ARQUITECTURA

e

MINIMALismo

Filipp Obada; N20101253; 1B

Fernando Pedro de Matos; N20101263; 1B

2011; MIARQ; FAUTL

ndiceIntroduo...........................................................................................................................1 Minimalismos......................................................................................................................2 A tecnologia e o homem...................................................................................................6 O Minimalismo e a arquitectura da simplicidade.............................................................9 Arquitectura Minimalista: gnese e ideologia.................................................................11 Olhando para trs: A Arquitectura Romnica / Cisterciense.........................................13 Olhando para trs: Mobilirio Imvel..............................................................................15 Olhando para trs: O Patrimnio Clssico.....................................................................16 Olhando para trs: Filosofia de Zen e Ma.....................................................................16 Adolf Loos: Dito ao Vazio................................................................................................17 Simplicidades Mediterrnicas..........................................................................................18 Abstraco e Mal-Estar..................................................................................................18 Minimalismos Arquitecturais............................................................................................19 Bibliografia........................................................................................................................21

IntroduoAs origens esto nos anos 60, e tal como a Pop Art (Andy Warhol), foi uma recreao emoo e expresso que pertence ao Expressionismo Abstracto. O minimalismo foi dominante particularmente na escultura onde os trabalhos de Sol Le Witt, Donald Judd, Carl Andre e Dan Flavin so dignos de mencionar. Na pintura, os trabalhos de Frank Stella e Ellsworth Kelly so notveis tambm. Cedo este movimento criativo e cheio de vanguarda comeou a conquistar seguidores entre arquitectos contemporneos. Consequentemente, as razes arquitectnicas de muitos deles, podiam ser encontradas, a um maior ou menor grau, no minimalismo. No podemos esquecer-nos, contudo, de que a modernidade tambm imps-se no modo como os arquitectos trabalharam durante a segunda metade do sculo vinte. Mies van der Rohe, Gunnard Asplund e Adolf Loos foram representantes fiis do desdm mais leal pela ornamentao e algo que teria um efeito de disfarce ou at evocaria qualquer idia parte do prprio trabalho arquitectnico. "Less is more" (menos mais), a frase famosa de van der Rohe, acentua a idia de dar o poder mximo ao espao arquitectnico por meio da supresso de qualquer acessrio. Deste modo, quanto menos elementos estticos compem um trabalho, mais eloquente ser este. O minimalismo no uma estratgia econmica (quanto ao oramento) para condicionar ou projectar um espao. econmico quanto aos recursos plsticos e estticos que usa, e nessa economia que est a sua fora. Exprimindo menos idias, possvel acentu-las mais profundamente. A ateno do admirador no distrada por recursos estticos secundrios. Em muitos casos necessrio utilizar complicadas tcnicas de engenharia ou recursos de desenho, materiais de construo perfeitos, que consequentemente tornam o trabalho mais caro para realizar a pureza plstica desejada. Muitas vezes a grande vantagem da luz tomada tanto para destacar as qualidades de um material como favorecer algum dinamismo ao espao, ou embeb-lo de alguma caracterstica abstracta, como o surrealismo. As grandes janelas e translcidas aberturas permitem a luz entrar, sob uma forma difusa. Por conseguinte as sombras ficam incontornadas e os objectos tendem a parecer suspensos, sem gravidade. Assim, a relao entre os objectos e o espao que eles ocupam, adquire um certo ar de irrealidade. Em certas ocasies a luz natural produz um modelo no espao e a sua deformao deixanos saber da passagem do tempo ou a modificao da estao. A maneira como os materiais so usados, tambm notvel. Cuidadosamente so seleccionadas a madeira, a pedra, texturas e cores vrias, ou o acabamento do beto armado a vista, dependendo do que eles desejam exprimir. parte da exaltao das qualidades plsticas dos materiais, eles tambm aproveitam as propriedades tcnicas destes criando assim espaos nicos... apenas alcanveis atravs da potica minimalista.Ilustrao de projecto de Adolf Loss Pavilho de Barcelona (Mies van der Rohe) Escultura de Donald Judd

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Cena teatral de Robert Wilson

MinimalismosO termo Minimalismo foi cunhado, antes de tudo, como um meio de descrio nuns termos laudatrios a maneira fortemente crtica, dos trabalhos por protagonistas da Arte Americana no fim dos anos 50 e anos 60, como Donald Judd, Sol Le Witt, Robert Morris, Richard Serra. Estas figuras de facto usaram a austeridade formal e uma reduo marcada de meios de comunicao expressivos para contrariar a exuberncia da Action Painting ou Expressionismo Abstracto e os compromissos estticos ocasionados pelos fenmenos da cultura de massa tpica para a Pop Art. O mesmo termo foi usado para descrever este fenmenos numa grande variedade de campos: de msica a teatro, literatura, arquitectura, grfica, desenho e at moda, sem falar de dana, cinema e fotografia. No entanto, estas esferas expressivas raramente entravam em contato e foram caracterizadas por caractersticas muito diferentes. Assim, foram agrupadas durante um perodo muito breve, aquele que adquiriu a importncia notvel devido acelerao forte que caracterizou e distinguiu o panorama variado e contraditrio da arte internacional no fim do sculo passado. As excees incluem a colaborao teatral entre Robert Wilson e Philip Glass para Einstein na Praia em 1976 e as Guerras Civis de 1983 ou, no campo da moda, a ateno refocada por Giorgio Armani, mestre do linearismo essencial, tambm com Robert Wilson, a quem ele confiou a coreografia das suas demonstraes principais (G.A. Story para marcar o Quintagsimo Aniversrio de Pitti Uomo na Florena em 1976 e a instalao recente no Guggenheim em Nova Iorque), e com Claudio A confirmao adicional do papel fundamental desempenhado pelo mundo da moda em determinados momentos mostrada por Miyake em Shiro Kuramata. Falando em termos gerais, o campo do Minimalismo artstico pode ser datado nos anos 60 e caracterizado de passivo, com praticamente nenhuma interrupo. Ao contrrio, o Novo Minimalismo dos anos 90 atraiu a ateno renovada do pblico e crticos. Destacando parte neste exemplo a contribuio feita por John Cage, os primeiros aparecimentos na cena musical por La Monte Young e Terry Riley ou por Steve Reich e Philip Glass variando consideravelmente em termos cronolgicos, ao passo que o termo Minimalismo musical apenas foi considerado em 1968 por Michel Nyman, desempenhando um papel de crtico, onde os seus trabalhos como compositor apenas foram publicados em 1976.

