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ORGANO OFICIAL DE 11\ SOCIEDAD DE ARQUITECTOS

REUI5TA ffiEH5UAL

Director :

Leopoldo Cárlos Agorio

Redactores: Secretario y Adm inistrador : Horacio Terra Arocena- Juan fL Scasso

R.odolfo Ámorgós - Mauricio Cravotto Pedro J. Belloni Godeo

Pe rfecto López Campaña

V OLUM EN VIII ABRIL DE 1922

5UffiARIO •

Los jardines y la Arquitectura.- f . Aonoré.

La talla directa y la escultura. - Louis Uauxcelles.

La Arquitectura del porvenir.- Augh ferris.

Aacia la nueva estética.- De Arquitectura Haval. - Enrique Colás

Hontan.

5cinatorio Havarro.- Arqto. Cándido Lerena 1oanicó.

Los rascacielos americanos.- (Continuación del número Lll). - Ro-

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Sociedad de Arquitectos (Balance de marzo ) .

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NúJY\ERO LIII

Suscripción anual pagadera por adelantado, $ 3.00.- En el Exterior, $ 3.50.-Número suelto $ 0.50.

Los pedidos de avisos y suscripción y la correspondencia. sobre la. revista. deben dirigirse a.l Secretario y Administrador.

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SOCIEDAD DE ARQUITECTOS

Presidente • • • •

Vice- Presidente • •

Secretario • • • •

Tesorero • • • •

Bibliotecario • • •

Vocales . • • • •

SOCIOS HONORARIOS

Dr. Baltasar Brum. - Montev!ideo. Arq. José P. Carré. - Momevideo.

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A costa y Lara H o·racio. - Bartolomé Mitrt, 1314. Arrarte Victoria Luis. - 18 de Julio, 1698. Arteaga Juan José de. - Sarandí 433. Baldomir Alfredo. - Durazno, 2444. Baroffio Eugmio P. - Canelones, 1429. Berro Román. - Sien~, 1697. Boix Elzear-io. - E llauni, 21 (Pooitos). Bmt.aba Américo. - Cerrito 685. Cmn(1os Alfredo R. - ChocaJrro, 3 (Pocitos). Capurro Fertt.audo. - Rñncón, 508. Delgado Jumt. M. - Juan Pa.ullier, 1192. Faget Ratíl J. - Cerrno, 684. Fernández Luis G. - - Cernito, 455. Geranio Silvio. - Rivera, 2056.

Acosta y Lara Ar·mando. - Canelones, 1375. Acquarotte Hlctor. - Reconquista, 466.

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Addiego Buenaventura. - Avenida 19 de Abril, 28. Agorio Leopoldo C. - Colonia, 2118. A lvarez M oulia Javier. - Boulevard A rtigas . Aubriot Juan M. - W111 iman, 14 Pocitos. A~~ari11i Horacio. - Eduar<io Acevedo, 1160. Amar_qós Rodolfo L. - J oaquín Requena, 1244. Bau.cá Julio C. - Magallanes, 1465. Belloni Gadea Pedro. - Río Negro, 1456. Barbé Luü Alberto. - ·Cerro Largo, 1066. Cm~abal Alberto. - Treinta y Tres, 1271. Caprario Jor,qe. - Sierra, 1908 bis. Carlevaro Almro R. - 18 de }ulio, 1865. e ollforte Emilio. - Cerrito, 643. Cravotto Mauricio. - CaneJlones, 2055. Camp Antonio. - Co-lonia, 1086 Chiarino Antonio. - Piedm.s, 459. Durán Guani Enrique. - Samndí 444 (2.0 :~so). DurátJ Veiga Luis. - Sarandí 444 (2. o piso) . Dighiero ]talo. - Convención 1426. Elzaurdia Roberto. - Pa¡ysandú, 1172. F ederici Raúl. - Buenos Aires, 288. Genta Mario. - Uruguay, 1210. Giribaldo Ju.an A. -- Isla de Faores, 1840. Gimmo José. - Guayabo, 1724. GiÚria Juan. - Men:edes, 1837. &~aggioni Julio. - 25 de Agosto, 602. Goyret Luis A. - Colonia, 1578.

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HoRACIO AcosTA Y LARA.

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RODOL!<'O L. A MARCOS •

ALBERTO CANABAL.

SOCIOS CORRESPONSALES

Arq. Alejandro Christophersett.. - Buenos Aires. Arq. Adolfo Morales de los Rfos. - Uío J aneiro.

SOCIOS FUNDADORES

Gómez Ferrer Filisbe1·to. - Cibils, 142. Herrera Arraga José P. - R1vera, 2237. Lasala Frat.ci.sco. - Sarandí 433. Lerett.a A cevedo Raúl. - ltuzaingó, 1467. Lerena luanicó Cándido. - Soriano, 1105. A1athttrin Lecocq Marcelo. - Río Branco, 1140. M ettdivil Rodolfo. - ( Carmelo). Noboa Courrás Diego. - M. Barreiro 151 - Pooitos. PedemotJte Juatl J. - Santiago Vázquez 7. Poch os Ricci y T oribio Carlos. - Suálrez, 2925. Sambucetti Octavio. - Gii 31. Vázqnez Vare/a Jacobo. - Bue11os Adres, 519 his. V ázquez Att.lonino. - Aldea, 152. Zerbino Luis. - -18 de Julio, 909.

SOCIOS TITULARES

Maiui Américo E. - Oi'udadela, 1274. Maria1M Juan Af. - 8 de Octubre, 231. Martorell Sebastián G. - 25 ~e Mayo, 709. Mc1zzara José. - San José, 1214. -Moreau Mario. - Reconquista. 416. Molins Carlos A . - Olivos, 997. Mur~oz Alberto. - Agraciada, 2704. Musso Luis Polauco. - Corrt. Colonia, 52. Nadal Pedro. - Río Negro, 1445. Nú.iiez Dulio Jacinto. - Agraciada 2399. .Voceto Luis. - Figueroa 1925 bis Pére:: Montero Carlos. - Reconquista, 416. Pitamiglio Ht~mberto. - Ej1<io, 1392. Ruíz Alejattdro. - Río Negro, 1445. Rocco Dan-iel. - Buenos Aires. 519 bi.~ R odrígue:: Larreta C arios. - Faedras, 421. Jucm A1~tonio Ríus. - 18 de Julio, 1698 Sa1tgttinetti Domingo. - Avenida Car.ellones, 675. Scasso Juan A. - Sierra 1935, (2.0 piso). Schinca Carlos E. - 8 de Ootubre, 280. S cgundo Luis E. - Est. <iel F. C. C. - Sa·la <le dibujo. Terra Arocena Horacio. - Paysandú 1927 - Opto. D. Te·rra Urioste Carlos D. - Rivera, 2804. Triay Bartolomé R . - P6edras, 459. Valabrega Ricardo E. - Ma!ldooado, 924. Vigourott.:( Rodolfo L. - Av. Cane1ones, 684. Villavedra José B. - Paysandú, 1270. Vilamajó Julio. - P.rogreso, 937. Vázquez Barriére Gonzalo. - 1tuza1ngó, 1467.

