Apostila de Guitarra Acordes Campo Harmônico leitura Musical Etc...

5/10/2018 Apostila de Guitarra Acordes Campo Harmônico leitura Musical Etc... - slidepdf.com

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Método

Teoria Musical

(Leitura Musical, Acordes, escalas, Campo Harmônico)

David Thomazone



Índice

Introdução.....................................................................................................1Notas Musicais..............................................................................................1

*Parte 1 - Leitura Musical

Pauta Musical..............................................................................................2Claves ..........................................................................................................3Valores Musicais..........................................................................................4Figuras Primitivas............... .........................................................................5Sinais de alteração.......................................................................................6Fórmulas de Compasso...............................................................................10Classificação dos Tempos............................................................................15

Contra-tempo..............................................................................................17

*Parte 2 – Escala Diatônica e seus intervalosAcidentes Musicais......................................................................................19Escala Cromática.........................................................................................21Escalas Diatônicas.......................................................................................22Escalas maiores...........................................................................................23Escalas Menores..........................................................................................24Tons Relativos..............................................................................................25

Armaduras das Claves..................................................................................26Intervalos.....................................................................................................27Inversão dos intervalos................................................................................29

*Parte 3 - Harmonia e AcordesTríades.........................................................................................................30Cifras............................................................................................................31Tétrades.......................................................................................................32

Distribuição de notas dos Acordes...............................................................35Acordes e suas categorias............................................................................38

*Parte 4 - Campo HarmônicoCampo Harmônico Maior.............................................................................41Modos Gregos ou Modos diatônicos do Campo Harmônico Maior............ 41Campo Harmônico Menor............................................................................43Escala Menor Harmônica..............................................................................44Modos gregos ou modos diatônicos da Escala Menor Harmônica............... 45

Escala Menor Melódica.................................................................................47Modos gregos ou modos diatônicos da Escala Menor Melódica..................48



Introdução

Música: é a arte de expressar todos nossos sentimentos através do som. Teoricamente amúsica é a arte de combinar três elementos: melodia, harmonia e ritmo;Melodia: é a combinação de sons sucessivos, um após o outro;

Harmonia: é a combinação de sons simultâneos, tocados de uma só vez (exemplo, umacorde);Ritmo: é a ordem simétrica dos sons, a combinação dos valores de tempo;Altura ou entoação: é a diferença de uma nota para a outra, de acordo com o número devibrações executadas pelo corpo sonoro. Essa diferença se divide em: graves, médios eagudos;Duração ou quantidade: é o maior ou menor tempo produzido pelo som ou pelo silêncio(valores positivos ou negativos);Intensidade: é a força maior ou menor do som;

Timbre: é a característica própria do som. Pelo timbre conseguimos perceber a diferençaentre dois sons da mesma altura;Movimento: é a maneira apressada ou vagarosa de um trecho ou peça musical;Ascendente: Em frente, do grave para o agudo;Descendente: Para trás, do agudo para o grave;

Notas Musicais

São sete sinais usados para representam a altura dos sons: Do, Re, Mi, Fa, Sol, La e Si,repetidas em seqüência tanto ascendente como descendente;

Os nomes das notas musicais são originados de um Hino Litúrgico feito á São JoãoBaptista, o Monge Guido D’ Arezzo tirou o nome da primeira sílaba de cada verso do hinoe definiu o nome das notas:

Ut queant laxisResonare fibrisMira gestorum

Famuli tuorumSolve PollutiLabli reatumSancte Joannes

Em 1640, o maestro Italiano Giovanni Battista Doni, percebendo que a sílaba Utterminava em consoante e considerando que isso dificultada para que seja cantada, elemudou-a para Do, vindo da sílaba de seu sobrenome(Doni);

Método/Teoria Musical 1



Leitura Musical

Pauta Musical

Ao conjunto de 5 linhas e 4 espaços dá -se o nome de Pentagrama ou Pauta Musical;

Usamos o Pentagrama para escrever as notas e também todos os sinais querepresentam a música dentro da partitura, e que facilitam a leitura mesmo que amúsica nunca tenha sido ouvida antes. As linhas e espaços são contados de baixo paracima. As notas serão colocadas na pauta na ordem natural alternando entre uma linha eum espaço:

A localização das notas podem mudar de acordo com o instrumento (ou voz),nesse caso as notas foram colocadas de acordo com uma partitura para guitarra, violãoou a mão direita no teclado ( ou piano). Quem preferir pode decorar primeiro as notasdas linhas (Mi, Sol, Si , Re e Fá) e depois decorar as notas dos espaços (Fá, Lá , Dó e Mi):




Quando as 5 linhas e os 4 espaços não forem suficientes para escrever as notasde uma partitura, usa-se as linhas suplementares na parte superior(conta-se de baixopara cima) e na parte inferior(conta-se de cima para baixo);