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No campo literrio, o fenmeno minimalista encontrou a expresso substancial e significativa nos primeiros trabalhos por Raymond Carver, publicado de acordo com o ttulo "Will You Please be Quiet, Please?" em 1976. Carver foi considerado como a figura principal do Minimalismo literrio, mesmo se o xito sbito e explosivo de autores como Bret Easton Ellis, David Leavit, Amy Hempel, Jay Mcinerney reduziu significativamente a velocidade do passo da sua realizao. Por fim, a emergncia do desenho minimalista foi transversal, intersticial e, como no campo da arquitectura, transnacional: ele variou dos primeiros trabalhos de Donald Judd no sector de moblia em 1978, que foram depois aperfeioados em 1994, coerncia de desenho de AG Fronzoni que data at 1964 se no antes: das cadeiras famosas e estacas teatrais projectadas por Robert Wilson ao design industrial por Claudio Silvestrin e John Pawson at o final dos anos 90. Na arquitectura o fenmeno foi reconhecido e etiquetado antes de mais nada a meados dos anos 80, antes de ser usado para descrever os primeiros projectos de arquitectos como John Pawson e Claudio Silvestrin, e reclassificar os trabalhos de Tadao Ando. Pelo menos dez anos antes. Neste tipo do movimento anmalo de formao contnua e reconsiderao, esto at includos os resultados excitantes dos trabalhos posteriores de Luis Barragan que datam de meados dos anos 50 at meados dos anos 60, que foram reconhecidos pela primeira vez e desenhados para a arbitragem internacional na exposio organizada por Emilio Ambasz no Museu da Arte moderna em Nova Iorque em 1976. A etiqueta minimalista foi rejeitada at pelos prprios artistas americanos, que foram sujeitos a uma palavra que foi primeiro usada como um termo artstico em 1937 pelo artista John Graham: "O minimalismo a reduo da pintura aos ingredientes mnimos para descobrir o destino ltimo, lgico da pintura no processo da abstraco", e no por ltimo, com o maior respeito, por Richard Wollheim no seu ensaio sobre a Arte Mnima em 1966. Para Carl Andre (1959): "A arte exclui o que no necessrio"; ao que ele acrescentou, vinte anos depois: "Isto a nica significao que o minimalismo tem para mim". Contudo, o termo adoptou um jargo crtico onde foi frequentemente usado para "recordar, reunir e classificar determinados trabalhos do passado recente", substituindo etiquetas mais especficas mas certamente menos eficazes, como ABC Art, Estructuras Primrias ou Objectos especficos. Ficou firmemente fixado na memria colectiva e estendeu-se alm disso a vrias lnguas, mais do que a sua prpria premissa original e intenes. Os artistas nos anos 60 comearam a reduzir a configurao a linhas elementares, que a chamada pelos americanos de bsica, num espao vazio de significado: os escultores reduziram a escultura a uma estrutura geomtrica e metafsica, e os pintores reduziram a pintura a uma estrutura matemtica e metafsica.

Interior. Museu de John Pawson

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H uma consonncia extraordinria entre as palavras de Thomas Mann e um excerto de uma das escritas raras de AG Fronzoni (o nico designer Italiano minimalista radical, segundo o Vanni Pasca): A forma beleza. Algum disse que a beleza salvar o homem; no sei se isto se verdade, mas sei que acho a forma muito til, indispensvel e at preciosa, para enviar uma mensagem que uma mensagem de pensamento. A verdade e a forma invocada pela mensagem de pensamento de Thomas Mann e AG Fronzoni (leal, correto, essencial, aquele que transmite o que importante) s pode levar a uma espcie de tica da simplicidade. Uma simplicidade que exalta os valores verdadeiros da vida e elimina tudo que suprfluo e enganador a nossa volta e ilumina o reconhecimento do essencial. Na arquitectura, o Minimalismo persegue esta qualidade essencial como um objectivo principal. Adolf Loos, num ataque contra o "mau gosto de artistas modernos" e casas decoradas por arquitectos das escolas de artes aplicadas, j o tinha escolhido como essencial:" Quando entro numa casa deste tipo, compadeo-me sempre dos indivduos que passam as suas vidas l. Isto o cenrio que as pessoas teriam escolhido para as pequenas alegrias e os grandes dramas da sua existncia?!! Iria ele ser parecido com isto? Estas casas ajustam-se como se ajusta um traje da fantasia de Pierr! Espero que os eventos srios da vida nunca o toquem, abrindo os seus olhos aos seus trapos emprestados! Somente tente imaginar com que o nascimento e a morte devem parecer-se num dos quartos de Olbrich, como o grito da dor de um filho ferido soaria, o estertor de moribundos agonizante de uma me que morre, os pensamentos ltimos de uma filha que decidiu morrer. Uma carta na mesa. Uma carta de despedida. o quarto em que esta cena se realiza um de bom gosto? Quem se incomodar? um quarto e isto tudo!

Interior. Museu de John Pawson

Church of the light, Osaka, Japo

Mas e se o quarto for de Van de Velde? Neste caso, no ser um quarto. Neste caso, ser..... Bem, o que ser ele ento? Um insulto morte! Voc vai sempre poder usufruir dos pequenos prazeres da vida! E a arquitectura? Reprimir tudo a nossa volta o que no autntico... a arquitectura da simplicidade, arquitectura minimalista, tenta transmitir-nos um modo diferente de viver e sentir, aquele que mais calmo, mais sereno, mais digno. A arquitectura minimalista caracterizada por um vcuo formal e um silncio expressivo. Algumas perguntas eternas e fundamentais dominam o novo vocabulrio formal. O silncio arquitectnico de Adolf Loos, Louis Barragan, AG Fronzoni, Claudio Silvestrin, John Pawson, Peter Zumthor, Alberto Campo Baeza, Aduardo Souto de Moura, Tadao Ando e Michael Gabellini pode ser interpretado como uma absteno intencional motivada de contingncias, ou como uma abertura ao dilogo com dimenses espirituais mais extensas. O ltimo temse ausentado por muitos anos do panorama de uma disciplina que est cada vez mais atada por reclamaes de carter representativo social ou um compromisso sociopoltico constantemente desencantado. Algumas perguntas eternas dominam um programa que pede o vazio mental e fsico como a condio necessria da manifestao de um novo modo de viver.

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Mostrando uma antecipao considervel, Louis Kahn comeou a experimentar com o vazio, como lhe foi sugerido por Luis Barragan, no ptio dos Laboratrios Salk em La Jolla, na Califrnia em 1959-63 e, no mesmo trabalho, ele tambm inseriu alguns volumes vazios, um preldio aos trabalhos em beto armado mais radicais instalados por Donald Judd do lado de fora da Fundao Chinati em Marfa, no Texas em 1992. Enquanto estes factos no minam o registro mantido pelo Minimalismo artstico no desenvolvimento de uma crtica severa da superfluidade esttica, eles pelo menos servem para antedatar a necessidade da pureza formal e um vcuo fsico para provar formas novas e inovadoras da percepo. No a percepo rpida e distrada do que passageiro e inautntico, mas a percepo simples e imediata de valores bsicos, fsicos e espirituais, como tempo, espao e o silncio.

Phillips Exeter Academy Library (Louis Kahn)

O descontentamento e a preocupao gerados em todos os grupos sociais pela sociedade consumidora contempornea, que v a posse de mercadorias materiais e a sua exaltao, totalmente no relacionada com a sua necessidade ou a utilidade, como o nico suporte de uma lgica perversa de manuteno automtica e crescimento interno, pode ser tomada como os fundamentos sociais e histricos das reclamaes feitas pela arte Minimalista e especialmente naquelas experincias arquitectnicas que basearam o objectivo da sua existncia na reduo, simplicidade e procura da essncia. Tendo sido inicialmente uma reaco ao pesadelo dos supermercados e do excesso, na sua forma arquitectnica o Minimalismo encontra agora metas que vo alm disso, um motivo de denunciao simples e em vez disso avanam tentativas concretas, embora finamente espalhadas dentro de algum tempo e espao e em quantidades modestas, para introduzir uma vida mais imbuda de espiritualidade, claridade e harmonia.

