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REFUGIO Y TURISMO EN LAS ISLAS BALEARES. FOTÓGRAFOS Y ARTISTAS MULTIDISCIPLINARES EN EL PERÍODO DE ENTREGUERRAS

Maria-Josep Mulet-Gutiérrez, Joan-Carles Oliver Torelló, Maria Sebastián Sebastián

Universitat de les Illes Balears Resumen: En los años veinte y treinta del siglo XX, muchos fotógrafos y artistas polifacéticos europeos residieron temporalmente en las Baleares por ser una estación turística ligada al ocio y al turismo cultural a la vez que disponer de una economía de bajos precios, nivel de vida asequible y cercanía a las metrópolis. Por uno y otro motivo llegan numerosos intelectuales buscando unos el contacto directo con el territorio y el conocimiento de primera mano, otros una simple parada en su ruta turística internacional y aun otros necesitados de refugio o aislamiento en el contexto de la crisis ideológica y económica de la Europa de entreguerras. El texto que presentamos es una exposición sintética de lo que algunos de ellos realizaron en las Islas: fotografiar el territorio para sus reportajes en revistas, libros y postales (Pierre Boucher), recorrerlo en canoa (Charlotte Perriand), dibujarlo (Marcus Adam), establecerse temporal o permanentemente (Hans Hartung y Anna-Eva Bergman, Emil Orsinger) y refugiarse de la persecución judía (Lore Krüger). La comunicación se inscribe en el proyecto de investigación I+D+i: HAR2016-77135-P. Programa Estatal de Fomento de la Investigación Científica de Excelencia (Ministerio de Economía, Industria y Competitividad. Gobierno de España). Abstract: Refuge and Tourism in The Balearic Islands. Photographers and multidisciplinary artists during the interwar period. During the decades of the 1920s’ and 1930s’, many photographers and multifaceted European artists dwelled temporarily in the Balearics as the archipelago was a tourist station linked to leisure and cultural tourism with a low-price economy and affordable living standards and it was closed to the metropolis. For both reasons many intellectuals arrived to the Islands. Some of them looked for direct contact with the territory and firsthand knowledge of it, others stopped there in their international tourist routes, others sought for refuge or seclusion in the context of ideological and economic crisis of the interwar Europe. The text we present is a synthetic exposition of the activities that some of them carried out during their stay in the Islands: to photograph it in order to publish the images in magazines, books and postcards (Pierre Boucher), to canoe through it (Charlotte Perriand), to draw it (Marcus Adam), to settle down temporarily or permanently (Hans Hartung and Anna-Eva Bergman, Emil Orsinger) and to refuge from de Jewish persecution (Lore Krüger). The paper is part of the research project I+D+i: HAR2016-77135-P. Programa Estatal de Fomento de la Investigación Científica de Excelencia (Ministerio de Economía, Industria y Competitividad. Gobierno de España). 1.Introducción. El texto pretende esbozar un panorama breve y ligero de la diversidad de visitas a través de algunos de sus protagonistas, concretamente Pierre Boucher, Charlotte Perriand, Marcus Adams, Emil Orsinger, Hans Hartung, Anna-Eva Bergman y Lore Kruger, porque podrían ejemplificar la heterogeneidad, la riqueza cultural e incluso las situaciones trágicas de muchos artistas que transitaron por las Baleares en esas fechas. No se trata de profundizar en sus trayectorias ni siquiera de especificar sus trabajos o su vida cotidiana en las Islas, únicamente describir algunos motivos del viaje y destacar algunas de las obras realizadas. Para unos supuso una estancia de placer, de conocimiento o de trabajo; para otros de refugio, huida o introspección.