Resumindo:

Claves

No Exemplo acima e em todos os anteriores, usamos a Clave de Sol, pois é aclave usada para representar as notas da guitarra e do violão, e também a mão direitano teclado ou piano. As Claves são sinais que colocamos no início de uma composiçãopara definir onde se encontram as notas na pauta, de acordo com a altura da voz oudas notas de determinado instrumento. As claves são representadas por três notas: Sol,Do e Fa;




Clave de Sol: é assinada na 2º linha da pauta, é usada para sons agudos; Osinstrumentos agudos usados nessa clave são: flauta, violino, trompete, gaita, oboé,guitarra, violão, cavaquinho, clarinete, bandolim, etc.;

Clave de Do: é assinada na 1º, 2º, 3º e 4º linha, é usada para sons médios (Soprano, Mezzo-soprano, Contralto e Tenor); A clave de Dó na 1º linha representa a vozde soprano; A clave de Dó na 2º linha é usada para representar a voz de mezzo-

soprano; na 3º linha é assinada a voz de contralto, e na 4º a de Tenor; Essa clavetambém é usada para a viola;

Clave de Fá: é assinada na 3° e 4° linha, para sons graves (Barítono na 3º linha eBaixo na 4º); Também é usada para instrumentos graves como: Contra-baixo,trombone, violon-cello, fagote e tuba;

Valores Musicais

Valores Positivos e Valores Negativos: Valores positivos são as figuras que representam aduração dos sons, já os valores negativos representam as durações das pausas. Semconhecer perfeitamente quanto vale cada figura fica muito difícil de ler uma partitura, ámenos que seja lendo uma música identificando a duração de cada nota auditivamente,porém, apenas dessa forma fica impossível tocar uma música sem antes ouvi-la;

As figuras musicais são sete: Semibreve, Mínima, Semínima, Colcheia, Semicolcheia,Fusa, Semifusa.




Veja as figuras Musicais na tabela abaixo e sua pausa correspondente (que possui omesmo valor de tempo):

Cada figura vale metade de sua anterior, assim sendo, 1 Semibreve vale 2Mínimas, 2 Mínimas valem 4 Semínimas, 4 Semínimas valem 8 Colcheias, 8 Colcheiasvalem 16 Semicolcheias, e assim por diante...cada figura sempre valerá metade de suaanterior, e as pausas seguem o mesmo esquema;

Figuras Primitivas

Antigamente existiam outras figuras musicais além das sete que conhecemoshoje. Para exemplificar como era a duração de tempo dessas figuras, vamos Imaginarque uma semibreve vale 4 tempos, assim sendo, uma semifusa valeria 1/16, e teríamosa quartifusa ainda, que iria valer metade da semifusa (1/32). Além disso, ainda tinha afigura que vale o dobro da semibreve, a Breve, e depois ainda a Longa e a Máxima. Vejaa tabela com as figuras primitivas e lembre-se que isto é apenas um exemplo em que asemibreve vale 4, e lembre-se também que essas figuras não são mais usadas, portanto

isso é apenas uma curiosidade:




Sinais de alteração

Existem vários sinais diferentes que alteram a duração do tempo das figuras musicas,e a maneira de tocar as notas, em alguns casos, até o valor de tempo das pausas. Essessinais, que são muito importantes na hora de se transcrever partituras, serão estudados apartir de agora:

Legato ou Ligadura: é um sinal semicircular colocado em cima ou embaixo das notas.

Elas possuem uma importância muito grande no estudo da música, até para que ospróximos exemplos sejam bem compreendidos; Existem três tipos de ligaduras:

*Ligadura de Valor: ela tem o efeito de unir o som de figuras para aumentar o valor dotempo do som (desde que seja na mesma altura):

*Ligadura de Portamento: é quando a ligadura une dois sons de diferentes alturas,sendo que a primeira será bem ligada e levemente acentuada, e a segunda levementedestacada. Esse tipo de ligadura é um sinal de alteração apenas da maneira de sertocada a nota, ela não interfere no valor de tempo, como a ligadura de valor;




*Ligadura de Fraseado: aparece acima ou abaixo de três ou mais notas, sendo aprimeira levemente acentuada e a última levemente destacada;

Ponto de Aumento: é um ou mais pontos colocados ao lado da figura musical (nota oupausa), para alterar a duração de seu tempo;

*Ponto de Aumento simples: sua função é elevar metade do valor da figura; Por exemplo,se colocarmos um ponto de aumento numa mínima, ela valerá uma mínima acrescentadade uma semínima(metade de seu valor) ou então se colocarmos um ponto em umacolcheia, ela valerá uma colcheia acrescentada de uma semicolcheia;

Exemplos:

*Ponto de aumento duplo: é um segundo ponto colocado ao lado do primeiro; Seráacrescentado á figura metade do valor aumentado pelo primeiro ponto (ou melhor, osegundo ponto vale 1/4 da figura principal)




