editoracao de livro

8/2/2019 editoracao de livro

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Organizadora

Snia Queiroz

Editoraoarte e tcnica2 ed. rev. e aum.

Belo Horizonte

FALE/UFMG

2008

1 edio 1996

Diretor da Faculdade de Letras

Prof. Jacyntho Jos Lins Brando

Vice-DiretorProf. Wander Emediato de Souza

Comisso Editorial

Eliana Loureno de Lima ReisElisa Amorim VieiraLucia Castello BrancoMaria Cndida Trindade Costa de SeabraMaria Ins de Almeida

Reviso e normalizao

Aline Sobreira

Formatao

Aline Sobreira

Reviso de provas

Aline Sobreira

Anderson Freitas

Capa e projeto grfico

Mang Ilustrao e Design Grfico

Endereo para correspondncia:

FALE/UFMG Setor de PublicaesAv. Antnio Carlos, 6627 sala 2015A

31270-901 Belo Horizonte/MGTelefax: (31) 3409-6007e-mail: [email protected]


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Sumrio

Apresentao . 5Snia Queiroz

A organizao do trabalho do texto . 8Mitsue Morissawa

O manuscrito e o processo de edio . 11Mitsue Morissawa

O preparador de originais . 18

Mitsue MorissawaAs ferramentas do preparador . 22Mitsue Morissawa

Os aspectos formais do livro . 26Mistsue Morissawa

Reviso de provas grficas . 46

Ana Maria de MoraesEncontro com Ana Maria de Moraes:pensamentos sobre editorao . 53Bernardo Romagnoli Bethonico

Paratexto: espao do livro, margem do texto . 58Eliana Scotti Muzzi

Leitura de ttulos . 63

Eliana Scotti MuzziO revisor como tradutor . 76Elzira Divina Perptua

O Guardio de Babel em Poos de Caldas . 89Csar Geraldo Guimares

A crnica do encadernador . 93

Ludgero Borges


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Universidade Federal de Ouro Preto a partir da leitura dedirios de brasileiras semi-letradas, nos conduz a refletirsobre o papel dos editores enquanto intermedirios entreautor e leitor, funo que ela compara dos tradutores.

Csar Guimares professor do Departamento deComunicao da UFMG nos introduz no fantstico mundo doencadernador Ludgero Borges, personagem descoberto pelaoficina de editorao realizada em Poos de Caldas em 1988 eautor da crnica que encerra o volume, narrando as emoespor que podemos passar ao transformar um texto velhascartas de amor, por exemplo neste objeto fabuloso a que

chamamos livro.

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A organizao do trabalho do texto

Mitsue Morissawa

Compreendendo toda a chamada fase pr-industrial daeditorao, a organizao do trabalho de texto implica aparticipao de trs elementos bsicos: o editor de texto, opreparador de originais e o diagramador.

Embora no faa parte da editorao propriamente dita,a elaborao do manuscrito pelo autor vai determinar o graude complexidade do trabalho nessa fase, implicando maior oumenor demora na produo do livro. Desse modo, sempre

til que o editor tenha critrios prprios de recepo dosmanuscritos para evitar o encargo de adequ-los produoeditorial, que cria imensas dores de cabea para osprofissionais envolvidos na editorao.

Na medida em que o grosso das obras acadmicasresulta de trabalhos elaborados para apresentao em bancasde tese, congressos, colquios, conferncias, etc., aapresentao grfica raramente est de acordo com o queseria requerido para a agilidade do trabalho editorial.

A edio de texto

Por uma tendncia natural da diviso de trabalho dentro daseditoras, a edio de texto ganha formas cada vez maisdefinidas. Pode-se dizer que nessa etapa se definem as linhasgerais de lida com o manuscrito, o aparato que deve

acompanh-lo, a organizao ideal das partes constitutivas, oestilo editorial, a sistemtica dos componentes e muitas vezesat mesmo o registro lingstico. E, de comum acordo com osenvolvidos na produo grfica, tambm se estabelecem osdetalhes grficos do livro.

