e__________________________ ..> ::::::::====-::-.. --Eatelivrofoieditadoemconriniocom I UNIVERSIDADEGAMAFILHO FACULDADESINTEGRADASEsrAclODEsA ,,-ImlADMINISTRAO - ELEMENTOSDEADMINISTRAO WalterGasparFilhoeJovelinoG.Pires 296pgs.- 2Ed.- Brochura_ - ELEMENTOSDEADMINISTRAAODEPESSOAL BelmiroSiqueira 220pgs.- 3Ed.- Brochura - INTRODUOADMINISTRAO JovelinoG.PireseDianaF.Menezes 144pgs.- Brochura - INTRODUOAOCOMPUTADOR ArcadioJoaquimVieiraFilho - MARKETlNGNAEMPRESAPRIVADA VirgilinoB.Andrade 152pgs .- Brochura - OANALISTADEO&M ReinaldoPereiraLei teJr. - OMODELOPERT/CPM APLICADOA PROJETOS ZigmundoSalomoCukierman 250pgs.- 2Ed.- Brochura IAlIARTES - HISTORIADASARTES CarlosCavalcanti 358pgs.- 3Ed .- Encadernado I:DICOMUNICAO - DICIONRIODETELECOMUNICAES JooVictrioParetoNeto - RELAESPBLICAS(FUNDAMENTOSELE GISLAO) MarcosFernandoEvangelista 180pgs.- 2Ed.- Brochura Aumente, qualifique e complete sua biblioteca, comuma vantagem: Vocno precisa sair decasa. PeapeloReembolso Postal. CARLOSCAVALCANTI COMOENTENDERA PINTURAMODERNA 5e"tepormilanospor.todoovastoimpriode Bi zncio,finalinentedestrudopelosturcos,em1453.InfluenCiaasartes naAsiaMenor,GrCia,ciJNorte,Rssia epasesbalcnicos. (Fig.6) .;J.J n Lt .( I',t'; V DaaoRuUsmo 25 oramooci dentalda primitivapinturacrislapinturaromnica. RSsimchamada,comoaslnguasitalianas,francesa,espanholaeportu guesa,queprovmdolatim,porderivardasformasartsticasromanas . asformaseruditasromanastratadascomoverdadeirosdialctosacUs-ticospelospovosoutrorachamadosbrbarosepostosdeinciosobodo-mfniodeRma . e umapinturasobrecarregadadeexpressopelaintervenodefortes sentimentosreligiosose,porissomesmo,bastantedeformadoradasima-gensvisuais,rudimentardetcnica,muitasvezesingnuaedeinspirao . popular.Desconheceaperspectivaeoclaro-escuro,norepresentando inicialmenteailusodeespaoedevolumepormeiodessesprocessos conehcidosnaantigidade.Destinadaatraduzirespecialmetnesenitmen tos,distingue.sepelavivacidadedocolorido.Suatcnicamaisgeneralizada adomuralafresco,nointeriordasobscurasepesadasigrejasromnicas. (Fig .7) Expandindo.sepeloocidenteeuropeu,apinturaromnicaevoluiua partirdoanode1200paranovasformastcni caseexpressivas,quevo constituir.apinturagtica. Q..A-p11e'1S""'"PuI1.(\A, ""i "- ....('11'""... ,.,5J APINTURAGTICACJ.LI, nA.nA A l. Dosanosde1200a1400,apinturaeuropiapodesercaracterizada porlaboriosalibertaodeduasinflunciasdominadoras- adosmo saicoseC01JOJbizantinos,muitoconvencionaisergidos,eadasminia turas,isto,asitustraesfeitasmodoslivrosmedievais,comosabe mosigualmenteconfeccionadosmo. medidaqueasociedadeeuropiacomeaaemergirdaeconomia agrriaeartesanaldaprimeiraIdadeMdia,paraalcanaraeconomia manufatureiraemercantilistadaRenasena,comeamtambmadesa parecerasformasartsticascOrCespondentes,quenapinturaseexpressa vamjustamentepelosestilosromnicoebinzantino . Asinflunciasbizantinasfizeramsesentirmaisnosulenooriente europeu,aopassoqueadasminiaturasnospasesdonorte .Ospintores nrdicossomaisminuciosos,amigosdodetalhe,poucosintti cos,como seassuaspinturas,iguaissilustraesdoslivros,fossemparaservistas muitodepertooucheiradas,comodiriaRembrandt . OpintorgticodonortedaEuropaassimbastanteanalticoe, pelaveemnciadosentimentoreligioso,aindamuitosimblicoedefor madordasimagensdarealidade.Mas,estvoltando,gradualmente, observaodanatureza,representaorealistadomundobasedesen sa9es.Nomaisomsticobizantinoouromnico,querepresenta:t COMOENTEND5RAPINTURAMODERNA realidadebasedesentimentoseidiasreligiosas,carregando.sedesim, holismo.Voltaatransmitirailusodoespaoedovolume,aplicando aperspectivaeoclaro-escur.o,assimcomomaiorrealismonapaisagem "nosmovimentosdocorpohumano.