*Ponto de aumento triplo: é um terceiro ponto colocado ao lado do segundo; Seráacrescentado á figura metade do valor aumentado pelo segundo ponto (o terceiro pontovale 1/8 da figura principal);

Ponto de diminuição ou Staccato: é um ponto colocado abaixo ou acima da figura denota. Este sinal não é colocado em pausas, afinal, ele substitui parte do tempo tocadopela nota por uma pausa, diminuindo assim sua duração. Também é chamado deStaccato ou Destacado. Existem três tipos de Staccato:

*Staccato Simples: é colocado um ponto acima ou abaixo da nota, indicando que amesma terá metade de seu valor reduzido, substituindo o valor reduzido por umapausa equivalente;

*Staccato Portato: Também conhecido como “Doce Destacado”, é indicado por umponto acima ou abaixo da nota acrescentado de uma ligadura; Seu efeito elimina ¼ dovalor da nota, sendo substituído por pausa relativa ao valor eliminado;




*Staccato Martelato: é indicado por um sinal específico como se fosse uma acentuação,seu efeito elimina ¾ do valor da nota, substituindo por pausa o tempo eliminado;

Quiálteras: são grupos de figuras que dentro da subdivisão Binária ou Ternária (issoserá explicado melhor mais á frente) alteradas para mais ou menos; São indicadas poruma ligadura em cima do grupo de notas com um número para representar aquantidade para qual foi alterada;

Exemplos:

Para que todas essas figuras de alteração tenham algum sentido na aplicaçãoprática, é necessário o estudo de fórmulas de compasso, pois de alguma forma precisa-se saber o valor de cada uma das sete figuras musicais, que podem variar de acordocom a música, ou a situação musical em que o trecho tocado se encontra.




Fórmulas de Compasso

Compasso: é uma reunião de tempos, separados por barras; Os compassos podem ser:simples ou composto;

Compasso Simples: compasso simples é todo aquele que possui como Unidade de Tempo,um valor simples (divisível por 2, ou melhor, é uma subdivisão binária). Agora vamos áexplicação sobre o que é a Unidade de Tempo: toda música possui uma marcação detempo, um meio de contar cada batida do metrônomo, e todo compasso possui umaprópria quantidade de tempos e uma figura que representa cada tempo. A figura que vale1 tempo no compasso é chamada de Unidade de Tempo (U.T.). Para se definir a unidadede tempo, usa-se uma fórmula no início do compasso. No Compasso simples o Numerador(número superior) define a quantidade da unidade de tempo que pode ser colocada nocompasso, e o Denominador (número inferior) define qual figura que será a Unidade de

Tempo; A soma da quantidade de tempo contida num compasso resulta na unidade decompasso (U.C.), resumindo, é o valor de tempo ou figura que completa o compasso;

Obs: Também temos que levar em consideração que cada música também tem seuandamento, e isso não tem nada a ver com o valor de tempo contido no compasso,normalmente no começo de uma música tem uma marcação com o desenho de umasemínima indicando o andamento através de um número, que representam a quantidadede semínimas por minuto;




Ainda falando sobre compassos simples, eles são representados por 5 grupos:

*Compasso Simples Binário: é todo compasso simples que possui 2 tempos(numerador 2);

*Compasso Simples Ternário: é todo compasso simples que possui 3 tempos;

*Compasso Simples Quaternário: é todo compasso simples que possui 4 tempos;

*Compasso Simples Quinário (misto): é todo compasso simples que possui 5 tempos, oumelhor, é uma reunião do compasso simples Ternário e Binário(3 + 2), ou vice-e-versa;

*Compasso Simples Setenário (misto): é todo compasso simples que possui 7 tempos, oumelhor, é uma reunião do compasso simples Quaternário e Ternário (4 + 3), ou vice-e-versa;

Obs.: o fato de o compasso ser Binário não tem nada a ver com sua subdivisão ser Binária;

Exemplos de compassos simples:

Nesse caso acima, trata-se de um compasso Binário em que a unidade de tempo é asemínima (pois o denominador 4 define isso) e cabem no compasso 2 semínimas. Comoduas semínimas formam uma mínima, ela é a unidade de compasso (que é a figura quecompleta o compasso);

Nesse outro exemplo, o compasso é ternário, e a unidade de tempo é a colcheia, devidoao denominador ser o número 8, e a unidade de compassso acaba sendo uma semínimapontuada (que vale 3 colcheias, ou melhor, 1 semínima acrescentada da metade do valordela);




Aqui temos um compasso quaternário simples, em que a unidade de tempo é asemínima(denominador 4) e a unidade de compasso é a semibreve, devido á quantidadede 4 semínimas que cabem no compasso;

Esse é um compasso Quinário simples, onde a unidade de tempo é a semínima, e aunidade de compasso é a semibreve ligada com a semínima (5 tempos);