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A tecnologia e o homem"As Cartas do Lago Como" foram o ttulo dado por Romano Guardini, sacerdote que mantinha a cadeira da Filosofia Crist e Weltanschauung Catlica na universidade de Berlim desde 1923 e quem jogou um to importante papel na formao ideolgica e espiritual de Mies van der Rohe, a uma srie de reflexes, datadas desde 1926, no destino de uma sociedade agora dominada pela tecnologia. Uma tecnologia que no define nenhum objectivo porque o seu progresso toma a forma de ganhar terreno pelos seus prprios resultados, sem perspectiva de conseguir qualquer outra meta para alm da sua prpria expanso". Tanto para Guardini, quem teorizou uma reconciliao entre dois contrrios equilibrando a racionalidade e a intuio, como para Mies van der Rohe, que aplicou teses do seu mentor arquitectura para realizar uma ordem genuna que conciliaria a vida e a forma (aquela inovadora forma espacial aberta que inauguraria o desenvolvimento moderno de um espao protector mas no construtivo), o tema da vida foi fundamental. Usando as palavras do Mies van der Rohe: Precisamos no de menos mas de mais tecnologia. Vemos na tecnologia a possibilidade da libertao no precisamos de menos cincia, mas uma cincia que mais espiritual Tudo isto s ficar possvel quando o homem se introduzir na natureza objetiva e se relacionar com ela. A arquitectura de pele-e-ossos de Mies van der Rohe, baseada numa sntese de tcnica e espiritualidade que derruba a verso singular, uma verso crua embebida de confessionalismo catlico criada por Antoni Gaudi, deve ter ajudado a superar o subjectivismo moderno e materialismo numa tentativa de alcanar uma nova unidade que recorda a unidade da antiguidade clssica na forma e unidade medieval no esprito.

Pavilho de Barcelona (Mies van der Rohe)

O Pavilho de Barcelona de 1929 representa a sntese construda destas idias: antes de tudo, um pedestal slido como num templo grego, depois os pilares cruciformes revestidos de bainhas de chapa cromada que aludem aos polirochedos pontudos gticos das coordenadas de referncia dentro de um grande espao. Os fortes painis de parede em nix e mrmore antigo criam um contraste intencional com a leveza da estrutura e as paredes de vidro, afirmando o valor eterno do tempo e a pureza natural dos materiais. As referncias para a histria humana (a eternidade do pedestal e dos materiais), tecnologias inovadoras e um novo sentido do espao (planta livre) misturam-se num conjunto de uma poesia espacial. Guardini tinha esperado. A histria e o presente, o mito e a espiritualidade moderna, o humanismo e a tcnica so misturados para realizar a unificao e a reconciliao de contrrios que

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No Pavilho de Barcelona Mies van der Rohe deu a expresso tangvel possibilidade moderna da simplicidade e naturalidade da construo observada pelo seu mentor nos vales pacficos de Brianza. Num clima mais geral da ordenao ao classicismo como o momento de fundao da afirmao de valores eternos, um nmero de trabalhos por Eric Gunnar Asplund, por exemplo, Cemitrio de Estocolmo de 1935-40 ou os trabalhos posteriores por Philip C. Johnson no Novo Canaan datado de 1935-40 por Louis Kahn no Fort Worth em 1971, parecem estar embebidos das mesmas referncias ideais. Estes trabalhos aparentemente heterogneos compartilham uma referncia comum para uma sintaxe composicional bsica que tenta, de vrios modos, reconstruir aquela harmonia entre o projecto construdo e natureza ou entre dados fsicos e espirituais alcanados por alguns dos seus exemplos melhores do perodo clssico. O mito clssico encontrou a nova substncia em Mies van der Rohe e, como foi visto antes, continua a figurar em desenvolvimentos arquitectnicos, inclusive a arquitectura contempornea, pondo perguntas insistentes. O tema no suprimido na arquitectura minimalista, como mostrado pelas referncias frequentes para a arquitectura grega e romana (de fato, AG Fronzoni acredita que o Minimalismo foi primeiro concebido na Grcia). Aqui esto a simplicidade arquitectnica saliente, a simplicidade saliente que planeia a cidade e um modo simples de desenhar a terra e o cu mais perto das exigncias mais modestas da vida diria. Possivelmente a arquitectura da simplicidade pode ser reconhecida neste conceito do menos mais, longe de momentos pomposos e ideologicamente exactos, bem como pr em risco os usos feitos do repertrio clssico por todos os regimes totalitrios deste sculo. Protegido por grandes argumentos filosficos e religiosos, o Minimalismo arquitectnico aloja os principais temas do existencialismo dentro de edifcios simples e silenciosos cujo objectivo poder ser apreciar o movimento de um raio de luz numa parede ou o valor de um espao puro e no contaminado. Chechov perguntou-se, O que farei?, e exprimiu-se com uma nica resposta aceitvel: Sobre a minha honra e conscincia, no sei. O pragmatismo lcido e uma espiritualidade leiga esto entre as caractersticas principais da ideologia minimalista. A tentativa de Mies van der Rohe de dar uma resposta aos assuntos de um mundo sobrecarregado com cargas materialistas inteis, com a perda do significado e uma perda consequente transmitida pelos eventos artsticos mais significantes do sculo vinte baseia-se numa procura da essncia: a essncia da condio humana, a essncia de lugar, a essncia dos materiais, a essncia do espao, a essncia da luz. S combinando aspectos disciplinares com um conceito mais largo e um modo de sentir-se mais amplo poderia o grande arquitecto comunicar a constncia e presena eterna num mundo inarticulado daquelas perguntas inescapveis que sempre caracterizavam assuntos humanos. O projecto moderno de Mies van der Rohe (Pavilho de Barcelona) revela a possibilidade de uma vida que, enquanto menciona a vanguarda do desenvolvimento tecnolgico moderno, tambm aspira a uma comparao com valores absolutos. Recentemente este tema esteve na moda novamente seguindo-se crise da arquitectura moderna e posmoderna. Uma viso mais pessimista e um clima geral da desconfiana crescente num projecto humanista, que viu a tecnologia como parte da futura salvao ou liberao gradual, dominaram as dcadas finais do sculo passado. A tecnologia no o homem, a tecnologia a abstraco e a combinao da ideao e aces humanas a tal nvel de astcia que nenhum homem e nenhum grupo humano, mesmo especializados, ou possivelmente precisamente por causa da sua especializao, podem control-la completamente at a histria, vista como o tempo dotado da significao, perde a sua significao porque a Terra, teatro da histria, fica instvel com a tecnologia, que tem o poder de abolir a etapa na qual o homem representou a sua histria. As afirmaes ao que parece excessivas e cruas propostas pelo filsofo Umberto Galimberti so confirmadas, de outro lado, pela prensa de tablide durante os primeiros dias do novo milnio que abriu com a destruio e o colapso dos smbolos mais notveis do poder tcnico e tecnolgico. O caminho tomado por Mies van der Rohe no tempo quando a nova organizao tecnocrtica ainda estava a ser formada, agora parece estar completamente proibido. A reconciliao possvel dos contrrios imaginados antes por Guardini agora parece impraticvel enfrentando a complexidade e o nvel da magnitude alcanada pela tergiversao tecnocrtica.

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Edifcio High-Tech situado em Paris

Mesmo o desenvolvimento formal da arquitectura de Mies van der Rohe depois do pavilho de Barcelona parece estar sob um efeito de desmaterializao progressiva da arquitectura (projecto da prpria casa de montanha do arquiteto no Sul de Tyrol, 1934, no qual os trabalhos por Paul Klee e o panorama externo so os nicos dados fsicos evidentes, e a casa Farnsworth (1945-51), do qual os elementos construdos sofrem uma reduo tcnica e expressiva exemplar) em vez de uma continuao do dilogo entre a tecnologia e histria que caracterizou os anos centrais em Berlim: com excepo da nova Galeria Nacional de Berlim. Uma interrupo deliberada, uma suspenso, uma pausa e um intervalo parecem ser os nicos instrumentos disponveis que so mais eficientes para uma reconsiderao do desenvolvimento, no somente em termos econmicos ou tecnolgicos. S os mecanismos de privao e reduo podem ajudar a eliminar, num processo lento e difcil, as causas do que se tornou agora uma perda comum e suicida de significados. No campo arquitectnico, impossvel no detectar uma procura acentuada pelo bombstico e enftico a favor de uma agressividade visual. Baseado em tais fundaes culturais incertas, trmulas ou no existentes, no demorou muito tempo para que as estruturas de muita arquitectura contempornea assumissem uma aparncia lugubremente ridcula e cheia de uma alegria trgica, como uma dana grotesca e no coordenada; ou parecer um duelo para conseguir o cu entre spticas Torres de Babel em ao, materiais especiais e vidro, que pelo primeiro andar, j esqueceram a razo da sua ousadia, sendo ao mesmo tempo, uma construo culpada e ingnua. Isto possivelmente explica a afirmao feita por Claudio Silvestrin: Em vez de negar estes trabalhos, duvido dos valores que eles exprimem, os princpios que so a base das formas; e por que que John Pawson, numa espcie de interrogatrio cruzado mudo, confronta os seus visitantes com uma srie de fotos de High-Tech exasperado e que exaspera ou trabalhos formalistas antes de mostrar-lhes algo mais. Uma pausa no vazio dos interiores minimalistas pode representar, se no o ltimo, pelo menos a primeira decantao e cmara de purificao que leva a uma experincia diferente. Como em qualquer iniciao ou rito religioso, o silncio e o vcuo minimalista assumem papis especialmente representativos de uma reconsiderao do mesmo e as razes mais verdadeiras e mais simples da vida.

