Eu tinha umas asas brancas - Repositório Aberto · de Garrett.2 Já os seus tempos de permanência...

MARIAGABRIELARODRIGUESDASILVAFERREIRA

EutinhaumasasasbrancasCríticaTeatralnafundaçãodoTeatroNacional

(1837-1840)Vol.II

DissertaçãodeDoutoramentoemEstudosdeTeatro

apresentadaàFaculdadedeLetrasdaUniversidadedoPorto

soborientaçãodosProfs.Drs.CristinaMarinhoeFranciscoTopa

FaculdadedeLetrasdaUniversidadedoPorto

(2017)

VolumeII

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ÍNDICEGERAL

VolumeI

INTRODUÇÃO

ParteI–DaAcademiaaosExílios(1820-1823)

ExcertosJornalísticos

OPatriota(1820)

ABorboletaConstitucional(1821)

OPatriotaFunchalense(1821)

OPortuguêsConstitucionalRenegado(1821)

JornaldaSociedadeLiteráriaPatriótica(1822)

OToucador(1822)

HeráclitoeDemócrito(1823)

ParteII–DosExíliosaoSetembrismo(1823-1836)


OPopular(1824)

OPortuguês(1826)

OCronista(1827)

OChavecoLiberal(1829)

OCorreiodosAçores(1830)

OPelourinho(1830)

OPrecursor(1831)

CrónicaConstitucionaldeLisboa(1833)

OPortuguêsConstitucional(1836)

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VolumeII

ParteIII–DafundaçãodoTeatroNacional(1837-1840)…………….…… 7

ExcertosJornalísticos………………………………………………………………….…. 55

ONacional(1837)………………………………………………………………………… 57

OEntre-Acto(1837)……………………………………………………………………… 59

OBiógrafo(1838)……………………………………………………………………….... 71

OConstitucional(1838)………………………………………………………………... 75

JornaldoConservatório(1839-40)………………………………………………… 82

CorreiodeLisboa(1840)…………………………………………………………….… 488

VolumeIII

ParteIV–Últimasbatalhas(1840-1851)


OPortuguês(1840)

ARevoluçãodeSetembro(1840)

RevistaUniversalLisbonense(1841)

RevistadoConservatórioRealdeLisboa(1842)

UniversoPitoresco(1843)

JornaldasBelas-Artes(1843)

MemóriasdoConservatórioRealdeLisboa(1843)

AIlustração(1845)

OPopular(1848)

AÉpoca(1849

ASemana(1851)

CONCLUSÃO

BIBLIOGRAFIA

ParteIII–DafundaçãodoTeatroNacional(1837-1840)

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É indiscutível,assimocremos,queapósosexílioseasamargasexperiên-

ciasdiplomáticas,nãoforaomesmoGarrettaregressaraPortugal;istoé,asideias

eramasmesmas, a coerênciado seupensamentopermanecera,masvinhaagora

nutridaeconsolidadapelasinfluênciasestrangeirasqueopróprionuncanegou.A

suapassagemporInglaterra,FrançaeBélgica,ondepululavaumconstantefervi-

lhardeideiasnovas,nãopoderiadeixarincólumeoseuespíritoinquietoesuperi-

or,entusiasmadocomnovidadesqueprocurounacionalizar.Aindaquenegando-se

aenfileirarnashostesdoromantismo,muitosdosfundamentosdessemovimento

impregnaramosseusescritos,semprenumaperspectivacomparatistaentreona-

cionaleoimportado,adaptandocriticamenteoquepermitissemelhorararealida-

deportuguesa.1AssuasestadiasemFrançatê-lo-ãoinfluenciado,certamente;con-

tudo, tal como em Portugal, também pelas terras do Sena o Romantismo estava

aindaemfaseseminal,desenvolvendo-sequasesimultaneamentecomosescritos

deGarrett.2JáosseustemposdepermanênciaemInglaterra,pátriadoliberalismo

constitucionaledosprimeirosromânticos,revelaram-separticularmentemarcan-

tes. Berço de Shakespeare,3primeiro precursor do movimento romântico, mas

1TomemoscomoexemplooqueopróprioAutorexpõesobrecomoprocedeuparaformu-

laroseuideárioeducativo,depoisdeterconcluídoque“nenhumaeducaçãopodeserboasenãoforeminentementenacional”: “Estudei, aprendi, extraí tudooquemepareceubom, [nosautoreses-trangeiros];masprocureidigeri-loeconvertê-loemsubstânciaminha.Alémdoslivrosetratadosdosmelhoresautores,eparamelhorajuizardesuasteorias,estudeipraticamenteaeducaçãonosmaisnomeadoscolégiosdeFrançaeInglaterra,compareiosmétodosdiversos,observeiosresulta-dos (…).Trateipoisde reunir (…)omelhordoquepor tantosvolumesandadisperso, juntei-lheminhas próprias observações, e arranjei-o à portuguesa e para portugueses.”: da Introdução aoTratadodaEducação,inObrasCompletas(Lello,1966),Vol.I,p.678.Porfim,”Doqueli,doquevi,doqueestudei,doquereflectiemmimenosoutros,doqueobserveinosmeiosempregadosenosresultadosobtidosdediversaseducações,formeiparamimumsistema,umencadeamentodeidei-asedeprincípios,quesingelaechãmenteexplorei,semalinguagemhirsutadascadeiras,sempre-ocupaçõesdeoriginalidade,bemcomosemservilismodeescola.”:idem,pp.687-688.

2Note-sequeaprimeirapartedoartigodeStendhal,RacineetShakespeare,saisomenteem1823eoartigocompleto,apenasem1825,quandoGarrettjáescreveraCamõeseDonaBranca,em1824,publicados, respectivamente,em1825e1826;oCromwell,deVictorHugo,eo seucélebreprefáciosãodivulgadosapenasem1827;entretanto,GarrettredigeAdozinda,quepublicaemLon-dres,em1828.

3EmDel’Angleterre,HeinrichHeinesalientaaubiquidadedeShakespearenanaçãobritâ-nica,ondeserecorrepermanentementeaosseusversos,aténoparlamento,oqueporsisójustifica

MariaGabrielaRodriguesdaSilvaFerreira

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também daMagnaCarta, génese do constitucionalismo, a Grã-Bretanha deixaria

marcas profundas e indeléveis na personalidade de João Baptista, não apenas a

nívelpolíticoeliterário,comotambémnosseusgostos,hábitoseindumentárias.4

Por outro lado, a famigeradamissãodiplomática emBruxelaspô-lo em contacto

comasmaisrecentesnovidadesdaliteraturaeculturaalemãs,ondesóisituar-sea

génesedomovimentoromânticoedosnacionalismos,assimcomodoconceitode

teatronacional,5bempatentenareformaqueGarrettjásonhavaempreendereque

nãodemorariademasiadoaconcretizar,pelomenosatéondeparatallhefoipos-

sívelchegar.6

sereleumsímboloimorredouro:“Shakespeareestlesoleil intellectueldontladélicieuselumière,lesgracieuxrayonsilluminentlepays.Toutyparledelui(…).Partoutonyentendlebruitquefontencorelesailesdesongénie(…).Cerappel incessantdeShakespeareparShakespearemefrappavivementpendantmonséjouràLondres(…).Toutceslieuxquejevisitaisviventdanssesdrameshistoriquesd’unevieimmortelle,etjelesconnaissais,graceàlui,dèsmaplustendrejeunesse.Maisen Angleterre, ce n’est pas seulement l’homme instruit qui connait ces drames; il n’est pas unhommedupeuplequilesignore(…).(…)C’estauparlementquecesouvenirmefrappaleplus(…)parceque,tandisquej’assistaisauxdébats,ilyfutplusieursfoisparlerdelui,etqu’oncitasesvers,nonpourleurvaleurpoétique,maispourleurimportancehistorique.”:pp.17-19.

4ArturdeMagalhãesBastodescreveGarrettdestemodo,numadassuasapresentaçõespe-ranteasCortes:“(…)casacaverdebronze,combotõesdemetalamarelo,recortadossobreoveludoverde;coletebrancodegrandesbandas,coletedeslumbrante;calçacordeflordealecrim;camisafiníssima,a tiraeospunhosencanudados;gravatadecores lúbricas, luvascordepalha.”:GarrettMundano,pp.30-31.

5Conformejáafirmámos,o“RomantismoquesevinhaimpondonaEuropa,desdefinaisdoséculoXVIII,terátidoasuagénesenaAlemanha,fundamentalmenteatravésdosescritosdeFichteedos irmãosSchlegel,ouatédeGoëtheeSchiller,comotomadadeposiçãocontraosdesmandosracionalistasdoiluminismoeapreponderânciaatribuídaàciênciaeàtécnica,comoforçasmotri-zesdoprogressoedoenriquecimentodasnações.

PrecedidadeSturmundDrang,dramadaautoriadeFriedrichKlinger,DieRomantikmani-festou-se acerbamentena épocapós-kantiana, umavezqueo filósofodeACríticadaRazãoPurarevelaraexcessivarigidezracionalista,queteráprovocadoumareacçãotãoradicalquantooforaoseumóbil,aindaquenumadualidadeentreanegaçãoeoseguimentonoutradirecção,maisnalinharousseaunianadoretornoànaturezaeàsorigens.Assimsendo,seaRousseauvãobuscaroselva-gemparaísoperdido,quepintam incansavelmente, aoexacerbaro individualismo,os românticosrevelam-se herdeiros de Kant, que mostrara quanto era fundamental o contributo do indivíduoparachegaraoconhecimento,noqueelesnãosefizeramrogados;deramlargasaosentimentoeàfantasiaejulgaram-sedemiurgos,istoé,autênticosgénioscriadores,nãomaisimitadores.Abuscautópicadomundo ideal, procuraram-na algunsnas características individuaisde cadapovo enoseu passadomedieval, sendo que este historicismo, no caso alemão, acabaria por degenerar emdesenfreadonacionalismo.”: JornaldoConservatório:ComédiaeDramadeAlmeidaGarrett,pp.13-14.

6Analisemos o que nos propõe o conteúdo de dois textos de Johann Elias Schlegel: Ge-dankenzurAufnahmedesdänischenTheaters –Pensamentossobrearecepaçãodoteatrodinamar-quês–eSchreibenvonderErrichtungeinesTheaterinKopenhagen–CartaacercadafundaçãodeumteatroemCopenhaga.Nelesreconhecemosasseguintesideias:asautoridadesdevemapoiarotea-tro, para que as companhias não tenham de obedecer a critériosmeramente economicistas, emdetrimentodaqualidadedosespectáculos;osensaioseasencenaçõesdeverãoserorientadasporuminspector;seráprecisofundarescolasparaformaractores;oeráriopúblicodevepermitirman-teredesenvolveradiversidadenacionaleculturaldospovos,comdiferentesgostosesensibilidade

Eutinhaumasasasbrancas

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AAlemanha,dadasassuascircunstânciasepocais,representaumcasoatí-

piconasliteraturaseuropeias.ComomuitobemobservouGermainedeStaël,terá

sido a alemãaúnica literaturaque começoupela crítica;7ou seja, adramaturgia

precedeuodrama;depois criouum teatronacionalpara,por fim, fazernascero

sentimentodenação,oquenãoserevelariatarefafácil,dadaadispersãoterritorial

dosdiferentesestadosquecompunhamapátriadeGoëthe.SeGottschedeWieland

pretenderam evoluir na senda do teatro clássico francês, imitando os clássicos

Corneille,RacineouMolière,Klopstockpercebeuqueaescolainglesa,apesardas

váriasdiferenças, tinhamuitomaisemcomumcomascaracterísticasdacultura

alemã.8VejamosoqueconstatouLamport:

artística. Além disto, Johann Löwen, autor de uma crítica História do Teatro Alemão e primeirodirector teatraldeHamburgo,propunhaa instituiçãodeumaacademiadeactores,a fundaçãodeumacaixadepensõesparaosactoreseoincentivodenovorepertórioalemão,atravésdoestabele-cimentodeconcursosparajovensautores,sendoaindacriadoolugardedramaturgo,quedeveriaencarregar-sedaescolhadeumrepertórioequilibradoparaoTeatroNacional.Claroestáque, talcomoemPortugal,tambémemHamburgoacabouporserepresentarmaisteatroestrangeiroquenacional,sobretudodeautores franceses,pois foinecessário fazerconcessõesaopúblicoeaos fi-nanciadores,paramanteroespaçoafuncionar,atéMarçode1769,apósumagoradatentativaforadeportas.ApudManuelaNunes,IntroduçãoàDramaturgiadeHamburgo–SelecçãoAntológica,pp.8-9.Escusadoserásublinharquequase todosestesditamesestão incluídosnoprojectopropostopelofundadordonossoConservatóriodeArteDramática.

7“Lalittératureallemandeestpeut-êtrelaseulequiaitcommencéparlacritique;partoutailleurs la critiqueestvenueaprès les chefs-d’oeuvres:maisenAllemagneelle lesaproduits. (..)Lessingécrivitenproseavecunenettetéetuneprécisiontoutàfaitnouvelles(…)[etil]analysalethéâtrefrançais,alorsgénéralementàlamodedesonpays,etpretenditquelethéâtreanglaisavaitplusderapportaveclegéniedesescompatriotes.”:inDel’Allemagne,TomeI,pp.147-148.

8Diz-nosMadame de Staël que “l’art dramatique offre un exemple frappant des facultésdistinctes des deuxpeuples. Tout ce qui se rapporte à l’action, à l’intrigue, à l’intérêt des événe-ments,estmille foismieuxcombiné,mille foismieuxconçuchez lesFrançais; toutcequitientau

8Diz-nosMadame de Staël que “l’art dramatique offre un exemple frappant des facultésdistinctes des deuxpeuples. Tout ce qui se rapporte à l’action, à l’intrigue, à l’intérêt des événe-ments,estmille foismieuxcombiné,mille foismieuxconçuchez lesFrançais; toutcequitientaudéveloppementdesimpressionsducœur,auxoragessecretsdespassionsfortes,estbeaucoupplusapprofondichez lesAllemands. Il faut,pourque leshommessupérieursde l’unetde l’autrepaysatteignentauplushautpointdeperfection,queleFrançaissoitreligieux,etquel’Allemandsoitunpeumondain.(…)LesFrançaisgagneraientplusnéanmoinsàconcevoirlegénieallemandquelesAllemandsàsesoumettreaubongoûtfrançais.”:inDel’Allemagne,pp.128-129.Poroutrolado,“lesAllemandsontplusderapportsnaturelsaveclesAnglaisqu’aveclesFrançais;cependantilyadespréjugés,mêmeenAngleterre,contrelaphilosophieet la littératureAllemande.(…)Legoûtdelasociété,leplaisiretl’intérêtdelaconversationnesontpointcequiformelesespritsenAngleterre:les affaires, le parlement, l’administration, remplissent toutes les têtes, et les intérêts politiquessontleprincipalobjetdesméditations.LesAnglaisveulentàtoutdesrésultatsimmédiamentappli-cables,etde lànaissent leurspréventionscontreunephilosophiequiapourobjet lebeauplutôtquel’utile.(…)LaphilosophiedesAnglaisestdirigéeverslesrésultatsavantageuxaubien-êtredel’humanité. Les Allemands s’occupent de la vérité pour elle-même, sans penser au parti que leshommespeuvententirer.”: idem,p.130.Dequalquermodo,“Klopstocktint lepremierrangdansl’écoleanglaise,commeWielanddansl’écolefrançaise;maisKlopstockouvritunecarrièrenouvelleàsessuccesseurstandisqueWielandfutàlafoislepremieretledernierdansl’écolefrançaisedudix-huitièmesiècle(…).Klopstock,enimitantd’abordlesAnglais,parvintàréveillerl’imagination


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French neo-classic tragedy is a courtly and highly sophisticated form of

drama,whichmakesnoconcessiontothetastesoftheunlettered.Itscomiccoun-terpart, theworkofMolière,presentsawidersocialrangeofcharacters,ofobvi-ouslycontemporaryprovenance(…),anddrawsupontraditionsofpopulardrama,offarceandtheItaliancommediadell’arte,buttheseelementsarefirmlycontainedwithinaframeworkofmetropolitansophistication.Heretootheabsolutistcentral-isationofseventeenth-centuryFrenchsocietyisclearlyreflected.

Elsewhere in Europe, however, forms of drama arose inwhich the newlearningoftheRenaissancewasmorefreelyassimilatedtoexistingtheatricaltra-ditionandpractice,andinwhich lessattentionwaspaidtothe ‘rules’elaboratedbythescholars.ThiswasthecaseintheElizabethanEngland,whereShakespeare‘warbledhisnativewoodnoteswild’,asMiltonlaterfromhismorelearnedandor-thodoxneo-classicviewpointwastoputit–thoughShakespearewasfarfromig-norantofclassicallearning,andwaswellacquaintedwiththeplaysofPlautusandSenecainparticular.ButElizabethandramaundoubtedlyhadstrongrootsinpopu-lar forms of dramatic entertainment, in pre-Reformation religious drama and intheimprovisedperformancesofstrollingplayers.9

Terásido,portanto,oteatro isabelino juntamentecomosautoresdoSiglo

deOro espanhol, como Lope de Vega e Calderón, que mais poderosa influência

exerceramnosautoresalemãesqueidealizaramoseuteatronacional,comofactor

agregadordanaçãogermânica.10ÉnestecontextoquechegamosaLessingeàsua

HamburgischeDramaturgie, que,mais doqueum conjuntode reflexões teóricas,

frutodaanálisecríticaaosespectáculosencenadospeloTeatroNacionaldeHam-

burgo,entre1767e1769,terásidoamolapropulsoradaconcretizaçãodeumtea-

tronacionalalemão,deumaformamaissistemática.11Comefeito,saindoemdois

etlecaractèreparticuliersauxAllemands;etpresqu’aumêmemoment,Winkelmanndanslesarts,Lessingdanslacritique,etGoëthedanslapoésie,fondèrentunevéritableécoleallemande,sitoute-foisonpeutappelerdecenomcequiadmetautantdedifférencesqu’ilyad’individusetdetalentsdivers.”:idem,p.137.

9F.J.Lamport,GermanClassicalDrama,pp.3-4.10AtéaoséculoXVI,jáaInglaterra,aFrançaeaEspanhasehaviamtornadoestados-nação

centralizados, aopassoqueaAlemanhacontinuariadivididaemprincipadosepequenosestadoseclesiásticos.Logo,“theGermannationwasrealenough,inthesenseofthepeoplewhospoketheGermanlanguage;butithadnopoliticalidentity.”:F.J.Lamport,idem,p.5.Assim,jáquealínguapermaneciacomoúnicofactordeunião,haviaqueusaraliteratura,eparticularmenteodrama“–whichbyvirtueofitspublicperformanceisthemostsocialoftheliteraryarts–tocreateanationalculturewhichwould in the first instance substitute for, but perhaps in the future help to bringabout,nationalunityinthepoliticalsense.”:idem,p.7.

11Note-se,noentanto,que“antesdoempreendimentodeHamburgo”,lembraManuelaNu-nes,“jáhouveratentativasdereformadoteatro.(…)Comacolaboraçãodamulher,LuiseAldegun-de,edaactrizCarolineNeuber,Gottschedtentouimporumareformadoteatroeelevaroníveldoteatroitinerante,tornando-oaumtempoeducativoeatraenteparaopúblicoburguês.(…)Oses-forçosdeGottsched incidiramnão sóna criaçãodeumrepertórionacional, como tambémnumareformadatécnicaderepresentação,maiscomedida,enatentativadeintroduzirnopalcoousodeguarda-roupa histórico.”: Introdução àDramaturgiadeHamburgo– SelecçãoAntológica, p. 6. Naopiniãodestaautora,quederestopartilhamos, “osesforçosenvidadosporGottschedemproldoteatro alemãoapresentam, semdúvida, semelhanças comoempenhodosÁrcadesemrelaçãoao


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fascículossemanais, aDramaturgiadeHamburgodeveriaconter textosdecrítica

sistemática,tendoporalvotodasaspeçaslevadasàcena,dandocontadaevolução

doestadodaartedramática.Encarandooteatronosentidomaislato,Lessingpro-

punha-seanalisarnãoapenasotextocomotambémaformacomotinhasidoapre-

sentadoempalcoeotipoderecepçãoconseguida,peranteumpúblicoessencial-

menteburguês;12istoé,asuaintençãoerapedagógica,prevendo,atravésdoreco-

nhecimentodoerro,levaràsuacorrecção,talcomodiriaGarrett,noJornaldoCon-

servatório.13Tendodeabdicardeste aspecto,paraevitarmelindres,14enveredará

por debater aspectos de carácter essencialmente teórico, de pendor aristotélico,

comoasnoçõesdegénio(comregras),15mimeseeverosimilhança,comédiaetra-

gédia,ousobreaartederepresentar,ouaindasobreafunçãodamúsicanarepre-

sentação,oudosefeitosquearepresentaçãopossadespertarnopúblico.Mesmo

que os objectivosmais imediatos do dramaturgo possamnão ter sido atingidos,

pelomenoscabalmente,certoéqueocriadordeNathan,derWeise,inaugurouum

novo género, o da crítica teatral, coma qual esperavadar ferramentasparaque

panoramateatralportuguês,nãosónoquerespeitaàorientaçãosegundooexemplofrancês,comotambémà faltaderepercussãoulterior, tantodaobracomodomodelopreconizado.”: idem,p.7.Alémdisso,Gottsched“contribuiuparamelhoraroníveldorepertórioeoestatutosocialdosacto-reseactrizes.”:idem,pp.7-8.

12“Enãoestánamãodopúblicofazercomquesesuspendaouquesecorrijaoquelhepa-recedeficiente?Quevenha,eveja,eescute,eaprecie,ejulgue.Asuavoznuncaserámenosprezada,asuaopiniãonuncaseráouvidasemserrespeitada!”:inDramaturgiadeHamburgo–SelecçãoAn-tológica,p.28.

13TomemoscomoexemploestapassagemdaCrónicaTeatraldon.º17doJornaldoConser-vatório:“NodesempenhodoMáscaranegrasetemcontinuadoacometerosmesmoserrosdepro-núnciaquehavíamoscensuradoemnossoN.º15.OSr.EpifâniodizsempreLARVASemvezdela-vas; a Sra. Emília pronuncia sempre desisperação, terturas, golpis, &. sem tratar de emendar-se.Persuadam-seosnossosactores,quenuncapoderãochegaràcelebridadeaqueaspiramenquantose lhenotarem tão indesculpáveis faltas, eque lhes será absolutamente impossívelmereceremotítulodeactoresmaisquemedíocresenquantoseobstinaremnosseusdefeitos,mostrandoindoci-lidade,oupresunçosaindiferençaaossalutaresconselhos,quepela imprensa, lhesforemdados.”:nesteVolume,p.347.

14NoentenderdeE.M.deHostos,“ensusentidovulgar,lapalabracríticaequivaleacensu-ra.Eslacensuraquelosbuenoshacendelosmalosylaquetambiénhacenlosociososdelosactosyconductaquelesinspiraenvidiaolaemulacióndeldespecho.”:inCrítica,p.7.JáPedroTamenca-racterizaoscríticoscomo“gentequefazperguntas–aoscriadores,asimesmos,aopróprioTeatro–parapoderemdarrespostas(ah,semprefalíveis,fragmentáriaseprovisórias!)aomundoemquevivem.”:inOTeatroeainterpelaçãodoreal,p.5.

15Reagindo aos autores que se dizem oprimidos por regras, Lessing tem esta resposta:“Comoseogéniosedeixasseoprimirfossepeloquefossenomundo!Eaindaporcima,poralgoquetemorigemnelepróprio.Nemtodoocríticoéumgénio,mascadagénioéumcríticonato.Tememsi aamostrade todasas regras.Compreende, conservae segueapenasasqueexprimemos seussentimentosporpalavras.”:inDramaturgiadeHamburgo–SelecçãoAntológica,p.167.


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qualquer um fosse capaz de reflectir e construir a sua própria análise crítica.16

Alémdisso,chamandoaatençãoparaoteatrodeShakespeare,17abriuasportasà

evolução de um teatro nacional alemão. Até que, espoletada por Sturm und

Drang,18seimpõeDieRomantik,querevelaráGoëthecomoseumáximoexpoente.

Proveniente do denominado Classicismo de Weimar, juntamente com Schiller,

16Assimescreveuocrítico,nofascículon.º95daDramaturgiadeHamburgo:“Façolembraraquiaosmeusleitoresqueestaspáginasnãodevemencerrarumsistemadramático.Nãosou,pois,obrigadoaresolvertodasasdificuldadesquelevanto.Osmeuspensamentospodemparecerestarsempre pouco associados, ou atémesmo contradizer-se, desde que sejampensamentos que lhesdêemmatériaparapensaremporsi.Aqui,queroapenasespalharfermentacognitionis,ofermentodacogitação.”: idem,pp.164-165.EstavaLessingdeterminadoagermanizaroseupaís:“Lessing’scampaigntoraisecriticalstandardsandtooffsetFrenchinfluencebytheexampleofEnglishlitera-turewasmoresophisticated,morerealisticeven,butnotdifferentinkind:evenifhewasrightinthinkingthatEnglishliterature,andShakespeareinparticular,weremorecongenialtotheGermanmindthanRacineandCorneille,hetoowasproposingtomake literature fromliterature,awakengeniuswithgenius.Hewasthusoperatingwithinaworldofliteraturedistinctfromthesocialreali-tywhich(…)isthesoilfromwhichagreatandcoherentliteraturegrows.Butpreciselythisistheproblemforthecriticwhofacessuchlargeissues:hecannotlegislatedirectfortheformsofsocietywhichwouldnurture literaryproduction.Powerless tobring intobeing thepresumedcauses,hecan only describe andprescribe the hoped-for cultural effects.”: T. J. Reed,TheClassicalCentre–GoetheandWeimar(1775-1832),p.17.

17Opina o autor de Laokoon, no quinto fascículo daDramaturgia: “Embora Shakespearenão tivesse sido,naprática, tãograndeactor como foipoetadramático,pelomenossoubemuitobemoquefazpartedaartedeumedaartedooutro.Possivelmenteatéteráreflectidomaisafundosobreaartedoprimeiro,porquetinhamuitomenosgénioparaela.Pelomenos,cadaumadaspala-vrasquepõenabocadeHamlet,quandoesteestáaensaiaroscomediantes,éumaregradeouroparatodososactoresquedêemvaloraumaplausoracional.”:inDramaturgiadeHamburgo–Selec-çãoAntológica,p.31.EMadamedeStaëlacrescenta:“Lespremiersgéniesdelalittératureanglaise,ilestvrai,Shakespeare,Milton,Drydendanssesodes,etc,sontdespoètesquineselivrentpointàl’espritderaisonnement;maisPopeetplusieursautresdoiventêtreconsidéréscommedidactiquesetmoralistes.(…)LesAllemandsprofessentunedoctrinequitendsàranimerl’enthousiasmedanslesartscommedanslaphilosophie,etilfautleslouers’ilslamantiennent.”:Del’Allemagne,TomeI,pp.133-134.

18“(…)itisnotsurprisingthatthenewmovementshouldthusbreakoutinbackward,dis-united, frustrated Germany, for itwas amovement born of frustrations: born of a generation ofyoungmen’s passionate desire for self-expression, and of their often angry impatiencewith theexistingnorms– literary,cultural,social,andeven,at least implicitly,political–whichseemedtoexistonlytodenythemwhattheydesired.Sometimes,itistrue,theyseemtohavelittletoexpresssavetheburningdesiretoexpressthemselves.Typical isthedescriptionofthehero,Wild(…), inKlinger’sSturmundDrang itself: ‘Heutteredacurseand lookedup toheaven,as ifpossessedbysomedeep,genuinefeeling’.Butattheirbesttheyweregenuineidealists,longingforabetterworldinwhichmencouldenjoywhat the founding fathersof theAmericanrepublicproclaimed in thatsameyearof1776tobetheirself-evidentandinalienablerightsto ‘life, libertyandthepursuitofhappiness’.Klinger’splayisactuallysetinAmerica:hischaractershavecrossedtheseasinpursuitoftheirideals.”:Lamport,GermanClassicalDrama,p.33.“LiteraryhistoriansoftendatedeepocheofStormandStressfrom1767,whenthegreattheoristofthemovement,JohannGottfriedHerder,pubishedhisFragmenteüberdieneueredeutscheLiteratur(…).Buttherealbeginnings,especiallyas regards the drama, are to be sought in Strasbourg in 1770-1.Here, Goethe,whohad come toStrasbourgUniversityinthecourseofhislegalstudies,metHerder(…),andsubsequentlyJ.M.R.Lenz(…).Essaysbythesethreewriters,alldatingfrom1771-2,sumupthedramaticcreedofthe‘StürmerundDränger’(…).AroundtheiradulationofShakespearethethreeyoungmenbuildupareasonablycoherenttheoryofdramafortheirownage.Therearesomevariations,inLenzinpar-ticular,butagreatdealofcommonground.Goethe’sShakespeareaddressechoesindeednotonlyHerder’sideasbutalsoHerder’scharacteristic(…)prosestyle.”:idem,pp.33-34.


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JohannWolfgangvonGoëthefoiogénioquemelhorconjugouosvaloresdoIlumi-

nismocomosprincípiosdoRomantismo,conciliandoasuafacetadeautorromân-

ticocomumsaberenciclopédico,advenientedosseusmúltiplosinteresses.Como

"StürmerundDränger“,oautordeFaustocolocoutodaaênfasenopodercriativo

do génio individualista, libertando-se das peias das regras aristotélicas; segundo

esteautor,nodramaromântico,mais importantequea leidas trêsunidadeséa

construçãodaspersonagens, à semelhançade Shakespeare, que imprimiudensi-

dadepsicológicaatodasasfigurasquemodeloueatravésdasquaisseexprimiu.19

TambémHerder,grandeteóricodanovaliteraturaalemã,20foiseduzidopelodra-

ma shakespeariano,21pelo gótico medieval inglês e pela cultura popular, que

transmitiuaGoëtheequeétãovisívelnoUrfaust,versão inicialdeFausto,ainda

queoseuautor, tenhasidomaisacompanhadoporSchiller.22Em1795, insurgin-

do-secontraumartigoquelamentavaafaltadeboasobrasclássicasemprosa,na

literaturaalemã,oautordeDieLeidendesjungenWertherscontestoupelainjustiça

detalasserção,afirmandoperemptoriamenteoelevadoníveldaprosadaépocae

que não seria boa altura para a negligenciar. Em Literarischer Sansculottismus,

Goëtheassumiaquenãohaviadefactoumautoralemãoquesepudesseclassificar

comoclássico,mastambémnãohouveraaindacondiçõesparaquealgumsurgisse

naAlemanha:

Aclassicalauthor,hesays,will appearwhenhe findsgreatevents inhis

nation’shistoryresultinginahappyunity;whenthereisgreatnessinhiscompat-riots’modeofthinking,depthintheirfeelings,strengthandconsistencyintheirac-tions;whenhehimselfisimbuedwithanationalspiritandhisgeniuscansympa-thisewithpastandpresent;whenhefindshisnationatanadvancedstageofcul-ture,sothathisownprocessofcultivationismadeeasy;whenhecanviewanas-semblageof literarymaterialsandtheperfectand imperfecteffortsofhisprede-cessors,sothatthereisnoneedtopaydearlyforhisapprenticeshipbutheisena-

19“Goethe,atallevents inhisStormandStressperiod isconcernedtoemphasizetheex-

pressivenatureofShakespeare’scharacterportrayal.”:idem,pp.35-36.20NomeadamentecomajáreferidaobraFragmenteüberdieneueredeutscheLiteratur,de

1767.21Comoviria a escreverGarrett: “Ébemevidentequeodrama tomada tragédiaporque

pintapaixões,edacomédiaporquedesenhacaracteres.Odramaéaterceiragrandeformadearte,compreendendo,encerrando,efecundandoasduasprimeiras.CorneilleeMolièreexistiriaminde-pendentementeumdooutroseShakespearelhesnãointerpusessedandoamãodireitaaMolièreeaesquerdaaCorneille.Destemodoasduaselectricidadesopostasdacomédiaetragédiasecomu-nicam,produzindoumafaísca;eessafaíscaéodrama.”:JornaldoConservatório,n.º9,nesteVolume,p.221.

22SobreasversõesdeFausto,videLamport,GermanClassicalDrama,capítuloVIII,pp.132-157.


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bled toconceiveandexecutemajorworkwhilestill inhisprime.All this isobvi-ouslybeyondtheindividual’scontrol;itisamatterofthedevelopmentofanation-alsociety:‘einenvortrefflichenNationalschriftstellerkannmannurvonderNationforden’.23

Notavaaindaquenãohavia,naAlemanha,nenhumcentrosocialecultural

onde os escritores pudessem encontrar-se e debater os seus diferentes géneros,

mas orientados num sentido comum.24E, da mesma forma que em Portugal se

abusoudastraduçõeseadaptações,acimadetudodetextosdeautoresfranceses,

tambémnaAlemanhaseconstatouasupremaciadeculturas importadas,emde-

trimentodasnativas:

Anativeculture,thatis,fortheundoubtedcultivationoftheupperclasses

wasalwaysofforeignoriginandhasonbalancebeenmoreahindrancethanahelp(…).Inthesecircumstances,itisawonderthatanythingwasachievedatall.

Thesocialpreconditionsforclassicismoutlinedabovearehererestated–aslacking.(…)mostimportantofall,[Goëthe]standsin1795onthethresholdofmajor personal achievements, the creation of classicalworks in themodewhichhas come to be known as ‘high classicism’ (Hochklassik). If this was possibleagainst all the social odds, theremust be something peculiar about the Germancase.25

Eéprecisamentenessapeculiaridadequeresideointeressedohistoriador

literáriopeloClassicismodeWeimar,emquepontificaramGoëtheeSchiller,ocu-

padosemmostrarasfalhasdaculturaalemãeprocurandosoluçõesparaascolma-

tar.TendosidogoradaatentativadeHamburgoparafundarumTeatroNacional,

Lessing começara por atribuí-lo ao facto de não existir uma identidade nacional

alemã; julgara ser necessário começar por escrevermuitas obras, para formar a

naçãoecriar-lheogostopelacultura: concluiu, finalmente,queseriaprecisoco-

meçarporumteatronacional,paraeducarasociedade,parafazer,depois,nascer

umsentimentonacional.Então,porquemotivonãohouverapúbliconoteatrode

Hamburgo?Schilleravançacomumapropostaqueserevelaráprofícua.Dotadode

23T.J.Reed,TheClassicalCentre–GoetheandWeimar1775-1832,pp.17-18.24OmesmoconcluiuGermainedeStaël:“EnAllemagne, iln’yadegoûtfixesurrien,tout

est indépendant, tout est individuel. L’on juge d’un ouvrage par l’impression qu’on en reçoit, etjamaisparlesrègles,puisqu’iln’yenapointdegénéralementadmises:chaqueauteurestlibredese créer une sphère nouvelle.”:De l’Allemagne,TomeI, p. 126. E concluiu: “En examinant les ou-vrages dont se compose la littérature allemande, on y retrouve, suivant le génie de l‘auteur, lestraces de ces différentes cultures, comme on voit dans lesmontagnes les couches desminérauxdiversquelesrévolutionsdelaterreyontapportés.Lestylechangepresqueentièrementdenaturesuivant l’écrivain,et lesétrangersontbesoinde faireunenouvelleétude,àchaque livrenouveauqu’ilsveulentcomprendre.”:idem,p.135.

25T.J.Reed,TheClassicalCentre–GoetheandWeimar1775-1832,pp.18-19.


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umainconfundíveloriginalidade,tornou-seumcasodesucessodesdeDieRäuber,

suaprimeiraobradramática, iniciadaaindanaadolescênciae,depoisdeprofun-

damente revista, pela primeira vez representada no, posteriormente designado,

TeatroNacionaldeMannheim,em1772.Aclamadopeloseugéniodramático,logo

foivistocomoo,hámuitoaguardado, “Shakespearegermânico”.26Desafiando to-

dasasregrasclássicas,DieRäubertemtodasosatributoscapazesdecaptarointe-

ressedopúblicodaquelaépocaeotextoemprosa,apesardealgumainconsistên-

cia,possuiemsitodosostraçosqueoligamàcontemporaneidaderomântica.Die

Räuber é ahistóriada rivalidadeentredois irmãos–Franz, omaterialista frio e

calculista,eKarl,oidealistadefensordosfracoseoprimidos,àfrentedeumaqua-

drilhadebandidos,umaespéciedeRobinHood–,emque,cadaqualàsuamaneira,

ambosbuscamaliberdadeeaauto-determinação,sendoque,novamentecadaum

aseumodo,ambosterãoquelidarcomoinsucessoeodesespero:osegundore-

gressaàcasapararecuperarasuaantigaexistência;oprimeirooptaporpôrfimà

vida,paranãoterqueenfrentarapunição.Franzacreditavapodervencercomo

poderdasuarazão,masfalhou;Karlacreditavaqueconseguiriaviveràmargemda

leiinstituída,masfoiderrotadopelarealidade.Certoéqueestedramaíntimodas

duaspersonagensdesenhadasporSchillerconseguiuaclaraadesãodopúblicoe

foi o princípio de uma promissora colaboração com o Nationaltheater de Man-

nheim.27Entretanto,GoëtheiniciaoseuWilhelmMeisterLehrjahre,28obranovade

carácterhíbrido,onderetrata,de forma lúcida,omundodo teatroea sociedade

coeva.WilhelmMeisteréotípicoheróiromântico,inconstanteeplenodecontra-

26“BaronDalberg,thedirectorofthetheatre,hadseenSchiller’smanuscriptandhadreal-

ised thatherewasaworkof real theatricalgenius;onereviewerof theproductiondeclared thathereatlastwasthelong-awaitedGermanShakespeare.“:inF.J.Lamport,GermanClassicalDrama,pp.53-54.

27“TheMannheimtheatrewastomakeitsnamealittlelaterthroughtheactingofIffland,butthetechniqueofcommunicatingwasnotmatchedbydramaofvalue.ItsliteraryglorywastobeSchiller’s brief stay and the production of his earlyworks; but him it cast out as uncomfortablyradical and superfluous to practical needs. Thus literaturewas denied even the single pivoting-pointwhichitrequiredinordertotakeeffectwithoutthesupportofacoherentsociety.Schiller’searlyplayswerewrittenandproducedinaninsecure,hand-to-mouthsituation.Yettheyareposi-tive,evensanguineinmood:theyrespondtowhathesawasthehigherneedsofthetimeandtheenvisagednation.ThemoodwassharedbyGoethe,wholefttherichestandmostpreciserecordofthe German theatre, its aspirations and its relations with actual German society in these sameyears.”:T.J.Reed,TheClassicalCentre–GoetheandWeimar1775-1832,pp.23-24.

28AobraOsanosdeaprendizagemdeWilhelmMeisterestádivididaemoitolivros,corres-pondendooscincoprimeirosàsuamissãoteatral–TheatralischeSendung–redigidosporGoëtheentre1777e1786.


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dições, impreparadoe indecisoperanteavida.Oriundodeuma famíliaburguesa

abastada,éseduzidoporumabelaactrizeviajapelaAlemanhacomumacompa-

nhiadeactores,mascedodescobrenãotervocaçãoparaoteatro.Numaprimeira

fase,Wilhelmmantem-sejuntodosactores;entretantoéconduzidoaumaorgani-

zaçãomaçónica,ondeesperacompletarasuaformação,nãoexactamentepelaarte

maspeloconhecimento,sobainfluênciadoAufklärung.Dequalquermodo,oque

nosinteressasobremaneira,paraoestudodeGarretteoteatronacional,émenos

a tramadoque todaa sua envolvência, os condicionalismosdo teatropré-Sturm

undDrangeasequenteevolução:

Whatwedoseeisfascinatingenough.Goethegivesusanintimatepicture

ofactorsandactresses,theirprofessionalshortcomingsanddifficulties,theirsta-tus and the state ofGerman literature at the timeofGottsched’s supremacy, thehopes thatwerecherished for the theatreasanational institutionand influence,thereactionsofdifferentoflevelsofsocietytodramaandtotheactingcompaniesasasocialgroup.Inallthis,thingsofvalueminglewiththingsofnovalue,talentjostles charlatanry, ideals and ambitions are harnessed with plain gain-seekingandevenswindling.It’samixturewhichWilhelmfinallyaccepts.

Fromthefirst,hispersonalexperienceparallelsandrepresentsthatlargerphenomenon, the stateof the theatre.The individual is renderedas anundimin-ishedreality,but inadditionhecarriesageneralmeaning. (…)theytrytoohard,theylosethecharmofinnocencebuthavenothingyettoreplaceit.29

Chega,então,aumahipótese:nãoforaessaperdadeespontaneidade,talvez

tivessesidopossívelumprogressivodesenvolvimentonaturalatéchegaraumtea-

tronacional alemão;ou seja, a importação, e imposição,denormasestrangeiras,

nomeadamentefrancesas,retardaraosurgimentododesejadoteatronacional.Por

isso,comoviriaaescreveroautordeDonaBranca:"Vamosasernósmesmos,va-

mosaverpornós, a tirardenós, a copiardenossanatureza",30“mostrandoaos

novos engenhos os tipos verdadeiros da nacionalidade que procuram, e que em

nósmesmos, não entre osmodelos estrangeiros, se devem encontrar".31Note-se

29T.J.Reed,TheClassicalCentre–GoetheandWeimar1775-1832,p.24.Umoutroparalelo

importantecomaépocadeGottschedseráestabelecidonestaobradeGoëthe,“whenWilhelmme-etsthePrincipalofatravellingcompany.Hername,MadamedeRetti,masksthehistoricalidentityofKarolineNeuber(‘dieNeuberin’),famousasthepracticalcollaboratorinGottsched’sschemesfor‘regularising’thetheatre,thatis,forraisingitfromacommonpopularentertainmenttoanartisticinstitution.”:idem,p.25.Essa‘regularização’consistiaemabolirafiguradoArlequim,importadadacommediadell’arte,edoseucorrespondentegermanizadoHanswurst.Aomesmotempohaviaumatentativadetornaroteatromais literário,oquenaépocadeGottschedequivaliaaafrancesar,aocontráriodoquepreconizavamosStürmerundDränger.

30RevistaUniversalLisbonense,VolumeIII,p.103.31Idem,p.107.


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que,naalturadaproduçãodeWilhelmMeister,Goëthe jáestariaemprocessode

transiçãodaSturmundDrang paraodenominadoClassicismodeWeimar, ainda

que tal sejaperfeitamenteexplicávelporuma imaginária linhadeprogressãona

literaturaalemã,desdeatentativadeGottscheddeeducarogostoliterário,apartir

domodelofrancêsclássico,passandopelomoralismodeLessing,procurandodes-

pertaropúblicopelaexperiênciadotrágico,atéchegaraosStürmerundDränger

GoëtheeSchiller,queacreditavamserpossível,atravésdaartedramática,consci-

encializarcadaindivíduodasuacapacidadedeconstruirumanovasociedade,uma

novanação,32e,porfim,aoClassicismodeWeimar,quandoestesdoisúltimosau-

toresprocuraramsintetizararazãoiluministacomoidealismoromântico,acredi-

tandonumaartebaseadanasleisdanatureza,dahumanidadeedasociedadeem

queégerada.33TambémoautordeRomanceirocomungoudestaideia,aoafirmar

que“aliteraturaéfilhadaterra,comoosTitãsdafábula”.34

EmPortugal, aliás, o contexto teatral não seriamuito diferente doque se

encontravapor essaEuropa fora.De resto,desdeaúltimametadede setecentos

quesenotavaumafortenecessidadedemudança,comtodoumconjuntodetoma-

dasdeposição,àvoltadeumpequenonúcleodeiluministasestrangeirados35ou,

32Nas suas Cartas sobre a educação estética do homem (Briefe über die ästhetische Er-

ziehungdesMenschen),pelaprimeiravezpublicadasem1795.FriedrichSchillerenfatizaessapos-sibilidadedeelevaroserhumanoatravésdacontemplaçãodoBelo.

33OpinaT. J.Reed: “When inhis late years, [Goëthe] lookedatEuropean society, hewaspersuadedof its intractability tocultural influence,convincedthathispowerandcompetence layonlyintheculturalfield.Theresthadgrownbeyondtheindividualgrasp.Suchdisconnectionwasinherentinhissituationfromearlyon.Artinhisyouthlackedanadequatesocialbase.HebuilthisoeuvrewithoutsupportfromtheconditionsClassicismsnormallyarisefrom.Ithadtoborrowhisstrengthfromelsewhere, frompersonal impulses, fromscientific ideas, fromancientsources(…).YettheartheandSchillerproducedimpliesasociety–implies,thatis,alevelofthoughtandfeel-ing, of ethical andaestheticdiscrimination, of aspirationand compassion–whichneverarose tomatch it.Much of the bitterness directed at German Classicism in recent times springs from thedisappointmentofpoliticallyawarecriticsatthefailureofanationalsocietyevertocomeuptothestandards of an artwhich, throughout the nineteenth century, itwas so ostentatiously proud toown. (…)Whatdid follow insteadwas ‘grossePolitik’ (…).And evenbefore that stage,whathadfollowedwastheabrogationofliberalprinciples(…)byliberalmenwhooptedin1848foranationofexternalpowerratherthananationofinternalfreedom.(…)Intheend,howeversociallyawareourliterarycriticismandhistoriographyare(…),ithastoberecognisedthatliteratureisnotmere-lyonebranchofideology(…);thatithasadistinctivenature,withoutwhichitwouldlosevalueandinterest(…);thatthecriteriabywhichwejudgeitmustbeginbybeinginternalto literature(…);andthattheprimecriterioniswhatamanmade.”:TheClassicalCentre–GoetheandWeimar1775-1832,pp.256-257.

34NotasdoautoraoFreiLuísdeSousa,ObrasCompletas(1966),p.1149.35“Oconceitodeestrangeiradocomoforçadinâmicaeordenadanahistóriaportuguesaé

muito recente. Os grandesmentores do século XVIII não precisaram de o formular e, apesar daemigraçãopolítica,tambémsenãodeterminaemGarrett,Herculanoou,porcontraste,emCastilho(…)”,escreveuJorgeBorgesdeMacedo:inEstrangeirados,umconceitoarever,p.11.


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noquetocaaoteatroeàliteraturaemgeral,noseiodaArcádiaLusitanaesobre-

tudo,posteriormente,daNovaArcádia:

Jáoteatroarcádicooscilaraentreatentativaderestauraçãodatragédiae

acriaçãodecomédiasburguesas,deacordocomosparâmetrosdanovasociedadelisboeta.Naverdade,aindanasegundametadedoséculoXVIII,arainhadominanteeraaóperaitaliana,aindaqueapresençadacomédiaespanholasefizesse, igual-mente,sentir,nomeadamentenoTeatrodoBairroAlto,ondetambémpairavamosbonifratesdomalogradoAntónioJosédaSilvaeseusseguidores.Foradosteatros,diriaNicolauTolentino, ‘a cavalonumbarbante’distribuía-sea famosa literaturadecordel,queincluíatraduçõesdepeçasdeteatro,frequentementedegostoduvi-doso. Neste contexto, os Árcades pugnavam por uma tragediografia portuguesa,assentenosmoldesdoteatroclássicofrancês,deCorneilleeRacine,evoluindopa-raoiluminismodeVoltairee,posteriormente,paraasimitaçõesdeAddisonouAl-fieri, cujas obras eram ‘acomodadas ao gosto português’.36É de salientar, nestaplêiade,o contributodeManueldeFigueiredo,37que, senãosenotabilizoucomodramaturgo,revelouumaimportantecapacidadedeauto-crítica,paraalémdasua

Noentanto,continuaomesmoautor,“otermo‘estrangeirado’eraconhecido,assimcomo,a

possibilidade dele se aplicar à qualificação de um grupo específico, agindo em coerência. Aqueleporémexprimia,nãoumamentalidade,masfórmulaspolíticas,acusadoras,recusadas,consequen-temente, por quem visavam. O termo constituía uma expressão de crítica, de censura, apontavacorrupção; os liberais vintistas, quando o usavam, como intuito de delimitar um grupo, não lhedavamoutrafinalidade:

‘AcanalhaestrangeiradaberraaltoebomsompelaCartinha,sópelasingularidadedequeeladeportuguesasótemacapa,porquenãotemsidopossívelnaturalizá-laemInglaterra,conten-taram-seemquefosseescritaemfolhadeBananeira.’

No princípio do ano de 1838, o conceito de estrangeirado, quando aparecia,mantinha osignificadodesugerirumadependênciaindesejávelrelativamenteaoestrangeiro,noplanopolíticoesemqualqueralcancecultural:

‘Portugal infelizmente, não apresenta hoje um aspecto tão lisonjeiro como ao começar oano pretérito! Rendamos as graças a esse Partido Estrangeirado, que abusando da generosidadecom que fora tratado pelo povo, que o vencera em Belém, continuou conspirando a favor dessamesmagenerosidadeatéqueveioaorompimentodaGuerraCivil!TaissãooshomenschamadosdeD.Pedro(…).”:idem,pp.13-14.

Dequalquermodo,AntónioCoimbraMartinssintetiza,chamandoaatençãoparaofactodeque“doromantismoparacá,estrangeiradosseriaantesorótuloconferidoaoprogressista,insatis-feitoouinconformista,aopioneirodequalquernovidade,contraaqualsemobilizaanacionalinér-cia,aofranco-atiradorqueseautocondenaacrivardesetasamitologiareinante”:inCarlosLeone,OEssencialsobreEstrangeiradosnoséculoXX,p.8.

36Quandoaindajovem,tambémAlmeidaGarrettcedeuaestastentativasdeacomodarCa-tãoealgumteatrodeAlfieriaogostoportuguês.

37NestestermosserefereGarrettaManueldeFigueiredo,ao iniciarocapítuloIXdeVia-gensnaminhaTerra:“Viviaaquihácoisadecinquentaparasessentaanos,nestaboaterradePor-tugal, um figurão esquisitíssimo que tinha inquestionavelmente o instinto de descobrir assuntosdramáticosnacionais(…).Deixouumacolecçãoimensadepeçasdeteatroqueninguémconhece,ouquaseninguém,equenenhumasofreria, talvez, representação;masraraéaquenãopoderiaserarranjadaeapropriadaàcena.Queminatãoricaefértilparaqualquermedianotalentodramático!Quebelaseportuguesascoisassenãopodemextrairdostrezevolumes–sãotrezevolumesegran-des! – do teatrodeÉnio-Manuel de Figueiredo!Algumasdessas peças, combempouco trabalho,comumdiálogomaisvivo,umestilomaisanimado,fariamcomédiasexcelentes.(…)Sãomuitas(…)ascomposiçõesdofertilíssimoescritorque,passadaspelocrivodemelhorgosto,eanimassobre-tudonoestilo,fariamumrazoávelrepertórioparaacudiràmínguadosnosteatros.”:inObrasCom-pletas(Lello,1966),pp.44-45.


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relevantefacetadeteorizador,nosseusdiscursosprefaciais,abrindocaminhoparaareabilitaçãodoteatroportuguês.Aologodostrezevolumes,nosquaisseusirmãoAntóniodeFigueiredocoligiuasuaextensaobradramática,verificamosassuasin-cursõespelacomédiadecostumes,àsemelhançadoTeatroNovo,deCorreiaGar-ção,peloqualperpassaumacertaapologéticadatradiçãovicentina,naconstruçãodaspersonagens,aomesmotempoquesetornaumnotávelesboçodosgostostea-traisdosportuguesesseuscontemporâneos.38

Comoresposta,foicriadaaAcademiaRealdasCiênciaseaRealMesaCen-

sória,39comointuitodetravarosdesvariosprogressistas,queenfraqueciamopo-

der da intelectualidade tradicional e punham em causa o status quo.40Foi neste

quadro que, progressivamente, alguns nomes se foram descolando da etiqueta

clássicaeevoluíramparaumaescritadecaracterísticasalgodiferentes,anuncian-

doopré-romantismo;entreessasvozesdissonantes,jámaissensuaisdoqueraci-

onais, contamos aMarquesa de Alorna, Bocage e José Anastácio da Cunha, para

alémdoescolhidomodelogarrettiano–FilintoElísio,41oqual,apardasuaprodu-

38Maria Gabriela Ferreira, Jornal doConservatório: Comédia eDramadeAlmeidaGarrett,

pp.15-16.39JoséSebastiãodaSilvaDiaschamouaatençãoparaasdiversasfunçõesdesempenhadas

pelaRealMesaCensória,concentrandoas“responsabilidadesanteriormentedistribuídaspeloOr-dinário, pela Inquisição epeloDesembargodoPaço, e a situaçãomanteve-se comas instituiçõesquelhesucederam.Aindaquesemprebastantelimitativadaliberdadedeexpressãodopensamen-tonassuasincidênciaspolíticasereligiosas,aMesacorrespondeuaopropósitodeestadualizaçãoda censura e, aomesmo tempo, de liberalização da imprensa, namedida em que a liberdade depensamentopudessesercompatívelcomapolémicaantijesuíticaecomasdirectrizesregalistaseiluministasdoEstado.”:inJacintodoPradoCoelho(dir.),DicionáriodeLiteratura,vol.1,p.175.

40ConstatouMariadeLourdesLimadosSantosque“jána2..ªmetadedoséculoXVIII,ocle-ro tradicional via, inquieto, o enfraquecimentoda sua posiçãono campoda luta pela hegemoniaideológica,atingidopormedidascomoacriaçãodaRealMesaCensória(1768)oudaAcademiaRealdasCiências(1779).Comaprimeiradestasinstituições,ocontrolodetodasaspublicaçõescentra-lizava-senumorganismodoEstado, acrescentandoqueaRealMesadetinhaainda, para alémdafunçãofiscalizadora,oencargodetodaaadministraçãoedirecçãodosestudosdasescolasmeno-res, incluindooRealColégiodosNobres.Porseu lado,aAcademiarepresentavauma importantejogadaafavordeumaintelligentsiacompostadearistocratasestrangeirados(modelo:oduquedeLafões, homem formado pela Universidade de Coimbra,mas que depois viajara vários anos pelaEuropaondealargaraosseusconhecimentos),deliteratosemagistradosburgueses(CruzeSilva,NicolauTolentino…)edealgunseclesiásticos(padresoratorianos).Easforçasconservadorasviamcomsuspeitaestasordenseclassesreunidasemnomedeumacomumculturadasluzeseidentifi-cadas, enquanto aristocracia intelectual, num testemunho da crise dos velhos valores, sobretudoevidenciadaatravésdapresençadeeclesiásticos,enunciandoodesenvolvimentodentrodaprópriaIgrejadeumaatitudecríticaqueaminava[JoséLiberatoFreiredeCarvalhodirigia,quandoaindafrade,umabibliotecanoConventodeSãoVicentedeFora,querecheavacomobrasfrancesasforne-cidasporumlivreiroRey,doChiado,entre1800e1805(porestamesmaaltura,Liberatofazia-semação).Nabibliotecareuniram-sefrequentementeváriosintelectuais,queeramdesignadospelosfradesdoConventocomoos filósofos. (notadaautora)]”:ParaumasociologiadaculturaburguesaemPortugalnoséculoXIX,p.102.

41RecordemosquetambémJoãoBaptista foraalvodeumaformaçãoarcádica,dependoriluminista, cujos princípios nunca negou,mas aos quais soube aliar a almanacional, visandoummaisvastoalcance,oderefundarapróprianação.NomesmosentidoteorizouAlexandreHercula-no,aodefender:“queosportuguesesvoltemaumaliteraturasua”e“queamemapátriamesmoem


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çãodependorhoraciano,foitraduzindoalgunsautoresfranceses,nomeadamente

Chateaubriand. Aliás, a colagem aos modelos franceses, tal como acontecera na

AlemanhadeGottschedeWieland,eraoquemaisdesgostavaoautordeFloressem

Fruto,cansadodas“macaquicesfrancesas”quedominavamospalcosdacapitaldo

Reino,42mesmodepoisdaviragemdoséculoedasinvasõesnapoleónicas,aquese

seguiuaregênciabritânicae,em1820,arevoluçãoliberal,emverdadeclimaspou-

copropíciosparaoressurgimentodoteatroportuguêsemesmo,diga-sedepassa-

gem,paraqualqueriniciativacultural,decunhonacionalououtro;contudo,talnão

significou,evidentemente,queumanovaintelectualidadenãosefosseformandoe

tomandoassuasiniciativas,frequentementeapartirdoestrangeiro,comodurante

aprimeiraemigração,aindanadécadade10,e,fundamentalmente,nasquesese-

guirama1823,datadoprimeiroexíliodeGarrett,43queserevelariadeterminante

peloacumulardenovosconhecimentoseexperiênciaque,“emcorrelaçãodialécti-

ca, exacerbou por um lado a ponderação do realmultiforme, precário e sempre

imperativamentemodelador, e, por outro lado, a exaltação das potências do eu,

sacráriodeapelossublimeseantrodenefandaspaixões,mónadaparadoxal,que

sópoeticamentesecomunica,dadaaprosaopacadaexistência”.44Regressadodo

poesia:queaproveitemosnossostemposhistóricos,osquaisocristianismocomasuadoçura(…)tornarammaisbelosdoqueosantigos”eque,emvezdamitologiaerudita,invoquemanossa“mi-tologianacionalnapoesianarrativa;epelareligião,pelafilosofia,epelamoralnalírica.”:inMatto-so,José(dir.),HistóriadePortugal–OLiberalismo,p.546.