Nesse caso temos um compasso setenário, sendo a unidade de tempo a colcheia, e a

unidade de compasso uma mínima pontuada ligada com 1 colcheia;

Compasso Composto: compasso composto é todo aquele que possui como Unidade deTempo, um valor composto (um valor pontuado e divisível por 3, ou melhor, é umasubdivisão ternária, que não tem nada a ver com o compasso Ternário, que é outroassunto). Para encontrar a quantidade de tempo, devemos dividir o numerador por 3, e oresultado é equivalente á quantidade de U.T. no compasso composto; Para definir qual é aU.T. , devemos dividir o denominador por 2 e acrescentar á figura um ponto de aumento;

Os compassos compostos são representados por 5 grupos:Compasso Composto Binário: é todo compasso composto que possui 2 tempos(numerador 6, que divide-se por 3);

Compasso Composto Ternário: é todo compasso composto que possui 3 tempos(numerador 9);




Compasso Composto Quaternário: é todo compasso composto que possui 4 tempos(numerador 12);

Compasso Composto Quinário (misto): é todo compasso composto que possui 5 tempos,ou melhor, é uma reunião do compasso composto Ternário e Binário (numeradores 9 + 6),

ou vice-e-versa (numerador 15);

Compasso Composto Setenário (misto): é todo compasso composto que possui 7 tempos,ou melhor, é uma reunião do compasso composto Quaternário e Ternário (numeradores12 + 9), ou vice-e-versa (numerador 21);

Exemplo de Compasso Composto:

Nesse exemplo de compasso composto, dividimos o numerador 6 por 3, resultando em 2(compasso binário) unidades de tempo, e dividimos o denominador por 2, resultando nonúmero 4, que é o número da semínima, agora deve-se acrescentar-lhe um ponto deaumento; Sendo assim, a unidade de tempo é a semínima pontuada, sendo que cabem

duas no compasso, e a soma das duas resulta na Mínima Pontuada(Unidade deCompasso);

Nesse outro exemplo, temos um compasso ternário composto, onde a unidade de tempo

é a colcheia pontuada e a unidade de compasso é a mínima ligada com a semicolcheia;

Aqui temos um quaternário composto, dividindo o numerador por 3, e o denominador por2, temos como unidade de tempo a semínima pontuada e como unidade de compasso a

semibreve pontuada;




Este é um compasso quinário composto, onde a unidade de tempo é a semínimapontuada, e a unidade de compasso é a semibreve pontuada ligada com a semínimapontuada;

Nesse caso de compasso setenário, a unidade de tempo é a colcheia pontuada, e aunidade de compasso é a semibreve ligada com uma semínima e uma semicolcheia;

Compassos correspondentes: Todo compasso simples tem seu correspondentecomposto. Para encontrar o correspondente de um compasso simples, deve-semultiplicar o numerador do compasso por 3 e o denominador por 2, e teremos o

resultado:

Para encontrarmos o correspondente do compasso composto, basta dividir o numeradorpor 3 e o denominador por 2:




Barras de Compasso:

*Simples: separa cada compasso:

*Dupla: Separa um trecho de outro, também é usado em caso de mudança detom(quando muda a armadura da clave);

*Repetição ou ritornello: usa-se quando o conteúdo de um ou mais compassos serepetem;

*Final: Término da Música;

Classificação dos Tempos

Tempos Fortes e Tempos Fracos: Os compassos se diferem pela força de seus tempos, ocompasso Binário possui o 1º tempo forte e o segundo fraco:




Já o compasso Ternário possui o primeiro tempo forte, o segundo e terceiro são fracos:

O Compasso Quaternário possui o 1º tempo forte, e os demais são fracos, porém, éconsiderado por alguns teóricos que o 3º tempo é “meio-forte”:

Quanto aos compassos mistos, o Quinário é uma junção do Ternário com o Binário, e emmuitos casos o ternário antecede o binário:

No compasso Setenário muitas vezes o Ternário antecede o Quaternário:

Em relação ás subdivisões de cada tempo, chamamos a parte forte de Tésis e a parte fraca

de Ársis:




OBS: o primeiro tempo de cada compasso é chamado de Tempo Tônico;

Contra-tempo

Contratempo é quando a nota é tocada em um tempo fraco ou parte fraca de umtempo havendo pausas no tempo forte ou na parte forte. O contra-tempo pode ser:

*Regular: é quando a pausa e a nota possuem a mesma duração de tempo;

*Irregular: é quando a pausa e a nota possuem duração diferente;

Fermata ou Coroa: É um sinal colocado em cima da nota ou pausa para indicar que elaterá duração indeterminada, independente de qual seja o valor de tempo da figura:




Síncope ou Síncopa: é quando um tempo fraco se prolonga até um tempo forte na figuraseguinte;

A sincopa pode ser:

*Regular: é quando ambas as notas possuem o mesmo valor de tempo;

*Irregular: é quando as notas possuem valor de tempo diferente;

Anacruse: Nome dado ao primeiro compasso quando estiver incompleto:




EscalaDiatônica e seus Intervalos

Acidentes MusicaisAntes de conhecermos a Escala Diatônica e cada um de seus intervalos devemos

conhecer perfeitamente os acidentes musicais. Os sons podem ser elevados ou abaixadospor meio de acidentes:

*Acidentes simples:

Sustenido: eleva a nota em meio-tom.