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2. Turismo, ocio y trabajo. 2.1. Charlotte Perriand, el viaje de ocio. La estancia de la arquitecta y diseñadora Charlotte Perriand en las Baleares durante el verano de 1931 supuso un contrapunto a la intensidad laboral con que se iban sucediendo y modificando sus proyectos artísticos, en un momento vital de plenitud creativa. En sus memorias (1998) describe su estancia como “vacances divines aux Baléares”, dejando muy claro el motivo central de su visita: recorrer las costas de Mallorca en canoa junto a su marido y algunos amigos,1 practicando uno de sus deportes predilectos, muy presente en la época en las escenas deportivas de otros fotógrafos como Pierre Boucher. La intención era cubrir 450 Km de litoral en una embarcación ligera individual, con poco equipaje y con un horario férreo: 14 horas diarias de navegación desde las seis de la mañana. Algunos estudios apuntan a que su estancia se prolongó hasta 1932, siendo uno de los desencadenantes de la visita de Le Corbusier a la isla ese mismo año. Es sabido que unos años antes la autora había pasado a formar parte importante del círculo de colaboradores de Pierre Jeanneret y Le Corbusier, con quienes mantuvo su trabajo hasta 1939. A su vez, Perriand podía haber llegado a las islas por las recomendaciones del arquitecto y buen amigo Josep Lluís Sert. A diferencia de otros autores que llegaron a las Baleares con la intención de realizar un reportaje fotográfico para semanarios ilustrados, como sería el caso probable del autor antes citado, Pierre Boucher, la obra fotográfica de Perriand adopta en Mallorca un carácter personal y privado, vinculada principalmente a escenas de deporte y de ocio y a la realización de instantáneas durante sus viajes en canoa. De hecho, la autora no se dedicó a la publicación ni comercialización profesional de sus fotografías, que quedaban asociadas a una práctica arquitectónica, como apuntes, anotaciones visuales o escenas de interiores que cobraron importancia en posteriores fotomontajes o proyectos de diseño de interiores. Aun así, Jacques Barsac ha anotado la marcada presencia en el archivo de la autora de escenas de arquitectura vernácula y casas tradicionales de las Baleares2 y se sabe que uno dos años después de su estancia en las islas, en 1933, inició, junto a Jeanneret, alguna serie relacionada con lo que denominaría Art Brut, vinculada a la fotografía de elementos naturales, próxima al lenguaje de la Nueva Objetividad, y continuó más tarde con algunos fotomontajes de denuncia, ya hacia 1935, en ocasiones ajenos a las temáticas específicamente arquitectónicas. Debemos recordar que Perriand, conocedora de los lenguajes fotográficos de vanguardia, se había iniciado en la fotografía hacia 1927 junto a su amiga Dora Maar. Justo en los años de veraneo en Mallorca se había convertido en fundadora de la Association des Écrivains et Artistes Révolutionnaires (1932) y acababa de conocer a Fernand Léger con quien colaboraría en la Exposición Internacional de París de 1937. Las notas aparecidas en sus memorias sobre su estancia en Mallorca no inciden en ningún momento en aspectos fotográficos, aunque no falta en sus descripciones las mismas connotaciones paradisíacas y bucólicas de la fotografía de veraneo o refugio, presentes en muchos extranjeros de los años 30 residentes en las islas. Perriand, entre incisos biográficos relacionados con su proceso de divorcio, explica su llegada a Palma, la búsqueda de calas desde donde zarpar con las canoas en los acantilados de Formentor y una suculenta comida improvisada con nativos en Cala d’Or. Entre las fotografías de archivo que se han difundido de su estancia, destaca alguna instantánea de la propia autora remando en la canoa hacia Cala Figuera o una vista general de la playa de Santa Ponça junto a las pequeñas embarcaciones en la arena.

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2.2. Marcus Adams, el viaje de turismo. El artista inglés Marcus Adams, fotógrafo oficial de la familia real británica y especialista en retratos infantiles, también estuvo en Mallorca en 1931, probablemente como parte de sus frecuentes viajes turísticos y de recopilación de material gráfico para sus obras. El autor ya recorrió en su juventud, hacia 1905, algunas zonas del Mediterráneo, y en esta ocasión prolongó sus viajes hacia Italia, el norte de África y Suiza. De su estancia en la Isla se conservan, al menos, unos 45 apuntes a lápiz, bosquejos de trazo rápido tomados del natural, que representan escenas de mercado en Palma, las bahías de Pollença y de Palma, los hoteles Formentor y Alfonso, vistas de cas Català, Palma Nova o Sóller y panorámicas desde el barrio palmesano de Génova, entre otros (Fig. 1 y 2). Unos años más tarde, hacia 1936, interpretó al pastel algunas vistas de la zona norte de la Isla, mediante manchas de colores rojos, violetas y amarillos luminosos, para describir montañas, horizontes, ocasos y tonalidades del mar según la situación marítima y la hora solar. Sabemos por una nota de prensa que tuvo algún contacto con el fotógrafo local Gaspar Rul·lan, quien expuso en 1932 en el Círculo Mallorquín, de Palma, un retrato realizado por él al propio Adams.