42ConformenotouMariadeLurdesLimadosSantos,“Entreaquelesqueapartirdosegun-doquarteldoséculoXIXfaziamcríticateatraleramfrequentesasqueixascontraasujeiçãoaotea-tro francês.Osmelodramas traduzidos tinham-se impostoaopúblicoe,paramuitos, constituíamumadascausasdadegradaçãodogostoteatral,responsabilizadospelacorrupçãodopúblico,dosactoresedosautores.”:ParaumasociologiadaculturaburguesaemPortugalnoséculoXIX,p.58.

43Comopodemosler,aindanamesmafonte,“naprimeirametadedoséculoXIX,asocieda-deportuguesa foi atravessadaporuma sériede acontecimentos (invasões francesas, domínio in-glês,revoluçãode1820,revoltasecontra-revoltasentre1834e1851)aolongodosquaissedesen-volveuumanovaintelligentsiacujaactividadeideológicaepolíticacontribuiriaparaalargaracriseorgânicado“antigoregime”,paracimentaroacessodaburguesiaaopoderpolíticoeparadarex-pressãoàspretensõesdassuasdiferentesfracções.Orecrutamento, formaçãoepossibilidadesdeactuação desta nova intelligentsia passaram por mudanças várias, que umas vezes apontavamavançoseoutrasvezesdenunciavamrecuosnacontendacomaintelligentsiatradicional.Progressi-vamente,odiscursodestaiasendodesalojadoporumdiscursonovo(novoprimeiropeloconteúdoesómaistarde–apartirdadécadade30–pelaforma);todaviaparaasuavalorizaçãoedifusãoseriaprecisocriaroutrassedesquenãoasqueaintelligentsiatradicionalconseguiadeteremmo-nopólio, sendomesmonecessário, em certas conjunturas, que aquelas sedes fossem clandestina-menteorganizadas.Oenvolvimentodosintelectuaisnosváriosconfrontosdoperíodoemcausaiadefinindo, através das diferentes configurações que assumia, todo um percurso, mais oumenosacidentado–opercursodasuaformaçãoenquantocategoriasocialdistinta.”:idem,p.93.

44OféliaPaivaMonteiro,AFormaçãodeAlmeidaGarrett–ExperiênciaeCriação,vol. I,pp.17-18.


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exílio,oautordeViagensestavamaispreparadodoquenuncaparaentrardenovo

nacenanacional,trazendoconsigoumanovaideologialiterária–tãoansiadapor

toda uma geração dramaticamente impelida para o campo das lutas ideologico-

políticas-,quepretendianacionalizar.45

Comofimdaguerracivil,nasequênciadaConvençãodeEvoramonte,de26

deMaio de 1834, Portugal estava relativamente pacificado. Contudo, à alamais

radicaldosliberaisdesagradavaafaltadeeficáciadochamadoPrimeiroCartismo,

quenãofizeraaindaasreformasnecessáriasepareciaperpetuarosprivilégiosde

alguns em detrimento de outros, pondo em causa os avanços conseguidos pela

Constituiçãode1822.Assimsendo,foicrescendoummovimentoemvoltadeum

grupo de deputados eleitos peloNorte, o qual, tendo ganho a adesão popular e,

acimadetudo,aconivênciadaGuardaNacional,se impôsperanteaRainhae to-

mouopoder.ComaRevoluçãode9deSetembrode1836eaascensãodePassos

Manuel,46ficaabertocaminhoparatodoumconjuntodereformasqueosliberais,

e sobremaneira João Baptista de Almeida Garrett, hámuito vinhampreparando,

sobretudoaoníveldaeducaçãoeinstrução,nomeadamentedoensinoartísticoe,

concretamente,daartedramática.47É,pois,nestecontextoqueoautordoTratado

45Decertomodo,umpoucocomodiriamaistardeAntónioSérgio,“fazeracasaportuguesa

utilizando a técnica europeia”: Carlos Leone, O essencial sobre Crítica Literária Portuguesa (até1940),p.77.

46Comojáfizemosnotar,comPassosManuel,“oSetembrismoalcançouoidealromânticode recuperação e preservação das raízes históricas nacionais: recuperou os edifícios das ordensreligiosasextintas,preservandooseurecheio,sendoasobrasdearteedejoalhariaguardadasemmuseus,oudistribuídasporigrejas,eoslivroscatalogadosparaaorganizaçãodebibliotecasesco-laresepúblicas.Alémdisso,implementouareformadoensino,escalonadoemtrêsníveis:primário,secundárioesuperior,efomentouacriaçãodosliceus,umemcadacapitaldedistrito,comumpro-gramaintegrado–humanístico,científicoeadministrativo–eumaclassedeestudoseclesiásticos,destaformaenquadradosnoensinogeral.Emboraoensinoaindanãofosseobrigatório,enfatiza-seaobrigaçãomoraldospaisdeconduziremosfilhosàescola,únicocaminhoatrilharpelosquenãoqueriampermanecersobo jugoda ignorânciaede todasassuasnefastasconsequências.”:MariaGabrielaFerreira,JornaldoConservatório:ComédiaeDramadeAlmeidaGarrett,p.28.

47“Quantoaoensinodasartes,jáaConstituiçãode1822,noseuartigo238,previaacria-çãodeescolascomessefim,paraalémdosestabelecimentosdeinstruçãopúblicaexistentes.MaséporsugestãodeGarrettquealgodenovovai,finalmente,surgir,noâmbitodeumambiciosoevastoprojecto, que vai relacionar amúsica e a dança coma formaçãode actores, noConservatório deArteDramática,comvistaàformaçãodeumacompanhiadeactoreseàconstruçãodeumrepertó-rio dramático genuinamente português, que possa ser apresentado no novo teatro nacional, queurgeedificar.”:idem,pp.28-29.

Eofactoéqueatéasnarrativasficcionaisquepublicouapresentamumaglobalconfigura-ção dramática, desenrolando uma acção fortemente emotiva num tempo curto, em cenas muitopreenchidaspordiálogos:ademoradoromancenaconstruçãodeespaçoetempo,naevocaçãodoaspectofísicoedavidainteriordaspersonagens,ounolevantamentodasmotivaçõesedodesenro-lardosconflitos,coadunava-sepoucocomoseupendorestéticoparaaintensidadenabrevidade(a‘concentração’diegéticaeemocionalqueoteatropede).Torna-serelevante,porexemplo,que,nos


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daEducaçãosevaimover, incansavelmente,entreoteatrodapolíticaeapolítica

doteatro,paralevaracaboagrandemissãodasuavida:areformadoteatroecom

ela a restauração da nação portuguesa. Com o mesmo intuito reformista, e na

mesmalinhacivilizadora,entreoiníciode1837emeadosde1840,Garrettfunda

doisjornais–OEntre-Acto,emMaiode1837,eoJornaldoConservatório,emDe-

zembrode1839–ecolaboranoutroscinco–ONacional,OBiógrafo,OConstitucio-

nal,UniversoPitorescoeCorreiodeLisboa.NomeadoInspector-GeraldosTeatrose

dos Espectáculos Nacionais, conforme previa o Decreto de 15 de Novembro de

1836, empreende todas as possíveis diligências para que comece a funcionar o

ConservatórioGeraldeArteDramática,oqueviriaaacontecernoiníciode1839.48

Pelomeio,aindaconseguearranjartempoparanovasproduçõesliterárias,comoo

exemplarUmAutodeGilVicente,49produzidoemmeadosde1838,comoquales-

fragmentosromanescos,surjam‘listas’comosnomesdaspersonagenserespectivasrelaçõesficci-onais, ou aindapequenasdidascálias antesdo iníciodo textopropriamentedito.”: da IntroduçãoaosFragmentosRomanescos,p.18.

48Segundoestipulaodecreto, idealizadoeredigidoporGarrett,nasequênciadaPortariaRégiade28deSetembrodomesmoano,tambémdasuaautoria:

“Artigo1.º§1.ºÉcriadoemLisboaumConservatórioGeraldeArteDramática.§2.ºOConservatóriodeArteDramáticaédivididoem trêsEscolas, a saber:1.ºaEscola

Dramáticapropriamentedita,oudeDeclamação;2.ºaEscoladeMúsica;3.ºaEscoladeDança,Mí-micaeGinásticaEspecial.(…)

§4.ºPararegerasEscolaseinstruirosalunosnasdiversasdisciplinasqueconvêm,serãotiradosdosdiversosteatrosdeLisboaosActores,eArtistasmaisexcelentes,aquemporseutraba-lhosedaráumagratificaçãocorrespondente.

§5.ºOInspectorGeralproporá(…)umplanodeEstatutoseregimentodestasEscolas,emque,pelosistemadeprémioseacessos,sefomenteeprotejaaArteDramáticaesuassubsidiárias.(…)

Artigo4.ºÀproporçãoqueseforemformandoosAlunos,seirátambémformandoumanovaCompa-

nhiadeActoresNacionais,queEutomodebaixodaMinhaEspecialeRégiaProtecção.(…)Artigo7.ºOSecretáriodeEstadodosNegóciosdoReinoficaautorizadoparalevaraefeitoacriação

desteútilEstabelecimento,eMeproporasmedidasqueforemconvenientesparaessefim.(…)”49Sobreascircunstânciasemquenasceuestapeça,diz-nososeuautor:“OSr.Garretten-

tendeuomandadocomvistasmaislargas;sólhehaviamencarregadoinspeccionarosteatros,eleresolveudar-lhesvida;haviasidonomeadoparaconservarrestos,queaindaexistiam,eledetermi-nouformarcomestesmesquinhoscabedaisumnovoedifício,começarnovaerateatral.Enãofoisomentecompreceitos,quetrabalhouparatalreforma;massimdeitoumãosàobraabrindocami-nho,quehámuitoninguémseatreviaatrilhar,poisqueaogéniomaduro,econfiadoemsuasforças,cumpresacudirojugoinveteradodaspreocupações.Lançoumãodealgunsactoresaindamalen-saiados, que um estrangeiro havia amestrado a recitar mal péssimas traduções, e lhe entregou,comovítimaparaosacrifício,umdramacompostoporele.Aimpaciência,egéniodopoetadobrouocantordoCamõesaensaiarpessoalmentealindacomédia,UmAutodeGilVicente;adelicadezado


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perava abrir caminho à reforma da escrita dramática em Portugal, consentânea

comoséculoecomascongéneresdomundocivilizado.50Nomesmoano,reescreve

acomédiaOCamõesdoRossio,tentadaporInácioMariaFeijóeprimeiradasobras

premiadaspeloConservatório,nosConcursosdeDramasOriginaisPortugueses,e

iniciaaredacçãodeASobrinhadoMarquês.51Jáem1840,compôsAmorePátria,

homemcortêsforçoueleasofrersubmissaasintrigasdebastidores,quesóavaliaquemdepertoasconhece.MastantostrabalhosteveporbemempregadosquandouniversaisaplausosmostraramaoautordeCatãooapreço,emquetodostinhamaquelanovaobra,eoscuidadosquelhedeveraasuaexecução.”:JornaldoConservatório,n.º15,nesteVolume,p.315.

Naintroduçãodesta“obrainiciáticadoromantismoteatral”,DuarteIvoCruzencontraumadoutrinação com “linguagemeconómica e expressamentedemercado – logo, à suamaneira enasuaépoca,tambémelaliberal”:“Oteatroéumgrandemeiodecivilizaçãomasnãoprosperaondeanãohá.Não têmprocuraos seusprodutos enquantoo gostonão formaroshábitos e comeles anecessidade.Paraprincipiarpoisémistercriarummercado fictício […]depoisdecriadoogostopúblico,ogostopúblicosustentaoteatro”(OsPolíticoseoTeatro.Governantes-DramaturgoseDra-maturgos-GovernantesdeGarrettaosnossosdias,pp.17-18),numaespéciedeprincípiodaofertaedaprocuraavantlalettre.Omesmoautorsugereaindaapresençadevalorescomoaliberdade(“nacortedeD.Manuel I”)ea“evocação(…)de ‘umacertaaristocraciadacultura’quesevalorizanoquadroenacoexistênciacomaaristocraciatradicional:

BERNARDIM–Desgraçadodoquetocarnestamão.Sãoduques,sãoreis,sãopríncipes?EusouBernardimRibeiro, o trovador, opoeta, que tenhomaior coroaquea sua.O ceptro comquereinoaqui,ganhei-o,nãooherdeicomoeles.

ValedizerqueGarrett,nofimdavida,‘ganhou’(nãoherdou)otítulodeVisconde,ebemsebateuporele…”:idem,p.18.

50ÉparticularmenteparadigmáticaaIntroduçãoqueodramaturgoescreveuparapublicarjuntamentecomaobra,peloseualcancedoutrinal,porquenelaexpõe,embreveresenha,oqueoteatroportuguêstemsidoeoquedeverápassaraseresignificar,comoinstrumentoderenovaçãonacional.Concordamos,por isso,comIolandaOgando,quandoafirma,sobreomodelo estruturaldoconteúdodageneralidadedosparatextosgarrettianos,quegira“àvoltadetrêsgrandeslinhasdeinteresse:aobra,oautoreanação.Parece-nosincontornávelestaperspectivaseconsiderarmosqueumdosalicercesdopensamentoestetico-políticogarrettianoéodautilidadedoteatroparaomelhoramentodanaçãoportuguesa,emtermosdeeducação,dignificaçãodaculturaoucriaçãodemodelos de comportamento.”:AlmeidaGarrett, Retrato Paratextual comTeatro ao Fundo, p. 9. Econtinua: “(…) parece-nos possível afirmar desde já que, ainda num regime de convívio com osaspectosformais,adoutrinaestéticateatralcorrespondeprincipalmenteàvontadedeintervençãoeaopapeldepoeta-cidadãoreivindicadosporGarrett,reproduzindoassimatendênciageralentreosintelectuaisromânticoseuropeus(…)eassumindoumpapelcentralnaconfiguraçãodaculturanacional portuguesa.” (idem, p. 10) De resto, “(…) esse ‘esforço de auto-legitimação assume (…)feiçõesdiversasquevãodasimulaçãoàencenação/teatralização,passandopelaauto-defesaepelaauto-justificação,comincursõespelaauto-glorificação,deformamaisoumenosassumidaouvela-da’.Podeafirmar-se,pois,semrodeios,ocarácterabsolutamentevoluntaristaeprojectivodaacti-vidadeparatextualgarrettiana,espaçoondeoautormaisvisivelmenteseapresentaetornapresen-te,dando/contadeumaverdadeira‘poéticaexplícita’(…)queseune(…)auma(…)função,adi-dáctica,essencialduranteoperíodoromântico”.(idem,pp.16-17)Paraalémdisso,as“novaspossi-bilidadestextuaislevamaque,duranteesteperíodo,osparatextosassociadosàpublicaçãodaobraliteráriase tornememsegundostextoscentraisdentrodovolumee,portanto,numgrupo textualmuitorelevantenoconjuntodaobradoautor.”(idem,p.14)

51ComoobservaDuarteIvoCruz:“ASobrinhadoMarquês(…)contémumasínteseideoló-gicadeGarrett,transpostaparaosconflitosde‘tirania’doMarquêsdePombal,mastambémasuapolíticamodernizadoraedesenvolvimentista.Noprefáciodaedição,Garrettdefineumposiciona-mentoclaramentesocio-político:


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dramaestreadocomoanónimo,noTeatrodoSalitre,pelosalunosdoConservató-

rio,em29deMaiode1840,eque,depoisderevisto, legariaàposteridadecomo

DonaFilipadeVilhena.52Cronista-MordoReinodesdeDezembrode1838,organi-

zaumconcorridocursode leituraspúblicas,versandotemasdeHistóriapolítica,

literária e científicadePortugalno séculoXVI, tão caros aosprecursoresdoRo-

mantismo. Entremuitas e variadas intervenções parlamentares53– como o cele-

bérrimodiscursodoPortoPireu,emrespostaaJoséEstêvão-,tambémanívelpes-

soaléesteumperíodomuitointenso:conheceAdelaidePastorDeville,pormeados

Nossospaiseavóstravaramaguerradaclassemédiacomaaristocraciaetiveramosreis

desuaparte.Duravaaindaapelejaaquiouali,quandoviemosaomundoquasetodososquehojevivemos:assistimosportantoàvitóriadosburguesesevimosamonarquia,suaprotectora,assus-tadaevacilantenocampodebatalha,temerdeseuprópriotriunfo,porqueseviuesentiunade-pendênciadosmesmosaquemtinhaajudadoavencer.

Pombal(…)éummodernizadorqueacreditanoprogressoeconómicoenumaclassemédianascente.Não tem ilusõesmasreconheceoprogressodecorrentedasuapolítica: ‘este jánãoéoPortugaldosfradesedasbeatas,eoquesemeienestaterra–sejamfloresouabrolhos–jánãooarrancam’.Combateavelhanobreza,masacabaporconsentirnocasamentodasobrinhacomumfidalgodevelhalinhagem.Eapropósito,éevocadaaperseguiçãoànobreza.(…)Háumamensagemclaradevalorizaçãodaclassemédiasemdestruiçãodavelhanobreza,desdequeestatambémsemodernize.Ehátodoumprojectopolítico,mesmoquandoassumidocomreservas:Pombalconfis-cou‘essedinheirodefidalgo(que)ia-setodoemtoirosecavalos’eencaminhou-o‘paraaindústriaecivilizaçãodoreino’(…).Ecita-seaInglaterra‘ondeháliberdade’!(…)Pombaldefineumprogra-made renovaçãosocial: ‘Elevara classemédia, tirá-ladonadadopovo,desligá-lados interessesdela! Riqueza, saber, força, tudo fica no contra. (…)”:Os Políticos e o Teatro. Governantes-DramaturgoseDramaturgos-GovernatesdeGarrettaosnossosdias,pp.21-22.Omesmoautordesta-caaindaaposiçãodojesuítaPadreInácio,que“prega ‘aregeneraçãodaespécieoperadasemcri-mesnemsangue,semviolência,pelainteligência’,pois‘acruzdeJesusCristoeraárvoredaciência,erabandeiradeprogresso’.”:idem,p.22.

52“Aqui,bemmaisdoqueemoutrasobrasdeGarrett, faz-seassumidamenteoconfrontoentretradiçãoemodernidade,sendoestacomoqueumaantevisãohistóricadadoutrinaepráticaliberaldeGarrettfaceàhistóriaeàvelhanobreza.OtemanucleardaRevoluçãode1640,comasuaexuberantedimensãopatriótica, éevidentementedominante.OdiscursodeD.Filipaarmandoosfilhoscavaleirosconstituiocerneromânticodapeça (…).Masoproblemadavelhanobrezaedanobrezaliberal,aalgocomodoisséculosdedistância,éexpressamentecolocado.QuandoD.Fran-cisco, o jovem filhodeD. Filipa, refereos conspiradoresdemenorounenhuma fidalguia, ouvealiçãooitocentistadeGarrett:

D.FILIPA–Fidalguiaounobrezanãoestánosangue,meu filho,estánacriação,estánossentimentosdaalma.Oqueestánosangueéaobrigaçãodesernobre.

Maisexplícito,emais‘moderno’,nãopoderiaser.Masaúltimafaladapeçavaimaislonge,equestionamesmoalegitimidadedopoderreal:‘[…]Opovohá-desempreamarosseusreispor-queosseusreishão-desempreamaraliberdadesenão…senão,não!’Temosaquiumareferênciamuitoclaraàdualidadedoconceitode liberdade:daPátriamas tambémdospovos.”:Duarte IvoCruz, Os Políticos e o Teatro. Governantes-Dramaturgos e Dramaturgos-Governates de Garrett aosnossosdias,p.19.

53Recém-restauradoeadaptadoàsnovasfunções,ovetustomosteirodeS.Bentotornou-seanovacasadosdeputadoseneleGarrettdiscursou,pelaprimeiravez,a1deMarçode1837,depoisdeeleitopeloscírculosdeBragaedaTerceira.


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de1837,dequemterádoisfilhos54–NunoviverápoucomaisdeumanoeJoãomal

ultrapassaráummês.55Há,dequalquermodo,algoqueinterligatodososmomen-

tosdasuavida:umavontadeimensadedeixarumPortugalmelhordoqueaquele

emquenasceu,maisculto,maiscivilizado,moralmentemaissão,56oqueimplica-

riaesforçosconcertadosporpartedediferentessectoresquenemsempreconse-

guiusensibilizar.57Nuncasoçobrou,apesardisso,easuaacçãofrutificoumanifes-

tamente,nãoapenasnaabundante legislaçãoque redigiu,masacimade tudono

54NãotendosobrevividonenhumdosfilhosquetevecomLuísaMidosi,etendomorridoos

doisprimeirosfilhosquetevecomAdelaidePastor,aúnicafilhaque lhesobreviveriaseriaMariaAdelaide,nascidaa12deJaneirode1841.EmAfilhadeAlmeidaGarrett(Subsídiosparaasuabio-grafia),p.7,informa-nosHenriqueFerreiraLima:“A12deJaneirode1841nasceuafilha,D.MariaAdelaide,deixando,porém,amãegravementedoente.”(aescrituradeperfilhaçãoelegitimação,uminteressante documento – “Saibamquantos este instrumento dePerfilhação e legitimação virem,quenoanodoNascimentodeNossoSenhorJesusCristodemiloitocentosequarentaedois,nestacidadedeLisboa,naruadoAlecrimnúmeroquarentaetrêseFreguesiadaEncarnação,eCasaemqueresideoIlustríssimoExcelentíssimoJoãoBaptistadeAlmeidaGarrett,FidalgodaCasadeSuaMajestade,doseuConselho,CavaleirodaAntigaemuitoNobreOrdemdeTorreeEspadadovalor,lealdade emérito, Comendador da Ordem de Cristo, Oficial da de Leopoldo da Bélgica, EnviadoExtraordinárioeMinistroPlenipotenciáriodeSuaMajestade, juizdotribunalSuperiordoComér-cio,acujacasaeuTabeliãovim,aíseachavaSuaExcelênciapresente,quedouféseropróprio(…)”:pp.10-11,datade4deJunhode1842)

Namesmaobra(pp.14-15),écitadooartigodeD.JoãodaCâmara,sobreafilhadopoeta,publicadonarevistaOcidente,de5deFevereirode1896:“Adoravam-na.Tinhaumcondãoextra-ordinário.Virtuosíssima,mas tendoa iluminar-lhea virtudeumaaltíssima inteligência,não faziasombraaninguém.Comumaluzfiníssimafaziaacríticadetodaaobradearte.Adoravaaleitura.Liamuitoesabialer.Umqualquerromancequecontasse,aumentavadevalornasuaboca.Como-via-senanarração,explicavacaracteres,faziadescrições.

Conhecendoadmiravelmenteaobradopai,explicava-acomentusiasmo.”55Nunonasceua25deNovembrode1838efaleceua9deDezembrode1839;Joãonasceu

a6deNovembrode1839,vindoafalecera16deDezembrodomesmoano.56ComosalientouMariadeLurdesCorreiaFernandes,“Naverdade,paraoscríticosdaal-

tura era sobretudo o aspectomoral que estava presente quando falavam em degradação (…). Omelodramaeaóperacómica,outrogéneromuitoemvoganosanos40,eramtidoscomoaltamenteperniciosos,ocultandoa imoralidadeatrásdohorroroudo riso.”:ParaumasociologiadaculturaburguesaemPortugalnoséculoXIX,pp.58-59.

Nestecontexto, referindo-seàurgentenecessidadedemoralizara cena teatrale, atravésdela,adosespectadores,escreveuMendesLeal:“[…]umapunhaladaemcadacena,umassassinatoemcadaacto,tudocommuitasressurreiçõesacompanhadasdeah!aheoh!oh!–etodoumpurovenenoparaosbonscostumes,paraosiso,paraadecência,paraamoralpública.”:in“CríticaLite-rária"dojornalOsPobresdoPorto,transcritonaRevistaUniversalLisbonense,1842-43,tomoII.Porisso,continuavaomesmoautor,“Amissãodosescritores,nãoécorromperoscostumespúblicos;pelocontrário,onossodeveréinstruiropúblico,mostrar-lheoerro,abrir-lheosolhosedesviá-lodoprecipício.”:idem.

57“Nesteprocesso,empresários,actoreseautoreseramigualmenteacusados;opúblicoeravítimaparauns,cúmpliceparaoutros.Osempresários,naturalmente,insistiamnosdramasviolen-tos,nas‘óperascantadas’ounograndeespectáculo,emqueoaparatoeosefeitoscénicossesobre-punhamaotexto,génerosmaiscapazesdeatrairumpúbliconasuamaioria inculto.Bempodiamdesesperar-sehomenscomoGarrett,paraquemadegradaçãoteatralsignificariafundamentalmen-temaugosto,selvajaria,numapalavra,excesso.”:inMariadeLurdesCorreiaFernandes,ParaumasociologiadaculturaburguesaemPortugalnoséculoXIX,p.59.


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terconseguidopôrempráticaoiníciodeumareformadoteatro,formandoactores

noConservatório,incentivandonovosdramaturgoseefectuandotodasasdiligên-

cias para ver de pé umnovo teatro nacional, ainda que frequentemente alvo de

entraves, antepostos pormedíocres incapazes de compreender o alcance do seu

génio inventivo.58Consciente de que o teatro “é um grandemeio de civilização,

masnãoprosperaondeanãohá”,sabiaoreformadordaurgênciade“formaros

hábitos[noespectador]ecomelesanecessidade”,provocandonas“plateias,gas-

tas e caquéticaspelouso contínuode estimulantes violentos” apremênciade se

voltar“paraaordem,paraasregras,paraoregimedemoderação.”59

Apesardetodaaclarezaeobjectividadedeseusditoseescritos,emdiver-

sasocasiõesutilizouGarrettaimprensaperiódicaparadesfazerequívocos,muitos

delespartindodaprópriacâmaradosdeputados,quasesempresobaformaepis-

tolar.Umadessasepístolas60podeserlidanon.º770d’ONacional,61comointuito

58Eisumaprova:“QuedireieudeGarrett?Denovo–nada.Mastambémnãosetrataaqui

denovidades:pelocontrárioéprecisofixarideias.Garrettédeputadodemuitosrecursos;apresen-taasquestõescomfortuna,eenriquece-ascomosataviosdoestiloedalinguagem.Entretantonãoédeputadoparaarrancaravitóriadasmãosdosseusadversários.NãoháladodacâmaraemqueGarrettnãotenhatomadoassento,nãoháopiniãoencontradaquenãotenhaadvogado,quasenãohámeio oratório de que não tenha lançadomão contraditoriamente, e portanto, quando fala, seprendeosouvidos,nãocativacorações.ExistecontraGarrettcertaprevençãoinvencívelemtodososmatizespolíticos.Depoisdeumdiscurso,queporconfissãounânimeseavantajaaquantosseescutaram,osouvintes–etodaviaaplaudiram,eriram-se,echoraram,eporventurainflamaram-se–mostram-semenosconvencidosquedasrazõesdeoutrodiscurso,acasoomaissomenos,deumoradorsecundário.OincredulusodideHoráciocirculadebocaembocalogoqueGarrettacabadefalar. Este senão desgraçado, esta falta característica de forçamoral, que tolhe a Garrett sobre acâmaraainfluênciaquetantoambiciona,eaquetítulosaprovadospareciamdar-lhedireito,opre-judicademodonãomenosefectivocomohomemdebando.Garrett, ligadoaumpartido,escreve,fala,maneja,trabalha;porémospróprioscomquemseachacrêemtãopouconassuasobras,quãopoucoosaquemnacâmarasedirigeacreditamnassuaspalavras.Afaltadefé,que,segundoareli-gião,nosvedaasportasdoCéu,segundoocredopolítico,nãoadmitecompensação.Ecomoaditi-ria? – o ateísta político carece dos estímulos indispensáveis para arrostar (…) com dificuldadesquaseinsuperáveis,comperigostemerosos,paracombater–gladiar–conseguirvitóriasdosinimi-gos–dosmelhoresamigos–eatédesipróprio.Sóafétransferemontanhas.Nemcomodeputadopois,nemcomohomemdebandoGarrettdevesertemido,porqueemcontínuodescontentamentodesiedosoutros,foramisterummilagreparamudardenatureza,eoEvangelhopôsporcondiçãoataismilagresafé:OafavordeGarrettéimpossível.”:AlgumasconsideraçõespolíticaspeloAutordeHontem,Hoje,eAmanhã,pp.37-39.

59J.B.deAlmeidaGarrett,UmAutodeGilVicente,prefácio,1841; “FreiLuísdeSousa”, inMemóriasdoConservatórioReal.

60Teremosocasião,umpoucomaisadiante,denosreferirmosamaiscorrespondênciadeGarrett,publicadaem1838,n’OConstitucional.

61EditadoemLisboaporA.C.Dias,ONacionalsaiudopreloentre3deNovembrode1834e19deJaneirode1843,totalizandodoismilduzentosequarentaequatronúmeros.Foiumjornalprogressista,queseopôsaogovernodeAgostinhoJoséFreire[MinistrodoReino]e JosédaSilvaCarvalho [Ministro da Fazenda]. ApudVARGUES IsabelNobre e CABRAL, Luís,Garrett Jornalista.BibliotecaPúblicaMunicipaldoPorto,1999,p.37.


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dereporaverdade,quantoaoquedisseranasuaintervençãoparlamentar,concre-

tamentenasessãode30deJunhode1837.ComodeputadodaTerceiraerelator

dacomissãodiplomática,Garrettsustentaraumparecerdefendendoqueaquantia

pedidapeloMinistériodosNegóciosEstrangeirosparamantera legaçãodeLon-

dresnão seria exorbitante, já que se tratavadanecessáriaparadignificaropaís

peranteInglaterra–“sustentaraliaquelamissãocomdecência”,nãolhecompetin-

do a ele olhar à parte económica62. Perante argumentos oponentes, acabou por

sugerirumaquantiamenor,manifestamenteinsuficiente63.Clarificando,nãopediu

simplesmenteummaiororçamentoparaarepresentaçãonacapitalinglesa,antes

propunha poupar metade dos custos na representação diplomática de Madrid,

maispróxima, parapoder gastarmais comadeLondres.Não terá sido, todavia,

atendido.

Entretanto, João Baptista criou O Entre-Acto,64que pretendia ser exacta-

mente um jornal dos teatros, na verdadeira acepção do termo.65Constatando a

melhorianaqualidadedosespectáculos,desdeque,emborararamente,osperiódi-

cosseiamocupandodasandançasteatrais66,ofuturoautordeUmAutodeGilVi-

62“Aminha teoria constitucional, e que não receio ver combatida (com senso comum) é

quenadiscussãodoorçamento,oMinistrodevesustentaroquepede,porquenãodevepedirsenãooestritoindispensávelnecessário,–eodeputadorecusartudooqueoministronãosustentarcomoindispensável.”:ONacional,N.º770de5deJulhode1837,nesteVolume,p.54.

63“Razõesdemelindreeindependêncianãosómeimpossibilitavamnasessãodeontemdetomarpartenodebatecomorelatordacomissão,masatéexigiamdemimqueocombatesse,comofizsubstituindoaverbadacomissãoporoutraquetornavaimpossívelaverificaçãodeumhonrosodestinoqueSuaMajestadehámuitotemposedignaradar-me,equeeuaindanãoaceitei.”:ibidem.

64NaopiniãodeErnestoRodrigues, “oEntre-Acto/JornaldosTeatros (…),quaseexclusivoseu,serespondeapreocupaçãopessoalsentidacomourgêncianacional,cedocansaoredactordotrissemanário.Acompanhar,erecensear,osespectáculosdacapitalnãoseriafácil.Ocorreaí,toda-via,etambémvezprimeira,otermo‘Folhetão’(…),oque,agorajámaispertodarealidadedrama-turgico-literáriaesocial,alémdeespecificamentegráfica,detãopoderosofactocomoseriaofolhe-tim (e aquele poderia traduzir, por enquanto, ‘feuilleton’), denuncia atenção rara aomovimentofrancêsconcernenteaogénero.”:“GarrettJornalista”,inRevistaColóquio-Letras,n.º153/154,p.63.

65Conformesepode lernoprimeironúmerodestenovoperiódico,queentrouemcenaa17deMaiode1837equecontinuariaaté2deJulhodomesmoano,“semprospectonemprograma,começamoshojeapublicaçãodoEntre-Acto,jornalinteiramenteconsagradoaosinteressesdramá-ticos,ecomoqualprocuramossatisfazer,aumaindicaçãosocialdeprimeiraordem,adefiscalizarasnossas cenas.”:OEntre-Acto, n.º1,nesteVolume,p.56.SegundoGomesdeAmorim,quantoàpossibilidadedeGarrett terescritomaisartigosn’OEntre-Acto, “sãodelequasetodososartigos”:Garrett:Memórias Biográficas. Tomo II, p. 306. Todavia, Isabel Nobre Vargues salienta apenas acríticaaOsPuritanoseOBrasileiroemLisboa:Garrettjornalista,p.38.Quantonosfoidadoobser-var, este último título seria umesboçodo texto apresentadon’AIlustração (Volume III, pp. 223-227),emJulhode1845,assinadoJacaré-Paguá.

66Comonotouoilustrefundadord’OEntre-Acto,“desdequeaimprensasedignouocupar-sedosteatrosemPortugal,edeexercersuacensurasobreosnossosespectáculos,ésensívelame-lhoraeaperfeiçoamentoquesetemseguido.Secompararmosoquehádezanoseramascenasde


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centereconheceuquechegaraahoradehaverumjornalespecializadonoexercício

deuma censura, sistemática e construtiva, aosprogramas apresentadosnos tea-

tros.Decidiu,então, jáquemaisninguémofizeraainda, fundaresse jornal67que,

alémdeservirdecensor,muitoútilserevelariaparaopúblicoocuparosinterva-

los–istoé,osentre-actos–,funcionandoduplamentecomodistracçãoeinstrução,

vistoqueeramestasasprincipaisfunçõesdoteatro.68Paratal,comprometiam-se

os redactoresa apresentarumnovonúmero trêsvezesporsemana, contendoa

relação dos espectáculos desse dia e do seguinte, assim como a análise desses

mesmosespectáculos,notíciassobreteatrosnacionaiseestrangeiroseainda,so-

brando espaço, preenchê-lo com variedades “elegantes e agradáveis”.69Note-se,

aliás,comooexercíciosistemáticodacrítica70pretendiairaoencontrodopúblico

edosactores,semprevisandoamelhoriadosespectáculosedostextos,fortecon-

Lisboacomoquehojesão,éimpossíveldeixardeconhecerestabenéficainfluência.Aopiniãotemsidomaisrecta;osseus julgadostêmsidoproferidoscommaisdeterminação,earmadosdeumasançãoquelhesfaltavaquandonãotinhamórgão.Etodaviaeraaindaimperfeitoesteestado.Rarae lenta era a censura exercida pela imprensa, que, sobretudo nestes nossos tempos de agitação,ocupadadegravesquestõespolíticas,nãopodiasenãoporacasoeligeiramentetratardosinteres-sesdasartes.”:n’OEntre-Acto,n.º1,nesteVolume,p.56.

67“Era preciso que alguém se desse exclusivamente a este objecto. (…) À falta de gente,vimosnósoferecer-nosaopúblicoamadorediletante,aquempornossaimparcialidadeezeloou-samosesperarqueseremosaceites.”:ibidem.

68“Faltava-nosemLisboaumafolhaque,segundosefazemtodasascapitaisdomundoci-vilizado,conversasseamiúdecomopúblicosobreosseusdivertimentos,queosexaminasse,quemoralizassesobreeles,dessetodasasnotíciasqueparaissoimportasaber,efosseenfimmaisummeio de encher o tempo, que às vezes parece tão longo – doEntre-acto.”: ibidem.Não quer istodizerquenãohouvessejáoutrosjornaisdeteatro,entrenós;contudo,nenhumqueseassemelhas-seaOEntre-Acto,maisajustadoaosqueoseuautorconhecera,queremLondres,queremParis.

69Idem,pp.56-57.70SegundoE.M.deHostos:“(…)enelejerciciodelaverdaderacríticaelinstrumentoprin-

cipaleslarazón,perofuncionandocontodalaregularidaddesusfuncionesnaturalesyaplicándosedelmodomásescrupuloso,vieneadarporresultadounjuicioexacto.”:Critica,p.8.QuantoaAntó-nioSérgio,“Sóhácríticaverdadeiranamedidaexactaemquenãoháféabsolutanaindiscutibilida-de do texto, em que se emprega pois uma ‘habilidade dialética’, uma certa ‘cavalaria intelectual’(nãosemuda,comefeito,anecessidadedosactos,pelosimplesfactodelhesdarnomescómicos).”:inObrasCompletas:Ensaios, Tomo IV, p. 212. Por isso, “Comopropagandista da reformamental,interessa-meomovimento,enãoachegada;oinstrumento,enãoaobra;osespíritos,enãoospa-péis; interessa-me a análise pela análise e a problemática pela problemática. O pensamento, emsuma,atrai-memaisdoqueacerteza–doqueaingénuacertezadecertosdoutoreslusíadas.(…)Interessam-mesobretudoosportuguesesdehoje,easuacapacidadeparamanejar ideias,esehá“intelectuais”quenãopercebemisto,éporquetomamospalavreadosedevaneiosocospeloverda-deiroexercíciodainteligência,queésempreanáliseerelacionação.‘Ilnefautpas(escreveuPoinca-ré)croirequel’amourdelavéritéseconfondeavecl’amourdelacertitude’.TodosselembramdafrasedeLessing:seDeusmedessenumamãoaverdade,enaoutraa investigaçãodascoisas,eupreferiria a investigação. Pois não disse isto por ser orgulhoso, senão pelo amor à actividade doespírito.”:idem,pp.214-215.


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tributo para a reposição das esquecidas tradições71e valores nacionais. Estaria,

assim,acrítica72aoserviçodaurgenterefundaçãodoteatroe,maisdoqueissoe

que verdadeiramente almejava o vate dramaturgo, da própria refundação nacio-

nal.73

AprimeiracríticaapresentadaemOEntre-ActoésobreaóperaOsPurita-

nos.74Apósumabreve resenha sobreoque foi opercursodapoesianos tempos

71ConcluiuTeófiloBraga:“Pelarevivescênciadastradições,àmedidaqueseinspiradelas,

équeGarrettsevaielevandoàindividualidadesuprema,emquenosPoemashistóricosacordaumpassadodeglória,noTeatroensinaomododeformarumaopiniãopública,enoLirismoimprimeocunhodasentimentalidadeamorosadopovoportuguês.Ohomem,asociedadeeaartesãoinsepa-ráveis(…).Garrettaparecerámaisdoqueumpoeta,umorador,umpolítico,umprosador,umdra-maturgo,umpedagogista,umjornalista,umerudito,émais–éumanacionalidadequeressuscita.Eenquantoasuaobrafor lida,essesentimentodenacionalidadenãoseapagaráfacilmente,apesardosatropelosquecontraeleexercemospoderesempíricos.”:inGarretteoRomantismo,p.7.

72ComoprovadaimportânciadacríticaparaoAutordoEntre-Acto,paraalémdosváriosparatextosedosartigosdosperiódicos,chamamosaatençãoparaoseguintelevantamentodeHen-riqueFerreiraLima:“–TextosdeCríticaliterária(secçãoVI):

80)EnsaiosobreaHistóriadaLínguaedaPoesiaPortuguesa,Paris,1826(impressono1.ºvol.doParnasoLusitano)LetradeGarrett,70pp.

81)HistóriaFilosóficadoTeatroPortuguês,umcaderno;HistóriadoTeatroPortuguês,ou-trocaderno.Aut.

82)Esquissedel’histoirelittéraireduPortugal,74pp.Traduçãodon.º80.Aut.83)ApontamentoseEstudosobreasdiferentesobrasdeLuísdeCamões.AutógrafosdeAl-

meidaGarrett,40folhas.”:inInventáriodoespóliodeGarrett,p.19.73ComoafirmouPhilipFisher,“themeasureofthefinesttheatreisthatitcanhaveapoliti-

calimpactandchangelives.”:inTAIT,Simon(ed.),100CriticalMomentsIntheCircle’scriticsontheartthatstoppedthemintheirtracks,p.14.EGarrettlevouesseprincípiomuitoasério:“asuaacçãosobrealínguaportuguesa(…)esobreadimensãopúblicadaarteliterária,comafundaçãodoTea-troNacional,atestabemcomoaosseusolhos liberais todaamaquinariacensóriaera jáobsoleta.Concomitantemente,asuainfluênciasobreacríticanãofoimenor.SóapartirdasuaObrahouvenasLetrasportuguesasumarenovaçãocapazdesuscitarumtrabalhocrítico tambémelenovoe,seguindooexemplodeGarrett,modeladoporpadrõeseuropeusmodernos.”:CarlosLeone,Oessen-cialsobreCríticaLiteráriaPortuguesa(até1940),pp.8-9.Éaindaesteautorquedescobrenolibera-lismoenacrítica literária suacontemporâneauma“misturade tendênciasculturais complexaseamplasque,nageneralidadedaEuropa,sehaviamdesdobradoaolongodeséculos;sendoque,emPortugal,iriamcomprimir-seempoucasdécadas,comtodasascontradiçõesinerentesaissotantonaestruturadasobrascomonopercursodosseusautores”, comoLuísAugustoRebellodaSilva,AntónioPedroLopesdeMendonçaeErnestoBiester,ouaté JoséMendesLealparaquemGarrettrepresentaráomodeloaseguir.Idem,pp.13-14.

74Aindaqueasuaatenção,comonãoserádeestranhar,sevirassefundamentalmenteparao teatrodeclamado,ocriadordoEntre-ActoerapresençaassíduaemS.Carlos(videdeXavierdaCunha,GarretteascantorasdeSan’Carlos),oque,deacordocomAntónioArroio,sereflectirianasuaobradramática,particularmenteemFreiLuísdeSousa,ondeoAutorteriaintroduzido“–àcus-tadacoerênciadramáticaetambémcontraasuaprimitivaintenção–oestiloconcertantedosFina-liitalianos.EArroiocomparaonovofinalcomodaFavoritadeDonizetti,estreadanoTSCem1842,poucoantesdapeçadeGarrett,equesetornaraumadasóperaspreferidasdopúblico.”:inMárioVieiradeCarvalho,PensarémorrerouoTeatrodeSãoCarlosnamudançadesistemascomunicativosdesdefinsdoséculoXVIIIaosnossosdias,p.207.EmSingularidadesdaminhaterra,AntónioArroio“vêtambémaobradeWagnersobretudocomoteatro.Trata-seaqui,emespecial,dacomparaçãoentreGarretteWagner,oquejáconstituía,emsi,umpassoqualitativamentenovo:Wagnerérefe-ridocomochavedacompreensãodomaiordramaturgoereformadorteatralportuguêsdoséculo


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queantecederamoautor,75começao trechodoEntre-Acto comumabreve intro-

duçãoaoargumentodeCarloPepoli,queestevenabasedaóperadeBellini,eque

alguns parágrafos depois desenvolverá,76numa união perfeita para reabilitar a

“verdadeira”poesia:

SecundadopelosexpressivosversosdeC.Pepoli,Bellini invocouogénio

daPoesiamoderna–daantigaselhoqueremchamar,–daverdadeirapoesia,co-mosólhechamareieu:eentrando,comWalterScott,nomaisdensoevivodointe-ressequeoferecemasguerrascivisereligiosasdeInglaterra,escolheuumaacçãoquepersi,pelosactoresqueaconduzem,pelosaltosprincípiosqueamovem,pelocontrastedossentimentos,daspaixões,pelavariedadedoscaracteres,pelovivoepalpitanteinteressequedoprincípioaofimsustentacrescendosempre,–erase-guramentearenaprópriaparatallutadorcomoBellini,praçad’armasdignadojus-tadoredotorneio77.

XIX.Arroyo(…)apontaváriosaspectosemqueGarrettteriadesenvolvidoprincípios‘wagnerianos’e,comisso,procurademonstrarqueeleteriaprenunciadoasconcepçõesdodramawagneriano.”:ibidem.

75“Oespíritohumanotinhaadormecidoàcantilenadossonetosd’amor,dasintermináveisenarcóticasimitaçõesdeVirgílioeOvídio,dasnovelasfrisadaseempoadasquefaziamasdelíciasdenossasmamãs;esealguémacordava,eraparadesprezartudoisso,econdenarpoetaseroman-cistasaqueoslessemestudantinhosoufreiras.”Atéque“doaltodasmontanhasdaEscócia,envol-toemsuasroupasdenévoa,coroadodasestrelasdanoite,esobraçandoaharpadostemposanti-gos,desceuogéniodapoesia romântica,daverdadeirapoesiaqueestán’alma,queDeuspôsnocoraçãodohomem,eque,emvezdosacordesmoles,efeminadoscomqueapreguiçosaliraclássicaembalaossentidosparaqueadormeçamnodeleite,–desfereaquelessonsagudos,penetrantesqueacordamoânimodesobressalto,equedizemaoespíritomaismortoemortal,comoavozquebra-douaoenterradodetrêsdias–Vem,surgefora!:OEntre-Acto,nesteVolume,p.57.Tambémaescul-turaeaarquitecturaseguiriamospassosdapoesiae,logodepois,amúsica.

76“Vamosàhistória.Estamosemumcasteloforteeemtodaaatitudedeguerra.Etudosepassa neste castelo, que está pelo Parlamento, contra El-Rei, sustentado por LordWalton e seuirmão,epelocoronelRicardoForth–famososentusiastasdacausaqueentãosesupunhaser,equeatécertopontoera,adaliberdade.

LordWalton, sectárioduroesevero, temuma filhaúnica,abelae inocenteElviraquesedeixoumorrerd’amoresporumcavaleirodopartidocontrário.

OPaizelosoeaferradoàsuacausaquercasá-lacomRicardo,pessoanotáveledeigualzeloemseupartido.ObomhomemSirJorge,tioindulgente(sãoboaspessoasgeralmenteecaritativasestestios!)emuitoqueridodasobrinha,consegueabrandararigidezdoirmãoefazê-loconsentirnocasamentodelacomLordArthur,ocavaleirodesuaescolha.

(CavaleiroschamavamaosqueseguiamaspartesdosStuarts–Puritanosaosque,poridei-asdesupostapurezadeprincípios,combatiamcontraele,peloParlamentoeporCromwell.)

Estamospoisnumcastelopuritano,povoadodePuritanos,eàvoltadosfinsdaguerra,quetodaviaduraainda.Masamortecidasaspontasdosódios,comoédeusoemguerrascivisquemuitoduram, começa a relaxar-se de severidade; e é já possível a aliança de duas famílias de opostosprincípios.”:OEntre-Acto,nesteVolume,p.60.

77Diz-nosocrítico:“Cônsciodoqueeraepodia,Belliniouviuascríticasdeseusinvejososcomoasouvemosgéniosquedeverassãograndes.Respondeu-lhescomoelesusam–mostrandooqueera.OsPuritanosforamarespostadeBellini.Abençoadoladrardeinvejososquetalproduziu!(…)”:idem,p.59.


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Depoisdeterassistidoarepresentaçõesdestaópera“nosprimeirosteatros

líricosdaEuropa,osdeLondreseParis”,78confessa-seGarrett surpreendidopor

emnadalhesficardevedoraaversãoqueteveocasiãodeadmiraremS.Carlos.79

Contudonão foiela isentade falhas,nomeadamenteaoníveldacaracterizaçãoe

escolhade guarda-roupa, osquais, como jánoutrasocasiões terá constatado, fo-

ramemalgunscasosdesadequados.Mereceram-lhe,entretanto,umacuidadaaná-

liseosdesempenhosdosintervenientes,oquevaifazendo,àmedidaquedescreve

oargumentoecomentaostrechosmusicais,aquiealipontuandoacríticacomal-

gunsversosdooriginal.Porfim,“acabatudoemmuitafesta,enoslindíssimosco-

ros(…).–BelosPuritanos,beloteatro!”80Eestaóperavoltarádiversasvezesaesse

beloteatronosanossubsequentes,comopoderemosverificarumpoucomaisadi-

ante.81

Possuidordeumcurrículojáverdadeiramentenotável,conseguidoemme-

nosdevinteanosdevidapública,JoãoBaptistad’AlmeidaGarrettterá,entretanto,

ocasiãodevê-lodescritoentreaspáginasd’OBiógrafo:leituraabreviadadaqueles

que se fazem célebres por génio, talento, virtudes, armas ou letras.82Falamos do

Prospectobibliográfico83,saídonosuplementode11deMaiode1839.Aindaque

nãopodendotomarà letratudooqueelecontém, jáqueébemconhecidoqueo

Divino tinhaporhábito fantasiarasuabiografia–ouporque jánãoserecordava

bemdealgunsfactos,ouporquenãolheatribuíamosencómiosquesabiamerecer

–,nãoserádespiciendochamaraatençãoparaeste textodasuaautoria,nãoso-

mentepelasverdadesqueencerra,mastambémcomoreveladordapersonalidade

doseuautor.Paraconhecermosoteord’OBiógrafo,valeapenareleroqueoseu

títuloespecificaenãoserá,pois,deestranharqueAlmeidaGarrettneleencontras-

78Ibidem.79Admiteque“grandefoiasurpresaquelhecausouverexecutarooutrodiaemS.Carlos

estaópera,tãoperfeitamentenoespíritodeseuimortalcriador,que,semfazercomparaçõesindi-viduais–asomatotaldosméritosnãoficaadevernadaaoquenaquelesgrandesteatrossefezoinvernopassado.”:idem.

80Idem,p.67.81Porexemplo,no JornaldoConservatórioRealdeLisboa(1839-1840),nesteVolume,pp.

291-292,p.319,ep.336,encontramosreferênciasaessaóperadeBellini.82FoiesteperiódicopublicadoemLisboa,entreJulhode1838e28deDezembrode1839.

Apud VARGUES Isabel Nobre e CABRAL, Luís,Garrett Jornalista. Biblioteca PúblicaMunicipal doPorto,1999,p.38.

83EsteProspectofoireproduzidonon.º16deOMosaico,de20deMaiode1839e,depoisdeadaptado,corrigidoedesenvolvido,teráservidodebaseàbiografiadoUniversoPitoresco,publi-cadanoseuterceirovolume(1843-1844)–pp.132-155doVolumeIII.


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seoespaçoadequadoàdivulgaçãodosseusescritos,porsesaberelepróprio,re-

petimos, célebre porgénio, talento,virtudes,armase letras. Atentemos, portanto,

noprimeiroparágrafodoProspecto:

Desejososdeconcorrerparaaglóriae ilustraçãodanossaépoca,empre-

endemosaediçãocompletadasobrasdeumcontemporâneoaquemninguémdis-putouaindaodistintolugarqueocupaentreosnossosprimeirosescritores.–Seusapaixonadosenumerososadmiradores,seusprópriosdetractoresreconhecemnoautordeCamões,deAdozindaedeD.Brancaogéniotranscendenteque,fundandoanossaliteraturasobreanossahistória,eanossapoesiasobreasnossascrenças,noslibertouassim,nopensamento,dojugolatinoegrego,comoFilintoElísionoslibertara,noestilo,dojugofrancês;–esecolocoudestasorteàtestadeumaescolaverdadeiramentenacionaleindependente;românticanasideiassemosdesvariosgrotescosdeVictorHugo,–clássicanalinguagemsemoservilismoacadémicodeafectadospuritanos.84

Eotextocontinuadestejaez,anunciandoasvirtudespessoaiseliteráriasdo

autor,apropósitodaapresentaçãodeumafuturaediçãodassuasobras(dasquais

sairiaumvolumeacadatrêsmeses,aopreçode600reis,especialparaassinantes),

paraevitar“grandeperdadanossaliteratura”.85Como“castoeprofundoescritor”

doTratadodeEducação(“fontedeinstruçãoedeciência,emododelinguagem”),

doResumodaHistóriaLiteráriadePortugal (“primeiratentativadestegéneroem

Portugal”) e doPortugalnaBalançadaEuropa(onde “osmais áridos pontos da

políticasãoanimadospelaenergiaevivacidadedoestilo”),considerava-se,incon-

testavelmente,umerudito, filósofoemestreda“nossabela língua”;peloque,pe-

84OBiógrafo,nesteVolume,p.68.85Poderáserinteressantesaberquaisasobrasemcausa,jáquenemtodaspassaramdein-

tenção:CAMÕES,poema,3.ªedição…………………………………………………………………………………...…1vol.ADOZINDA,romances–a1.ªparte,3.ªedição;a2.ªparte,inédita…………………..…………2vol.LICEUDASDAMAS(inéditodoestiloepelaformadasCartasaEmília,deDemoustier–com

ofimdeaperfeiçoaraeducaçãoliteráriadobelosexo…………………………………………….……………..1vol.RESUMODAHISTÓRIALITERÁRIADEPORTUGAL(2.ªedição)……………….………………..1vol.TEATRO,compreendendoCatão(4.ªedição),GilVicente,APadeiradeAljubarrotaeoutros

dramasinéditos……………………………………………………………………………………………………………………3vol.JOÃOMÍNIMO–a1.ªparte,2.ªedição;a2.ªparte,inédita…………………………………………2vol.DOISANOSDAMINHAVIDA,reminiscênciasdaemigraçãoememóriasdocercodoPorto

(inédito)……...……………………………………………………………………………………………………………………….1vol.ORETRATODEVÉNUS,2.ªedição……………………………………………………………………………1vol.D.BRANCA,2.ªedição……………………………………………..……………………………………………….1vol.TRATADODEEDUCAÇÃO………………………………………………………………..……………………….2vol.PORTUGALNABALANÇADAEUROPA,2.ªedição……………………………………………………..1vol.ORAÇÕESESCOLHIDAS……………………………………………………………………………………………2vol.


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ranteaingratidãodosqueoperseguiramecondenaramaoexílio,sevingoucomo

um“génio”,“levantandoàsuaglóriaoimortalmonumentodopoemaCamões(…),

que, enobrecendo ainda a fama do grande autor dos Lusíadas, serviu aomesmo

passodeimortalizarocisnequeousoucantá-lo”.QuantoaCatão,é“absolutamente

uma obra nova; tantomais largo é o desenho, tantomais verdadeiro o colorido

destegrandequadrohistórico”,86ondeonossoteatroachou“oseuregenerador”;

damesmasortequecomoAutodeGilVicente:

…queaindaoutrodiafezcorrertodaLisboaàRuadosCondes,veiomos-

trarquenemooradorepatriotaeloquentetinhaquebradonosdebatesdatribunaoseugrandeengenhopoético,nemodiplomático,ohomemd’Estadoprezavamaisashonrariasdascorteseasdistinçõesdospalácios,doqueasuacoroadepoeta,oseutítuloqueridod’homemdeletras.87

Sendoemboradetentordeumapersonalidadepoliédrica,capazdedesem-

penhardemodo irrepreensívelasmaisdiversas funções,o reformadordonosso

teatroescolheparasioepítetodepoetaehomemde letras, facetaque,deresto,

nãosecansoudeexibir,semprequeoassuntolherequisitavaasuainspiradapena

d’oiro,fosseparadefenderumacausanoParlamento,fosseparaenaltecerosméri-

tosdeumcompatriotarecém-falecido.Em1838,88Garrettviriaaserincumbidoda

Necrologia do Conselheiro FranciscoManoel Trigoso deAragãoMorato89, falecido

86OBiógrafo,nesteVolume,p.69.87Idem,p.70.88Pelas suas inúmerascapacidades, tambémnesteanode1838 foiGarrett incumbidode

participarnaredacçãodanovaConstituição.SobreestefactoafirmouJoaquimFranciscoFerreira:“AConstituiçãode1838pretendeuconciliaroregimepolíticodaCartaConstitucionalcomosavan-çostrazidosaopaísnasreformasde1832e1834.;pretendeusalvaguardarasoberaniadanação,expungindoovetodomonarcanasresoluçõesdoparlamento.Reentrava-senovintismo.Numma-nifestodascortes constituintes,publicadoem22deAgostode1837,escreveuGarrett: ‘Danossaparteestáanação,comoelaapareceuemAgostode1820’.OscabecilhasdoSetembrismoconheci-amaextensaculturajurídicadoescritor,osseusatributosmentais,asuainquebrantávellealdadeaopovo:chamaram-noacolaborarnaConstituição,queeleredigiuefoiaprovadaem20deMarçode1838.OSetembrismodeveu-lheumaintensacampanhadepreparaçãopsicológicanojornalismodacapital.(…)Assuaintervençõesnoparlamentoficarammemoráveis.Revelou-seneleumoradordemagnitudegigantesca,sobressaindonaspugnastribuníciaspelovigordasideiasepelaharmo-niadoestilo.”:inAMensagemdeGarrett,pp.68-69.

89Publicadon’OConstitucional,N.º272de13deDezembrode1838,contidonesteVolume,pp.75-77.EsteperiódicodeLisboafoiimpressopelaTipografiadeA.S.Coelho,entre10deJaneirode1838eJulhode1842,totalizandooitentaequatronúmerosetendocomoeditorresponsávelA.R.Veloso.ApudVARGUESIsabelNobreeCABRAL,Luís,GarrettJornalista.BibliotecaPúblicaMuni-cipaldoPorto,1999,p.38.