(Fig.8) Naltimafasedapinturag6tica,nosanosde1400a1500,'pa recemospintorespr-renascentistas,porqueanunciadoresda Renascena .Distinguemseporprogressivalibertaodoconvencionalismo bizantinoedaminciaoriundadasminiaturas.OsitalianosGiotto(1266 1336)eMasaccio(14011428)antecipamessalibertao . Natransiodapinturagticaparaapinturarenascentista,ocorre acontecimentodeenormesconseqnciasnatcnicadepintar-bfe-seOUnperfeioa-seapinturaaleo,isto,astintasdissolvidasno leodelinhaa.Atribuiseessadescobertaouaperfeioamentoaosfla. mengoschamadosirmosVanEyck,Humbertejean(13901441),au toresdeobrascelebradaspelaprecisodaanlise,seguranatcnica,coo loridocperfeitaconservaoaindahoje . APINTURARENASCENTISTA Dessemodo,quandochegamosRenascena,apinturaest.cri que .. cidadenovoprocessotcnico- oprocessoaleo,inegavelmentemais prticodoqueosprocessostradicionalmenteconhecidosdeafresco,tm peracencustica. OhomemdaRenascenajumhomemmodernodeespritora cionalistaementalidadecientfica.EnquantoacinciadaIdadeMdia eraaTeologia,isto,oestudoeconhecimentodeDeus,acinciada RenascenaoHumanismo,isto,oestudoeocOQ,hecimentodohomem OeanCassou).EnquantoopintordaIdadeMdia,comoDucciode Siena,antesdepintaraVirgem,caadejoelhos,fechavaosolhoseespe. ravaaformaidealdebelezaatravsdarevelaodivina,opintor centista,comoRafael,abriabemosolhosnatureza,estudavaanatomia cgeometria,buscando,muitasvezes,paramodelodesuasMadonas,as belaseopulentasfoimasdesuaapaixonadaFornarina. Essasdiferenasentreohomemmedievaleohomemrenascentista contrast:lffimelhoremduasoutrasfigurashumanas..:.....SoFranciscode AssiseLeonardodaVinci.Ambosseaproximamesedistanciam,a umstempo,pelomesmoamor- odospssaros.EnquantoSociscoamavaosmisticamente,chamando-osirmos,dirigindo-lhespalavras defraternidade,Leonardotambmosamava;mas,paraobservar.lheso voeestudaraspossibilidadesdeconstruiramquinaquepermitisse aohome1\lvoar . OaPr .. Mistria __ Poiscacioqalislfioecientficodoliomem temas apinturarenascentistano . mstica,simblicapemdeformadora,mas,realistaedeinspiraocien-tficaeprofana_ Astcoriasartsticasrenascentistasfundaram-senoconhecimentoe estudodasobrasdaantigidadeclssicagreco-romana,quenapocaco-mearama serdescobertaseadmiradas,poriniciativadeprncipesepapas protetoresdasartes _ Asafinidadesentreapinturarenascentistaeoclas-sicismogregosoassimbastanteevidentes,ambasasconcepesdearte muitosemelhantes. Enquantoositalianosouoslatinosemgeralbuscamabelezada forma,sendomaisvisuaiseplsticos,osrenascentistasnrdicos,' alemesc flamengos,acentuamabelezadocarter,sendomaissubiehvos.