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Barroco e ClássicoSéculos XVII e XVIII

segunda-feira, 27 de setembro de 2010

Contexto histórico

Unificação dos estados nacionais

O músico como servente

Cortes e igrejas

Absolutismo e grandes monarquias

Ascensão gradual da burguesia

Iluminismo

Pragmatismo e empirismo

Valorização do natural

Barroco Clássico


Características musicais básicasBarroco

Prima prattica e seconda prattica

A doutrina dos afetos

Retórica musical

O baixo contínuo

Direcionalidade e tonalismo


Características musicais básicasClássico

Universal

Nobre e agradável

Expressiva dentro dos limites do decoro

Natural (sem complexidades excessivas)

Fluente

Equilibrada e formalista


ÓperaBarroco

Camerata Bardi e a concepção da ópera

Tentativa de resgate do drama grego

Monodia acompanhada

Vincenzo Galilei (1520-1591)

Claudio Monteverdi (1567-1643), o porta-voz da ópera

Vincenzo Galiei era pai do famoso astrônomo Galileu Galilei


ÓperaBarroco

Claudio Monteverdi

L’Orfeo

Recitativo: “Dal mio permesso amato”

George Frideric Handel (1685-1759)

Giulio Cesare

Ária: “Se in fiorito”


ÓperaClássico

Os excessos da ópera barroca

Christoph Gluck (1714-1787) e a reforma da ópera

O ideal iluminista aplicado à ópera

J.-J. Rousseau e a Guerra dos BufõesRousseau é um dos casos de filósofos que também escreveram música. Sua ópera mais famosa se chama “Le Devin du village”. Outros filósofos compositores são Nietzsche e Adorno


ÓperaClássico

Christoph Gluck

Alceste

Ária: “Non vi turbate, no”

Wolfgang Mozart (1756-1791)

As Bodas de Fígaro

Ária: “Voi che sapete”

Este é Christoph Willibald Gluck, em 1775


Música instrumentalBarroco

Desenvolvimento da linguagem instrumental

Dialética do concerto

Contrastes abruptos

Arcangelo Corelli (1653-1713): “Concerto grosso no. 1 em Dó maior”, primeiro movimento (allegro)

O órgão e o cravo, típicos do Barroco, são incapazes de realizar variações graduais de intensidade como o piano. Portanto, no Barroco a variação se dava em patamares.


Música instrumentalClássico

Surgimento da forma sonata

Johann Stamitz (1717-1757) e a orquestra de Manheim

O estilo galante (ou rococó)

O estabelecimento da orquestra

A era da sinfonia, da sonata e do concerto


Música instrumentalClássico

Joseph Haydn (1732-1809)

Quarteto de cordas op. 76 no. 2 em ré menor

I - Allegro Este é Joseph Haydn, em 1792.


Música sacraBarroco

Oratório, a “ópera sacra” sem cena

O trabalho musical de Lutero

Canto gregoriano Hino luterano

Cantatas e prelúdios corais

Heinrich Schütz (1585-1672)

Johann Sebastian Bach (1685-1750)


Música sacraClássico

Predominância do pensamento laico

Adequação das novidades à música sacra

Itália: importação da linguagem operística

Alemanha: desenvolvimento de um caminho misto Este é um recorte da tela “Agar et L’ange”,

pintada em 1776 por Giuseppe Bottani


A transiçãoBarroco - Rococó - Clássico

Outras denominações

Pré-clássico

Estilo galante

1600 1700 1800Barroco Clássico

Rococó

O rococó está inserido no Classicismo. Acabou ficando em segundo plano por estar entre grandes figuras do Barroco tardio, como Bach e Handel, e grandes figuras do Classicismo pleno, como Haydn e Mozart


ClássicoA Primeira Escola de Viena

Joseph Haydn

Wolfgang AmadeusMozart

Ludwig van Beethoven


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