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deumataquedeapoplexia,quandoestavajá“retirado,esofridoporvelhoedoen-

tenocantodesuacasa”90.EoAutorlamenta:

Vãocaindo,umaauma,aspoucasfolhasmorredourasqueaindamalseti-

nhamnessaárvoredecrépita,játãofértilnosfrutosdaciência,defloresdelitera-tura!Pobresdenós!Empoucosanos,senosperguntarempelosnossosescritores,pelosnossossábios–teremosdemostrarasmascavadasfolhasdeumoudoisjor-nais–eresponder:‘aíestão,nessasrapsódiasmalcopiadasd’outrosscribleroses-trangeiros–nessasregateiricesoriginais(equedecertonãotemmodelonemnali-teraturadacafraria)tudoquantohojesabemosfazerepodemosler’”.91

Caraceterizado como filho de uma casa distinta, o Conselheiro Francisco

Moratoforaeducado“naseveradisciplinadeseutio,oilustreVice-reitordaUni-

versidade de Coimbra”92, onde recebeu o grau deDoutor emCânones. Ficou co-

nhecido por suasmemórias literárias pela “curadíssima edição das obras deDi-

nis”93, sendo dos mais notáveis membros da Academia das Ciências de Lisboa,

quandofoichamadoalernacadeiradedireitoeclesiástico(2.ºanodeDireito)na

mesmaUniversidadedeCoimbra94.Chamadoa“MinistrosoboregimedaInfantaD.

Isabel,edeputadoàsCortestrabalhou,comoentãotrabalharampoucos”;retirou-

sedepoisparaaoposição,atéàRevoluçãodeSetembro.Novamenteeleitodeputa-

do, afastou-se pouco depois, por não sentir já forças para aceitar amissão. Com

efeito, umdia depois de ter recusado o cargo, viria a deixar de viver umdesses

“derradeirosPortugueses que tão depressa vão acabando”.95Nas palavras do re-

dactordanotícia,“aRainhaperdeuneleumhomemdeconselhoefirmeza,oSena-

doumoradorsemrival,aAcademiaumdosseusúltimosornamentos,aUniversi-

dadeumprotectorzeloso,aliberdadeumcampeãomoderadomasfirme,areligião

umdefensorilustradoesincero.(…)Nãofaltaráquemmelhorfaçaoelogiodeum

dosnossosmelhoresemaisdistintoscidadãos”96,rematava,“noprimeiroabalodo

sentimentoedasaudade”,oilustreAutordotexto.

90OConstitucional,nesteVolume,p.77.91Idem,p.75.92Idem,pp.75-76.93Idem,p.76.94“Ométodo,a facilidadee felicidadedaexpressão,osvastosenãosofisticadosconheci-

mentosdahistóriapátriaedodireitoespecialdaigrejaPortuguesa,distinguiramlogooseumagis-térioquetãocurtofoiquantoserálembradoportodososalunosdaquelaacademia.”:idem.

95Idem,p.77.96Idem.


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Diversasforamtambém,comojávimosanteriormente97,asocasiõesemque

Garrettutilizouaimprensaperiódicaparadesfazerequívocos,quasesempresoba

formadecartaaoredactor.A9deMaiode1838,redigiamaisumesclarecimento,

destavezao redactordeOConstitucional98: “observoqueomeuparecer sobrea

formação da segunda câmara das Cortes, não foi entendido”99. Resumindo o seu

voto na câmara revisora, expunha a sua concepção pessoal de como devem ser

formadas as Cortes – ou por hereditariedade (“para que estes juízes do campo

constitucional não dependamdoRei nemdo Povo”), ou por eleição e nomeação

(“paraquedependamdeambos”).Parecendo-lheoprimeiromodeloomaisperfei-

to,mas impossívelemPortugal,osegundoseria,então,omelhor,dentrodascir-

cunstâncias da época.Achariamais liberal que a iniciativa partisse daCoroa e a

decisãodopovo,masnãoorepugnaqueainiciativasejadopovoea“decisãofinal

eterminantedaCoroa”;nãoparecequeresulte,masdevetentar-se,sefoiaesco-

lhida:“aexperiênciaodecidirá”. “Demais,eraoúltimocartuchodeumpartido:é

fortunaqueogaste:ficamostodoscomarmasiguais”.Antesdeterminaroseude-

poimento,pedindoquenãooenvolvessememmaispolémicas100,vistoquetodoo

seutempoerapoucoparasededicaràsLetras,constatava:

Hádoisanosqueporinjúriasecalúniassetemmuitagenteincomodadoa

excitar-me,comvisívelperdadeseutempo;porqueomeumenãosobradosmeuslivrosedeoutrasescriturasmaisagradáveisparamimqueadapolémica,ecomqueesperosermaisútil.Semeenganar,paciência.101

IgualmentepublicadapeloperiódicoOConstitucional102,umacartadirigida

aumproprietárioindustrialdavacontadasdiligênciaslevadasacaboporGarrett,

comoobjectivodecorrigirumadeterminaçãopoucofavorávelaosfabricantesde

seda. E, não tendo sido as actas publicadas, cita dememória todos os passos do

processo: apresentando o caso às Cortes em Novembro, pugnou por ele, conse-

guindoque“fossemandadoàcomissãorespectivacomurgência”103.EmFevereiro,

97ONacional,N.º770de5deJulhode1837,nesteVolume,pp.54-55.98N.º99,de12deMaiode1838,nesteVolume,pp.72-73.99Ibidem,p.72.100“Quemedeixem,porquemsão,quenãoprovoconinguém”:idem,p.73.101Idem,pp.72-73.102N.º169,de10deAgostode1838,nesteVolume,pp.73-75.103Idem,p.73.


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“àforçadeimportunidades”,obtevenovavotaçãonoCongresso,paraqueonegó-

cio fosse “impreterivelmente” tratado numa sessão extraordinária, o que não se

verificouantesdoVerão.Ofactoéqueumprojectodacomissãotaxavaduplamen-

teosfabricantesdeseda:“vinhamapagar,aomesmotempo,esobreosmesmos

produtos,duastaxaspesadíssimaseincongruentes;asaber:trêsporcentodopro-

dutobruto–edezporcentodoprodutolíquido!–Dízimaeredízima”.104Perante

tal situação, Garrett forçou a câmara a discutir o assunto. Porém, a comissão da

Fazenda,porzelodoFisco,insistianaproposta,atéporquejáeracostumeantigo

pagaros3%eninguémsequeixaraainda.Referiu, então,onobredeputadoque

pagavamos3%,masnãohaviaadécimaindustrial:“Insistiporqueseregularizas-

seadécimaindustrial,queerarazoável,eseabolisseoimpostobárbarodostrês

porcentoqueeraabsurdo”105.Casoestranho:nãoabdicaramdotributode3%e

acabaramporisentardadécimaindustrial,paranodiaseguinte,talvezverificando

oabsurdo,decidiremooposto:“anulandoostrêsporcento,eestabelecendoadé-

cimasobreolíquidoprodutodas fábricas”.106Satisfeitopor tercontribuídoparaa

resoluçãodoproblema,oeloquentetribunoterminacomumconselhoaosindus-

triais:“seagoranaexecuçãopretendemanularobenefíciolegislativo,minhaopi-

niãocomoJurisconsulto,équepodemresistiràarbitrariedadefiscal,eomeuvoto

comocidadãoéquedevemfazê-lo”.107

Demonstradasqueforamjáasinúmerasqualidadesdoperfilquenosocupa,

não surpreende que oUniverso Pitoresco108desse a conhecer a sua biografia,109

delineada pelo próprio criador d’OArco de Sant’Ana,porventura pouco discreta

nosauto-elogios,masquenosforneceinformaçõesdetalhadas,aindaqueasdeva-

mosinterpretarcomadistânciaquenosmereceaparcialidadedoAutor,tãoten-

denteaengrandecer-se,tantasvezesmagoadocomosparcoselogioscomqueos

seuscontemporâneosobrindavam.Começa,porisso,aditabiografia,pelaenume-

104Idem,pp.73-74.105Idem,p.74.106Idem.107Idem,p.75.108OUniversoPitoresco:jornaldeinstruçãoerecreiosaiudoprelodaImprensaNacionalde

Lisboa,entreJaneirode1839e1844,numtotaldevinteequatronúmeros,agrupadosemtrêsvo-lumes.ApudVARGUESIsabelNobreeCABRAL,Luís,GarrettJornalista.BibliotecaPúblicaMunicipaldoPorto,1999,p.39.

109UniversoPitoresco:jornaldeinstruçãoerecreio,nossoVolumeIII,pp.132-155.


-39-

raçãodetodasassuasincumbências,presentesoupassadas,eassempretãodese-

jadashonrarias:

OSr.JoãoBaptista(daSilvaLeitão)deAlmeidaGarrett,deputadodanação

portuguesa, do conselho de Sua Majestade, fidalgo cavaleiro da casa real, ex-cronista-mordo reino, bacharel formado emLeis pelaUniversidadedeCoimbra,cavaleirodaantigaemuitonobreordemdaTorreeEspadadoValor,LealdadeeMérito,comendadordaordemdeCristo,eoficialdadeLeopoldonaBélgica,juizdotribunalsuperiordecomércio,enviadoextraordinárioeministroplenipotenciáriodeSuaMajestade,ex-inspectorgeraldosteatros,sóciodeváriasacademiasnacio-naiseestrangeiras,nasceunacidadedoPortoa4deFevereirode1802.110

Aindaquedemasiadolongaestaapresentação,faltariajuntar-lhealgunsda-

dos,comoofactodetersidonomeadoViscondeePardoReino,paraalémdasua

efémerapassagempelapastadosNegóciosEstrangeiros,factosqueforamposteri-

ores à redacção desta biografia. Mas, à parte estas gloríolas, tão do seu agrado,

inúmerasforamasmarcasquefoideixando,paraalémdasliterárias,portodosos

sectores da sociedade civil em que a sua intervenção foi solicitada. De resto, ao

longodetodaacitadabiografia,opoetajornalistavaidescrevendotodooseupro-

cessodeformação,desdeasuainfâncianoPorto,àpartidaparaailhaTerceira,na

sequência do avanço do exército de Soult pelo Norte; desde os seus progressos

intelectuais,naadolescência,porobradeseutio,D.FreiAlexandre,àformaçãoem

Leis, em Coimbra, berço das suas primeiras tentativas literárias mais sérias, a

mesmacidadeondedespertouparaapolítica,comosalvoresde1820.Falar-nos-á,

porisso,demoradamente,dosseusfeitospolíticoseliterários,nasagrurasdoexí-

lioounoperíododeimplantaçãodoliberalismoemsolopátrio,emcujoprocesso

seembrenhoudeformaentusiásticaeeficaz.Apesardotomdeverasencomiástico,

ecomlaivosdefantasia,comquetraçaoseuretrato,trata-sedeumabiografiacla-

ramentecircunstanciada,quernoquetocaaodesenrolardasuavida,quernoque

serefereàconstruçãodasuaobra,e,dentrodapersonalidadepoliédricadeJoão

Baptista,constatamos,defacto,umafacetadejornalista,quecultivoudurantemais

detrintaanos,semprecomomesmoacesofervordeserútilàsuaNaçãoqueaju-

dou a reconstruir, educando-a, instruindo-a e civilizando-a, para a trazer para o

seuséculoetorná-lagrandeentreasmelhores.Comtudoistoemmente,conseguiu

110Idem,p.132.Naverdade,oanodonascimentodeGarrettfoi1799;contudo,ébemco-

nhecidooquantoelegostavadese fazerpassarpormais jovemedelediriaOliveiraMartinsque“foimoçoatémorrer”.


-40-

Garrett serencarregadodeelaborarumplanoparaa fundaçãoeorganizaçãodo

teatroportuguês,logoaseguiràrevoluçãodeSetembroeàchegadadePassosMa-

nuelaoministériodoReino.111TinhachegadoahoradeJoãoBaptistapôremprá-

ticaumaideiaquehaviamuitoacalentava:112longamenteestudadaeamadurecida

peloseuautor, ia finalmenteser implementadaareformadonosso teatro113, co-

meçando pela criação de uma escola de actores, pela renovação do repertório

dramático português e pela edificação de um novo teatro nacional. Recém-

nomeadoInspectorGeraldosTeatroseEspectáculosNacionais114,assimfeznascer

111PreparandooDecretode15deNovembrode1836,surgidonasequênciadorelatório

queoreformadorapresentouem12deNovembrodomesmoano,assimditavaaportariade28deSetembrode1836:“MandaSuaMajestadeaRainha,queJoãoBaptistadaSilvaLeitãodeAlmeidaGarrettproponhasemperdadetempo,porestaSecretariadeEstado,umplanoparaafundaçãoeorganizaçãodeumTeatroNacionalnestacapital,oqualsendoumaescoladebomgosto,contribuaparaacivilizaçãoeaperfeiçoamentomoraldanaçãoportuguesaesatisfaçaaosoutrosfinsdetãoúteis estabelecimentos, informando ao mesmo tempo acerca das providências necessárias paralevar a efeito osmelhoramentos dos teatros existentes. E espera SuaMajestade que o dito JoãoBaptistadeAlmeidaGarrett, nodesempenhodessamissão sehaverá comzeloe inteligênciaquesão próprias do seu patriotismo e reconhecidos talentos.”: FERREIRA, Maria Gabriela, Jornal doConservatório:ComédiaeDramadeAlmeidaGarrett,p.29.

112Éopróprioautorquenosdizoquetinhaemmente,nasuabiografiaqueredigiuparaoUniversoPitoresco:“TalfoiopensamentodoSr.GarrettnaorganizaçãodoConservatório:ligares-tastrêscoisas,efomentá-lassimultaneamente:aedificaçãodoteatro;acriaçãodosartistas;acul-turadaliteraturadramática.”:nossoVolumeIII,p.147.

113“Comefeito,éporsugestãodeGarrettquealgodenovovai,finalmentesurgir,noâmbitodeumambiciosoevastoprojecto,quevairelacionaramúsicaeadança,comaformaçãodeactores,noConservatóriodeArteDramática,comvistaàformaçãodeumacompanhiadeactoreseàcons-truçãodeumrepertóriodramáticogenuinamenteportuguês,quepossaserrepresentadononovoteatronacional,queurgeedificar.”:JornaldoConservatório:ComédiaeDramadeAlmeidaGarrett,p.29.

114Nasequênciadorelatóriode12deNovembro,noqualGarrettconstatava:“Nemtemosumteatromaterial,nemumactor. (…)MasemPortugalhátalentosparatudo;hámais talento,emenoscultivaçãoqueemnenhumpaísdaEuropa!BastaqueVossaMajestadeSeDigneevocardocaososelementosqueaílutam;eumacriaçãobelaegrandesurgiráàSuaVoz(…).Osmeiosemo-dosdelevaraefeitoestagrandeobra,SegundoasOrdensdeVossaMajestade,osrecopileiemumplanobreve,ecoordenadoquantoentendo,eseifazê-lo”,estipulaoDecretode15deNovembrode1836:

Artigo1.º§1.ºÉcriadaumaInspecçãoGeraldosTeatroseEspectáculosNacionais.(…)§3.ºAInspecçãoGeraldoTeatrosseráconfiadaaumCidadãodereconhecidopatriotismo,

sabedoria,econhecimentosespeciaisnesteramo.§4.ºAsfunçõesdoInspectorGeralsãotodasgratuitas,eporelasnãohaveráordenadoal-

gum,nemperceberáemolumentos.§5.ºAoInspectorGeralincumbe:1.ºvelar,eproveremtudoquantonãoforapolíciaex-

ternadosteatros,emaisespectáculos;2.ºaprovaraspeças,emaisrepresentaçõesquesehão-dedaraopúblico;3.º interpor juízodeequidade,econciliaçãoemtodososcasosdedesinteligência,quepossamconcorrerentreosArtistasdosteatros,eseusEmpresários,ouDirectores,equenãopertençamaosJuízes,eTribunais;4.ºdirigir,efiscalizaraboaregênciadosConservatórios,eEsco-las,dequeabaixosetrata(Art.3.º);5.ºconvocar,epresidiraojúridosprémios(Art.6.º);6.ºpro-poraoGovernotodasasprovidênciasquejulgarnecessáriasaomelhoramentodosestabelecimen-tosquelhesãoconfiados.(…)

Artigo3.º


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oConservatórioGeraldeArteDramáticaeosseusConcursosdeDramasOriginais

Portugueses;assimpreparouacriaçãodeumaCompanhiadeActoreseaedifica-

çãodoTeatroNacionalD.MariaII.115Depoisdeterconseguidoobteromaisdifícil,

ouseja,mestresedirectores,nomeadamenteJoãoDomingosBomtempoeMr.Paul

(“um dosmais eminentes actores do Ginásio de Paris”), respectivamente para a

direcçãodaEscoladeMúsicaeparaaEscolaDramática,116bempoucomaispediao

InspectorGeraldosTeatros,massemoqualnadapoderiafuncionar.Naverdade,

ficavaa faltar“umacasaparanelasecolocaroConservatório”,aqualdeveriasi-

tuar-senumazonacentral,comoveioaserocasodovetustoConventodosCaeta-

nos,paraonde,apósalgumasescassasreparaçõesabsolutamente indispensáveis,

§1.ºÉcriadoemLisboaumConservatórioGeraldaArteDramática.§2.ºOConservatóriodaArteDramáticaédivididoem trêsEscolas, a saber:1.ºaEscola

Dramáticapropriamentedita,oudeDeclamação;2.ºaEscoladeMúsica;3.ºaEscoladeDança,Mí-micaeGinásticaespecial.(…)

§4.ºPararegerasoutrasEscolas,einstruirosAlunosnasdiversasdisciplinasqueconvém,serãotiradosdosdiversosteatrosdeLisboaosActores,eArtistasmaisexcelentes,aquemporseutrabalhosedaráumagratificaçãocorrespondente.

§5.ºOInspectorGeralproporá,semperdadetempo,umplanodeEstatutos,eregimentodestasEscolas,emque,pelosistemadeprémioseacessos,sefomente,eprotejaaArteDramática,esuassubsidiáriastãoabandonadaseperdidasentrenós.

Artigo4.ºÀproporçãoqueseforemformandoosAlunos,seirátambémformandoumanovaCompa-

nhiadeActoresNacionais,queEutomareidebaixodeMinhaEspecialeRégiaProtecção.Artigo5.º

§1.ºDomesmomodoseestabelecerãoprémiosparaosAutoresDramáticos,assimdepe-çasdeclamadas,comodepeçascantadas,oulíricas,quemerecendoapúblicaaceitação,concorremparaomelhoramentodaLiteratura,eArtesNacionais.

§2.ºUmadisposiçãoespeciallegitimamentedecretada,garantiráapropriedadedosAuto-resDramáticos,eregularáomododefazerefectivaestagarantia.

Artigo6.ºTantoosprémiosdequefalaoArtigoantecedente,comoosdequetrataoArtigo3.º,§5.º,

serãoadjudicadosporumjúrideLiteratoseArtistas,escolhidospeloGoverno,econvocado,epre-sididopeloInspectorGeral.

Artigo7.ºOSecretáriod’EstadodosNegóciosdoReino ficaautorizadopara levaraefeitoacriação

desteútilEstabelecimento,eMeproporáasmedidasqueforemconvenientesparaestefim.”115TodosospassospercorridosporGarrett,paraconduziroseuprojectoabomporto,des-

dea criaçãodo conservatórioaté àsperipéciasda construçãodoTeatroNacional, passandopelaformação de actores e pelo incentivo a novos dramaturgos, estão descritos na Parte II do nossoJornaldoConservatório:ComédiaeDramadeAlmeidaGarrett,pp.37-114.

116Refere o autor do ofício: “Não me tenho ainda ocupado da Escola de Dança, porqueaquelasduasprimeirassãoasmaisreclamadaspelanecessidadeouantespenúriadenossostea-tros; equiseravê-las aomenosemalgumcomeçodeorganizaçãoantesdedividir cuidadosparaoutraparte”.


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foitransferidooConservatóriodeMúsicadaCasaPia,117noiníciode1838,eonde,

emMarçode1839,começaramasaulasdeDeclamaçãoedeDança,parapreparar

a futura Companhia de Actores do Teatro Nacional, que aí desempenhariam os

seuspapéisdonovorepertório,incentivadopelosConcursosdeDramasOriginais

Portugueses.

Será,pois,nessequadroqueoautordonaufragadodramaInfanteSantovai

redigiroJornaldoConservatório118,neledandocontadetudooquedemaisrele-

vante se passava no mesmo Conservatório119e nos principais teatros da época,

quernacionaisquerestrangeiros,massobretudofazendodeleumverdadeiroins-

trumento de difusão cultural, uma autêntica escola de públicos de teatro, onde

tambémseensinavaaserportuguês,numaperspectivauniversalista,120comtudo

oqueissopudessesignificarparaoredactordoperiódico.Podemos,aliás,encarar

oJornaldoConservatório,esse“ousadocometimento”,121comocoroláriodosinuo-

sopercursodeseuAutor,sistematizandoedandocorpoatodasasreflexõesama-

durecidassobreoqueconsideravaessencial–oconhecimentocomocaminhopara

117OConservatóriodeMúsicadaCasaPia,fundadoem1835,tornara-seoherdeirodave-

lhaEscoladeMúsicadoSemináriodaPatriarcal,criadaporD.JoãoV,em1713.118Paramelhor conhecer as difíceis circunstâncias em que surgiu e se desenvolveu este

novo periódico literário, cujos vinte cinco números e um suplemento vieram a público todos osDomingos,entre8deDezembrode1839e5deJunhode1840,impressospelaTipografiadeJ.F.deSampaio,consulte-seonossoestudoanteriormentecitado,mormenteaspp.34-36.

119A“ArteDramáticanãofoiamaisprotegidanoconjuntodastrêsEscolas.(…)AEscoladeMúsicaterásaídobeneficiada,passandoaserconstituídapordozecadeiras,aopassoqueasEsco-lasdeDeclamaçãoedeDançativeramdecontentar-se,respectivamente,comtrêseduascadeiras.Nestecaso, jánão faziasentidochamar-seConservatórioGeraldeArteDramática.SendoaPresi-dência atribuída a ummembroda CasaReinante, na altura o rei-consorte,D. Fernandode Saxe-Coburgo-Götha, a convitedoprópriovice-presidente, e emconsequênciadoenormeêxitoobtidopelaFestadoConservatório[oSuplementodoJornal,datadode5deJunhode1840,é-lhetotalmen-tededicado],(…)Garrettelaboranovoseampliadosestatutosque,depoisdesumamentediscutidoseaprovados,serãopromulgadospordecretode24deMaiode1841,comoEstatutosdoConserva-tórioRealdeLisboa.”:JornaldoConservatório:ComédiaeDramadeAlmeidaGarrett,p.41.

120EmGARRETT:quatroaspectosdasuapersonalidade(p.18),JoãoGasparSimõesclassifi-caocantordeCamõescomo“umdosnossosescritores(…)depersonalidadeeestofomentalmaisdecisivamenteuniversalistas.”Aessepropósito,citaAndréeCrabbéRocha:“AlmeidaGarretttãodoseutempo,tãodasuaépoca,tãodomundoedavidaexteriorfoiaqueleaquemosseuscontempo-râneoschamaram ‘odivino’quenelepodemosver sempre,antesdemaisnada–antesdopoeta,antesdorevolucionário,antesdoromancista,antesdoetnógrafo,antesdocrítico,antesdopolítico,antesdoreformadorsocial–ohomemdeteatro,oheróideumdramacujaacçãosedesenrolanoseutempoecujosespectadoressão,antesdequaisqueroutros,osseusafinadíssimossentidosdepersonalidadeeminentementeespectacular.”(idem,pp.23-24)

121JornaldoConservatório,n.º1,de8deDezembrode1839:p.78destenossoVolume.


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aliberdadeplenaecriadoradoespírito;122nofundo,edeixandopassaroaparente

pleonasmo,ahumanizaçãodohomem.

Numa época em que diferentes jornais e revistas de teatro começavam a

circularnonossopaís,ejáqueabraçaraanobremissãodereformaroteatropor-

tuguês, numaperspectivauniversal, começandopela criaçãodoConservatório, o

criadord’OAlfagemedeSantarém,dispondodeescassosapoios,dentroouforada

escolaquecriara,tomouasuapenadejornalistaedispôs-seadivulgartudooque

serelacionavacomamesmainstituiçãoeoteatroemgeral,repartindogenerosa-

mente,comopúblicoeosagentesteatrais,asualargacópiadesapiênciaesabedo-

ria.123É,pois,oJornaldoConservatórioumvastomanancialdeensinamentos,ain-

122ComovincouManuelBorgesCarneiro:“ComopartedalógicasevosapresentaaCrítica,

triunfantedoerroedetodososembustes.Aquicumpresuporquenascestesontem,eusandodarazão, deste guia, que a natureza deu ao homempara o conduzir no caminho da vida, chamar aexameimparcialtodososescritos,todasasdoutrinas,etodasasopiniões(…).”:OMentordaMoci-dadeouCartassobreEducação,p.151.Porisso,“pertence-vos(…)examinarsemprevençãoascoi-sas;analisartodasaspartesqueascompõem;indagarsehánelaspreocupação;eformarentãoovossojuízo,epenetraratéàverdade.(…)sempredevemosteranossarazãopeloguiamenosenga-nador.ElaéaregraqueDeusnosdeuparanosdirigirmos,ecomaqualdevemoscompararcomoquelemoseouvimos.Éútilconhecerospensamentosdosoutros,porqueissono-lossugeretam-bém,enosajudaaformaronossojuízo;(…)[masnão]tornar-seplagiário,quecopiaospensamen-tos de outrem sem pensar também sobre eles; e sem os desenvolver e exprimir ao seumodo.”:idem,pp.153-154.

123AindanoséculoXVIII,jáLuísAntóniodeAraújodiagnosticavatodaumasériedeaspec-tosamelhorar,noquetocavaaagentesteatrais,edanecessidadedequeamudançafossepostaemprática,acatandosugestões:“OquedizemosdoTeatro,dosAutores,edosComediantes,nãopodeatribuir-semaisqueaointeresse,quetemosnaArteDramática.Respeitamosostalentos,emqual-quergrauqueestejam.Nadadizemoscom intençãodeofenderAutores,nemComediantes.Estesnosfarãotalvezumacríticadura:seelestomaremoverdadeiropontodevista,nãoacharãosenãooqueéo justo.DirãoquefizemosmalempublicarestaObra.Seríamosdeseuparecer,setodososLeitoresfossemComediantes.”:inHistóriaCríticadoTeatro,p.XII.Quantoaosrepertórios,verifica-va:“AlgumaspessoasdenomefizeramcomposiçõesdeTeatro,ouaindaobrasdeCiência,dePolíti-ca,deMoral,edeLiteratura;masestetropeldeAutores,quesesucedemunsaoutrosnoTeatro,ouquenosinundamdebrochuras,sãodesegundaclasse.Entraestamocidade,aindanãoconhecidadomundo,equerendodar-seaconhecer;doisobjectosapreocupamigualmente;ocuidadodeatrairasatenções,eodeprocuraramigos,eummododeestabelecer-se.AprendeunoColégioomeca-nismodosversos, fá-loscá fora,edá-seaconhecernassociedades.Algunsversosem louvordosmembrosdelasaacreditam.Estasproduçõessemultiplicamcomelogios.Estasninharias,quepro-vêmdepequenosincidentes,edasquaiselaseenvergonhamuitasvezesquandomelhoraschegaaconhecer, lhe inspirammais atrevimento;os conselhosdados com inteligência, ou semela, e aosquaisoamorpróprionãoescusa,viramaatençãodomanceboparaoTeatro.Quinhentosouseis-centos versos não são tão difíceis de compor. Um assunto Trágico não é também impossível deachar-se.Cenas,eActosquecoser,bonsversos,quecousaéisto!Obradeummês,quandomuito.‘Lança-semãodeumahistóriaqueagrada,dizoAbaded’Aubignac,esemsaberoqueelatemdeconveniente,oudeimpróprioparaaCena,semobservarqueornatos,ouinconvenienteséprecisoevitar’.Põe-seaotrabalho:tudoquantoescreveédelicioso.ApenasaartedeSófocles,edeCorneillelheoferecealgumespinho.Causa-lheadmiraçãooverqueestesgrandeshomensacharamacarrei-ralaboriosa.(…)JáoAutorrepresentanasuafantasiaopúblico,aplaudindooselogiosdestessábiojuízes; já cortejados dos grandes, e principalmente favorecido de la Finance, que protegendo osrapazesPoetas,buscaencherointervalo,queháentreela,eanobreza;eistonãoéopiorqueelafaz; já, tornoadizer, ficaelearrebatado,egozadeavançodasgraças,edashonras,queprodiga-


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dahojenadanegligenciáveis:atravésdele,conheceremos,apartirdasuagénese,a

históriadosprimeirosanosdoConservatórioedetudooquecomeleserelacio-

nou;tomaremoscontactocomactoresedramaturgos,coevosedopassado;esprei-

taremosaprogramaçãodosprincipaisteatrosdeLisboa,124assiduamentedoTea-

trodaRuadosCondesedoTeatroSãoCarlos,pontualmentedoTeatroSãoJoão,do

Porto,ouestrangeiros;perceberemoscomooarquitectodamaiorreformadoen-

sinodasartesdoespectáculoredigiacríticateatral–críticaanalíticaecircunstan-

ciada, com inúmeros conselhos e sugestões demelhoria, quer do texto, quer do

desempenhodos actores e outros intervenientes no processo; em suma, vislum-

braremosumaboapartedouniversogarrettiano,concretamenteduranteomeio

anoquedurouoJornal.

Deacordocomoprevistopelo seucriador,oConservatórioGeraldeArte

Dramáticacomeçouafuncionarcomtrêsdiferentesescolas:ademúsica,adedan-

çaeadedeclamação,125estaúltimadirectamenterelacionadacomaaprendizagem

doofíciodecomediante,aindaqueosfuturosactorestivessemdepassarpelastrês

escolas, a fimdegarantira suahabilitaçãoàCompanhiadoTeatroD.Maria II, o

sonhadoprincipalpalconacional.126AbrindooprimeironúmerodoJornaldoCon-

servatóriocomumapanorâmicasobreoqueatéaíforaaartedramática,emPortu-

gal, como Inspector Geral dos Teatros e Espectáculos Nacionais apresenta-nos,

seguidamente, osprogramasdas três escolas –declamação127,música edança–,

mentelhefazem.ImaginaqueestáouvindoaPlateiaperguntaremaltasvozesqueméoAutor.En-fim,depoisdedesgostossemnúmero,queeledevorou,conclui-sesuafortuna,seuDramaestápos-toemCena.Masapenassustémalgumasrepresentações,opúblicocometeainjustiçadenãoaplau-dir.Tambémestepúblico,dizeleirritado,nuncasemostroumenosconhecedorquehoje!Queim-porta,descobre-senesteensaioumclarão,queprometeumagrandeluz!OAutorfez-seconhecer,pôs-senoseu lugar,esuasconsideraçõessãocheias,aomenosnaparteessencial.Estasridículasvanglóriassãoosestudos,asrazões,quedeterminamosrapazesPoetasacomporemparaoTeatro.Sãoossocorros,osconselhosqueelesrecebem.”:idem,pp.176-180.

124Nonossoestudo, JornaldoConservatório:ComédiaeDramadeAlmeidaGarrett,debru-çámo-nosdetalhadamentesobreaprogramaçãodosteatroseacríticaaosespectáculos:ponto1.5.Programaçãodosteatrosecríticaaosespectáculos,pp.51-68.

125No tempo da fundação do Conservatório, distinguia-se entre teatro lírico – teatro deópera,ouitaliano–eteatrodeclamado,aquehojechamamossimplesmenteteatro.

126SobreascontingênciassubjacentesàedificaçãodoalcunhadoteatroAgrião(dadoestarconstruídosobreopontodeconfluênciadediversosribeiros, foidifícil fazeras fundações, jáquecontinuamente iaaparecendoágua), leia-se,naParteIIdonossoestudojácitado– JornaldoCon-servatório:ComédiaeDramadeAlmeidaGarrett-,ponto3.2.–“Anatomiadeumprojectoarquitec-tónico”,pp.97-110.

127Noprogramadaescoladedeclamaçãoconstavamosseguintesartigos:“ArtigoI.OcursodaEscoladeDeclamaçãoédivididoemtrêsperíodosdeensinoqueserão


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seguidodequatroregrasgerais128,para,apósaformalidadedeconseguiraanuên-

cia dos três conselhos de direcção, serem aplicadas pelo conjunto de todas elas,

taiscomoosarquitectara,naíntegra,JoãoBaptista.129Aorevelarestesdocumentos

aograndepúblico, todosos interessadospoderiam ficarapardoqueocorriano

seio da instituição recém-criada e imaginar o que poderiam esperar dela.Mas o

primeironúmerodoJornaldoConservatóriocontémaindaaactadeumasessão,130

naqual sediscuteoparecernegativo sobreodramaODoidopor força131, sendo

descritasasdiferentesintervençõeserespectivosargumentos.Melhorsortetevea

comédiaOCamõesdoRossio,àqualfoipossibilitadaapassagemimediataàsprovas

designadoscomonomedetermos.

Art.II.Osalunosmatriculadosnoprimeirotermo,frequentarãonasuaEscola,asAulasdeRectapronúnciaelinguagem;RudimentosHistóricos;enaEscoladeDança,aAuladedançapropri-amentedita,paraaposiçãoedesplantedocorpoedesembaraçodosmovimentos.

Art.III.NosegundotermofrequentarãoosalunosaAuladeDeclamaçãopropriamentedita,continuandoafrequentaradeRudimentosHistóricosnasuaEscola;eseguirãoaomesmotempo,nadeMúsica,adeRudimentosdaquelaarte.

Art. IV.NoterceirotermocontinuarãoosalunosafrequentarnasuaEscolaaAuladeDe-clamação,propriamentedita,enadeMúsicaadeCanto.

Art.V.SerãodispensadosdefrequentarasAulasdeMúsicaosalunosdeDeclamaçãoqueanteriormente as tenham frequentado, e que apresentarem certidão de estaremhábeis naquelasclasses.

Art.VI.TodososSábadoshaveráexercíciossemanaisaqueassistirãoostrêsProfessoresda Escola (presidindo oDirector) e juntos os alunos de todos os termos, repetirão uma oumaiscenas cómicas ou trágicas, segundo for ordenado pelo Director da Escola; fazendo cada um dosProfessores, ouduranteo exercício oudepoisdele, asnecessárias correcções e advertênciasquenospontosdesuarespectivadisciplinajulgarnecessárias.

Art.VII.NoúltimoSábadodecadamês, serepetirãodomesmomodoosmesmosexercí-cios,sobreumacenaoucenascomantecipaçãodesignadas.Eno fimdoexercício, tiradosàsortetrêsdefendenteseseisarguentes,haverácertameacadémicosobreasdisciplinasensinadasnaque-le mês; fazendo igualmente os Professores as necessárias correcções e advertências.”: Jornal doConservatório,n.º1,nesteVolume,p.84.Note-sequeexclusivamenteosfuturosactoresteriamdepassarpeloconjuntodastrêsescolas,oquenãoacontecianemcomosfuturosmúsicos,nemcomosfuturosbailarinos.

128Falamosdequatroregrasdecarácterprático,taiscomoprecedênciaseprazosdematrí-cula:idem,p.86.

129Oconjuntodosprogramaspedagógicosfoielaboradoàimagemdosdadosqueoautor,apósestudoscomparativos, foi recolhendoem instituiçõeseuropeiascongéneres,nomeadamenteemParis.

130JornaldoConservatório,n.º1,nesteVolume,p.87.131AcomissãodeliteratosdoConservatórioapresentouosmotivosporquenãosedeveria

admitirtaldramaàsprovaspúblicas:“semsedistinguirpelaoriginalidadedoenredo,eramerece-dordegravecensuraquantoaoestilo,enãomenospeloquerespeitaàlinguagem.Acomissãolou-vavacontudooengenhodoautor,quesoubeacharalgumassituaçõesdeassazmerecimentodra-mático,equesemdúvidadevemserdeefeitosobreacena.”:ibidem.


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públicas.132Antes da Crónica Teatral,133uma espécie de descrição crítica dos es-

pectáculosemcena,edaprogramaçãodosteatros,queencerratodososvintecin-

conúmeros,eque juntas informarãoe formarãooseventuaisespectadores,para

ostornarmaisatentoseesclarecidos,temostrêsartigosrelacionadoscomasma-

térias leccionadasnas trêsescolasdoConservatório, intitulados: “LiteraturaDra-

mática”,sobreaimportânciadamesmaparadaraconhecerosusosecostumesde

cadapovoeépoca,assimcomoapossível influênciadosautoresdeteatronaex-

pansãode ideiasnacionais;134“Dança”,135ondeapresentaumabreveresenhahis-

tórica da mesma; e “Música”,136definindo o conceito como derivado deMusa e

atribuindoasuagéneseaosgregos,queapassaramaosromanos,atéchegaraos

flamengos,quemuitoadesenvolveram,atéaoséculoXVI.Comalgumasvariantes,

eporvezescomumaordemdiferente,osnúmerosseguintesseguiriamaproxima-

damenteamesmaestrutura.Entretanto,outrosassuntosforamsurgindo,sempre

como intuito de instruir actores e público, visto que, comefeito, a sua intenção

pedagógicaestevesubjacenteàredacçãodetodosostextosdoJornaldoConserva-

tório,independentementedoseualvo.Esperava-se,aliás,queojornalismoteatral

contribuísseparaasignificativamelhoriadosespectáculos,peloqueseriatambém

necessáriorenovarorepertóriodramático,outrodoscruciaispilaresdareforma

garrettiana.OlançamentodeConcursosdeDramasOriginaisPortugueses137visa-

132OParecerdojúrifoitranscritonon.º12doJornaldoConservatório,de23deFevereiro

de1840:nesteVolume,pp.263-265.133JornaldoConservatório,n.º1,pp.93-95desteVolume.134Nesteponto,GarrettfazsuaaexpressãodeShakespeare,vendonaliteratura“themir-

rorandfashionofthetimes”,aomesmotempoquesalientaque“écommaisrazãonascomposiçõesdramáticasdeumpovoqueselhedevemoscostumeseusosestudar,eporelesconhecerasopini-õesdessepovonasdiversasépocas”.Masvaimaislonge:“Aoautor,queàcenadedicouseuslavoresevigíliascoubeporcertoexercerindividualinfluêncianasideiasnacionais;levaram-noseustalen-tosacoadjuvaressaespéciedeeducaçãopúblicaqueàsmassasédadoadquirirnorecintodeumteatro,comonagaleriadeumatribunapopular,ouemtornodeumpúlpitosagrado;–nãoselimitacontudosuamissãoainstruir,comotambémadeleitar:–aceitandoporjuízesosseuscoevos,cons-trangidosevêaregrar–peloshábitosemvoga–oseuprópriogosto,e,nãoraro,adar-lheslisonjaaosabusos,oucondescendênciaaoscaprichos”.ApresentaaindaexemplosdeEspanhae terminacom a Alemanha, “onde o drama verdadeiramente Nacional não chegou senãomais tarde”, masonde“podeachar-seumasemelhanteanalogia.”:JornaldoConservatório,n.º1,nopresenteVolume,pp.88-90.

135Idem,pp.90-91.136Idem,pp.91-92.137OsConcursosdeDramasOriginaisPortugueses,lançadospeloConservatório,terãoda-

doalgumfruto,comoconstatavaoentusiastaredactordoJornal:“Omovimentodramáticodestesúltimosvintemesesérealmenteespantoso,eexcedeaanelanteexpectaçãodosquemaisse inte-ressampelaspátriasletras.MaisdramasoriginaisviunascerPortugalnessespoucosmeses,doquetalveznosdoisséculostodosinteirosquenosprecederam,equefaziamoseufornecimentoteatral


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va,precisamente,oincentivoanovosdramaturgoseaproduçãodeumrepertório

renovado, genuinamenteportuguêse consentâneocomo seu século.Alémdisso,

comapublicaçãodospareceresdojúridoConservatório,esperavaodramaturgo

deFalarverdadeamentircontribuirparaoaperfeiçoamentodosnovostextos,que

muitomelhoradossairiam,seacompanhadosdosensinamentoscontidosnoutros

artigos,relacionadoscomacríticaeanáliseliterária,oucomadefesadasparticu-

laridadesda literaturanacional,doportuguêsautêntico, sem imitações,ouainda

doCursoLiteráriodeMr.Magnin, oudoestudodaLiteraturadaAntiguidadeao

séculoXIX,oumesmooscomentáriosatextosdereconhecidosautoresestrangei-

ros.Deresto,estesmesmosseriamtambémdointeressedograndepúblico, indo

aoencontrodafunçãocivilizadoradoteatro,“livrodosquenãolêemlivros”,138ea

exclusivamentenosrepertóriosestrangeiros.”:n.º2,de15deDezembrode1839,nesteVolume,p.97.Remetendoparaoponto2.1.OsConcursoseosPareceresdaComissão,donossoJornaldoCon-servatório:ComédiaeDramadeAlmeidaGarrett, sobretudopara aspp. 85-88, aí damos contadagrandeafluênciaaosmencionadosConcursos,entre31deMarçoe1deDezembrode1839,quandoonúmerodenovasproduçõesdramáticasseelevoua,pelomenos,vinte;asaber:opróprioGarrettapresentou,paramodelodasrestantes,oseudramahistóricoUmAutodeGilVicente,assimcomorefezcompletamenteacomédiaOCamõesdoRossio,levadaaconcursoporInácioMariaFeijó;Ale-xandreHerculanocontribuicomoutrodramahistórico,OFronteirod’África;AntónioMariadeSou-saLoboviuoseutambémdramahistórico,OEmparedado,comoaprimeiraaseraprovadapelojúridoConservatório;maisumdramahistórico,OsDoisRenegados, chegoupelamãode JoséMendesLeal,quepoucodepoislhejuntariaOHomemdaMáscaraNegra;JoséFreiredeSerpaPimentelcon-correucomoutrodramahistórico,DomSisnandoCondedeCoimbraeAActriz;JoséBayardocandi-datou-se comodramaOMarquêsdePombal,ouoTerremotodeLisboa; InácioPizarrodeMoraesSarmentotentouasuasortecommaisdoisdramas,LopodeFigueiredoeDiogoTinoco;trêsdramasescreveuCesarPerinideLucca,professordoConservatório,equeforamarranjadosemPortuguêsporAntónioFelicianodeCastilho–Ostrêsúltimosdiasdeumsentenciado,PhilippeMauverteGeral-dosempavor;porfim,odramaAmortedoCondeAndeiro.Entreosquenãoforamadmitidosacon-curso,estiveramDomPedroDuquedeCoimbra,ORenegadoeOsConjuradosouoPatriotismoPortu-guês.tambémestesdramashistóricos.ReprovadosaiuODoidoporforça,OsamoresdeD.PedroeD.InêsemortedestaeModaouumacenadosnossosdias.

138VemosaquiumarespostaàsdúvidasdeManuelaPorto,em“Comentáriosàmargemdoteatro”,deJunhode1946:“Éevidentequeeunãopodiaesperar,nemesperava,mesmoadmitindoqueacabodechegardequalquerplanetadistante,queumapopulaçãocomtamanhapercentagemdeanalfabetosedegentemalsabendoler(…)tivesseumgranderequintedegostos,interessando-seafundopelosflorescimentosmaisalevantadosdaespiritualidade.

Claroestáqueopúblicosópoderáintegrar-senoespectáculodesdequeesteonãotrans-cendaexcessivamentee,sendoassim,comoconseguir fornecerapessoasmalsabendolermuitasdelas,apessoaspoucohabituadasaescutareaindamenosaentender,representaçõesque,interes-sando-as,sejamaceitáveis,elevando-as,aospoucos,emvezde,maisemais,asfazeremdescer?”.”:citadaporDianaMarqueseMariaHelenaSerôdio(orient.),Teatrocomsentido:avozcríticadeMa-nuelaPorto,p.87.

AmesmafontecitaSimõesCoelhoque,em1909,apresentavaumaperspectivadiferentedaanterior:“Aartedoteatroéaúnicaqueparaasuareceptividadenãoexigedoespectadordeboaféestudoprévio,aúnicaquetediz,porentrechosartistizados,quantasperfídiaseabnegações,quan-tosdesejoseanseios,quantas lágrimaserisos,quantasvaidadesevirtudes,quantasvergonhasebenemerências, facetamaspaixõeshumanas.” [Econtinua:] “Dir-me-ás: ‘Ondeestáesse teatrodequetantopropagaisadoutrina?’Tensrazão:nãoexiste.HámuitosteatrosemPortugal–nenhum


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quemeradadaaconheceraprogramaçãodosteatros.Aindaascríticasaosespec-

táculospoderiamincentivarumamaiorafluênciadeespectadores,ávidosdenovi-

dade;139porém,asmesmas seriamdemaiorutilidadeparaosactores, sequises-

semintegrarassugestõesquelheseramfeitasparaamelhoriadoseudesempenho,

de acordo com as “Qualidades e deveres do comediante”,140conjunto de artigos

normativosparaumamelhoractuaçãoempalcoe,melhorainda,seoptassempor

seguirosmodelos,cujasbiografias141podemser lidasno JornaldoConservatório.

Porfim,demonstrativodoenormeesforçoqueestavaaserfeitoportodososagen-

tesdainstituição,almejandoaconstituiçãodeumaboacompanhiadeactorespara

ofuturoteatronacional,teremosàdisposiçãoumSuplemento142doJornal,de5de

Junhode1840, integralmenteocupado comamuito esperada, epor tantos acla-

delestepodedaraartequeprecisas.Aartequeteconvéméumaartenuadeprocessosartificiosos,umaartequesejaaexpressãoexactadavidanatural;umaartecheiadeluz,devigoredeinteligên-cia.”:idem,p.89.

139Dirigidosaopúblicosãoaindaosartigos“ArtedeAplaudirnosTeatros”e“Vermenos,gozarmais”,mais uma vez relacionados com essa necessidade de instruir, desta feita quanto àsmelhoresatitudesatomarnosdiferentesmomentosdosespectáculos.Éprecisoensinaropúblicoaaplaudiroqueefectivamentemereceaplauso,porqueumareacçãomaisoumenoscalorosapodeinfluenciaro trabalhodeumactor.Alémdisso, sóumpúblicoesclarecido será capazdenotar “ainteligência,agraça,aexpressão,omérito,eaindaatranscendênciadetalento”:JornaldoConserva-tório,n.º6,nesteVolume,p.177.Logo,“ide(…)muitasemuitasvezesaosnossosteatros(…).Sa-beismaisenãovosenfastiaistanto.”:JornaldoConservatório,n.º3,nesteVolume,p.127.

140Trata-sedeumconjuntodenoveartigos,emqueosprimeirosquatro(on.º3doJornaldoConservatóriocontémo1.ºartigo;o2.ºartigofazpartedon.º8;noJornaln.º9publicou-seo3.ºartigoe,porfim,o4.ºartigoinsere-senoJornaln.º11–correspondentes,nonossoVolume,àspp.113-115; pp. 212-213; pp. 215-216; pp. 257-258) se relacionam com os atributos que qualqueraspiranteaactordevecultivar–comosejamainteligência,asensibilidadeeanobrezadecarácter,quesereflectemnoolharenavoz-,enquantoque,nosrestantescinco(osartigosn.º5,6,7,8e9forampublicados,respectivamente,noJornaldoConservatórion.º12,n.º14,n.º17,n.º19en.º24–nestenossoVolume,pp.271-273;pp.304-305;pp.342-344;pp.376-378;pp.448-450),sãodesen-volvidos os deveres, quemais não são que a aplicaçãoprática das qualidades: no quinto e sextoartigos,mostra-secomodeveoactorusardeinteligênciaparaadequarafisionomia,ogestoeavozàilusãoqueoactordesejaproduzir,consoanteestejaarepresentarumatragédia,umacomédiaouumdrama;ogestoé,aliás,oassuntodesenvolvidonosartigossétimoeoitavo,sendooúltimodedi-cadoà importânciadequese revesteopapeldoactorparaumaboarecepçãodequalquerpeça,frisando-seanecessidadededecoro,dejustamedidanadeclamaçãoenasatitudes.Aestas“Quali-dadesedeveresdocomediante”jáaludimos,demodopormenorizado,emJornaldoConservatório:ComédiaeDramadeAlmeidaGarrett,pp.44-48.

141Como possíveis modelos, desfilam nessa galeria as actrizes Mademoiselle Rachel,MademoiselleGeorgeseLuísaHoltey;osactoresDavidKeaneLigier;oscantoresJúliaGrisieMariodeCandia;abailarinaMariaTaglionieosdramaturgosÉsquilo,WernereMarionDumersan.Situ-andocadabiografadonestenossoVolume:asactrizes–pp.316-317,pp.387-392,pp.464-467;osactores–pp.357-366epp.398-406,pp.406-715;oscantores–pp.308-312epp.331-333;abaila-rina–pp.340-342;osdramaturgos–pp.417-420epp.444-447,pp.423-428,pp.366-368.

142VidenossoVolume,pp.469-492.


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mada, FestadoConservatório143equemuito envergonhariamuitasdasnotasde

programaquehojecirculamnasnossassalasdeespectáculo.Chegadosaestepon-

to, constatamosque,paraalémdedivulgar todososmeandrosda instalaçãodas

trêsescolasdoConservatórioGeraldeArteDramática,assimcomotudooquecom

eleserelacionasse,aintençãopedagógicadoseuautorterásidoamaismarcante

doJornaldoConservatório,tendocomoalvos,paraalémdosdramaturgos,dosac-

toresedageneralidadedosagentesteatrais,ospúblicosdeteatro,queseesperava

quefossemcadavezmais,144e,porquenão,todososqueestivesseminteressados

emaprenderevalorizar-se.145Setivéssemosquedestacarapenasumdosassuntos

tratadosnesteperiódicosemanal,chamaríamosacrítica,146peloseupapeleminen-

tementedidácticoeabrangente.NoJornaldoConservatório,AlmeidaGarrettofere-

143EstaFesta,grandiosoespectáculodeteatro,músicaedança,noqualtodasasescolasda

Conservatóriotiveramocasiãodeexibiromelhorqueconseguiramalcançar,ocorreua29deMaiode1840,novelhoTeatrodoSalitre,ondeaFamíliaRealpresidiuaumasalaplenadeentusiastasecuriosos.Entreosmuitosnúmeros,apresentadosatéaltashoras,esteveumdramaanónimo,intitu-ladoAmorePátria,queoseuautorviriaapublicarcomoDonaFilipadeVilhena.

144Interroga-seManuelaPorto, em “Considerações inúteis acercado teatro”,de Junhode1947:“Nãoseráoteatro,entretodasasartes,aquelaquepossuimaiorrepercussão,pormaisdirec-ta?Nãoseráaoteatroquecompetetransmitirdegeraçãoemgeraçãoaquelatradiçãoqueimporta,naverdade,conservaresemaqualnãopodeconsiderar-secivilizadaumanação?Refiro-meàtra-diçãoliterária,àpurezadalíngua,numapalavra,atudoquantocontanohomemcomoserpensan-te.”:citadaporDianaMarqueseMariaHelenaSerôdio(orient.),Teatrocomsentido:avozcríticadeManuelaPorto,p.90.

145Oespectáculodeverá,pois, estimularo espectadorna suaprópria existência eno seuprópriopensamento: “Osentidodemissãoemrelaçãoaopúblicomuitasvezes funcionasónessecampo,nãovaimaislongedoqueisso.Abrirumajanelinhanacabeçaenasensibilidadedaspesso-as.Porvezesénasformasmuitosimplesqueissosucede.Umespectáculoquenãofaledenadademuitograve,quepareceterumalinguagemsuperficialesermeroobjectodeentretenimento,podeprovocarsensaçõeseemoçõesestéticas,podedespertarsensibilidadesnormalmentereprimidasnavidaquotidiana.”: emTiagoBartolomeuCosta,Ocegoqueatravessoumontanhas–ConversascomLuísMiguelCintra,p.27.

146Noentanto,éopróprioGarrettquenosdizquãoduroéoofíciodocrítico:“nãoémaisagradávelqueodoalgoz;adiferençaentreumeoutro,sóetodaconsisteemqueoalgozdáamorteàsuavítima;ocrítico,quandoseempregaemanalisarobrasdemérito(…),nãosólhesnãodámor-te, antesmais lhesanimaavida,propagandopelasgenteso conhecimentodas suasbelezas.”: “OHomemdaMáscaraNegra”,inJornaldoConservatório,n.º16,nesteVolume,p.328.

Ouentão,vejamosestoutroexemplo:“’IwishIwereanythingratherthananactor’,wroteWilliamMacready, ‘exceptacritic: letmebeunhappyrather thanvile’.Therelationshipbetweenthe reviewer and the reviewed has always been, at best, tetchy, and thememoirs of artists andwritersarepepperedwithloathing.‘IfI’dhavelistenedtothecritics’,Chekhovobserved,‘I’dhavedieddrunkinthegutter’.Thisduellinghasgoneondownthecenturieswithoutbenefitofreferee.Responsesfromartiststoadversereviewswerealwaysmorevituperativethanthecritics’apprais-als,andwithmostcriticsbeingfreelanceandworkingtocontract,theyseldomhaveaneditorwhocan interveneon theirbehalf.”: inTAIT,Simon(ed.),100CriticalMomentsIntheCircle’scriticsontheartthatstoppedthemintheirtracks,p.6.


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ceumlargoespaçoàvertentecrítica,147abarcandoosmaisínfimospormenorese

estendendo-sepelosváriosaspectosdoespectáculo,desdeaqualidadedotexto–

linguagem,estrutura,argumento,respeitopelaverdadehistórica,temanacionalou

não, sugerindoalteraçõesconcretas,nãorarasvezesaproveitadasemreposições

seguintes-;damúsica–emquerevelabastantesconhecimentosteóricos-;dadan-

ça–dequemostraconhecerosfundamentos-;àencenação–emquegabaesteou

aqueleponto,mastambémsugerealterações,queseriamounãoaproveitadasem

sessõesposteriores.Ascríticasaosespectáculos,contidasnoJornaldoConservató-

rio, referem-se largamenteàactuaçãodosactores,148ondeestessãoelogiadosou

criticadoscomsugestõesdemelhoria,deacordocomasenunciadas“Qualidadese

deveresdo comediante”, congratulando-se o autor quandoos artistas visados as

aproveitam nos espectáculos seguintes, ou lamentando quando as mesmas são

ignoradas,concretamenteosapontadoserrosdepronúncia,recorrentesemalguns

actoreseactrizes,ouasdeclamaçõesemmelopeiacantada,játãoforademodae

quenemproduzembomefeito,antesaborrecemeadormentamoespectador.Al-

vosdecríticasãotambémoscenários,oguarda-roupaeacaracterização,segundo

asuaqualidadeeadequaçãoacadatextodeteatro,essa“artedementircomver-

dade,consentindoquedescortinemosessamentiradesobosesforçosparaalcan-

çar realidades”.149Não poucas vezes o crítico denuncia erros de casting, como

quando actores cómicos são escolhidos para papéis sérios; lamenta dramas em

noites de Carnaval, “fazendo chorar quem só queria rir”; ou reprova noites com

duascomédias,geralmentemaisbrevesqueastragédias,fazendocomqueoespec-

táculoacabecedoedeixeosespectadorescomdemasiadotempolivrenoseuse-

147AindaManuelaPorto,nocitadoartigode1947,apropósitodecrítica:“Édeverdetodos

aquelesqueestimariamveraarteteatralerguer-seumpoucodolodoondeseencontrasoterradafazerdesassombradamente,eatéaofim,observaçõesqueconsideramjustas,esperançadosemquedelassejapossívelretiraralgumproveito,setomadas,nãocomomá,mascomoboavontade,eco-modesejodeverprogredirecrescer.”:DianaMarqueseMariaHelenaSerôdio(orient.),Teatrocomsentido:avozcríticadeManuelaPorto,p.95.

148ComonosdizoactoreencenadorLuísMiguelCintra:“Quandoaspessoasvêmaoteatro,vêmverotrabalhoqueestamosafazer,masessetrabalhodeveecoarcomoquiseremqueecoe.”:emTiagoBartolomeuCosta,Ocegoqueatravessoumontanhas–ConversascomLuísMiguelCintra,p.77.

149JornaldoConservatório,n.º3:nesteVolume,p.115.Curiosamente,aindanãohámuitotempoqueLuísMiguelCintradiziaalgosemelhante:“Oteatroexisteverdadeiramentequandoháalgumacoisaqueperturbaereflecte,ouelabora,arealidade.Oteatroexisteexactamentenomo-mentoemquenãosepodedistinguiraverdadedamentira.”:emTiagoBartolomeuCosta,Ocegoqueatravessoumontanhas–ConversascomLuísMiguelCintra,p.37.