Herrera Mac Lem~ Carlos A. - Pllaza Libertad, 1143. Herran Jorge. - Andes, 1431.

Williman José Clat,dio. - A. Brasil y E ltauri (Pochos)_ Urauga Joaquín. - Inca, 2075. -

Lamolle Jua1t C. - Cerrito, 365.

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ARQUitectt.JitA

Hasta estos últimos años, 1la mayor parte de los jar­

dines de da Cote d'Azur, se inspiraban en una fórmula

que parecía buscar ante todo, la sensación del exotismo.

Se pensaba menos en utilizar .los recursos de e.ste c'lima

admirable, que en demostrar su dulzura y la palmera in­

tervenía tanto como símbolo que como elemento decora­

tivo. Dominando de cinco o seis metros los da.tileros de

nuestros .sa!l.ones, pero bastante pequeña comparada a sus

hermanas de Biskra, la palmera era la reina alrededor

de la cual se agrupaban como humildes satélites los ár­

bales verdes que por la variedad de su forma o de sus

tonalidades,- dulcificaban el hieratismo un poco frío del

árbol del desierto .

da, sobre el mar de jade o de índigo, sobre [as montañas

má.s exhuberantes que los más fértiles valles, sobre una

campaña sembrada de casas blancas o de muros cuyos . colores apagados se iluminan con geranios y naranjos.

En fin, salvo muy raras excepcione.s, es nece.sario asig­

nar un límite a los gastos de conservación.

Desde hace algunos años, se bosqueja una nueva

orientación intluenciada por :la escuela inglesa de la flor

libre, que agrupa las plantas vivaces de manera de .acen­

tuar las manchas de color com·binando la diver.sidad e

irregularidad de su aspecto ·para obtener un pintoresco

artificial; al mismo tiempo se precisa una evolución ha­

cia el jardín regular que muchos creen haber traído de

Sendero verde bordado ele flores en grandes grupos que desbordan sobre el césped del camino

Los arbustos de hojas caducas estaban en general

proscritos, porque sus hojas aparecen cuando las ""villas" •

se c1erran.

En los jardines habitados solamente durante el in--vierno y algunas semanas de primavera, de Enero a Mayo,

se debe hacer abstracción de la vegetación estival para

obtener el máximo efecto en la estación contraria. Es,

pues, inútil multiplicar las cortinas siempre verdes que

en el rigor del verano mantendrán las grandes líneas del

j;rdín encuadrando .las zonas de frescu-ra. No se está

más sujeto a das concepciones imperativas del jardín

italiano o árabe, derivadas sobre todo de la necesidad

de proporcionar sombra y verdura durante el verano; se

trata, al ·contrario, de ofrecer sol y flores duran•te el in-• vterno.

Por otra parte es necesario salvaguardar las pers­

pectivas que se abren, a lo largo de esta costa privaegia-

sus viajes por ltadia y que favorece el tono de los jardi­

nes creados en España, en Marruecos y en Provenza por

M. Forestier, con la idea bien definida de adaptar a la

vida occid .. ental moderna, dándoles mayor flexibilidad,

.las características principales de los antiguos jardines de

Oriente. Las dos tendencias son bastante difíciles de con­

ciliar y a'lgunos propietarios prefieren juxtaponei'tlas.

C uando se posee un espacio suficiente. para evita·r con•

trastes chocantes, este eclecticismo me pa-rece infinita­

mente preferible, para el placer de 1os ojos y el reposo

de.l espíritu, a la unidad reclamada por los doctrinarios.

Uno de los primeros ensayos en este género, .sino el

primero fué Tealizado, hace algunos años, por una ameri­

cana del gusto más refinado, Mss Willson, y los jardines

de la villa Maryland, de una opulencia SIÍn igual, pueden

ser citados como un modelo del género.

El Cabo Ferrat, largo tiempo desdeñado por el sno·

-49-

•

ARQUitectuRA

b~smo que lo encontraba demas~ado aÍejado del centro

de la vida mundana, es un rincón ideal. El promontorio

separado bruscamente del camino bajo entre Niza y

BeauJi,eu, avanza varios kilómetros en el mar y ora por

ondulaciones insensibles, ora por pendientes bruscas, al­

canza a un centenar de metros de altura. Bosques de

olivos detienen sobre h meseta los viento.s de aha mar;

e l acantilado protege las partes bajas donde la marejada

baña plantíos de alelíes. Excepción hecha de los días de

borrasca, la vaporización marina no arrastra en el aire

la sal de las gotitas pU'lverizadas por el viento, sino que

conserva en la atmósfera una humedad dulce a las flores.

Al mismo tiempo que a los vuelos de la decoración o de

la perspectiva, los accidentes del terreno se adaptan a

.los capric·hos de la vegetación. El a·rte y la fantasía pue·

den, pues, aliarse para triunfar plenamente.

"Los jardines de Maryland, n os dice M. Albert Mau-, . . , .

mene, constituyen tanto por su concepc10n, su armon10so

acordamiento con la arquitectura de la " ViLla,, con la

La jérgola romana

cual se identifican y se unen intimamen.t·e, por su eje­

cución, como por su decoración floral, una obra de u n

carácter bien especial, al cual no se está habituado y que

por lo tanto se puede apreciar de diferentes maneras.

Per.o no se puede negar la preocupación del arte, del cual

son una interesante manifestación",

Este jardín, comprende en realidad una serie de jar­

dines, de notas muy diferentes unidas por hábiles tran­

siciones. Se encuentra u n i ardín de fJores a la italiana, •

un jardín silvestre donde los senderos irregulares de

césped corren entre masas de plantas vivaces, el jardín

antiguo o jardín romano. Todo aspecto exótico ha sido

formalmente rechazado.

El send,ero verde me parece un encantador ejemplo

de los efectos que se pueden obtener trasponiendo lige­

ramente la fórmula inglesa de los mixed borders. A estos grupos de plantas vivaces los ingleses exi­

gen un efecto agreste contrastando con da rigidez de los

macizos donde se alínean en filas regulares, begonias,

geranios y otras plantas tiernas: se preocupan qui:1á más

todavía en repartir las espec~es éOn e·l fin cÍe obtener tlo ..

raciones sucesivas durante toda h buena estación.