(Fig.10) APINTURADARROC" Avisoeainterpretaocientficasdarealidade,ocontroledosen-timentopelarazo,esseseoutroscaractersticosrenascentistas,diminuem epraticamenteseapagam,quandonosculoseguinte,1600a1700,che-gamosaoBarroco. .Identifica-seoBarrocopeladestruiodaquelesprincpiosdeordem, proporoebelezaidealdaformaencontradosemLeonardo,Rafael,An-dreade!Sarto,Ticianoeoutrosrenascentistasitalianos,comotambm emboraatenuados,emmuitosartistasdonortedaEuropa.. Apinturabarroca- muitoparecidacomaartehelenstica(com-p.re-seogrupodoLaocoonteouaVitriadeSamolrciacomascompo-siesdeMiguelAngeloe. Tintoretto)- notabiliza-sepelodinamismo cmovimentaodasformas,violentoscontrastesdesombraeluz,para obtenodeintensosefeitosexpressivos,bastanteemocionais,oradram .. tkos,patticosmesmo,orasuntuosos,grandiloqentesecenogrficos. Essamovimentaodasformas,dramticaoudecorativa,observasetam .. bmnaarquiteturaenaescultura.MiguelAngelo,porexemplo,foium j dosprimeirosgrandesbarrocos.(Fig.11) Nosquadrosrenascentistasclssicosoeixodacomposiopredo .. minantementecentral,umaverticalimaginriadividindo.a,simetricamente, 28 COMOENTENDERAPINTURAMODERNA emduaspartesi8'!aisecomunicando.sentimentosdeordemeestabili: dade.Nosquadrosbarrocos,essalinhaimaginriaepredominantetende asergeralmenteumadiagonal,quesugeresensaesdeinstabilidade, movimento,Assombraseluzesnos clssicosrenascen-, tistastmporfinalid,adeprincipalcamunicarsensaesdevolumeoude espao.Nosbarrocos,adquiriQdofortesconteastes,comunicamsentimen tos,reacsemocioaais,sugestesdedramaemistrio,doquepropria-mentesensaesflsicasdevolumeedeespao. Compar...eaCeiadeLeonardo(Fig.12)comaCeiadeTinto, ..tto(Fig.13)eteremosasdiferenasentrerenascentismoclssicoe barroco. o ACADEMISMO 11nafaseinicialdessapinturabarrocaqueseestabelecemasCOncep, csposteriormentechamadasAcademismo. No serdifcilfazrapidamenteahistriadessaconcepodearte emgeraledepinturaemparticular.Depoisdodesaparecimentodos grandesmestresrenascentistas,oltimodosquaisforaTiciano,apintura italianasofrerasensveldecadncia,surgindonumerososartistasdenomi. nadostntllleirJlaJ. Desenhavamecoloriammuitobem,comfacilidadebrilhante,mas erampobresdepoderexpressivo.Na verdade,possuamapenasa maneira hbildefazer,emoutraspalavras,virtuosismotcnico.11omesmode umescritor,conhecendobemgramtica,colocandodireitoospronomes, fazendocertasasconcordnciaseregnciasdosverbos,masinexpressivo, semopoderdecomunicaremoes,poderprprioedistintivodover-dadeiroartista.Eraocasodessesmaneiristas,quefervilhavampelaItlia. Foiemfcedessequadrodedecadncia,quetrspintoresresolveram fundar,nacidadeitalianadeBolonha,umaacademiadepintura,mais tardefamosa.Eramparentesechamavam-seosCarracei- Anbal(1560-1609),Agostinho(1557-1602)eLudovico(1555-1619). AacademiarecebeuadenominaosignificativadeAcademiados BcmEllcamillhados(1585)enoseuprogramadeensinoestoasrazes dapinturaacadmica.Passemososolhosporesseprograma.Segundo 3.doutrinadosCarracci,apinturadestina-searepresentartemas,assuntos, cenase "acontecimentossuperioresdegrandeelevaomoraleespiritual. Opintordeveinspirar-se,portcu:tto,namitologiagrega,nashistriasSa-gradaeAntiga,buscandosempreidealizaranatureza,ohomemeavida . Necessita,dessemodo,sererudito,conhecedordehistria,religio,lite-raturaefilosofia.Precisatambmconhecerbastanteanatomia,porquea DaPrHistriaao.Realismo 29 essneiadaBelezaestnocorpohumano,corretamenteproporcionadoe idealmenterepresentado, SegundoaindaoprogramadosCarracei,osmestresda