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rão.150É,pois,acríticapassíveldeinteressaretransmitirensinamentosválidosa

todos os que escolherem lê-la, quer aos criadores de repertório, quer aos acto-

res151quer aos que simplesmente estiverem interessados em aprender a ser es-

pectadores autênticos,152capazes de ouvir, observar, analisar, tirar conclusões e

150Apud Maria Gabriela Ferreira, Jornal do Conservatório: Comédia e Drama de Almeida

Garrett,p.67.151Naactualidade,édestemodoqueLuísMiguelCintraencaraasuafunçãodeactoreen-

cenador:“Oofíciodoteatroserve-mecomomaneirademepôrapensar,egostodepensarnoqueandoafazer.”(…)“Emvãoprocuramosacoerênciadeumdiscurso.”(…)“Énasnossascontradiçõeseemtantoinconscientequesevaigerandooviveretentandoconquistarasabedoria.”EcitaLouisJouvet:“Condenadosaexplicaromistériodavida,oshomensinventaramoteatro.[Chama-lheumparaísoartificialetemporário,talvezàesperadeumparaísofuturo.(p.27)](…)Oconceitodeper-sonagemestámaispertododeactor,ouseja,deumartista,deumapessoanopalco,aconstruireadesconstruir pistasde sentido, umportadordas constantes ambiguidadespoéticas, doprazerdaprovocação.Oseupontodevista,obviamente,nãopodeserodasuapersonagemnaantigagramá-tica.”(…)“Sóavançamosporcontradições.Odesejodeabsolutopassapeloteatrodosofrimento.Avontadedealegriapelador.[…]Sónastrevasaluzpodebrilhar.”:Ocegoqueatravessoumontanhas–ConversascomLuísMiguelCintra,pp.13-14.Maisadiante,explicita:“(…)enquantoartistaestivesemprearemoeromesmoassunto.Éissoaambiçãodenosquerermosultrapassar.Eéaindasin-tomadequenuncameconsidereiumfazedordeespectáculos,massempreumapessoaquedisseserum intérpretedos textosdosoutros.No fundo,nuncame limitei a serum intérprete,porqueentendisempreasencenaçõescomoessedesejodeperceber,acadamomento,quetrabalhoseestáafazer.Éumavontadeeumdesejodeabsoluto.”:idem,p.19.“Umadascoisasquemaismediverteétentarperceberqueosprocessosqueoteatrotemusadosãomuitomaisantigosdoqueaquelesusadospelapoesia,pelaliteraturaoupelamúsica.Eoquetêmconseguidoédiferente.Amisturaeajustaposiçãodelinguagens,arejeiçãodarealidadeouarecusaemobedeceràssuasregrassãocoi-sasqueaindanãoaprendemosnoteatro.Oconfrontoaindaéumaformadetentarmosperceberoqueestamosaver.(…)Perceber,fragilizandoaprópriaescritadramatúrgica,éumadascoisasqueparamimmaisconta.Eisso,oqueé?Éfazeroespectáculoquemaisestejadeacordocomomodocomofuncionaanossacabeça.Normalmenteumespectáculolimita-nosaumadeterminadalingua-gem,masteraliberdadedeolevarparaoquepovoaanossacabeçaéfazeroespectáculoàimagemde como funcionamos.Masnão é só internamente que isto funciona. Também como espectadorcria-seumanovarelação,quenãoédejuizparajulgado,oudeclienteparaproduto.Éumarelaçãoquesópodeserdeigualdade.”:idem,p.53.

152EmÜberdasgegenwärtige teutscheTheater também Schiller se refere à influência daatitude do público na compreensão cabal do espectáculo: “he recognises that the theatre,whichmirrorslifeinsensuousform,mustbeamoreeffectivemeanstoformmoralitythanabstractpre-aching. But sensuousness is a two-edged quality. The moral of Emilia Galotti may be lost on aprincelyspectatorwhohaseyesonlyfortheactressplayingthevictimofprincelydespotism.(…)Intheend, theattitudepeoplebringwith them to the theatre isdecisive. If this is frivolousandvi-cious,thedramatistcannothopetobethe‘LehrerdesVolks’.”:T.J.Reed,TheClassicalCentre–Goe-theandWeimar(1775-1832),p.21.Porsuavez,lamentaGarrett,non.º6doJornaldoConservató-rio:Nãofaltamespectadoresqueandemacorrerosteatrosemcataunicamentedeactrizesmoçasebonitas, de cómicos formosos e apessoados: – quemontapara tal gente a inteligência, a graça, aexpressão,omérito,eaindaatranscendênciadetalento?–Nãoéodramanemapersonagemquemosacareia;contentam-secomaviajeirailusãodeumaconquistaamorosa,deumaaventuradeca-marim.Éohomemouamulherqueelesvêemenuncaoartistadramático;eparataisamadoresforaminventadosessesóculosgigantescosepesados,queumbraçovigorosoacustopodesusten-tar pormais de algunsminutos; que seriamóptimospara ler na faceda lua,masqueproduzemsobrealgunspobresactores(paranãodizeractrizes)omesmoefeitoqueoaneldeAtlantenafor-mosíssimaAlcina!”,quando“semelesveríeisumrostoencantadoraperfeiçoadopelaarte,melho-radopelaperspectiva.”:in“Vermenos,gozarmais”,nesteVolume,p.177.


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estabelecer juízos e, em último caso, aprender a viver em pleno;153não passiva-

mente,masparaládocomezinho,aptosafazerdiferente,omelhor;enfim,autenti-

camente,aprenderaSER,154poisquesóassimpoderãofazerdePortugalumpaís

maiscivilizadoedesenvolvidoecontribuirparaummundomelhor.Paratal,otea-

tro seria um poderoso instrumento adjuvante, aliando o lúdico ao didáctico.155

Ainda assim, o panorama teatral português do século XIX não sofreu a desejada

evolução.156SeosesforçosenvidadospelodramaturgodeFreiLuísdeSousasurti-

153LuísMiguelCintraveioaoencontrodestamesmaideia:“Duranteanosacrediteidesme-

suradamentenopoderde comunicaçãodo teatro (falodadiscussãode ideias,deprovocar senti-mentos,pensamentos,sensações)comumdesmedidoamorportantasobras-primas,sobretudodochamadoteatroclássico,queficaramcomosinaisdevidasdeautoresedeactoresquelhesderamvida,equeamimmeprovocammomentosdetãograndeprazer.Souactoreseicomosereinventavidaquandoseactuanoteatro.”:emTiagoBartolomeuCosta,Ocegoqueatravessoumontanhas–ConversascomLuísMiguelCintra,p.9.Continuando:“Noteatroounavida, fingidoouverdadeiro,nãointeressa,tudooquesepassatemrazãoporsi.(…)Comoencenadornãoseisertãopoetacomoospoetasqueadmiro,masaprendicomelesadefenderumteatrodifícil,queresponsabilizaoes-pectador,umteatroquelhepropõeumjogodedescobertadavidadecifrandoimagensvivas,pes-soasemcena,afinalverdadeiraseficcionadasmanifestaçõesdevidacriadasapenasparaumjogocomoconhecimento,conhecimentodavidamesmo,momentosúnicoseindividualmenteresponsá-veis de reflexão, de prazer, de partilha. Um trabalho com as consciências, um trabalho moral.”:idem,p.11.

154VoltandoaLuísMiguelCintra,“oquefazoteatro(equemdizoteatrodizaarte),comoareligião,écriarmetáforas,imagens,palavras,figuras,tãoopacascomotransparentes,paraquenadescobertadassuaschavesoshomenssejam,seunam,serelacionem,seamemesedistingam,serespeitemnasua individualidadeouresponsabilidade,queéomesmo,écriarumcorpoquenãofaçasentidosemumainterpretaçãoparasempreincompleta,parasempreimperfeita.Esenotea-tro a metáfora é o próprio homem, se a metáfora sou eu, transformo-me, transcendo-me, tomoconsciênciademim,serincompleto.”:idem,p.10.

155RecorrendoaindaaLuísMiguelCintra,“Oquemeinteressaéopoderdetransformaçãodoprópriojogoeaquiloquenojogotranscendeaminhaconsciênciadoespectáculo,queédaor-dem da relação que o público terá com o espectáculo.”: em Tiago Bartolomeu Costa,Ocegoqueatravessoumontanhas–ConversascomLuísMiguelCintra,p.35.Atéporque“sóquandomuitagentepensarpelasuacabeçaeessepensamentocoincidircomumasériedecoisastudosetornaráinte-ressante”(idem,p.28),poisque“éapartirdatransformaçãodo indivíduoquesechegaráaumatransformaçãodasociedade.”:idem,p.36.NomesmosentidoopinouManuelaPorto,numartigodeJunhode1949, intitulado “Algumas reflexõesapropósitodo teatro”: “Sempre foi característica emissãodoteatroserexpressão-síntesedosentimentoíntimoeideias,numapalavra,dafédospovos,sóconseguindoatingirverdadeirobrilhoecumprircabalmenteasuamissãoquando,transformadaapalavraemacção, transbordaoedifícioteatral,alcançaarua,arrastaconsigoamultidão,expri-mindoatravésdosmeiosàartecénicapeculiares,omaisimportantedasensibilidadeedopensa-mentodessamassadegente.”:inDianaMarqueseMariaHelenaSerôdio(orient.),Teatrocomsen-tido:avozcríticadeManuelaPorto,p.85.

156ComoobservouMariadeLurdesLimadosSantos, “Emsuma,asituaçãoda instituiçãoteatralapartirdosegundoquarteldoséculoXIXatéaosanos70apresenta-sericadecontradiçõesemPortugal (…).Apardenumerosos indíciosdeumavida teatral fervilhante–desenvolvimentodascompanhias;atribuiçãodesubsídiosoficiais;existênciadeumConservatóriodeartedramática;organizaçãodeconcursosdramáticos;aumentoemelhoramentodesalas;multiplicaçãodasrevis-tasdaespecialidade;aparecimentodeactoresmaisqualificados;utilizaçãodemeiospublicitários;vedetismo;criaçãodeváriosgruposdeamadores-,encontram-se,poroutrolado,repetidascríticasàdeficienteformaçãodosactores,àfaltadequalidadeepoucavariedadedosrepertórios,àincultu-radopúblicodo teatroe, sobretudo, à carênciadeumaproduçãodramáticaoriginal.”:ParaumasociologiadaculturaburguesaemPortugalnoséculoXIX,pp.61-62.


-53-

ramalgumefeito, concretamenteatravésdas iniciativasdoConservatório, a ver-

dadeéqueaimpreparaçãodopúblico,porumlado,eaavidezdelucrosimediatos

dosempresáriosteatrais,poroutro,nãopermitiramquesefossemuitolonge.De

todaaforma,oânimodeAlmeidaGarrettnuncaesmoreceueograndereformador

conseguiualgunsavanços,deixando-nos,paraalémdomais,osseustextosdoutri-

nários,assuaslúcidasanálisescríticas,aindahojedegrandevalia.

Apesar,porém,doseuperseverante,emesmopertinaz,empenhonarefor-

madoteatroportuguês,semdúvidaaquelaquetomoucomograndemissãodasua

vida,aactividadedoilustrepedagogonãopoderiaresumir-seaisso, jáqueoseu

espíritomultifacetadoeinquietotalnuncalhepermitira.Daíqueasuaintervenção

setenhaestendidoamúltiplosoutroscampos,semprecomointuitodeconseguir

omelhorparaPortugaleparaosPortugueses.Aindacomumartigocrítico,157de

19deJaneirode1840,destafeitaforadoâmbitoteatral,antessobreopoemade

Florian,Eliéser,ouaternurafraternal, traduzidoemversosportugueses,porMa-

nuelRodriguesdaSilvaAbreu,158oautordeFolhasCaídasparticipounon.º7do

CorreiodeLisboa.159SobreaobradeSilvaAbreu,160depoisdelheelogiaroaspecto

exterior,161notaoatentocríticoque“olivroébonitopordentroeporfora”,cons-

157CarlosLeonesalientaoobjectivodeeuropeizaroumodernizarPortugal,assimcomoo

papelreflexivodacríticaliteráriaromântica,”demodoalgumrestritivoàaferiçãodovalordeumaobraouautor.A reflexividadeda crítica literária émáxima,pois serve-sedomesmomeiodeex-pressãoqueoseuobjectodecrítica,aescrita,e,talcomoele,dirige-seaumasociedadequenãolheéestranha,i.e.,aumpúblicoquepartilhaointeressee,emmedidavariável,aprópriaactividade.Ora,noPortugaldoséculoXIX,nafaltadeumtalpúblico(commassacríticarelevante),asvariantesdoconfrontoentreromantismoeiluminismoadquirirammatizesbemcontrastados(…).”:Oessen-cial sobre Crítica Literária Portuguesa (até 1940), pp. 36-37. Garrett constitui, pois, um exemploparadigmático,tentandoformarmassacríticaondeelaerapraticamenteinexistente,numpaísqueLeonedenominoucomoPortugalExtemporâneo,sempreareboquedosqueevoluemmaisrapida-mentee,porisso,chegamprimeiroondesóchegaremosdepois.Masissonãopodeserumainevita-bilidadeeojornalistada“penad’oiro”bemosabia.

158ManuelRodriguesdaSilvaAbreu foibibliotecárionaBibliotecadeBragaepublicouoseulivroem1839:ApudVARGUESIsabelNobreeCABRAL,Luís,GarrettJornalista.BibliotecaPú-blicaMunicipaldoPorto,1999,p.37-38.

159SaídosdoprelodaTipografiaCarvalhenseos983númerosdoCorreiodeLisboa,de23deOutubrode1837a22de Janeirode1842, começarampor surgir trêsvezespor semanaparadepoispassaremadiário.DeacordocomSilvaPereira,nasceuesteperiódicosetembrista,tornan-do-seposteriormentedefensordeCostaCabral.Idem,p.37.

160De acordo com Ernesto Rodrigues, “é favor de amigo, e nervo de esteta, que logo naprimeira linha reúne ‘bonito' e ‘elegante’, para nos aproximar do ‘livrinho’. Incapaz de esquivarmodasepolítica,dedefendersemdescansomestreFilinto,é igualmente informadonoprazerdografismo,comoelementosignificante.”:“GarrettJornalista”,inRevistaColóquio-Letras,n.º153/154,p.64.

161“Éumvoluminhopequeno,masnitidamenteimpresso,bemtalhado,bemproporciona-do, comoumabrochura deParis, feita para se cortar com faca de nácar no bufete aveludadodo


-54-

truídonum“estilopuroelinguagemcasta”,seguindoFilintoElísio,seutãoprezado

modelo,naimitaçãodanatureza.Mas,maisdoqueisso,salientouodramaturgode

OAlfagemedeSantarémouaEspadadoCondestável,soubeotradutortransformar

opoemaefazê-loportuguês.162Edestemodoconcluiuobenevolentearticulistaa

sua análise, sempre procurando fazer sobressair o melhor,163num tommais de

incentivodoquedecensurapropriamentedita,comoeraseuapanágio,poistinha

Garrettessagrandegenerosidadequesempreacompanhaogénio.164

boudoir.Eesteeleganteespécimedanossatipografiavem-nosdosprelosdeBraga,cidadequenãotinhaassentoemcortesdeprogresso!(…)Asproporções,asdistâncias,adistribuiçãodosdiferentestiposqueseempregamsegundoanaturezadasdiversaspartesdequesecompõeolivro,prefácios,corpodopoema,notas,versos,prosas,tudoestátãobemcalculadoedisposto!Estaciênciadotipó-grafo,estetactoquevemdogostonatural,aperfeiçoadopelaobservaçãoeestudodosbonsmode-los;abelezaquedelaresulta,esemaqualpoucobrilhaadotipomaisbemfundido,adopapelmaisacetinado,estaéaquemaisabsolutamenteignoramosnossosimpressoreseque–mirabiledictu!–pelapresenteobravemosquechegouaBragasemdardespachonasalfândegasdeLisboaoudoPorto.”:CorreiodeLisboa,nesteVolume,p.493.

162“…aparteintelectualnãoésomenosàmaterial,antesaexcedemuito.Comosouvidostrilhadosdoestilodeseumestre, convertidaa imitaçãoemnatureza,o sr.Rodriguessegue facil-menteesemesforçopelocaminhodeFilintoElísio,traduzindoemsincerosversosportugueses,apoéticaprosadeFlorian.(…)/Pesa-meterdepassaremclaroportodasascircunstânciasqueem-belezameaviventamestesingeloquadrodequesódouoesboçodescarnadoparanãoanteciparsobreogostoeprazerdosleitores./Oestiloépuro,alinguagemcasta.Acasoalgumperluchonota-rá,aqui,ali,seuFilintismoquedirãofanáticopelomuitoqueoA.sevêquedesconfioudesiparaconfiaràscegasemseumestre./Pormim,quenãosoutãoescrupuloso,regalei-mecomaleituradobomEliéser,quefoihebreuedepoisfrancês,masagoraéportuguêsdeveras;eestouqueassimsucederáatodososqueoleremesouberemapreciarcomoestalindacomposiçãomerece.”:idem,pp.493-496.

163ComodiriaJoséMarinho:“Hácertamentenotáveiscasosdegrandespoetasouartistasque foram críticos.Mas devia ver-se quenão são críticos pelomesmodomque os fez poetas ouartistas.Acríticaé,desuaessência,filosófica.Ocríticoéumpesquisadorcompreensivoevalorativodaverdadeexistentenasobrasdoshomens.Distingue-sedofilósofoemqueesteprocuraaverdadenoamplomundo,noshomensetambémnanatureza,ouparaalém.Ocrítico,porseuturno,atendeapenasàsobrasdoshomens,aosentidoeaovalordeles.(…)Nãohá[,porém,]juízosemconceito,nãohácríticasemconsciênciareflectidadoseufundamento,doseuprocessoefinalidadeprópria.”:TeixeiradePascoaes,PoetadasorigensedaSaudadeeoutrostextos,pp.511-512.

164Aocontráriodosqueocriticavampornãoalcançaremaelevaçãodeseusjuízos,oautordeAdozinda,tinhasempreocuidadodenãodesanimarosseusalvos,antesoincentivavasempre,comcríticasconstrutivaseconcretas.ComoafirmouE.M.deHostos:“Elobjetodelacríticaestam-biénjuicio,pues(…)lafuerzamismadelarazónnoslleva,pormediodeljuicio,aafirmaronegaroabstenermosdedeclarar,enfavoroencontradecuantopuedesercausadelejerciciodelarazón.Perocuandodecimosqueelobjetode lacríticaes tambiénel juicio,queremosdecirdeunmodomásenfático,quelacríticatienedetalmodoporobjetoeljuicioque,enrealidad,ellanoseocupadeotracosaquededirigir,encaminar,reencaminaryfijareljuiciodemodoqueloafirmadoporélcorrespondaexactamentealoreconocidoporlarazónenelobjetodeconocimientoqueexamina.Lodicho(…)estanexacto,queaquellapartedelaLógicaquetieneporobjetoelanálisisdeljuiciosellamacrítica.”:Crítica,pp.9-10.Ora,acrítica“seaplicaalahistoria,alajurisprudencia,alapoli-tica,alamoral,alaartes,alasletras;ensuma,atodocuantoresultadelaactividaddelserhumanoenlahistoria.”:idem,p.13.Alémdisso,deveobedeceraumaregrafundamental,quenuncadeveriaseresquecida:“laLiteratura,másqueningúnotroarte,estáenproporcióndirectadeldesarrollodelasociedad.Esindudablequeenéstacomoentodaotraesferadelavidasocial,avecesinfluyentandecisivamentelasgrandespersonalidadesintelectualesqueenmomentodadopuedenimpulsarde


-55-

unamanerainesperadaeldesarrollodelarteliterario.Peroestonoseoponealarealidadyutilidadde lasreglasantessentadas,puestoque losméritos individualestransmitidosaunaactividadso-cial,dejanipsofactodesercompletamentepersonalesparasersociales:elméritoprincipalserádelimpulsor;peroelaprovechamientoserádelasociedad,yloquequierelaregladelacríticaesque,al juzgardeundesarrollooflorecimientoliterario,setengaencuentaelestadodelasociedad.Alolvidarseestareglafundamental,lacríticafaltafrecuentementeasudeberydejadehacerunodelosbeneficiosaqueestállamada.Cuando,alcontrario,lacríticaseatienealasreglas,esunverda-deroyutilísimoauxiliardelaSociología,puestoquesirveparapatentizarlarelaciónenqueestáneldesarrollodelasociedadyeldecualquiermanifestacióndelavidasocial.”:idem,p.28.

EXCERTOSJORNALÍSTICOS

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ONACIONAL

N.º770de5deJulhode1837

Sr.Redactor–ÉtãopoucointeligíveloquenaSessãodeontem30deJunho

mefizeramdizerosseustaquígrafos,quenãopossodeixardelhepedirofavorde

inserirestacartaminhanoseujornal.

NaSessãoanterioràquela,eutinhasustentado,comorelator,oparecerda

Comissãodiplomática aprovando adespesapedidapeloMinistériodosNegócios

EstrangeirosparaanossalegaçãoemLondres.Persuadido,comoaindahojeestou,

quenãoerademasiadoopedidopararesidênciatãocara,equecumpriasustentar

aliaquelamissãocomdecência,tomeisobremeusombrosocargodesagradávele

impopulardecombaterosargumentosdeeconomiapúblicacomquefuiguerreado,

equeaoMinistérionãoamim,quesoudeputado,incumbiasuportar.

Era isto,comoontemdisse, inverteraordemrepresentativaconstitucional,

eraumsacrifícioqueeunemdevianemqueriacontinuarafazer.

Razõesdemelindreeindependêncianãosómeimpossibilitavamnasessão

deontemdetomarpartenodebatecomorelatordacomissão,masatéexigiamde

mimqueocombatesse,comofizsubstituindoaverbadacomissãoporoutraque

tornavaimpossívelaverificaçãodeumhonrosodestinoqueSuaMajestadehámui-

totemposedignaradar-me,equeeuaindanãoaceitei.

Mas não eram somente razões de melindre: em consciência estou ainda

persuadidoque,assimcomonãopodemosdeixardefazeradespesadeumamis-

sãodesegundaordememLondres,estamostãopertodeMadrid,quealinosbas-

tariaterumadeterceira,quecustamenosdemetade.


-59-

Tal foiomeuproceder,easrazõesdele,queumeoutras foramavaliados

pormeus ilustres colegas;mas que tão desfiguradas aparecem no seu Jornal de

hoje.

Aminhateoriaconstitucional,equenãoreceiovercombatida(comsenso

comum)équenadiscussãodoorçamento,oMinistrodevesustentaroquepede,

porquenãodevepedirsenãooestritoindispensávelnecessário,–eodeputadore-

cusartudooqueoministronãosustentarcomoindispensável.

Nestaverdadeirademanda,oMinistrorepresentaasnecessidadesdoEsta-

do,nósosinteressesdoscontribuintes.Nãoqueministrosedeputadosnãodevam

zelarambasascoisas;masanaturaleprincipaladmissãodeuméesta,adooutro

aquela.SouSr.Redactor,oDeputadopelaTerceira,J.B.deAlmeidaGarrett


-60-

OENTRE-ACTO

N.º1de17deMaiode1837

__________

OENTRE-ACTOLisboa17deMaio

Semprospectonemprograma,começamoshojeapublicaçãodoEntre-Acto,

jornal inteiramenteconsagradoaos interessesdramáticos,ecomoqualprocura-

mossatisfazer,aumaindicaçãosocialdeprimeiraordem,adefiscalizarasnossas

cenas.

Desde que a imprensa se dignou ocupar-se dos teatros emPortugal, e de

exercersuacensurasobreosnossosespectáculos,ésensívelamelhoraeaperfei-

çoamentoquesetemseguido.Secompararmosoquehádezanoseramascenasde

Lisboacomoquehojesão,éimpossíveldeixardeconhecerestabenéficainfluência.

Aopiniãotemsidomaisrecta;osseusjulgadostêmsidoproferidoscommaisde-

terminação,earmadosdeumasançãoquelhesfaltavaquandonãotinhamórgão.

Etodaviaeraaindaimperfeitoesteestado.Raraelentaeraacensuraexer-

cidapelaimprensa,que,sobretudonestesnossostemposdeagitação,ocupadade

gravesquestõespolíticas,nãopodiasenãoporacasoeligeiramentetratardosin-

teressesdasartes.

Eraprecisoquealguémsedesseexclusivamenteaesteobjecto.Faltava-nos

emLisboaumafolhaque,segundosefazemtodasascapitaisdomundocivilizado,

conversasseamiúdecomopúblicosobreosseusdivertimentos,queosexaminasse,

quemoralizassesobreeles,dessetodasasnotíciasqueparaissoimportasaber,e

fosseenfimmaisummeiodeencherotempo,queàsvezesparecetãolongo–do

Entre-acto.


-61-

À falta de gente, vimos nós oferecer-nos ao público amador e diletante, a

quempornossaimparcialidadeezeloousamosesperarqueseremosaceites.

Étençãonossafazeroseguinte–1.º.Publicarumn.ºdoEntre-actotrêsve-

zesnasemana.2.º.Anunciarosdivertimentosdaquelanoiteemtodososteatros–

eosdanoiteseguinte.3.º.Analisartodasaspeças,dançasequaisqueroutrosdi-

vertimentosqueforemàcena.4.º.Dartodasasnotíciasqueinteressemaosteatros,

assim nacionais como estrangeiras. 5.º. Quando nos sobre espaço, enchê-lo com

variedadeseleganteseagradáveis.

ComeçamoshojecomaanálisedosPuritanos,artigoquenosfoicomunica-

do,equenosparecedignodaatençãodosleitores.

__________

TEATRODES.CARLOS

OsPuritanos

(MúsicadeBellini)DoaltodasmontanhasdaEscócia,envoltoemsuasroupasdenévoa,coroa-

dodasestrelasdanoite,esobraçandoaharpadostemposantigos,desceuogénio

dapoesiaromântica,daverdadeirapoesiaqueestán’alma,queDeuspôsnocora-

çãodohomem,eque,emvezdosacordesmoles,efeminadoscomqueapreguiçosa

liraclássicaembalaossentidosparaqueadormeçamnodeleite,–desfereaqueles

sonsagudos,penetrantesqueacordamoânimodesobressalto,equedizemaoes-

píritomaismortoemortal,comoavozquebradouaoenterradodetrêsdias–Vem,

surgefora!

Oespíritohumanotinhaadormecidoàcantilenadossonetosd’amor,dasin-

termináveisenarcóticasimitaçõesdeVirgílioeOvídio,dasnovelasfrisadaseem-

poadas que faziamas delícias de nossasmamãs; e se alguémacordava, era para

desprezar tudo isso,econdenarpoetaseromancistasaqueos lessemestudanti-

nhosoufreiras.Atéchegavaagenteatervergonhadedizerocontrário.

Masàvozdogénioregeneradordapoesia,desobressaltonoslevantámos:

dentrodepoucosanos todaaEuropa liaos romancesdeWalterScott. Jáa traça

comianaEnciclopédia,eoscominhosandavamnaspolíticasfolhasdeMr.DePradt.

Ocoraçãotinhareagidosobreacabeça.Apoesiaenramouatéoesqueletodapolí-

tica;e começouumaeranovanomundo.Estudou-seohomemnahistóriaenão


-62-

nasteoriasdosfilósofos.Discutiram-seasmaisgravesquestõesdemoralidadenas

cenasdoteatro,nosquadrosdoromance:enãosefizerammaisdesseslivroster-

ríveisqueparaapagarasfogueirasdosautosdefé,fazemdarbatalhascomoade

Waterloo.Voragensdefogoapagadascomriosdesangue!

Tristemelhoramento!ehorrorosoprogresso!

VivaaPoesiaque,nosreconcilioucomnósmesmos,quenosmostrouque

éramosmelhoresdoquenóscuidávamos,equenossoubedizer,demodoqueo

entendemosecremos:

“Homemnãocreiasnaperfectibilidadequenuncahás-deconseguir,epela

qualtedestróis.Estuda-teemteucoraçãoenahistóriadeteusavós.Embainhaa

espadaemedita.Brigarásdepoissetopediroânimo.”

Eoshomensmeditaram;enãoquiserambrigarmais,senão…senãoquando

osprovocouatirania.Efizeramoshomensmuitobem.

Estarevoluçãodapoesiaéafeiçãomaiscaracterísticadanossaidade;che-

gouatudo,modificoutudo;asuainfluênciaéomnipotente.

Comahistóriaabertadiantedesi,contandoecantando,apoesiatemmuda-

doomundo.EWalterScott,umdeseusprimeirossacerdoteseapóstolos,popula-

rizou o novo culto com rapidez incrível. Zeloso e eloquentemissionário que em

todaaterrasefezouvir.

AsguerrascivisdarepúblicaedeCromwell foram-lhetema inesgotável,e

doqualsaíramsuasmaisbelasemaisoriginaisproduções.Daespantosainfluência

queexerceram,nãopodiamisentar-seasbelas-artes.Jálheobedeciaapinturare-

moçando as consuetudinárias formas gregas e romanas com visível inclinação à

nacionalidade.Jáaesculturaearquitecturaaseguiam!easogivasdeWestminster,

ostorçadosdaBatalhaapareciamnosnovosedifícios,rivalizandocomosacanthos

doPanteãoecomaspalmasdaAcrópole.

Quefariaamúsica,aartegémea,oecomoduladorquevaidobrandoeredo-

brandoosprimitivossonsdadivinavozdapoesia?Oprimidapelaescolaparasita

damoda,carregadadeseusadornosmeretrícios,amúsicasuspiravaporumsal-

vador, bradava por uma alma forte, enérgica e audaz que lhe acudisse, que lhe

abrisseocaminhoparaanatureza,dondeaafastavamsempre.

Eraprecisoumgrandegénio,umdestesrarosespíritosquevivemdopró-

prioentusiasmoqueosqueima,cujaexistênciaécomoadofogo,–luzporquedes-


-63-

trói. Este homem apareceu: foi Bellini, talento extraordinário, mas filho de sua

épocaesintomadela.Comumcoraçãodegiganteemcorpodedonzela,bateuaté

quearrombouopeitoqueoencerrava;–masdesuasvibraçõeshá-deficarmemó-

riaeternanomundo.

OPiratajácorriaaEuroparoubandoosaplausosdetodasasnações–eti-

randoapalmaatodasasglóriasmusicaisantigasemodernas.Amofinava-seain-

veja, e (como é d’uso) ondemais não tinha que dizer, despicava-se em inventar

absurdos–queBelliniatrabiliárioedoentetudotingiadacordesuasnegrasideias;

queeraforteebelasuamúsica,mastodaamesma,semvariedadenemviço–matas

vigorosasmasverdenegrasecheiasd’espinhos–semumaflorqueasmatizasse,sem

umaluzdeestrelarisonhaquenessasdevesasentrasse.

Cônsciodoqueeraepodia,Belliniouviuascríticasdeseusinvejososcomo

asouvemos géniosquedeveras sãograndes.Respondeu-lhes comoelesusam–

mostrandooqueera.

OsPuritanosforamarespostadeBellini.

Abençoadoladrardeinvejososquetalproduziu!

SecundadopelosexpressivosversosdeC.Pepoli,Belliniinvocouogénioda

Poesiamoderna–daantigase lhoqueremchamar,–daverdadeirapoesia,como

sólhechamareieu:eentrando,comWalterScott,nomaisdensoevivodointeres-

sequeoferecemasguerrascivisereligiosasdeInglaterra,escolheuumaacçãoque

persi,pelosactoresqueaconduzem,pelosaltosprincípiosqueamovem,pelocon-

trastedossentimentos,daspaixões,pelavariedadedoscaracteres,pelovivoepal-

pitante interessequedoprincípioao fimsustentacrescendosempre,–erasegu-

ramentearenaprópriaparatallutadorcomoBellini,praçad’armasdignadojusta-

doredotorneio.

Tendoadmiradonosprimeiros teatros líricosdaEuropa, osdeLondres e

Paris,estacomposiçãomaravilhosa,executadaporcantoresdeproverbialsuperio-

ridade,–ingenuamenteconfessaquemassimaquiàtoavailançandonestaslinhas

ossentimentosquelhemoveram,asreflexõesquelheforamnascendo,–ingenua-

menteconfessaquegrandefoiasurpresaquelhecausouverexecutarooutrodia

emS.Carlosestaópera,tãoperfeitamentenoespíritodeseuimortalcriador,que,

semfazercomparaçõesindividuais–asomatotaldosméritosnãoficaadeverna-

daaoquenaquelesgrandesteatrossefezoinvernopassado.


-64-

DamososparabénsaoEmpresário,portãoplenaesatisfatóriareabilitação,

que bem necessária lhe era. Começávamos a desconfiar da sua companhia: com

documentos como este dos Puritanos, executados por este modo, ficamos de fé

viva,ecrentescomobonsmuçulmanos.

AtrocodehouriséquesemorreporMafomas.

Vamosàhistória.Estamosemumcasteloforteeemtodaaatitudedeguer-

ra.Etudosepassanestecastelo,queestápeloParlamento,contraEl-Rei,sustenta-

doporLordWaltoneseuirmão,epelocoronelRicardoForth–famososentusias-

tasdacausaqueentãosesupunhaser,equeatécertopontoera,adaliberdade.

LordWalton,sectárioduroesevero,temumafilhaúnica,abelaeinocente

Elviraquesedeixoumorrerd’amoresporumcavaleirodopartidocontrário.

OPaizelosoeaferradoàsuacausaquercasá-lacomRicardo,pessoanotá-

veledeigualzeloemseupartido.ObomhomemSirJorge,tioindulgente(sãoboas

pessoasgeralmenteecaritativasestes tios!)emuitoqueridodasobrinha,conse-

gueabrandararigidezdo irmãoe fazê-loconsentirnocasamentodelacomLord

Arthur,ocavaleirodesuaescolha.

CavaleiroschamavamaosqueseguiamaspartesdosStuarts–Puritanosaos

que,porideiasdesupostapurezadeprincípios,combatiamcontraele,peloParla-

mentoeporCromwell.

Estamospoisnumcastelopuritano,povoadodePuritanos,eàvoltadosfins

daguerra,quetodaviaduraainda.Masamortecidasaspontasdosódios,comoéde

usoemguerrascivisquemuitoduram,começaarelaxar-sedeseveridade;eé já

possívelaaliançadeduasfamíliasdeopostosprincípios.

OSr.Colleti,napartedocoronelRicardo,éocampeãodoPuritanismo,ova-

lido do exército republicano. Exaltado por seus princípiosmísticos, desesperado

pelapaixãocomqueadoraElvira,estecarácter,postoquesódesenhadoagrandes

traços,reflectidoempoucasmaisenérgicasnotasdemúsica,éperfeito;éumtipo

daquelesódioseinvejasnaturaisqueaindanosânimosdemelhorfé,suscitamas

convulsõesrevolucionárias.

Nãoéestaamaisrecebidanemamaisgeralmentesentida–maséminha

humildeopinião:queassimmesmomalesboçadocomoé, estecarácteréamais

genuínaeoriginalcriaçãodeBellini.–EodoPirata?dirão.OdoPirata,respondo,é

beloeacabado,mastantomaiscomumeusado!


-65-

Lord Gualter (o Sr. Eckerlin), Henriqueta (a Sra. Ripamonti), Bruni (o Sr.

Crossa)personagensmuitosecundárias,sãonamúsica,bemcomoforamnahistó-

ria(enolibretoselheincumbe)depoucaacçãonoDrama.Todaviadesempenham

bemsuamissão;esónotaremosqueaSra.Ripamontiestavamuitoimpropriamen-

tetrajada;ejuraremosanossosDeusesqueapobreHenriquetadeFrançanunca

assimvestiu,anãoserquetrouxessedatorredeVincennesparaWhitehallalgum

fatovelhodasuabisavó–quetantomaisantigoéocostumecomquedaíatrans-

portaramaS.Carlos.

OmesmodefeitonotamosemLordArthur(Sr.Regoli)quemaispareceum

CavaleirodaCortedeHenriqueVIII–doqueojovemfilhodeumcortesãodeCar-

losI.

Ejáquesetocanisto,aconselhamosaoSr.Empresáriomaissériafiscaliza-

çãoecuidadoempontosdecostumes.SirJorgeéoúnicobemvestidodosseusac-

tores:–(OSr.Campagnoli)senãoforaopenteadoeapluma,eraumverdadeiro

Wandik,umperfeitoretratodeumpuritanodistintodotempodeCromwell.Mas,

comodigo,nemessemesmoestáperfeito,porquenuncapuritanosseatreverama

trazeramelenacomprida,distintivoespecialíssimodoscavaleiros.Quemignoraa

alcunha de round-heads, cabeças redondas, tosquiados, com que sempre foram

designadosospartidáriosdeCromwelledarevolução?

Ofatoporémnãodiferiatantoentrepuritanosecavaleiros,comoacabeça.

Mais simples e grave o dos republicanos,mais garrido o dos outros, com

muita fitaemuitasrendaspelosgolpeadosedescosidosdascosturas;maisgaios

decoresuns,maissóbriosoutros;–masotalhequaseomesmo.Éverasnossas

modasdotempod’El-ReiD.JoãoIV.

Todavia o erro, com ser grande, não é dos que ofendemmais os olhos, –

nemqueimpeçadesegozaromuitoquehádeperfeitonamiseenscènedaópera.

Vamosaela–Estamos,comojádisse,emumcastelofortificadoedefendido

pelospuritanos;erompeacenacomobelocorodassentinelas

Allerta,Allerta–L’albaappari.

Allerta,Allerta–Rompeuaaurora.


-66-

com cujos agudos sons guerreiros vêm logo misturar-se os moderados

acordesdaharmoniareligiosa:–éohinomatutinoquesecantadentro,ecujabela

simplicidadevai,comotodaaverdadeiramúsicareligiosa–direitaaocoração.

Apropósito–aconselhoaosnossosmestresdecapela,quesubstituamcom

músicadestaespécieostrechosdoBarbeirodeSevilhaedaSemiramisqueporaí

se tocam e cantam durante a celebração dosmais solenesmistérios do templo.

QuemsenãolembradascélebresmissasdaLapa,nocercodoPorto–queàsaída

dopadreparaoaltartocavaoórgão:largoalfactotumdellacitá!

Seoórgãonão foraa inocentecriaturaqueé,dizíamosquesacrificavaos

seusmelhoresamigosaogostinhodefazerumepigrama.

Terceirocorodeoutrodiferentegénero–(éricadeacordevariedadeapeça

toda)vemjuntar-seaosprimeiros.Sãooshabitantesdocastelofestejandoasbo-

dasdeElvira.–Lindíssimasestasduasprimeirascoplasdacanção:

GarzonchemiraElvira&c.tãolindasetãoviçosascomoasprimeirasflores

da esperança de um amor nascente! Ponho-as aqui, não traduzidas –mas como

elasme fizeram cádentro eco, nas recordações e nas saudades de certa história

queeusei,–euemaisalguém…Eoleitorquelheimportacomisso?Importarátal-

vezaleitora…–Como,seoescrevedorsenãoassinou?–Adeus;hão-deirosversos.

Quem,seumavezpôsosolhos

Naquelafacetãobela,

Nãoviunela–asuaestrela

Rainhadeseuamor?

Emseuslábiosumsorriso,

Éaluzdoparaíso!

Eocorardafacelinda

Édesabrocharderosa

Queamanhãcomsuavinda,

Debruçoun’hásteaespinhosa,

Parainvejadasmaisflores.


-67-

Assimforaelasingela

Aminharosatãobela!

Nemmudasseassimamores,

Comoasoutrasfolhaecores!

N.B.–Háaquiumagrandelacunanom.s.Achamo-nos,semmaistransição,

na2.ªcenadoIacto.

(OEditor.)

__________

Ricardo, afogado de esperanças perdidas, desesperado com o espectáculo

da felicidadealheia,entracomorecitativo:Ordovefuggoiomai!Seguidodabela

ária:

Ah!persempreiotiperdei,

executada – segundo o Sr. Coletti executa. Como devia ser, e como costuma ser

quantofazesteadmirávelcantor,foiaplaudidaaária,esuacaballeta,cujamúsicaé

fielreflexodesuasúltimaspalavras:

Ohcomoatormenta

Nodiadador

Lembraroqueforam

Asglóriasd’amor!

MasaquivemaquartacenacomoriquíssimoduetodeElviraeJorge,cuja

caballeta particularmente mereceu vivíssimo aplauso. A Sra. Tavola, que nesta

óperaseelevouaumaalturaondenemseusmaisentusiásticosadmiradoresespe-

ravamvê-lasubir,logonesteduetonosdeupromessasdoquedepoishaviadefa-

zer.Desdejácumpredizerumacoisa;équeabelaactrizeainsignecantoraanda-

ramsempreapar;quenumaenoutraqualidadeaSra.Tavolasoubepossuir-sedo

verdadeirocarácterdeseudifícilpapel;queentrounoespíritosublimementepoé-

ticodamúsicadomestreBellini;equenasmodulaçõesdesuavoz,enaexpressão

deseusgestos,Elviraérealmenteaquelaingénuaecândidadonzela,emcujocora-


-68-

ção a austeridadedeumaeducação religiosanãodeixoupenetrar amenor ideia

impura–oudemal–paraquemtudorinaventura,tudochoranoazar.Domundo

comoeleé,domundoegoísta,factício,traidoreabsurdo–quesabeapobreElvira?

AssimafezacriadoramúsicadeBellini;assimareverberouperfeitamente

aexecuçãodaSra.Tavola.

Osuspiradoamante,eafortunadoesposoquevaiser,chegaenfim,entreos

aplausosdeumcorodeguerreiros;eentreele,aamante,o tioeopai começao

primorosoquarteto–Ate,ocara,amortallora;quemuitobemdesempenhadofoi.

Aparticularexpressão,todad’alma;comqueElviracanta:–OhmioArturo!– foi

vivamentesentidapelosespectadores.

TudosãoalegriasentreestagentequeacodeareceberArthur–menosem

umapobresenhoradetidaporsuspeita;equelogovemoschamadaaLondrespara

responder(comacabeçaprovavelmente)desuaafeiçãoàcausaReal.Quemserá

estainfelizdama?Poucoimportaaessesindiferentesquenemparaelaolham.Mas

não assimArthur. Adivinha-lhe o coração ao nobre e generoso cavaleiro que ali

estáumailustredesgraça,queháaindaumderradeirosacrifícioafazerporaquela

causaaquejátudosacrificara.Há-defazê-lo,quetemalmaparaisso.

Enquantoasuabelanoivavaivestirasroupasnupciais,Arthurtratadesa-

beronomedaproscrita.Bemlhodiziampressentimentos,éaviúvadeCarlosI.Lá

aesperaemWhitehall omesmocuteloque imolouEl-Rei seuesposo…Épreciso

salvá-la,ejáArthurnãohesita.Mascomo?

Nomeiodestaterrívelansiedade,–alindaesposaqueentra–eumsublime

pensamentoquedespontanaideiadonoivo–odomaisdevotoegenerososacrifí-

cioqueaindafoifeito.Pensamentoheróico,dosquesóapoesiacelebra,equeme-

recem cantores comoBellini para quenuncamais pereçamnamemória dos ho-

mens!Todasasgrandesebelasconcepçõesdaóperaounascemdestaideiaprinci-

pal;ouaelatendem.

Maisoiçamosabelíssimapollacad’Elvira,quejávestidadasvestesnupciais,

coroadaderosas,ecomoalvoetransparentevéud’esposanamão,vem,todaale-

griasejúbilosinocentes,mostrar-seaoamantequeaadmire–quelhedigaaquelas

palavrastãodocesdeouvir:“comoésbela,comoestásbonita.”

Nãosedescreveoentusiasmoqueexcitouamúsicaeaexecuçãodestetre-

cho,queéumdosmaisbelosqueBellinicompôs,eque,eleeaáriado2.ºacto,são


-69-

asduascoisasmaisdifíceisque lhesaíramdapena, contandoparasuaexecução

comtodasasforçasetalentosdeGrisi,hojeaprimeiracantoradaEuropa.Damos

sincerosparabénsàSra.Tavoladesehaversaídoportalmododetãodifícilprova.

Cantoucomtodaaperfeição,correucomextremadaagilidade, jásubindo, jádes-

cendo,aquelasvolatassemitonadastãodifíceisetãorápidas.Otrillonãoédemeio

tom,comoestamosacostumadosaouvir,masdetominteirocomoeledeveser.Em

suma,amigoseinimigos,entendidoseignorantestodosfizeramjustiça,eaplaudi-

ramcomarrebatamento.

E todavianemseduçõesdestaordempuderamdesviarogenerosoArthur

deseugrandepropósito.Elviratinha,porfolgar,postonacabeçadaproscritaRai-

nhaovéunupcial;eenquantoseausentauminstante,Arthuraproveitaaocasião,

envolvemaisnovéuorostodaRainha,esaicomelapelomeiodetodososguardas

esentinelasqueatomaramporElvira,eossupõemidosàigrejacasar-se.Umasó

pessoaselheopõe,odesesperadorival,queovemdesafiaramortalcombate.

Descobre-separaeleasupostanoiva,eRicardocessadepersegui-los,certo

quenaquelafugalheviráaelemelhorardesorte.ArthurdesprezaElviraporHen-

riqueta: cuidou ele, cuidam todosno casteloquando sabemde sua fugida; e não

menoso cuidaadesgraçadaElviraque,depuroamoredesapontamento, enlou-

quece;eportodoorestodesteacto,eporquasetodoosegundo,vaidevaneando

nasmaisbelasharmoniasatéchegaràquelasentidaeriquíssimaária:

Quilavocesuasuave.

Etodaviaomaisbelomovimentodo2.ºactodestapeçaéna4.ªcena,quan-

doSirJorge,conhecendoquesóainfluênciapoderosadeRicardopodesalvarArt-

hur,Arthurquepor livrar aRainhado cutelo revolucionário, foraproscritopelo

Parlamento,–apelaparaossentimentosdeelevaçãoenobrezad’almaquenema

febredos ciúmespode apagarde todo empeitosbemnascidos. Este é o famoso

dueto:

Ilrivalsalvartudei,


-70-

queosSrs.ColettieCampagnoliaindanãopuderamcantarsemseremobri-

gadosarepeti-lopelopúblicoinsaciáveldeosouvir.DiremostodaviaaoSr.Cam-

pagnoliquefarámuitomelhorsefrasejarmaisoseucantoquandodiz:

Sefrailbujoumfantasmavedrai.

Pedimos-lhequeimiteaquioseucompanheiro,noestilo,–noportamento

davoz,quenãoéimpossível.

RicardocedecomefeitoaosrogosdeJorge;eentãoaproverbialcaballetado

dueto,queexpressandoumsentimento,hojefelizmenteeuropeu,emtodaaEuro-

paserepetecomentusiasmoepaixão.

Somoschegadosaoterceiroacto.Arthur,quevoltouaInglaterra,apesarde

proscrito,equeparaveraquelaquetantoadoraequeseudeveroforçouaaban-

donar,todososperigosarrosta,Arthuraparecena1.ªcenadesteacto(quetodoé

dotenor)começando-acomumdaquelesmagníficoseexpressivosrecitativosque

sóBellinisabiafazer.

Elvira,sempreloucaeaflita,estáagoraemumacasadecampoaopédocas-

telo;eaopédessacasavemosagoraoseuamante.Énoite;acasaestáalumiada,e

pelosvidrosseestápercebendoainfelizdonzelaquepasseiacantandoobeloro-

mance:

Aunafonteafflitoesolo.

ÉacançãodeArthur,queeleouveereconhecelogo,eaquerespondecon-

tinuando-a,porqueElvirasomentecomeçou.

OSr.Regolicantaperfeitamenteesteromancecomaqueleseumétodoaca-

badoquenãotemextraordináriosefeitos–masemquetambémsenãoachafalha.

Terminaoromancecomalindamúsicaelindaletra:

Sempreegualihailuoghiel’ore

L’infelicetrovator;

Solo,ahsoloallorchemuore

Trovaposan’eldolor.


-71-

Sítios,horas,tudoéomesmo

Paraopobretrovador;

Aisóquandochegaamorte,

Selheacalmaaquelador.

Coitadodotrovador!oravãolásertrovadorporcoisanenhuma.Énamorar

emprosa,queémaisseguro–esólido.Quandonão,façamcomoeu,que,sóseme

descobriremaquelalínguadeMr.Jourdain–nemprosanemverso.

Deusnosdêjuízo.Amen.AssimofezeleàpobredaElvira,quesaroucoma

cantiga:Arthurédescoberto,epreso;maslogosalvodajustiçapopularpeloindul-

todoParlamentoqueseurivallheobtivera,equenaquelemomentochega.

Acaba tudo emmuita festa, e nos lindíssimos corosque aindame estão a

zumbirnoouvido,quenãohádar-meosono.–BelosPuritanos,beloteatro!Mas

malditossejameles,quemenãodeixamdormir.–Bonito!sãoquatrohorasdama-

nhã;seiquejánãopregoolho;–masvou-medeitar.–Muitoboasnoites.


-72-

OBIÓGRAFO11deMaiode1839

OBRASDEJ.B.DEALMEIDAGARRETT

18–VOL.COMUMRETRATODOA.

Ediçãonítida,ecompreendendo,alémdasobrasjáimpressas,váriasoutras

inéditas,todasrevistas,correctaseaumentadaspeloAutor.

_____________________

PROSPECTODesejososdeconcorrerparaaglóriaeilustraçãodanossaépoca,empreen-

demosaediçãocompletadasobrasdeumcontemporâneoaquemninguémdispu-

touaindaodistinto lugarqueocupaentreosnossosprimeirosescritores.–Seus

apaixonadosenumerososadmiradores,seusprópriosdetractoresreconhecemno

autordeCamões,deAdozindaedeD.Brancaogéniotranscendenteque,fundando

anossaliteraturasobreanossahistória,eanossapoesiasobreasnossascrenças,

noslibertouassim,nopensamento,dojugolatinoegrego,comoFilintoElísionos

libertara,noestilo,dojugofrancês;–esecolocoudestasorteàtestadeumaescola

verdadeiramentenacionaleindependente;românticanasideiassemosdevaneios

grotescos de Victor Hugo, – clássica na linguagem sem o servilismo académico

d’afectadospuritanos.

AocastoeprofundoescritordoTratadodeEducação,doResumodaHistória

LiteráriadePortugaledoPortugalnaBalançadaEuropamenossepodecontestar

otítulodeerudito,defilósofoedemestredanossabelalíngua.

DesdeseusprimeirosanosqueoA.doRetratodeVénusedoCatãonosdeu

mostrasdeseutalento.–Perseguidopelosseus,obrigadoafugirdapátria,tomou

destaingratidãoavingançadogénio,levantandoàsuaglóriaoimortalmonumen-

todopoetaCamões,composiçãoemqueasdelicadezasdosentimentoeasgalhar-

dicesdopatriotismoparecemapostadasaqualhá-deproduzirmaiornúmerode

belezaspoéticas.– “Camões,oúnicorivaldeTasso,dizumescritor,nossocoevoe

compatriota,achoutambémquemlheerguesseummonumentoque,enobrecendo

aindaafamadograndeautordosLusíadas,serviuaomesmotempodeimortalizar


-73-

ocisnequeousoucantá-lo.”–Seguiu-selogoD.Branca,poemacertamenteomais

original,e,quaisquerquesejamosseusdefeitos,umdosmaisnacionais,quetemos

emnossalíngua.

OResumodaHistóriaLiteráriaéaprimeiratentativadestegéneroemPor-

tuguês:aimparcialidadeeogostopresidiramasisudacríticaqueescreveuaquelas

curtaseconceituosaspáginasqueoA.doPortugalIllustrated(Londres,1828)eo

ForeignQuarterlyReview(1828e1831)citamrepetidasvezescomlouvor.

JoãoMínimoéumainvençãomodestaegraciosadequeoA.seserviupara

nosapresentaradepuradaescolhadesuasmelhorespoesiaslíricastantoclássicas

comoromânticas.

AAdozindaéoantigoeoriginalromancedapenínsula,oumaisexactamente,

dostrovadores,ressuscitadoemtodasuaingenuidade,porémmaisformosoere-

gular.–Traduzindoconsideráveistrechosdestalindacomposição,oForeignQuar-

terlyReviewde1832fazaoA.eàobracondignoselogios.–Maisdeumescritor

dos nossos dias tem ido buscar àmina riquíssima de nossas canções populares

assuntoetomparaseuspoemas.–Mas,semnegar-lhesomérito,nãosepodedei-

xardeconfessarqueaAdozindalhesfranqueouocaminho.

OCatãoreimpressoemLondresem1830éabsolutamenteumaobranova;

tantomaislargoéodesenho,tantomaisverdadeiroocoloridodestegrandequa-

drohistórico!

Nestatragédia,quetãopopulartemsidoemPortugalenoBrasil,aLiberda-

deachaumpoemadignodela,eonossoTeatrooseuregenerador.

EbrevenaextensãomaisimensonapoesiaopoemetoqueintitulouAVitó-

riadaTerceira, noqual celebraaomesmo tempoa terrade seuspais, a sua ilha

favorita,eogloriosofeitod’armasde11deAgostode1829.

Chegadoaovigordaidadefeita,afilosofiaeasciênciasreclamaramdopoe-

taseuquinhãodotempoedesvelos,quenãodeviamsópertencerà literatura.O

TratadodeEducaçãoéfontedeinstruçãoedeciência,emodelodelinguagem.

OPortugalnaBalançadaEuropatratounãosóaquestãoportuguesa,masa

europadanossaépoca,detalmodo,queaseusoutrostítulosliteráriosonossoA.

juntou, comestaobra, odepublicistaprofundo. Senhorde todas as grandezas e

riquezasdalíngua,osmaisáridospontosdapolíticasãoanimadospelaenergiae

vivacidadedoestilo.–Tãovigorosaéasuadialética,quandoargumenta,tãosolene


-74-

aexposição,quandonarraoudescreve,nestelivrotãonotável,eproblemáticoem

muitoscapítulos,comoerasublimeeenternecidoopoetaquenoschoravaasdes-

graçasdeCamões,quenoscantavaosamoresdeD.Branca;–comoeraengraçado

egalantequandonosfaziarircomasbufoneriasdeFr.Soeiro;–comofoigrandee

altissonante quando nos elevou até à gigantesca virtude de Catão! Direis e com

verdadequeaestenossopoderosoescritortodososestilosobedecem.

OAutodeGilVicente,queaindaooutrodiafezcorrertodaLisboaàRuados

Condes,veiomostrarquenemooradorepatriotaeloquente tinhaquebradonos

debates da tribuna o seu grande engenho poético, nemo diplomático, o homem

d’Estadoprezavamaisashonrariasdascorteseasdistinçõesdospalácios,doque

asuacoroadepoeta,oseutítuloqueridod’homemdeletras.

Dequasetodasestasobras,algumasdasquaisjátiveramsegundaeterceira

edição,muitosmilexemplaressetêmesgotado;d’outrosjánãorestaumsó.Espe-

culadoresbrasileirostêmsubrepticiamentereimpressoalguns.–Econstando-nos,

alémdisto,poramigosdoA.quemuitascomposiçõesinéditasjaziamnasuacartei-

ra, e talvez seviriamaperder, comoduranteo cercodoPortoouvimosquenão

poucasselheextraviaramcomgrandeperdadanossaliteratura;tratámosdeob-

tereobtivemosoconsentimentoeacooperaçãodoA.paraestaediçãodetodasas

suasobrasimpressaseinéditas,quetodasreviueaumentouconsideravelmente,e

cujacorrecçãoseencarregoudesuperintender.–Pornossapartenãopoupamos

cuidadonemdespesasparaafazermosdignadoPúblico,edoAutor.

AediçãoseráfeitanomesmoformatoetipodoProspecto,quelheficaser-

vindodemodeloeamostra.

Formará18volumes;asaber:

CAMÕES,poema(3.ªedição)…………………………………………………………….1vol.

ADOZINDA,romance………………………………………………………………………2vol.

–primeiraparte(3.ªedição)

–segundaparte(inédita)

LICEUDASDAMAS(inéditodoestiloepelaformadascartasaEmíliade

Demoustier–comofimd’aperfeiçoaraeducaçãoliteráriadobelosexo………..1vol.

RESUMODAHISTÓRIALITERÁRIADEPORTUGAL(2.ªedição)………….1vol.

TEATRO,compreendendo……………………………………………………….………..3vol.

–Catão(4.ªedição)


-75-

–GilVicente

–APadeirad’Aljubarrota

–Eoutrosdramasinéditos

JOÃOMÍNIMO…………………………………………………………………………………..2vol.

–primeiraparte(2.ªedição)

–segundaparte(inédito)

DOISANJOSDAMINHAVIDA,reminiscênciasdaemigração,ememóriasdo

cercodoPorto(inédito)………………………………………………………...…………………….1vol.

ORETRATODEVÉNUS(2.ªedição)…………………..………………………………..1vol.

D.BRANCA(2.ªedição)……………………………….…………………………………….1vol.

TRATADODEEDUCAÇÃO…………………………..…………………………………..…2vol.

PORTUGALNABALANÇADAEUROPA(2.ªedição)…………………………….1vol.

ORAÇÕESESCOLHIDAS………………………………………………………….…………2vol.

Opreçodecadavolumeempapelsuperfinoserá,paraosassinantesde,600

reis,pagossomentenoactodereceberoexemplar.

NosprimeirosdiasdeJunhopróximofuturosairáo1.ºvolume;econtinua-

ráasairumvolumetodosostrêsmesespelomenos.

Publicado o 3.º volume não se aceitarãomais assinaturas, e o preço será

aumentado.

Recebem-seassinaturas,emLisboa,emcasadaViúvaBertrandeFilhos,aos

Mártiresn.º45,enadaViúvaHenriques,naruaAugustan.º1.

NoPorto,emcasadeMr.Moré,ruadeS.Antónion.º42.

EmCoimbra,emcasadeAntónioLourençoCoelho.

Lisboa,20deAbrilde1839.

OsEditores.


-76-

OCONSTITUCIONAL

N.º99,de12deMaiode1838

Sr.ReadactordoConstitucional–Peladiscussãoquevejocorrerentreoseu

jornaleoTempo,observoqueomeuparecersobreaformaçãodasegundacâmara

(oucâmararevisora)dasCortes,nãofoientendido,–nemimaginarqueroquefos-

sealteradodepropósito.Fuimuitoinfeliz;porquenasCortespusoúltimoesforço

emserclaro,erevicuidadosamenteestesmeusdiscursosquandosereimprimiram.

Dê-me licençaque resumaomeuvoto empoucas linhasde interpretação

autêntica.

Sóconcebodoismodosdeformarumacâmaraverdadeiramenterevisorae

com as condições do equilíbrio social: ou o hereditário, para que estes juízesdo

campoconstitucionalnãodependamdoReinemdoPovo,ouomistodeeleiçãoe

nomeação,paraquedependamdeambos.

Oprimeiro,disseeuqueeraomaisperfeito,masabsolutamenteimpossível

emPortugal.