Para llegar a este resultado, imaginan agrupaciones

complicadas donde se cuentan a menudo ochenta mazos

de plantas diferentes para u na platabanda de 25 m. por

2.50. Además, n umerosas plantas vivaces carecen de

buen aspecto y las diferencias excesivas d e porte, talla

y follage se prestan a ciertos efectos, e n gendran pron to

un aspecto de maleza. Por otra parte m uchos ingleses pa·

recen marcar una preferencia para ciertas flores u n poco

deslucidas como los asters y delfiniums de tonalidades

de pastel. Ciertamente, aprecian la frescura de tonalida­

des que la humedad de la costa proporciona a sus rosas

y a sus delicados puppy pavers; pero también se ven

dominar en sus macizos las manchas grises o blancas ya

sea por gusto o por razones de economía. Porque, a pesar

de la abundancia de piantas vivaces la elección resulta li­

mitada cuando se quiere ahorrar la mano de obra y man­

tener la armonía en las floraciones de transición.

En la Villa Maryland, se ignoran las preocupaciones

económicas. En lugar de escalonar las floraciones en un a

misma platabanda, se las podría distribuir sobre diversos

puntos del jardín presentando un marco apropiado a la

gama de cada época. Pero se ha preferido rodearse de

u na exhuberancia sin límites, que además, no desd eña

los medios muy simples. En este notable sendero a la

inglesa, bastan algunas masas de tulipanes, de jacintos y

de narcisos con claros formados por bolas de nieve opo·

niéndose al follaje púrpura de los prunus, para hacer vi­

brar los mil matices pasajeros de los árboles mostrando

sus primeras hojas. La talla baja y el aspecto siempre

rígido de las plantas bulbosas se acuerda con la suavidad

de los s·egundos planos y asegura un cierto equilibrio a

los arabescos de los mazos sobre el césped.

Ofreciendo la primavera tantos colores brill.lante, se

ha preferido mantenerse en las tonalidades dulces: ape·

nas los macizos que bordean las arcadas de ciprés pre·

sentan algunas notas más sostenidas.

Tales sinfonías, muy diferentes de aquellas a las

que nos tienen acostumbrados los jardines del Mediodía,

no fueron, sin duda alguna, concebidas en un día; su per·

fección atestigua estudios perseverantes y numerosos

tanteos y hace gran honor al jardinista que supo reali­

zarlas.

El jardín romano - e~ hecho no disminuye su ,

me-

rito- no podía ser una reconstrucción exacta del antiguo,

pues los documentos nos faltan. Pausania.s y otros que

nos han dejado datos precisos sobre m uchos monumen­

tos antiguos, parecen con ceder una mínima importancia

a la descr·ipción de los jardines. Plinio mi.smo no nos en·

seña gran cosa y encontraríamos serias dificultades si

quisiéramos representarnos los parterres de Horacio. Ha­

ce algunos años se pensó devolver alguna vida a las rui­

nas del Foro, resucitando los jardines; también en

Pompeya se mantienen plantas verdes en el atrium de

los V ettü. Estas atracciones turísticas parecen, en gene­

ral, de una verosimilitud y de un gusto discutibles. Los

vestigios de los jardines de Pompeya, más netos que los

de Tusculum y de la Campiña romana, son, con todo,

m uy vagos. Los más importantes de ellos se extendían e n

terrazas delante rla villa de Diomedes; consistían sobre

todo en patios embaldosados en los cuales •espacios geo-

-50-

•

\

,

ARQUITECTURA '

lrtJtricos estaban provistos de árboles vérdes ~ pÓrticos y

column as con guirn a ldas de viña se acordaban a la arqui­

tectura gen eral del edificio. E n las casas m ás sim ples el

jard ín se reducía sin duda a aJgunos m otivos de verdura

rodeando la fuen te del att ium y tom an do u n a d is posición

de l a cual nos pueden dar u n a idea los bordados de

albah aca que ·se ven en Veron a, o cerca de Alban o, en el

claustro del con ven to griego de R occa di P apa.

•. Un rincón del patio de la Villa Maryland

Estas líneas generales muy sobrias, n o deben ser

con fundidas con el estilo de los j a·rdines italianos d e l

Renacimiento~ sin em bargo, parece perm itido reconocer

e'l espír itu en varios patios de palacios de R oma o de

F lorencia y en el an tiguo pa•tio español. Es es te am bien te

c aracterístico de otra edad que se h a querido recordar

e n los jardines de M aryl an d , evitando a .la vez e l an acro­

n ismo chocan te y la preocupación exagerada de la exac­

titud arqueológica, pero sin tem or de in troducir en un

m arco antiguo l as flores m ás m odern as. - L a pérgola es u n felíz resultado in.spirado en el es-

t ilo pompeyan o y en las ideas italian as. El m otivo • arqut·

t ect ón ico predomina sobre l a decoración floral que ha

s ido hech a ligera , s in c-hocar con el colorido de las co­

l umnas. All gun as macetas de cinera•rias y de claveles po­

n e n su n ota u n poco vigorosa reclamada por los basam e n­

tos pompeyanos; pero las lian as , de aereo foHage, suben

en color es discretos, puestos en va.lor por e l verde som­

brío de los m uros de ciprés. Quizá se h a abusado de las

estatuas que evocan en este cuadro a•rcaico e1l ard or de·

corat ivo del B ernini.

El sen dero rom ano, a pesar de sus cO'lumna s ahoga­

das en las flores, produce d e pron to u n a impres ión b as­

tan te modern a; sin em bargo está com bin ad a con los re­

cursos restrin gidos de que dispon ían los rom anos: u n

bosquete de rom ero, u n n aran jo, u n árbol •rosa com o se

ve florecer hoy hacia la sem ana de Pascua s, al pie del

Palatin o . M e imagin o bastan te b ien un s endero de esta

suerte en los jardines de T ibur.

El patio, l a terraza, la villa , n o pret en den recordar

lo antiguo~ son adaptaciones de la arquitectura ital ian a y

del arte español, distinguiéndose por una sim plicid ad

muy estudiada. El patio n o tiene n ada de pompeyano;

sus arcadas, su fuen te de márm ol, su e m baldosado e n

cerámica de color, im itando a la perfección los azulejos,

nos tran sportan a la vieja España; solo las m acetas he­

rrumbrosas, adorn adas de cam elias y claveles, recuerd an

el color italiano que triunfa en ila terraza cubierta.

Alrededor de la villa, se ve siempre la mis m a preocu­

pación de la simplicidad en la arquitectura y de Juz am or­

tiduada e n la tonalidad de las f.lores. Una vez m as aparece t>

el arte del paisagista que pintó estos m acizos. El azu l y

el blanco son colores fríos . El blan co, caro a las joven·

citas, que cien tíficam en te reun e todos los colores, repre·

sen ta para nuestros ojos la n egación total ; n o es acep­

table para u n jardín s ino en m an chas d iscretas, a veces

necesanas para romper la uniform idad de a cord amien tos

que degeneran en m onoton ía y acortan la perspect iva .