Bemol: reduz a nota em meio-tom.

Bequadro: anula o efeito do sustenido e do bemol.

*Acidentes Dobrados:

Dobrado Sustenido: eleva a nota em um tom.




Dobrado Bemol: reduz a nota em um tom.

Dobrado Bequadro: anula o efeito do dobrado sustenido e dobrado bemol.

*Acidentes Mistos:

Bequadro Sustenido: elimina 1 sustenido do dobrado sustenido.

Bequadro Bemol: elimina 1 bemol do dobrado bemol.

Os acidentes se classificam como:

Fixos ou tonais: são acidentes que aparecem junto á clave; No exemplo abaixo vemos um

caso de acidentes fixos na clave, os acidentes são nas notas Fá, Dó e Sol, então todas asvezes que aparecer essas três notas na música (em qualquer altura), deve-se tocar comsustenido, a menos que apareça um bequadro (mas como no exemplo abaixo, o bequadrosó terá efeito no compasso onde ele se encontra):




Ocorrentes: São acidentes que aparecem no decorrer da música, e seu efeito dura apenasno compasso onde ele se encontra como o La# no exemplo abaixo:

De precaução: são aqueles que confirmam a eliminação de um acidente ocorrente, paraevitar erros na leitura rápida;

Escala Cromática

A escala cromática, também conhecida como escala semitonada, é a união de todas as 12notas existentes em nosso vocabulário musical, em todas as alturas,; A palavra Cromática, vemde “Kroma”, que em grego significa “cor”, pois antigamente se escrevia os graus alterados comcores; De forma ascendente, a escala terá sustenidos, de forma descendente a escala terábemóis:




Resumindo:

A distancia de uma nota pra outra na escala cromática é de 1 semi-tom(ou meio-tom);As notas Do# e Reb, Re# e Mib, Fa# e Solb, Sol# e Lab, La# e Sib são chamadas notasEnarmônicas. O nome Enarmônico ou Enarmônia se dá á notas, intervalos ou escalas ( eetc) que possuem a mesma ou as mesmas notas, porém nomes diferenciados dependendode ser colocado em uma situação ascendente(em frente) ou descendente(para trás);

*Semitom Cromático: é quando as duas notas têm o mesmo nome. Ex: Do e Do#, Fa eFa#, etc.*Semitom Diatônico: é quando as notas possuem nomes diferentes. Ex: Do e Reb, Mi eFa, etc.

Relação Entre os Sons:

*Relação Diatônica: notas diferentes que pertencem á uma mesma escala;*Relação Cromática: notas com mesmo nome;*Relação Enarmônica: notas diferentes, mas com sons iguais;

Escalas Diatônicas

Escala significa uma sucessão ascendente ou descendente de graus (notas); Existeminúmeros tipos de escalas, vamos começar á estudar pelas maiores, pois são elas que dãoorigem aos intervalos, que serão usados para estudarmos os acordes, os outros modos dasescalas, entre tantas coisas importantes. O que diferencia uma escala da outra são asnotas que fazem parte dela, as notas que recebem acidentes e as que não recebem, oprincipal é observar os acidentes fixos na clave usada na partitura. Os acidentes sãocolocados nas linhas e nos espaços das notas alteradas por eles, formando assim a“armadura da clave”, e assim, cada escala terá uma quantidade de acidentes diferentes, eatravés disso fica mais fácil identificar a tonalidade de uma música;




Escalas maiores

Ordem dos sustenidos: Ordem dos bemóis:

Fa, Do, Sol, Re, La, Mi, Si; Si, Mi, La, Re, Sol, Do, Fa;




Nomes do grau da escala maior:

*Graus Conjuntos: é uma sucessão que segue a ordem natural das notas;

*Graus Disjuntos: é uma sucessão que não segue a ordem natural das notas;

Escalas Menores

As escalas menores são encontradas no 6º grau da escala maior:

Dessa forma, a escala maior de Dó é a mesma coisa da menor de lá, pois possuemas mesmas notas, apenas o que muda é o modo em que se encontram as notas nasduas. Os graus são os mesmos das duas escalas, porém, na aplicação prática seráfundamental saber diferenciar a maior da menor.