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O Minimalismo e a arquitectura da simplicidadeNo nosso mundo contemporneo desenvolvido, mesmo na beira da desarticulao, da afasia e de um vcuo de significados, uma reconsiderao da idia de simplicidade por uma tarefa de reduo corajosa, mas cheia de ecos, memrias de histrias e culturas, s vezes at muito longnquas, poderiam realizar efeitos de longo alcance. Apenas limpando o campo de todos os costumes residuais, das memrias e atitudes intelectuais consolidadas que compelem ou desviam de uma percepo intacta, inocente e imediata das coisas, seria possvel reabrir o caminho que leva a um turno de valores do interior do trabalho ao seu exterior, ao espectador e vida diria. Isto uma das conexes a que se juntam vrias manifestaes artsticas sob a etiqueta minimalista, independentemente dos mtodos e formas expressivas usadas: a necessidade de criar um vazio mental, espacial e quase atemporal que permita um intervalo, uma pausa de reflexo, uma paralisao altamente eficaz para dar uma viso diferente da realidade. A simplicidade minimalista mostrou a sua capacidade de atrair um grande nmero de tendncias, influncias, movimentos artsticos (inclusive o prprio Minimalismo artstico ou Arte Povera nos anos 60, que parece apenas ter encontrado a sua expresso mxima em disciplinas como drama ou arquitectura), reedificando-se com sucesso e desenvolvendo-se totalmente numa forma concisa com claridade exemplar e simplicidade sem defeito. Uma sensibilidade que, devido sua natureza e necessidades ntimas, sempre pedia peremptoriamente a cumplicidade de um pblico conhecedor e sustentador, sem o qual os volumes esferomtricos elementares criados por Robert Morris ou as instalaes bsicas de Donald Judd nunca teriam encontrado nenhuma terra legtima. Muitos trabalhos minimalistas foram criados em relao a esttica que lhes asseguraria um local de exposio dedicado arte contempornea. A obra de arte minimalista pede um espao especial onde possa ser instalada, ou uma galeria de arte vazia, um armazm desusado annimo (Donald Judd em Marfa, o Texas) ou um cenrio natural cuja forma no estragada pela presena de algum outro trabalho humano. No nenhuma coincidncia que, no stio da casa em Capraia, o primeiro acto de AG Fronzoni foi solicitar a remoo dos plos de telgrafo elctricos cuja presena poderia ter diminudo o valor atemporal necessrio ao lugar.

Milligram Studio; C1 House

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Um vazio, a ausncia de qualquer presena que poderia contaminar um acto autntico e original da percepo: estas so as exigncias peremptrias dos trabalhos por Robert Morris, Donald Judd, Dan Flavin, Carl Andre. Como o Robert Wilson teria dito, um vazio em que podemos escutar as figuras. A pretenso mais profunda da arquitectura minimalista a sua propenso a escutar, no o universo inteiro, mas uma pequena poro. O minimalismo revela o invisvel, tudo o que est numa profundidade que as palavras no podem conseguir. A escuta de arquitectura so as arquitecturas dos lugares que desenham a fora da teia invisvel que est j presente na verdade mas est a espera para se revelar luz. Na natureza prtica da arquitectura minimalista, as palavras como luz, cu, sol, ar, natureza, terra, rvore e erva perdem aquelas conotaes tpicas para o negcio que presta contas de projectos que planeiam uma cidade. A procura da essncia e ateno aos detalhes progride ombro a ombro. Uma essncia que explica porque que algo, o que segundo Aristteles, e que contido nas coisas, nos materiais, na qualidade profunda dos materiais naturais preferidos e nas funes mais bsicas (cozinhar, lavar, dormir) que se tornam rituais conscientes. Uma ateno aos detalhes (o lugar, o cliente, os materiais) que, com humildade ou atenuao, fortemente perseguida por uma arquitectura minimal que sabe como escutar figuras com um olho puro e no constrangido para redescobrir quantas qualidades universais so contidas nos objectos mais simples e mais comuns.

Arquitectura minimalista japonesa

Os argumentos demonstrativos e as generalizaes so incompatveis com a sensibilidade mnima procura de um equilbrio entre matria e espiritualidade, entre qualidades fsicas e abstraco, entre o dirio e o absoluto. A funo icnica reconhecida do Minimalismo artstico fez uma contribuio significante para o registro dos aspectos mais visveis da arquitectura minimalista. Como os bancos de pedra simples de um mosteiro medieval, ou aqueles na base dos edifcios da Renascena, h um senso de valores profundo como a pausa e o adiamento, assim como valores interiores, que no esto ao alcance do uso de assentos mais cmodos ou mais ergonmicamente correctos. A preocupao induzida por uma condio contempornea na qual cada momento reduzido aos seus meros aspectos materiais e funcionais superada reunindo at o acto mais modesto com entidades mais vastas: sem histria, histria at diria, com mito, como na antiguidade clssica ou nos perodos de classicismo (Renascena, Neoclassicismo), mas em vez disso com a essncia, o milagre, o inexprimvel e o no expresso contido nos factos mais simples.