• ...,.------- - '

•

T ·errasa cubierta en torno del patio

Sin e m bargo, delan te de la villa , vemos d esplegarse

solam en te el azul y el b lan co rean im ados por un h az

rojo. Allgun as verduras tiern as, disem in an, es cierto, a l­

gunos reflejos am arillos. E s te con junto imprevis t o, b a s ·

tan te audaz, n o tien e n ada de in sípido ; se destaca a un

en vigor sobre el tono pálido de u na a•r quitect ura a l a

cual fa l ta todavía la patin a de1l tiempo.

F. H onoré.

-51-

A~QUitSétU~A

LA TALLA DIRECTA Y LA ISCtULTVJR,A Acaba de abrirse en la galería B~rba!tang'es una im~

portantísima exposición que merece algo más que una

ligera información~ y que parece destinada a suscitar

fecundas observaciones: es la exposición de la .. talla

directa~~ organi!tada por Emmanuel d·e Thubert~ direc·

tor de la Revista .. La douce France ". Solamente parti­

cipan escultores que atacan la materia .dura~ sin el so·

corro d.e los prácticos y sin recurrir a las preparaciones

usuales del modelado. Estos escultores son: José Bernard,

uno de los maestros actuales; Andrés Abbal~ J oachin

Costa~ el animalista Pompon, Seguin. Augst. Dardé. En­

tre estos artistas hay algunos que nuestra admiración

coloca muy alto, otros que nos parecen secundarios. Pero

no se trata aquÍ de ta·lento; la técnica~ - una técnica

tradicional. desconocida, olvidada por la enseñanza de

la Escuela y de las academias oficiales, - solamente

está en discusión. No pretendemos que la talla directa

confiera talento a quienes la practican; muchas obras

maestras han sido realizadas gracias al mode~ado. Hoy no

hablamos sino de método. de disciplin.a y d·e un m étier

que un renacimiento necesario debe volver a honrar.

El mal de que sufre nuestra escultura contemporánea

es el modelado. Si Rodin - que nadie admira más que

nosotros - hubiera él mismo ejecutado .sus mármoles,

tallado la piedra, cincelado el bronce, el escándalo de los

falsos Rodin (es más justo llamarlos Rodins illícitos)

no se hubiera producido nunca.

Rodin no se servía del mazo y del cincel; no se dig­

naba golpe·ar en el marmol; confiaba sus croquis a ayu·

dantes, a discípulos, a obreros, y los únicos originales

que existen son esas maquettes. Ciertamente, el genio

de Rodin permanece intacto. pero cual hubiera sido su

gloria si cerrando su puerta a sus cdlaboradores, hubie·

ra hecho él solo su trabajo, como lo hicieron sus ante·

pasados de las grandes épocas!

El mal~ repitámoslo. proviene de que de mucho tiem·

po, los escultores modernos en :lugar de abordar la ma·

·teria dura~ amasan bolitas de tierra pilástica. Son dies·

tros modeladores pero no escultores. Ellos lo saben, lo

confiesan en voz baja, y sin embargo se obstinan en sus extravíos. ¿Qué es ·esta tierra plástica, esta arcilla tan

cómoda~ sino barro 7 ¿Y es en este barro donde pueden

entrever 1las transparencias. la morbidez del mármod. la

austera y fina robustez del calcáreo francés, la sonori·

dad y el brillo del metal? ¿ Fidias o Pierre de Montereau

se servían acaso de esta sucia pas.ta, la tierra de mode­

lar, madre de todos Jos escamoteos, de todos los virtuo·

sismos de la Escuela, de todas las trU'hanerías y de los

artificios más extravagantes 1 Contemplad un antiguo y confesad si pudo ser bos·

quejado en arcilla. De los arcaicos a la decadencia. el

decrescendo sigue y se acentúa desde que se pasa de

las épocas de taHa directa a las épocas de modelado.

He ahí el auriga de Delfos: la est;Jización de sus

crespos cabellos. los pliegues de la túnica rígida, el esqu.eleto de e~te cuerpo recto como un tronco de árbod.

ha sido preparado por un modelado? Ah! no. . . ¡Cómo

se ve~ cómo se lee que los planos implacables de este .. teorema de bronce" (la fr~se pertenece a Elie Faure)

ejecutados primeramente en mater·ia dura, están regidos

por esta misma materia y después de fundido retocados

por el sublime artista!

Mirad un capitel románico, un santo gótico (y las

masas románicas son más poderosas que Jas góticas por·

que están .. más cerca del bloc".) <Quien osaría delante

del portal de Chastres, sostener que el imaginero ama·

saba arcilla? Herejía ... Sabemos bien que el maestro y

sus camaradas eran tallistas de piedra~ y esculpían con

mano experta ayudados del mazo y eil cincel.

Viollet-le-Duc ha dicho magníficamente: '"Los ima·

gineros trabajaban para un monumento en la obra del

monumento mismo. Sus obras eran inmuebles por d es-. . ,

ttnac10n .

Los escultores,

data del siglo XVII cediendo a un . , y que nacto en

hábito nefasto que

el seno de las Aca· demias, han

en cuenta la acabado por trabajar en el taller, sin tener

arquitectura. Han podido hacer obras maes· tras pero que son .. muebles para amueblar" que se co­

locan al azar como objetos preciosos. La tradición se ha perdido".

He ahi la verdad, por triste que sea, - aun para

un Rodin.

Théophile Gautier escribe a su vez:

Statuaire, repousse

l'argile

Que pétrit le pouce;

Lutte avec le carrare,

Avec le paros dur

Et rare . . .

Los poetas son videntes.

Confrontad dos obras maestras indiscutibles, una

esculpida~ la otra modelada: la Victoria de Samotracia

y La Marsellesa del Arco de Triunfo. La Victoria ha sido

taLlada directamente en el bloc; de ahí ese terrible im­

pullso. la tors·ión del busto que avanza, la tem1pestad de

vuelo, de clarines y de viento que se levanta de su este·

la; las al•as, interpretadas a cincel son gastadas y borro·

sas. pero de que estilo! Las alas de La Marsellesa agran·

dadas de la maquette en arcihla parecen casi pequeñas porque la facilidad de manejo de esta tierra ·ha llevado

al artista a copia•r literalmen·te del natural Jas alas de águila que le han servido de modelo. -Rude no ha obedecido a .su ensueño; su ·obra no es

la expresión de un modelo interior inventado, no es el

resumen de formas mentales. j Y notad que la Victoria de Samotracia es ya una obra praxiteJiana! ¡Cuanto más

conveniente sería mi demostración si invocara, no ya

Micenas. pero si Olimpia. los pontones de Egina. el

Partenón, los ginetes del friso, las diosas del Erecteon!

¿Porqué Ja Virgen de Miguel Angel es tan pura ?