Ordem dos sustenidos: Ordem dos bemóis:

Fa, Do, Sol, Re, La, Mi, Si; Si, Mi, La, Re, Sol, Do, Fa;

Tons Relativos

Cada escala maior possui sua relativa menor, ou cada escala menor possui suarelativa maior. É chamada escala relativa qualquer escala que é derivada de outra escalae que possuem as mesmas notas;




Para termos mais facilidade de ler partituras em tons diferentes, é fundamental terbom conhecimento dos tons relativos e também de suas respectivas “armaduras declaves”, pois como já vimos anteriormente, o diferencial de uma escala para outra sãoseus acidentes;

Armaduras das Claves




Intervalos

Os intervalos são a distância de uma nota até outra dentro de uma escala ou umasituação musical qualquer; Os intervalos podem ser: maiores, menores, aumentados,diminutos ou justos; Os intervalos se dividem em:

Intervalos Simples: São os intervalos dentro de uma oitava;




Os intervalos Maiores quando reduzidos de 1 semitom, tornam-se menores, equando acrescentados de 1 semi-tom tornam-se Aumentados. Os menores quandoreduzidos de 1 semitom tornam-se diminutos, e quando acrescentados 1 semitom,tornam-se maiores. Os Justos quando reduzidos de 1 semitom tornam-se diminutos, e

quando acrescentados de 1 semitom tornam-se aumentados;

OBS: Os intervalos de 4# ou 5b também são chamados de trítono (por ser um intervalode 3 tons). O Trítono é um intervalo de extrema importância dentro da HarmoniaFuncional. Já o Intervalo de Sexta Maior também é conhecido como intervalo de SétimaDiminuta, pois é o intervalo de Sétima Menor reduzido de 1 semitom;

Intervalos Compostos: São os intervalos que ultrapassam uma oitava;

Os intervalos podem ser:

*Ascendente: é quando o primeiro som é mais grave que o segundo;*Descendente: é quando o primeiro som é mais agudo que o segundo;*Melódico: quando são tocados consecutivamente;*Harmônico: quando são todos ao mesmo tempo;*Natural: é o intervalo entre as notas da escala;




Inversão dos intervalos

No exemplo abaixo temos um Dó e um Mi, que é um intervalo de Terça Maior. No

segundo compasso este intervalo está invertido, resultando em um intervalo de SextaMenor:

Veja abaixo a tabela de inversão dos intervalos:

OBS: o intervalo de Tônica e Oitava Justa é chamado de Uníssono.




Harmonia e Acordes

Tríades

Tríade é a união de 3 notas. Existem cinco tipos de tríades: a Maior, menor,Aumentada, Diminuta e de 4º Suspensa.Todos esses exemplos foram transcritos com a Tônica em Dó:

Tríade Maior: é formada pela Tônica, Terça Maior e Quinta Justa:

Tríade menor: é formada pela Tônica, Terça menor ( 1 semitom abaixo da terça Maior)e Quinta Justa:

Tríade Aumentada: é formada pela Tônica, Terça Maior e Quinta Aumentada ( 1semitom acima da Quinta Justa):




Tríade Diminuta: é formada pela Tônica, Terça menor e Quinta diminuta ( 1 semitomabaixo da Quinta Justa):

Tríade Sus4: é formada pela Tônica, Quarta Justa (pois foi elevado meio-tom na TerçaMaior) e Quinta Justa:

Cifras

Para facilitar a leitura tanto das notas com acordes e escalas, usaremos as cifras,que são letras maiúsculas usadas para representar o nome das notas;

Quando o Acorde, Escala ou Intervalo for Maior, usaremos um M (maiúsculo) aolado da cifra da nota ou apenas a cifra. Caso seja menor, usa-se um m (minúsculo);

Exemplo:

Dó Maior = CM ou C

Dó menor=Cm




Tétrades

Acorde Maior com Sétima Maior: Basta adicionar á tríade Maior, a 7M da escala, eassim teremos um acorde de 4 vozes;

Acorde Maior com Sétima Menor: Adiciona-se á Tríade Maior, a 7m ( 1 semitom abaixoda 7M);

Acorde Maior Com Sexta Maior: Acrescenta-se a 6M da escala á Tríade Maior;

Acorde Maior com Nona Maior: Adiciona-se á tríade Maior a 9M:




Acorde Menor Com Sétima Maior: Adiciona-se á Tríade Menor, a 7M;

Acorde Menor com Sétima Menor: Adiciona-se á Tríade Menor, a 7m ( 1 semitomabaixo da 7M);

Acorde Menor Com Sexta Maior: Acrescenta-se a 6M á Tríade menor;

Acorde Menor com Nona Maior: Adiciona-se á tríade Menor a 9M:

Acorde Aumentado com Sétima Maior: Acrescenta-se á Tríade Aumentada, a 7M;




Acorde Aumentado com Sétima Menor: Acrescenta-se á Tríade Aumentada, a 7m;