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Arquitectura Minimalista: gnese e ideologiaA durao longa de realizaes teatrais de Robert Wilson, a vacuidade tpica das definies, o valor imaterial mas altamente eficaz da sua iluminao, e o vazio que rodeia os trabalhos minimalistas artsticos bsicos, em instalaes ou em exposies, encontram uma consonncia ideal evidente e alm dos meros mecanismos da derivao artstica ou consequncia. A prpria vacuidade, a simplicidade extrema e difcil que caracteriza a arquitectura minimalista, no processo da reduo das definies ao essencial, radicalmente funcional com o objectivo de deslocar valores longe da natureza opressivamente fsica da arquitectura autoreferenciada imaterialidade das aces humanas. Como habitualmente os crticos produziram trs hipteses principais quanto gnese do fenmenos minimalista nos setores de design e arquitectura que encontrou uma nova substncia, antes de mais nada dos anos 90 para a frente: o Minimalismo em oposio aos excessos formalistas dos anos 80, mas esta hiptese nega aquelas contribuies (Luis Barragan, AG Fronzoni, D. Rams, por exemplo) bem feitas antes desta data; o Minimalismo como resultado de uma crise econmica geral qual as companhias de design ou os que so parte do mundo da imagem arquitectnica delegaram a tarefa de oferecer novos modelos da sobriedade, simplicidade e calma que foram mais apropriados nova fase; e por fim, o Minimalismo como um regresso peridico e categoria constante da esttica, sempre capaz de substituir a esttica da ornamentao e excesso, num movimento de pndulo que est tambm sob o efeito de flutuaes econmicas. Esta terceira hiptese parece encontrar o maior consenso entre os crticos, uma vez mais com uma inquietude excessiva de classificar e catalogar. Face a numerosas tentativas de crticos, acima de tudo seguindo no caminho de Mies Van Der Rohe, procura de legitimaes filosficas para uma simples e verdadeira maneira de funcionamento, baseada em dados puramente instantneos, vale a pena realar um nmero de discrepncias fundamentais. Para Mies Van Der Rohe, a ideia de uma ordem que poderia oferecer ao homem uma viso totalmente assegurada do significado da vida representava a exemplaridade autntica da poca medieval. A situao saudvel desse perodo da sociedade derivava de uma sequncia objectivamente correcta da vida espiritual e valores utilitrios a crena e a cincia no se tinham dividido ainda. De acordo com Mies Van Der Rohe, o Renascimento marcava o comeo de um novo captulo na histria humana. O registo incontestvel de fenmenos arquitecturais datados dos anos oitenta e que ter alcanado um pico nos noventa, dominado pelos aspectos de pesquisa fundados numa reduo dos elementos formais-lingusticos para essencialidade rigorosa, no pode o minimalismo artstico da exposio desta tendncia ser negado, se bem que desde o incio demonstrava uma complexidade que ultrapassava os limites da simples derivao de um nico progenitor. Monasticismo Cisterciense, filosofia Zen, abstraco do sculo XX, racionalismo e classicismo tm conjuntamente um papel nos trabalhos e escrituras de protagonistas da arquitectura Minimalista, criando um corpus de antecedentes que claramente no susceptvel sntese orgnica. Apenas ao custo de interpretaes tensas, anti-histricas poderiam as muitoimprovveis ligaes ser criadas entre episdios, personagens e pocas mencionadas no trabalho de John Pawson, Minimum.

Espao de acordo com os critrios minimalistas

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Luis Barragan

A idia de simplicidade um ideal que ocorre compartilhado por muitas culturas todas elas procuram um caminho da vida livre do peso de um excesso de posses. Comeando pelos conceitos japoneses do Zen, at a busca da simplicidade de Thoreau, a vida minimal sempre ofereceu uma sensao de liberao, uma possibilidade de estar no toque com a essncia da existncia, em vez de estar distrado pelo trivial. Claramente a simplicidade tem-lhe dimenses que ultrapassam o puramente esttico: pode ser visto como a reflexo de algo inato, qualidade interior, ou perseguio da compreenso filosfica ou literria da natureza da harmonia, razo, e verdade. Os seguidores de hoje de nobilis semplicitas descobrem, com espanto e admirao, antecedentes, momentos, indivduos que dentro de algum tempo e as mais diversas condies geogrficas usaram as artes de reduo e claridade expressiva, essncia rigorosa e pureza mental, elementalismo e simplicidade formal, embora nas formas mais variadas ocasionadas pela histria e por culturas especficas. C. Silvestrin: Constru um banco de 12 metros de longitude na casa em Provence quis ir com o cliente ver os restos arqueolgicos das casas em pedra de Provena. Quando entrmos numa destas casas pela primeira vez o cliente ficou mudo porque encontrmos l um banco que tinha onze ou doze metros de longitude, do lado direito da entrada. O meu desenho no foi algo de novo; foi um elemento do passado, um passado que desconsideramos infelizmente. O templo grego, a Algambra em Granda, Louis Kahn, Piet Mondiran, Eric Gunnar Asplund, o palcio de Katsura, Donald Judd em Marfa, o Texas, Luis Barragan, Adolf Loos, o Panteo, Hans van der Laan, Hans Wegner, Tadao Ando, o Partnon, os Shakers, a Casa de campo Malaparte na Ilha de Capri, o jardim de Zen, le Thoronet, Michelozzo em San Marco na Florena... em todos redescobrimos novas possibilidades de comparao inspirada na idia da simplicidade.

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Olhando para trs: A Arquitectura Romnica / CistercienseA Vida Monstica e Arquitectura Cisterciense, derivadas da reforma de S. Bernardo, tm tido uma influncia inegvel nos trabalhos de Claudio Silvesterin e Hans Van Der e, para alm destes exemplos e como prova do colapso total de barreiras ideolgico-culturais, a arquitectura Cisterciense ter tido uma influncia renovadora em mais do que um modo, em Tadao Ando, por exemplo, que conta: Nas minhas viagens como jovem andei pelas expanses labirnticas de mosteiros cavernosos, medievais Cristos pertencentes ordem Cisterciense. Por mirades de aberturas, luz perfurava as trevas, deixando uma impresso gravada na minha mente, da qual ainda hoje me lembro vividamente. Permeando aqueles espaos solenes e dignos, luz penetrou directamente a minha alma - uma luz brusca e ao mesmo tempo gentil, hipnotizaste. Na arquitectura minimalista, a aco de remover mais evidente do que a inovao, num sentido tcnico-formal. Esta arquitectura de simplicidade usa as tcnicas e tecnologias disponveis, no as tornando o centro dos desejos expressivos. A sua mais grandiosa inovao baseia-se na carncia de inovao. Para alm de umas opinies persistentes ainda hoje, o mosteiro Cisterciense era habitualmente fechado ao pblico, havendo at uma distncia entre monges de hierarquias diferentes sentando-se numa rea bem definida no fundo da igreja. Aqui novamente se encontram analogias com uma simples arquitectura que no assume tarefas demonstrativas liberais ou sociais, agindo assim como um farol para uma aristocracia contempornea que consegue apreciar e entender o valor desta luz. A intil parede branca de Luis Barragan que mostrada na pea 'Drinking Through Fountain' em Las Arboledas tem sido interpretada como um ecr no qual se l a mudana da luz e as sombras evocativas lanadas pelos ramos em movimento. Milagres e iluminao podem ser encontrados nos mais simples dos objectos e, consequentemente, a arquitectura simplista vista como a contemplao da verdade. As paredes construdas de modo simples e preciso so uma representao visvel do espiritual e do celestial: so elas uma proteco contra o sentimento da imensidade do espao. A procura pela essncia, simplicidade e silncio governava as vidas de monges medievais que seguiam S. Bernardo e forneciam as fundaes para as estruturas arquitecturais que do forma tangvel a estes valores: a igreja no decorada, o claustro, um pequeno mas ao mesmo tempo imenso quadrado que captura os ritmos do cosmos, as janelas calculadas que calibram a luz que recebem.

John Pawson, igreja de Novy Dvur

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John Pawson

A procura pela essncia, simplicidade e silncio governava as vidas de monges medievais que seguiam S. Bernardo e forneciam as fundaes para as estruturas arquitecturais que do forma tangvel a estes valores: a igreja no decorada, o claustro, um pequeno mas ao mesmo tempo imenso quadrado que captura os ritmos do cosmos, as janelas calculadas que calibram a luz que recebem. Luz, um tema muito adorado pela arquitectura da simplicidade, era claramente uma luz divina para S. Bernardo, mas tambm, simplesmente, a luz que retorna com as pegadas da noite. A luz exaltada nas sombras da igreja nua onde bem recebida e os seus raios alternados servem como uma metfora de tempo e do absoluto. Estes temas no tm falhado em incitar a sensibilidade contempornea que, deixando parte qualquer concepo de vida religiosa no-fiel, tm tomado a rejeio do materialismo opressivo e a procura da espiritualidade como os princpios fundadores do seu progresso. At o conceito de espao Romnico como homogneo, um espao no qual a arquitectura e a escultura esto intrinsecamente ligados, revela bases de afinidade cujo papel tomado pelo vazio em arquitectura minimalista. Uma singularidade e uma totalidade so tambm invocadas pela arquitectura contempornea da simplicidade como uma metfora pelo cessamento de todo o antagonismo (entre a luz e as trevas, entre a matria e o espao, entre a arquitectura e a natureza, entre o individual e os cosmos) e como uma personificao de um sentimento governado por um ideal de calma sem tempo e paz na qual a afirmao do Ego, a tragdia do nosso tempo, superada por uma realidade muito mais vasta. S. Bernardo no deixou nenhuma escritura especfica dos numerosos mosteiros que, no espao de poucas dcadas, foram construdos na europa num padro preciso e com o qual, com grandeza, exprimem uniformidade. Foi a novidade de um pensamento que muniu o estimulo expressivo a essa ideia de simplicidade.