haviamsidoinsuperveisemdeterminadastcnicaserecursosexpressivos. Nenhumpintbr,porexemplo,haviaconse8llidomaiorperfeionoclaro, escurodoqueLeonardodaVinei,assimcomoMiguelAngeloforasem igualnodesenho,Rafaelnacomposio,Ticiaponocolorido,plenode magnificentessuntuosidades,Para' queumpintorproduzisseumaobra-prima,bastariareunirasqualidadesmarcaptesdessesmestres- oclaro-escurodeLeonardo,odesenhodeMiguelAngelo,acomposiodeRa-faeleocoloridodeTiciano, Comoessesmestreshaviamalcanadoessasexcelnciasinspirando-se nasobrasdaantigidadeclssicagreco-romana,oprogramadosCarracei determinavaqueopintordeveriacomearaaprenderdesenhocopiando ascpiasdasesttuasantigas,gregaseromanas,paradepoIspassarade-senhardiretamenteafigurahumana,omodeloprofissionaldeatelier, bemproporcionado,bonito,ematitudescopiadastambmdaestaturia clssica , Aluzdapedagogia, edaestticadosnossosdias,essaconcepoe esseensinodapinturanoresistemmenoranlise.Sempresofreram, especialmentenasegundadosculoXIX,sriasrestries,Todavia, 'pesardeinstitudosnosfinsdosculoXVInumacidadeitaliana,ainda hojeprevalecem,comosabemos,nasacademiasdearteoficiaisdemuitos pases. Sobadenominaodeneoclassicismo,foramtrazidosaonossopas pelaMissoFrancesade1816,mandadabuscarporDomJ030VI,para' inauguraroensinoartsticooficial.No chegado,entretanto,o momento deexaminaressaconcepodepintura,senoquandoatingimososculo XIX,comoaparecimentodoNeoclassicismo,quenopassa,emltima anlise,deumaadaptaodoprogramadosCarracci , A}lINTURAROCOC Expressando,noseudinamismo,osurtodaeconomiamanufatureira cmercantili staeuropiaeosprennciosdaburguesiaindustrial,apintura barrocaevoluiu,nosculoXVllJ,paranovasformasestilIsticas,que 'se denominamRococ, Oestilorococeminentementefranck ,Suapr6priadenominao vemdacorrupteladapalavrafrancesarocaiJle,con.cha,umdosseusmais constantes ecaractersticoselementosdecorativos.Naarquitetura,naescul tura,napintura,nasartesdecorativasemgeral,esseestiloexpressaa vida ociosaerequintada,oespritogalanteeftildanobrezaeuropianos 30 COMOENTENDERAPINTURA"' tiofront.listas,porquedesejamapresent-lostotalmente,nosseusaspec-48 COMOENTENDERAPINTURA MODERNA toscaractersticos.Pacacontrariardemaneirabrutalessaleidarepre-sentaofigurativa,opintorsurrealistaSalvadorDalifezumretratode suairmtotalmentedecostas. Quemvibrouogolpede mortenofrontalismo,pelamobilidadeda cmara,permitindoosmaisdiversosngulosdeviso,foiocinema. Estamosvendo,assim,queosestilos,nasuatcnicacexpresso,re-sultamnaspinturaspr-histricaeegpciadascondieshistricasesC}-, (iai s.Observaesidnticaspoderoseraplicadassdemaisfasesdaeva-, luodapintura,porquechegaremossmesmasconcluses. NodeixadesercuriosotenhasidoQ .egpcio,animadoporaquele sentimentoreligiosodoeternocpeJaconscinciasocialdaestabilidade de. suasinstituiespolticasdivinizadas,oinventordapinturaafresco,que sedistinguejustamente peladurabilidade.Maistarde,quandonoImprio Bizantinoressurgemcondiessociaisidnticas,teocraciafortementecen-tralizada,governantedivinizado,apinturaassumeaspectostcnicoseex-pressivosidnticos,particularmentenomuraldemosaicos,tambmfron-talsticoeconvencional,comooafrescoegpcioc.igualmente,numatc-nicadestinadaadurar,Aocontr'rio,umpinturaquetraduzainsta-bilidadedeumregime,comoapinturarococ,expressodaaristocracia emdecadncianosatloXVIII,assumecaractersticosdiversos,tantona tcni