Fig. 1. Marcus Adams, Es Born, Palma, Mallorca, 1931. Su obra fotográfica, muy diferenciada de los componentes atmosféricos y gestuales de su pintura y dibujo, destacó principalmente por los retratos de estudio, con incursiones puntuales en temáticas y técnicas pictorialistas, aunque también publicó alguna de sus fotografías en revistas ilustradas como Vogue (julio de 1923). En otoño de 1932 participó en una colectiva sobre fotografía de Gran Bretaña que organizó la Royal Photographic Society en las salas de la Agrupació Fotogràfica de Catalunya

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(Barcelona). Años antes, en un número de febrero de 1927, La Esfera, se publicó un retrato de la duquesa de Peñaranda y su hijo realizado en su estudio de Londres. No hay referencias de su labor fotográfica en las Islas, únicamente de sus dibujos y pasteles. Con todo, es difícil suponer que viajara solo con sus cuadernos, sin el acompañamiento de cámaras al ser precisamente la fotografía profesional su sustento económico. Fuera o no con instrumental fotográfico la estancia en Mallorca y en otros lugares mediterráneos debió de formar parte de un viaje de conocimiento y de formación, no exento de ocio y turismo.

Fig. 2. Marcus Adams. Detalle del hotel Alfonso, Palma, Mallorca, 1931. 2.3. Pierre Boucher, la visita laboral La llegada en 1935 del fotógrafo Pierre Boucher a las costas de las Islas Baleares coincide con el inicio de una intensa transformación de la iconografía fotográfica del territorio español, visible especialmente en algunas revistas ilustradas francesas que habían asimilado plenamente el lenguaje de la Nueva Visión. Las escenas que se asociaban a menudo, como indica Fabienne Maillard, con el contexto de las vacaciones como recurso de creación fotográfica3, exaltaciones del ocio y del bienestar en playas o entornos naturales a través de desnudos femeninos o instantáneas captadas bajo encuadres inhabituales, comienzan a alternarse, en obras de autores como Boucher, con incipientes representaciones de corte documentalista, cercanas al sentido humanista y vitalista de lo que se podría denominar, siguiendo a Anaïs Mauuarin, una nueva etnografía para una nueva museografía4, hasta desembocar en el gran repertorio de escenas bélicas y de denuncia generadas durante la Guerra Civil española5. Sería un buen ejemplo de ello la conocida revista Regards, donde Boucher tuvo una fuerte presencia en los años treinta. Algunos de los reportajes publicados por el autor en dicho magazine recuerdan directamente a la tipología de imagen generada

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en Mallorca y en Eivissa (Ibiza), como si hubieran formado parte de una especie de cuaderno de apuntes para publicaciones posteriores. Es el caso de las fotografías en las que aparece Jeanine (o Janine) Prévert, donde se hace gala de la precisión instantánea de las nuevas cámaras de bolsillo, saltando bajo el objetivo como harían otras modelos para su reportaje en Regards de diciembre de 1937.

En los años en que Boucher visita y fotografía las Islas Baleares publica imágenes parecidas y maquetadas a toda página (mujeres en kayacs y canoas, bustos y desnudos femeninos en playas en posiciones efímeras, etc.) en revistas como Vogue (1935), Vu (1935), Mon Paris (1935 y 1936) o en su libro Le Nu en photographie (1935). Son fotografías que podían proceder de cualquier lugar que el autor hubiera recorrido entre 1934 y 1938: las costas mediterráneas y el mar Cantábrico, como las playas de Saint Tropez y las del País Vasco6 (donde precisamente se habría iniciado en esta temática), ya que es prácticamente inexistente la alusión visual a la contextualización geográfica, porque las imágenes se centran en la representación instantánea del cuerpo humano o en motivos deportivos sin especificar el lugar concreto o la localidad. Las excepciones son dos paisajes posiblemente de Mallorca publicados en el libro Mediterranée, mer des surprises (1938), de Paul Morand7, donde se registran una escena urbana con ropa tendida en la calle y una construcción arquitectónica, un molino, y una imagen recogida en Arts et Métiers Graphiques (1937) de un grupo de mujeres ibicencas captadas de espaldas en un escenario urbano (Fig. 3) vestidas con esa indumentaria local que tanto impresionó a otros muchos fotógrafos8, y que vienen a confirmar el interés por la alternancia documental que se ha indicado antes. Otra de sus representaciones de la España de los años 30, y que se alejaba tanto de esta componente experimental como de las escenas de ocio y paisaje de las Baleares, mostraba el estado en el que se hallaba el alcázar de Toledo en plena Guerra Civil, junto a otras imágenes de Hans Namuth, publicadas en la revista Vu, en agosto de 1936.

