1 Tabela construída com o auxílio de Carlos César Magalhães, historiador (FAFIMAN) e acadêmico do 2º semestre de Licenciatura em Música (PUCPR).

ANEXO 1- TABELA COM OS ELEMENTOS MUSICAIS ESPECÍFICOS DAS CANÇÕES EM ESTUDO 1

Canção Timbre Altura Intensidade Andamento Duração Contexto

Sócio-histórico

Autor e Obra Referências e

Inferências

I. “Abertura” Voz e

Cordas

[violão]

Mi maior e Lá –

pouca variação de

altura

Forte Anunciando ao

público, marcante e

lento:

0’: 38’’

O contexto sócio-histórico

vivido no Brasil de 1964

era o início de um período

nefasto para a história e a

democracia brasileira: o

começo do regime

ditatorial militar. Ainda

vivendo uma espécie de

‘ressaca’ do milagre

econômico da era JK,

alguns cineastas resolvem

montar a Companhia

Vera Cruz, tentando

formar uma indústria de

cinema nacional.

____________

Eles Falham e surgem

cineastas [como

Trigueirinho Neto, Cacá

Diegues, Ruy Guerra, etc.]

com uma nova estética. A

estética do Cinema Novo

Brasileiro, influenciado

pelo Neorrealismo italiano

e pela Nouvelle Vague

francesa, e sua crítica aos

filmes hollywoodianos e

acríticos.

Glauber Rocha (1939-

1981) – cineasta do

período conhecido como

Cinema Novo Brasileiro.

Tem em sua filmografia

obras que retratam as

temáticas sociais e, até

mesmo, ideológicas do

contexto brasileiro e

internacional. Escreveu

a letra das canções.

____________

Sérgio Ricardo (1932-) –

músico brasileiro que é

conhecido por suas

músicas da MPB e por

trilhas/músicas de cena

interpretadas em filmes;

também ficou conhecido

por quebrar um violão

no III Festival de

Música Popular

Brasileira (1967).

Compôs melodicamente

e interpretou as canções.

As referências contidas

nas letras das canções

remetem ao vocabulário

popular, com forte

conotação ao ‘falar do

sertanejo’. Tal liberdade

poética pode ser vista no

não uso da norma

urbana de prestígio na

letra e interpretação das

canções.

______________

Em especial, são usadas

inferências relacionadas

à poética da literatura de

cordel [com suas

narrativas de lutas,

cangaço e um sertão seco

e sem lei] e ao ritmo do

repente nordestino

tradicional.

II. “Manuel e

Rosa”

Voz e

Cordas

[violão]

Dó sustenido menor

e Dó sustenido maior

– há pouca variação

Fraco Narrativo, lento:

1’: 23’’

III. “Sebastião” Voz e

Cordas

[violão]

Fá maior – sem

variação de

tonalidade

Forte Agitado, rápido.

1’: 18’’

IV. “A Mãe” Voz Dó sustenido menor

e Dó sustenido maior

– há pouca variação

Fraco

Fúnebre,

melancólico, lento,

dramático.

1’: 49”

V. “Antônio das

Mortes”

Voz e

cordas

[violão]

Fá maior – sem

variação tonal

Forte Narrativo, lento,

dramático. 2’: 12”

VI. “Corisco” Voz e

cordas

[violão]

Dó sustenido maior e

Fá maior – pouca

variação de tons

Fraco e Forte

– com

variação

Narrativo,

despertando,

evolução do lento

para o célere.

1’: 34”

VII. “Lampião” Voz e

cordas

[violão]

Fá menor e Fá maior

– pouca variação

tonal

Fraco

Narrativo, triste,

evocado da morte,

lento.

1’: 10’’

VIII. “São

Jorge”

Voz e

cordas

[violão]

Fá maior – sem

variação tonal

Fraco Trágico, anunciando

desgraças, lento. 2’: 08’’

IX- “A procura” Voz e

cordas

[violão]

Fá maior – sem

variação tonal

Forte Anunciando o final

trágico, lento.

1’: 26’’

X- “Perseguição” Voz e

cordas

[violão]

Fá maior – sem

variação tonal

Forte Em diálogo, feroz,

ritmo de luta,

rápido.

2’: 37’’