O segundo, sustenteiqueeraomaisprópriodenossaspresentes circuns-

tâncias.

Inclinando-meàmodificaçãodestemétodoquedáa iniciativaàCoroaea

decisãoefectivaaoPovo;não impugnei(ebemclaroodisse,eoporquê)aoutra

modificaçãoemqueainiciativaédoPovo,eadecisãofinaleterminantedaCoroa.

Achoaquelamais liberal:queremqueantessejaestoutra.Nãodisputariaeu lon-

gamenteporisso:pesa-mequesecreiaassim;eaexperiênciadecidirá.

Masfrancaelealmentedeclaroque,emmeuentender,opéssimomodode

todoséoque sevenceu.E folgo todaviaque sevencesse,porque jáqueénosso

fadovivernainquietaépocadastransiçõeseexperiências,sejatambémfeitaesta


-77-

experiência e julgada por seus resultados. Demais, era o último cartucho de um

partido:éfortunaqueogaste:ficamostodoscomarmasiguais.

Peço-lheoobséquio, sr.Redactor, de inserir quandopuder, no seu jornal,

estaspoucaspalavras,quenãoexcitouaescreversenãoodesejodefazerretirarda

polémicaomeupobrenome.Hádoisanosqueporinjúriasecalúniassetemmuita

genteincomodadoaexcitar-me,comvisívelperdadeseutempo;porqueomeume

nãosobradosmeuslivrosedeoutrasescriturasmaisagradáveisparamimquea

dapolémica,ecomqueesperosermaisútil.Semeenganar,paciência.

Atéabrigarcomoscampeõesqueporaísaematerreiro,cuidoquechegava

eu.Masjádeiomeucontingenteparaessaslutas(quenãodesprezoaliás);egladi-

adorcansado,peçovéniaedesculpa.Quemedeixem,porquemsão,quenãopro-

voconinguém.

Nestamesmatãodecenteepolidalutaaquehoje(comraraexcepção)oes-

tilo geral dos jornais se vai habituandonão entraria agora, nementro, e só quis

exporclaramenteminhaopiniãoparasereliminadodela.

Soucommuitaconsideração,Sr.Redactor,

Seuconstanteleitor

J.B.deAlmeidaGarrett

Lisboa,9deMaiode1838.

__________________________

N.º169,de10deAgostode1838

(Doc.n.º2)

AcusoarecepçãodacartaqueV.S.ªfezfavordedirigir-meem8docorren-

te(eaquesóhojeminhacansadasaúdemedálugarderesponder)paraqueoin-

formassedoquenasCortessedecidirasobrea justareclamaçãodeV.S.ªemais

proprietáriosdefábricasdeseda,daqualmeencarreguei,ecomtantogostoeem-

penhoprocureiquefosseatendido,comodeviaser.

A falta, que é gravíssima e causadora de graves danos, da publicação das

discussõesdasCortes,eatédesuasprópriasactas,meobrigaarecorreràmemória,

paraoinformarcomodeseja.


-78-

Foipelos finsdeNovembropassadoque apresenteinasCorteso requeri-

mentodequemeencarregaram;etendooradoporele,conseguiquefossemanda-

do à comissão respectiva comurgência.Mas apesardisso edeminhas repetidas

instâncias, apesar de que, já em Fevereiro deste ano, à força de importunidades

obtivessedenovoumavotaçãodoCongressoparaqueonegóciofosseimpreteri-

velmentetratadoemumasessãoextraordinária,–contudosónasúltimassessões,

eporocasiãodadiscussãodaleidemeios,pudefazercomquesetomasseemcon-

sideraçãoaqueleobjecto.–Conseguisuspenderummomentoatorrentedasvota-

çõesemglobo,para reclamarcontraogravamedos fabricantes,quepeloodioso

projectodacomissão,vinhamapagar,aomesmotempo,esobreosmesmosprodu-

tos,duas taxaspesadíssimase incongruentes;asaber: trêsporcentodoproduto

bruto–edezporcentodoprodutolíquido!–Dizimaeredizima.

Destemodo foi, para assimdizer, forçada sobre aquela lei a discussãodo

requerimentodosfabricantes.

Apoiadoporalgunsdosmeusnobrescolegas,egeralmentebeminclinadaa

câmara,acheicontudoamaisviolentaeteimosaoposiçãodapartedacomissãoda

Fazenda,que,por louvávelmasmuitomalentendidozelodoFisco,defendia sua

absurdaproposta,nãoobstanteprovar-se-lhepalpavelmentequemantertaxastão

violentassobreoprodutobrutodeumaindústriaquenãoprosperavaeracontra

ospróprios interessesdoTesouro, eradeceparpelo troncoa árvorepara colher

verdeemaduro, enquantoqueaboaeconomiapolíticamandava regar e adubar

agora,paracolhermais,emelhordepois.

Insistiporqueseregularizasseadécima industrial,queerarazoável,e se

abolisseoimpostobárbarodostrêsporcentoqueeraabsurdo.

Aosargumentosdequeeraantigoaqueletributoetranquilamenteconsen-

tidopelosfabricantes,respondiquenessetemponãohaviaounãosepagava(co-

mohoje)adécimaindustrial;equeosfabricantesgozavamentãodobenefíciode

haverem livresdedireitos todasasmatérias-primasestrangeiras–demodoque

tinhaoGovernoabsolutoprotegidomaisaindústriadoquenós,paranossavergo-

nha!

Nãotiveafortunadeconvencerailustrecomissão;esóafinal,protestando

euqueeraimpossíveltaxarumamesmacoisacomdoisimpostos,equeeraforçoso

optarporum–seveioaresolver(coisaestranha!)queficasseodetrêsporcento,


-79-

e que se isentassem da décima. Custou-me a conformar com esta decisão; mas

sempreeramelhorpagarumtributodoquedois.

No dia seguinte porém, chegando à câmara já depois de aprovada a acta,

soubequesesuscitaraquestãosobreoacertodaresoluçãodavéspera,equeas-

sentaramretractá-la,anulandoostrêsporcento,eestabelecendoadécimasobreo

líquidoprodutodasfábricas.

EisaquitemV.S.ªeseusco-interessadosoquesepassounasCortes.Seal-

gumdiasevieremapublicarosdebatesdaquelaslongassessões,veráquemaisde

vintevezesmecanseiamimeaosmeusouvintescomreiteradasinstâncias,erepi-

sadas demonstrações. Tenho muita satisfação de haver concorrido com minhas

fracasforçasparaovencimentodetãojustacausa.Eseagoranaexecuçãopreten-

demanularobenefíciolegislativo,minhaopiniãocomoJurisconsulto,équepodem

resistiràarbitrariedadefiscal,eomeuvotocomocidadãoéquedevemfazê-lo.

Tenhoahonradesercommuitaestima

DeV.S.ª

Ilm.ºSr.ManoelJoaquimJorge.

Muitoatt.ºven.ºecriado

J.B.d’AlmeidaGarrett.

S.C.30deJunhode1838.

__________________________

N.º272,de13deDezembrode1838

NECROLOGIA

OntemfaleceudeumataquedeapoplexiaoConselheiroFranciscoManoel

TrigosodeAragãoMorato.Emtodoopaís,emtodootempoaperdadeumhomem

tãosábioetãovirtuososeriadelamentar:paranós,hoje,écalamidadepública,é

motivodelutonacional.Vãocaindo,umaauma,aspoucasfolhasmorredourasque

aindamalsetinhamnessaárvoredecrépita, já tão fértilnos frutosdaciência,de

flores de literatura! Pobres de nós! Em poucos anos, se nos perguntarem pelos

nossosescritores,pelosnossossábios–teremosdemostrarasmascavadasfolhas

de um ou dois jornais – e responder: “aí estão, nessas rapsódias mal copiadas

d’outrosscriblerosestrangeiros–nessasregateiricesoriginais(equedecertonão


-80-

temmodelonemna literaturadacafraria) tudoquantohojesabemos fazerepo-

demosler”.

Indústria–nãoaháhojesemauxíliodasciências–civilizaçãosemletras–

liberdade semambas. –Que importa!Oprogressohá-de caminhar. –Como, com

quepés?

OConselheiroTrigoso,segundofilhodeumacasadistintadaEstremadura,

dedicou-seàsletras.EducadonaseveradisciplinadeseutiooilustreVice-reitorda

UniversidadedeCoimbra,recebeualiograudeDoutoremCânones,ejáconhecido

por suasmemórias literáriaspela curadíssimaediçãodasobrasdeDinis, eraum

dosmaisnotáveismembrosdaAcademiadasCiênciasdeLisboaquando foicha-

madoalernacadeiradedireitoeclesiástico(2.ºanodeDireito)namesmaUniver-

sidadedeCoimbra.

Ométodo,afacilidadeefelicidadedaexpressão,osvastosenãosofisticados

conhecimentosdahistóriapátriaedodireitoespecialdaigrejaPortuguesa,distin-

guiramlogooseumagistérioquetãocurtofoiquantoserálembradoportodosos

alunosdaquelaacademia.

Apenas(em1821)foiconsultadoovotodosPortuguesessobreaescolhade

seusmandatários,oConselheiroTrigosoobteve,entreosprimeirososufrágiopo-

pular.Etodaviaseusconhecidos,enuncatraídos,princípiosnãoeramdosquese

apregoam mais populares. Inteiro e severo e Português dos da têmpera velha,

FranciscoManoel Trigoso não lisonjeou nunca nem no Paço nem na Praça. Não

escondeunemsofisticoununcaassuasopiniõesreligiosas;eteveacoragemdeser

cristãoecatólicoquandoamodalançavaoridículo,eosdesvariospolíticos,oaná-

temasobretodososquenãobradavamcomoincipiente:nonestDeus!

Caluniadodepouco liberal, porquenãoera irreligioso, a contra-revolução

de1823,achoutodaviaonobreTrigosonoseupostoinalterável,semmudarnem

fingir.Ousousercidadão,agoraquetodosqueriamousesuscitavamaservassalos.

NacélebrejuntaparaaformaçãodaCartaprometidaemVilaFranca,–elesó–e

outronãomenosvirtuosonemmenoscaluniadocidadão,–sustentouaobrigação

emqueel-reiestavadedaraCarta,apesarde todasasrazõesdeconveniênciae

necessidadepolíticaqueseopuseram.

Talentosarmadosdestainteireza,seeramjápoucoaceitesàoligarquiatri-

bunícia,comooseriamaodespotismo?Nemeleserviaatalgoverno,nemtalgo-


-81-

vernolheservia.Viveuretiradoecomosseusamigostodoaqueleinterregnoatéà

gloriosa ememorável época de 1826 emque a liberdade renascida pela Carta o

chamouemseuauxílio.MinistrosoboregimedaSenhoraInfantaD.Isabel,edepu-

tadoàsCortestrabalhou,comoentãotrabalharampoucos,emsegurareregularo

preciosodomqueoutorgaraoSr.D.Pedro4.º.

Comotodososhomensdeverdadeiroesinceroamordaliberdade,(queéa

Justiçaarazãoeasabedoria)oSr.Trigosotemiaosexcessosdosqueafazemde-

generarnoabsolutismodosmuitos,nãomenosqueasusurpaçõesdeumsóoude

alguns.–Acasoaseveridadedeseucarácterlevouporvezesoescrúpuloalémdas

raiasdaprudência–eseacanhouportímidoecautelosoemexcessoondeeramis-

terdarmais largasàexpansãodoentusiasmo–deixarantesdelirardoquepere-

cer…Masse,conformenossomododeverepensar,podemosfazeressacensuraao

seuministério,todaelarecaisobreoespíritonãosobreocoraçãodoministropa-

triota.Podiaenganar-se,trairnunca.

Retirado,esofridoporvelhoedoentenocantodesuacasa,peloGovernoda

usurpação,nuncadobrouojoelhoaotirano.Arestauraçãooviuaopédotronoda

Rainhacomamesmaindependência,comamesmaabnegação–algumcensorme-

nosindulgentedirátalvezcomomesmocortejodeciúmeedeinvejacomquenes-

tamalfadada terra foram sempre vistos os homens superiores pela vulgaridade

presumidaeciosaequeentrenóspisacompé igual (comoamortedeHorácio)

pauperumlabornasregnumqueturres.

Um tamborete no conselho de Estado e a vice-presidência na câmara dos

Pares–era faltara todasas conveniênciasedecênciaspúblicasduvidarummo-

mentodeosdaraFranciscoManoelTrigosodeAragãoMorato.Masnenhumadis-

tinçãoportuguesacobriununcaoseupeito,nemohonradonomedeseusPaisse

trocouportítulovãoesemhistória.Honragrandeseosrecusou–honramaiorse,

poresquecido,nãoprecisourecusá-los.

Atéàrevoluçãode1836estevesemprenaoposição:retirou-sedosnegócios

depois;equandochamadooutravezàsCortespelovotopopularnaseleiçõesdeste

ano,jánãosentiaforçasparaaceitaramissão.Nodiaseguinteàrecusa,tinhadei-

xadodeviverumdosderradeirosPortuguesesquetãodepressavãoacabando.–A

Rainhaperdeuneleumhomemde conselhoe firmeza,o Senadoumorador sem

rival,aAcademiaumdosseusúltimosornamentos,aUniversidadeumprotector


-82-

zeloso,aliberdadeumcampeãomoderadomasfirme,areligiãoumdefensorilus-

tradoesincero.

Escrevem-se estas linhas no primeiro abalo do sentimento e da saudade.

Nãofaltaráquemmelhorfaçaoelogiodeumdosnossosmelhoresemaisdistintos

cidadãos.


-83-

JORNALDOCONSERVATÓRIO

n.º1,8deDezembrode1839

Ousadocometimento,ésemdúvidaoquenoslevaameterombrosàredac-

çãodeumPeriódicoliteráriocomotítulode–JornaldoConservatório!–OCon-

servatório, esse rico vergel, que a ilustração vai como solícitamão cultivando, e

donde já colhepara o seudébil e definhadoPortugal substanciais e perfumados

frutos:–essefrondoso,epomíferoOásis,que,nomeiodossedentosareaisdaig-

norância, promete conforto e deleitosa sombra: – o Conservatório, congresso de

quantoháaídemaisilustrenasbelas-arteseliteratura,eondealgumnomeseagi-

gantacomovolumeimensodeumareputaçãoquaseimensa…–OConservatório,

decujonomenosabroquelamos,láestá!–porventurapara,sefraquejarmos,nos

esmagar com o pendor dessemesmo nome! e por ventura então provocaremos

umapropriedadeignóbil,comoaquelequesopesandoambiciosoumcofredepe-

drariaseoiro,de tantasriquezassucumbe,emorre!–NãoprazaaDeus,que tal

desgraçanoscaibaemsorte;nemamerecemosnós!–Aceitámostãoárduaincum-

bência;–velaremoscomfervornossasarmas,aperceber-nos-emosparaarefrega;

porém,sehouvermosdesucumbir, lealmenteodeclaramos,nãoseráaumaimo-

destaepresunçosavaidade;masaumdesejovivo,eardente,aumanobreambição

de juntarmosnossominguadocabedalaessebancoderiquezas intelectuais,que

tãogenerosamentesepropõedifundirentrenósoperdidocomérciodasletras.–

Pormoedacorrentequiseramreceberestesnossossentimentos,eànossapobre

obscuridade nos foram buscar, para que desde já fossemos os emissores desses

bens,quetantodemistersefazemao,játãoopulento,eagoratãonecessitadoPor-

tugal. Imparciais e solícitos procuraremos ser na sua distribuição; e oxalá que a

nossasintençõespuras,edesinteressadasnãosejanegadoverasvariegadasflores


-84-

da literaturaorlarem-seem ledo festãoemtornoda frontesombriadapátriado

grandeCamões,danossaamadapátria!

Coubeoutrora,comoàsdeAugusto,eLuísXIV,umacoroa,emqueestavam

fundidasemjustasproporçõesaglóriaeartes,asletraseopoder!Pátriadofeliz

Emanuel!…

–NaqueletempoPedroNunescomamenteesvoaçandopeloscéus,eodedo

apontandoparaooceano,lhemarcavanovirgemdorsoaquelaestrada,queseme-

adadeperigos,aindahaviadeseroalvodastenazessanhasdoAdamastor.–Com

apontada lançaosheróisdeÁsia, eÁfrica alargavam impérios sujeitos: – lusos

HeródotoseTucídides realizaramemsuashistórias tudoquantode incrível,por

subido,egeneroso,tinhamostentadoGregos,eRomanos.–Foinoseiodessaglória,

queadramáticamúsicaportuguesaserecostou;porentreseusfulgoreselasele-

vantara,soberba,majestosa,elibérrima!

Nos sumptuosos festejos, que tiveram lugar pelo casamento da infantaD.

Beatriz,brilhou,comoomelhordeles,umapeçadramática–aprimeiratalvez,que

assombrouasEspanhas;poisqueasdocastelhanoEncinanãopassavamdepasto-

risproduções.–FoiumAutodograndeGilVicente!…–Estepaidonossoteatro,

semmodelosqueseguisse,ouqueporventuralhepudessemserconhecidos,sóde

persiconseguiucativaraplauso,eadmiraçãodoscoevos,evindouros,mostrando

aomundo,queaindasemosgregos,ouromanospoderíamosobterumteatrover-

dadeiramente nacional; teatro de cuja escolha saiu o admirável Lope de Vega; e

que,imitandoaindependência,egenerosoânimodosPortugueses,reagiumaisde

umavezcontraastentativasdeestranhojugo.

Mashaveráaí,quemjulguepretendermosderivardoSéculoXVIaprimeira

ideiadaartedramáticaemPortugal?…Doisséculosantesmourarias,mistérios,e

entremezes faziam o deleite e revelavam a propensão, e gosto dos portugueses

paraaquelegénerodeliteratura:–entretantoessasproduçõestinhamcomapoe-

siadramáticamuiremotaafinidade;eaGilVicentecabeaglóriadeverdadeirocri-

adordonossoteatro:–àsuaprimeiracomédianãonosédadoconceder-lhepri-

mogeniturasobretodasasdaEuropa;masédamaiorjustiça,queaograndeautor

tributemosashomenagens,quetantolhesãodevidasporsuaincontestávelsupe-

rioridadesobreascontemporâneas;easuanotávelinfluênciasobreoteatronaci-

onaleestrangeiro;rebentandodetãoopulentomanancialascaudalosastorrentes


-85-

dos sublimes e característicos Vega, e Calderón; fazendo que por todo omundo

corresseafamadossarausdacortelusitana;doquenasuacarta6.ªnosdeixouSá

deMirandaumclarodocumento.

EfoioilustreSádeMiranda–essemesmoque,tomandoparamodelosde

suascomédiasos latinos, fundoupoucodepoisoteatroclássico!–esseque,mais

ainda do que imitador feliz, conseguiu enobrecer a nossa arte dramática, esmal-

tando-adetalgraça,eaticismo,comoporventuranãopossuíamTerêncios,ePlau-

tos.–Exercitou-setambémnacomédiaocélebreAntónioFerreira;masasuapal-

matriunfal,opadrãodeumabemmerecidaglóriafoiaadmirávelTragédia=Inês

deCastro=asegunda,quemaravilhouaEuropa;ecujolouvorpassouaténósin-

desmentido,eviventeporsobrelongaseesquecidaseras!–ForampoisMirandae

Ferreiraosilustresebeneméritosfundadoresdoteatroclássicoportuguês.

Jádeentãoperanteoteatropuramentenacionalesteseapresentaousado,e

soberboporsuacartadenaturalização,eantiga linhagem:–a lutareviveuferre-

nhaemnossosdias;emuitocumpriria,queumageraçãodaimparcialidadeeluzes,

intervindo, com razoáveis emútuas concessões lhe pusesse termo; para que de

rivalidadetãoinsensatanascesseaíntimafraternizaçãodassubidasprendas,quea

ambososteatrosadereçam!…TodavianoséculoXVIaindaoclássicofoivencido.O

teatro nacional venceu: –mas que vitória; que efémero triunfo!…Ruína e ferros

forambemdepressaapartilhadePortugal;forampartilhadapoesiadramática!E

a despeitodos esforçosde algunsbons literatos – relíquiasdo séculodo grande

Manuel,onossoteatrosofreucastelhanojugo!Osnossosportuguesesescreveram

espanhol;eaindadepoisderestaurados,aindaemtodooséculoXVIIumasópro-

dução=AMUSAENTRETIDA=sóessaproduçãoaparece!–PobrePortugal!…

NosprincípiosdoséculoXVIIIchamouD.JoãoV,aLisboa,aÓperaItaliana;

eentãoaindaoutromonstruosogénerodeliteraturanasceetomacorponanossa

deslustradacena.–Nasóperasportuguesasrepresentadasnosteatrospúblicosdo

Bairro Alto, e Mouraria, invenção, estilo, linguagem, tudo falta; excepto uma vis

comicatãopronunciada,unsademanes tãooriginais,quecativam,equepor isso

mesmotornaramaquelaadopçãomuitomaisdanosa.–AntónioJosédaSilvafoio

autordessasóperas;ejáporelasmuitonomeado,oseuimerecidoetrágicofimlhe

acareiabemlastimosasefataisrecordações!


-86-

Raiou finalmenteoportentosoministériodoMarquêsdePombal: regene-

rou-sequasecompletamenteapátria;eaonossoteatrofoidadoumforteevivifi-

cante impulsopelaSociedadedaArcádia.Todaviaomal tinha lançadoprofundas

raízes;eosmeiosparaoextirparnãoforamsuficientes.Resumiram-seatraduções

dosclássicosfranceses,eitalianos,nãosurgindoentreosautoresportuguesesum

sóengenhooriginalepotente,aquemfosseconcedidoergueroestandartedare-

generaçãodramática,laureando-ocomsuasobras.

Dest’artevolviadébil e lânguidaaArteDramática!–Essearbusto,queno

abençoadoeaquecidosolodaLusitâniaémeneadopelafragrânciadeseuszéfiros,

influídopelapoesiadaqueleroxocéudoalvorecer,ouporaqueleazuldesafiradas

caladasepalpitantesnoites–essearbustopreciosodefinhaàmínguadepredesti-

nadocultor!–E…piedadeporele!…–borrascaspolíticasabalamomundotodo!–

roblessecularesgemem,caemporterra!–eopobrearbusto,queédele?…

A arte dramática, como a flexível planta, resistiu isolada e humilde; e até

mesmo, passados tempos, umvirente garfo veio encher-nos de animadora espe-

rança:–eraaNovaCastro, tragédiade JoãoBaptistaGomes;porém,comodeal-

quebradoporumextraordinárioeincomportávelesforço,oteatrosefoimostran-

docadavezmaisenfraquecido,evaletudinário.

Umapoderosaantagonistateve,alémdasvicissitudesaquehavemosaludi-

do,o teatronacionalnaópera italiana.– Jávimosdequandodataasua intrusão

nosteatrosdaindependenteLusitânia;econquantonãoprazaaDeus,quenoste-

nhampornegadoresdocosmopolitismodasarteseciências;maltodaviapodemos

sofrer,quepormeiodosforosdecidadãocheguequalquerdelasatiranizarasou-

trastornando-seexclusiva.Foiistooqueaconteceucomaóperaitaliana,queaté

hojefoisubindodepontoemtodososreinados;eclipsandocomseusbrilhantese

donososatributosalusacenaquasenumcompletodesamparo!…

Desviemos a magoada vista de sobre os derradeiros anos de superstição

opaca,eodiosojugo;voltemosnossoolharansiosoparaesseorientedeesperan-

ças,dondefulgurantesdeveriampartirasartes,easletraseacivilização:Oh!que

seumabondadosaprovidêncianosoutorgassedescortiná-lo!…

É a existência do Conservatório um grandemeio para podermos alcançar

essapreciosaedesejadameta. –Fascículodos luminosos raiosda ilustração, ele

por igual adistribui sobre todaaespéciede literatura; e conquanto sobremodo


-87-

tomeapeitooprogressodaArteDramática,nãotempoupado,nempouparádili-

gênciaseesforços,paraquenosonoroPortugalamúsicaseeleveàcategoria,que

lhecompete,entreasnaçõesquedemusicaisblasonam.–Éverdadequehavemos

acoimadoaópera italianade terprejudicadoanossa cenaportuguesa;masnem

poristoseentenda,queamenosprezamos:–longedenóstalideia,denósaquem

amúsicaapaixona,eatémesmoresvalaaentusiastas;denósquetemosnodevido

apreçoessadonosaessênciadaóperaitaliana.–Equemháaítãoempedernido,ou

completamenteesterilizado, cujopeito lhe recusepalpitaçõeseenlevo!–Tendes

ouvidoàbeiradoregato,comoorouxinoldespenhatorrentesdemúsicasuavíssi-

ma!Escutastesalgumavezpelanoitesilenciosaosoberbocantodasvagassobrea

costa,omisteriosoconcertodasestrelas?…Ah!queentão,quandotodaanatureza

éumhino,maltecaberáquereresisentar-tedeseumelodiosoinfluxo.–ÓBeetho-

ven,em tuas inspiradassinfonias, tucompreendesteessehino!E tu,Bellini, rou-

baste ao rouxinol os sentidíssimos queixumes, e às estrelas osmistérios de seu

coro!

EstanossaterradaLusitânia,rival,jáquenãopelasartes,aomenospelana-

turezadessaItália,quetrocaraosferros,comqueagrilhoavaomundo,pordelicio-

soseperfumadosfestõesdeaprimoradasartes,–estanossaterra,apátriadeGrão

Vasco,edoimortalCamõestambémporvezesmódulossonorosos,emterníssimos

acentos,quefizeramnomundodaharmoniainvejadosecos:–assazoostentaram

PortugaiseEvangelistas.

AArteDramática,aquemasoutrasartestêmservido,comoirmãscarinho-

sas;eaquemafilosofianãoduvidaprestarseuapoiosublime;aArteDramáticana

Comédiacastigaentreledosrisososvícios,osdefeitos,osridículosdaSociedade:–

na Tragédia comove-nos com deleite; acostuma nosso peito a sensibilizar-se, e

nossosolhosaderramaremvoluptuosas lágrimassobreosmalesqueaohomem

assoberbam;espelhando-nos,paramodelos, anobrezadesentimentos, amagna-

nimidade, e a virtude! – no drama esclarecem-semuitos eventos obscuros; e ao

realce,einteresse,queprovêmdocontrastedosmodernoscomosantigostempos,

acresceocomemorarmuitaslendas,etradiçõesesquecidas;finalmenteacomédia

etragédiacomseusatributosgraciososesublimesnelesedãofraternalmenteas

mãos.–Edamúsica?Quedireidamúsica?–Nãofoielaescolhidaparalevarnossos

votosperanteoTodo-Poderoso?Não foramnasprimitivaserasmuitospreceitos


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morais,eatéleiscivisajudadaspelocantoparamaiorincentivoarecordações?É

umaverdadeincontestável;comotambémoquantoelasuavizaeembrandeceaté

osmaisrefractáriospeitos.–Nãodizaengenhosafábula,queOrfeuarrastavaapós

siosfragosospenedos,ecarniceirasferas?…–Serãoportantoamúsica,eDramáti-

caoalvoprincipal,aquenossainvestigaçãotenderásolícita:–adança,amímicae

asdecoraçãojamaiscontudoserãoolvidadas;poisquesãocomoformosasodalis-

cas,ouíntimasevalidascompanheirasdaquelasduasSultanasdoTeatro.

IlustrarepromoverassimaArteDramática comoadamúsica, e todasas

maisarteseletras,ei-lopoisovalioso,ebeneméritoempenhodoConservatório!

E senosnãosobejassemprovas, cujademonstraçãoomitiremos,peloque

sãoatodososolhospatentes;bastariaparaaincredulidade,ouirónicocinismo,o

Programadeestudos,queregulaocursodasEscolasdeDeclamação,deMúsicae

deDança,cujaíntegradamosemseguida.–Nós,aquemoConservatórioescolheu

paraseuórgão,nóstambémenvidaremosnossasforçasparadesempenhar,como

cumpreatãoárduatarefa,essamissãodefilantropia,suavidade,ecivilização.

___________||______________

JoãoBaptistadeAlmeidaGarrett,doConselhodeSuaMajestade,Inspector

GeraldosTeatros&c.Façosaberqueemexecuçãodosartigos21,25,e29Tit.II,III,

e IV doRegimentodeste Conservatório, e ouvidos os Conselhos deDirecçãodas

EscolasdeDeclamação,deMúsicaedeDança,tenhoordenadooseguinteprogra-

madeestudospararegularocursodecadaumadasditasEscolasnopresenteano

lectivodemiloitocentosetrintaenoveamiloitocentosequarenta.

Programa

ESCOLADEDECLAMAÇÃOArtigo I.O cursodaEscoladeDeclamaçãoédivididoem trêsperíodosde

ensinoqueserãodesignadoscomonomedetermos.

Art.II.Osalunosmatriculadosnoprimeirotermo,frequentarãonasuaEsco-

la,asAulasdeRectapronúnciaelinguagem;RudimentosHistóricos;enaEscolade

Dança,aAuladedançapropriamentedita,paraaposiçãoedesplantedocorpoe

desembaraçodosmovimentos.


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Art. III. No segundo termo frequentarão os alunos a Aula de Declamação

propriamente dita, continuando a frequentar a deRudimentosHistóricos na sua

Escola;eseguirãoaomesmotempo,nadeMúsica,adeRudimentosdaquelaarte.

Art.IV.NoterceirotermocontinuarãoosalunosafrequentarnasuaEscola

aAuladeDeclamação,propriamentedita,enadeMúsicaadeCanto.

Art.V.SerãodispensadosdefrequentarasAulasdeMúsicaosalunosdeDe-

clamaçãoqueanteriormenteastenhamfrequentado,equeapresentaremcertidão

deestaremhábeisnaquelasclasses.

Art. VI. Todos os Sábados haverá exercícios semanais a que assistirão os

trêsProfessoresdaEscola(presidindooDirector)e juntososalunosdetodosos

termos, repetirãoumaoumais cenas cómicas ou trágicas, segundo for ordenado

peloDirectordaEscola;fazendocadaumdosProfessores,ouduranteoexercício

ou depois dele, as necessárias correcções e advertências que nos pontos de sua

respectivadisciplinajulgarnecessárias.

Art. VII. No último Sábado de cadamês, se repetirão domesmomodo os

mesmosexercícios,sobreumacenaoucenascomantecipaçãodesignadas.Enofim

doexercício,tiradosàsortetrêsdefendenteseseisarguentes,haverácertameaca-

démicosobreasdisciplinasensinadasnaquelemês;fazendoigualmenteosProfes-

soresasnecessáriascorrecçõeseadvertências.

ESCOLADEMÚSICAArt.VIII.OcursodaEscoladeMúsicaédivididoemquatroperíodosdeen-

sino,outermos.

Art. IX.Osalunosmatriculadosnoprimeiro termo frequentarãoaAulade

Rudimentospreparatórios,esolfejoemtodasassetechaves.

Art.X.Osegundotermodocursopodeserdemúsicainstrumentalouvocal

àescolhadoaluno.

Art.XI.Oterceirotermoéconsagradoaoestudodaharmoniaesuasacessó-

rias.

Art.XII.OquartoaoestudodoContrapontoecomposição.

Art.XIII.TodososSábadososalunosdasdiversasclassesetermosquepara

issoestiveremsuficientementeadiantados,sereunirãoemexercíciosemanal,sob

adirecçãodetodososProfessores,presidindooDirectordaEscola,sendoobjecto


-90-

deexercícioapeçaoupeçasqueomesmoDirectordesignar;fazendoosrespecti-

vosProfessoresascorrecçõeseadvertênciasquejulgaremnecessárias.

Art.XIV.NoúltimoSábadodecadamêshaverá,pelomesmomodo,omesmo

exercício sobre a peça, ou peças, que anteriormente for designada; e, durante o

exercícioouno fimdele,osalunosserãomaisestritamenteexaminadossobreos

princípioseregrasdoquepraticaram.

Art.XV.OsalunosdaclassedeCantodaEscoladeMúsicaquesedestinarem

aoteatroserãoobrigadosafrequentarehabilitar-senoprimeiroesegundotermo

daEscoladeDeclamação.

Eaosqueonão fizeremsenãopassará títulopara sepoderemescriturar

emqualquerteatrolírico,comoalunosdoConservatório.

ESCOLADEDANÇAArt.XVI.OcursodaEscoladeDançaeMímicaédivididoemtrêsperíodos

outermos.

Art.XVII.Noprimeiro termo todososalunosestudampromiscuamenteos

rudimentosdaarte,efazemosexercíciosgeraisqueoDirectorordenar.

Art.XVIII.NosegundotermosedividirãoosquesededicamàArteMímica

para frequentaremas liçõesdaquelaAula;eosquesededicamàDançapropria-

menteditacontinuarãoaexercitar-senelapelomodoenapartequeoDirectorda

Escoladeterminar.EstesúltimosporémaprenderãonaAuladeMímicaaquelapar-

tedasliçõesqueoDirectordaEscolajulgarconveniente,eàquaisdeveráassistir.

Art.XIX.Noterceirotermotornarãoareunir-seasduasclassesdeMímicos,

edançantesparaestudaremasregrasdacoreografiaecomposição,frequentando

aomesmotempooprimeirotermodaEscoladeMúsica,emcujasdisciplinaspro-

varão por certidão que se acham habilitados para se lhes haver de passar carta

comoacimasediz(art.XV)dosalunosdaEscoladeMúsica.

Art.XX.TodososSábadososProfessoresdaEscolapresidindooDirector,

reunirãoosalunosdasdiferentesclassesetermos,queparaissoseacharemsufici-

entementeadiantados,ehaveráexercíciosemanalemcomumsobreumacenaou

cenasmímicas,passooupassosdebailequeoDirectordesignar, fazendoosres-

pectivosProfessoresascorrecçõeseadvertênciasqueforemnecessárias.


-91-

Art.XXI.Noúltimosábadodecadamês,oexercícioseráfeitosobrepontos

dados com antecipação; e os alunos serãomais estritamente perguntados pelos

princípioseregrasdoquepraticaram.

REGRASGERAISPARATODASASESCOLASArt. XXII. Nenhum aluno poderá ser admitido amatricular-se no segundo

termodequalquerEscolasemapresentarcertidãodeseacharhabilitadonopri-

meiro;eassimdosegundoparaoterceiro;edomesmomodoparaosseguintes.

Art.XXIII.NomêsdeSetembroseabriráaprimeiramatrícula,econtinuará

abertaduranteseissemanas;contadasdoprimeirodiaemqueseabrir.

Art.XXIV.NoprimeirodiadepoisdasOitavasdaPáscoaseabriráasegunda

matrículaqueestaráabertaduranteseissemanas.

Art.XXV.Foradestasduasépocassenãofarãomatrículasdenovosalunos

nemtãopoucodosquepassamdeumtermoparaoutro,salvoalgumcasoextraor-

dináriodedoençaoudeoutrograveimpedimentoprovado,emquepoderádar-se

dispensa;ebemassimsedaráparaaadmissãodealgumtalentonãovulgarquese

julguemerecê-la.

Este seráafixadonosGeraisdasEscolasdoConservatórioe remetidopor

cópiaautênticaaosDirectoresdasEscolasqueofarãoregistarecumprirtãointei-

ramente comonele se contém.DadoemLisboa, e InspecçãoGeraldosTeatros e

EspectáculosNacionaisedoConservatório,aosdoisdiasdomêsdeOutubrodemil

oitocentosetrintaenoveanos=JoãoBaptistadeAlmeidaGarrett=OSecretário

RodrigoJosédeLimaFelner.

____________________||____________________

CONSERVATÓRIOGERALDAARTE

DRAMÁTICA

Sessãodo1.ºdoCorrenteReunindoojúriliterário,econcluídooexpediente,oSr.JoséAugustoLeal,

servindodeSecretário,leuoparecerdaComissãoespecialencarregadadoexame

doDramaemumacto,edoisquadros,ODoidoporforça.Acomissãodeclaravanão


-92-

ojulgarnascircunstânciasdemereceraaprovaçãodoConservatório,epassaràs

provaspúblicascomofundamentodeque,semsedistinguirpelaoriginalidadedo

enredo, eramerecedordegrave censuraquantoaoestilo, enãomenospeloque

respeitaàlinguagem.Acomissãolouvavacontudooengenhodoautor,quesoube

acharalgumas situaçõesdeassazmerecimentodramático, eque semdúvidade-

vemserdeefeitosobreacena.

OSr. InácioPizarrodeMoraesSarmento,membro,masnãorelatordaco-

missão,tomandoapalavra,abundounasideiasdoparecer,desenvolvendo-asmais

largamente, e concluiu, reservando-sedefenderomesmoparecerno casode ser

combatido,poisquenãoseachavapresentenenhumdosoutrosdoismembrosda

respectivacomissão.

OSr.D.JosédeLacerdaconformou-seemgeralcomoparecerdacomissão,

quetodaviataxoudediminuto,eporextremosevero.Observouquesupostooesti-

lododramadesselugaràcensura,contudoquenãosepodiadizerabsolutamente

impróprio,porqueemgeralestavabemacomodadoaobaixocómico,géneroaque

pertenciaodramadequesetratava.Acrescentouquealinguagem,apesardenão

ser aprimorada, não deixava de ser corrente, e criticou algumas expressões por

seremdemasiadobaixas.–Notouqueoenredoeratrivial,eoscaracterescomuns.

Concluiuqueachavamerecimentonoautor,equenãoduvidariaaprovarodrama

paraserrepresentado,masnãonumteatronormal,nemcomdireitoaprémio.

OSr.PizarroreflectiuqueaopiniãodoSr.Lacerdaseconformava inteira-

mentecomadacomissão,equeporissonãotinhaaapresentarnovasconsidera-

ções.

Postoavotosoparecerdacomissãofoiaprovado.

Entrouemdiscussãooparecerdacomissão,queexaminaraacomédiaori-

ginalportuguesaem3actos,OCamõesdoRossio,depoisdehaversidolidopeloSr.

Secretáriointerino.Acomissãoliberalizandograndesgabosaodramaoaprovava

parapassar imediatamente àsprovaspúblicas. Contudoa comissão censuroual-

gunscaracteres,comomenosperfeitosdoquepodiamserapresentados,–oestilo

comoassazdifuso–ecomodefeituosoopensamentomoral,pornãoapareceras-

sazcastigadoovício.

OSr.Lacerda,pedindoapalavra,oroucomalgumaextensão,edeclarando

queaprovavaaconclusãodoparecerdacomissão,acrescentouquenãopodiacon-


-93-

cordarcomgrandepartedascensurasespeciais.Entrouentãonoexamedasdife-

rentesarguiçõesfeitasaodrama,eprocuroumostrarquenãoeramsuficientemen-

tefundadas.

OSr.AugustoFredericodeCastilho,relatordacomissão,respondeuaoSr.

Lacerda, sustentando o parecer da Comissão em parte dos seus fundamentos, e

declarandoquenãoentravaemdisputaacercadealgumasespecialidades,porser

matériadegosto,oquelevariamuitolongeodebate,semcontudoinfluirnovalor

absolutododrama,noqualtodosconcordavam.

Nãohavendomaisquempedisseapalavra,postoavotosoparecerdaCo-

missão,aprovou-sequeaComédia–CamõesdoRossiopassasseimediatamenteàs

provaspúblicas.

______________||_________________

LITERATURADRAMÁTICASea literaturaservindo-sedaexpressãodeShakespeareéoespelhoonde

vem reproduzir-se a imagem dos tempos, reflectida com todas as suas variadas

formas,

Themirrorandfashionofthetimes,

é commais razãonascomposiçõesdramáticasdeumpovoquese lhede-

vemoscostumeseusosestudar,eporelesconhecerasopiniõesdessepovonas

diversasépocas.–Aoautor,queàcenadedicouseus lavoresevigíliascoubepor

certoexercerindividualinfluêncianasideiasnacionais;levaram-noseustalentosa

coadjuvaressaespéciedeeducaçãopúblicaqueàsmassasédadoadquirirnore-

cintodeumteatro,comonagaleriadeumatribunapopular,ouemtornodeum

púlpitosagrado;–nãoselimitacontudosuamissãoainstruir,comotambémade-

leitar: –aceitandopor juízesos seus coevos, constrangido sevêa regrar–pelos

hábitosemvoga–oseuprópriogosto,e,nãoraro,adar-lheslisonjaaosabusos,ou

condescendênciaaoscaprichos.–Retratosquedesenha;diálogosquetrava,sópo-

demelescolheraplauso,secomtalarte foremconcertados,queosespectadores

cuidemreconheceremsiprópriosasfisionomias,oscaracteres,eosdiscursosde

cadaumadaspersonagens.Podebemdizer-secúmplicecadaépocadosdesviosdo


-94-

seu autor favorito, em razão de parte que teve aquela na composição das peças

dramáticas.Apreciandoasinfluênciasrecíprocasdoteatrosobreopovo,edopovo

sobreoteatro,équesepoderiacomporahistória,porventuraamaisacabada,dos

costumesdasdiferentesclassesdasociedade;porquetodasoteatroconvidaaseus

prazeres, e nenhumadeixade levar-lhe em tributo suas virtudes epaixões, seus

vícios,eridículos,seuportesenhorilouapoucado,eaté,paraquesejacompletaa

ilusão,asuaváriamaneiradetrajar.

EmEspanha,anãoseresse famosoromanceondeospriscossentimentos

decavalariasão(emmal!)tãoescarnecidoscomoastresloucadasimaginaçõesna-

cionais, não será Lope de Vega, Calderón, e outros poetas dramáticos, seus con-

temporâneosesucessores,quemnosreproduztodaahistóriapopulardaPenínsu-

la?Acasonãoserãoelesosmaisapropriadosexemplaresparacomamaiorsegu-

rançainvestigarmosessemistodecegadevoçãoepoéticoentusiasmo,osadema-

nesorgulhososeaburlescafamiliaridade,todososcontrastesenfimqueperfazem

o carácter espanhol? –Quando os críticos deMadrid, querendo reivindicar para

umdosseuscompatriotasareputaçãoquegranjearaGilBrazdeSantilhanaexauri-

ramtodososmeiosbibliográficossemquepudessemacharooriginaldondeaque-

leromanceforatraduzido,tiveramainsensatezdenãobuscar-lheoselementosda

suaverdadeiraorigem,istoé,nasmuitaspeçasdeintriga,ouComédiasdecapae

espadaqueLeSagesabiapalavraporpalavra.

QuemignoraquenaInglaterra,ondeograndeMarlboroughcitavanopar-

lamento as crónicas de Shakespeare como a única autoridade histórica para ele

conhecida,quemignoratersidooteatroaminafecundíssimaque,deigualcomas

tradiçõesebaladas, forneceaWalterScottas tintasparaessesquadrosvivosdo

passadoquetantoseadmiramemsuasnovelas?Aospoetasdramáticosemgeral

deveeleaverdadedoseudiálogo,e, semfalardoqueScottsoubeaproveitarde

Shakespeare,aquemtantasvezesenfeitouesouberemoçar,oseuDavidGallatey

emWaverley, e seus graciosos sãoos clownsdas antigaspeças; a fisionomiados

seus estalajadeiros é amesma que a dos deBen-Jonson; o Alasco deKenilworth

assaztomoudoAlquimistadomesmopoeta;–osobrinhogastadordoCondestável

deChesteréoWellborndeMassingeremoNovomododepagarasantigasdívidas;

odissolutoCavaleirodeWoodstockfalacomos libertinosdeDryden;eoscostu-

mestãocheiosdeoriginalidadedosantuáriodeWhitefryars,ondeNigelbuscare-


-95-

fúgio,sãodesenhadosdeumaComédiadeShadwell intituladaoSquiredoAlsace,

ondecomoutrosnomes,sereconhecemasmesmaspersonagens.

NaAlemanha, ondeodramaverdadeiramenteNacionalnão chegou senão

maistarde,podeachar-seumasemelhanteanalogia.

_____________

N.B.Sobreoutrosartigospareceuàredacçãodarapreferênciaaosseguin-

tes;porque,tendodefalarquasesempredemúsica,edançalheprimeiroalardeas-

setítulos,desenrolassepergaminhos;eapardobeloefagueiro,ostentasseonobre

emajestosodeumaorigemtãoantiga,comoomundo.AcercadaArteDramática

noquerespeitaaPortugal,jáalgumacoisadissemosnoprimeiroartigo.

__________||__________

DançaEmpenhodeociosidade,eporventuradeinsensatez,seriaodaquelequese

desseainvestigarcomoantiquárioaorigemdaDANÇA;–quemtalcoisaintentasse

depersiconfessariaoutrasupor-lhe,quenãoaquelavastaorigemdondeasgran-

desmoçõesdaalmadimanam–apanágiodaspaixões. –Naverdadequemsofre

umasúbitaalegria,nãosónorostolheressumbralogo,quetambémaexprimepor

meiodevivosgestosemovimentos,emtudosemelhantesaosquenadançaseexe-

cutam;–comose,criadosparaadoresofrimento,houvesseemnósumaforçare-

pulsivaquenosobrigasseaexpeliressejúbilo,sentimentoestranhoànaturezado

homem!–Eseessasinsólitasalegriaspormaisdoqueumsãopartilhadas,entãoé

quedando-sequasemaquinalmenteasmãos,etravando-sedosbraços,ojubiloso

bandoprorrompeemfolguedos,esemsabercomo,formaingénuaschoreias.

Jáosmaisantigospovostinhamsolenesdanças,cujocaráctersemodelava

pelodaspersonagens,eeventosquerepresentavam.Aindanasmaisbárbarasas

deparara;eeraocultodadivindadeasuaprincipalaplicação.

ForamGregososqueintroduziramadançanatragédiaenacomédia,sem

quetodavialhedessemrelaçãoíntimacomaacçãoprincipal,anteslheseracomo

deestranhoornamento.–NãotardaramosRomanosemseguiresteexemplo,mas

soboreinadodeAugustodoishomensextraordináriosapareceramemRoma,cri-


-96-

adoresdeumnovogénero,queaomaisaltograudeperfeiçãofizeramsubir–eram

Pílades,eBatilo.–Oprimeiro,naturaldaCilícia,encarregou-sederepresentarpor

meiodadançaasacçõesfortesepatéticas,enquantoqueosegundo,filhodeAle-

xandria, reservoupara si a representaçãodas jucundas, alegres, e lascivas. –Os

nomesdePíladeseBatiloadejaramportodososouvidos;esoaramportodosos

pórticosdeRoma;eosprópriosbárbarososescutavamabsortos,….eosAntistes

doPaganismofaziamlibaçõesaonovogrupodivino–Terpsicoredandoamãodi-

reitaaMelpomeneeaesquerdaaTália!–Masveioparaelesamorteenãoveio

vidaaquemossubstituísse!…

Adança,bemcomotodasasartes, longotractopermaneceusubmersanos

séculosdebarbárie,esónoséculoXVseviuressurgirnaItália.

__________||__________

MúsicaDerivaramamaiorpartedosautoresapalavraMúsicadogregomusaatri-

buindoàsMusasainvençãodestaarte.DeumnomeegípcioafezdescenderDio-

doropresumindosernoEgiptoqueamúsicaressuscitoudepoisdodilúvio,edela

haveremdadoasprimeiras liçõesossonoroscanaviais,que,meneadosporbrisa

harmoniosa,guarnecemasorlasdoNilo.–Quantoanós,semquerermosextenuar

osmeios inventivosdasnovedonzelas,erespeitandocomodevemosaverdeor-

questraqueacompanhaosaudosocantodaságuasegiptanas,nãopodemosdeixar

de tecer queixumes pela parcimónia de tão apoucados conceitos, quemais para

menoscabodetãoprecioso,esobretodosantigoinvento,queparaseurealcepare-

cemajeitados.Posporaorigemdamúsicaàcriaçãodohomeméabsurdoincom-

portável;fazê-lacoevadoprimeirofiatéheresiaqueaoCéubrada;poisquesem-

prenoCéuhouvemúsicas,edesdetodoosempreexistiuumCéu,eanjos,ecânti-

cos,emúsicas.–Masessasraiasdoinfinitonãoasalcançamastradiçõesdosho-

mens, e se damúsica houvéssemos de historiar, teríamos de recorrer aos docu-

mentosescritos,ediríamosporventura,quejánotempodeLabãoeradeusofeste-

jarosestrangeiroscomhinosderegozijoecomamúsicadosinstrumentos;recor-

daríamososcânticosdeMoisés,enãopoderíamosesquecerosbrandosprelúdios

daharpadeDavid.Masparaquê:seamúsicaédetodosostempos,comodetodos

ospovos, aindaosmais rudes, e agrestes? –Vedeo venerandoOssian, soltas ao


-97-

vento as cãs, como se aprazmisturando os sonsmelancólicos do seu alcide aos

gemidos dos heróis que lhe adejamnas pavorosas nuvens, o contemple oÁrabe

inocenteescutandoembasbacadoosnobresPoemasdeAutorquelhecantaopai

datribo!…

APitágoras se atribuemasprimeiras regras fundamentaisdamúsica, por

eledeterminadascomextremasagacidade.Havendonotadoqueosmartelosdeum

ferreiroproduziamnabigornasonsdiferentes,achouqueestesharmonizavamnos

intervalosde4.ª,5.ªe8.ªoqueatribuiuaoseudiversopeso,eoresultadolhecon-

firmouasuposição.Cordasdeiguaiscomprimentosforamporeledistendidascom

pesos namesmaproporção que os de cada umdosmartelos e deles resultaram

sonsnosmesmosintervalos.DesteprincípiopartiuPitágorasnainvençãodoMo-

nocórdio,instrumentodeumasócorda,eadaptadoadeterminarfacilmentearela-

çãodossons.

FoidosGregosqueosRomanosreceberamamúsica;e,seosEtruscosjáes-

tavamdepossedestaarteantesdafundaçãodeRoma,certoqueemgrandeatraso

elaseachava.AtéaotempodeEvandroquasequesóascharamelasdospastores

eramconhecidasna Itália,eaindanos temposseguinteseraamúsica tãopouco,

queVitrúvioseviuobrigadoaadoptarparaelatodaanomenclaturagrega.

AosFlamengossedevemosprogressosmaisimportantesdamúsicadesde

oséculoXIIatéaofimdoXVIemqueasguerraslhevieramoporgraveresistência.

__________________

CRÓNICATEATRALOsnossosteatrosnacionaleitaliano,continuamaentreteropúblicodaCa-

pital:–onegociante,oartista,o fidalgo,ohomemsérioeoperalta,animadosde

ummesmosentimento,deum igualgosto,concorremnestasnoitesde Invernoa

essesdonosose faladosclimas, sempreanimadosdeumcalorsuave,deuma luz

brilhante, eondeoraninfas traçamchoreias, edescantamamores, ora, comoem

levesonho,sevêemirpassandocasosestranhos,terríveis,alegres,trágicos,joco-

sos;e,pararequintaroprazerdoespectador,aindaoscamarotes;aindaessesafor-

tunadosnichosdasmaisbelasSantas!…

NoTeatroNormalvoltaramhápouco,àcenaOsDoisRenegados,econquan-

tofossegrandeoreceiodequeafaltadoexcelenteActor,queumamorteprematu-

raveioroubar-nos,senãosentissenaquelaóptimaprodução, todaviaostalentos


-98-

doSr.Vitorino remediaramomal comremédiomuitomais eficazdoqueerade

esperaresepodedizerqueobrouimpossíveis,poisqueopapeldeLopodaSilva

nãofoi,nempodiaserfeito,paraumcaráctercomoodoSr.Vitorino.–Nemopa-

peldeRichelieunadelicadíssimacomédia–MademoiselledeBelle-Isle–estárigo-

rosamente preenchido,mas, em atenção ao pessoal do teatro, vê-se claramente,

queninguémmelhoropoderiadesempenhar;eaverdadeé,quemesmocomtoda

a generalidade, essaparte ébemdesempenhada, apesarda corpulênciadoactor

quepareceriadificultar-lheavivezademovimentos,egraçademeneioseesgares,

própriosda flordosCortesãosdeLuísXV.ASra. JoanaCarlota soubenestapeça

compreender bem a delicada insolência, estudada coqueteria, e cortêsmaneiras

queconstituemocarácterdeMadamedePrie,dandomostrasdeque,paramaisdo

queseesperava,éoseumerecimento.–Aingénuavirgem,obotãoderosadaBre-

tanha,amuijovemMademoiselledeBelle-Isle,érepresentadaaípelaSra.Talassi,

actrizdesubidomérito,eaque,pordesgraça,seencarregoudepapéis,quemuitas

vezesestãoemcontradiçãomanifestacomosseusmeios;–taléodeMademoiselle

deBelle-Isle,comojáoutroraofoiodaMadrinha;atalentosaactrizfazoquepode,

echegaatéainteressarvivamenteemqualquerdosdoiscasos;mas,ómeuDeus!

que inverosimilhança!… O Sr. Epifâniomostra-se qual deve; amante apaixonado

comalgumtantodesombrio,ecavalheirogeneroso;todososoutrosvãobem,eo

Sr.VaneznopapeldeDuqued’Aumonddesenvolvebastantegraça.

OsDezasseisanosouosIncendiáriostiveramaceitação,eospapéis foram

bemdistribuídos;estapeçaemquesenotamgravíssimosdefeitos,começandolo-

gopelotítulo–OsIncendiários–quandonenhumdosprotagonistaspertenceaes-

sa infesta sociedade;estapeça, comassuascenasprolixas, equeseriamporex-

tremofastidiosassenãofossemtãobemdesempenhadas;estapeça,comreconhe-

cimentos logonoprimeiroacto,ecomoseupoucoesmerodeestilo,temcontudo

partes que lhemovem simpatias, e não é amenor inclinar o coração às paixões

brandasesuaves,mandandoantesaosolhosquechorem,doqueaoscabelosque

seericem,aosmembrosqueestremeçam;vimosderramarsuaveslágrimas,eesse

vernosfezperdoaraodramaosseusdefeitos,quealgumtantojáeramcompensa-

doscomobomdosdoisúltimosactos;odesfechosobretudoéexcelente,rápido,

inesperado, e demuito efeito. – Foi ultimamente à cenaumdrama intituladoM.


-99-

Morin. O público lhe fez justiçamostrando-se-lhe avesso: com efeito seria difícil

encontrar-lheumasócoisaboa.

Teófilo,Mr.Cagnard,ManoelMendes,oEnredador,osDoidos,eoEnsaiode

umaTragédia,eisasfarsasquenestesúltimostempostêmocupadoonossoteatro.

OSr.Sargedaséumóptimogracioso,senão,évê-lonoTeófilo;estafarsatodavia,

movendomuitooriso,vaiprovocá-loridicularizandocoisasbemsériaserespeitá-

veis:éengenhoso,masaideiaéimoral,oumelhor,irreligiosa,nemaindaoAlcorão

quiséramosverachincalhado,quantomaisaBíblia!–Outrotantonãopodedizer-

sedeMr.Cagnard,cujafinacríticaauxiliaumaficçãoenlaçadacommuitoespírito.

–OEnredadoréapenas tolerável,nãoo sendomuitoa sórdidaembriaguez com

que,muito ao natural, afecta o Sr. Teodorico: se os Espartanos expunham, para

escarmento,aosolhosdosseuseducandosumescravoembriagado;nós,nemes-

tamos na Esparta, nem os espectadores são educandos, nem deve supor-se que

receiemcairemtãohediondovício:–dequeservepoisumtãoasquerosoexem-

plo?Deexcitaroriso?–Omeioéextremamentegrosseiro.Umacoisatemestafar-

sa,quedesejaríamosemtodas,–amúsica.OSr.Lisboacantacommuitochistea

suaarieta;emuitoéparanotarqueasSras. JoanaCarlota,eEmíliapermaneçam

caladasnocorofinalquandoocantoéparatodossemexcepção.DosDoidoseMa-

noelMendes todos sabem tanto, queocioso seria falardeles. –OEnsaiodeuma

Tragédiaéumamuitoordinária farsa; talvezdasmais inferioresqueà cena têm

subido:–nãolheagoiramoslargavida.

Noteatroitaliano,acoisaquemaistemmerecidoasatençõeséanovadan-

ça–OsPortuguesesemTânger.Aindamaisumavezamagnificênciasetemosten-

tadonaqueleteatro:luxodevestuários,riquezadedecorações,profusãodenovas

emuicustosascenas.Sementrarmosnasuaanáliseoqueexcederiaoslimitesde

umacrónicaviageira,contento-meporora,commuitobrevesreflexões.Foigeral-

mentebemdesempenhada,distinguindo-semuitooSr.Molinari, aoqual todavia

nãoqueríamos tornaraverpraticara felonia (imprópriadeumcavaleiroportu-

guês)deservir-sedoestandartequetemnamãoesquerda,paramatartraiçoeira-

menteo seuadversário,quecomele sebateem leal combateàespada; também

notaremosdepassagem,quenuncaosportuguesesusarambandeiraazulouverde,

como ali se representa. Toda esta dança estámuito bemensaiada, e os bailados

produzemomelhorefeito,nãoesquecendoadançadosnegros,eo lindoduono


-100-

gostoárabe(ouespanhol)executadopelasSras.MorenoeSoler;amúsicaéapro-

priadaaoassuntosemcontudoserdetantaforçacomoadeNabucodonosor.

DeRobertodoDiaboteremosocasiãodefalar;edeRicardoeZuraidanada

diremospoisqueestapeçavaiapassar;eneméjácedooseupassamento!Seja-lhe

leveapateadadopúblicoaquemnãoagrada,ecomrazão,esseapontoadodereta-

lhosdetodasasóperasdeRossini.