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Olhando para trs: Mobilirio ImvelA completa adeso da sociedade moderna a um esprito mecanicista e tecnolgico, uma mistura de ideologias e partidos, contriburam significativamente distoro da viso de uma condio humano-social baseada num esquema privilegiado e levando subestimao ou no-compreenso de reivindicaes para a simplicidade embutida na espiritualidade, como foram vistas em Mies Van Der Rohe. O facto de terem restabelecido uma relao com o antigo universo formal e tendo reinvestido a arquitectura moderna com um sentido de volumes, paredes e luz tpica de arte religiosa no passado, provocou, como bem sabido no caso da igreja de Le Corbusier em Ronchamp, o criticismo mais severo, aproximando-se de tons injuriativos, de crticos de credo modernstico. Atravs da descoberta do como o tema da simplicidade ter sido atacado e declinado atravs da maior variedade de perodos e stios em prol de uma constante, que claramente sujeito a influncias culturais, religiosas e ideolgicas de momentos particulares na histria, a arquitectura de simplicidade minimalstica comunica com toda a histria dos simples bens manufacturados.

AG Fronzoni

A natureza essencial de mobilirio em madeira, infelizmente perdida em grande parte, usada na geometria interior do XIV e incios do XV sculo da europa poder ser til como meios de identificar um aspecto adicional desta tendncia. Ao passo que o panorama dos interiores contemporneos dominado pela invaso de objectos teis e inteis que bloqueiam toda a percepo do espao, e atravs de mobilirio que facilmente removvel em nome de um uso liberal do espao, o mobilirio em arquitectura minimalista , geralmente, em baixo nmero, pesados, e dispostos em posies precisas, definitivas e definidas. Basta pensar nas mesas de pedra e bancos na vila de Majorca por Pawson-Silvestrin, mveis por Hans Van Der Laan, os sofs, cadeiras, e mesas slidas de madeira de John Pawson, e a disposio calculada de cadeiras por Luis Barragan e Tadao Ando. A necessidade sentida em planear o prprio mobilirio sentida amplamente numa rea minimalista. Objectos movveis aspiram tornar-se imveis. A arquitectura minimalista firmemente e geometricamente posicionada dentro de um espao mais amplo do qual ainda faz parte, embora numa verso solidificada, e igualmente, numa repetio da operao, numa escala menor, o mobilirio respeita a sua espiritualidade e forma. A dicotomia tradicional entre arquitectura e mobilirio subjugada por uma abordagem que d considerao uniforme e conjunta a todos os aspectos que contribuem para a nova concepo de um espao desprovido do desnecessrio mas que abunda no sugestivo. Muitas peas de mobilirio e as suas respectivas funcionalidades estaro ocultas dentro das paredes ou habilmente disfaradas, enquanto outros tm uma posio precisamente espacial o que reala e d significado at necessidade domstica mais bsica. Como num jogo de caixas Chinesas, os mesmos requerimentos essenciais ressaltam. Estas peas de mobilirio so caracterizadas por: linhas rectas, alinhamento, ordem, claridade.

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Olhando para trs: O Patrimnio ClssicoO patrimnio clssico e os vrios classicismos que marcaram a histria da arquitectura (Renascimento e Neoclassicismo em Primis), todos dos quais evitaram o passado imediato (os luxuriantes Gtico e Barroco), so considerados como sobrecarregados de formalismos excessivos injustificados identificados como os momentos finais, independentemente do seu estilo cativante, brilhante, de pocas destinadas a declinar e formar parte dos escombros de referencias ideolgicas e formais para a nova simples arquitectura. Simetria, o uso de elementos estereomtricos ou geomtricos e claridade extremamente formal sem dvida conotam alguns resultados do perodo neoclssico. Simples regularidade neoclssica, imbutida com os ideais iluminatrios da transmissibilidade e universalidade do antigo cdigo expressivo, v-se encarnada em formas de arquitectura que negam todas as relaes com o perodo de historia anterior e so afirmadas como autnomas, entidades independentes. No clima revolucionrio, a forte presso equalitria do perodo foi acompanhada por um movimento renovado em prol de simplicidade expressiva, o percursor de novos empreendimentos tambm no sentido domstico. Sem embarcar num complexo exerccio exegtico para explorar as alteraes sofridas no cdigo sob o curto intervalo de anos, basta sublinhar como as formas de cdigo neoclssico foram adaptadas num modo revolucionrio de 'arquitectura falante' para suportar os ideais intolerantes da caracterstica da mudana na passagem para o sculo XVIII e, sucessivamente, para introduzir histria e mito num novo conforto burgus ( Pavilho de Sol no Parque do Castelo de Charlottenburg por K. F. Schinkel em 1824). Com estes vrios sonhos neoclssicos, perseguido aquilo que talvez um ideal impossvel, um momento intemporal de estase, podendo ser alcanado serenamente, abrigado das contingncias do presente. Uma tentativa foi feita para criar oposio ao mal-estar iniciado por vrios fenmenos (econmicos, polticos, sociais e ideolgicos) ao longo das pocas procurando abrigo neste mito eterno. Assim que esta possibilidade desvaneceu, sentia-se ainda a necessidade de se se defender contra as inconsistncias e confuso de um mundo que estava fora de lugar e perturbado. Esta herana foi tomada pela arquitectura minimalista e, da sua pequena torre de marfim, lidera agora a eterna batalha contra a desordem, desperdcio e o no-essencial.

Olhando para trs: Filosofia de Zen e MaA essencialidade encontrada na arquitectura Japonesa e a estilizao formal obtida pela seu mobilirio e acessrios influenciou profundamente artistas e arquitectos da segunda metade do sculo XVIII para a frente. A ateno prestada tradio Japonesa tambm mudaria, assim como as respectivas referncias: Arte minimalista Americana e Arquitectura Racionalista Europeia. Esta fuso nica levaria a trabalhos exemplares mostrando uma nova sensibilidade, menos bombstica, que a dos mestres dos 60s, e uma nova metodologia face a interpretao da sua prpria tradio. A arquitectura de Tadao Ando representa um exemplo de claridade progressiva e extrema limpeza formal. O uso de um nico material, beto armado, tratado com cuidado e a ateno reservada a materiais nobres, e reminiscente da simples nudez da arquitectura tradicional, uma forte geometrizao plani-volumetrica, o uso calculado de fontes de luz natural e uma abstrao sofisticada dos elementos constituintes, so apenas alguns dos principais recursos de uma arquitectura destinada para numerosas repeties. Desde cedo a arquitectura de Tadao Ando seria um ponto de referncia internacional para uma arquitectura que era econmica em sinais e alienava a todas as formas e excessos visuais. A crescente fortuna de Tadao Ando foi acompanhada pelo ateno dada s origens culturais do arquitecto sob a filosofia Zen, o profundo esprito de uma cultura de contemplao sem objectos, espao vazio e Ma, tudo fazendo parte de uma mais geral, mas frequentemente superficial maneira de sentir e constitua a abordagem normal utilizada pelo criticismo que por vezes se encontrava demasiado imbutida com retrica, ou demasiado engrossada com fceis ligaes mecanistas.

