRABALHOS FUNDAMENTAIS PARA A CULTURA POPULAR. _____ a 1:4344 SILVRIO: A POSTURA DE SALVAGUARDAR OU DE SER GUARDIO DE UMA ESTTICA, EXCLUINDO HISTRICAMENTE NOVAS MANEIRAS DE VER A MSICA, A LITERATURA, EU ACHO QUE ESSE FOI O GRANDE PECADO DO MOVIMENTO ARMORIAL, ESSA POSTURA QUE UMA POSTURA NO S OLIGRQUICA, UMA POSTURA QUE A GENTE INSISTE, LUTA TANTO EM SUPERAR, QUE ESSA POSTURA CANAVIEIRA E AUCAREIRA DOS ENGENHOS E DA CASA GRANDE AQUI EM PERNAMBUCO. 00:0344 a 00:0419 LIRINHA: COMPONENTES DO MOVIMENTO ARMORIAL, APONTAM MUITO PARA A DIFICULDADE DE INTRODUO DE NOVOS ELEMENTOS, PRINCIPALMENTE ELEMENTOS ELETRNICOS E PRINCIPALMENTE A CULTURA NORTE AMERICANA, QUE SEM DVIDA NENHUMA, FAZ PARTE DA VIDA DA GENTE. ______ a 00:1400 ARIANO: EU NO POSSO ENTENDER COMO UMA COISA BOA COMO O MARACATU RURAL PODE SER VALORIZADA POR UMA COISA RUIM COMO ROCK, QUER DIZER UM NEGCIO DE QUARTA CATEGORIA, UM SUBPRODUTO, UM LIXO CULTURAL QUE OS AMERICANOS NOS EMPURRAM ATRAVS DOS

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MEIOS DE COMUNICAO. PEGUE UMA BANDA COMO MESTRE AMBRSIO. VOC ENCONTRA SIBA TOCANDO RABECA. POR QUE? O PRIMEIRO GRUPO A VALORIZAR A RABECA FOI O QUINTETO ARMORIAL NA DCADA DE SETENTA. 0:4236a 0:4315 MAS ISSO A NINGUM TIRA DO MOVIMENTO ARMORIAL NO, ISSO A FOI O MOVIMENTO ARMORIAL QUEM COLOCOU E VAI FICAR MARCADO (...) MESMO GRUPOS QUE SO MUITO DIFERENTES DE NS, (...) O PRPRIO MOVIMENTO MANGUE, FOI O PRPRIO CHICO QUE DISSE A MIM: (...) EU SOU UM ARMORIAL. MEU CORAO CERMICO (...) AGORA, O QUE EU DISCORDAVA DELE E CONTINUO DISCORDANDO PORQUE ELE ACHAVA QUE (...) FUNDINDO O ROCK COM O MARACATU RURAL, ELE IRA VALORIZAR O MARACATU RURAL . 0:4401 a 0:4544 SIBA: ISSO QUE SE CONVENCIONOU CHAMAR MANGUE, NUNCA FOI UMA PROPOSTA ESTTICA, AO CONTRRIO DO ARMORIAL. 00:0813 a ______ E A NO MOMENTO EM QUE ARIANO ASSUME UMA FUNO PBLICA, EXISTIU UM GRANDE MAU ENTENDIDO, DAS DUAS PARTES, DELE DE NO PERCEBER A IMPORTNCIA DE UM MOVIMENTO QUE TAVA ACONTECENDO NA CIDADE, DAS PESSOAS JOVENS TAREM FAZENDO, LUTANDO E CONSTRUNDO UMA COISA NOVA (...) E DAS PESSOAS NOVAS, EU ACHO, MUITO POR NO CONHECEREM A OBRA DE ARIANO (...) ENTO EU ACHO QUE QUEM FALA MAL DE ARIANO, DO ARMORIAL NO CONHECE A OBRA