Acorde Meio Diminuto: Deve-se acrescentar á tríade Diminuta a 7m para termos oacorde meio-diminuto;

Acorde Diminuto: Adicione á tríade diminuta a 7b (sétima diminuta, 1 semitom abaixoda 7m) e assim teremos o acorde diminuto;

Acorde Sus4 com Sétima Menor: Acrescenta-se a 7m á tríade Sus4;




Extensões: os acordes são divididos em três partes: Tríade formadora, parte baixa eparte alta. A tríade formadora, como já foi dito anteriormente, são as três notas quecompõe o acorde básico; A parte baixa são as notas que compõe o acorde básico com

mais alguma nota de pouca dissonância, sendo uma sexta, sétima ou em alguns casospode ser a nona. A parte alta são notas de maior dissonância, chamadas também detensões ou extensões do acorde. Trata-se de intervalos compostos que podem seradicionados ao acorde:

Distribuição de notas dos Acordes

Para facilitar a execução dos acordes, é necessário conhecer as posições

diferentes de um mesmo acorde, mudando a altura das notas, ou alterando a nota dobaixo, nota mais grave, que até agora, era representada pela Tônica. Essa ultimaalteração citada só é usada para harmonizar algumas seqüências de acordes pelo baixo;

*Posição Fechada: as vozes do acorde são colocadas em intervalos de terça:

*Primeira Abertura: eleva-se a terça uma oitava acima:




*Segunda Abertura: eleva-se a terça e a quinta uma oitava acima:

Agora vamos falar das inversões, pois é diferente do assunto anterior, pois a nota maisgrave do acorde (que até agora era a Tônica) é mudada para outra;

*Posição Fundamental: é aquela em que as notas se encontram na ordem natural, coma Tônica no baixo (C ):

*Primeira Inversão: Subindo a Tônica uma oitava acima, deixando a Terça no baixo, ou

apenas mantendo a Tônica e a Quinta no mesmo lugar e descendo a Terça uma oitavaabaixo ( C/E ):

*Segunda Inversão: Elevando a Tônica e a Terça uma oitava acima, e deixando a Quintano baixo, ou então mantendo a Tônica e a Terça no mesmo lugar e baixando uma oitavana Quinta deixando ela no baixo, teremos a segunda inversão ( C/G ):




*Terceira Inversão: Em caso de acordes de quatro vozes, podemos colocar a nota que nãopertence á tríade formadora no baixo. No exemplo abaixo, teremos um acorde com a

sétima menor no baixo (C/Bb):

*Dobramento, Triplicação e supressão das notas do acorde: Também podemos mudar um

pouco a estrutura básica dos acordes, a quinta justa pode ser dobrada, triplicada ou atésuprimi-la. A Tônica pode ser dobrada e até triplicada. A terça pode ser dobrada, porém,perde a força do acorde. A Tônica só pode ser suprimida caso outro instrumento estivertocando ela no baixo; Normalmente a quinta é suprimida quando o acorde possui duasnotas a mais (além da tríade), por exemplo, uma sétima e nona, a quinta acaba sendoexcluída. Em alguns casos específicos, a terça pode ser suprimida desde que seja umacorde originado da tríade diminuta ou aumentada.




Acordes e suas categorias

Categoria Maior




Categoria Menor

Categoria Dominante




Categoria Diminuta




Campo Harmônico

Campo Harmônico Maior

Através do Campo Harmônico, podemos conhecer as notas que fazem parte deuma tonalidade, os acordes, as funções harmônicas, os arpejos, e os mais variados tiposde escala que podem ser usados. Para formar um campo harmônico maior, devemosescrever a escala maior e sobrepor a mesma escala começando pela Terça Maior e maisuma vez sobrepor a mesma escala, porém, começando pela Quinta Justa:

Em todo Campo Harmônico Maior, o I, IV, V Graus serão acordes maiores, os II, III e VIserão menores e o VII será com Quinta Diminuta. O Campo Harmônico maior tambémpode ser feito com sétimas, após sobrepor as quintas:

Modos Gregos ou Modos diatônicos do Campo Harmônico Maior

Modo significa a ordem em que os tons e semitons de uma escala diatônica seencontra, resultando em diferentes escalas com as mesmas notas. Todo modo tem suanota característica, que é a nota que caracteriza a sua própria sonoridade. Adicionando anota característica ao acorde inicial da escala, temos seu acorde característico;




*Jônico: No primeiro grau temos o modo Jônico (Jônio), que é a própria Escala Maior:

*Dórico: No segundo grau temos o modo Dórico, trata-se de um modo menor (por ter a3m). Sua nota característica é a 6M (pois na escala de Dm temos a 6m):

*Frígio: O terceiro grau é o modo Frígio, se comparar com a escala menor de Em,percebemos que a 2m é o diferencial deste modo, portanto, a nota característica. Trata-

se de um modo menor;