Fig. 3. Pierre Boucher, Una calle de Eivissa, del libro Photographie (1937), París, Arts et Métiers Graphiques. Texto de Jean Selz

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Es probable que Boucher visitara las Islas por motivos laborales y como inicio de una práctica fotográfica freelance vinculada a la agencia Alliance-Photo, creada poco antes (1934) por Maria Eisner y por otros profesionales como René Zuber, Emeric Feher, Denise Bellon, Pierre Verger y el propio Boucher, y a la que después se sumarían autores como Robert Capa o David Seymour. Boucher continuará con sus viajes fotográficos por Egipto y Marruecos, y después por las costas de América del Sur y de Estados Unidos a la vez que devendrá uno de los exponentes principales de la experimentación con técnicas fotográficas de vanguardia mediante sus numerosas solarizaciones, fotomontajes y sobreimpresiones.

3. Refugio, huida e introspección. 3.1. Emil Orsinger, un viaje para huir de la crisis. A fines de 1932 llegó a Mallorca el fotógrafo profesional alemán Emil Orsinger con intención de tantear el panorama laboral local para instalarse con su familia. Según indica Catalina Aguiló9 y diversas entrevistas a la hija de Orsinger, Mariana, fallecida recientemente, y a su nieta Antonia Vidal, el viaje se planteó por motivos de salud, aunque no hay que olvidar que su negocio fotográfico en Friburgo pasaba por un momento de crisis y que la familia de su esposa Berta era de procedencia judía. De hecho, para contraer nupcias (1916) se convirtió al catolicismo, según se explica en el maravilloso cómic Tante Wussi que narra el devenir de la familia entre Mallorca y Alemania de 1936 a 1939, con guion de la bisnieta del fotógrafo, Katrin Bacher y dibujos de Tyto Alba.10 Con poco más de cuarenta años y cinco hijos, Orsinger parece buscar un futuro mejor. Mallorca le impactó por sus costas y paisajes rurales que conoció en una de esas habituales disertaciones públicas con proyección de imágenes que tenían lugar en muchas ciudades europeas. La isla formaba parte del itinerario turístico del Mediterráneo y el puerto de Palma era escala de numerosos cruceros y barcos regulares. También era un territorio que se proyectaba de forma recurrente en prensa y revistas ilustradas internacionales, monográficos y postales, y añadía un elemento destacable como estación turística: un nivel de vida asequible. En 1933, al finalizar el verano, la familia con una amiga (a la que llaman tía) se desplazó en tren desde Friburgo a Barcelona, y de ahí en barco a Palma. Para algunos, como Mariana (Marianne o Wussi), fue su primer contacto con el mar. Al año siguiente, Emil monta establecimiento fotográfico (Foto Balear) en un barrio cercano a Palma, El Terreno, muy conocido como emplazamiento turístico, residencia temporal de numerosos intelectuales (en 1914 de los pintores Leo Gestel, Else Berg y Mommie Schwarz; en 1916, y ya antes, de Gertrude Stein con Alice B. Toklas y de William Edwards Cook, entre otros) y con fuerte presencia de población alemana, tanto refugiados como contrarios o próximos al nazismo11. La situación no les va mal, viven de la fotografía ocho personas de forma austera. El patriarca concibe la empresa subordinada al sector turístico: edita postales, diseña copias positivas en forma de felicitaciones de Navidad, fiestas y onomásticas, trabaja estereoscópicas, ofrece retratos de estudio y revelados rápidos, etc. Le ayudan las dos hijas mayores: Lilo en el laboratorio y Trudl como retratista a domicilio. Con la guerra civil española, el frustrado desembarco republicano de Bayo, los bombardeos, la rápida adscripción de la Isla al bando nacional y la huida de muchos extranjeros, la familia presiente dificultades. Una parte regresa a Alemania (su esposa, la tía y los tres hijos pequeños) mientras que el fotógrafo, Lilo y Trudl se quedan en Palma. El cónsul alemán en Mallorca, el nazi Johannes Dede, le aconsejará que apoye la vuelta de su mujer a