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DELE, T MISTURANDO O HOMEM POLTICO QUE ELE FOI COM A OBRA QUE NO TEM NADA A VER. E A TEVE AQUELA COISA DE NO SE ENTENDER, QUANDO NA VERDADE ERA O MOMENTO DE JUNTAR FORAS. 00:1102 a 00:1155 S. CAMPELO: EU ACHO QUE TODOS OS MOVIMENTOS QUE SE SEGUEM ATUAIS, (...) TEM UMA INFLUNCIA (...) DESSA COISA DE IR NA CULTURA POPULAR (...) ACHO QUE O ARMORIAL ABRIU CAMINHO PARA TUDO ISSO. 0:1555 a 1619 SIBA: ACHO QUE A HERANA QUE O MOVIMENTO ARMORIAL TROUXE PARA A GENTE FOI FUNDAMENTAL. ACHO QUE TALVEZ TENHA SIDO O PRIMEIRO MOMENTO ONDE A CULTURA POPULAR E PERNAMBUCANA TEVE REALMENTE UM IMPULSO DE VALORIZAO FORTE AQUI, E QUE EXTRAPOLOU O UNIVERSO DO ESTADO, E GANHOU O PAS E O MUNDO. 00:0422 a _____ MAS DENTRO DA MSICA POPULAR, MUITA COISA ACONTECEU, PORQUE TAMBM O MOVIMENTO ARMORIAL TROUXE ESSA MENSAGEM DE QUE: ISSO AQUI TEM VALOR. ENTO EU ACHO QUE O QUINTETO VIOLADO TAMBM FRUTO DISSO, EU ACHO QUE A GERAO DE ALCEU (...) TEM A VER COM ESSA EXISTNCIA DO ARMORIAL UM POUCO ANTES. E A NOSSA GERAO TAMBM, POR QUE NO? (...) ACHO QUE A GENTE DEVE MUITO AO ARMORIAL TER ACONTECIDO. _____ a 00:0702 LIRINHA: O SURGIMENTO DO CORDEL DO FOGO ENCANTADO, NA CIDADE DE ARCOVERDE, TEM INFLUNCIA DO MOVIMENTO

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ARMORIAL, (...) PRINCIPALMENTE A ESTRUTURA TERICA DESSA LIGAO COM A INFLUNCIA DESSAS TRS RAAS E DE QUE FORMA AS TRS RAAS DEFINIRAM A CARACTERSTICA MUSICAL E POTICA DO PAS QUE A GENTE VIVE. 00:0114 a 00:0151 S. PESSOA: COM RELAO A QUESTO DO MOVIMENTO ARMORIAL, EU VEJO QUE (...) A GENTE TEM O MOVIMENTO ARMORIAL, O MOVIMENTO TROPICALISTA, E TEM O MOVIMENTO OU A CENA MANGUE COMO MOVIMENTOS IMPULSIONADORES DE UMA NOVA ESTTICA NA MSICA BRASILEIRA. 0:0111 a 0:0132 SRGIO C.: ACHO QUE O SA GRAMA TEM UMA INFLUNCIA ENORME DE TODO ESSE MOMENTO, DESSE MOVIMENTO ARMORIAL (...) EU NO DIRIA QUE SOMOS ESSENCIALMENTE ARMORIAL, MAS A GENTE TEM UMA INFLUNCIA ENORME, TRABALHAMOS A MSICA DA CULTURA POPULAR COM UMA LINGUAGEM ERUDITA. ACHO QUE O QUE SE PROPE TODO ESSE MOVIMENTO. 0:1428 a 0:1507 SIBA: TEM MUITAS NUANCES ESSA RELAO DO TRABALHO NOSSO COM O ARMORIAL. EU NO ACHO QUE A GENTE TENHA UMA INFLUNCIA MUSICAL DIRETA, DA MSICA DESENVOLVIDA PELO MOVIMENTO ARMORIAL. PORQUE NO MEU ENTENDER A GENTE SEGUE POR CAMINHOS AT QUASE OPOSTOS. (...) O MOVIMENTO ARMORIAL ELE SEMPRE SER PROPS A TER A CULTURA POPULAR COMO BASE PARA UMA MSICA ERUDITA