Nessa gama de responsabilidades, o editor de texto vaibuscar dar ao contedo do manuscrito os elementos que o

tornaro um livro dentro dos padres exigidos pela casa


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caso. Isso era importante para o diagramador fazer seusclculos de volume. Hoje os programas fornecem a ele onmero de caracteres digitados.

importante, contudo, continuar observando a dupla

entrelinha e a apresentao, junto com o disquete, domanuscrito impresso.

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O preparador de originais

Mitsue Morissawa

Caractersticas e funes

O desenvolvimento dos recursos grficos e o aumento domercado de consumidores de livros, com a conseqenteacelerao do ritmo da produo editorial, vo determinandoaos poucos um cada vez maior nmero de especializaes narea. O que antes era tarefa do copista da Antigidade e dotipgrafo-impressor da Idade Mdia, foi dividido com o fillogoat o meado do sculo XIX, e posteriormente as tarefas deste

passaram a constituir parte daquelas incumbidas ao editor detexto.

O editor de texto como preparador de originais no ainda hoje algo definido no confuso organograma da maioriadas editoras. A tendncia, no entanto, como j foi dito, aseparao das incumbncias desse elemento fundamental naeditorao, com a criao cada vez mais aceita de um corpo

de preparadores de originais, para o qual fica destinada arealizao da atividade especfica de normalizao. Isto semcontar que h sempre a possibilidade de ainda existir anecessidade de um corpo de redatores ou de a funo deredigir ser entregue ao preparador.

Todavia, se est claro que, pelo menos at o presentemomento, no existem escolas para formar preparadores, deonde se extrai esse elemento de funes to especficas e

complexas?Na maioria das editoras ele pinado entre seus

revisores de provas embora convenha esclarecer que nemtodo revisor seja potencialmente um bom preparador , ouencontrado ao acaso entre diversos indivduos cujos currculose, principalmente, dons os aproximam das exigncias dotrabalho. De todo modo, no interior das editoras, em

contato constante com as mltiplas tarefas e dificuldades da


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Etapas da reviso

O processo da reviso de provas envolve determinadas etapasmais ou menos fixas, quando da produo de um livro. Osetor de composio/produo grfica executa a primeira, a

segunda e a terceira provas, esta ltima destinada tambmao preparador de originais, para uma reviso silenciosa, aoprogramador visual, para a reviso tcnica, e ao autor, para asua ltima leitura antes da impresso. O revisor trabalharcom as provas, com leitura acompanhada, na seguinteordem:

a primeira prova destina-se primeira reviso, naqual se aponta o maior nmero possvel de erros.Anotados todos os equvocos e erros dacomposio/formatao, a prova devolvida para asua correo;

a segunda prova, corrigidos os erros da primeira prova,retorna ao revisor para que verifique, ainda em leituraacompanhada, a incidncia de erros cometidos pelocompositor/formatador e as correes solicitadas;

a terceira prova, corrigidos os erros da segunda, enviada ao revisor, para o confronto com a provaanterior; ao programador visual, para a revisotcnica; ao autor, para eventuais alteraes; e aopreparador de originais, para uma ltima reviso,silenciosa. De acordo com a quantidade de emendasnessa terceira prova, recomendvel gerar umaquarta prova ou quantas necessrias, obedecendosempre o mesmo processo.

Referncias

ARAJO, Emanuel.A construo do livro: princpios da tcnica de editorao.Rio de Janeiro: Nova Fronteira / INL / Fundao Pr-Memria, 1986.

PINTO, Ildete Oliveira. O livro: manual de preparao e reviso. So Paulo:tica, 1993.

REVISTA DA ASSOCIAO MDICA DE MINAS GERAIS. Guia para autores.Belo Horizonte, [s.d.]. p. 117-118.