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Alemania y que se separe de ella, por su origen judío.12 Llegan a Munich el 1 de agosto de 1936, fecha de inauguración de los Juegos Olimpicos de Berlín, y poco después se distribuyen entre Hannover y Kalsruge, con las hermanas de la esposa, y el pequeño pueblecito de Hausen im Tal, con un hermano sacerdote de Emil. Precisamente la protagonista del cómic, Mariana o Wussi, se queda con él para estudiar interna unos años en el Instituto Católico de Friburgo. La familia se dispersará aun más con el tiempo y diversas vicisitudes dramáticas y sucesos trágicos. Regresarán a Mallorca la tía con la hija pequeña y en 1949 Wussi y su madre. Una hermana de la madre y una sobrina acaban en Auschwitz. Al acabar la guerra traslada el establecimiento al centro de Palma, dejando en El Terreno un pequeño quiosco para venta de postales, aunque ya en los cuarenta el Régimen y la autarquía dificultan la empresa, vendiéndola a otro alemán, que mantendrá el nombre de Foto Balear. Orsinger continua la edición de postales en los años cincuenta que su hija Mariana distribuye en hoteles y comercios. Son imágenes de tono amable, composición cuidada y fuertes contrastes de grises. Le interesa principalmente los paisajes de montaña y de litoral, núcleos apreciados por el turista, las escenas de mercado, los interiores domésticos de la arquitectura rural, las actividades agrícolas, los edificios singulares y las vistas generales de la bahía de Palma (Fig. 4) y de la ciudad de Eivissa.

Fig. 4. Emil Orsinger, Palma des de La Bonanova, Mallorca, c. 1934. Archivo Orsinger. Mallorca. Cortesía de la família Orsinger. Pocas fotografías se han conservado de su archivo profesional. Se sabe que publicó imágenes en algunas guías turísticas y en la revista moderna local Brisas (en números de 1934 y 1935) y que colaboró en álbumes y folletos del Fomento de Turismo de Mallorca. Posiblemente en el estudio de El Terreno registró a gran parte de esa intelectualidad que transitó por las Islas en entreguerras. En 1935, por ejemplo, retrató al pintor Arthur Segal mientras preparaba una exposición que inauguraría en Barcelona. Segal había huido de Alemania con su familia en 1933, residiendo en la Isla hasta octubre de 1936.

3.2. Hans Hartung y Anna-Eva Bergman, el mar que inspira. A fines de 1932 -como Emil Orsinger- y hasta 1934 residirán en Menorca la pareja de jóvenes artistas alemanes Anna-Eva Bergman y Hans Hartung, que se habían casado

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poco antes (1929). El nivel de vida asequible y la proyección icónica de las islas vuelve a surgir efecto. Llegan de París, donde no pudieron mantenerse mucho tiempo por dificultades económicas, tras marchar de Alemania. La madre de Anna-Eva les aconseja que se desplacen a las Baleares por su economía barata, un argumento recurrente constatado en otras ocasiones. En Palma, sin embargo, perciben que Mallorca y Eivissa son territorios turísticos y de un nivel adquisitivo mayor del esperado, por lo que se trasladan a Menorca, con fama de acoger un número menor de extranjeros, sufrir un viento extremo y tópicos varios como un paisaje agreste, según publicó años después Anna-Eva en una revista noruega (1935)13. La Isla les impacta agradablemente y les atrae hasta el extremo de construirse una casa en la costa septentrional, en los acantilados de cala Tirant, cerca de Fornells, según planos de Hartung. La casa, como ha estudiado Jacques Terrasa, era un moderno y funcional cubo blanco con cubierta plana, de terraza, que se ordenaba en dos zonas: un lado lo ocupaba el taller con un gran ventanal y el otro, al sur, la cocina y las habitaciones repartidas en dos niveles, también con amplios ventanales y otros corridos más estrechos, todo acompañado de un mobiliario austero y escaso. No tenía instalación eléctrica y el agua de lluvia se recogía en un pozo. Se trataba de “un mode de vie spartiate, dans la solitude et la communion avec la nature”14. Se han conservado varios óleos de Anna-Eva y más de un centenar de fotografías en blanco y negro realizadas por Hans y algunas posiblemente por Anna-Eva, que registran principalmente arquitecturas y paisajes de Menorca15. Anna-Eva, buena dibujante de trazo rápido, mirada irónica y caricaturesca, con ecos de influencia expresionista, plasma en sus dibujos actividades lúdicas y de trabajo (una serenata, un pescador en Fornells, un momento de la festividad popular de san Juan, muy arraigada en la Isla), que publicará años después en 1935 en el número 1 de la revista noruega Magasinet. Sin embargo, algunos de sus óleos de 1933 -los de arquitectura, calles y urbanizaciones-, también de base figurativa y reminiscencias expresionistas, muestran una composición geometrizante que traza fachadas de colores blancos sucios, jalonadas de tejados, vanos y pavimentos de tonos marrones, verdosos y azules16. Las fotografías17 de Hartung muestran a Anna-Eva a la orilla del mar, a los albañiles que construyeron la casa y a esta en construcción y, ya acabada, en la inmensidad del paisaje costero, con el mar en fuerte oleaje o la vegetación agitada por el viento del norte, como una mole o mancha blanca sobre el acantilado indómito; otras registran a pescadores, escenas cotidianas de la zona, sobre todo del puerto de Fornells y de los pueblos cercanos, incluso de Mallorca, de Cala Rajada, lugar de refugio de numerosos intelectuales extranjeros, muchos de ellos refugiados18, donde seguramente vivían amigos suyos. También se ha conservado alguna fotografía de ambos ataviados con sus monos de trabajo. No duró mucho la vida cotidiana que deseaban, de huida, reflexión, inspiración y creación plástica que suponía Menorca en el contexto de la España republicana. En 1934 la policía controla sus movimientos, les vigila e incluso les obliga a trasladarse a Maó o les confina en su casa. Parece ser que reciben una orden de expulsión porque se rumorea que son espías, por lo que se sienten inseguros a pesar de la ayuda de algunos amigos menorquines. Sin dudar aceptan la invitación de un amigo galerista noruego de exponer en Oslo a inicios de 1935. Con este argumento a fines de 1934 salen de Menorca hacia Noruega. Circunstancias diversas provocan que la muestra no se realice y vicisitudes políticas posteriores en el contexto del ascenso nazi propiciarán su divorcio en 1938. No regresarán a la Isla. 3.3. Lore Kruger, el refugio ficticio.