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(...) EU ACHO QUE A GENTE PARTE DE UM CAMINHO OPOSTO DISSO (...) A GENTE VEM DA CULTURA POPULAR. 00:0028 a 00:0138 A EU ACHO QUE ESSA UMA DIFERENA BEM CRUCIAL DO PONTO DE VISTA ESTTICO DA GENTE COM O DO MOVIMENTO ARMORIAL. AO MESMO TEMPO EM QUE EU CRESCI OUVINDO MUITO, PRINCIPALMENTE OS DICOS DO QUINTETO ARMORIAL, QUE EU ADORO. 00:0350 a 00:0405 ROMERO: SE VOC PEGAR A RAIZ DO MOVIMENTO ARMORIAL MESMO, ELA NO NASCEU NA DCADA DE SETENTA, ELA NASCEU QUANDO UMA ARTE VEIO, ATRAVS DOS PORTUGUESES, E INCONTROLAVELMENTE ELA ACABOU SENDO INFLUENCIADA (...) PELA ARTE NDIA E NEGRA. 00:1742 a 00:1813 O MOVIMENTO FOI NA VERDADE UMA CELEBRAO DE ALGO J ACONTECIDO. 00:1855 a 00:1900 SILVRIO P.: EU VEJO QUE O MOVIMENTO ARMORIAL FEZ PARTE DESSA HISTRIA DA MSICA PERNAMBUCANA (...) TA, HISTRICO, E TAMBM CRIOU ESPAOS, N? CRIOU CAMINHOS HISTRICOS PARA SURGIMENTOS COMO A MOVIMENTAO MANGUE. 0:0446 a 0:0501 SRGIO C.: ACHO QUE TODOS OS MOVIMENTOS, TENDNCIAS DA MSICA EM PERNAMBUCO TEM, DIRETA OU INDIRETAMENTE UMA INFLUNCIA DO MOVIMENTO ARMORIAL. 0:1524 a 0:1537 SIBA: ACHO QUE A HERANA QUE O MOVIMENTO ARMORIAL TROUXE

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PARA A GENTE FOI FUNDAMENTAL. 0:0422 a ______ NBREGA: ARIANO FOI QUEM PRIMEIRO LEVANTOU A BANDEIRA, N? ELE DISSE: PESSOAL, MEUS AMIGOS, EXISTE ISSO AQUI, ISSO AQUI MUITO IMPORTANTE (...) E S ESSE FATO FOI DA MAIOR IMPORTNCIA. _____ a 00:1006 ARIANO: O MOVIMENTO ARMORIAL, ACEITE OU NO SE ACEITE, TEVE UM PAPEL DECISIVO NA DEFLAGRAO DESSA MSICA QUE SE FAZ HOJE EM PERNAMBUCO E NO NORDESTE. 0:4236 a ____

Roteiro: A Msica Armorial: do Experimental fA MSICA ARMORIAL: DO EXPERIMENTAL FASE ARRAIAENTENTENTENTENTENTENTENTENTENTENTENTENTENTENTENTENTENTENTENTENTENTENTENTENTENTENTENTENTENTENTENTENTENTENTENTENTENTENTENTENTENTENTENTENTENTENTSOBE SOM: MOUROVAI A BGARIANO: EU PENSAVA EM CRIAR O MOVIMENTO H BASTROMERO: EU ME LEMBRO MUITO BEM, QUANDO EU TIVE ONO FOI UM GRUPO DE ARTISTAS QUE SE JUNTOU PARAARIANO: ENTO ESSA IDIA DE CRIAO DA ARTE AROMERO: ENTO NESSE TEMPO BRENNAND FAZIA UMA CETINHA A PINTURA E A XILOGRAVURA DE SAMICO QUE PEMARCELO MELO: O MOVIMENTO ARMORIAL RESULTOU DE PARIANO: EM 1970 LANAMOS O MOVIMENTO QUE TINHA ZOCA: O MOVIMENTO ARMORIAL \(...