Porque el bloc le ha dado. Je ha impuesto su línea recta,

su tono y sus planos.

¿Por qué el Víctor Hugo de Rodin me desconcierta

cuando miro este brazo que se aleja sin razón del cuer· •

po? Porque ha sido necesario a fin de impedir la caída

de este brazo un soporte ilógico; no está tomado en el

bloc, habiendo sido modelado anteriormente en arcil.la,

y esta indicación es fundamentalmente antiescultural.

-52-

•

•

ARQUITECTURA

Otro punto: la escultura directa, la verdadera es­

cultura es la única que puede soportar la prueba del aire

libre; el modelado se desvanece. Los antiguos en el

Louvre, o las piedras medioevales, no os dan la impre­

sión que les falta aire? Estas esfinges de Egipto, esos

toros asirios, n o os parecen animales salvajes enjaul a­

dos? Todos estos grandes bloques aprision ados tendrían

n ecesidad de volver al aire dibre; se ahogan en la at­

mósfera gris del museo; les es n ecesario el marco y la

decoración viva de la natur aleza de la cual fueron ele­

m entos. En cambio, tratad de colocar sub }ove erudo los

bibeilots aum entados que embarazan n uestros salones. O

mirad, si podéis, esas cosas llamadas de "Aire libre,,

que deshonran las plazas pública~s de París: todo se e n re­

da, se confunde, se mezc·la; ni planos, n i líneas, n i ma­

sas. S olo modelados.

N uestros artistas sienten bien su decadencia. Rodin

conocía el valor decorativo detl bloc y F a lguiére, pocos

días an tes de su m uerte, hacía a sus discípulos esta con­

fesión melancólica: "Yo creo que sería n ecesario tener

una piedra blanda, fác-il de taLlar y a!llí delante del m o­

deilo, traducir lo que un o siente", Pero era demasiado

tarde.

Varios, y de los más ilustres se adiestran en "blo·

quear, o us·an de astucias imitando la talla directa. P e­

ro el honor in tegral recae en José Bernard; e n J oachim

Costa que h a reflexionado profundamente antes de abor •

La reciente aprobación de una L ey que divide la

c iudad de New York, en zonas, ha creado una situación

que si bien es restrictiva por su naturaJleza, producirá

inevitable mente u na evolución profunda en la arquitec­

tura actuaL Y esta evolución com enzará por ensanchar

los hol"Ízonte.s del dibujante-arqu itectónico, hacien do que

se ciña a e llos extrictamente.

La l ey, brevemente, regula .la edificación, m arcando

tres reg.las gen erales, a saber: uso , área y altura. El uso

determina las ca,lles donde deben ser ubicados de-termi­

nados edificios; e l área, la dim ensión de superficie reque­

r ida para edificar, quedando ente ndido que el máximun

de las áreas son reservadas para las zonas de residen­

cias y el mínimun, para las zon as de los almacenes.

La tercera con dición, es decir, la altura es la que

nos ocupa ahora. B ajo esta condición, deben levantarse

los edificios den tro de sus líneas; y por encima de esto,

deben levan tarse al sesgo, hacia atrás , entre una línea

tirada desde el cen tro de la calle, h asta el vértice de la

pared m ás aÜa del edificio.

La altura de esta pared está basada sobre el an ch o

de la calle a la cua!l en frenta. A estas con dicion es básicas

se añ ade que, cualquier torre por alta que e lla sea, debe

ocupar solamente u na cuarta parte deJ área total del edi­

ficio donde se construye.

E stas condiciones, d e acuerdo con cuan to expresa

M r. George B. Ford, miembro informante de la comisión

autora d el proyecto, son "para estabi'lizar y conservar el

valor de .las propiedades; para remediar la con gestión de

las calles y de las líneas de tránsito; .para proteger los

edificios ; para proveer a llos mismos de una razon able

dar su "Poilu" desde hoy famoso; en André Abbal, ar•

diente conquistador de •prosélitos, a quien se trata d e

arcaizan te, de revolucionario, porque obede·ce ail llama·

do de su raza y de la tradición.

Los profesores timoratos objet.arán: "Vosotros vol­

veis al arte bárbaro, L uego, los que tallaron las m eto­

pas de Selinonte eran bárbaros? L os que construyeron

las figuras de M oissac con sus m anos rudas, eran obreros

groseros? Osad ser simples, con fuerza y cien cia. No se

I.lega a 1a simplicidad sino después de escrupulosos aná­

lisis f undados sobre principios definidos.

Comenzad por conquistar u n a firme ciencia de di­

bujante; es la base. Un dibujo flexible, vivo, apto para

captar los perfiles y las proporciones. Des pués, así arma·

dos, podréis estilizar, interpretar, resumir atacando la

materia dura.

La hora ha llegado de decir estas v·erdades y h ex·

posición dirigida por la .. Douce F rance ,, ayuda a procla­

marlas. Lo que caracteriza la evodución de todas las .

artes m odernas es la n ecesidad d.e síntesis. La verda ..

dera escultura debe florecer.

Como lo h u biera dicho J oachin Gasquet que fué un o

de los promotores de:l R en acimien to, no hay que permitir

a los virtuosos del esbozador, modelar el rostro de la

Victoria.

L ouis Vauxc el1es.

~ORVENllR

Figura J."

-53-

Figura 2

Figura ~

ARQUITECTURA

cantidad de aire y de lu z, y . en gen eral. para hacer los

espacios dedicados para n egocios más efic ientes, y las

cas a s destinadas para viviendas más saludables, conve·

nientes y agradables".

Para a segurar u n d esen volvimien to lógico a l a apli­

cación de esta ley, u n a firma d e New York, formada por

los arquitectos H elmle y Corbett. dos f am osos dibujan·

tes , ha preparado u n a serie de diagramas en los cuales

están basados cuatro e s tudios.

El pr imer dibujo de la serie es simplemen te un es·

tado demostrativo de la ley en perspectiva. M-i rando este

dibujo nos parece estar pasean do por u na ciudad cuyos

edificios h an sido levan tados con u n a a l tura que corres·

F igura 4

ponde a dos veces e l an ch o de ola calle. Nos im agin amos

que .la ley nos h aya d ich o : " H e aquí u n m on tón de m ate­

" r iales de construcción~ ha gan de él lo que quieran,

" pero no l e añadan absolutamente nada" . La apariencia

de esta m asa de m aterial imaginaria, puede verse en e l

bosquejo N.o l. El pináculo de la izquierda es tan a l to

como la torre d e W odlworth.

L os primeros pasos de estos arquitec tos fuero n da­

dos en e l sentido de determ inar el plan general ~ el es­

pacio o área que p uede ocupar u n edific io y los esp a­

cios que deben ser reservados para patios de luz. Los

cortes h echos para dar lugar a los patios de •luz, e fectua·

dos en el bosquejo origin al, pueden verse en el bosque ­

jo N .o 2.