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Cerramos la comunicación con una escueta referencia a la fotógrafa y traductora alemana Lore Krüger (de soltera Heinemann) y su experiencia en Mallorca (1934-1938), breve y dramática, porque sus padres eligen el suicidio en Palma en 1940 antes que la deportación a Alemania. No hay mucha bibliografía sobre su estancia en la Isla19, aunque se sabe que realizó algunas imágenes de tono costumbrista y que en 1936 cubrió con su cámara la represión de los nacionales, falangistas e italianos tras el desembarco republicano al mando del capitán Bayo en la zona de Porto Cristo. En Magdeburgo, donde reside la familia Heinemannn afecta profundamente la crisis de 1929 y el ascenso nazi agudiza la situación, por lo que en 1933 Lore marcha a Londres trabajando de au pair y con la compañía de su pequeña cámara de fotos y sus padres con su hermana Gisela se van a Mallorca. En marzo de 1934, sin posibilidad de renovar su visado en Inglaterra, se queda en Palma con su familia, en el barrio de El Terreno, citado anteriormente porque en esos mismos años residía allí la familia de Emil Orsinger y tenía también su establecimiento fotográfico. Al año siguiente marcha a París a estudiar fotografía en el taller de Florence Henri y se matricula en la Facultad de Letras, en la Sorbonne. Su hermana le acompañará en 1936, porque quiere ser modista. Será en París donde nazca posiblemente su compromiso ideológico con el marxismo y allí conocerá a su pareja Ernst Krüger (1895-1970), un brigadista internacional que había luchado en España, dirigente sindical y activista de izquierdas huido de Alemania años antes20.

Desde 1934 a 1938 las dos hermanas viajan a Mallorca varias semanas cada verano para ver a los padres, incluso en plena guerra civil. Las fotografías de esos años mallorquines y parisinos denotan esa bipolaridad que aludimos al tratar a Boucher; por un lado, la capacidad documental (detalles cotidianos y retratos de personajes de Palma, alguna escena portuaria costumbrista) y, por otro, la presencia de las vanguardias, la Bauhaus y la Nueva Visión (solarizaciones, sobreimpresiones, rayogramas, dobles impresiones, primeros planos, transparencias, texturas, composiciones cenitales y perspectivas poco habituales).

En 1940 las hermanas son recluidas en el Velo d'Hiver y luego trasladadas varios meses al campo de Gurs, al sur del país21. Consiguen salir y obtener un visado para México, zarpando de Marsella en mayo de 1941, aunque finalmente se les retiene en Nuevo York por su condición de alemanes. Unos meses antes habían fallecido sus padres, tras recibir, el 10 de junio de 1940,22 una notificación de la Comisaría de Investigación y Vigilancia de Palma comunicándoles la orden de expulsión del país en diez días. Saben que sus hijas se hallan en Gurs y que ellos no obtienen un visado para huir de la Isla, por lo que están convencidos de que serán deportados a Alemania. El 23 de junio de ese año se suicidan por sobredosis de somníferos, dejando a Lore y Gisela una nota conmovedora de sus motivos.23

Ambas hermanas consiguen quedarse en Nueva York porque sus padres habían solicitado años antes en Palma un visado familiar, que es aceptado tarde, cuando ya habían muerto.24 En Nueva York Lore combina la fotografía con la traducción. Tras la II Guerra Mundial, a fines de 1946, vuelve con su marido al Berlín oriental. Lo hacen como deber moral. Lore escribe que “no fue una decisión fácil, pero ¿quiénes mejor que los antifascistas alemanes para contribuir a una Alemania socialmente justa y democrática?”25 Los años de exilio le han permitido aprender inglés, francés y castellano. Por problemas físicos dejará la fotografía y se dedicará exclusivamente a la traducción. En 2009, Lore finaliza sus memorias, que no podrá ver editadas26.