cacomonaexpresso. Atcnicadapinturarococ,asprpriaspinceladas,comopodemos vernosquadrosdeFragonard,WatteaucLancret,soleves,sutis,to-cadasdecertadisplicncia,luminosasegraciosas,comoqueapenasaflo-randosuperf1ciedatela,semconsistnciacprofundidade.Traduzem ossentimentosdeefemeridade'lueaprprianobrezapossuanaquela poca.Issosemaludirtcnicadopastel,entomuitopreferidaeapre-ciada,Cjucsedistinguepelareduzidadurabilidadeeosconstantescui-J:ldosdeconservao,nemesculturaemporcelana,osgruposdeSevrcs eSax,quaseintocveispelafragilidade,nemaoabusodoestuquena decoraointerior. Natural,portanto,queempocasdistanciadaspelossrulos,mas aproximadaspelascircunstnciassociaisehistricas,seproduzam formasartsticas,tcnicaseexpressivasnofundoidnticas.:soqueve-mosnomercantilismomanufatureirodaGrciaClssicaedaItliaRe-nascentistaenoindustrialismodosculoXIX,criadoresdorealismovisual figurativista,revelador,porsua,vez,damentalidaderacionalistaecicn-tfica,paranodizerprticaeutilitria,pecuiiaresquelestrsperodos daevoluodanoOcidente. Esseseoutrosfatos.poderiilidadeshabituada.""realismovisualeregularidadeharmoniosadas formas,poucosubjeHvas,noaceitamousimplesffit!1tcrepelemporsua fealdadeapintura.expressionista. . Outroaspectodapinturaexpressionistaquedeveseracentuado ndasuatcnica.Emvirtudedapredominnciadesentimentosintensos, (,luedevemserexpressoscomespotaneidadeepureza,torna-setambm rmpreensvelqueopintornoospossatraduzirmediantetcnicasistc4 matizada,submetidaapreceitos,queseaprendametransmitam,OEx-pressionismorecusa,portanto,oaprendizadotcnico,nosentidotradi4 cional.Cadapintorcriaumatcnicapessoalcprpria,adequadaaos seusfinsexpressivos,realmenteintransfervel,comotcrn-;.sidoobsc:rvado pelosestudiososdessapintura.Recordemosassingularidadesdatcnica deVanGogh,comodesenhotantasvezesdelinhasflamejanteseas pinceladasbruscas,impetuosaseconvulsivas.SeVanGoghfosserefletir sobreomododedarapincelada,elaperderiaaimpulsividadecodra. mticovigorexpressivo .Osexpressionistaslevamessaespotaneidadcou irracionalismodatcnicaaverdadeirosextremos. Nosentidotcnico,opintorexpressionistaassimumoriginalc solitrio,desenhandoepintandoconformeasexignciasdesuasensi4 biJidade,Oconhecidoc?CpressionistafrancsGeorgesRonaultcontor4 navaasfiguras,construdasemplanossintticos,defortelinhanegra, inspiradanosvitraisgticos,Acentuava,,dessemodo,osentimentode misticismodramtico,sobretudonascomposiesreligiosas.Dizia-se,alis, umhomemdascatedraiseningumlherecusaacategoriadeumdos ,t;trandespintorescristosdosnossosdias . PorsuassugestesdramticasepodereVscauomais((l- . nhecidoetlpicorepresentantedessatendncia . OsPRIMITIVOS OsPrimitivosdiferemfundamentalmentedosIngnuos . GrandepartedosvaloresexpressivosdosIngnuosest"nod e s e j ~depintaremcomooseruditostentandoaaplicaode. regrasdepers pectiva,nuanasdeclaro-escuroenoempenhodacorreoeveracidade dodesenho .Chegam,mui tasvezes,aoverismododetalhemicroscopi-camenteobservado . Porissomesmo,osIngenuosnotm,nainterpretaodarealidade, aliberdadepoticadascrianas .Revelamintelectualismonavisodo 'mundo .Cbnta-,seque,encontrandoPicasso,Rosseaulhehaviadito:-"Nsdois,senhorPicasso,somososmaiorespintoresdomundo .Ose-nhorcomoseuestiloegpcio(queriaaludiraocubismo)eeucomo meuestilocls!iico!" Insn"osePrimitivo..