BAUHAUS

FELLIPE LUCAS I JÉSSICA LUCAS

BAUHAUS

HISTÓRICO

1919 – 1933

Alemanha

Principais nomes: Walter Gropius, Hannes Meyer

e Ludwig Mies van der Rohe.

Após o estabelecimento do Reich alemão em

1871, uma onda de modernização transformou

a Alemanha rural numa nação industrial. Este

acontecimento foi acompanhado de um

crescimento da população e do advento da cultura

de massas. Entre os reformistas encontravam-se

os artistas da Art Nouveau, que contribuíram

para a disseminação do movimento das artes

e ofícios britânico na Alemanha.

BAUHAUS

HISTÓRICO

Resulta da fusão entre a Escola de Artes e Ofícios

e a Escola Superior de Belas Artes.

Marca o início do Modernismo, desencadeando

associações com formas básicas (quadrados,

triângulos e círculos) e cores primárias

(vermelho, amarelo, azul) assim como mobiliário

de aço tubular, arquitetura cúbica branca e

funcionalismo.

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OBJETIVO

Acabar com as divisões entre as belas artes e a

arte utilitária, de modo a estabelecer as ligações

mais diretas entre a arte, a sociedade e a

indústria.

“O designer deve dar alma aos produtos mortos

feitos por máquina.”

W. Gropius

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CARACTERÍSTICAS

Interligação com as artes ditas menores, ou

aplicadas: escultura, cerâmica, tecelagem,

metalurgia, marcenaria;

Relação íntima entre arquitetura e urbanismo;

Corte radical com o passado: abolição da forma

natural, eliminando tudo aquilo que se

oponha à arte pura; 

Utilização e atenção às características

especificas de  novos materiais, pré-fabricados

como madeira, aço, betão, vidro;

Simplificação dos volumes, geometrização das

formas: predomínio das linhas retas, sólidos

geométricos;

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CARACTERÍSTICAS

Elevação do edifício sobre pilares (pilotis),

dando a ideia de estar suspenso;

Paredes lisas e, geralmente, brancas, abolindo-

se a decoração e realçando-se a estrutura do

edifício;

Coberturas planas, geralmente transformadas

em terraços;

Amplas janelas, em fita, ou fachadas-cortina em

vidro;

Renovação do espaço – casa prática e

funcional; abertura de espaços interiores – é a

planta livre;

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WALTER GROPIUS

A BAUHAUS EM DESSAU

Em 1925, a hostilidade da burguesia

reacionária e do ambiente acadêmico de

Weimar obriga a Bauhaus a transferir-se

para um ambiente menos retrógrado.

Haviam-na construído para provar que arte

e engenharia não devem ser estranhas

uma á outra; que, pelo contrário, podiam

juntas colher mútuos benefícios.

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WALTER GROPIUS

A BAUHAUS EM DESSAU

As teorias defendidas pela Bauhaus são por

vezes condensadas no slogan

“funcionalismo” – a convicção de que, se

algo é projetado rigorosamente para

corresponder à sua finalidade e função,

podemos deixar que a beleza apareça

por si mesma.

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WALTER GROPIUS

A BAUHAUS EM DESSAU

Integrava várias expressões artísticas:

arquitetura, design, artes plásticas e

decorativas, fotografia, cinema e

ballet.

Orientados pelos grandes mestres do

Modernismo: Kandinsky, Klee, Van der Rohe,

Itten, Meyer, Albers, entre outros.

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DESENHO INDUSTRIAL

A Bauhaus abriu o campo para o desenho

industrial como: móveis, luminárias,

pesquisas de tecido, artes gráficas. Definiu

um estilo para seus produtos despidos de

qualquer ornamento, que levasse em conta o

lado prático e econômico, cujos protótipos saíam

de suas oficinas para a execução em série na

indústria. Os objetos produzidos pela indústria

deveriam ser um misto de engenharia e

arte, beleza e funcionalidade, dentro do

compromisso arte / sociedade, de convocar a

participação do trabalho do artista para

construir uma alternativa racional a fim de

humanizar o novo ambiente comprometido com

a máquina.

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MARCEL BREUER

WASSILY

Exemplo de simplificação da forma e ausência

de decoração, cadeira Wassily (1925), criada por

Marcel Breuer.

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A TIPOGRAFIA NA BAUHAUS

 O ateliê de tipografia artística era dirigido por

lyonel Feininger, como mestre artístico, e por

Carl Zaubitzer, como mestre artesão. Era de

inicio, o aprendizado de técnicas de gravação

em cobre e esculpimento em madeira. Em 1921,

havia uma necessidade de encomendas para

garantir a sobrevivência da escola.

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O FIM DA BAUHAUS

Quando os soldados de Hitler fecharam as suas

portas, grande parte de professores e alunos já

haviam partido para outros países divulgando

suas idéias até chegarem à América como os

arquitetos Walter Gropius que lecionou em

Harvard e Mies Van der Rohe um dos principais

arquitetos da remodelação de Chicago. O ensino

inovador da escola já havia se difundido nos

principais centros de arte. A Bauhaus exerceu

uma influência extraordinária sobre a

arquitetura do século XX no mundo

ocidental, um estilo marcante pelas linhas

retas dos prédios, ambientes claros, espaços

bem aproveitados e pela ausência de

adornos. Estilo que chegou também ao Brasil

através de ex-alunos da antiga escola, hoje

esquecidos, como o alemão Alexandre Altberg e

o belga Alexandre Buddeus. 

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REFERÊNCIAS ARGAN, Giulio Carlo. Arte Moderna. São Paulo: Companhia das Letras, 1992. GOMBRICH, Ernest H. A história da arte. Rio de Janeiro: Livros Técnicos e Científicos, 1999.