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Nada melhor que o conceito Japons de Ma, um espao vazio no qual fenmenos se manifestam ou um intervalo entre um e outro fenmeno, pode agora exprimir o perodo no qual vivemos e a ideia que inspira muitos arquitectos contemporneos. Uma linha de pensamento que no procura reduzir a complexidade, mas sim procurar a principal, absoluta ideia de arquitectura na sua mais completa e exposta forma e ambgua. A necessidade contempornea a de ordem, simplicidade e claridade que singulariza da histria aqueles exemplos de essencialidade para os quais se nota uma crescente e urgente necessidade, e nos quais pode, de uma certa maneira, iluminar com luz nova. Como as experincias do minimalismo artstico, a Arte Povera e racionalismo europeu, o drama de Noh utilizado para extender as possibilidades expressivas de tais poticas complexas, se bem que encontra um momento unificador atravs da reduo progressiva formal e o uso de gestos elementares utilizados para criar a forma renovada de viso e percepo.

Adolf Loos: Dito ao Vazio bem sabido que os trabalhos arquitecturais crtico-solitrios de Adolf Loos foram adaptados ao Movimento Moderno a preo de drsticos cortes e mutilaes, transformando-o numa figura de pioneiro irresoluto, ou um relegado ao papel de uma proposta marginal inoportuna, aliado com um mundo elitista que estava prestes a desaparecer para sempre e j fora de sintonia com problemas reais e demandas de uma massiva sociedade tecnolgica. Adolf Loos questiona-se: O que deve o verdadeiro arquitecto moderno fazer? Ele deve construir casas nas quais toda a moblia que no pode ser movida seja oculta nas paredes; e tambm, novamente datando de 1908, o ensaio intitulado 'Os Itens Suprfluos' no qual, num debate polmico com a Deutscher Werkbund e o conceito reinante de formalismo, ele reitera a necessidade de objectos e arquitectura que demonstra claramente a sua separao de intenes artsticas e a exposio de uma essencialidade considerada, na Art Nouveau clima do tempo, como retrgrada, uma proposta minoritria, aproximando-se de impopularidade manifestada. A nudez e essencialidade formal dos edifcios de Adolf Loos podiam apenas ser bem recebidos dentro de um crculo social apertado que excusava qualquer ostentao visual da seu prpria posio e, graas sua cultura e sensibilidade, conseguiam apreciar o estmulo purificador que o arquitecto Vienense ofereceu arquitectura domstica. Consciente da falta de novidade nas suas ideais, Adolf Loos intitulou as suas coleces principais de ensaios como 'Dito ao Vazio' e 'No Obstante'. Mas para apreciar a originalidade da sua contribuio, e as razes para a sua apreciao contempornea subsequente, basta-nos enfatizar a ateno que Adolf Loos prestava armao na casa para Tristan Tzara, cuja poro do poro em pedra bruta ecoava o envolvente tema tipicamente Parisiense das paredes retidas da colina Montmartre e o poder da abstrao formal alcanado na casa para Josephine Baker (1928) na qual um nmero de temas desde cultura Africana (contrastando fortemente luz e escurido em peles de zebra ) so encapsuladas na frente do preto e branco alternando listras horizontais. Estes aspectos esto completamente ausentes da expresso prctica do Movimento Modernista que teve severas relaes globais com a histria e cultura da moldura, dando preferncia a relaes entre tcnica e indstria que se pensava ter poderes demiurgos de modo a resolver os extensos problemas sociais da sociedade. A qualidade de vida repetidamente solicitada nos trabalhos escritos de Adolf Loos: encontrava-se obsecado com sensaes imediatas como ingredientes para uma forma perfeita de vida. A qualidade do olfacto e do toque, a justaposio das texturas... Tudo isto era aliengena lgica de pensamento da altura - um facto que importante realar e manter em mente. Loo seguia o ideal de uma arquitectura na qual poderia comunicar... com os habitantes dos seus edifcios... e para alm deste, o transeunte. De acordo com Adolf Loos, objectos do dia-a-dia, fotografias, tapetes, moblias, todos pertencentes vida e devem ser escolhidos livremente de acordo com o tempo, pelos habitantes, e no, como num conto moral do pobre rico homem, serem desenhados juntos, num nico acto, at ao mais pequeno detalhe.

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As paredes brancas de Adolf Loos e os seus agudos volumes estereomtricos, que escondem uma variabilidade e uma astcia de volume que impulsionam a nossa percepo de espao, tm-se resistido a criticismo e m compreenso, e, no fim do milnio, aparentam agora ser mais firmes do que os edifcios dos seus oponentes ingratos, revelando uma frescura inesperada que se revela impregnada de questes frteis.

Simplicidades MediterrnicasRecentemente definido como um arqutipo que tambm arquitectural: O Mediterrneo... o vazio no qual as coisas eram geradas, o stio original das nossas culturas. A modernidade sempre l esteve, em capacidade de manter diferentes culturas juntas sem as padronizar, nas casas brancas, na simples complexidade das coisas, o mito mediterrnico foi criado em prctica, com plena conscincia da sua improbabilidade, por uma sucesso de arquitectos( desde K. F. Schinkel at J. Hoffman, e de A. Loos a Le Corbusier) para quem a arquitectura 'pobre', acima de tudo no seu litoral, os levou a aceitar o desafio, em ocasies sucessivas, contra o academicismo ou formalismo vazio. Simplicidade volumtrica, linguagem clara, o uso calculado da luz e sugesto de iluminao ao nvel do cho, tudo isto trabalha para criar um genuno incunbulo de arquitectura minimalista. A ateno prestada pela arquitectura minimalista da simplicidade a uma intemporal tambm simplicidade de construco claramente aparente nos trabalhos de Luis Barragan, baseado na ateno fundamental prestada arquitectura pobre local, em especial Espanhola, e nos trabalhos de Claudio Silvestrin, inclusiv a casa em Majorca da qual ele escolheu um acabamento na mesma cor como a terra local da qual foi feita. Eduardo Souto de Moura, sem mencionar o caso de Alvaro Siza quem era muito atentivo aos temas da tradicional arquitectura pobre, em particular nas suas primeiras, sadas fortemente inovadoras( complexo na Quinta da Malagueira, Evora datando de 1977 e o complexo de Bouca no Porto de 1973-77). Como podemos definir a natureza do design do Mediterrneo? Um apelo, ou como outros diriam uma iluso, para construir simplesmente e em harmonia, em linha com as caractersticas e materiais do lugar e a falta total de superfluides e barulho que distraem de uma exultagem cheia e completa de natureza generosa e confortvel. Em alguns aspectos, arquitectura minimalista tem recuperado o significado perdido de uma arquitectura pobre e tradicional, uma que tinha evoludo lentamente ao longo do tempo sem a ajuda de arquitectos, e quais poderiam afirmar uma novidade que no tem como objectivo surpreender, que no tinha receio de repropor modelos 'elementrios', absolutos da vivacidade. E novamente, a novidade leiga em falta total de novidade e em saber como ver o bvio.

Abstraco e Mal-EstarA representao do abstracto no foi apenas o momento decisivo no desenvolvimento de arte moderna, mas tambm na arquitectura do sculo 20. O acto de abandonar tipologias tradicionais de construo, fazer forte uso simblico de uma cor que se encontrava longe de ser funcional, como puro branco, e reduzindo os elementos componentes embrutecendo divises geomtricas todas fazem parte da herana de um Movimento Moderno que, no por coincidncia, acima de todos dentro de Bauhaus, estava em contacto prximo com algumas das figuras principais do movimento abstracto: Wassili Kandinsky, Paul Klee, Johannes Itten.