___________________

AEXPRESSÃO,paraquesejadramática,devesersimples,pitoresca,ecor-

recta.Oestilododramanãosofrecircunlocuções,nemcansadosrodeios,nempe-

ríodos científicos. Nele se não deve sentir o trabalho da pena. Cumpre que seja

verdadeirocomoaspersonagens,lógicocomoaacção,rápidocomooenredo.

___________________

Aquele que buscamuito as palavras; que faz trocadilhos de palavras, que

limaafrase,queróiafrase,essenãoépróprioparaodiálogo.

___________________

Apenatratadepolir,eacabaporenervar.

___________________

QuasetodososMestresdaCena;essesquesouberamdesenharcostumese

mostrar-nosohomem,possuíramoqueaindahojesechamaumestiloincorrecto.

Eporquê?–Porqueodramavivede interrupções,desigualdades, arrojos,

ardilezas;porqueprofundamenteabsortospelaideia,lhesfoisecundáriaaforma.

___________________

ANÚNCIOSTEATRONORMAL–Hoje8docorrente–OsDoisRenegados–eafarsa–O

EnsaiodeumaTragédia.

SÁBADO14–embenefíciodoSr.Lisboairápela1.ªvezàcenaodramaem

3actoseemversointitulado–D.SISNANDO–éumoriginalportuguês.

TEATROdeS.CARLOS–8docorrenteóperaNORMA,fazendoaSra.Picoo

papeldeAdalgisa,eDança–OSPORTUGUESESEMTÂNGER.

___________________


-101-

n.º2,de15deDezembrode1839.

Seé incontestável,que,deumprimeiro impulsodadocomenérgica força,

dependequasesempreasérieprogressivadesalutaresefeitosquetantoavultam

nas grandesmáquinas físicas emorais, sem hesitação pode afirmar-se, que será

esseoprimeiro impulso frustrado,seaelesócometermosasnossasesperanças,

deixando-oasimesmo,enãoocoadjuvandoatodooinstante.Comoacontinuida-

dedemovimentosenãodánamatériasemacçõesconstantesqueasolicitem,as-

simassociedades,asinstituiçõesdoshomenspoucopoderãomedrar,edébeisre-

sultadosoferecerão,senãohouverhomens-potenciais,quetomandocomoofícioa

filantropia, todossedêemaprosperá-las,empregandotrabalhose fadigas,eper-

severança,eatéàsvezesobstinação,paralevaremacabo,oqueumavezsecome-

çoudesobfaustosauspícios.

Omovimentodramáticodestesúltimosvintemesesérealmenteespantoso,

e excede a anelante expectação dos quemais se interessampelas pátrias letras.

MaisdramasoriginaisviunascerPortugalnessespoucosmeses,doquetalveznos

doisséculostodosinteirosquenosprecederam,equefaziamoseufornecimento

teatral exclusivamente nos repertórios estrangeiros. A Espanha, depois dela a

França,algumavezaItália,nuncadirectamenteaAlemanha,erarasvezesaIngla-

terra,davamassuasmelhoresproduçõesaosnossosintituladoscompositores,que

asarranjavam, comoelesdiziam–aogostodoteatroportuguês–istoé, introdu-

zindo-lhes um certo número de arrieiradas para fazer rir o populacho;muitas e

absurdasmutaçõesdecena;seeramtragédias,enxertando-lhesalgumascenasde

graciosos(quelhesficavamamatar)e finalmentenestesúltimostemposquando

tudovinhadeFrança,deslavandoosespirituososVaudeville,aengenhosacomédia

francesa,ouonobree reguladoversodaTragédiaemprosadeGazeta, torpede

erros,delinguagem,edetalmodoininteligível,queopobredopúblicoabriaabo-

caeperguntavamuitasvezesoqueeraaquilo,equandosehaviaderirouchorara

gente,porqueemverdademalperceberiaatraduçãoquemnãoconhecesseoori-

ginal.

Taleraoestadodacenaportuguesa,quandocomeçaramamanifestar-seal-

guns vislumbres demelhoramentos, que ora se ostentam já grandes luzeiros de

regeneração.–Criaram-sesociedadesdramáticas,instituíram-seescolas,propuse-


-102-

ram-seprémios,animaram-seartistaseempresas;edesdeentãocomeçouoespíri-

tododramaadesenvolver-se,eprogredindofoicomtalvalentia,quejánãosobeja

umteatroparacontertodasasproduçõesemdiversosgéneros,etodosoriginais

portuguesesquedeumtalinfluxotêmemanado.Lance-seumasimplesvistasobre

oquepassamaexpor;eosfactosporsimesmosfalarão.

TêmconcorridoesteanoaoConservatórioasseguintesproduçõesdramáti-

cas:–OEMPAREDADO,dramahistóricoem3actos,admitidoàsprovaspúblicas

emconferênciade31deMarçode1839,erepresentadopelaprimeiraveznoTea-

troNormalem15de Junho.–OSDOISRENEGADOS,dramaextra-históricoem5

actos,admitidoàsprovaspúblicasemconferênciade5deMaio,sendoasuapri-

meira representação em7 de Julho. –DOMPEDRODUQUEDECOIMBRAdrama

históricoem4actosretiradoporseuautorantesdadecisãodoConservatório.–

DomSISNANDOCONDEDECOIMBRA,dramaem3actoseemverso,peloSr.José

FreiredeSerpaPimentel,admitidoàsprovaspúblicasemconferênciade6deOu-

tubro,erepresentadoontempelaprimeiraveznoTeatroNormal.–ORENEGADO,

dramahistóricoem5actos,eemprosaquenãofoiadmitido.–ODOIDOPORFOR-

ÇA, comédianumacto,que foi reprovadaemconferênciado1.ºdocorrente.–A

ACTRIZ,dramaem5actoseemprosa,quefoidevolvidaaseuautorparaemendar.

–OCAMÕESDOROSSIO,comédiaem3actoseemprosa,admitidaàsprovaspúbli-

casemconferênciado1.ºdeDezembro.Estaúltimapeça,comooseutítuloindica,

tratadepintaroscostumesdoreinadod’El-ReiD.JoãoV;aACTRIZéumquadroda

vidaactual:–todasasoutrasreferem-seaépocasmaisantigas.

Cumpreobservar,queaspeçasadmitidasàsprovaspúblicas,segundoalei

doConservatórionãoficamdefinitivamentepremiadas:nofimdoanotemdepro-

ceder-seanovojuízo,emquehão-deserreconsideradasàvistadoefeitoquepro-

duziramnacena,edaopiniãodopúblico,deferindo-seentãooprémioàsquereu-

niremmaissufrágios.Nestejuízofinaldevemsertambémconsideradas,segundoa

mesmalei,quaisqueroutraspeçasoriginaisquetenhamaparecidonosnossostea-

tros,aindaquenãotenhamsidoapresentadasaoConservatório.

Osdramasoriginaisque seachamnesteúltimocaso sãoos seguintes=O

MARQUÊS DE POMBALOUO TERREMOTODE LISBOA, drama em 5 actos e em

prosa,peloSr.Bayardo;erepresentadonaRuadosCondes.–LOPODEFIGUEIRE-

DO,dramaem3actoseemprosa,peloSr.InácioPizarro.–DIOGOTINOCO,drama


-103-

históricoem3actose emprosa,pelomesmoautor. –AMORTEDOCONDEAN-

DEIRO,dramaem5actosimitadodaantigatragédiaportuguesa–D.JoãoPrimeiro.

–TodostrêsrepresentadosnoSalitre.

Já anteriormente tinhamaparecidonoTeatroNormal –UMAUTODEGIL

VICENTE,dramaem3actoseemprosa,peloSr.Garrett.–EnoSalitrehaviamsido

representadososseguintesdramas–OSTRÊSÚLTIMOSDIASDEUMSENTENCIA-

DO,em3actoseemprosa.–PHILIPPEMAUVERT,em5actoseemprosa.–GE-

RALDOSEMPAVOR,em4actoseemprosa.–TodostrêspeloSr.Perini,earranja-

dosemportuguêspeloSr.AntónioFelicianodeCastilho.–OFRONTEIROD’ÁFRICA,

dramaem3actoseemprosapeloSr.AlexandreHerculano.

OteatrodoPortonãorecebepeçaspremiadas,porqueoseuempresáriose

obrigouporescrituraa fornecercadaanoquatropeçasoriginais,sobrecujopré-

miotemdeentender-sedirectamentecomosautores.Aspeçastodaviasãoprevi-

amenteaprovadasporumadelegaçãodoConservatórioquenaquelaCidadeexiste,

juntoàdaInspecçãoGeraldosTeatros.Atéagoratem-sedadoapenasnoteatrodo

Portoumdessesdramas–OCONDEANDEIRO,em5actoseemprosa,peloSr.Pe-

rini,aprovadoemconferênciade7deAgosto,erepresentadopoucodepois.

NãosabemosseoConservatóriochamaráàcolacçãoparaosseusjuízosdo

fimdoanotodosestesdramas:algunssãoanterioresaotempomarcadonosEdi-

tais,nãoéportantoprovávelqueosconsiderecomopremiandos.

Eisaípoisoqueumsóanotemproduzido;eisaíresultadosquerevelamgi-

gantescosmeios;eisaífinalmente,comoumaplantadébilerecente,seobteveos

cuidadosdeesmeradoscultores,empoucotemposealardeiacarregadaderiquís-

simosfrutos.

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Tendo tencionadodedicarumartigoespecialàanálisedaComédiadeMr.

AlexandreDumasintituladaMlle.deBelle-Isle,lemosporacasooqueabaixotrans-

crevemosescritopelaapuradapenadeMr. J. Janin,e julgamos,queseriadepre-

sunçososnãoaaproveitar,substituindo-lheonosso;etantomaisquantoégrande

aaceitaçãoquetêmmerecidoemFrançaosescritosdaqueleautor.Estamoscon-

tudobemlongedeconformar-nosemtudocomasideiasdoilustreFolhetinista;e

noparágrafoúltimodoseguinteartigodiremosemquedeledissentimos.

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-104-

MADEMOISELLEDEBELLE-ISLE

Comédiaem5actoseemprosapor

AlexandreDumasSim,aítendesvósumaComédia;eumaComédiabemfrancamenteatacada,

emelhordefendida,muibemenredada,edeumenredotodaviatodofácilecheio

declareza.–AbundaestaComédiadearteeengenho,muitoestro,regularestilo,

intençõesfiníssimas,grandesousadias–masquepassaram;coisasmuiaventura-

das–masqueforamaceites:palavras,queàdistânciadeumalégua,járescendem

àRegência;costumestodosàLuísXV;numapalavra,grandemovimento,umaen-

cantadora vivacidade, e um nunca-acabar de saborosos ditos, que muitas vezes

chegamapassar furtivamenteo limiardaalcova.–Assimrimosnósàsgargalha-

das;divertimo-nosalémdetodososlimites;aplaudimosatéasmãosnosescalda-

rem.Sim,umalindaevivaComédia,meianua,deixandovertudoquantopodever-

se,oseio,obraço,aperna,ocolo,eaindamaisalgumacoisa.–Queventurateve

AlexandreDumas,achandonofundodoseualforgetãograndecópiadeestro,ar-

didezearrojadoespírito!

OraMme.dePrie,essamulherambiciosaesemcoração,queporinstantes

dominouaFrançacomoCardealdeFleurysobaprotecçãododuquedeBourbon;

Mme.dePriehabitaocastelodeChantilly,eaocomeçardapeçaestáentretidaem

queimar as suas cartas amorosas – precaução que ordinariamente se toma no

princípiodeumapaixão.–Aindabemunsnovosamoresnãocomeçamaenvolver

ocoraçãodeumamulher,adeus todososamoresantigos.Cumpreque tudoseja

destruído e reduzido a cinzas, cartas, madeixas, retratos – penhores eternos de

umapaixãoefémera.Enemumadessascartas,nemumsódessesretratosoutrora

tãoamados,podemobterúltimovolverd’olhos.–Adamalançaaofogotodasessas

paixõesdavéspera–Sauvequipeut.

OcasoéhaverMme.dePriedistinguidoumbeloenobremancebo,queela

háfeitooficial,ecomoqueramá-locomtodasascomodidades,vai-seprevenindo

comasmaiorescautelas.–Eeisaí,meusamigos,emquesetornamosmaissince-

rosamores!

QueimandoequeimandoMme.dePriecontaasuaaia,queoduquedeRi-

chelieuaindaontempossuíaoseucoração,equeeleaindamuitoaadora.Eapro-


-105-

vaéqueoduqueainda lhenãorecambiouametadedeumsequimdeouro,que

entre ambos haviam dividido, com a condição, que o primeiro que cessasse de

amar,enviaria logoasuametadedamoeda,semquefosse lícitoaooutrofazera

maispequenaqueixa.–Excelenteinvenção,ecómodasobretudo;abreviadelongas,

epoupaas lágrimaseo rangerdedentes.TemapenasMme.dePrieacabadode

contarequeimar, emqueentraoduquedeRichelieu, comoquementrapor sua

casa.

Aconversaçãoentreosdoisamantesédasmaisnaturais,eodiálogotodo

esmaltadodessesditosagudosqueforamefectivamentepronunciadosnassalasdo

Parisespirituoso,céptico,elicencioso;masestãoessesditostantonoseulugar,e

comtalnaturalidadeengastadosnestecintilantediálogo,queé impossíveldistin-

guiraíplagiato;oautornãofazmaisdoqueentrardepossedosseusbens,onde

querqueosachou;equemseatreveraanegar-lheodireito?

Richelieu tirandoumacarteiraaapresentaaMme.dePrie,dizendo-lhe:–

“Penseiemvós;aceitaiestacarteira,quetemestampadoovossobrasão”–Eela:–

Aceitaimeucaroduqueestabolsaemqueporminhamãoestábordadavossafir-

ma”–Entãodespedem-se;eapenassó,Mme.dePrieabreacarteira;equeacharia

ela? – A metade do sequim. – No mesmo instante entra Richelieu que também

achounofundodabolsaaoutrametade!Eei-losarir,earir.–Oraistoéquese

chamainventar.

Entãoseanimadepontoaconversaçãoentreosdois,egraçasaumatãopa-

téticasimpatia,RichelieueMme.dePrieentendem-semelhordoquenunca.–“E

queméqueamais,Marquesa?”–“Amoocavaleirod’Aubigny;evósmeucarodu-

que?”–“Eu!estouperdidod’amoresporMlle.deBelle-Isle”–EntraMlle.deBelle-

Isle.

Entãosevosapresentaumadonzelacujasgraçaseserenidadelhecompõem

semparformosura.Simplesegraciosa,enterneceovê-la.–VemsuplicarMme.de

Prie,quefaçapôremliberdadeseupaieirmãosqueestãonaBastilha.Oh!como

elanarrasuatristehistória;osdesastresdetodaasuafamília,asoledadeemque

vive,eocativeirodeumpai!–Richelieuparecedevorá-lacomosolhos;eMme.de

Prie,egoístacomoé,sentemover-sedepiedadepelamesquinha,queaíjazaode-

samparonessacorrompidahabitaçãoquesenãolembradeBossuet,nemdogrão

Condé.


-106-

Aquiointeressejávivamenteexcitadoportodasessasengenhosascircuns-

tâncias vai ainda aumentar-se. Toda essa Corte de Chantilly se apinha na ante-

câmaradeMme.dePrie.RichelieurecentementechegadodaAlemanhaénatural-

menteoobjectodessaconversadesainete:então,rodeando-o,àporfialhecontam

asgrandesresoluçõesocorridasnasuaausência:comooCardealdeFleuryrefor-

mouoscostumes;comoéamissaantepostaaobaile;comoasmulheresqueatéaí

tinhamdoisamanteseumconfessor, jásecontentamcomdoisconfessoreseum

amante!–Oduquepermaneceabsorto,masafinalcansadodetantashistórias,que,

comoelediz,sãoprópriasparafazerdormirempé,exclama:–“Talcomomevedes,

apostomilluísesqueobtereiserintroduzidoestanoitenoquartodaprimeiramu-

lherquesenosapresentar”–“Valeu,respondemosamigosdoduque;milluíses.”

EntraaMarquesadePrie;masRichelieujogadorbizarroseinclinaparaos

parceiros dizendo-lhes: – “Esta não vale; seria roubar-vos o vosso dinheiro.” No

momentoseguinteentraMlle.deBelle-Isle.

Então ummancebode quemal se dera fé na sala, e que ouvira a terrível

aposta,dirige-seaoduque.–“Soueu,senhorduque,aquemcompeteaceitaravos-

saaposta,euquedentroemtrêsdiashei-deseresposodamulherquehojepre-

tendeisdesonrar.

Oduqueaceitaapropostadomancebo,oqualvêpelaprimeiravez.Confes-

soquenãofoipequenoomeureceionestaocasião:tremipensandoqueandariaaí

algumbastardocontrafeitocomoodeAntony;dessesrapazessemleiranemgeira,

cujamelancoliaé insuportável; insípidosquenãosabempensar,nemamar,nem

sofrer,eque,todosababar-seemseusembevecimentos,aquantochegampoluem,

semmesmolhesescaparemasverdespaixõesdabelaidade:todaviadestavezes-

capei.OCavaleirod’AubignyamantedeMlle.Belle-Isle,conquantomaissentimen-

talqueosoutros,nãodeixadeserdamesmatêmpera.Nadaausteroemsuavirtu-

de;nadachorãoemseuamor:éumverdadeirosoldado,queseostentariadosmais

valentesemFontenoy.Sealgumasvezessetemmostradomaistristedoquecon-

vinha,nãoéporculpadoautor,masdeLockroyquenodesempenhodessepapel

sepôsaentristecer-seporsuaconta,porématentaaespertezadesseartista,ébem

depresumir,quedepressacompreendaelequenãocumprerepresentaraídebello

tenebrozo;quenamenoridadedeLuísXVnãoestavaemmodaavozcavernosa;que

nessetempoospensativosByronistasprovocariamorisodetodaacorte;efinal-


-107-

menteque,paradarboacontadesemelhantepapel,énecessárioserhomemdessa

época,istoé,terviveza,ousadia,volatilidade,e–porúltimo–nãoduvidardecoisa

alguma.

Raras vezes se temvistoum3.º actode tantabeleza; rápido claro, ebem

constituído. Cada um no seu elemento; o espírito circulando por todo o diálogo

comoosanguepelasveias:–Cadapersonagemdissejáoquedeviadizer,emos-

trouoquehá-desernorestodapeça,Richelieulevianoelouco,amarquesaegoísta

evaidosa;Mlle.deBelle-Isleinocenteecasta,d’Aubignyamanteeapaixonado;pos-

toquealgumacoisatriste.Poderiamobjectarqueojovemcapitãoéumabemfraca

figuraparaousaropor-secaraacaraaSuaExcelênciaoduquedeRichelieu;maso

autorteveaprevençãodeadvertir-nos,queocavaleirod’Aubignypertenceauma

dasmaisnobresfamíliasdaBretanha.

Dasdificuldadesdo2.ºactoidesvósjulgar;esãoelasdetalmonta,queem-

baraçadomevereiparaasdeslindar,euquesentadoavossolado,meentretenhoa

entreter-vossozinho;oravedeminhabeladama,quantomeseráprecisoparacon-

tartodasessascoisasaduasmilpessoasreunidas,edasquaisumametadesejulga

obrigadaacorar,anãocompreender,eaapertarosbeiçosparanãorir!–Anoite

daaposta se aproxima;nessaapostaRichelieuempenhava suahonra;mas como

penetrarnoquartodeMlle.deBelle-Isle,simples,honestaedesmaliciada?Empe-

nhotantomaisdifícil,quantoMme.dePrieonãoquercoadjuvar;pelocontrárioa

damaaindaselembradacarteira,eapesardoprograma,quervingar-se.Efectiva-

menteMlle.deBelle-Isleéhospedadanopróprioquartodamarquesa,eesta lhe

trazlogoànoiteumacartaparaogovernadordaBastilha.–Dentrodeduashorase

meiaMlle.deBelle-Isleabraçaráseupai,eseusirmãos,eestarádevoltapelasseis

damanhã;ninguémnocastelosaberádasuapartida,eenquantooduquedeBour-

bonforPrimeiroMinistroseráguardadoumsegredoinviolável.–Ficandosó,Mme.

dePrie,quesabedecoroseuRichelieu, tratade fecharàchave todasasportas,

exceptoaoculta,daqualRichelieujuraraterolvidadoachaveemPariscomapres-

sadeseguirMlle.Belle-Isle–expressãodignadoCavaleirodeGrammont.

Por suaparteRichelieuestádealcateia: todasasdificuldadesdaempresa

lhesãologopatentes;portasejanelasfechadas,criadosvigiandodapartedefora,

nadaodescoroçoa.–AchavedaportaocultaémandadabuscaraParis;chega,eeis

oduqueondesedesejara.–Homemprecavido,Richelieu,jálevaescritooseguinte


-108-

bilhete,quelançapelajanela–“Émeianoite,estounoquartodeMlle.deBelle-Isle;

amanhãvosdirei aquehora saí.” –Opapel éapanhadopord’Aubigny.Oduque

temganhadoa aposta, ede sobejo ganhada, poisque amarquesa, não contando

queaportaseabrisse,apagaraasluzes.–Caiopano…adivinhaiorestosepodeis.

Parece-meestarouvindogritosd’aquid’El-Reicontraaimoralidade!…Ora,

senhorpé-de-boi, bastade exclamações, olhequeperdeo tempoe o feitio; todo

esteenredo foioptimamenteaceitepormuitaspessoascapazesqueopresencia-

ram,equesenãotrocamporVocemecê.–Mulhereshonestíssimasoaplaudiram

semlhedeitarmalícia.Tudosepodedizerentrepessoasdeboaefinasociedade.

Aventaicomaousadiaesemrodeiosovossodito;nãohesiteiseexprimi-voscom

todaanaturalidade,queninguémsequerpensaráemchamar-vosinsolente;–mas

seentraiscomhesitações,eacorar,eafazermotetesparadizeracoisamaissim-

ples,osVaudevillistas vos irão logo taxardeobsceno!–Onossopoetacombinou

maravilhosamentebemtudo;foiatrevidocomoumpajemdeMme.deParabére;e

àforçadegraça,bomhumor,ousadia,eespírito,fezquetudopassasse.

Chegao3.ºacto.Mlle.deBelle-IslerecolheudaBastilha,felizcomoumafi-

lhaquevemdeabraçarseupai,quenãoviaháoitoanos.–Mme.dePrieacha-se

maisbemvingadadoqueesperava.–Richelieu,insolentecomoé,sente-sealgum

tantoadmiradodasuaprópriafelicidade.–Sód’Aubignyestátriste.Àsuavistase

introduziuosedutornoquartodasuanoiva;ouvindo-lheavozda janela;o fatal

bilheteestánassuasmãos:comoduvidardoseumal?Comonãocrernaperfídia

deMlle.deBelle-Isle.Eelaserenaealegrecorreaoencontrodocavaleiro:comoo

acharácarrancudo!

CompeteouvirMlle.deBelle-Isle,comosedefendequantopodedashorrí-

veisacusaçõesdocavaleiro,jáelaquerterumaexplicaçãocomRichelieu,mandado

chamaratodaapressa,efazesconderoamantedemaneiraquetudopossaouvir.

– Richelieu chega, mais insolente, mais presunçoso que nunca: – e fala à pobre

donzelacomoumamantefeliz;tãoconvencidoestádasuavitória!Efoielatãofácil,

etãocompleta!

Estacenaédramáticaenatural.ÉfácildecompreenderadesolaçãodeMlle.

deBelle-Isle,vendo-seassimtratada,ecomumdesembaraçotãoinexplicáveletão

natural.Oquemaiscustaaentender,écomoamíseradonzela,perdidaedesonra-

daaosolhosdoseuamante,lhenãodeclareimediatamenteondepassaraessanoi-


-109-

tefatal.ÉverdadequefezumjuramentodeonãorevelarduranteoMinistériodo

duquedeBourbon;masempresençadetaldesastre,comoguardarumsegredo?E

tendod’Aubignyassazdeprobidadeparanãoabusardeumaconfidência! –Mas

paraquebuscarobjecçõesnumaComédiaquetambémselevaenuncapára;queri

porentrelágrimas,ecujosorriso,ecujoprantoé,quantopodeserdonoso!

Enotaibemqueacçãodramáticavaicorrendoaomesmotempoqueospra-

zeresenegóciosdessacorte,tãoocupadadenegócioseprazeres.–Taleraavida

dessa época, sobejando para asmais difíceis empresas do espírito e do coração.

Sustentandocomigualprosperidadeaespada,eapena,eoceptro,eataça,eole-

quedasdamas.–HápoisumbaileemcasadeMme.dePrie.Osmaiselegantesfi-

dalgosreunidosnessasricassalasque jánãoexistementregam-secomfervorao

jogo.Richelieu, tendopassadoodianacaça,chegaumpoucomaistarde,eaíen-

contra d’Aubigny que não cessou de procurá-lo todo o dia. O Cavaleiro provoca

Richelieu;esteaceitaodesafio;masummalditocapitãopropostopelos Juízesdo

Pontod’Honraparaimpedirosduelos,eavisadoporMme.dePrie,vemsuspendê-

los; e fazdarpalavrad’honra aosdois Campeões, quenão combaterão, semque

primeirotenhamcomparecidoperanteosMarechaisdeFrançaexpondoosmoti-

vosdasuadesavença.–ComofariapoisopobreCavaleiroparavingar-se?

–“Senhorduque,precisodeumaprontasatisfação;nãonosélícitocomba-

ter, não podemos ir deslustrarMlle. de Belle-Isle na presença dosMarechais de

França;poisbem,joguemososdados,eaquelequeperderdoislancesmatar-se-á

amanhãpelasnovehoras.–Omeioéengenhoso!respondeRichelieu.

Edepoisdiz:–Aceito!–JávedesqueoDuquesenãodesmenteumsóins-

tante:–eporquerazãonãoaceitaria?elequeeraohomemmaisfelizdetodoesse

felicíssimoséculoXVIII.Nascidoaindaatempodevernoseuocasoosúltimosrai-

osdesse sol chamadoLuísXIV, coube-lheumaparte (e talvezamaior, contando

mesmocomLuísXV),dasflores,doespírito,daglória,eamoresdoreinadoseguin-

te;efinalmentedepoisdeterassistidoaessalutadetantogénioetãodiferentes

forçasqueproduziram89,morreuassazatempoparanãoverarevoluçãofrance-

sa.–Certoqueumtalhomem,aindasemterdemasiadovalorpodiajogarsuavida

aosdados;bemseguroestavadeganhar.

EfectivamenteéRichelieuquemganha;eenquantojoganãoperdeocasião

degracejar.–“Quemqueririnteressadocomigo?dizeleaoscortesãosqueorodei-


-110-

am.–D’Aubigny,tendoperdido, levanta-seesai,dizendoaoduque:–Amanhãàs

novehorassereispago,senhorduque.

Nomesmo instante chegaanotíciadeestarpresonaBastilhaoduquede

Bourbon,enomeadoPrimeiroMinistrooCardealdeFleury,eMme.dePrieman-

dadadesterrar.Aconfusãoéuniversal,eamarquesaforadesiquerescreveràRa-

inha,aquallhedeveotrono.Escreve:eentãoreconheceRichelieualetraqueele

julgaraserdeMlle.deBelle-Isle,ecompreendeconfusamenteoseufatalengano.–

“Comoéisto?perguntaoduque.–EMme.dePriecontinuandoaescreverlheres-

ponde–“Nãoadivinhais?…”

Richelieusenterevolver-se-lheaalma;–enganou-se!desonrouumahones-

tadonzela!Deitouaperderummancebo;etãojovem,tãobemapessoado,tãova-

lente,tãohonradoetãoamoroso;equeamanhãpelasnovehorasjánãoexistirá.É

precisopartir,salvard’Aubigny.CumpreimploraroseuperdãodeMlle.deBelle-

Isle…Frustrada esperança!Um capitão das guardas vempedir aRichelieu a sua

espada.–Tudoestáperdido!

Oravamos,desassombrai-vos:enãoreceeis,queninguémhá-demorrer.–É

verdadequeoamantedeMlle.deBelle-Islequeraindavê-laantesdeexpirar.Che-

gaaChantilly,encontraaquelaqueadora,eavêmaisbelaemaissentimentalque

nuncaavira:esemchorarlhedizadeus,eadeusparasempre.Ela,adesgraçada,

nãocessaderepetir-lhe;–Euteamo:porémelequerpartir.–Aomenos,dizGabri-

ela(taléseunome)esperaiquevolteMme.dePrie,eeuvosdireientãoosegredo

quememata.–Mas,respondeomancebo,nãoignorasqueelafoidesterrada,eque

oduquedeBourbonestánaBastilha!–Entãoadonzela,jádesligadadoseujura-

mento, arrebatadade alegria, exclama: – “NaBastilha!Oduque!E lápassei eu a

noite,elávimeupai:enãovolteisenãoàsseishorasdamanhã;eoduquedeRi-

chelieumentiu!–Perguntai-oameupai,ameus irmãos!”–Sim,menti,bradaRi-

chelieu que apressado chega, ou antes, fui burlado como um simplório, e venho

pedir-vosperdãodejoelhos,avósquesoisumanjo!Eperdoam-se,eabraçam-se,e

oduquedeRichelieu torna-seomelhor amigodoCavaleiro, eMlle. deBelle-Isle

torna-seMme.D’Aubigny.

_____

TaléoartigodeMr.J.Janin,aqueminvejamosagraça,facilidade,eaprimo-

radodesleixo,comqueescreve;sentimospoisnãoconcordarcomasreflexõesque


-111-

eleacimafazacercadodesempenhodeLockroy.–OautordaComédiatemcuida-

dodeprevenir-nosdequeoCavaleirod’AubignychegouhápoucodaProvíncia(e

daBretanha!)nãoépoisdeesperarquenelesedêemosmesmoshábitos,estraga-

doscostumes,emodosdepensar,queafectaramoscortesãosdeLuísXV,antesé

crívelqueosseusprincípiosacercadavirtudeedoamorsejamausteros;nemse

deveesperarqueelesemostreleviano,etantodobomtom,quedenadaduvide.–

Eseriacrívelqueumplatónicoprovincianosenãomostrassecarrancudo,vendo,

quenaprimeiravisitaasuaamada,estatratedeodespedir,sobfúteispretextos,

chegandoaté apedir-lheencarecidamenteque se retire,porqueestá cansadada

jornada?–Eseriaverosímilqued’Aubignyencolhesseosombros,enadadissesse,

esenãomostrassesentido,edesesperadoefurioso,comasprovasasmaisclaras

da ingratidão,dasórdidaperfídiadasuaamante;daquelaqueadoravacomoum

anjode inocência,eummodelodevirtude?–Parece-nosqueLockroymereceria

desculpa,ouporventuralouvores.

________

TEATRODES.CARLOS

ROBERTODODIABO

MÚSICADEMEYERBEERAquelehomem,queerguendoosolhosparaumgénio,quebrilhanohori-

zontedomundo,seabalançacoma friabitoladeumespírito terrenoamediros

raios incomensuráveis, que da alma lhe dispartiram, para abrilhantar, aquecer e

aditaromundo;–essehomem,aidele!porqueasuafriezaonãolivrarádeseren-

golidopeloEtnaabrasado.AnãotersobreeledescidooespíritodeRafael,ouMi-

guelÂngelo,odeDante,Lamartine,ouByron;porventuracairásobreeleacom-

paixãodoshomens;comosobreoinsensato,quefitandoosol,frenéticoseencole-

riza, por nãopoder imitar nopapel aquele inimitável deslumbramento e as sete

belíssimascores,quedelepodetirarcomfacetadovidro;ouencarandoatempes-

tadelhesejamnegadastintasparaoterríveldosrelâmpagos,emedonhonegrume.

Quasenomesmocasonosachamosnós,tendodefalardograndeMeyerbe-

erimpusemo-nosporémaponderosamissãodeescritorpúblico,desempenhá-la-

emospois,aindaquenoscuste;maspedindoantesvéniaaomúsicodivino,entra-


-112-

remoscomamaior circunspecção, e receioemseus fantásticos, e fadadosdomí-

nios.

Quandonasartesalguma inovaçãosealevanta, indodeencontroàs ideias

correntes,eafigurandoameaçá-las,ergue-setodoomundocomespanto,comin-

dignaçãocontraohomemtemerário,queousouaventá-la,ostentando-se inimigo

dessesprincípios,queúnicoshãoproclamadoverdadeiros.Masseogéniofoipar-

tilha desse homem, a prevenção do público cedo ou tarde se esvaecerá, como o

fumo; e suas criações, não compreendidas ao princípio, arrastarão finalmente, a

despeito de um cunho extravagante e fantástico, a geral admiração e universais

louvores. Por semelhantes provas hãopassado sistemasdeBeethoven, eWeber,

Rossiniasexperimentou;etriunfaramtodos.Queóperanaapariçãotevedesofrer

maisataques,maisdesdéns,maiscólera,queROBERTODODIABO!Mas,comotu-

doquantoporbeloesublimeseextrema,agrandeobravenceu,acareandoaseu

autorrenomeimorredoiro!

Nãoentraremosemdiscussãosobreaproeminênciadosdiversossistemas

musicais;poisqueistonoslevariamaislonge,doqueaextensãodeumsóartigo

comporta; todavia a nossa franqueza nãonos consente esconder quenamúsica,

bemcomonapoesia,tendoemmuitoestesmelodiosostrechos,quenoferracíssi-

moRossinideliciosamentenosextasiam,aindadamaiorpredilecçãonoséaescola

alemã.–AbriaCriaçãodeHaydn,asóperasdeMozart,assinfoniasdeBeethoven,

vereisasublime inspiraçãodogénio lutandoevencendoantigosabusos,edoces

prestígios, por suamesma ancianidade, formidáveis: – vê-la-eis lançando os pri-

meiros fundamentos,cinzelandoerguidascolunas;e,pelograndeMeyerbeeraju-

dada, ostentando grandiosa fábrica, onde amúsica livremas respeitadapudesse

dignamenteostentar seus foros, edireitos à fraternização comasoutras artes, a

quemnãocedeprimazia.–Jádehámuitosehaviamelasemancipado;enãosóto-

mandoanaturezaporespelho,mascombinandoaverdadedaimitaçãocomaex-

periênciadoquedeveriaagradar.Meyerbeerfazianamúsicaumarevoluçãoseme-

lhante lembrando-se, talvezdoquedizGrimno:Queaverdadesedeve idealizar,

concorrendoparaestefimimaginação,eespírito;porqueosublimeéatransfigu-

raçãodobelo.–Meyerbeerdramatizouamúsica;amelodiaeharmoniaseabraça-

ram;eaplicandonovosmusicaisacordesaquantoaíhádemaisassombroso,apai-

xonado,sentimental,religioso,eterrível,formulouessaobrafantásticaesublime,


-113-

quetraduzemvibrantes,esonorasletrasasardidasdeDante,Lamartine,eByron.

–EssaobrafoiROBERTODODIABO!…

Nãoentraremosnaanálisede todas asbelezas, queencerra esteprodígio

musical;repulsandotambémcomhorrorqualquerpensamentodecrítica,queuma

obrahumanapodesempreacarear,aindaquediminutíssimafosse;poisquefoiaos

homensnegadaaperfectibilidade.–FoiaóperadeMeyerbeerrepresentadapela

vezprimeiraemS.Carlosa2deSetembrodoanopassado;eaindaquepelasen-

chentesconsecutivas,queseviramnaqueleTeatro,sepossageralmentedizer,que

o ROBERTO DO DIABO teve grande acolhimento entre os Portugueses; se aten-

dermosaomuitograndioso,insólito,opulento,eextraordináriodosacessóriosde

semelhanteespectáculo;porventuraquesenosinsinuarãodúvidas,separaelesou

para amúsica sublime tão afanosos se reuniram. – Eu direi omeu pensamento,

emboramepese,eaalguémportemerário;euodireicomfranqueza.–ORoberto

doDiabonãofoiaplaudidocondignamente!–EécontudononossoPortugalmais

doqueumprazer,quaseumanecessidadeamúsica;ehánanossapátriamaisdo

queverdadeirosdilletantti,hámúsicoseentendedoresdesubidomérito;todavia,é

mister confessá-lo, uns e outros,mas especialmente os últimos, são embempe-

quenonúmeroeositalianostêmpossuídoomonopólioquaseexclusivodestapre-

ciosaarte.Serialongo,enãodesteartigo,averiguaremarcarascausasdestanossa

inconsequentepenúria;porhojebasta,quearatifiquemosparaonossopropósito.

–OROBERTODODIABO–Quantasvezesnomeiodosraptosdivinosdogrande

mestre, dasharmonias extraordinárias, dos incógnitosprimoresde instrumenta-

ção se notaram em S. Carlos sussurrantes conversas, distracções enfadonhas, e

tíbiosaplausos.Quantasvezesosnãovejoeunegartotalmenteaosolenepatético,

esublime,dequeabundao3.ºe5.ºactosdaópera,quandonoutrasnoitesse ti-

nhamprodigalizadoestrepitososapretensiosas fiorituras,edeslocadassolatas,e

toursdeforce?–Foiempartesnãobemexecutadaamúsica?–elaassimmesmode

sobejoserevela,eentãoporquênegar-lhecomignorantefrieza,oudesconsolado

egoísmotãomerecidosaplausos?…

TemidoestarepetiçãodoROBERTODODIABOmuitocorrentemente,ese

exceptuarmososcoros,queporvezesdeixam,porindesculpávelcaleçaria,defazer

o seudever, talvez sepossa sem receio aventar, que empoucos teatroshá visto


-114-

Meyerbeerasuaobratãodignamentetraduzida;easuapérolatãoricamenteen-

gastada,poisquetrajes,edecoraçõesdificilmentepoderãoserexcedidas.

O Sr.Mariani (Bertrando) desempenha bem o seu tão custoso papel, e se

apresentamuitobemcaracterizado–amúsicadeMeyerbeerestáboaparaasua

vozcheia,ebastanteextensa;mascujaflexibilidadeémuidiminuta,eamobilidade

temmuitopoucafirmeza.OSr.Marianialémdeoutrasboasqualidades,temade

sermuitotrágico,desempenhandocommuitainteligêncianãosóquantoàmúsica,

masaocanto,todoosublime5.ºactodaóperaemquestão.–No3.ºactotambémo

mesmoactorsefazdignodeelogio,porémnãooqueríamossempretãocarregado,

e trágico,masporvezesdisfarçadoe risonho, comono interrogatóriodeAlice=

Dimme,Alice,checos’hai?emaisirónicono=Tul’haivoluto…

Esteúltimopredicadolhequeríamostambémmaisfrisanteno1.ºacto,as-

simcomomaiorsorrisodiabólico:–amelancolia,eumraiodeamor,quequalre-

lâmpagoemtempestade,selhedevebruxulearnorosto,relevaqueespecialmente

predominemdomeiodo3.ºactopordiante.

O Sr. Conti tem uma linda voz de peito, muito simpática, muito cheia de

frescura, eo seumétodoémuitopuro; todaviaparece-nosqueoSr.Continãoé

para estas peças de Meyerbeer, em que para a música produzir o efeito, que o

grandemaestrosepropôs,énecessárioumaforça,epotênciadevoz,eumafacili-

dadeematacarasnotasagudas,queporémesteartistanãopossui;porémdeve-

mosconfessaremabonodoSr.Conti,queeleassimmesmosefazmuitodignode

louvorparticularmentenoformosíssimoduetodo5.ºacto,esublimetercetofinal.

ASra.S.Ferlotti(Alice)desempenha,comotemdecostume,comaapropri-

adamúsica, e bom canto; caindo bem suas delicadas fiorituras no belíssimo ro-

mancedo3.ºacto,quenosfazlembrardessasmanhãsdeAbril,emqueaumahor-

rorosatempestaderebatidadetrovões,esulcadaderelâmpagos,vemossucederos

sonoros,eperfumadoshálitosdozéfiro,eoledogorjeiodospassarinhos,eosus-

surrodoarvoredo,aquembanhaojácristalinoarroio.–ÉpenaqueavozdaSra.

Ferlottihátemposaestapartesetenhatantoescasseado.

ASra.Barili(Isabella)équem,nanossaopinião,vaimenosbem:–tantoo

seucanto,comoasuamímica,quenaGEMMAsetinhamfeitonotartãovantajosa-

mente,semostraramnoROBERTOcommenosprimordoqueesperávamos.–Mui-

tonoscustaterdenotardefeitosnumaactrizdetãoboasprendascomoaSra.Ba-


-115-

rili,eoxaláquenóspudéssemossemprelouvar,queofaríamosdemelhorgrado.–

ASra.Barilialémdasuapoucafirmezadeintonaçãotalveztenhaporcostumein-

troduzirfiorituras,ebordadosnocanto:–quandonãopudesseevitarinteiramente

aprimeiracoisa,julgamosquefariabemdemoderarasegunda,comespecialidade

nasóperasdeMeyerbeer;poisquenãoéamúsicadesteautorparasebrincarcom

elasemprecaução.

ASra.BarilinaCavatinado2.ºactocantacompoucasimplicidadeoandante

enacambaletamudaevariaaseubel-prazer.–No4.ºactolhequeríamostambém

mais timidez, e ingénua simplicidade no canto emímica. – Não relevámos estes

defeitosàSra.Barili;porissomesmoqueseriamuitoparalastimar,queumaactriz

tãodistintapordotesnaturais,eadquiridos,deixasseempanartanto lustre:–na

vozdaSra.Barilisefazelemuitosensívelpoisqueémuitoextensa,cheia,melodi-

osa,esimpática,sendobelíssima,emuitorara,naescolhadosgraves.

______________________

CRÓNICATEATRALDOMINGO8deDezembro=OsDoisRenegados=Mr.Cagnard=OEnsaio

dumaTragédia=Jánonossonúmeroantecedentefalámosdestasduaspeças,as-

simcomoda suaexecução; restam-nosaindaalgumasobservações. –Nãogosta-

mosdeveroSr.MattanosDoisRenegados,desortequeadeslocaçãodoSenhor

Vitorinopormaisdeummotivoseháfeitosentir.OSr.Mattanacenadamaldição

no3.ºactodevetomarumaatitudemaissolenesemcontudosairdonatural;deve

simtrovejarcomavoz;masnãoimitarogritodasavesprocelárias.Reconhecemos

merecimentonoSr.Matta;temo-lovistocomdistinçãodesempenhandohabilmen-

tediversospapéis;eporissomesmomuitosentiríamosqueeleemalgumdesme-

recesse:–persuada-seesteactor,queatélhesomosafeiçoados,eporissonoscus-

taráadverti-lotodasasvezes,quetivermosdeofazer.

ComtodaageneralidadeaplicaremosesteúltimoperíodoàSra.Talassi,ac-

triztãodignadegrandesencómios;enaverdademuitosentimosobservar-lheque

nosDOISRENEGADOS,dramaemquetantosedistingue,avimosporvezesdialo-

gandocomoutraspersonagens,eespecialmenteno4.ºacto,dirigirosolhoseace-

nadoparaosespectadores,quandodeveabstrairdetudoquantonãosejarelativo

aIsabelfilhadoCavaleiroPêroGonçalves.


-116-

Dia10=ACOMPADRICE=TEÓFILO=ACompadriceéumabonitacomédia

deScribe,cheiadealusõeschistosas,efinacríticasemmordacidade.Éumapatota

paraaeleiçãodeumdeputado,maspormeioshábeisepermitidos,jásesabe.–A

compadriceestábemensaiada,evaimuitoregularmente:algumaveznoslembrou

umartista…–Seja-lheaterraleve.Advertimoscontudoqueoengraçadodotalen-

todoSr.Sargedasfazquantopode.OsSrs.EpifânioeVanezvãobem,assimcomoa

Sra.Talassi,eEmília:naSra.JoanaCarlotaqueríamosmaisnobredesembaraço,o

quedecertolhenãoserádifícilostentar,comonoutraspeças;queríamostambém

quefalassemaispausadamente,aplicandoàspalavrasmaissentido;enãocomoo

discípulo,quedandoaliçãodecor,querbrilharpelavelocidadecomqueseexpri-

me.–FaremosestasadvertênciasàSra.J.Carlota,porissomesmoqueelavaimos-

trando disposição para a arte difícil, a que se dedicou; e ultimamente tem feito

progressos.

FoiaindaoutravezàcenaoTEÓFILO,oquenãoesperávamosdepoisdas

justas observações, que fizemos no nosso número antecedente. O TEÓFILO tem

galantes situações, e bastante sal; porémnão podemos levar a bem, que se faça

burla,eparódiadecoisastãorespeitáveisportodososmotivos,comoaBíblia.–Se

acostumardesoespectadorarirporcoisasemelhante,nãovosadmireisdepois,se

elecomeçandopelogracejo,acabarpelodesprezodetudoquantoédignodomaior

acatamento,eveneração.

Dia12=ACOMPADRICE=OEnsaiodeumaTragédia= Já falámosdestas

duaspeças,queforamregularmenteestanoite,apesardenãosergrandeaconcor-

rênciaematençãoaomautempo.–Houve-amuitograndeontem14;nãosópelo

Espectáculo,quemuitoprometiaaosespectadores;masporseroBenefíciodoSr.

Lisboa, gracioso de tantomérito, e justa aceitação. – Constava o espectáculo do

DramaOriginalPortuguês=D.SISNANDOCONDEDECOIMBRA–edarepetiçãoda

engraçadacomédia–OCabritoMontês–deumaeoutrapeçafalaremosnonúmero

seguinte.

TeatrodeS.Carlos–Domingo10deDezembro–NORMA–OSPORTUGUE-

SESEMTÃNGER.–MuitosetemditodestaÓpera,eporextremoéconhecidano

mundomusicalestaobra-primadoimortalBellini.Estecomplexodesensibilidade,

paixão,eternura,ondeadodesolenes,oupatéticasmelodias,quantoéparacativar

coraçõessensíveis.Enãovosenvergonheis,minhalindadama,devosassomarem


-117-

rubores, e palpitar o coração; e humedecerem-se-vos os olhos… – Caem-vos tão

bemestesindícios!…–Masseestaisconvencidadistoquevosdigo,quantovoshá-

dedesconsolaraNorma, comoelaagoraseapresenta!–Como tudoquantoéda

terra,temamesquinhatidoseusmauspassos;taissãoosporqueelatempassado,

depoisqueumaAdalgisasepartiu,enosdeixoucámuitasaudade!–PobreNorma!

Aindaassim lá foi caminhandoultimamente, comoDeus foi servido,pelos

esforçosdaSra. Santini, aquempediremos,quena suavíssimapreguiera –Casta

diva–nãovolteascostasparaadeusaqueinvoca,poisquenuncaeemtempone-

nhumseadoraramdivindadesdestemodo. –Nem,poramordeDeus!nosargu-

mentemcomosoutrosteatrosparatalincoerência.

DebutouestanoiteaSra.Pico, e foimuitomelhordoque seesperava, fa-

zendoesforçoporagradar,oqueéparaagradecer;masnemasuavoz–meiocon-

traltodeixaqueamúsicaproduzaoefeito,queseuautorseprometeu,nemasua

figurareforçadaeseusdesembaraçadoselivresademanesatornamprópriapara

aquele fervormisto,econcentrada ternurada inocente,que imploraocéu–Deli

protegini,ódio!…Nemparaaquelasconfidênciasapaixonadas,echeiasdetimidez,

nem…–ASra.Picofazoquepode,masnãoquantoeramister.

Nosdias11e15repetiu-seomesmoespectáculo,enodia13foioROBER-

TODODIABO,dequefalamosseparadamente.

_______________

ORIGEMDAARTEDRAMÁTICAAntesqueoshomens tivessemaspalavraspara se exprimirem, certoque

sualinguagemdeviaapenasconsistirnaemissãodesonsinarticuladosesemacen-

tuação;amúsica,eocanto(simplesmentemodulado)éprovávelquehouvessem

precedidoapalavra,e,paraestapoderadoptar-seaoétimoharmónico,secrioua

poesia.–Modulou-seocanto;eentãoogestooudançamímica,veio,comoades-

cuido,acompanhá-loparaaumentar-lheaexpressão.=Dessastrêspartesdistintas

–MÚSICA,POESIA,eDANÇA,abraçadaseconfundidasnasceuaARTEDRAMÁTICA.

__________________________


-118-

n.º3,de22deDezembrode1839.

Emnossonúmeroanteriormostrámos,porinegáveisdocumentos,osgran-

des, e admiráveis resultados, que uma bem combinada perseverança, e enérgica

filantropiatêmcolhidoparaaArteDramática.–Muitosdramasoriginais,ealguns

deumméritodistinto,vãoassomandonohorizonteliterário,prometendoaoane-

lante espectador alguns instantes de emoção deliciosa, de salutares terrores, de

jovialerisonhacensura.Todaviaparaqueestesfins,aqueodramasepropõe,te-

nhamefeito;paraqueopoetadramáticonãodescoroçoenaespinhosaedifícilve-

reda,queháencetado,relevaqueseenvideamaiorsolicitudeeesmeronaexecu-

çãodesuasobras.–Podequalquerdramaprescindirdapompacénica,doluxodas

decorações,etalvezqueatédaverdadedostrajes;podefazertantoefeitonoteatro

comonumasala;porémnunca lheserápossívelprescindirdeumfiel intérprete:

tãopoderosaconsideraçãonos insinuouqueporventuranãoseriamextemporâ-

neas algumas observações acerca do comediante, e seus importantes deveres. –

Masparaque,adespeitodaconcisãoeclareza,queprocuraremosdaraestadou-

trina,nãosejamosdeenfadoparaalguém, i-la-emosemsucessivosartigosdisse-

minando.

Aartedocomedianteé,detodasasdeimitação,aquemaisimperiosamente

exige a posse dos naturais dotes de uma grande inteligência, pureza e força no

órgãodavoz,graçaebelezanocorpo;porémmaugradoàreuniãodetãorelevan-

tespartes,oestudo,aobservação,eotrabalho,farãosomente,queaperfeiçãose

atinja.

Oórgãomaispreciosoparaoactorésemdúvidaodavoz;poisquemanifes-

tandoossentimentosqueaohomemagitam,interpretando-lheaspaixões,naalma

dosouvintesaseubel-prazerasexcitaouaplaca.–Éinútilobservarquepormuito

excelentequesejaesteórgão,jamaisdesculparáignorânciasdelinguagemeacen-

tuaçãoprosódica:–ecomoémuitodifícilreunirtodasasqualidadesdavoz,eque

aomesmotemposealardeiesonora,extensa,eflexível,émisterqueumcontínuo

exercícioadirija,egraduesemesforço,eporteorqueasintonaçõeslhedome.

Osolhosqueseincumbemdereceberimpressões,aindamaisprontosquea

voz,asdeverãotransmitir;eporissodeverãotambémnacenamostrar-seemcon-

tínuoe apropriadomovimento: – observarosde seu interlocutor, e entendê-los,


-119-

sendoumaparteessencialdaarte;éumadasqualidadesessenciaisdoactorum

olharexpressivo.

Nãoétambémparadesprezarotalentodaaudição;–sujeita-seafisionomia

sempreàsimpressõesdeolhoseouvidos;emesmoinvoluntariamentetomaocor-

poaatitudequeexigemestasimpressões.–Têmalgunscómicososenãode,sem

queescutem,responderem;outrosvolvemsobreopúblicoolhos,quenuncadeve-

riamultrapassaracena;eunseoutrossemelhamentãoexercitadasmáquinas.

Sendoaimitaçãooprincipalobjectodocomediante,éclaroquesóporum

contínuotrabalhoelongohábitopoderáeleadquirirafaculdadedesetransformar

portalguisa,quedissimuleaartedessatransformação.–Equetactoadmirávelse

nãofazmisteraoactorparaadivinhar,quelheédadoumsómodelo–anatureza;

nãosemelhandoalguém,eatodosreproduzindo;desprendendoolhosefaculdades

deumasópessoaparafitá-lastodas,encontrandoemsimesmoasprincipaisfei-

çõesdessetãovariado,masimutáveltipo!…–Comorevelarsegredosdessaartede

mentircomverdade,consentindoquedescortinemosessamentiradesobosesfor-

çosparaalcançarrealidades?–Quemincumbir-sedeensinotãomaravilhoso?…

___________||_____________

V.HUGOEA.DUMASJULGADOSPELOS

CRÍTICOSINGLESESOFERECEMOSanossosleitores,comocoisadesainete,algunsextractosde

umartigodeQuarterly-Review,acercadanovíssimaliteraturadramáticadeFran-

ça,emaisparticularmentedosdoisgrandesAutoresqueaexcitaram,esustentam.

–Daraopúblicoumaamostradasideiasdosinglesesaesterespeitonãoétomar

pornossasessasideias,asquais,conquantoemalgumapartejudiciosassãogeral-

menteexpressasportalarte,queassazrevelamparcialidadenoscríticosdaGrã-

Bretanhaalémdequebemdeveatenuar-seaimpressãoquepossamcausaraor-

todoxamoraldosIngleses,easeveridadequeemseusjuízoscostumamempregar,

atentaabemmerecidareputaçãodosdoisPoetas,queelescomtantocalorimpug-

nam.

“Algunsanosháquealiteraturafrancesasedividiuemduasescolas,quefo-

ramdesignadascomasdenominaçõesdeclássica,eromântica.Osclássicosdecla-

ram-sedefensoresdaregularidadeelegantedeBoileau,Racine,eVoltaire;os ro-

mânticos quiseram imitar a independência e arrojo dos Alemães e Ingleses. Os


-120-

clássicoseramoscatolico-romanosdaliteratura,acatandoemAristóteles,esuces-

sores,umaespéciedeautoridadepapal;masporsuaexclusivadevoçãoparacom

modelosjátãousados,tornaramridículoumsistema,que,tendooriginariamente

porbasesaverdade,eanatureza,desfiguradoseachavacomabsurdospreceitos,e

ficçõesincríveis.–PorsuaparteosromânticosbemcomoosCalvinistas,tãolonge

levaramoseudesprezodaantigaautoridade,quepretendendodespojaraescola

antigadassuas lantejoulas ,sacrificaramdevoltadelasmuitasdassuasmaisno-

bresvestes:eporfim,em1830,começaramaentregar-seàscegasatodasases-

travagânciaseimoralidadesdeumalicenciosaliberdade.–Hátodavianaliteratura,

comonareligião,certomezzotermine,quenós(Ingleses) tivemosassazdegosto

paradescobrir,eassazdejuízoparaadoptar,enquantoqueanaçãofrancesa,toda

extremos,viudividir-sesualiteraturaemclássicaeromântica,aquemelhorcha-

marias–escolapedante,eescolaextravagante;poisnessepaíspareceninguémter

emvistaoqueénatural.–Écoisaquediverte,observarospedantesboquejando

debobo a Shakespeare, e os românticos exagerando comabsurdosmonstruosos

todososdefeitosqueosantigosclássicoscondenavamnograndepoetadanature-

za…

Os autores que em seus romances, e peças de teatro mais extravagância

alardearam,obtendoporconsequênciamaiorpopularidadecomoautoresdramá-

ticosforamM.VictorHugoeAlexandreDumas:–emostramelesagradação,com

queindivíduosdemaistalentoquegosto,demaisforçaqueentendimento,tratam

deexceder-semutuamente,eatédeasiprópriosseexcederem,umavezlançados

nacarreiradavoga.

Aconcepçãodamaiorpartedosmodernosdramas(dramasfranceses)re-

velaevidente imitaçãodeShakespeare.–Aspeçashistóricasdaqueleautor,além

dasuabeleza intrínseca, sãode tanto interessepelosnomeseeventosdosanais

inglesesquejáoutrorahaviamexcitadoaemulaçãodeVoltaire;masviuestebal-

dadosseusesforçosquando intentouhelenarAdelaideDuguesclin,eoSenhorde

CoucycomotinhaafrancesadoSemiramiseOrestes.–Chenier,aproveitandooen-

sejo daRevolução, fezrepresentara sua tragédia histórica intitulada – Carlos IX,

cujaaceitação,conquantoextraordinárianãofosse,deveespecialmenteatribuir-se

aoprazerqueasturbassaboreavamvendoumreideFrançapintadocomodiosas

cores, e à analogia que uma absurda ferocidade lhes fazia achar entre esse real


-121-

monstroeLuísXIV.Aindaquetodavia fossemostalentosdeCheniermaioresdo

queeramnarealidade,asregraspedantescasdoantigoteatrofrancêspornenhum

teor semoldariam à representação da vida real, emuitomenos à dos costumes

nacionais.”

PassandoafalardeV.Hugoeseuscolegas,comoaquelesquesacudiramo

jugodacríticaafimdepoderemaproximar-sedanaturezaerealidade,acoima-os

severamenteaREVISTAdenãocumpriremamissãoqueelesprópriosseimpuse-

ram,e,analisandotodasasobrasdeV.HugoeA.Dumasintentamostrarverdadei-

ra sua censura. – Ainda mais um parágrafo transladaremos para que por essa

amostrasejulguedomaisquesuprimimos.