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Relación de figuras Fig. 1. Marcus Adams, Es Born, Palma, Mallorca, 1931. Fig. 2. Marcus Adams. Detalle del hotel Alfonso, Palma, Mallorca, 1931. Fig. 3. Pierre Boucher, Una calle de Eivissa, del libro Photographie (1937), París, Arts et Métiers Graphiques. Texto de Jean Selz. Fig. 4. Emil Orsinger, Palma des de La Bonanova, Mallorca, c. 1934. Archivo Orsinger. Mallorca. Cortesía de la família Orsinger. Notas 1 PERRIAND, Charlotte (1998), Une vie de création, Paris, Editions Odile Jacob. Se refiere al viaje en el capítulo “En canoë aux Baléares”, p. 49-52. 2 Entrevista de Céline Coubray a Jacques Barsac, “Charlotte Perriand, l’œil en éventail”, Archiduc, 6.05.2013. Consulta: 25.07.2018. https://archiduc.lu/a/detail/news/charlotte-perriand-loeil-en-eventail/105560

3 MAILLARD, Fabienne, “La vacance dans la pratique photographique comme source de création: étude de quelques photographes voyageurs (Bernard Plossu, Raymond Depardon, Pierre Verger)”, Les chantiers de la création [En línea]. Consultado 21.07.2018. URL: http://lcc.revues.org/352; http://journals.openedition.org/lcc/352) 4 MAUUARIN, Anaïs “De «beaux documents» pour l’ethnologie. Expositions de photographies au musée d’Ethnographie du Trocadéro (1933-1935)”, Études photographiques, 33 | Automne 2015 [En línea]. Consultado 21.07.2018. URL: http://journals.openedition.org/etudesphotographiques/3559 5 TRIQUET, Sophie, «Images d’Espagne: les représentations photographiques et leurs enjeux identitaires autour de 1930», en Histoire de l'art et anthropologie, Paris, coedición INHA / musée du quai Branly («Les actes»), 2009 [En línea]. Consultado 22.07.2018. URL: http://journals.openedition.org/actesbranly/296 6 LEENAERTS, Danielle (2010), Petite histoire du magazine Vu (1928-1940): entre photographie d'information et photographie d'art, Bruselas, Peter Lang, p. 216. 7 MORAND, Paul (1938), Mediterranée, mer des surprises, Tours, Maison Mame. 8 Photographie (1937), París, Arts et Métiers Graphiques. Texto de Jean Selz. 9 AGUILÓ, Catalina (2016), “Emil Orsinger: el fotògraf que vingué del fred”. Comunicació presentada a les Jornades Imatge i Recerca. 14es Jornades Antoni Varés, Centre de Recerca i Difusió de la Imatge, Girona 16 - 18 de novembre 2016. [En línea] http://www.girona.cat/sgdap/docs/c8rm7ooc-aguilo-text.pdf http://www.girona.cat/sgdap/cat/jornades_actes_fitxa?acta=11108&pag=0&ordre=titol&cerca=Aguil%F3&descriptors=0 10 BACHER, Katrin (guion); ALBA, Tyto (dibujos) (2015), Tante Wussi. Història d’una familia entre dues guerres: Mallorca 1936-Alemanya 1939, Palma, Ajuntament de Palma y Dolmen Editorial. La obra recibió el Premi Ciutat de Palma 2014. 11 SEPASGOSARIAN, Alexander, "Tätigkeit als Nationalsozialist energischer aufgenommen”, Mallorca Magazine, 25.11.2005 [En línea]. Consultado 10.06.2018.