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Mesmo em arquitectura minimalista, colocado um forte nfase no nvel de abstraco para o qual funes individuais so reduzidas: de notar o uso privilegiado da linha e ngulos rectos, segmentos de perspectiva e volumes internos estereomtricos marcados por uma espcie de negligncia por requerimentos ergonmicos: isto produziu banheiras moldadas como paraleleppedos e moblias que eram to geomtricas que as tornava inutilizveis. O mal-estar experienciado pelos arquitectos minimalistas quando confrontados com moblia e mobilirio que, por serem completamente baseados em certos requerimentos do corpo humano tinham gerado uma inevitvel srie antropomrfica, podem ser interpretados como o efeito de uma necessidade maximalista: atender aos requisitos para conforto sem os exagerar e sem perder o grau apropriado de abstraco tomado como indispensvel. Mesmo a prctica de dissimulao, atenta aos ensinamentos de Adolf Loos, algumas funes na grossura da parede ( armrios montados) e utilizando paredes baixas para anexar outras( mesas de escritrio ou cozinha), ou mais ainda, agrupando outras dentro de slidos geomtricos, purifica a viso de um espao que tenta oferecer-se como intacto, e definido por poucos, e essenciais elementos. Os monges Cistercienses erradicaram as rosas e decoraes que dificultavam a percepo da essencia, assim como a arquitectura minimalista remove tudo o que impede uma simples e imediata percepo intacta. Nas palavras de Claudio Silvestrin: A boa arquitectura faz-nos silenciosos, lembra o episdio no qual Louis Kahn adiou at ao dia seguinte a muito-aguardada visita ao complexo arquitecturial no Campo Dei Miracoli em Pisa.

Minimalismos ArquitecturaisComo ocorreu no desenvolvimento da Art Nouveaum, hoje testemunhamos a formao e consolidao de pontos de referncia geogrficos para uma forma particular de arquitectura minimalista, a singularizaro de figuras-lder, a variante declinao da mesma sensibilidade e do mesmo clima. A ateno repetitiva e insistente focada nesta tendncia arquitectnica pelo jornalismo 'lustroso' tem, por um lado, resultado na sua divulgao e uma maior sensibilizao ao fenmeno, e, por outro lado, tem iniciado a formao de uma vulgata que se limitou a copiar os seus aspectos mais superficiais, aqueles que mais facilmente impressionam uma multido constantemente procura de imagens que possa utilizar, sem verdadeiro propsito ou motivo, para estabelecer um estatuto pessoal. No foi fcil afirmar uma nova simplicidade minimalista num mundo arquitectural que tem adoptado superfluidades estticas ou exuberncia tcnica como seus estandartes: os primeiros passos tomaram a forma de pequenos projectos para uma clientela internacional cujo suporte tem sido decisivo. S nos ltmos anos que arquitectos como Claudio Silvestrin, John Pawson, Alberto Campo Baeza, Peter Zumthor, Eduardo Souto de Moura e Tadao Ando ganharam credibilidade suficiente para obterem maiores comisses quando comparadas com as ocasionais remodelaes e pequenas aberturas de designs as quais durante muitos anos representavam a maioria de trabalhos em arquitectura minimalista. O trabalho solitrio e isolado de quase vinte anos de pequenos espaos domsticos, salas de exposies e residncias de famlias singulares para uma clientela culturalmente privilegiada preparada a submeter-se estranha operao de serem desmanteladas, comea agora a ganhar reconhecimento de um pblico mais amplo e tambm de organizaes e instituies dipostas a confiar a sua imagem a veculos que no os de forma convencional baseados em 'espectacularismos' formais e estruturais. A capacidade de se libertar do crculo vicioso de uma sociedade essencialmente materialista, uma que oprime partes de si prpria de modo a consumir bens que no precisa ou dos quais, numa espcie de movimento perptuo, cria precisamente os problemas que tenta resolver, aos quais apenas com arquitectura minimalista atravs de um acto de renunciao, invocar uma paragem, apoiada por uma sensibilizao do valor de no fazer e de no ter o que agora parece ser auto-evidente e incontestvel.

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Tadao Ando: Se, como eu acredito, a arquitectura dever conter espaos vivos conducentes ao desenvolvimento fsico e psicolgico do indivduo ser humano, eu quero criar edifcios que revelem indicaes de vida humana. A totalidade arquitectural suporta a ordem da vida: as partes enriquecem o cenrio da vida diria e aprofundam a sua textura... Espaos deste gnero so negligenciados nos assuntos utilitrios do dia-a-dia e raramente fazem-se saber. Se bem que, so capazes de estimular a recoleco das suas prprias formas mais ntimas e de estimular novas descobertas. Peter Zumthor: Quando tento identificar as intenes estticas que me motivam no processo de desenho de edifcios, apercebo-me de que os meus pensamentos revolvem volta de temas como lugar, material, energia, presena, recoleco, memrias, imagens, densidade, atmosfera, permanncia, e concentrao.. Agrada-me a ideia de que a casa que constru contribui para a densidade atmosfrica de um lugar, um lugar cujos habitantes e viajantes iro recordar com prazer. A Arquitectura Minimalista est a contribuir para a tentativa de trazer pacificao ao mundo e conosco, atravs dos seus ideais de vida simplicista, ao mesmo tempo consciente da sua limitao e imensido. Uma maneira de ser que, antes de mais nada, apela por uma pausa, uma pausa que necessria para reavaliar a situao e o que deve ser feito, uma pausa que, de vrios modos, j tem sido precisa ao longo do passar da histria, mas que agora se revela como mais compulsria que nunca. A necessidade de encontrar, por fim, um stio no mundo no qual viver e desfrutar o extraordinrio luxo, a inestimvel calma e o extremo prazer de simples objectos misteriosos e milagrosos com a sua sensibilizao melanclica de apenas serem capazes de responder s grandes questes que a nossa condio mundana tem suscitado e sempre suscitar, com um dito extremamente natural Sobre a minha honra e conscincia, eu no sei.

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BibliografiaNome do livro: MINIMAL ART : THE CRITICAL PERSPECTIVE Autores: Colpitt, Frances Edio: Seattle : University of Washington Press, 1993 Nome do livro: MINIMALISM AND DESIGN IN TH NINETIES Autores: Carmagnola, Fulvio; Pasca, Vanni, co-aut. Edio: Lotus . - Milano . - N. 81 (giugno 1994)

Nome do livro:MINIMAL ART : A CRITICAL ANTHOLOGY Autores:Battcock, Gregory Edio: New York : E. P. Dutton, cop. 1968

Nome do livro:MINIMALISM : ORIGINS Autores:Strickland, Edward Edio: Bloomington ; Indianapolis : Indiana University Press, cop. 1993

Nome do livro:LESS IS MORE : MINIMALISMO EN ARQUITECTURA Y OTRAS ARTES Autores:Savi, Vittorio; Montaner, Josep Maria e outros. Edio: Barcelona : Col.legi d'Arquitectes de Catalunya, 1996

Nome do livro:MINIMALISMOS Autores:Zabalbeascoa, Anatxu; Rodrguez Marcos, Javier, co-aut. Edio: Barcelona : Gustavo Gili, cop. 2000 Nome do livro:MINIMAL ART Autores:Fundacin Juan March (Madrid, Espanha); Tuchman, Phyllis, introd. Edio: Barcelona : Fundacion Juan March, 1981 Nome do livro:MINIMALISM ART AND POLEMICS IN THE SIXTIES Autores:Meyer, James Sampson, 1962Edio: New Haven ; London : Yale University Press, cop. 2001

Nome do livro:MINIMALIST ARCHITECTURE Autores:Petterson, Eduard Edio: Barcelona : Atrium Group de ediciones y publicaciones, cop. 2004 entre outros.

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