Camilo Castelo BrancoAmor de Perdição

SÍNTESE DA UNIDADE

Encontros – 11.o ano ▪ Noémia Jorge, Cecília Aguiar, Inês Ribeiros

Séc. XVII BARROCO

Séc. XIXROMANTISMO REALISMO

AMOR DE PERDIÇÃO: SÍNTESE DA UNIDADE

Friso cronológico

Camilo Castelo Branco (1825-1890)Amor de Perdição (1861)

Sugestão biográfica (Simão e narrador) e construção do herói romântico

Relações entre personagens · O amor-paixão

Linguagem, estilo e estrutura

Verifica se sabes

Em síntese

A obra como crónica da mudança social

AMOR DE PERDIÇÃO: SÍNTESE DA UNIDADE

Obra de ficção, em que abundam peripécias narrativas, culminando em desfecho trágico.

Amor de Perdição

Memórias de uma família

Sugestão de relato histórico e familiar verídicoCom base num documento oficial (livro de registos de entradas na cadeia da Relação do Porto referente a Simão Botelho, tio de Camilo Castelo Branco, que havia sido degredado para a Índia e de que se mantinha na família um maço de cartas de amor trocadas com Teresa Albuquerque).

SUGESTÃO BIOGRÁFICA (SIMÃO E NARRADOR) E CONSTRUÇÃO DO HERÓI ROMÂNTICO

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Simão Botelho Estatuto nobre. Sentimentos fortes:– antes de amar – rebelde, marginal e violento; – ao amar (amor-paixão) – apaixonado, sincero, fiel, obstinado na defesa da sua honra de amante perseguido, excessivo no amor e no ódio; veia poética (cf. cartas escritas na prisão); morre de amor. Transformação pela

paixão.

Herói romântico

Teresa de AlbuquerqueEstatuto nobre.Jovem, pura e frágil (mulher-anjo). Sentimentos fortes – amor-paixão (vive o amor intensamente e morre de amor); obstinação na recusa de aceitar a autoridade paterna.

CONSTRUÇÃO DO HERÓI ROMÂNTICO

Heroínas românticas

Mariana Nobreza de sentimentos – sofre em silêncio

por amor (amor não correspondido); abnegação, generosidade, dedicação.

Indiferença em relação à sociedade. Morte por amor (suicídio). Voltar

Século XIX Ascensão da burguesia

↓ Mudança de valores

Amor de Perdição Obra em que se representa a mudança de valores sociais,

através da atuação das personagens (cf. relações entre personagens, amor--paixão, herói e heroína(s)

românticos)

A OBRA COMO CRÓNICA DA MUDANÇA SOCIAL

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Simão e Teresa

↕Respetivos

pais

Simão↕ Teresa

Denúncia de uma sociedade repressiva que atua através de instituições: • instituição familiar (autoritarismo

paterno, casamentos de conveniência, situação de inferioridade da mulher);

• igreja (conventos);• justiça (prisão).

Denúncia do conflito intergeracional e reivindicação dos valores dos jovens: • jovens (filhos) – idealismo,

excesso e radicalismo de posições;• adultos (pais).

RELAÇÕES ENTRE AS PERSONAGENS

Amor-paixão sincero, puro,

excessivo, oposto às

convenções sociais e à

ordem instituída.

Conflito intergeracional

Mariana↓

Simão

Famílias de Simão e de

Teresa

Denúncia de uma sociedade marcada pelo ódio, pela violência.

Denúncia da autorrepressão relacionada com a classe social (povo) e com o sexo (feminino).

RELAÇÕES ENTRE AS PERSONAGENS

Ódio, rivalidade

Amor-paixão (não

correspondido)

RELAÇÕES ENTRE AS PERSONAGENSO AMOR-PAIXÃO

Amor-paixão

SIMÃO

TERESA MARIANA

Amor correspondido

Amor não correspondido

Relações entre as personagens e a forma de vivência do amor por cada uma delas.

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LINGUAGEM, ESTILO E ESTRUTURA

Narrador

Diálogos

Concentração temporal da ação

Narrador que intervém através de comentários, interrompendo o relato para tecer considerações

Os comentários do narrador ao longo da Introdução permitem perceber o quanto compreende e desculpabiliza o herói da sua própria narrativa.Ex.: “me causaram aquelas linhas, de propósito procuradas, e lidas com amargura e respeito e, ao mesmo tempo, ódio”

NARRADOR

DIÁLOGOMarcado pela retórica sentimental e pela nobreza trágica,

em algumas situações.

“– Meu pai, não lhe dê esses conselhos!…– Cala-te aí, rapariga! – disse mestre João. – Vai tirar o albardão à égua, amanta-a, bota-lhe seco. Não és aqui chamada.”

Classes populares (João da Cruz, Mariana): linguagem viva, espontânea, incisiva.

“– Teresa… – disse o velho. – Aqui estou, senhor – respondeu a filha, sem o encarar. – Ainda é tempo […] de seres boa filha. – Não me acusa a consciência de o não ser. “

Classes nobres (Simão, Teresa e respetivas famílias): linguagem convencional, esmerada, elaborada.

Diálogo entre Tadeu de Albuquerque e Teresa

Diálogo entre João da Cruz e Mariana

A estrutura de Amor de Perdição é resumida pelo narrador na Introdução da obra da seguinte forma: “amou, perdeu-se e morreu amando”.

Introdução“amou”

Conclusão“morreu amando”

• Referência a dados biográficos de Camilo.• Apresentação global do infortúnio de Simão

Botelho – o degredo.

• Morte de Simão.• Suicídio de Mariana.

• Amor de Simão e Teresa – correspondido, mas proibido.• Amor de Mariana por Simão – não correspondido.• Assassínio de Baltazar Coutinho.• Condenação de Simão ao degredo.• Ida de Teresa para o Convento.• Morte de Teresa.

ESTRUTURA DA NARRATIVA

Desenvolvimento“perdeu-se”

CONCENTRAÇÃO TEMPORAL DA AÇÃO

Narração precisa e rápida das ações decisivas

A concentração temporal da ação em Amor de Perdição deve-se: • à hábil escolha das cenas dramáticas e à

sua progressão rápida e lógica para a catástrofe;

• à rapidez das peripécias; • à orientação dos diálogos para os pontos

essenciais do enredo; • à ausência de divagações filosóficas.

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Camilo Castelo Branco, Amor de Perdição

Sugestão biográfica (Simão e narrador) e construção do herói romântico

A obra como crónica da mudança socialRelações entre personagens - o amor-paixãoLinguagem, estilo e estrutura

– o narrador – os diálogos – a concentração temporal da ação

EM SÍNTESE

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