“NasmulheresquefiguramemdezpeçasdeV.HugoeA.Dumasrepresen-

tadasemtrêsouquatroanos,contam-seoitoadúlteras,cincoprostitutasdedife-

rentesclasses,eseisvítimasd’unseducteur,dasquaisduasdãoàluzquasenace-

na;quatromãesnamoradasdeseus filhosougenros,edessesquatroconsumam

trêsocrime;–onzepessoassãoassassinadasdirectaouindirectamenteporseus

amantes;finalmenteemseisdessaspeçasosprotagonistassãobastardos,ouenjei-

tados.–Nãoolvidamosqueocrime,eaindaosmais infestoscrimestêmsempre

entrado na alçada da tragédia; esquecer não podemos as famílias de Atreu e de

Laionoteatrohistóricoemitológico,bemcomonaliteraturainglesaABelaArre-

pendida,JoannaShore,JorgeBarnwellemuitasoutraspeças;contudotiveramelas

pelamaiorparteumfimmoral;nenhumaofendeadecência,ouinflamaaspaixões

criminosas.–OquenosespantaeafligenoteatrodeFrançaé,vermosaexcepção

tornadaemummomentoregra,enãoacharmossenãotorpezacadanoite,emto-

dososteatrosdeumgrandepovocivilizado,eemtodasasobrasdeseusescritores

quandogozamdemaispopularidade:verporderradeirosemelhantespeçasrepre-

sentadascinquentaousessentavezeseaplaudidascomentusiasmo,atéqueoau-

torpelaglóriaelucroestimulado,tenhatidotempodeengendraroutrodramado

mesmogénero,oupiorainda,etc.”

MaisiapordianteoartigodeQuarterly…masquebremosnósessapesada

cadeiadegravíssimascensuras,dispensemosanossos leitoresdesapaixonadosa

sériedecoroláriosquedelapretendetiraroRedactorInglês;coroláriosquetodos

tendemadardopúblicoedosautores francesesamais funesta ideia, agoirando

mateàcivilizaçãoeliteraturadaquela–porexcelência–civilizadaeletradanação.


-122-

–Nemtaisagoirossevãocumprindo,nem jamais terãoderealizar-se.–Oultra-

romantismosubiuemFrançaaoseumaisaltograu;masnestesúltimostemposé

visívelquantoseháelemodificado:éumaeróstatoqueimpelidopelointensíssimo

gásdainovaçãoedoprogressorápidoseelevouatéàsmaisaltasregiõesdaatmos-

feradramática,quasequeatéchegouapospô-las,eaasfixiarosaeronautas;mas

brevetractosedemorounessesubidoponto,enãotardouadescereadescer.

___________________________

AVÉSPERADENATAL

OUUMMISTÉRIODOSÉCULOXIXGrandeemisteriosoparaocatolicismoéodiadeNatal!–eanoite,queo

precede, épor tradiçãoanoitedospastores emagos,dopresépiohumilde, eda

luminosaestrela,dosvagidosdolorososdoMeninocánaterra,eledoscantosdos

anjoslánocéu.–Era,naferventeidademédia,anoitedeNatal,umanoitederadi-

antesmissas,eumanoiteemquevetustascatedraisdegranitosacudiamàsombra

oalvomantodeneve,eparaafestamísticaesplendidamenteseiluminavam.–Mas

agora!…afécerrouasníveasasas;e,dascatedraisantigasbastantesemviuvez,e

solidãosobumbrumosoventochoram,e comoabandonadas ruinas semostram

silenciosasnaNoitedeNatal!…

EentretantoanoitedeNatalé,aindaemnossaépocadecepticismo,anoite

das pastorais – religiososmistérios, que sulcando os tempos, têm sobrevivido à

tragédiaclássica;e resistido,mesmonoséculoXIX,aodramaromântico.Tinhaa

religiãoproduzidoosMistérios;areligiãono-losconservacomoumalembrança,e

umatradiçãodasantigascrençasdessasingelaépoca,emqueaartedramáticase

revestiadesimbólicosremendos,egrotescostrajes:osprincípiosdobemedomal

lutandoambos;umSantoeumDemónio,disputandocompalavrasequívocas;as

cerimóniasdeumcultorespeitadosemelhandomascaradas;avidaepaixãodeN.S.

JesusCristotraduzidasempoucodecentesquadros;aFé,aEsperança,aCaridade,

asVirtudesTeologaiseossetegrandesPecadosdançandoobscenasgigas!…–Mui-

tasvezesamorte,aprópriamorte foiparodiada: flutuante lençol lhependiados

ombros, rasgãodeensanguentado linho lhe imitava transparentesentranhas;ea

viamsobreoteatrodançardefrontedaTumba,desdentadavelhacujorostoépáli-

do, e as faces encovadas comoum sepulcro!…– Finalmente senossos irmãos ti-


-123-

nhamvivas e fortes crenças, e se inclinavamsobospreceitosda fé; parodiavam

tambémerepresentavammistérios.

OMistériodonascimentodeJesusCristosechamavatambémPastoral;sem

dúvidaporcausadoimportantepapel,quedesempenhavamospastoresdeBelém.

ErapoisavésperadeNataldoanode1837.–Umnevoeiroespessoe frio

envolviacomoumlençol,umapequenavilassituadanasabasdosnivosos,eapru-

madosalcantisdaSerradaEstrela.Com todasaspressas sedirigiamsilenciosos

paraumaantiga,esombria fábrica,cujos torreõesgóticos lembramdespenhadas

torrentes;equesealçam,eflutuamvagamentenabruma,comofantasmasgigan-

tescos.Arua tortuosaemalcalçadadaescuravilaescorregavaporhúmida;eos

quepassavam,cuidariasseremfugitivassombras.Sopravaovento,egemiapelas

torres e lascadas árvores, como alma de purgatório, que anda cumprindo a sua

sentença;aneveremoinhavaemgeladapoeira:eraenfimumaverdadeiranoitede

Natal!…

–Vamos,boamãe;diziaumavozsibilante,eseca:vamos,apressemo-nos!–

quandonãochegaremosjátarde,eolugar…–Vêde!norelógiodocompadreMen-

deséjámeia-noite!

Comefeitomeia-noitesoaraatorredafreguesia…–Meia-noite?–horaso-

lene,horaemqueocorodosanjosreboalánoscéuseosmagosseprostraramsob

osbrilhantes olhosda estrela queos guiou! –Meia-noite é a horadaPastoral, é

enfimahoradecadaumsemoverimpacienteeapressado;oquenaverdadeacon-

teceuentão,poisdenadamenossetratava,queveroDiaboempessoa,eSantíssi-

maVirgem,eosSantos!…–Dissestesvós,comadreJosefa,quenãohavia lugar,–

retorquiucomindignaçãoavelhainterpelada,andandocomamaiorpressa!…Que

nãohavialugar!…Eraoquemefaltava!…AmimquesoumãedoquefezdereiHe-

rodes!Simsenhor,doreiHerodes!comoseumorriãodoirado,equefezdegolar…

Masjáogrupochegavaàtãodesejadae lentametaaodarosinoaúltima

badaladadameia-noite;enalargaescadariaencontraramdesentinelaumsoldado

doreiHerodes.

Eraosacristãoda freguesia,disfarçadodeantigoguerreiro,eencostadoa

uma enorme lança. Passaram as ilustres personagens, levando-se por um longo

corredor, onde tinham visto outros enfiar e perder-se; mas adiantando-se, uma

mortiçaluz,quebruxuleavaaolonge,serviuadirigi-las.–Umaportaseabriu,eei-


-124-

las numvasto aposento arruinado, de aspecto lúgubre, e cujas paredes húmidas

tinhamsidoparaarepresentaçãocobertasdevelhospanosdeArrás,quetambém

representavamdramasdeantigostempos.–Duaslâmpadas,queexalavamfumoe

bastantecheiro,eramameaçadasporcadarepelãodevento;alumiandovagamente

osnumerososespectadores,quecomabocaabertaconsideravamalternadamente

otecto,aslâmpadas,easflutuantestapeçariascomassuasbatalhas,carros,cava-

los,eafogueadosguerreiros!…

Serviadepanoparaesconderotabladoumacortinabrancaorladaeborda-

dacomramosdepinheiroeabetoemconcertadosfestões.Enfimumaescadacolo-

cadaaumdosladosdacenaanunciavamaosespectadoresaintençãodeestabele-

cerumacomunicaçãoentreasala,eumlugarmaiselevado;entreaterraeocéu!

Detemposatempos,parafazeresperarcompaciência,umacarantonhadesviava

umpoucoacortina;egargalhadasdoidasepateadaasaudavam:–ouviam-seas

estridentesvozes,efantásticorisodascrianças;easlâmpadas,fazendoavultaras

trevasdasala,espalhavamumnevoeirodefumosobreesteoceanodeondeantes,e

apertadasfiguras…–Mascaluda!…Láselevantaopano!…

Ergueu-se o pano; a um imenso clamor seguiu-se um profundo silêncio:

quatromeninasdevestidobranco,ecomcestinhoecajadovêmreclamaraindul-

gência do público para o espectáculo que vai começar. – Então três lindos anjos

combrancasasasdepapeltrepampelaescadaacimamencionada,ecorremsobre

cordas,cantandodivinosNatais,àimitaçãodosanjosládocéu.–EntramdepoisS.

JOSÉeaVIRGEMMARIA,edialogandofazemaopúblicoaexposiçãodapeça.

AVIRGEM,enquantodurouestediálogomuipitoresco,recolheu-seemsua-

vemodéstia,etodaruboresfoisubindoaescadaatédesaparecer.S.JOSÉficouem

cenadeclamandoebracejandoporteorassazcómico.

Aessetempoospastores,avisadospelosanjos,vinhamcorrendotodosen-

feitados,comoparaumagrandefesta,ecadaumtraziaoseutributoparaofertar:

qualumaçafatedequeijosfrescos,qualumcabazdefrutos,ouumcasalderolas,

ou ramalhetesde fresquíssimas flores: aVIRGEMtornouentãoaaparecere lhes

lançouumacordialbênção.

Entãocomeçoualevantar-sedohorizontedoteatroumaluz,figurandoser

aluminosaestreladoOriente:trêsturcoscomseusturbantesepantalonaverme-

lha,trazendocadaumsuabandejacarregadadericospresentes,caminharamgra-


-125-

vementeparaaVIRGEMeajoelhandolheapresentaramoquetraziam,eseretira-

ram.

Acabaramapenasdesairquandoseviramdoisanjosdescervelozmente,di-

rigiram-se aos espectadores, e penetrando por entre eles foram apresentando a

cadaumdelesumpratodeestanhoondeseouviramsucessivamentecairmoedas

deprataecobre–esmolasdosdevotos.

Depoisdestacurtainterrupção,ouviram-seatrásdacenagritoshorríveise

inarticulados;eummonstrosacudindo férreascadeias,eduasvermelhaspontas,

seapresentouterrível.NomesmoinstanteapareceS.MIGUELsobreumtronores-

plandecente;outroanjolhepõenasmãosumadascadeiasqueomonstroagitava

convulsivamente;eoguerreirocelestefazumaprédicaaSATANÁSdepoisdeoter

castigadocomaflamejanteespada!…

OreiHerodesfilhodanossaconhecidavemcontarseuspesareseinsónias

por causa do SOBERANO recém-nascido. – Ordena logo omonarca omorticínio

geraldosinocentes,esesuicidadepoisàvistadetodos!

Baixou-seopano;eSatanás,osturcos,osanjos,S.Miguel,eaVirgemvieram

abraçarseusfilhosemaisfamília:nãoesquecendooreiHerodes,cujamãejánós

conhecemos.

Retiram-setodosfinalmente,porextremosatisfeitosdasfortesperipéciase

esplêndidasdecoraçõesdoMistériodoSantíssimoNatal.

___________________

TEATRODES.CARLOS

PARISINADevidaàcooperaçãodeF.RomanieDonizettifoiestaóperadenovoàcena

nodia18docorrenteparaodebutedo1.ºbaixoSpech.–Éumaimitaçãodopoema

deByronintitulado–Parisina,umadasmaisbelasproduçõesdograndelíricoin-

glês;erelevaconfessar,queopoetaitalianonãoquisdesmerecerdogéniosublime,

cujainspiraçãoháprocurado;poisquemuilindosversossenotamnolibreto,cujo

assuntoéoseguinte.–Azzo,Marquêsd’Este,zelosodesuaesposa,enãosemmo-

tivo;poisqueParisinaadoraum jovemeousadocavaleiro–Hugo-o-Bastardo; e

comtalextremooama,queemsonhosdeixaescaparseunome.Azzomordendo-se

decóleraeciúmeentregaorivalaocarrasco,eesserivaléseufilho,eParisinaque

ovêcaiemorreexalandomaldiçõesaoassassino.


-126-

Situações felizes e fortemente dramáticas tornamo segundo acto da peça

bastantenotávelpodendoespecializar-seoduetodeAzzoeParisinadesempenha-

do commuita expressãoemímica:masodesfechonosparece chegarumpouco

antesdoqueconvinha.Apartiçãoémuitasvezesfria,edubiamenteorquestrada.

Alémdistooferecendonãopequenonúmerodereminiscênciasdassuasobraspre-

cedentesselhereconhecemporintervalosfrasesdeRossinieBellini,aquemmui-

toquerimitar.TodaviaapeçatalvezpeloSr.Spechobteveaplauso,oquelhenão

aconteceuemPariscomMlle.Grisi,Tamburini,eLablache.

EmtalóperadebutouoSr.Spech;e se foiporescolhasuanãoa julgamos

muitofelizparanós,masespecialmenteparaele:–amúsicaforçadadaParisinase

prestademaugradoaoexercícioouvidodosdilletanti,eaobomdesejodosacto-

res;talvezporissooseudesempenhotambémnãofosseemalgumaparte,tãoca-

bal,comoseriaparadesejar.–MasvamosaoSr.Spech.

Esteactortemumavozdebassosonora,pura,bastantementeextensa,eex-

pressiva;eapesardenãolhepodermosavaliar,senãomediocrementeosseusefei-

tos,porqueoseupapelédebempoucobrilhantismo,ouvimoscomprazeroan-

dante da sua nãomuito característica ária cantado com expressão, delicadeza, e

graça:–ospianissimos forammoduladoscomperfeição,enasonoridadedaquela

vozdopeitose tornamporextremoagradáveis; finalmentenotámosumtrinado,

quenos arrebatoupela sua firme limpidez, bemsustentadobrilho eporumeco

dulcíssono, e donosamentemodificado. Cumpreporémadvertir que a vozdo Sr.

Spechconquantobastanteextensa,nospareceupoucocheiaecomalgumatenaci-

dadenaescaladosagudos.Oseumétodoépuro;masavocalizaçãonospareceu

aindanãosuficientementeexercitada,nãodomandosempreas intonações talvez

quantoeraparadesejaremespecialaquemestáafeitoaoexercitadoesuavíssimo

estilo–Coleti:–todaviaédenotarqueoSr.Spechnãoacostumadoaonossogran-

deteatro,teveporventurareceiodenãoserouvidosuficientemente;etambémé

nossaopiniãoqueamúsicadaóperaofavoreciapouco.–Sejaoquefor,denossos

receiosouesperançaso futuromelhordecidirá;masnósqueaesterespeitoafa-

gamosdepreferênciaasúltimas,contamosqueoSr.Spechaindamaisvantajosa-

mentesemostraránoutrapeça.

Se exceptuarmos oDueto com o actor jámencionado, a Sra. Barili esteve

bempoucoparaagradarestanoite.–Vacilaçãonocanto,ebastantedeslize,edesi-


-127-

gualdadenosdiversostons,sobejonosmortificaram.-Todaviacumprenotar,que

os trechosquemais poderão incorrernesta censura, por issomesmoque sendo

acompanhadosdealgumpretensiosorelevoselhefizerammaissalientesosdefei-

tos,foramessesosquedeumapartedaplateiamerecerammaisdistintosaplausos.

OSr.Regolinãoépróprioparaestaspeças;porqueasuavoztempoucode

dramáticaeextensa;adespeitodepossuirqualidadesrecomendáveis.

___________

OSR.CASIMIRONumafestividadequetevelugarnodia12nafreguesiadeS.Cristóvão,ou-

vimosumaMissadacomposiçãodesseinsigneartista,quenosentranhouomaior

prazer, e admiração, e pasmo. Em verdade, di-lo-emos com franqueza, não cui-

dávamos haver no presente um géniomúsico português de tal força. A delicada

melodia, as soberbas e altivas harmonias, os grandes efeitos de instrumentação,

tudoenfimabunda,quenãofalta,nestaprodução.TenhaoSr.Casimiroestasnos-

sasexpressões,comofilhasdenossaadmiraçãoconscienciosa;poisquenãotemos

o prazer de conhecê-lo; – ostente-se sem receio, que em simuito para criminar

seria;emetaombrosàcomposiçãodeumaÓPERA;poisqueesperamossejaum

condignorivaldosgrandesmestres,especialmentealemães,cujapreexcelentees-

colatãoditosolhevemosseguir.

_________||____________

SAINETE

AESTALAGEMDOSTRÊSPINHEIROSNomêsde Janeirode1587haviano teatrod’Anversumcomediante cha-

mado Verbruggen, o qual costumava desempenhar papéis de diabo. – O teatro

d’Anvers,queentãoerasituadomuitoaquémdaPortavermelha,maispareciauma

espéciedearraialdoqueumteatro,eneleserepresentavamosmistériosdoInfer-

no e do Paraíso à luzmortiça de algumas candeias. Um frade recolleto deMons

chamadofreiPhilippeBosquiez(cujossermõesecomentáriosescritosem3volu-

mesinfolio,eimpressosemColónianoanode1620,sãodegrandeestimaçãopara

antiquários);freiPhilippeeraentãoopoetadesseteatromístico,cujosinterlocu-

toreseramnadamenosqueoPai,oFilho,eoEspíritoSanto.–OpobreVerbruggen,

comedianterafado,nadamaispossuíaqueoseuguarda-roupadediabo,consistin-


-128-

doapenasemcincovestuárioscor-de-fogoeenxofre,todosmuitobemvariegados

com suasdivisas emonogramaspróprios daquele tempo. –Dedia entretinha-se

Verbruggenemescrevercomtodooesmeroassuascogulas,empolirerepoliras

garrasbemcomoaspontas de arameenroladodestinadas a adornar-lhe aparte

anteriordacabeça;masnãoeraporumrequintedeasseiodiabólicoeinfernalque

odesgraçadosedavaatodoessetrabalho;eraanecessidadedeaquecer-se,quea

taloreduzia.Achuva,ovento,todososflagelosdaestação,tinhamentradafranca

nomiseráveltugúriodosaltimbanco;eseriambaldadososesforçosdeVerbruggen

para obter de seu director algo comque se aquentasse, porque este lho negaria

fundadonoirrevogávelaxioma–adequeosdiabosdevemsempretercalor.

Umanoite,depoisdehaverrepresentadonumsoberbodramadefreiPhili-

ppe,enoqualtinhasidoaplaudidocomomaiorentusiasmo,entrouVerbruggenna

suamesquinha habitação, em cujo lugar se eleva a estas horas a Estalagem dos

TRÊSPINHEIROS.–Osaplausosquereceberanãopodiaminfelizmentediminuir-

lheofrio;olarestavacobertodegelo,esemumatristeachadelenha;eumvento

penetranteofeztiritarquandodespiuacoguladeBelzebu.

–Inferno!bradouele(poisnessetempojáseusavaestaexclamaçãodramá-

tica,dequetantodepoissetemabusadoemcena).Osdentes lhebatiamcomtal

forçaquepareciamcastanholastocadaspordedosdecigana,easpernas lhetre-

miam,apenasprotegidasporumapobresotainaqueoventoenfunavacomoavela

deumnavio.

–PorSatanás!–continuouocoitadoolhandoparaolargeladoporSatanás.

Queroterlume!

Nomesmoinstantecaírampelachaminétrêsgrandesgalhosdepinheiro.

Verbruggenapesardoseuparentescocomodiabo,julgouqueeraprudente

benzer-se: todavia foi lançando mão de uma lanterna córnea (espécie de fogão

económicoondeele acalentavaordinariamenteosdedos inteiriçados)e sepôsa

acender a preciosa lenha; cada umdos galhos era do tamanho de uma pequena

árvore.–Eisaresinadospinheiros jácorrendoemfio,eumavivachamadispu-

tandoapossedo larao jádesfeitogelo–Verbruggen triunfava.Umaenorme fo-

gueira,umafogueirainfernal,eobomdocomedianteaaquecer-setodaanoiteà

regalada;masnaseguintenemumsótição,eomíserodesesperado.Aafliçãoem


-129-

queestavalhetrouxeàbocaaspragasdocostume:chamouSatanás–elogotrês

achaspelachaminé.

Masdestavez,acompanhandoalenhaveioodiaboempessoa.

Traziavestidaumacogulavermelhacomoadoactor,asunhaseramnegras

eretorcidas,eumalanternacórnealhepejavaamãodireita.

–Eis-meaquicomquepossasterlumetodooInverno,disseodiaboaoco-

mediante.

Aomesmotempoapresentou-lheumsaquitelcheiodedobrõesemaravedis.

O comediante recuou, pois era algum tanto supersticioso; contudo foi tomando

ânimo,ecomeçouainvectivarseuirmãocomoumverdadeiroSatanás.

–Misericórdiadivina!Concluiuocómico:eaquemroubasteessedinheiro?

–AofradePhilippeBosquiez,disseodiabo;éodinheiroporqueelevendeu

o seuúltimodrama intituladoOInferno. Era justoque tendo eudadoo assunto,

participassedoslucrosdoautor.

Ocomediante continuoua fazer-segravepor algum tempo;masapertado

pelanecessidade,epeloengododeumfogoeternoestendeuamãoefoiaceitando.

Daíemdiantenuncalhefaltoulumeparaseaquecer,efoiacendendocada

noitetrêsgalhosdepinheiro,empregandosempreonúmerotrêscomoumnúme-

rosacramento.

Quando ia ao teatro evitava com o maior cuidado encontrar o frade re-

colleto; mas um dia não se lhe podendo esquivar, este lhe pediu licença para ir

aquecer-seàsuafogueira.

–Bemsabeisvós,Reverendíssimo,queumpobrecomediantecomoeunão

temlumeemcasa.

Verbruggenmentia;noseularardiajáumbomlume:aschamassereflecti-

amnasparedes,eoaromadaresinaselhedifundiaemnuvensdefumopeloapo-

sento.

Ofradelogoqueentroufezumacruzdirigindo-separaachaminé,esorriu-

se.

–QueestaisfazendofreiPhilippe?

–Asvezesdeumbomdiabo,amigoVerbruggen.Fuieuqueumanoiteaqui

vimrepresentardeSatanás:nãoteparecequesouumexcelenteactor?


-130-

Verbruggendesfez-seemagradecimentos,esaltouaosabraçosaobomdo

frade.Poucodepoiscasou-se,edizacrónicad’Anversquetevemuitosdiabinhos;e

omaisvelhodestesfoiofundadordaestalagemconhecidadesdeentãopelonome

deESTALAGEMDOSTRÊSPINHEIROS.

CORRESPONDÊNCIARecebemosumacartadoSr.EmílioDouxpedindo-nosalgumasexplicações

acercadaDoutrinado1.ºartigoqueselêno2.ºNúmerodesteJornal:–porfaltade

espaçonãotranscrevemosaditacarta,oquefaremosnoNúmeroseguinte,prome-

tendodesdejáresponder-lheconvenientemente.

_________________________

ARTEDEAPLAUDIRNOSTEATROSPoucoounadatemmedradoentrenósaartededaraplausosnosteatros;e

adianteveremoscomonesta(eporventuraemoutrasmuitas)osmodernosestão

bemlongedelevarvantagemaosantigos.

Osaplausosdistinguem-seemRomadasaclamações,eaprincipaldiferença

consistia em serem estas últimas executadas com a voz em brados de louvor, e

aquelessemqueseproferisseumaúnicapalavra,empregando-seasmãos,ealgu-

masvezesumaabadaTogacomqueseacenava.OImperadorAurelianodistribuiu

aopovoumasfaixasprópriasparaosaplausos,evitandoassimqueastogasservis-

semparaesseefeito.Entrenósreduzem-seosaplausosàspalmas,epoucasvezes

serecorreaolençobranco:–osfrancesesfazemtambémusodaluva,doJornalde

Teatrosqueestãolendo,easdamasempregamtambémoleque,eoramalhete.

Nosteatros,circos,eanfiteatroséqueosantigosfaziamouvirmaisaclama-

çõeseaplausos;foipoisparaessasassembleiasqueaartedeaplaudirfoisujeitaa

preceitosimprescritíveis.

OsRomanos,símplicesegrosseiros,aplaudirampormuitotemposemmé-

todo;maquinalmenteseentregavamaoentusiasmoouaumaadmiraçãoirreflecti-

da,quelhesarrancavamaplausosproporcionaisàssensaçõesqueverdadeiramen-

te experimentavam. Esta simplicidade indicava os primeiros tempos de Roma,

porqueOvídiofalandodoraptodasSabinas,dizqueentãoosaplausosaindanão

estavamsujeitosanenhumaregra.


-131-

Inmedioplausu,plausustuncartecarebat.

________________________

CRÓNICATEATRALFechou-seontemaSemanacomodiadobem-aventuradoS.Tomé,quetan-

tosedistinguiudetodososoutrosSantospelasuapiaincredulidade;–equedeu

origemaonossoverecrercomoS.Tomé,rifãoqueparecefeitoexpressamentepa-

raosnossosteatros,emaisaindaparaoquenelessepassounasemanafinda.–

Perguntaiàquelesquehibernam,seporestaschuvosasnoitesfossemobrigadosa

sairdecasa,equesecontentamcomtomarrepousadamenteoseuchá,ecomas

representaçõesdoseuteatrodoméstico;perguntai-lhesoquesabemelesdenovo

acercadeteatros;oqueouviramdizerdeD.Sisnando,edoCabrito,edaParisina,e

doSignorSpech,eapostoeuqueeles,comasuagordapachorra,vosresponderão:

–VerecrercomoS.Tomé.–Enaverdadesãodetalmaneiradisparatadasasopi-

niõesqueseouvemcáporfora,queumpobrehomemdeboafénãosabeparaon-

devoltar-se,equandochegaomomentodeirpresenciarosfactos,eexaminá-los

comos seusprópriosolhos, levaa cabeça tãocheiadeburundangas, ede tantas

prevençõessimultaneamentepróecontraoquevaiver,queédifícildiscriminá-las,

edeentreelastiraralimpoumsãojuízo,oudasuacombinaçãocolherumresulta-

dorazoável.–Orapois,seédifícilajuizardosteatrosaquemosfrequentaquanto

mais o será para quem se contenta como que deles lhe contam! – Ide portanto

muitasemuitasvezesaosnossos teatros, sequereisevitar talconfusão,alémde

quemisturareis assimoútil como agradável: – sabeismais enãovos enfastiais

tanto.

Sábado14deDezembro,embenefíciodoSr.Lisboa–D.SisnandoCondede

Coimbra,dramaoriginalportuguêsem3actoseemverso,peloSr. J.F.deSerpa

Pimentel–OCabritoMontês,comédiaem3actos.–DeD.Sisnandopoucodiremos

porquenosreservamosfalardelemaisdeespaçoemoutronúmero.Adistribuição

nãodeviafavorecer-lheoefeito:– jáporvezestemosobservadoqueumCómico,

porexcelentequesejanoseugénero,nãotemprivilégiodeProteuparamoldar-se

atodososcaracteresdequepretendemrevesti-lo.–ASra.Talassinãoestábemno

papeldeAdozinda,quenãorequeriatantaforçafísicaemoral,masantesmaisde-

licadatimidez.OSr.Sargedas–Osman–tambémestáforadoseuelemento,eas-


-132-

sim,quandonoúltimoactoquerdarvalentiaàsamargasexprobraçõesquefazao

Conde,se lhe fazmisterengrossaravozdeummodotão forçadoquedesvanece

todaailusão.Tambémachamosquenenhumdosactoresdeclamavaoversocom

perfeição,ficandocontudomenoslongedelaaSra.TalassieosSrs.EpifânioeVa-

nez:–nemdeveissocausarestranhezapelasmuirarasocasiõesdeseexercitarem

noversoquesetemdadonacenaportuguesa.–OTiufadonãodeveriatercantado

tanto.–AsCenasnovaseramricas,edebastanteefeito.

OCabritoMontêséumalindíssimacomédia,eospapéisdabaronesaMatilde,

e damarquesa, e do rendeiro inglês sãomuito bem desempenhados pelas Sras.

Josefina,eTalassi,epeloSr.Lisboaoqualenchederisotodososespectadores:o

novomarquês,oSr.Macedodevemostrarmaisdesembaraço,emaneirasmaiscor-

tesãs,demaneiraqueavulteadiferençaentreeleeosrústicoscomquemestátra-

tando,tantomaisdesejamosqueesteactoremendeosseusdefeitos,quantoécer-

toquesedivisanelenãopequenadisposiçãoparaaCena.

Domingo 15 – Repetiu-se omesmo espectáculo, havendo a notar, que no

dramaD.Sisnandosefizeramalgumasmodificações,especialmentenoúltimoacto.

Terça-feira17–OsIncendiários –OCabritoMontês.Dosprimeiros já falá-

mosemoutroNúmeroesóacrescentaremosqueaSra.EmíliaéumFelixextrema-

mente sensível, e exprime com verdade as comoções apaixonadas, e o delicado

timbredessejovemadolescente.

Quinta-feira19–LuísadeLigneroles,dramaem5actos.–OsDoidos–OEn-

saiod’umaTragédia.AsSras.TalassieEmília,osSrs.VitorinoeVanez,desempe-

nhamcabalmenteosseuspapéis:oúltimo,especialmenteno5.ºacto,serádifícilde

excederemnaturalidadeeverosimilhança;oSr.Vitorinofoimuitoaplaudido.

Teatro de S. Carlos –Domingo 15 deDezembro –RobertodoDiabo: – foi

comodecostume.–Segunda-feira16–NormaeosPortuguesesemTânger–nadaa

notar.

Quarta-feira18.–Parisina–OsPortuguesesemTânger.Daprimeirafalámos

emseparado.NadançanotámoscomsatisfaçãoqueoSr.Molinari tirouproveito

dacensuraquenopassadoNúmerolhefizemosacercadocombatefinal.EstePri-

meiroMímico reúneosmelhoresdotesdanatureza, os quais ajudadospela arte

muito o fazem sobressair. = Continuamos a notar a bandeira azul, que ninguém

diráserportuguesa.EstaDançatemcontinuadoaseraplaudidacomentusiasmo;a


-133-

músicaéexcelente,eadetodoprimeirobailadoengraçadíssima;avistadames-

quitaégrandiosa,eaúltimacenadeslumbradesoberba.

NãoesqueceremoslouvaraSra.MorenopelodesempenhodoseuSolo.=A

Sra.SolerpormoléstianãopôdeiràCena.

Sexta-feira20.–Norma–OsPortuguesesemTânger

Porto=TeatrodeS.João=Nodia4docorrentedebutaramnaqueleteatro

duasactrizes,umadasquais–aSra.GrataNicoliniobteveosmaioresaplausosde

umnumerosoconcursodeespectadores;oSr.Gamatemparaseudebuteodrama

original português intitulado Almançor Aben-Afan. = São bem conhecidos nesta

CapitalostalentosqueaSra.GrataostentounosdramasPhilippeMauvert,Frontei-

rodeÁfrica,eoutros;eéopiniãogeralqueseestaactrizchegaraperderdetodoa

acentuaçãoepronúnciaitaliana,poderácompetircomasmelhoresdoteatropor-

tuguês. Todos conhecem o Sr. Gama pelas representações no teatro do Salitre;

consta-nosqueesteactorsetemaplicadomuitoàbelaartequeprofessa.

POST-SCRIPTUMAgora que é meia-noite saímos do Teatro Normal, onde uma brilhante e

aristocráticasociedadesetinhareunido,bordando-seoscamarotesdamaisesco-

lhidaebelacompanhia.=EraoBenefíciodoConservatórioe foinumerosíssimoo

concurso,queseapressouapatentearcomasuapresençaoquantoreconheciaa

utilidadeextremadetãoimportanteEstabelecimento.OalunodomesmoConserva-

tórioA.José,discípulodoinsignerabequistaoSr.Mazonimuitosedistinguiu,efoi

devidamenteaplaudido.=OSr.Anglois,nãohápintaraadmiração,eprazercom

queoescutámos;eosfrenéticosbravosdopúblico.

AVISOAEmpresadoTeatrodeS.Carlos,precisadetrêsprimeirossopranospara

coros;quemseacharnascircunstânciasdepreencheresteslugares,podedirigir-se

aoEscritóriodaDirecçãonaRuadoAlecrimnúmero1todososdiasdas11horas

damanhãatéàs3datarde.


-134-

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EspectáculosnasemanacorrenteTEATRODES.CARLOS.22–RobertodoDiabo.–23–Parisina–Dança–Os

PortuguesesemTânger.

26–Idem–Idem–27–Idem.

Debutaa1.ªDançarinaCarlotaDeVechiemumPas-de-deuxcomMr.Theo-

dore.23–Parisina–Dança,PortuguesesemTânger.29–RobertodoDiabo,última

noiteemquedançamnesteTeatroMlles.ClaraeAdock.

__________________________

n.º4,29deDezembrode1839.

Éhojeumdosúltimosdiasdoanode1839;anoquebempodeconsiderar-

secomooprimeiroelodeumacadeiaderepresentaçãoparaaartedramáticaem

Portugal.JáemumdosnossosanterioresNúmerosfizemosumaenumeraçãodas

peças,que,nessecurtoprazo,nosvieramenriqueceraliteratura,animaracena,e

deleitaro curiosopúblico, sempreávidodenovasproduções, e apreciador,mais

quedeoutras,dasnacionais:novasreputaçõesliterario-dramáticascomeçarama

surgireamedrareoutras,emuitas,severãoiraparecendonoporvir,porqueas

letrasvão-setornandonecessidade,eacenavaiatraindoasitodasasletras.

Aartecontudo,bemcomoanatureza,ésucessivanoseucurso,enãopode

deumsaltosalvargrandesdistâncias.–Comoseverápelodocumentoqueemse-

guida trasladamos, seis prémios foram propostos para aqueles dramas originais

portugueses que neste ano de 1839 fossem pelo Conservatório julgados dignos

dessasubidadistinção;nãopassamtodaviadequatroosquemereceramseradmi-

tidosàsprovaspúblicas,enofinaldoconcursover-se-áquaisdevemconsiderar-se

comodefinitivamentepremiadospelaconcorrênciadojuízodoConservatórioedos

votosdopúblico.

Cumpretodavialembrarquemesmoaquelesdramasquenãomerecemaúl-

timaaprovaçãojádevemconsiderar-secomoassazqualificadospelosimplesfacto

dehaveremsidojulgadosdignosdeafrontarasprovaspúblicas:–eefectivamente,

essa foiamentedos legisladores, estatuindoqueoautordeumdramaadmitido

peloConservatórioàsprovaspúblicasrecebessedoEmpresáriodoTeatroNormal


-135-

aquantiade50$000reisoude36$000conformeapeçafossedetrêsacincooude

umatrêsactos:–eassimsetemcumpridocomosdramas–OEMPAREDADO–OS

DOISRENEGADOS–D.SISNANDO–eoCAMÕESDOROSSIO.

________________

INSPECÇÃOGERALDOSTEATROSJoãoBaptistad’AlmeidaGarrett,InspectorGeraldosTeatroseEspectáculos

Nacionais,porSuaMajestadeFidelíssima,queDeusoguarde,etc.etc.

FaçosaberqueemvirtudedoRealDecretode12deOutubrode1838,que

regulouaadjudicaçãodossubsídiosaoTeatroNacionalNormaldeLisboa,epela

escrituracelebradacomoEmpresáriodomesmoTeatro,ficoueleobrigadoaterà

disposiçãodoConservatórioDramáticoasomanecessáriaparaserempremiados,

nesteanode1839,seisDramasOriginaisPortugueses,aquepeloditoConservató-

riosejamadjudicadososprémios.

TrêsprémiossãodestinadosàsPeçasgrandesdetrês,oumaisactos,sejam

Tragédias,Comédias,ouDramasHistóricos.

APeçaquenestaclasseforcoroada,ouaprovadaemprimeirograu,obterá

oprémiode96$000reis.

APeçaquenestaclasseobtiveroaccessit,receberáoprémiode50$000reis.

OsoutrostrêsprémiossãodestinadosàsPeçaspequenasdeum,oudoisac-

tos.

APeçaquenestaclasseforcoroada,ouaprovadaemprimeirograu,obterá

oprémiode64$000reis.

APeçaquenestaclasseobtiveroaccessit,receberáoprémiode36$000reis.

OConcursoaestesprémiosfoireguladopelamaneiraseguinte,emConfe-

rênciageraldoConservatórioDramáticode24docorrentemêsdeFevereiro.

Artigo I. Toda aComposiçãoDramáticaquehouverde concorrer aospré-

mios,seráremetidaemsobrescritoaoInspectorGeraldosTeatros,eacompanhada

deumaCédula fechada, e lacrada separadamente, a qual deve conter o títuloda

Obra,eonomedoAutor.

§1.ºOsobrescritodaComposiçãoDramáticatrarátambémporforaotítulo

daObra,eonúmerodasfolhasdoManuscrito.


-136-

§2.ºUmnúmero,ouqualqueroutrosinal,escritoexactamentedomesmo

modo,assimnosobrescritodaPeçaDramática,comonosobrescritodaCédulafe-

chada,terádeidentificarumacomaoutra.

§3.ºOsobrescritodaPeçaDramática,depoisdeassinadopeloSecretáriodo

Conservatório,serádevolvidoaoportadorparaservirdetítulodereclamação.

Art.II.ApenasrecebidaaPeçaDramáticaoInspectorGeralreuniráoCon-

servatório,epublicamentefarátiraràsorteosnomesdetrêsJuradosdaSecçãode

Belas-Letras,osquaisemcomissãoprocederãoaoexameecensuradaObra.

Art. III. AComissão apresentarádentrodeoitodias, o seuParecer, decla-

randoseacha,ounão,naPeçacensurada,méritosuficiente,paraseradmitidaàs

provaspúblicas.

Art. IV. EntregueoParecer ao InspectorGeral, serão convidados todosos

MembrosdoJúriaexaminaroditoParecer,bemcomoaComposiçãoaqueserefe-

re;eparaesteefeitoestarãoambospatentes,porespaçodequinzedias,naSecre-

taria.

Art.V.SeduranteesteprazooAutorquiserfazeralgumasalteraçõesnoseu

Drama,deveráremetê-las,emcartafechada,aoInspectorGeral,pelomesmomodo

prescritonoArt.I.

Art.VI.Nodécimo-sextodia,depoisdaemissãodoParecersereuniráoJúri,

eemconferênciapúblicaseprocederáàleituraediscussãodele.

§.único.Fechadaadiscussãosedecidirá,porescrutíniosecreto,àplurali-

dadedevotos,seoParecerdeveounãoseraprovado.

Art.VII.ASecçãodeBelas-ArtesdoConservatóriopodetomarpartenadis-

cussão;masnãoéconvidadaavotarsobreobjectosexclusivamentedramáticos.

Art.VIII.Decidindo-sequeoDramamereceseradmitidoàsprovaspúblicas,

ouqueoficarámerecendoseoAutorsesujeitaraalgumaalteraçõesquesepro-

ponham, lançar-se-áestadeclaraçãono fimdoManuscrito, eeste será rubricado

emtodasassuasfolhaspeloSecretário.

§1.ºAPeçaassimlegitimadaseráremetidaaoEmpresáriodoTeatroNor-

malparaserrepresentada.

§2.ºOInspectorGeral,apenaslheforapresentadoosobrescrito,queserve

detítulodereclamação,lavraráneleordemaoimportadorparalheserpagapelo


-137-

Empresárioaquantiadecinquentamilreis,seaPeçafordetrêsoumaisactos,ou

aquantiadetrintaeseismilreis,seaPeçafordeumoumaisactos.

Art.IX.SeaObraforrejeitada,tantooManuscrito,comoaCartafechadase-

rãoentreguesàpessoaqueapresentarotítulodereclamação.

§.único.SeoAutordeumaPeçarejeitadaaquiseremendarecorrigir,pode

voltarcomelaaoconcurso,esobreamesmaseprocederácomoseforaumanova

composição.

Art. X. O Empresário doTeatroNormal é obrigado a fazer representar as

Peçasassimadmitidas,pelomenos,trêsvezes.

§1.ºOAutorouproprietáriodaPeçanãopoderetirá-ladacena,sobpretex-

toalgum,durantetodooanocorrente.

§2.ºOAutorouproprietáriodaPeçanãotemdireitoaexigirdoEmpresário,

pelastrêsprimeirasrécitas,retribuiçãoalguma.

§3.ºEmtodasasoutrasrécitas,seashouver,sópoderáexigirosdireitosde

Autor,queordinariamentesepagamemcadanoite,seguindo-seoqueporusoge-

ralestáestabelecido,enquantoporLeinão foremreguladososreferidosdireitos

deAutor.

Art.XI.Depoisdaterceirarepresentação,oAutorfarádepositarnoConser-

vatórioumacópiafieldoseuDrama;enãoocumprindo,ficaráexcluídodoconcur-

soaquenofimdoanosetemdeproceder.

Art.XII.SeduranteosensaiosoAutorjulgarindispensávelalgumamodifi-

caçãonadistribuiçãodaspartesdoseuDrama,expô-lo-áporEscritoàInspecção

Geral, para que, sendopossível, e não contrariando as conveniências teatrais, se

satisfaçaaoseupedido.

Art.XIII.Nofimdoanocorrente,emconferênciageraldoConservatório,se

procederáàeleição,porescrutíniosecreto,deumaComissãodecincoJuradosda

SecçãodeBelas-Letras,aqualseráencarregadadeexaminarasPeçasrepresenta-

das,epropordeentreelasasquejulgardignasdatotalidadedoprémio.

§ 1.º A Comissão reconsiderará escrupulosamente o mérito das Peças, e

formaráumrelatórioemqueexponhaoefeitoquefizeramnacena,eacolhimento

quehouveramdoPúblico,asemendasoucorrecçõesqueoAutorlhestenhafeito,e

oconceitobemoumalfundadoquedelasfizeramosliteratos,ouaimprensa.


-138-

§2.ºTantooRelatório,comoasPeçasaqueelesereferir,estarãopatentes

naSecretariadoConservatório,porespaçodequinzedias,paraseremexaminadas

porqualquerMembrodoJúri.

Art.XIV.SenodecursodoanocorrenteaparecernoTeatroNormalalgum

DramaOriginal,dequalquergénero,que,semtersidopreviamentesubmetidoao

juízo do Conservatório, obtenhamanifesto aplauso, e favor público, o Inspector

GeralfarásobreissoRelatóriocircunstanciado,que,comareferidaPeça,ouPeças,

seráentregueàComissãodoscinco,dequetrataoArt.XIII,parahaveremdeser

porelaconsideradas,eexaminadas,comosetivessempassadopelojuízoprévioda

Comissãodostrês.

§.único.EnãohavendojáàdisposiçãodoConservatórioasomanecessária

parasatisfazeraoprémioqueestaPeça,ouPeças,sejulguemerecem,seráodito

prémiosatisfeitopeloprimeirodinheirodoanoseguinte.

Art.XV.Nodécimo-sextodiadepoisdaemissãodoParecerdaComissãodos

cinco,seconvocaráoJúriparaserlidoediscutidooditoParecer,eseaprovarou

alterar,segundofordecididopelamaioriadosvotos.

§.1.ºConcluídaestaúltimavotação,seprocederáemactocontínuoàaber-

tura das Cédulas, e serão proclamados os nomes dosAutores cujas Peças foram

coroadas,ouobtiveramoaccessit.

§.2.ºAosAutoresdasPeçascoroadas,ouàspessoasaquemeles,porqual-

quermodo,tenhamtransferidoseusdireitos,seentregaráordemparareceberem

doEmpresárioasomacomplementardoprimeiroprémio.

Portanto,douporabertooConcursoaosreferidosprémios.Eparaqueche-

guemestasdisposições ao conhecimentodequemconvier, se afixaráopresente

nasportasdoConservatório,eseráinsertonoDiáriodoGoverno.

Lisboa,eInspecçãoGeraldosTeatroseEspectáculosNacionais,26deFeve-

reirode1839.=(Assinado)JoãoBaptistadeAlmeidaGarrett.=Estáconforme=O

Secretário,RodrigoJosédeLimaFelner.

____________________


-139-

EXTRACTODASESSÃODOCONSERVATÓRIODE

DOMINGO22DOCORRENTEAbriu-seaSessãonavoltadomeio-dia,efeitaachamada,acharam-sepre-

sentes26membrosefectivosdoConservatório.–Foilida,eaprovadacomligeiras

emendasderedacçãoaactadaSessãoantecedente.

OSr.PresidentedeupartedequeSuaMajestadeEL-REID.FERNANDOSe

DignaraaceitaraPRESIDÊNCIAdoConservatório,que,emconsequênciadareso-

luçãounânimeadoptadanaSessãoprecedente,foraoferecidaaSuaMajestade.

–OSr.PresidentedeclarouqueSuaMajestadeoencarregaraaelePresiden-

tedefazerassuasvezesenquantoomesmoAugustoSenhornãovinhapreencher

asfunçõesdoCargoquelheforaofertado,eAceitara.

Propôs em seguida S. Exa. que se votassemagradecimentos aosmembros

do Conservatório que tinham executado várias peças demúsica no Benefício do

mesmonoTeatroNormalNacional,equesefizessehonrosaeespecialmençãodo

obséquioprestadoaoConservatórionoreferidoBenefíciopelomuitodistintoar-

tistaoSr.Langlois.Assimseresolveu,igualmenteporaclamação,queoSr.Langlois

fosseconsideradodesdeestediamembrodeméritodoConservatório.

Tratou-seseguidamentedoprovimentodolugardeSubstitutodoProfessor

daAuladeDança,esaíramsorteadosparaasuaadjudicaçãoosSrs.AntónioPorto,

CésarPerini,J.F.d’AssiseAndrade,AlexandreHerculano,LuísMontani,AugustoF.de

Castilho,D.JoséM.C.deLacerda.Nãosehaviaapresentadonenhumoutroconcor-

renteaolugaraproversenãoaSra.MORENO.–AcomissãodoJúriretirou-separa

deliberar,epassadosvinteminutosvoltoucomaresoluçãoafirmativa,segundoa

qualdeclaravaaSra.MORENOnascircunstânciasdeserpropostaaSuaMajestade

paraolugaraqueconcorrera.

OSr.PresidenteponderouentãoaoConservatórioqueemconformidadeda

lei,naquelaSessãodeveriaproceder-seaojulgamentodefinitivodaspeçasdramá-

ticasapremiar,equenodecursodoanohaviamsidoadmitidasàsprovaspúblicas.

Acrescentouporémquelhepareciaquenãoseachavapresenteumnúmeroassaz

consideráveldemembrosdoConservatório,equeporissojulgavaserconveniente

queficasseestenegócioparasertratadonaseguinteSessão.Assimsedecidiu.

Suscitou-seumabrevediscussãoacercadomododeresolveroparecerda

comissãosobreastrêspropostasoferecidasparaaempresadoTeatrodeS. João


-140-

doPorto,queeraoobjectodequeprincipalmente sedevia tomarconhecimento

nestaSessão.TomarampartenadiscussãoosSrs.Leal,Lacerdaed’AssiseAndrade.

OSr.Presidentepropôsentão–SeporventurasedevianomearumaComissãodo

JúriparaexaminaroparecerdaComissãopermanenteencarregadadoexamedo

cumprimentodasestipulaçõesdosTeatrosnacionais&c.?-Resolveu-sequesim.

Propôsmais–SeosmembrosdaComissãopermanentedeviamfazerparte

danovacomissão?–Resolveu-sequenão.

Propôsenfim–Seorelatordaquelacomissão,oSr.Lacerda,deviaconcorrer

àcomissãoquevinhadesernomeadaparadarquaisqueresclarecimentosquese

houvessempor necessários;eseosproponentesalideviamserchamados,a fim

deseremouvidosarespeitodoqueaComissãoentendesseoportuno?–Resolve-

ram-seafirmativamenteambasaspartesdestequesito.

Procedeu-sedeseguidaaoSorteamentodosmembrosdaComissão,quese

concordarafossede5membros,eforamnomeadososSrs.Castilho(António),Ma-

nuelInocênciodosSantos,J.F.d’AssiseAndrade,CésarPerini,eManoelJ.dosSantos.

–AComissãoretirou-separadeliberar,eoSr.PresidentesuspendeuaSessãopelas

2horaseumquarto.

Porvoltadas4horasvoltouaComissão,trazendoprontososseustrabalhos,

e progrediu a Sessão, lendo o Presidente da Comissão, o Sr. Assis o parecer da

mesma,oqualsereduziaaqueseadoptasseoparecerdaComissãopermanente

comasnovasdeclaraçõesfeitaspelosproponentes.AComissãopermanenteanali-

sava no seu parecer as três propostas que haviam concorrido, e preferia às da

companhiaFonseca, eda companhiaLombardi, adaSociedadeCarradori por ser

maisvantajosaparaopúblicoeparaoConservatório.ExigiacontudoaComissão

permanentealgumasdeclarações,eorepresentantedaSociedadeCarradoria to-

daselassesujeitou,comopreviamentetinhadeclarado.Orepresentantedacom-

panhia Lombardi, em consequência de explicações que se lhe pediram, declarou

quesesujeitariaàsmesmascondições,demodoqueasduaspropostasseacharam

emidentidadedecircunstâncias.

Excitou-sealgumadiscussãoacercadomodode resolveronegócio,oque

deulugaraváriasreflexõesdosSrs.Castilho,J.Jordani,LealeLacerda,observando

esteSr.entreoutascoisasograveinconvenientedeouvirosproponentesnoacto

de se resolveremaspropostas, pois da lei vinha especialmente a dificuldade em


-141-

queoConservatórioseachava.DepoisdediversasreflexõesoSr.Lacerdalembrou

queseriatalvezconvenienteremeteradecisãodefinitivadestenegócioaoGoverno,

relatando-se-lhecommiudezaoestadodaquestão.Estalembrançafoigeralmente

apoiada,efazendooSr.PresidenteapropostanestesentidoaoConservatório,as-

simseresolveu.

OSr.PresidentelevantouaSessãoeramquasecincohorasdatarde.

___________________

DAARTE

(FRAGMENTOS)

IEmumatardedeestio,àhoradaluzincertaesaudosa,queextremaodiada

noite,quandoumaaragemfrescasussurrasuavementepelomatorasteirodacam-

pina,ouvia-seaindaogemerdosferidos,eoarrancodosmoribundosnosplainos

deAljubarrota.Pelejara-senessediaabatalhadaliberdadedestaterraportuguesa.

Umsoldado,comasarmasrotasetintasemsangue,estavaempévoltadoparao

ocidente,ondeosoldeixava,sumindo-se,umalongafaixavermelha.Olhavaparalá

fito, como senamajestadedo crepúsculohouvesseumaharmonia comoque se

passavanasuaalma.Derepentecruzouosbraçoscomânsia,comoquemretinhao

coração.Osavambraçosdaarmaduratiravamumsomprofundodassolhasdefer-

roquelhecobriamopeito;epelasfacesescoaram-lheduaslágrimas,daquelas,que,

a tais horas, em campinadeserta, ouno cimodemontanha selvosa,mais de um

poetatemderramado,ecujalembrançaeleguardacomciúmenotesourodassuas

recordações.

EstesoldadoeraAFONSODOMINGUESo futuroarquitectodaBatalha,em

cujamentedeArtistacomeçavaaavultaraconcepçãodaquelereidosmonumen-

tos,aoescutarobradodaconsciência,quelhedizia:

Poetadomármore,ouvisteantesdapelejaovotodoMestred’Avis?Ergue-

te!–quetepedeoseumonumentoaglóriadapátria.Oteunomenãomorrerá!-

FoidiantedaimagemidealdotemplodeSantaMaria,eimpelidopelopen-

samentodaglórianacional,queobomsoldadodeAljubarrotaapertoucomânsiao

peito,edeixou fugirem-lheduas lágrimaspelas faces,ondebatia,porentresom-

bras,aluzavermelhadaefrouxadoúltimoclarãododia.


-142-

___________________

…Eraumaposentogótico.Porumafrestapontiaguda,eestreita,masalta,

osraiosdosoldomeio-dia,coadosporumcendal,quetomavatodoovãodafresta,

vinhamalumiarcombrandaclaridadeumatelaalvacentaqueestavaretesadaso-

bre um cavalete. Ao pé via-se uma paleta e alguns pincéis espalhados sobre um

bufetedelavorbárbaro,segundoasregrasimprescritíveisdamarcenariaclássica;

istoé,esculpidodebestiães,ecomospéstorneadosemespiral.Aoladodoaposen-

tosobreumaespéciedealtarestavaumcrucifixo,ediantedeleumvultodejoelhos,

queorava,equeexclamouporfim,comoacentodeconvicçãoprofunda:

–Jesus,Jesus,tuésoVerbo!–tuésaSabedoria!Aciênciahumana,compa-

radacoma tua, émaisescuraqueas trevas,maismesquinhaquea sortedeum

condenado.–

Depoisohomemergueu-se;pegounapaletaenospincéis,ecomeçouapin-

tarnatelaretesadaealvacenta.

Era o GRÃO-VASCO, que principiava a sua obra divina:OMeninoentreos

Doutores.

___________________

AindahojeemMacausevêcertagruta,ondeumcavaleiroportuguêscos-

tumavapassarhorasinteiras.Quefaziaeleali,sozinho?–Nãoosabiaovulgo;mas

sabia-oDeus:–sabem-nohojeosquecomelenasceramparacrer,eamar,epade-

cer,esofrer,e legaràposteridadeumapequenapartedasuavida íntima,umou

doissonsdasmelodiasdocéu.Quefaziaaliocavaleiro?Curtiaamarguraesauda-

des.Aimagemdapátriavia-asurgirpoucoapouco;eabraçava-secomestasom-

bra,quetantoamou.Entãoasprocelasdasuaalmaserenavam;eelerepetiauma

estrofedoseu largohinoda terranatal.Depoisvinhaanoite,ea tempestadede

agoniasdenovolheentenebreciaocoração.

Este cavaleiro eraumpobre soldado,pornomeLUÍSDECAMÕESque fez

umlivrodetrovas.Ninguémoconheceuentãosenãooutropobrehomem,chama-

doDiogodoCouto.Veioàcorte:nãohouvequemfizessecasodele.TambémLisboa

abundava nesse tempo em espíritos bem nascidos, poetas que vós conheceis de

nome, ou nem de nome. O trovador sumiu-se nomeio do esplendor das glórias

contemporâneas,e–comoeradejustiçaliterária–morreusobreaenxergafétida

deumhospital.


-143-

___________________

MasquefaziaAfonsoDomingues,traçandonamenteodesenhodaBatalha?

QuefaziaoGrão-Vascoquandocombinavasobreatelaostraçosdoseupincelvi-

goroso?QuefaziaLuísdeCamões,rimandonagrutadeMacauasestrofesdosLu-

síadas?

Eramtrêspoetasarrebatados,cadaumporseupensamento.Eramtrêsho-

mensquecriam.

ComoosantigosprofetascediamàvozdeDeus,quandonomeiodopovo

trovejavamameaçasdevingança;comoomártirdosprimeirosséculosdoCristia-

nismo, arrastadoporuma convicção íntima, dava testemunhodoVerbo entre as

doresdosuplício;assimopoetadomármore,opoetadatela,opoetadalinguagem

rítmica, cediamaumpensamentopoderoso,queos constrangiaa revelarempor

viadeexpressõessensíveisoqueexistiasónassuasinteligências.

_________________

IISim! – A arte consiste em trespassar fragmentos do mundo ideal para o

mundo real. Omister do artista é dizer àsmultidões: – Vede as existências que

Deuslançounomeuespírito;existênciasque,ounãoasháentrevós,ouque,seas

comparardes com as que vos rodeiam, são gigantes, quer no bem, quer nomal;

quernobelo,quernodisforme;quernosuave,quernoterrível.Examinaiseháaí

nasdaterraasdimensõesouaintensidadedasqueestavamescondidasnosseios

daminhainteligência.Omeuuniversoseráoquepovoamosanjos;seráoqueha-

bitamosdemónios;será,sequiserdes,umsonhodefebricitante;masnãoé,decer-

to,omundoemquevósvosarrastais.Omeuuniversoéimenso,nassuasindividu-

alidades,nassuascombinações,nassuasharmonias.

–Aquelequepodeesabedizeristo,demodoqueasturbasocompreendam,

équemverdadeiramentesedevechamarpoeta,ou,commaisexacção,artista.

Osubstratumdaarteéumsó:oideal.Assuasexpressõeséquesãovárias:–

asformas.

Há,pois,emcadaobraartísticatrêselementosdistintos,e todavia insepa-

ráveis:–oideal–opoeta–aforma.


-144-

Dá-lheoprimeiroasubstância;osegundoascondiçõesabsolutas;aterceira

ascondiçõesrelativas,dependentesdomundomaterial.Oidealéomistério;opoe-

taéovidente;aformaéarevelaçãoescrita.

OspedantesdafilosofiadisseramàTrindadedoEvangelho:–Mentira!–Os

pedantesdaspoéticasdirãoàminhatrindade:–Anátema!

EtodaviaoEvangelhofalavaverdade.

_________________

IIIQuemprimeirodisse,queohomeméumforagidodaterra,pôsodedoso-

breaúlceramaisdolorosadestecorpomoral,chamadoogénerohumano.Àforça

desetornartrivial,estaverdadeeterna,queresumetodooespíritodoCristianis-

mo,deixoudeoserparamuitos.Daínasceuomaterialismo.Masasublimefilosofia

dobarro,edapodridãopassou;porqueeradebarroepodridão,eahumildever-

dadedoNazareno,porqueeraeterna,tornouafecharnamãooscoraçõesdosho-

mens.Daíocaráctergraveesolenedaliteraturaactual;daíodesprezodavida;daí

asgalasdeque,paratantos,pareceamortevestir-se;daí,até,asexagerações,que

sãoinevitáveis,quandoosânimosdesandamnacarreiraporqueseatiravam.