Y así los bosquejos 3 y 4 m uestran las evoluciones

a que los arquitectos dibujantes han ten ido que som e•

1 1

1 •

,

ARQUITECTURA

Vista imaginaria de New York en l942 - demostrando los efectos de la nueva ley de edificación

terse para .llegar progresivamente al dibujo que puede

servir de base para los futuros dibujantes.

Sobre este dibujo pueden verificarse todas las va­

r iacion es que se quieran, siempre .que estén de acuerdo

con l as líneas gen eraies del dibujo origin a.!.

La línea clásica de los edificios de todas las ciuda-

des, en e l pasado, fué una caja. Ahora puede seguirse,

de acuerdo con h n ueva .ley, la edificación vertical hasta

cierta altura, y después de eUa -s e puede seguir edifi­

cando en forma piramidal, tod o lo que queda del edific io.

Hugh Ferris.

H AC A L A N U EVA ESTE TI CA DE Ant @\U I TECTURA WAV AL

Estas líneas van directamente dirigida_.s para aquel.

entre nu es tros lectores, que, Ueno de fe en el futuro de

su profesión, trabaja h aciendo a·rquitectura n ueva, y pro·

cura así, de u n m odo vatlien te, la educación estética del

público, que e s reacio a aban don ar sus admiracion es ·h a­

bituales; y van dirigidas también a aqueil'los que, anhe·

lando un arte n uevo, combaten contra toda clase de preo­

cupaciones y dif icul tades.

A estos ·lectores queremos señallar un n uevo camino

que seguir : el estudio y consideración de l a,s construc­

ciones n avales bajo su aspecto estético y constructivo,

es decir , en su aspecto arquitectónico.

La construcción nava1l se .ha producido .siempre al

margen d e los estudios del arquitecto, y, salvo contadísi­

mas excepcion es, e l constructor artista no se ha preocu­

pado d e su existencia. Y para este ahandono no parece

haber otra explicación que la perdu ración de un sentido • •

ruhnano.

El propio R uskin, a quien en m edio de sus poéticas

futilidades no se le pueden n egar grande.s dotes de ob­

servación , sólo concedió a dura•s pe nas, y eso con gran•

de~ r es ervas, el calificarivo de arquitectura a la construc·

ción naval, y desde ·luego 'la n egó e l derecho de per tene·

cer a una r ama de las Belilas Artes. Lo cual que fué

h echo de ~igero lo prueba e~l que, además de ·concurrir en

la construcción naval todas las circunstancias ·que hacen

de •la arquitectura la más excelsa de las artes plásticas,

están en ella por modo indudable las siete condiciones

que R uskin exigía en la obra arquitectónica: Belleza,

O bedien cia, F uerza, R ecuerdo, Verdad, Vida, Sacri.ficio.

La BeLleza, que cómo negársela a las construcciones

navaJes; 1a O bediencia de ..su lento progreso a los ade­

lantos de la técnica ; la F uerza : •los superdreadnougths, los Olimp ic; e l R ecuerdo, porque aa tradición reside en

cada form a n ueva ; la Verdad, que el mar no to'lera e l

falso tocado; la Vida, porque fué s1iempre sentida y ex•

presada en su form a; y el Sacrific io, porque lo es el de

todos e l .dinero de la guerra y e l de las grandes Empre­

sas com ercia'les.

La arquitectura naval ha repre sentado en todo épo·

ca e!l carácter de los pueblos y oivillizaciones que la pro·

ducían del m odo m ás exacto y completo; · es ella un arte

emin entemente social, com o se ha dicho de lla arquitec·

tura terre3te, Es máe: 'lae conetrucciones marinae dan

~55 -

•

,

•

ARQUITECTURA

de un modo mucho más típico y genuino 'lo que pudiéra­

mos Llamar el perfil de cada época~ porque son ellas ia

síntesis de los adelantos industria~les~ y por·que nacen y

artista~ de evocaciones para el poeta~ de interés para el

arqueólogo~ de curiosidad para el profano. Ella ha sido el

ornamento y el escenario de las grandes luchas y de los

ARQUITECTURA

ARQUITECTURA

Pudo afirmarse hasta el R~nacimiento que el ideal

estético de cada época se manifestó plenamente en sus

templos. En ellos se apuró el problema constructivo y la

expresión del estilo encontró sus forma·s dehnitivas. El

templo fué la meta ideal de toda.s las arquitecturas.

Este ideal con el carácter colectivo que antes tenía~

puede hoy considerarse muerto~ y si actualmente en los

templos de las diversas religiones se despliega un esfuer•

so considerable, no es la fe .la que le anima: entran en

mucho la ostentación y las preocupaciones eruditas~ algo

del s/arzoso jesuitismo desplegado en los ejemplos roma­

nos de 1ese género. Con el ideal religioso pierden su pres·

tigio otros: el guerrero~ el capitalista ...

Se tiende a un sentido democrático de la vida; se bus­

ca la comodidad para el mayor número; los esclavos de 1 1 1 1 • 1 • ••

tablecído entre la civil~zación ·moderna, en sú máximo

apoge·o, y las formas arquitectónicas anteriores.

No tiene América la ·tradición arquitectónica euro-.

pea, tan enormemente varia y espléndida; parece por

esto que debiera ser el pueblo mejor preparado para en­

contrar la forma necesaria, lógica y actual.

Como América actúa sin la preocupación literaria y

europea del arte, halla formas y dispone estructuras

constructivas de un gran contenido emocional. Son tipos

indiscutibles .de ·arquitectura moderna. No digo que ·sean

indiscutibles en la calidad de su belleza; creo, sin em­

bargo, que definen mejor que aquellos otros concebidos

con preocupaciones eruditas el e.spíritu de utilidad, de

confort, de condiciones de existencia absolutamente ac­

tuales. .:¡¡ • •

Significarían, en último término, esos tipos de ar­

quitectura desnu da y escueta, lo que significa en el fondo

toda la arquitectura actual: una interrogación en pie.

Por el contrario, veremos otras veces hábiles adap­

taciones de los estilos europeos, interpretaciones en las

que las formas clásicas aparecen analizadas amorosa­

mente, observadas con escrupulosa fidelidad; ·son ejem•

plos dignos de estudiarse, porque en ellos se manifiesta

todo lo que hay de arbitrario y de absurdo en la tendencia • •

casticista.

Si analizando fríamente los tipos de arquitectura

a ctuales echamos luego de ver el anacronismo que en-

El conjunto de los rascacielos, como avan:z.ados ha­

cia el mar~ envueltos en los turbios humos de las fábri­

cas~ en los humos claros de las calefacciones, presta una

silueta tan insospechada a la agu:z.ada península~ tan au­

daz~ tan exaltada en su sentido vertical~ que forzosa­

mente nos dejamos prender del poder emocional que re­

side en la masa y en la altura~ sin más cualidades que

las puramente geométricas.