*Lídio: O quarto grau é o modo Lídio, é um modo maior (3M) e se compararmos com aescala maior de F, vamos notar que o diferencial nesse modo é a quarta aumentada;




*Mixolídio: No quinto grau temos o modo Mixolídio, um modo maior, o diferencial aqui éa 7m;

*Eólio: o sexto grau, que também é a própria escala menor (ou a relativa menor destetom maior);

*Lócrio: o sétimo grau é um modo diminuto, o modo lócrio, sua nota característica é a

quinta diminuta;

Campo Harmônico Menor

O campo harmônico menor é um pouco mais complexo que o maior, pois além daescala menor natural que é relativa da escala maior que conhecemos, ainda temos aEscala Menor Harmônica e a Escala Menor Melódica;




Escala Menor Harmônica

Para encontrarmos a Escala Menor Harmônica basta aumentar um semitom nasétima da escala menor natural. Dessa forma elevaremos a sétima menor para sétimamaior, pois a “sensível” é a nota que caracteriza essa escala.

As Tríades que fazem parte do campo harmônico de Am Menor harmônica são:

E as Tétrades:




Modos gregos ou modos diatônicos da Escala Menor Harmônica

Quanto ao estudo dos modos das escalas menor harmônica e menor melódica,alguns modos são extremamente úteis na aplicação prática, porém, nem todos seusmodos possuem tanto utilidade e alguns são usados com tão pouca freqüência que sãovistos mais como curiosidade. Em relação á este assunto, vamos dividir os modos em trêstipos:

*Funcional: é quando o modo tem alguma função harmônica específica em relação á

algum acorde.*Opcional: é quando um modo oferece apenas uma opção á outro modo existente.*Sonoridade Específica: é quando um modo tem uma utilidade bem restrita, quando oassunto é a parte prática, pois sua aplicabilidade só é possível para uma situaçãoharmônica específica.

*Menor Harmônica: é o primeiro modo deste campo harmônico. É um modo Opcionalpara o acorde Menor com sétima maior.

*Lócrio 6M: no segundo grau da escala menor harmônica temos este modo que é umavariação do modo Lócrio, porém, com a Sexta Maior. Este é um modo opcional para oacorde Meio-diminuto.




*Jônico 5#: no terceiro grau (bIII) encontramos uma variação do modo jônico, mas com aquinta aumentada. É um modo opcional para o acorde Aumentado com sétima maior.

*Dórico 4#: no quarto grau temos uma variação do modo dórico com quarta aumentada.Essa escala combina a blue note (b5 ou 4#) o modo dórico, porém, possui sonoridadeespecífica.

*Frígio Maior: neste quinto grau temos uma variação do modo frígio, por ter a terça

maior, trata-se do modo frígio maior, ou então, escala Dominante Harmônica. Muitofuncional.

*Lídio #9: ou Lídio com 2m, esse é um modo de sonoridade específica, é o sexto grau(bVI) da escala menor harmônica.




*Diminuta Harmônica: o sétimo grau é o formato natural da escala diminuta, possuisonoridade específica. Ela possui a quarta diminuta, quinta diminuta e sétima diminuta.

Escala Menor Melódica

Para encontrarmos a Escala Menor Melódica devemos aumentar um semitom nasexta menor e na sétima da escala menor natural. Essa escala se aproxima muito daescala maior, pois a única diferença é que a escala menor melódica possui a terça menor.

As Tríades do Campo Harmônico da Escala Menor Melódica:

E as Tétrades:




Modos gregos ou modos diatônicos da Escala Menor Melódica

*Menor Melódica: este é o primeiro grau, é um modo opcional para o acorde menor comsexta, menor com sétima menor ou sétima maior.

* Dórico 9b/Frígio 6M: segundo grau da escala menor melódica, modo de sonoridade

específica para o acorde frígio (quarta suspensa com nona menor).

*Lídio 5#: modo do terceiro grau (bIII), modo opcional para acorde Aumentado comsétima maior.

*Lídio 7m/Mixolídio 4#: o quarto grau é funcional, ótimo para acordes com sétima, desdeque esteja fora do V grau dominante.




*Mixolídio 13b: o quinto grau é um mixolídio que possui uma 6m(13b), mas possuisonoridade específica, e só pode ser aplicado ao acorde G7(9,b13) ou melhor, V7(9,b13).

*Lócrio 9: ou ainda Lócrio 2M, é um modo opcional para o acorde meio-diminuto, juntocom lócrio 6 e lócrio.

*Escala Alterada: é o sétimo grau da menor melódica, é o formato natural da escaladominante alterada, talvez um dos maior funcionais de todos os modos e combina bem

com o V7 alterado.


Apostila de Guitarra Acordes Campo Harmônico leitura Musical Etc...

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