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http://mallorcamagazin.com/nachrichten/lokales/2005/11/25/4901/tatigkeit-als-nationalsozialist-energischer-aufgenommen.html 12 BACHER, Katrin (guión); ALBA, Tyto (dibujos) (2015), Tante Wussi…, Op. Cit. 13 Vid. blog de Alfons Méndez. Texto: “Menorca, l’illa desheretada de les Balears, segons Anna Eva Bergman”. 27.06.2017. Consultado 18.07.2018. http://amendezvidal.blogspot.com/2017/06/menorca-lilla-desheretada-de-les.html 14 TERRASA, Jacques (2009), “Hans Hartung à Minorque: un désir de rivage”, en L'Âge d'Or, Image dans le monde ibérique et ibéroaméricain, revista electrónica internacional, n° 1, enero 2009, Université Paris-Est Marne-La Vallée, LISAA EA 4120. Consultado 18.07.2018. URL: http://www.univ-mlv.fr/lisaa/LISAA_en_ligne/TERRASSA_LEC_A VJ_27-11-08.pdf URL: http://docplayer.fr/9088622-Mots-cles-hans-hartung-anna-eva-bergman-annees-1930-photographie-architecture-avantgardes-artistiques-baleares-minorque-fornells-ailleurs.html 15 Vid. AAVV (2003), El món i la Menorca d'Anna-Eva Bergman, Palma, Conselleria d'Educació i Cultura del Govern de les Illes Balears. Con textos de Cristina Ros, Andreu Murillo et al. 16 Vid. Fondation Hartung-Bergman (Antibes, Francia). http://www.fondationhartungbergman.fr/sitehhaeb/ 17 TERRASA, Jacques (2009): “Hans Hartung a Menorca: un anhel de ribes”, Estudis Baleàrics, n° 94/95, octubre 2008/abril 2009, numéro monográfico Imatge i turisme (cood. Maria-Josep Mulet y Miquel Seguí), pp. 157-167. 18 EINSELE, Gabi; MASSANET, Maria; REXACH, Gregori (2015), El temps s'esmicola. L'exili centreeuropeu a Cala Rajada (1930-1936), Capdepera, Ajuntament de Capdepera. 19 SEPASGOSARIAN, Alex (24.09.2004), "Endstation: Selbstmord auf der Sonneninsel. Erstmals dokumentiert MM das tragische Schicksal der deutsch-jüdischen Familie Heinemann", Mallorca Magazin. Consultado: 27.1.2013. http://mallorcamagazin.com/nachrichten/lokales/2004/09/24/4038/endstation-selbstmord-auf-der-sonneninsel.html; KRÜGER, Lore (2012), Quer durch die Welt: Das Lebensbild einer verfolgten Jüdin, Schkeuditz, Schkeuditzer Buchverlag; "Lore Krüge. Ein Koffer voller Bilder Fotografien von 1934 bis 1944", C/O Berlin Foundation Amerika Haus, Berlin, 2015; "Lore Krüger. Une photographe en exil,1934 – 1944" (2016), París, Musée d'art et d'histoire du Judaïsme; MULET-GUTIÉRREZ, Maria-Josep (2016), “La fotògrafa Lore Krüger en Mallorca. Una experiencia dramática”. Comunicació presentada a les Jornades Imatge i Recerca. 14es Jornades Antoni Varés, Centre de Recerca i Difusió de la Imatge, Girona 16 - 18 de novembre 2016. [En línea] http://www.girona.cat/sgdap/docs/lefe8w2c-mulet-text.pdf http://www.girona.cat/sgdap/cat/jornades_actes_fitxa?acta=11112&pag=0&ordre=titol&cerca=Mulet&descriptors=0 20 KRÜGER, Lore (2012), Quer durch die Welt: Das Lebensbild einer verfolgten Jüdin, Schkeuditz, Schkeuditzer Buchverlag Op. Cit., p. 10. 21 "Krüger, Lore Ottilie". Exil-Archiv. Work in progress. 2016. Consultado: 5.4.2016. http://www.exilarchiv.de/DE/index.php?option=com_content&view=article&id=4837%3Akrueger-lore-ottilie&Itemid=100189&lang=de 22 WOLF, Sabina (2010). "Todesfalle Mallorca. Wie die Nazis Juden verfolgten". Consultado: 7.6.2010. http://www.alemannia-judaica.de/images/Images%20280/BR-online-Publikation-ab-01-2010--221538-20100927162652.pdf

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23 KRÜGER, Lore (2012), Quer durch die Welt… Op. Cit., p. 13. 24 LUCH, Isaac (08/03/2015), "La maleta de Lore Krüger. Retrat d’una persecució jueva a Mallorca". Consultado: 10.5.2016. http://www.ara.cat/suplements/diumenge/Lore-Kruger-Retrat-persecucio-Mallorca_0_1316868303.html

25 Ibidem. 26 KRÜGER, Lore (2012), Quer durch die Welt… Op. Cit.