Y desde e&te punto de vista la sensación es parale­

la a la provocada por los obeliscos y pirámides egipcios.

Con la diferencia de que éstos están serenamente

muertos en su mole~ mientras que aquí, los gigantes vi­

ven y palpitan, porque en ellos la lucha por la vida -

esa transmutación febril de la energía -, con todo su

doloroso sentido, con todo lo que tiene de tortura y de , 1 ' •• •

•

estudian córi un réspeto relig~oso las ru.i.nas clá.sicas. La expresión estética se estanca en los principios académi­

cos, y así, vemos resucitados en templos cristianos los

elementos expresivos que caracterizaron el paganismo.

¿No parece, al observarse este divorcio, que la in­

geniería se destaca de la labor estética, para continuar

una ruta acorde con la evolución incesante de la Huma­

nidad?

• • • Esta falta de paralelismo entre el desarrollo de la

técnica y la expresión, ha originado también la incom­

prensión de los elementos amc1liares. -El material se ha enriquecido con nuevos recursos;

hoy todas las audacias son posibles; disponemos de ele­

mentos incomparablemente más dúctiles, más elásticos,

más varios que los empleados anteriormente. Su fun­

ción nos apa·rece vacía sólo en fuerza de considerarlos

com o innobles: acaso porqu e al com·pararlos con la pie­

dra o el mármol les sentimos perecederos. ¿No será tal

vez este carácter efímero uno de los hechos fatales con

el cual necesariamente hemos de transigir?

Si la época actual n os impone condiciones, hasta

ahora sin precedentes, bueno será aju.starse a ellas y

tratar de extraer lo que contengan en sí. Dejemos, mejor

que parodias de algo ya dicho, interrogaciones que acaso

responderán las generaciones venideras. * • •

''('acla pue blo habla una l engua (le l b i <' n y de l mal. que e l \·e<: ino no comprend e. :-;, . .

i

•

1 ARQUil'EctURÁ

ot ras anirquicas, con Ía·s que por su ésertcia son claras,

primarias y lógicas. De una lógica que no es la nuestra. • • •

"·Creen honrar una s u aspecto h istór i<:o, cua.nd o hacen de· ella

co:;;a despojándol a de sub spec.ie retern i ... , . " una mom1a .

Niet.zsche. El c ¡·~p(Jsculo d e los hlolos.

Existe, ·además, en la producción y en la percepción

del arte actual un fenómeno de arcaísmo, de erudición.

La sensibilidad del públ·ico está educada casi ex·

clusivamente por los museos y por los libros. Así, se han

formado un sentido de comprensión y una retina limitada.s.

Efectivamente, lo que admiramos del arte del pasa·

do, no es sino una deformación del mismo. Es un tópico

muy frecuente ·el de afirmar que el tiempo creó la be­

lleza. Lo que hace el tiempo es desfigurar la obra, es

matarla lentamente, es, en una palabra, al hacerla variar

constantemente, ir agotando su ca·rácter de eternidad.

En pintura, por ejemplo, se admiran coloraciones

que deben casi todo su encanto a procesos puramente

químicos, que nos muestran obras distinta-s de las que

los artistas .concibieron. Sería de imaginar el estupor de

los que repudian por irreales las coloraciones de tantas

obras modernas, ·sÍ vieran aparecer entre las gentes de

ahora las bellezas del Tiziano con sus carnes a·marillas . ..

por la acción del tiempo.

En la escultura han nacido de esta tendencia •a admi­

rar lo ruinoso y poético del arte antiguo, esBJs interpreta·

ciones fragmentarias que no tienen precedente.

Los .arquitectos sienten horror a la virginidad del

material en su agresiva crudeza.

Han surgido así las pátinas y el /»astiche . ..

El arcaísmo, en una palabra, consiste en volver la es­

palda a la vida actual, en rehuir sus verdades para pro·

ducir alusiones a formas y conceptos pasados, en lugar

de buscar estas alusiones en el ambiente.

.. Pintarrajeados con los signos .del pasado, recu·

biertos a su vez por otro$ signos; ¡ así os habéis •escon·

dido de todos los intérprete·s!

"'Y aunque -se supiese escudriñar las entrañas,

¿quién creería que tuvieseis ·e,nt·rañas? Parecéis hechos

de colores y de papeles pegados", (Nietzsche, As1 ha· blaba Zaratustra).

Busca cada cual en el tesoro inagotable de la tra­

dición las alusiones que má·s acordes e.stán con su tem·

peramento o con su tiempo, y nacen la-s modas, que son

lo más opue.sto a lo que de eterno encierra toda doctri·

na estética de verdadero contenido.

Se organizan así los tradicionalismos, p·ar.tiendo del

punto que a cada cual le place; ese eclecticismo capricho·

so no indica un s·Ístema esté.tico: es signo de desorienta· ción. Hay, .sin embargo, en él algo análogo al fenómeno

significado por Bernini y Borromini: un sentido de pro·

testa, de agresión. Y de ese sentido, mínimo dentro de

la tendencia general, puede ·esperarse algo. * • •

La tenden.cia arcaizante recurre, pues, a elementos

conocidos y digeridos para provocar una impresión des•

contada. Pero con ella vemos derivar•se de una mi•sma

fuente clásica, por ejemplo, la fachad•a de una estación

y la de ·un teatro, y acaso, la de una iglesia. Los concep·

tos a expresar son diferentes y antagónicos • la terminolo·

gía usada es la misma.

Parece buscar·sé Ía Hnéa de menor tte·s·isteiic~a al

proceder en tal form•a: los principios clásicos llevan en

sí la estrechez y la limitación de problemas ~~ composi­

ción de una arquitectura elemental. La modulación ade­

más permite a cualquiera dotado de un mediano sentido

proporcionar de una manera mecánica, aunque parcial,

porque los detalles, fieles al ejemplo clásico, pierden al

desligar·se del conjunto para que fueron concebidos -su

valor fomal como partes de un todo.

Vemos en cambio que las ·adaptaciones del arte me­

dieval y aun del rena·cimiento no alcanzan nunc·a a los

reflejos clásicos.

Aparte de la separación lógica entre dos épocas.

entra aquí otro factor más. Ya no ·Se tr-ata -sólo de pro­

porcionar, en el sentido académ·ico de la palabra, se

trata además de substituir al contenido ideológico de

una obra, al espíritu de obreros y artífic·es, al de los es­

cultores, un espíritu nuevo, si se ha de h\.llir del /»astiche.

Lo que en el arte clá.sico había de .sencillez, de ele­

mentalidad, se complica y se hace más complejo. A una

afirmación se ha substituido otra. ¿Pueden llenarse am· bas con el mismo contenido?