\) LEVANTOU TARIANO: DENTRO DAS PREOCUPAES DO MOVIMENTO ARZOCA: O COMEO DA MSICA ERUDITA BRASILEIRA FOARIANO: EU PRETENDIA QUE NS OUVSSEMOS A MSILANCEI MO DE MSICOS COMO JARBAS MACIEL E CLA FOI QUANDO CUSSY DE ALMEIDA FUNDOU UMA ORQUEZOCA: QUANDO NS PARTIMOS DA IDIA DE CRIAR UMAARIANO: EU COMECEI A ACHAR QUE O SOM DA ORQUESTRFERNANDO TORRES BARBOSA ME APRESENTOU A ANTONIO ESSE GRUPO A PRINCPIO FOI UM QUARTETO, NS ESTNBREGA: A PARTIR DESSE MOMENTO, EU PASSEI A TZOCA: OPTAMOS EM PRIMEIRO FORMAR UM CONJUNTO DE NBREGA: VOCS VEJAM POR EXEMPLO A QUESTO DA O QUE QUE A RABECA TEM DE IGUAL E DE DIFERENTALIS, O NOME A LATINIZAO DA PALAVRA REBAA MAIOR DIFERENA ENTRE O VIOLINO E A RABECA, SOBE SOM \(DA PRPRIA IMAGEM DE NBREGA TOCANDZOCA: FICAMOS NUM TERRENO INCMODO PORQUE NEM NROMERO: EU VI TODO AQUELE MOVIMENTO ERA COMO SE ARIANO: COMO ERA DE SE ESPERAR, O MOVIMENTO ARMOEU PUDE ENFRENTAR ESSE PRECONCEITO CONTRA O POPUPOR OUTRO LADO, HAVIA TAMBM O PRECONCEITO DOS ARIANO: O QUINTETO ARMORIAL TINHA UM TRABALHO QUZOCA: O QUINTETO ARMORIAL NS TIVEMOS DEZ ANOS ARIANO: FOI ENTO A FASE EM QUE EU ASSUMI A SECRANTLIO: FOI MAIS OU MENOS EM SETENTA E SEIS PAANTLIO: ISSO AQUI O MARIMBAU, OU TAMBM CHAZOCA: O QUE CARACTERIZAVA O QUINTETO ARMORIAL ERARIANO: DEPOIS DA EXPERINCIA DO QUINTETO ARMORQUE J FEZ DOIS DISCOS DE IMPORTNCIA FUNDAMENTFINALMENTE VEM ESSE DISCO EXTRAORDINRIO QUE SESAMICO: ESSA COISA DA LIGAO DA IMAGEM, DA COIROMERO: ERA COMO SE AQUELA FORMA DE ARTE QUE TAVDEPOIS DESSA PROPOSTA INICIAL TEMOS EU, DANTAS NBREGA: MAS PASSADOS TRINTA ANOS DE UM DISCO DMARCELO MELO: OS GRUPOS QUE ESTO DENTRO DO CONZOCA: DIZER QUE NS DESCOBRIMOS CULTURA POPULARSILVRIO: A POSTURA DE SALVAGUARDAR OU DE SER GLIRINHA: COMPONENTES DO MOVIMENTO ARMORIAL, APONARIANO: EU NO POSSO ENTENDER COMO UMA COISA BOPEGUE UMA BANDA COMO MESTRE AMBRSIO. VOC ENCOMAS ISSO A NINGUM TIRA DO MOVIMENTO ARMORIAL SIBA: ISSO QUE SE CONVENCIONOU CHAMAR MANGUE, NUE A NO MOMENTO EM QUE ARIANO ASSUME UMA FUNS. CAMPELO: EU ACHO QUE TODOS OS MOVIMENTOS QUE SIBA: ACHO QUE A HERANA QUE O MOVIMENTO ARMORIMAS DENTRO DA MSICA POPULAR, MUITA COISA ACONTLIRINHA: O SURGIMENTO DO CORDEL DO FOGO ENCANTADS. PESSOA: COM RELAO A QUESTO DO MOVIMENTO SRGIO C.: ACHO QUE O SA GRAMA TEM UMA INFLUNCSIBA: TEM MUITAS NUANCES ESSA RELAO DO TRABALA EU ACHO QUE ESSA UMA DIFERENA BEM CRUCIAROMERO: SE VOC PEGAR A RAIZ DO MOVIMENTO ARMORO MOVIMENTO FOI NA VERDADE UMA CELEBRAO DE ALSILVRIO P.: EU VEJO QUE O MOVIMENTO ARMORIAL FSRGIO C.: ACHO QUE TODOS OS MOVIMENTOS, TENDNSIBA: ACHO QUE A HERANA QUE O MOVIMENTO ARMORINBREGA: ARIANO FOI QUEM PRIMEIRO LEVANTOU A BAARIANO: O MOVIMENTO ARMORIAL, ACEITE OU NO SE