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Anexo

Sinais convencionais de correes de provas grficas

/ barra de ateno (deve ser colocada

margem, ao lado da emenda a ser feita)cortar

# separar

juntar

eliminar

inserir, intercalar letra ou palavra

alinhar direita

alinhar esquerda

pargrafo

pargrafo

[ ] centrar

alinhar

encerra letra que se deve mudar, por ser deoutro tipo ou estar mal impressa

trocar a ordem de letras

trocar a ordem de palavras


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pr em continuao, no abrir pargrafo

trocar a ordem do perodo ou linha

//// regular o espacejamento

descer

subir

| | alinhar verticalmente

alinhar horizontalmente

Sinais explicativos

emenda sem efeito

(?) dvida; consultar o autor

v. orig. salto; veja o original

CA caixa alta (maisculas)

Cb caixa baixa (minsculas)

CAb caixa alta e baixa (iniciais maisculas)

red. redondo

gr. grifo

it. itlico

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negr. negrito

V. versal (maiscula, capital trs traosdebaixo da letra ou palavra)

Vte. versalete (forma de maiscula, mas com omesmo tamanho da minscula usada nacomposio dois traos debaixo da letra oupalavra)


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O guardio de Babel em Poos de Caldas


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O guardio de Babel em Poos de Caldas

Csar Geraldo Guimares

A oficina de encadernao, com seu conjunto de ferramentas,papis, tintas e livros, lembra o trabalho paciente dos mongescopistas na Idade Mdia. O trabalho minucioso e demandatempo.

Colocando os mais diversos materiais de feitura de seusinstrumentos, o encadernador um bricoleur que, refazendo acolagem e a costura dos livros, devolve a estria circulaogeral das linguagens na histria.

A oficina um lugar onde nomes e coisas recriam-se unsaos outros. Retirados de seu contexto cotidiano, os materiais domundo tornam-se parte de uma montagem guiada pelo prazer derecortar e colar.

A figura de Ludgero, o encadernador, lembra um profetahebreu ou um rabino. Nada mais apropriado: costuma-se dizerque o judeu um povo cuja ptria um livro: a Bblia. Por ironia,

o livro que se encontra sobre a mesa, em reparos, tem o ttulo deA sinistra aventurade Hitler.(Porto Alegre: Meridiano, 1941). Osubttulo traz: Narrada por ele prprio.

A restaurao em runas permite o levantamento das runasda histria. A costura das pginas sustenta a tessitura da escrita.Ao se restaurar um livro, mais do que preservar um documento(com sua aura de original), o que se faz oferecer ao leitor aoportunidade de tornar-se um bricoleurda histria. Retirando-ade uma explicao causal linear e remontando seus fragmentos, oleitor pode desinvestir a histria da autoridade do narrada porele prprio e reconhecer o lugar ideolgico das falas.

O trabalho artesanal da restaurao inverte o ditado bblico:a letra mata, o esprito vivifica. O restaurador anima a letra e areenvia ao encontro amoroso com o leitor; devolve o livro a esselugar no qual o desejo de ler desenvolve sua errncia: a

biblioteca.

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O encadernador Ludgero Borges em seu ateliem Poos de Caldas.


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Respirei profundamente, tentando colocar em ordem minha


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p p ,cabea que girava. Decidi-me. Enchendo o trax de oxignio,caminhei em direo ao bar mais prximo para tomar uma dosetripla da bebida mais forte que pudesse encontrar. E enquantocaminhava fui possudo por um tremendo orgulho. Eu era,naquele momento, o maior encadernador de livros do mundo!


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Cadernos Viva Voz deinteresse para a rea de edio

Conversas com editores

Ana Elisa Ribeiro e Carla Viana Coscarelli (Orgs.)Estilo FALE: Orientaes para autoresde textos acadmicos na graduao em Letras

Snia Queiroz (Org.)

O hipertexto em traduo

Ana Elisa Ribeiro e Carla Viana Coscarelli (Orgs.)

Traduo, literatura e literariedade

Octavio Paz. Trad. Doralice Alves de Queiroz

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