- 1903: 151 primitivosso,aocontrrio.dotadosdemaiorclementarismo EXpIessamderogdgimediatoosritmosvitais .Socomoquedelegados. dasforaselementaresdanatureza,comojsedissc,fundando-sesua expressoartsticacmimpulsosdiretose.profundos,livresdequalquer intelectualismnterprctarhmaisdoquePorissomesmo, -sLisi.mlulliosc_deformadoresmaissintticoscdemaiorsenti mentoQuandosetornameruditos,osartistasouasartesperdememvita-lidade,isto,nopoderdeexpressarritmosclemc;ntaresdevida,porque entreanaturezaeohomemsei.nterpeacultura .Ohomeminculto artisticamentemaisvitat eosesforosdemuitosartistascontempor-neostmsidojustamentenosentidodareconquistadoelementarismo oudavoltaexpressoimediatadavitalidade,comonummerguUlono puroinstinto . Nestachaveestoospnrnlttvos,quepossuemcaractersticospr-prios .Essescaractersticospodemserresumidosassim:interessesecun-driopelafigurahumanaesuadeformao;substituiodasimagens visuaisporesquemasmentais,carregadosdesimbolismo;pinturadesu-perfcie,emduasdimensesenodeprofundidade;concepogeomtrica daforma.,paraexprimiridiasesentimentosespirituaisenosensaes f sicas;finalmente,faltadelgicaedesensoesttico .(Fig.30) ARTENECRA Entreasmanifestaesartfsticasprimitivas,queexercerammai orin fluncianapinturamoderna,estoasartesnegras,particularmentea csrultura,peloelementarismOdaexpressoesnteseplsticadasformas . Nasprimeirasexperinciascubistas,Picassoinspifou-sebastantena esculturanegrae,tambm,nasartesarcaicas.AsdeformaesdeModi -81iani,porexemplo,sodepuraesouestilizaespelasensibilidadede umcivilizadodeformaseritmosdaesculturaafricana,ai ndaque" ,', 1'1 I? - (UhO )'ViS'"1Y' 01C\I , _OR.F,S ry. .7- \ 0) 1; !Ve,Opq,c.S re- (1M. C)) yvC" I _J1\J:OQ.--w,fl.L()t.oJJ....MJ' Se-)y'>(l("i O "f'r'S , --.voe.,a..,(O 5 .L(VTrzLet 1u"l '')//JCortJ;S AsTendnciasAbstratas C ONFORM BACABAMOSDEVEREMCAPhuLOANTER10R,DUASsoAS formasdeAbstracionismo- oInformalouSensveleoGeomtrico , NoInformalousolivrespontneas,_obede. cendomaisaoinstinto-i.n1ulQ011sentimento .NoGeomtrico,esto __--. bedecendomaisintelignciaoulrazo,Osinformais ousensveissomaisemocionais;osgeomtricos,maisintelectuaisou racionais . Suprematismo,Raioni smo,Orfi smoeNeoplasticismoouConcretismo soastendnciasgeomtricasmaisrepresentati vas.Todasderivam,di retaouindiretamente,dasgeometri zaesdoCubismoeseuscri adores passarampelaspesqui saseexperi nci asrubi stas.Pelonmerodeten dnciasparacuj oapareci mentoconcorreueai ndapelasreaesquepro-vocou,podemosavali arainflunci adoCubismonodesenvolvimentoda pinturamodernaenasdemai sartes,especialmentenasartesaplicadase nodesenhoindustrial . Noserprecisorelembraraoleitorqueessastendnciasgeomtri cas seanimamtambmdodesejocomumaosartistasmodernosdeexprimir noasaparnciastransitri asdasformas,percebidasvisualmente,masas suasessnciasltimasepermanentes,apreendidas,nocaso,pelarazo. 