• • • La reacción contra el academismo, ·sea cual fuere

su influencia sobr~ la arquitec.tur·a monumental, condu­

cirá necesariamente a la sencillez en la composición de

los edificios y viviendas pequeñas. En Francia, como en

el resto de Europa, la época en que s·e ·ha estudiado ca·si

exclusivamente el renacimiento en la·s e·scuelas, ha te·

nido un desa•stroso efecto sobre las pe·queii.as habita· •

c1ones.

Y ést·as han de ser clara.s, sencilla.s, amables; en

ellas han de encontrar el reposo los hombres de la vida • •

verhgmosa.

¿Por qué enma•scarar esos lugares de descan•so con

aspectos de castillos enanos, de p·alacios en miniatura 7

• • • •

Se impone por varias ra:~~ones, entre ellas la funda-

mental de la economía, la sencillez estructural y di•spo·

sitiva. Si los crecimientos de población HeV'an consigo la

in•stalación de comunicaciones rápidas, y ésta-s son in·

compatible.s con lo con·fuso y lo laberíntico, con lo ,Pin­

toresco, análogas razones hay para justificar la BenciHez

exterior, máxime cuando en ·muchos casos en una pobla­

ción moderna es casi imposible fotografiar un ~dificio en

su conjunto, por la sencilla ra%Ón de que no es posible verle todo él.

V aya todo lo que es sentimentBJl al interior de nue·s· tras vivienda<&, y prescindamos de simbolismo y de alu­

sione·s inútiles, de emhlemas herá<ldico<& y de figuras atormentadas en las fachadae.

j Y cómo nacen e-sos elementos expresivos ( ?) ! V.a

elevándose la con·strucción con todo el horror real de sus

m•ateriales visibles • todos pueden ver la intimidad de

lo que está naciendo, su miBeria elem-ental. . . Un buen

día empieza a bajarse la fachada. Como los micro·bios en

un campo de cultivo, surgen por todas partes cosas ab·

surdas y sin finalidad: ménsulas, repiiSa·s, excrecencias

florales ... • banales columnas de un granito fala% que

recubre un amasijo de hierro y rasilla ..•.

Para ocultar esa alquimia vergon%osa, una valla

oculta a veces el misterio. . . Es igual, .sabemo·s que de·

-63-

•

ARQUITECTURA

trtis de los ~nuncios sé estfl fraguando un contubernio

con los despojos de otras edades.

Una población moderna no puede .tener - ya antes

lo he dicho - la misma poesía que Roma o Venecia. Su •

significado podría encerrarse mejor que en los comentarios

líricos de un Rodenbach, en las pligina·s sombrías de Gorki, en las estrofas dolorosas que Rubén Darío de­

dica a Nueva York . .. • en ·los cantos audazmente juve• niles de W alt Whitman •

(Cou t in?tm·á J.

SECCION CONSULTAS Publicamos a continuación dos nueVQIS consultas que

se nos hacen sobre importantes tópicos relacionados con

la profesión de arquitecto, esperando que ellas sean, co­

mo las otras, conte-stada,s por los que es-tén en condicio­

nes de hacerlo, ilustrando así la opinión de sus colegas.

\ Consulta

' ' , - . . .. . . .

' - . Se m.e ha encargado de un trabajo sobre el que no

he podido encontrar a.lgo que sirva para orientarme.

Como es un caso que puede ofrecer alguna dificul­

tad en su ejecución, recurro a esa Sección Consultas en

la esperanza de que alguno de los lectores de esa Re­

vista me comunique lo que pueda conocer al respecto y

que al serme útil a mi pueda serlo también para los

demás colegas.

El caso es el .siguientee: La ch.¡menea de una Fábrica .se ha inalinado de tal

m-odo .que su eje vertical tiene una desviQioión de Om;60

desde su extremo .superior, que está a 26m.80 del terre•

no. Esta inclinación, estoy convencido, es debida a la

deficiencia de sus fundaciones que he descubierto y que

descansan -sobre un terreno de una re.sist.encia inferior

a Ja necesaria.

Se me ha ocurrido recimentar y dar más base a

esas fundaciones, cosa que no ofrece dificultad, pero con

esto no resuelvo .si no a medias el problema, porque re·

cimentando solo, no vuelvo la chimenea a su posición

verticaJ, quedando como antes inclinada y por ·lo tanto

en malas condiciones de estabilidad.

Siendo la chimenea construida con fábrica de ladri­

Llos será posible volverla a su posición vertical?

En el caso que fuera posible, ¿cual sería el procedi­

miento a seguirse?

Tales son las preguntas que someto a la conside­

ración de mis colegas.

Pa1las. Consulta N.o 3

•

Me ha sido sometido a informe un ca.so que consi­

dero merece .ser estudiado por los colegQis, máxime es·

tando en completa desavenencia como estoy con un dis- , tinguido Arquitecto.

El caso es el .siguiente:

El Sr. A., adquirió una propiedad que fué construida

con otras, simultaneamente, por un mismo propietar.io y

que sus fachadas formaban un solo partido arquitectó­

nico de arcadas con pilastras.

Al cabo de oierto tiempo y después de adquirida la

propiedad, el Sr. A decide modificar la casa que era de

un solo piso bajo y levantarla de un piso más; modifica

por •lo tanto la fachada y prolonga al mismo tiempo el

muro medianero con la propieda-d vecina, que a su vez

fué adquirida hace tiempo por su actual propietario el

Sr. B, ha·sta la línea de edificación del frente, prolonga­

ción que coincidiendo con parte de una de -las pilastras la

oculta en más deJa mitad de su ancho.

En vista de este perjuicio el propietarúo B. quiere

impedir al propietario A. que prolongue el muro media­

nero y como éste no accede quiere impedirle que haga

esa prolongación en la mitad del espesor correspondien­

t e a su terreno.

Ahora bien, como el Sr. A. desea construir el muro

con el mismo espesor que tiene en el resto de su longi­

tud, a Jo cual .cree que -tiene p'leno derecho, ae ha produ­

cido la desavenencia que se ventila en eatos momentos

ante los Tribunales.

XXX.

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tectos. cot·respondiente a l mes de último:

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2.o Adquisición de fincas de propiedad de par­ticulares, parn cuyo fin el Bnnco otorga prés­tamos hasta el 85 of» del valor del inmueble a :-1 dqulri rse.

:s o Obtención de préstamos para edificar. acor­dándme hasta el 85 ofo del valor del terreno, y de la construcción a efectuarse.

También en estos dos últimos géneros de ope­raciones, el préstam~ se atiende por cuotas mensuales, que comprenden el interés y la amor­tización. - y cuyo pagl> se g&rnntizA con la afec­tación del sueldo del empleado, obrero o jubi­lado. hnsta un máximum de 40 o¡o de la respec­tiva asignación mensual.

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