'Traduzem,afinaldecontas,concei tosouidiasdasformas,verdadeiras c5peculaesintelectuais,saturadasdeintenesfil osfi casoumsticas . Vinculam-seaovelhopensamentodePlatodequeaverdadeirabeleza. :Ibsolutaeuniversalestnasfigurasgeomtricaspuras,semqualquer relaocomasaparnciasefmerasdanatureza .Negam,portanto,ava-lidadedodepoimentooudoconheci mentodossentidos.Opintor,diga-mosassim.pi ri taidias,conceitos,noassensaesvisuaisdarealidade . t\Sl1 .1pin turano,portanto,representativa,masexpressiva,alusiva, l'\'ocativadanalurezaoudarealidade . Todavi a,omai sprticoserirmosvendoessaspesguisasdeabstra-cioni smogeomt ri co,queguardamentresipontosdeafinidadeesobre .ISyu,tnntosetemes peculado. i 56 COMOENTENDERAPINTURAMOOERNA ORFISMO- 1912 Em1912,surgeoOrfismo,criadoporRobertDelaunax(18851941) assimbatizadopelopoetauillaumBi. Inspirando.senonomede.!l.IlllIDl..!lil.milplllsll!..stega, opoetaquisacentuarocartermusicaldanovapintura .ComooFutu-rismo,representatambmoOrfismoumareaoiestticadoCubismo . PartindodaspesquisasluminosasdoImpressionismo,RobertDelaunay esuaesposa,SniaDelaunay,exaltamliricamentealuzeacor,valen-do-sedeformascirculares,quenaverdadesugeremmaisimpressesmu-sicaisdoquepropriamenteplsticas. Fugindoaorealismovisualetantasvezesaofigurativismo,Delaunay buscavarnusicalizarascoreseatravsdelas,mediantequasesemprefor-mascircularesplenasdevibrao,comosegirassemrapidamente,des-pertarsensaesdetempoeespao.Essaspreocupaesdeevocaoe noderepresentaodoespao,associadaidiadetempo,soalis comunsavriasoutrastendncias.(Fig.31) Comooscrticosohservam,apassagemdaformaslidaformalu-minosa,quaseimaterial,correspondeaomesmodesejodepurificaode Mondrianedeoutrosartistas .Apesquisadaabstraoemsimesma noconstituioelementoprincipaldeDelaunay .Oseuidealparece haversidoassociar,namesmatela,elementosabstratosefigurativos,numa sfnteseharmoniosa.ReuniuresultadosdoImpressionismoedoCubismo naprocuradetudoquantoosmeiosderepresentaoabstratapossam oferecerdebelo."OvocbulriodeDelaunay- dizMarcelBriQ!l..-__ filiadoaodamsicaimpressionista,revelandQfortesafinidadescom msicadeDebussy,assimcomoexistemafinidadesentre_ Mondrian_ e oscontrapontistas .holandesesdosruloXVII,queinfluenciatamBahJ OprprioDelaunaydiziaquejogavacomascorescomosepoderia exprimiremmsicapelafuga,porintermdiode frasescoloridasemfuga . CriavaassimoartistarealidadesEraoquediziaopoeta ApoIlinaireaodefiniroOrfi smo- aartepura,aartedepintarconjun-tosnovos,comelementosretiradosdarealidadevisual,mastransformados peloartistaedotadosdepoderosaverdade . Excitantee,sobretudo,lrico,Delaunayprocuravaumacordoentrt-acorLeh'icumOJlimento_aplicasseoprincpioimpressionista docontrastesimultneotambmdenominavasuapinturadeS/multal1elsmo. SuascomposicsJanelasSimldll1eas,formasgeomtricasecoresirra-diantes,inspiram-senesseprincpio,quesefundanaobservaodasin flunciasrecprocasentrecoresvizinhas . RelembremosasobservaesdeChevreulsobreoscontrastessimul-tneos : A.Tendnci .. Ab.tratoll 157 Justapondoduasfaixascoloridas,Chevreulobservou ;1- anuana decadaumadascores modificadapelamisturacomacorcomplementar daoutra;2- seascoresjustapostassocomplementares,cadaumapa-tocemaisvivaemais. pura;3- sejustapusermosumacoraobrancoou aonegro,elaparececercadadeumaauroladesuacorcomplementare parecemaisviva;4- osmesmosefeitos,emboraatenuados,quandoas duascoressocolocadasacertadistncia . OOrfismotevealgunsseguidores,exerceusuasinfluncias .Osseus doisrepresentantesprincipaisso,alis,osseuscriadores,RoberteSnia Delaunay,querealizaramexperinciasdeaplicaodesuapinturas artesindustriais,ldecoraoeindumentriafeminina . SUPREMATISMO- 1913 CriadopelorussoCasemiroMalevich(1878-1935),nascidoomKi