Qualéaqueleque,sentado,pornoitedeluareserena,sobreumafragama-

rinha,nãosenteirem-se-lheosolhosapósessegrandevultodaságuas,trémulase

prateadas,oupelassolidõesprofundasdofirmamento,onde,largo,emrodadaluz,

cintilammilharesdeestrelas, todasderramadaseperdidasna imensidadedoes-

paço,queécomoumátomo,sumidonoseiodeDeus?Quementãonãocrê,como

na vida jamais creu? Quem então não ama como nunca amou? Quem então não

sentequeestánofundodeumcalabouço,deondedivisaacustoaconsoladoraluz

doSol?Quemnãodeixaentãoescorregarpelasfacesalgumaslágrimas,enãoso-

nhaummundomelhor?Quemnãosoltaentão,umgemidodesaudadeangustiada,

enãodizaoSenhor:–MeuDeus,meuDeus!–dá-meapátria,queeuvi;porqueéa

minhapátria?

Emtalmomentoohomemcrê–espera–ebendizosepulcro.

Estavida,sonhadapeloqueescutaosilênciodanoite,éumapartedomun-

doidealdopoeta;–epoetaserásobreafragamarinhatodoaquelequetivercora-

çãoparaamar,eentendimentoparacrer.


-145-

Apátria,porém,queenxergámos,quandonasolidãoestivemosa sóscom

Deus,éadaesperança–éoCéu.AharpadoPsalmista,oudeLamartine,arevela.

Maso idealdopoetaaindaémaisamploqueocéu.Asalturaseoabismosãoas

fronteiras dele; nomeio estão todos os universos possíveis. Este é o império do

génio.

Daí arrancou AFONSO DOMINGUES o seu templo, o GRÃO-VASCO o seu

quadro,CAMÕESoseuhinoeterno.Edepoiscadaumdostrêsartistasdeitou-seno

leitododerradeirorepouso.Foramtrêsbênçãoscelestes,quealegraramaterra.

_________________

HojeninguémsabecomcertezaondeéquejazemascinzasdostrêsHome-

rosdaarteportuguesa.Muitossabemondeéquerepousamosrestosdemilno-

bresabastados,quenasceram–comeram–emorreram!

Pazsejacomosossosdeles.

Façamos,porém,umcortenoâmbitodomundo ideal.Ogloboemquevi-

vemos,colocou-odapartedeforaamãodaProvidência.

Amen!

___________________

IVUmpensamentodominante,eocrerfortementesãoascondiçõessubjecti-

vaseabsolutasdacomposiçãoartística.Estaspõe-nasopoeta.

A arte, comodissemos, nadamais é queo vazarmos emmoldes sensíveis

inspiraçõesdecima.Opoeta,querescrevanopapel,quernomármore,quernatela,

quernascordasdeumaharpa,énacadeiadosentesoanelqueuneocéucoma

terra,oidealcomoreal,oespíritocomamatéria.Daínasceaunidadenasobrasda

arte;nãoaunidadeineptaeimpertinentedeAristóteles,edospoetasdearcádiase

academias;masaunidadedopensamento,aunidadequevemporcondiçãoabso-

lutadamentedoartista,aunidadequeresultadasíntesedoideal,antesdeesteser

reveladopelaexpressãomaterial; aunidade,enfim,queopoetanãocalcula,que

lhe sai da inteligência, espontânea, inteira, perfeita, comoMinerva da cabeça de

Júpiter.

Éestepensamento,estaunidade,quecorreeseencarnaportodososmem-

brosdaobraartística,equeserveparaexplicá-la:–éoverbodela,asuarazãode

existência.Odrama,apintura,opoema,nãoéumfacto;éumaideia,queasmulti-


-146-

dõessentem,masnãopercebem,equeosfazedoresdepoéticasedecríticasnem

sentem, nem percebem. Esta ideia ressumbra na primeira estrofe do poema, na

primeiraharmoniadapeça,música,noprimeirovultodoquadro,etransfunde-se

portodaacomposição,eliga-a,econverte-aemumasó.

Crer é a outra condição absoluta da arte. Forçoso é que o poeta creia no

pensamento, queo agita, e no ideal, onde temde ir buscarumcertonúmerode

existências, análogas a esse pensamento, e que valham a representá-lo, quando

desceremaomundopositivo,expressasnalinguagem,queestepodeentender–as

formas.AqueleaquemDeusnãodespartiuogéniodeartistavivena terra,vê-a,

palpa-a,emorre;masopoetavivetambém,evê,epalpa,nãosóomundopequeni-

noemorto,ecobertodeúlcerasdospolíticos,edosvereadores,edosbufarinhei-

rosdemonumentosalfabetados,masaindamaisvezesoideal,ondeháotipope-

reneecompletodequeorealapenaséimagemgrosseira,eenfezada,eraquítica.O

ideal,todavia,nãoovêemosolhos,vê-oainteligência;é,pois,necessáriocrernele.

Oidealnãoodemonstraarazão;narra-oaconsciência.Quandooartistaduvidasse

dessemundo,queDeuscriouparaele–enasuaplenitudesóparaele,nessemes-

moinstantedeixariadeserartista,epoderiaircomprarvotosparaeleitor,depu-

tado,ouprofessordaPolitécnica.

Umpensamentodominante,evivamentecrido,éoqueconstitui,repetimo-

lo,aunidadedaobradearte.Todasasmaispodememcertoscasossercondições

formaisouobjectivas;mascomosubjectivaseabsolutas,sãoumsonhoabsurdo.

Quereisaunidade?–Buscai-anospoemasdostrêspríncipesdaarteportu-

guesa;buscai-anaBatalha,noMeninoentreosDoutores,nosLusíadas.

__________________

VQueconcepçãoháaíqueigualeadeSantaMariadaVitória,livroimenso,li-

vrodemármore,ondeestáescritaapoesiadeumageraçãointeira?Bela,comoos

temposquedescreve, é essa larga epopeiade João I, quenosdeixaramFERNÃO

LOPESeAZURARA;masseacompararmosàdeAfonsoDomingues,àepopeiada

Batalha,comoelaficapálidaemorta!Queéacrónicadepalavrasaopédacrónica

depedra?Parecequeaindahojerestrugenosnossosouvidosobaterdasespadas

portuguesasnoselmoscastelhanos;parecequeaindahojereboanosaresoestou-


-147-

rardasportasdeCeuta, e relampejamas centelhasde ferrospolidosdas lanças,

enristadasemcombatedodécimoquintoséculo;parecequeaindaretumbampor

nossosmaresdesertososbradosdosgaleotesdasnaus,queentãoosaravam.Tudo

issoseagita,efala,eviveaoredordenós,quandoacabamosdeleraescriturado

patriarcadanossahistóriaedoseucontinuador.

MasseolhaisparaaBatalha,entãoéquesentiuqueoarquitectopodeoque

nãopuderamospoetas-cronistas.Embreveespaçoencerraoedifícioumséculo.

Esteestáaí todoporqueaí estáo seuespírito,o seupensamento, a suaunidade

moral–ocrernaglóriaeemDeus.OscavaleirosdeJoãoIcreram.Eisoquenosdiz

a Batalha. E estas poucas palavras, cuja significação é imensa, estão escritas em

cadapanodomuro,emcadafrestaesguia,emcadacoluna,emcadaarcopontiagu-

do,cujovérticeoartistaatirouparaosarescomoumsuspirodeproscrito,arre-

messadoporcimadooceanoparaaspraiasdapátria.CreréavitóriadeAljubarro-

ta,éadefensãodeLisboa,éaconquistadeCeuta;eomosteirodaBatalhaéaex-

pressãosensível,otipoaparentedesseverboíntimodaqueleshomensgenerosos

dosfinsdoséculocatorze,que,segundorezamvelhascrónicas,parecequeforam

nossosavós.

Opensamentoeradetodaumageração.Ogénioqueoreveloufoiumsó.Cá

naterra,chamavam-lheAfonsoDomingues,omestreimaginador.

________________

Quequadroéesse,queaíestá,obradeverdadeiropintor,ricodecores,de

harmonias, de posturas escolhidas com inteligência, de impressões, tanto para a

almadoartista,comoparaasdovulgo?ÉoMeninoentreosDoutoresdoCamõesda

pintura,dovelhoVasco;éumprofetaentreossaduceuseosfariseus,oprecursor

clamandonasolidão,umoásisnoareal,umpoetaemacademia.Jesus,aindainfan-

te,pelejacomossábiosdalei,aniquila-lhesosargumentos,emudece-os,convence-

os,desespera-os.Tudoissodizoquadroaquemtiverolhosparaver,coraçãopara

sentir, entendimento para perceber.Mas diz somente isto? –Não. Ao artista diz

queháaíemcadaposturademembros,emcadagesto,emcadarugadessamulti-

dãodefrontesexpressivas,umpensamentodepoeta:–onadadosaberhumano

anteaciênciadeDeus,expressonalutadasduassabedorias.

___________________


-148-

AbriosLusíadas;vedeoprimeiro,oquinto,oúltimocanto;aprimeiraoua

últimaestânciadequalquerdeles,oudequalqueroutro.Quepensamentoachaislá,

embebidoemcadaverso,emcadafrasedodivinopoemadobomsoldadodaÁfrica

e da Índia! A glória da pátria. É esse pensamento, que lança nomesmo cadinho

poéticofaçanhaspassadasdeAfonsoHenriquesefaçanhaspressupostasdeSebas-

tião;ousadiasdosdeInglaterra,edosdescobridoresdaÍndia;AljubarrotaeSala-

do;InêseMaria;EgasMonizeMartimdeFreitas;VascodaGamaeAdamastor:não

comoforamnahistória,mascomoCamõesosviunasuaidealidadedepoeta.Gló-

riasdovelhoPortugalaíestãotodas;maciças,vivas;masidealizadas.Equedizem

láosentendedores,oscarpinteirosdaspoéticas?Quedizemaregra,ocompasso,o

cortamão,onível?

“Queopoemanãotemunidadedeacção…”

Épena!

“EqueAristóteles,eHorácioeVida,eBoileau,eopadreFreire…”

Beatipauperesspiritu!

__________________

VIAgoraquereisvóssaberqualfoiafilosofiadacríticaliteráriaeartísticadu-

rantedoismilanos?–Dir-vo-lo-ei.

UmdiaAristóteleslembrou-sedefazerumlivrosobrealgumobjectodeque

nãoentendesse.Pegounocálamoeescreveu:

PoexiPihxicsx

Depois,comodizumseucomentador,foiestudaraartenossaraus,banque-

tesetertúliasdeAtenas.Olugareraomaisaptopossível.Lá,nofundodeumodre

ounasvisagensdeum truão, achouadefiniçãodaarte: veiopara casa, e lançou

sobreopapiroumapalavrafatal:

Mimhsia!

AGréciabaixouacabeça,erespondeu!Mimhsia!

Edepoisveioumpoetaromano,cujasnobresinspiraçõestinhamchegadoà

alturadastabernasedoslupanares,eescreveuunspoucosdeversosdesordena-

dos,queaprouveaoscríticoschamar–Arte-poética.Estesversosassentariamso-

breapalavradeAristóteles.Debaixodacervizcavalar,edourinol,edosguisados


-149-

antropófagosdeAtreu,edonariztorto,edassanguessugasdeHorácio,estavaes-

critaessapalavrafatal.

ERomabaixouacabeçaàvozdopoetadasânforasedasprostitutas,eres-

pondeu:Imitatio!

Quando,nosprincípiosdoséculodezasseisrenasceualiteraturagrega,ro-

manaepagã,emorreuada idademédia,nacionalecristã,bradaramoseruditos

emgrego,emlatim,emportuguês;eemtodasaslínguasdaEuropa:

–Aarteéaimitaçãodanatureza.

Esteaxiomarepetiu-seatéaosnossosdias.

Está,portantodemonstradoqueoParthenondeAtenas,oColiseudeRoma,

asPirâmidesdoEgipto,oscantosdeTirteu,osdeuses,osheróis,oscentauros,as

sereiasdeHomero,asbolgiaseoUgolinodeDante,osarabescosdeAlhambra,edo

Vaticano,asfadaseosgiganteseosgrifosdeAriosto,foramimitaçõesdanatureza.

Aristótelesláestábradandodotopodedoismilanos:

Mimhsia!

Abraçadascomopostealtíssimoemqueotempoempalouopobrefilósofo,

asacademias,eescolasrespondemcádebaixo:Imitação!

SeDeusdesseaestagenteafaculdadedepensar,aomenoscincominutos

pordia,eramaisumactodasuainfinitamisericórdia.

___________________

Paraaoutravezasformasdearte.

A’paideutus

CRÓNICATEATRALPoucointeresse,ouantespoucanovidadeofereceramosnossosteatrosdu-

ranteapassadasemana.–NoTeatroNormalfoinovamenteàcenaoSINEIRODES.

PAULO sendo o papel doMédicoAlbinus desempenhado pelo Sr. Viana, que em

tendomaisdesembaraço, e chegandoaadquirirmais fácil enatural gesticulação

seráumactordevalia;émuitomoçoeassaznoviçonotablado,eosmuitosdefei-

tosquepororase lhenotamnãoodevemdescoroçoar,poisqueapardelesbri-

lhamboasqualidades,eestasseaperfeiçoamenquantoaquelesseperdem.Conti-

nuaessebelodramaaseraplaudido.–NafarsaOSDOIDOS,mostraram-seosacto-

resmenospossuídosdosseuscaracteresdoquenasoutrasvezes.–LUÍSADELIG-

NEROLEScontinuacomboafortuna.


-150-

No TEATRO DE S. CARLOS debutou sexta-feira a 1.ª Dançarina a signora

CARLOTADEVECHI emumpas-de-deux comMr. THEODORE. –Não emitiremos

aindaumaopiniãodecisivaacercadoméritodestaartista:–umdebutenãoésufi-

ciente,nãoépróprioparadelecolherumconceito,pareceu-noscontudoqueaSra.

DE VECHI não é dançarina de prima forza, e que não professa o delicado gosto

francês,masoitaliano.

___________________

Nas lojasseguintesseachaàvendaoJORNALDOCONSERVATÓRIO,enas

mesmasserecebemassinaturas.

ViúvaHenriques,RuaAugustan.º1

Bordalo,RuadosCapelistas

RuadaPratan.º109

Assinaturaportrimestre------400rs.

Avulso------------------------------40rs.

________________________________________________________________

ESPECTÁCULOS

DaSemanaCorrenteTEATRONORMAL

Domingo:Drama–OS16Anos;Comédia–OEnredador=Ensaiodeuma

Tragédia.

3.ª-feira:Drama–OsDoisRenegados;Comédia–OsDoidos.

4.ªe5.ª-feira:Drama–OCamõesdoRossio;Comédia–OBomAmigo.

TEATRODES.CARLOS

Domingo: Óperas – Roberto do Diabo; Danças – Entram pela última vez

Mlles.ClaraeAdock.

2.ª,4.ªe5.ª-feira:Ópera–Parisina;Dança–PortuguesesemTângereentra

pelaúltimavezMr.Theodore.

__________________________


-151-

n.º5,de5deJaneirode1840.

OCAMÕESDOROSSIO

COMÉDIAORIGINALPORTUGUESA

EMTRÊSACTOS

PeloSr.FeijóQuarta-feira 1.º do corrente, emBenefício da Sra. CarlotaTalassi, foi pela

primeiravezàcenaanovaComédia–OCAMÕESDOROSSIO–aqualhaviasido

peloCONSERVATÓRIOadmitidaàsProvasPúblicasemConferênciado1.ºdeDe-

zembropassado.

ÉestaaprimeiraCOMÉDIApropriamentedita,OriginalPortuguesa,quese

temrepresentadononossoTeatroNormal,e,quandooutrasahouvessemprece-

dido,temoscomodecerteza,quemereceriaelaoprimeirolugarentretodas.Muito

hásemprequedizerquandoumaproduçãonãoéboa;osdefeitossãovastaarena

paraqualquerescritor,ecomodeunssegeraordinariamenteumacompridasérie

deoutrosdefeitos,oassuntoéquaseinterminável.Époisbemdemisériahumana,

que emobjectosquedemandam louvores, não sejadadoao coração expandir-se

como deseja, vendo-se coibido a exprimir seus sentimentos com uns poucos de

usadossuperlativos,taiscomo–ÓPTIMO,BELÍSSIMO&c.…etodaviaessesmes-

mostemosnósdeaplicarànovaComédia–OCAMÕESDOROSSIO.

Maiordoquepareceàprimeiravistaéadificuldadequeofereceacomposi-

çãodeumaboaComédia.Obelo,ogrande,oideal,oapaixonado,opoético,nãoos

podeoautorempregarnasuaObra;equelherestapoisparaexcitaraatençãodo

espectador,paralhemoverointeresse,paralheagradar,efinalmenteparacaptar-

lheosaplausos?Osrecursosdoespírito:–masquesãoelesaopédosmovimentos

docoração?–Oscostumespositivosdasociedade,eosseusridículos.–Eoquesão

eles,seoscomparaisaopatético,aosublime,aoinsólitodaspaixões?…Finalmente

aComédiaéaprosadavida;oDramaapoesiadaalma:–equalterámaisrecur-

sos?…

Épois o CAMÕESDOROSSIOuma lindaComédia de costumes, oumelhor

talvezANEDÓTICA;oenredoétrançadocomamaiornaturalidade,eestalherele-

vamuitomais a graçaem todososmuitospassosverdadeiramente cómicosque


-152-

nelasenotam:sóacustoéqueresistimosaodesejoquetínhamosdecontarmiu-

damenteestaComédiaaosnossos leitores,massupondoquemuitosaindaanão

viramrepresentada,nãoqueremosatenuar-lheointeresseprevenindo-os.

AépocadoreinadodeEl-ReiD.JoãoVéaífielmenteretraçada,ecommuita

artedeixamalgumaspersonagensdescaircertosgestosqueaindamaisaostentam,

eemtodasassuasrelações:aestepropósitonoslembraaanimadíssimacenado

2.ºactoemqueaBeatalouvaoSenhorpelopiedosoânimodeEl-Reique tantos

presentestemmandadoaoSantoPadre,eháesgotadotesourosemfazeredificar

Basílicas:–nãoesquecendoagrandesatisfaçãodoscerieirospeloconsumodasua

droganasfestasdeIgreja&c.–OCapitãodeOrdenanças,oProcuradordaIrman-

dade,eaBeatasãofigurasperfeitamentecaracterísticas:easpessoasdeD.JoãoV,

edeCAMÕESsãoalémdissodeumaverdadehistóricabemconhecida,sendocon-

tudoosseuscaracteresconduzidoscommuidelicadacircunspecção.–E,afalara

verdade,quempoderiaanteverqueoReisesairiatãodecentemente,chegandoas

coisasaopontoemquesevêemnoprincípiodacenafinal?

AmúsicaétambémassazfelizmenteintroduzidanestaComédia;ocorodo

princípiodo1.ºactoproduzomaisbeloefeito,amúsicaeascoplasdetodoseles

sãomuiapropriadasaosdiversostranses;nãopodemosporémdeixardenotarem

alguma parte demasiados floreados especialmente no canto dos camponeses.

Tambémnospareceuqueapeçacolheriamaisaplausossenãotivesseocorofinal,

que dá tempo a esfriarem os espectadores, e ocasião a que muitos se retirem

achandojásatisfeitasuacuriosidade;todaviaésomenteparaoautorquetalcoisa

seriadefeito,porlheminorartriunfos;enãoparaopúblico,que(forçaédizê-lo)

nãosabeainda repartiraplausosemproporçãocomomerecimento, eque tanto

bateaspalmasaobastardoBOMAMIGO,comoaproduçõesquelheestãoinfinita-

mentesuperiores.–Salvamelhoropinião,parecia-nosquetalvezo2.ºactoacaba-

riamais cómico, eproduziriamuitomaiorefeito, seo fingidomorto seerguesse

logoque cessa amúsica, edeitasse a fugirpor aí fora, deixandoosoutros todos

desapontados,ecaísseimediatamenteopano.–Masistonãopassadeumamera

lembrança.Resta-nosfalardalinguagem,quemodeladapelosdiversoscaracteres

daspersonagens,muitoconcorreparaa ilusão,ouverosimilhança tãonecessária

numaComédiadaquelaordem.


-153-

Foiestapeçamuitobemdesempenhada:–OSr.EPIFÂNIOéemverdadeum

actordemuitomérito,ecustaaacreditarcomosemoldatãobemapapéis intei-

ramentedisparatados;contrafazcomtodaanaturalidadeovilão,emuidelicada-

mentedeixaluzir,porentreasmaneirasefalarderústico,umolharinteligente,e

umsorrisodefinamofa.–ASra.JOAQUINAémuiboabeata,esabeperfeitamente

oseupapel,talvezexagerealgumtanto.OsSrs.TEODORICOeFERREIRAvãomui

bem;enoSr.LISBOAnãohámaisquedesejar.OSr.MATAnopapeldeCAMÕES

excedeuanossaexpectaçãopostoquebastantecabedalfaçamosdosmeiosdesse

bomactor.–ASra.EMÍLIAnãodesmerecenoseupequenopapel,e,nacenado3.º

actocomamadrinhaeseupai,amuacomoquemofazdeveras.–OSr.VITORINOé

umhonradolavrador;eoSr.ROSASmereceumtrono.

NocantomerecemespecialmençãoosSrs.LISBOAeSARGEDAS,–nãoes-

quecendoaSra.JOAQUINAquedesempenhoucommuitochisteasuaarieta,eos-

tentoubemboavoz.–EstaarietaéescritanogostodaariadavelhanoBARBEIRO

DESEVILHA.

_________||___________

TEATRODES.CARLOS

ESMERALDA

MÚSICADEMAZZUCATOOassuntodestaóperaéextraídodocélebreromancedeV.Hugointitulado

=NossaSenhoradeParis=Esmeraldaoenlevo,eamordequantosaviram,bri-

lhantecomoumaestrela,puraesingela,comoaflordosbosques,rendeasuaisen-

çãoaumbeloCavaleiro–FebodeCharaupers,quelhesalvaraainocênciaetalveza

vida;porquantoumhomemterrívelClaudioFroloaquemopovotemiacomomá-

gico,erespeitavacomoArcediagodeNossaSenhora,perdia-sedeamorespelaen-

cantadoraciganaqueoodiava;eaperseguiaardentemente.–Nãopodendovencê-

la,ele,seescondenumacasa,ondeosdoisamantesseentregavamaterníssimos

colóquioseapunhalandoaFebo,odeixavanosbraçosdainfelizEsmeralda,queé

condenadaàmorte.Quandochegavaaolugardosuplício,Frololhediz,quesópro-

nuncie=Euteamo!=eserásalva;masapobreciganacheiadehorror,eindigna-

çãolheclama=T’aborro!…


-154-

Muitopoucodiremosdapartiçãodaópera;porqueseriapresunçosateme-

ridadeaventarjuízosdeumamúsica,que,comoesta,necessita,paraseavaliar,ser

bastanteouvida,nãoimitandoasquetantosetrauteiameassobiampelospasseios.

–Poderemoscontudodizeremgeral,que,conquantosejadeautor Italiano,sabe

muitoàescolaAlemã;aindaqueatenuidadedamúsicadeixereconhecerogosto

Francês,cedendo,maisdoqueconviria,àsmelodias.Emuitoemboratenhaaópe-

raalgumasdemuidelicadogosto,comooromancedeEsmeraldano1.ºacto,ea

aria final;mas o sacrifício das harmonias se lhe faz por extremo sensível, como

tambémadebilidadedaorquestração,eafaltademovimentomusical,einspirada

fantasia.

QuemháaíqueouvindoonomedeEsmeraldasenãorecordedaquelepri-

mordoromânticosublimeV.Hugo,edaquelalindíssimaciganatãoaérea,tãoisen-

ta,tãosílfide?…–Eoautordolibretonãoquisdesmerecernalindapoesiadequeo

revestiu.–OuvicomoEsmeraldasequeixasuavemente.

Derelittagiovinetta

Vodamandoinognilido,

Cosaalmondononmialletta

Pureiocanto,pursorrido.

Ah!traspassailvivermio

Comeilmurmure,d’unrio,

Chediscorremesto,mesto,

Bencheinsenoall’erbe,aifior.

Quantoàexecuçãopodedizer-sequefoiaSra.Ferlloti,quemobteveashon-

ras. É verdade que o Sr.Ferretti, que novamente debutou se fez dignode elogio

mostrando-semaisamestrado,eprocurandoacarearasbenevolênciasdopúblico;

masporventuraonãopoderiasempreconseguirporqueasuavozdetenorbarí-

tonoéumtantoescura,easuapoucaextensãolhefazatacarumnãomuitograto

falsete;cumpredeclararqueoSr.Ferrettinãodesagradou,oquenãoaconteceuao

Sr.Spech,quenãovaibemnestapeça.–Finalizaremosesteartigoprometendorec-

tificaralgumasasserçõesmenosseguraspoisqueolavramostendoouvidoumasó

vezaEsmeralda,eacrescentaremos,queaindaqueestaóperaagradoubempouco

esta noite, esperamos todavia se tornemais grata aosdilettanti: cumprindo-nos


-155-

porúltimorenderosdevidosencómiosaosautoresdasexcelentescenasdo1.ºe

3.ºacto.

_______||________

ROBERTODODIABONinguémháqueaomenosumavez,navida,nãotenhaoantojodeformar

algumagrandeecuriosacolecçãoderaridades;masquantosdeiralémdasprimei-

raspeçasconservarampaciência?–ComsobejorigorhátratadoLaBruyereesses

homensheróicos,quemiramporvinteanosàsatisfaçãodeummesmocapricho,

dispendendoobscuramentemaistempo,dinheiro,vontade,manhas,ediplomaciaa

reunir,eclassificarautógrafos,quemuitagentealevaracaboousadasempresas.

Quedeprazeresnapossedeumacolecção,quetodososdiasenriquecemos!

–NaBélgicaeHolanda,paísesondeasfortunassãocolecçõesdeescudosumde-

poisdeoutropacientementeacumulados,ondeoespíritodeordeméextremo,eas

paixõescommaistenacidade;quevivezaseostentam;éprincipalmentelá,quese

encontramascolecçõesdemaiorpreço,asmaisnumerosas,eàsvezesasmaises-

quisitas, – desde o ricodonodequadros alemãespor ordem cronológica, até ao

pobreepacienteamadordegravuras,oucartasdegeografia;quedevertodasas

manhãs,oquenãopodeadquirir, se contenta;mobilando,emvezdogabinete, a

memória,–desdeotulipistasublime,queesmagaacebola,quelhecustoudozemil

cruzadospara ficaroúnicoproprietáriodaespécie,atéaohomemperseverante,

que formaumacolecçãodemoedascerceadasde todosospaíseseanosdurante

umcertoperíodo;–todasasespéciesdeamadoresdestegéneronaHolandaeBél-

gicaseencontrariam.

Citar-vos-ei por exemplo um rico proprietário Holandês, que unicamente

comosanúncios teatrais, impressoshávinteanos, formouumabibliotecademil

volumes.Parahaveràmãodocumentosoriginaisdeutilidadeàsobretodassingu-

laríssimaestatística,nada lhe foipesado;nemoestabelecimentodeumacorres-

pondênciaregularemcadacidadeimportante,nemaremessadetodosessescar-

tazesvermelhos,azuis,amarelos,evariegados,queporaíjazemcadamanhãpelas

esquinas;nemaescolha,classificação,encadernações;nadadetudoistolhecustou.

Nessabibliotecaachareistodososdebutes,benefícios,nomesdeactores,einven-

çõesdedirectores.Aíveríeisosfamososcartazesdeumteatrodeprovíncia,anun-

ciandoaFlautaMágicadocélebreMozart,aqualporfaltadecantores,eorquestra,


-156-

deviaporestavezserrepresentadasemmúsica:–osdeLondres,emqueDonGio-

vanidomesmoMozart,arranjadoporcompositoringlês,eenriquecidodemuitas

gigas, e modas nacionais, era pomposamente prometido aos dilettanti da Grã-

Bretanha.Tambémnasbibliotecasdotalholandêsseencontraamutávelhistória,

eagitadavidadessamultidãodeactores,quedeteatroemteatro,aplaudidosaqui,

eacolápateados,passandodeumaoutropapel,ecobertosoradediamantes,ora

defalsaslantejoulas,surgemalgumasvezesàforçadetalento,eventura;enchem

desua famaomundo,edepoiscaemnospapéisderradeiros; terminamsobreos

tabladosavelhice;e fazendodeprimeirosgalãsemcompanhiasdecincoouseis

geraçõessucessivas,acabamindoparaasuaterra,ouparaohospital.–Todaessa

tumultuosahistória deummundoparticular a estampamcartazes com todos os

caracteres,queaimpressãolhepodeministrar;desortequeasletrasgótica,pan-

decta,egípciagigantescaequaseinvisívelbreviáriotêmnabibliotecadonossoho-

landêsumaeloquência tão especial queos renomes se aumentam, oudiminuem

comasletrasdeimprensa.

Suahistóriaepergaminhosencerramtambémnestesarquivosaspeçasdo

teatro.Umfactocurioso,averiguadopormeiodestamultidãodeCartazestãolabo-

riosamentecoligidos,équeastrêsóperasmaisvezesnomundorepresentadassão

ROBIN DES BOIS de Weber, TANCREDO de Rossini, e ROBERTO DO DIABO de

Meyerbeer.Seriadifícilestabelecerumateoriasobreestasingularreunião;como

tambémsobreapreferênciadadapelopúblicoaTancredosobreoutrasobrasex-

celentesdeRossini:–massejaoquefor,osucessouniversaldoROBERTODODI-

ABOseexplicaperfeitamente.

AmúsicadoROBERTOencerratodososgéneros,ecadagrupodeespecta-

dorespoderáencontrarbocadosdepredilecção.–Oassuntodapeçapareceráfilo-

sóficoemFrança,poéticonaAlemanha,pitoresconaItália,eemtodaaparteinte-

ressante:–atodosospovos,etodasasidadesaprazamcontos,apaixonamfábulas;

e se lhe juntares variedades nas situações, diversidade e riqueza na decoração,

movimentonasdançaslúgubresegraciosas,sobrenaturaisaparições,esobretudo

a música admirável, e tão maravilhosamente combinada, que se lhe descobrem

novasbelezastodososdias;–certovosnãocausaráadmiração,queoROBERTO

DODIABOtenhacircundadoomundo;jádenovocomece,eaindadevaportodaa

parteseroenlevodeolhos,eouvidos.


-157-

OROBERTO temsido representado sobre centoequarentae três teatros,

incluindoosdaNovaOrleans,New-York,IlhadeFrançaeBourbon,Argel!…

Foiestaóperarepresentadapelavezprimeiraem1831,epode-se formar

ideiadainfluência,queduranteestesoitoanosdeveriaexercersobreaarte,eso-

breosartistas,osucessoimensodoROBERTODODIABO.–Quedesucessivasge-

raçõesde tenores e damas têmpassadopelospapéis deRoberto,Alice, Isabel!…

SomentenaÓperadeParis se temvisto trêsouquatroRobertos e cincoou seis

Alices.–Encher-se-iaumarmazémdamúsica,quehásido inspiradapelostemas

deRoberto:para todosos instrumentos,para todasasassembleias,paraa Igreja

temelasidoinesgotável;eemVienacomoemParis,seouveROBERTOnataverna

enoteatro;naIgrejaenosconcertos;nachoupanaenosgrandesbailes.

Goëthe quase que havia predito ROBERTO DO DIABO; pois que indicara

Meyerbeer como o único compositor capaz de fazer cantar dignamente aMefis-

tófeles.O ilustreautordeFAUSTO,esperavadeMeyerbeerumamagníficaÓpera

fantástica,seoingratonãotivesseesquecidoapátria,compondocavatinasparaos

italianos.EntretantoaAlemanhatomoupossedoROBERTO,comodecoisaquelhe

pertence,enofimdedoisoutrêsanosjáestaobra-primasetinhamostradoato-

dososestadosgermânicos.

TodaviaacensuradeVienahaviainterditocompletamentearepresentação

da peça; pois que se escandalizara de toda essa mitologia cristã, inventada por

Scribe, e poetizada pelomaestro: – impiedade imperdoável lhe era reunir numa

mesmacenasantosedemónios,fradeseaigreja,cruzeaportadoinferno.–Mas

dizia-sequeamúsicaeratãobela;queaFrançatantoporelaseentusiasmava;e

quealgumascidadesdaAlemanhahaviamporsuacausaobtidosucessostãoincrí-

veis,queacensuradeVienasedeixouabrandar,epermitiua representação, su-

primindoacenadacruz,eadasfreiras;eproibindonoquintoactoadecoraçãoda

igreja.–Tambémotítulofoimudado,porqueacensuranãoquisexporoshabitan-

tesdeVienaapronunciaronomedodiabo,quandolessemoscartazes:–ROBER-

TODODIABOemudouonomenodeROBERTODENORMANDIA.–Foioteatrode

Josephstadt,queprimeiroopôsemcena;masoteatrodacorte,movidopelogran-

de ruído dos ensaios, quis também fazer representar a grande ÓPERA. Pouco a

poucoacensurasefoidobrando,eROBERTODODIABOsechamouROBERTOTI-

GRE, sendo restituídaa cenada cruz, comaúnica condiçãode ser colocadaesta


-158-

nosbastidores:–finalmenteoteatrodacortefortementeprotegidoobtevenovas

concessões;asfreiraslheforamconcedidassobavestedeperegrinas,eROBERTO

tomoudefinitivamenteoseuverdadeironomedeROBERTODODIABO.Desdeen-

tão têmosdois teatrosdadoemconcorrênciamaisde150representaçõesdesta

obra,cujosucessofoiomaisbelo,quenuncaemVienasehávisto.

ValidodereiseImperadores,foioROBERTOqueacortedeVienaescolheu

para as festas da coroação emPraga; para ser representado depois na presença

simultânea dos Imperadores daRússia, Áustria e Prússia; finalmente para a pri-

meirarepresentaçãodoROBERTOdeixouoseuretiroadecaídamajestadedeCar-

losX.

EmLondresoROBERTO foi representadosobrequatro teatrosaomesmo

tempo;enaépoca,emqueacólerasefezmaisterrívelemParis,Mme.Damoreau,

Levasseur,eNouritforamaLondresrepresentaraÓPERAdeMeyerbeer.

Nointervalojáhaviamtentadorepresentá-laeminglês;masapartiçãopara

pianonão tinha sido aindapublicada; e a grandepartição fora, por condição ex-

pressa,reservadaparaacompanhiafrancesa,eteatroitalianodeParis.–Foipara

estefimMr.BishopdeputadoaFrança.Fezeleaaquisiçãodealgunspedaçosiso-

lados;eassistindoregularmenteatodasasrepresentações,quetiveramlugardu-

ranteasuademoranacorte,reteveoquepode,suprindoaoresto,instrumentando

aseumodo,efinalmenteesboçandoaÓPERA;comoviajante,queapanhaderelan-

cesobreaestradaalgumpontodevista.Apobrepartiçãoassimarranjadafoipara

Inglaterra;ensaiaram-naatodaapressa,eacobriramdeaplausos.

AhistóriadoROBERTOemFrançaébastantecuriosa.Éfácildeverquantos

esforços seriam necessários para repetir uma obra de tal importância namaior

partedosteatrossecundários;etodaviaosucessofoiigualemtodos.–Nascidades

maioresasfériasdosgrandesartistasforamaproveitadas;enoutrasandavamde

empréstimocoroseprimeirosactores.Em1834,passandoMeyerbeeralgunsdias

nacidadedeNice,oconselhomunicipalnotouumasubvençãode4$000 francos

paraqueapresençadoMestrefossecelebradacomumasolenerepresentaçãodo

ROBERTO. Pediram-se os coros a Marselha; os cantores apenas costumados ao

Vaudevillefizeramquantolhesfoipossível;enofimcolocaramapartiçãosobreum

pedestal,eacoroaramdeflores,cantandoemcoroamarchadotorneio.


-159-

Na Itália oROBERTO foi repelido pela censura, quando jáMilão,Nápoles,

FlorençaeTriestepreparavamtraduções.UltimamenteomarquêsMartellinitinha

conseguidorepresentá-loemFlorença:eNouritaquem,poucoantesdasuamorte,

haviam para este fim convidado, fundava grandes esperanças nesta aparição do

ROBERTODODIABOalémdosmontes.

FinalmenteoROBERTOfoirepresentadoemNova-Orleansporquatrome-

sesseminterrupção,eemdoisteatrosaomesmotempo.

OteatrodaIlhaBourboncomosseuscamarotesaristocráticos,emqueos

brancosseapartamdoshomensdecor,reboouaplausosunânimesaoRoberto.

ÉcomelequeonovoteatrodePERAseráinaugurado…

TaléalongaecuriosahistóriadestaOBRA-PRIMA!…esóacrescentaremos,

queasúltimasrepresentaçõesemFrançaforamparaodebutedeMlle.Rieux;eque

nonossoteatrodeS.CARLOSteremosaoutranoiteogostoamargodeaplaudir-

mospelavezderradeiraagraciosasílfide,quejáoutroraemBruxelassehaviator-

nadotãodistinta,comobelaevoluptuosaabadessadeSANTAROSÁLIA,equeen-

tãoaindamaisabrilhantadadeprendasadquiridasnonossoteatro,foiemtãodeli-

ciosopapelavivarbemsaudadesquenosdeixa.

A lembrança deMlle. Clara Lagontine será sempremuito cara a todos os

nossosdilettanti.–TambémdançanoROBERTODODIABOeporúltimavezMlle.

Adock, quemuito se fez admirar por sua extrema firmeza; aéreos e dificultosos

passos.

________________

ABEN-AFAN

DramaoriginalPortuguêsadmitidopela

DelegaçãodoConservatórionoPortoDos jornaisdoPortoextraímososartigosseguintesquedãocontadapri-

meirarepresentaçãodestedramanaquelacidade.OautordeD.Sisnandodeumais

umaprovadoseuinquestionáveltalentopoéticoedramático,assimcomodasua

imperíciadacena.Muitofácilédesuprirecorrigirestedefeitoondeháaquelavir-

tude.Aben-Afanéumafigurahistorico-romanescadeoutroquadromaior jábem

conhecidonanossaliteratura.AsinspiraçõesdeD.Brancadesenvolvidasporcir-

cunstânciasqueasCrónicasmencionamequeparecenãoterqueridoaproveitar


-160-

depropósitooautordaquelenossoprimeiroromancenacional,–produziramesta

nova composição. Há-de forçosamente ser curiosa e interessante para o público

portuguêsverreflectidosnoteatroporumjovemliteratoaqueleAben-Afan,aque-

laD.Brancaessascriaçõestãopoéticasetãoportuguesascomqueoutramãomais

práticaexercitadanosabriuograndecaminhodahistória,dastradições,doscos-

tumes,nacionaisporondehojevaicorrendo,felizmente,anossaliteraturatoda.

_______________

TEATRO

RepresentaçãodoAben-AfanAssistimosontemàrepresentaçãodestenovodrama,produçãodoautorde

D.Sisnando,jovemdetalentoedeesperanças.

Osdoisprimeirosactosforammuitobemrecebidos:aSra.GrataNicolinina

2.ª cenado2.º acto, com tantanaturalidade e paixão soube repelir as sedutoras

promessasdeAben-Afan,ecomtantadignidadeseusferos,queaplateiarompeu

emaplausos; geralmente estaActriz andoumuitobem, e bastava estapeçapara

estabelecerseuscréditos;sendomaisdignadeelogiopelomodoporquedeclamou

overso,sendoestrangeira,quandooutrosactoresouvimosque,sendonacionais,

faziamarrepiaroouvido.NessacenagostámostambémdoSr.Dias,querepresen-

toubem;postoquenacenadaembaixadaqueríamosvê-lorecitarcommaismimo,

queéumdosmelhoreslugaresdodrama,elevantarmenosavozno3.ºacto,defei-

toqueporvezesnotámosnoSr.JoãoManoel,quealiásagradounodesempenhodo

CavaleirodeCarpentos.

OSr.GusmãoeoSr.JoséAntónioandarambem,aquelenoPríncipeFalula,e

esteemHussem.NãoconhecemosoCómicoquefezdeEmbaixador;porémquem

quer que fosse, desejáramos que empartes que exigembomdesempenho como

esta,poisqueaEmbaixadadoReiLusitanoaoReiMourodeviainteressarumaudi-

tórioportuguês,seescolhesseActorquesoubessemaisdoseuofício.

Seosdoisprimeirosactosagradaram,emuitoo2.º,nãoaconteceuomesmo

como3.º:metadedoactoficaD.Brancamortanacena;oCavaleirodeCarpentos

mata-sedepois,eláficajuntodelamorto,atéqueAben-Afanvenhaacabardemor-

reremcenajuntodeD.Branca?Umsussurrodeenojoeimpaciênciaseouviunos

espectadores,ecomrazão;quenãoéacenaoPradodoRepouso.Paramais,foium


-161-

tristeactorquefezdeMestredeSantiago,poisqueporcertonemasuafiguranem

odesembainhardasuaespadaeraparafazertremerMouros…

Dizem-nos que esta peça foi aprovada no Júri dramático na suposição de

quevoltariaaseuautor,paraemendarnelabastantesepalpáveisincorrecçõesque

elatem;esentimosqueaempresaconhecessetãopoucoosseusinteresses,elhe

importasse tãopoucoo créditodoautor,quea apresentasse talqual emcena; e

queoSr.Sub-inspectorfossetãopoucorigorosoquedeixasseassimabusardade-

cisãodoJúri,consentindoqueelaserepresentasseatécomgrosseiratrocadepa-

lavrasquecometeraocopista.

Dovestuáriosótemosafalarcomelogio,eanovavistadesalarégiagótica

agradou.

Quiséramosveroutravez emcenaeste lindodrama–masqueo3.º acto

fosseprimeiramenterefeitotodopeloAutor.NadahádeverosímilemqueAben-

Afan,sabendoquerebentaradentrodosmurosdeSilvesumaconspiraçãodecris-

tãos,quenasruasseestavambatendocomseussoldados,queoMestredeSantia-

gojápenetravaasmuralhas,respondaaosseusGeneraisquesevãobater,queele

ficanoserralhoaverseD.Brancaseresolve.

(Comunicado)

______________

TEATROPORTUGUÊSSubiuontemàcenaoDrama=Aben-Afan=OsActoresdesempenharamos

seuspapéisexcelentemente,etodaaPeçacorreumuitobem–àexcepçãodoBar-

ba-RoxaéamaisbemensaiadaquetemaparecidocomaactualCompanhia.ASra.

Grata representou como costuma optimamente. Os Srs. João Manoel, Gusmão, e

Diasmaisqueumavezmereceramaplausos.

AEmpresaesmerou-senovestuário;eanovavistadeSalaGóticaagradou

muito–éevidentequeoEmpresárionãosepoupaadespesas,nemtrabalho,para

queopúblicoseretiresatisfeito.

Desejamos com ansiedade saber qual terá sido o resultado das propostas

paraoanofuturo;porqueénaverdadesingularquenumasefaçamençãodeActo-

resquenosinformamestarãojátratadoscomoSr.Lombardi!

___________________


-162-

Por abundância dematérias que exigiam ser inseridas nesteNúmero não

damosneleumRETROSPECTOLITERARIO-DRAMÁTICODOANODE1839,artigo

quesópoderáirnoNúmeroseguinte.

CRÓNICATEATRALNoTEATRONORMALhouvegrandeconcorrênciaduranteapassadasema-

na:–nodomingofoiàcenaapeçaOSINCENDIÁRIOSsempreaplaudidaebemde-

sempenhada; na segunda-feira tornaram a representar-se OS DOIS RENEGADOS

comacostumadaboafortuna;enessesdoisdiasserepetiramasseguintesfarsas–

OENREDADOR,OENSAIODEUMATRAGÉDIA,eOSDOISRENEGADOS.Oquepo-

rématraiumilharesdepessoas foi a representaçãoda comédia–OCAMÕESDO

ROSSIOquetevelugarna4.ªfeiraemBenefíciodaSra.TALASSI,edequedamos

conta em separado. –Também foi nessanoitepelaprimeira vez à cenaumape-

quena peça intitulada BOM AMIGO. O mesmo espectáculo se repetiu na quinta-

feira.

OBOMAMIGOéumacoisaquequerserdramaequersercomédia,eacaba

porserasombradeumanoveladeMme.DEGENLISintituladaASMÃESRIVAIS;já

teveoutronome,poisantigamentechamava-seAESPOSAREPUDIADA;hojeapa-

rececrismada,ouparamelhordizer(poisseachaminterrompidasasnossasrela-

çõescomaCortedeRoma)apresentou-se-noscomumnomesuposto!–Masisso

denadalhevaleu,porquesempreéamesma,começandoporondeasoutrasaca-

bam,istoé,endoidecendoaheroínalogonoprincípiodapeça;edialogando-sepor

todaelaemportuguêsmoiroougentiooucomoqueiramchamar-lhe.Porexemplo:

–ÓminhaSenhora,tuqueres,tuvais,tuacontecesses?etc.eoutrosquejandosvas-

consos.–Poiségrandepena,porqueessapequenapeçafoimuitobemdesempe-

nhada, distinguindo-se mui especialmente os Srs. TEODORICOS e a Sra. JOANA

CARLOTAquenaverdadeémuitoprópriaparaessegénerodepapéis;estapeçafoi

assazaplaudida,oquemaisdeveatribuir-seaoseubomdesempenho.

TEATRODES.CARLOS–Domingo29deDezembro–ROBERTODODIABO.–

Grandeemuitoselectaconcorrênciadeespectadores;estrepitosaspalmas;sono-

rososBRAVOS;e coroasde flores;ebravosepalmas.–EraadespedidadeMlle.

CLARA LAGONTINE, damui voluptuosa abadessadomosteirode Sta.ROSÁLIA. –

EratambémaúltimanoiteemqueaSra.Adocktinhadefazeradmirar-sedopúbli-


-163-

coportuguês.–Pareceque,nessaúltimanoite,nessanoitedesaudadeeprazer,a

graciosaABADESSArequintoutodaamoledelicadeza,todaahonestavoluptuosi-

dade, todaagraçadeatitudes, comquedasoutrasvezescostumava tentareen-

brandecer o inflexível ROBERTO. – Ainda depois de cair o pano se ouviram por

muitotempoosaplausosdopúblico;e,saindoaagradecê-los,foiabeladançarina

acolhida com brados de entusiasmo, e vitoriada com coroas de flores: – ela, de

agradecida,ascolheudotabladoondehaviamsidolançadas,ecorrespondeucom

enternecidassaudaçõesaojustofavordosespectadores.

Mlle. ANGELIQUE ADOCK não obteve tantos triunfos, não colheu tantos

aplausos;etodaviaessaartistaédebemrelevantemerecimento!–Aelasticidadee

firmezadoseudançar,aperfeiçãocomqueexecutatodosospassosdifíceis,e fi-

nalmenteosdesejosquesempretemmostradodeagradaraopúblicoportuguês,

assazatornavammerecedorademaisbrilhanteacolhimento;econfessemosquea

expectaçãoemqueseestavapelasuamaisfelizrivalalienouosespíritosdemanei-

raquemuitos (por certo)olvidaramque, aquelaque tantasvezesaplaudiramse

lhesapresentavatambémpelaúltimavez.–ASra.Adocktinha,alémdosreferidos,

oraromerecimentodeQUASENUNCAESTARDOENTE.

Vão-sepois as duasDANÇARINAS;mas coma glória dehaverem sido em

Portugalapreciadas.–Enãoéde levequeessaglóriaseadquire,emquepesea

velhosimpertinentes,ouasábiosdeletrasgordas;quenãoésósobreoslivrosque

seempalidece,easELSSLERSeasTAGLIONISatantasfadigassederam,comoos

melhorespintoresepoetasqueaigualpontosesublimaram.–Difícilseriaenume-

raracansadasériedetrabalhoseperseverançaquedemandaessaARTEconside-

radapormuitoscomofrívola;bemcomoosincessantescuidados,efastidiosasre-

petiçõesqueserequeremparanelaseadquirircertaperfeição:–sóaessasdeusas

que tantonos arrebatam, eparecemnãopertencer à terra, seriadado explicá-lo

comasuainsólitaeloquência;elasqueatantocustooaprenderam:eentãovería-

mosquenadaháaídesobre-humano,sendoantesofrutodosofrimentoedafadi-

ga–comotudoquantoédosfilhosdohomem!

Masvoltemosànoitede29deDezembro,eaROBERTODODIABO.–Tem

sidoobjectodegeralcensuraamaneiraporqueosCORISTASfrequentesvezesse

hãohavidono seu canto; especialmentenessanoitededomingo cantarama seu

bel-prazersemlhesimportarorquestranemcompasso,enocorofinaldo4.ºacto


-164-

fizeramharmoniasverdadeiramente infernais.–ASra.BARILItambémdesafinou

nacaballetadacavatina,eporsinalquehouvequemnessaocasiãolhedessepal-

mas,emesmooseubravosinho–beatipauperesspiritu, comodizonossoamigo

A’PAIDEUTOS! –Quanto aomais ROBERTODODIABO agrada sempre, e os dois

tercetosforamexcelentementeexecutados.

Segunda-feira representou-se a PARISINA, e OS PORTUGUESES EM TÂN-

GER;dançoupelaúltimavezoSr.THEODOREquenosdeixabastantesaudade,e

quesempremereceuosaplausosdopúblicoentendedor.

Quarta-feira, primeira representação de ESMERALDA, de que falamos em

artigoseparado.–Dança–OSPORTUGUESESEMTÂNGERcomopas-de-deuxdas

Sras. SOLER eMORENO que o dançaram àsmilmaravilhas, sendo devidamente

aplaudidas.

Quinta-feira–Repetiu-seomesmoespectáculo.Sexta-feira–PARISINAeOS

PORTUGUESESEMTÂNGER.

NB.NaCrónicadonossoantecedenteN.napartequedizrespeitoaoTeatro

Normal,analisandoopapeldeAlbinos,porequívoconosdirigimosaoSr.Viana,sen-

dooSr.Tassoquemdesempenhouaquelepapel.

_____________

ÁlbumNo2.ºactodeROBERTODODIABOtem-sedadohátemposumacoisanotá-

vel:=cincopoderosasNaçõesdançandomuidesenfastiadamenteumQUINTETO.

BempodemospoisasseverarquereinaamelhorharmoniaentreaFrança,Ingla-

terra,Itália,Espanha,ePortugal.NesteQUINTETOoSr.THEODORErepresentavaa

França,aSra.ADOCKaInglaterra,oSr.JORCHaItália,aSra.SOLERaEspanha,ea

Sra.MORENOPortugal.

___________________

Ilgiuramento,óperadeMercadante,cujoassuntoétiradododramaANGE-

LOdeV.HugoobtevegrandesaplausosnoteatrodellaScallaemMilão:=todosos

JornaisdaquelaCidade lhederamelogios.Umadasmaisbrilhantesreuniõesque

naquele teatro se temvisto teve lugar por ocasiãode uma récita extraordinária,

cujoprodutodeviaseraplicadoparaaconstruçãodeummonumentoàmemória

deMme.MALIBRAN, e executado pelo célebre escultorMARCHESI. Uma cantata


-165-

divididaemquatropartesfoicompostaporestaocasião:Donizetti fezaSinfonia,

Pacinia1.ªparte,Mercadantea2.ª,Coppolaa3.ª,eVaccaiaúltima.

___________________

UmjovemadmiradordostalentosdeMlle.BrohnactrizfrancesadoTeatro

Vaudevilleaventurou-seumavezapedir-lheumbeijo.Aindulgentedonzelafingiu,

coitadinha,nãoocompreender.=Orapazinsistiu:“Oradê-meumbeijoporcari-

dade”=“Deusofavoreçairmão”,respondeuabela,“eucátenhoosmeuspobres”.

___________________

Comtodooseutalento,comtodooseuespírito,nuncaobteveKotzbuese-

nãoumefémerotriunfo,semjamaisatingiraperdurávelglóriadeverdadeiropoe-

ta,degrandeescritor.Quelhefaltavapois?=Umcoraçãorecto?

___________________

EspectáculosdaSemanaCorrente

AVISOPRELIMINAR

CONCERNENTEÀGRANDEGALERIA

ÓPTICA

Quesehá-demanifestarnolargodeS.Paulo

N.º11,emcasadoMarquêsdePombal,

emquatrosalasno1.ºandar.

Desdealgunsanoshãosidoenfastiadosospúblicosdequasetodasascida-

desdaEuropacomrepresentaçõesópticas,apresentadasdebaixodosnomesvari-

adosdeCOSMORAMA,ASTEORAMA,FUSIORAMA,CICLORAMA,AUTEORAMA,DI-

ORAMA, NEORAMA, PANORAMA, POLIORAMA, GEORAMA, URANORAMA, NAVA-

RAMA, ou outra qualquer denominação desta tão numerosa família de RAMAS,

anunciando-as,paramaisatrairapúblicacuriosidade,comavisospomposos,não

tendosidoamaiorpartedestasrepresentações,aindaquediversamenteanuncia-

das,maisqueumamesmacoisa,contandomormentenarepresentaçãodealgumas

lâminasgravadaseiluminadas,sumamenteinsignificantes,equepodiamproduzir

poucaoutalveznenhumailusão.


-166-

Porconseguinte,nãoseriaestranhoqueopúblicoseadmirassedopresente

anúncio,exclamando:Outravezum indivíduodesta família inumeráveldeRAMAS,

masdebaixodoavisotrocadodeGaleriaÓptica!Eistodepoisdeterassistidoamui-

tasrepresentaçõesópticascompreendidasnasditasdenominações.

Nãosendosuaintençãodetrairoméritodasquesepresenciaram,julgao

DirectordapresenteGaleriaÓpticaqueanuncia,poderassegurarsemexagero,que

opúblico ilustradoacharáumadiferençanotávelnas suasRepresentações, eum

géneroabsolutamentenovonadenominaçãoNEORAMA,equecertamentenãose

lhenegaráaqueleméritoquehágranjeadopeloespaçodedezanosnaItália,país

dasArtes,epátriadaPintura.

ArespeitodasRepresentaçõesquesederam,serefereaoavisoqueteráa

honradepublicardentrodepoucosdias:prevenindo,quesóseexporãoalgumas

sessõesdevistas,cadaumadelasde15em15dias,cominteiranovidadeemcada

exposição.

PROGRAMA

DA

PRIMEIRAEXPOSIÇÃO

queprincipiaráSábado23deDezembroaté

Segunda-feira13deJaneiroinclusive.

NOGÉNERODENEORAMA1.OsSubterrâneosdeS.DiniscercadeParis,ondeseencontrarãoosSepul-

crosdosReisdeFrança.

2.OMonumentodoPríncipePolacoJoséPoniatowky,naCidadedeLeipzig

(aoLuar).

3.OSepulcrodaVirgemMaria,noValedeJosaphatcercadeJerusalém.

NOGÉNERODECOSMORAMA4. Atenas, com os restos de suas passadas grandezas, como existe actual-

mente.

5.APraçadoPovoemRoma,nosúltimosdiasdeEntrudo.

6.HerefordnaInglaterra.


-167-

7. A Praça deArmas deMilão, comuma evoluçãoMilitar executada pelas

tropasAustríacas.

Opreçodaentradaéde240réisporcadapessoa.

AditaGaleriaestaráabertatodososdiasdesdeas11horasdamanhãatéàs

3datarde,edesdeanoitinhaatéàs9horas.

N.B.–AsvistasapresentadasnumaExposição,nãoserepetirãonasoutras.

___________________

NaslojasseguintesseachaàvendaoJORNALDOCONSERVATÓRIO,enas

mesmasserecebemassinaturas.

ViúvaHenriques,RuaAugustaN.º1

Bordalo,RuadosCapelistas

RuadaPrata,N.º109.

Assinaturasportrimestre------400rs.

Avulso-------------------------------40rs.

TEATRONORMALDomingo5docorrente–OCamõesdoRossio,comédiaoriginalportuguesa

em3actos.

Segunda-feira6–Omesmoespectáculo.

TEATRODES.CARLOSJaneiro5=RobertodoDiabo,suprime-seoquintetodo2.ºacto,pornãote-

remchegadotodososbailarinos,eosolodo3.ºacto,serádesempenhadodaquiem

diantepeloSuplementoMlle.Moreno.

6=Parisina=PortuguesesemTânger.

8=Esmeralda=NovoDivertissementdeMr.Jorch,intitulado=TRIUNFODE

AMOR.

10=Parisina=PortuguesesemTânger.

12=RobertodoDiabo.

___________________


-168-

n.º6,de12deJaneirode1840

CURSOLITERÁRIO

DE

Mr.MagninDoisanostinhamdecorridodesdequenafaculdadeliteráriadeParis,uma

cadeiradeliteraturaestrangeirasehaviacriado.ForaoeruditoMr.Faurieloseu

primeiroprofessor,porémnoanode1835dela tomouoponderosoencargoMr.

Magnin,Conservadordosimpressosdarealbiblioteca,econhecidoportrabalhos

científicosmuitoestimados.Sendonotórioquehá largotemposeocupavaelede

conscienciosas investigaçõessobreasorigensdramáticasantigasemodernas,de

muitograndenúmerodeouvintesseviuinundadaasaladesdeoprimeiroatéao

últimodiadoliteráriocurso.Édele,queeutentareidaralgumaideia;mastendode

encerraremcurtíssimos limitesumlavordeseismeses,desobejo fastidiosopor

analítico,correreiporventuraperigo;masseopudereucompensarcomaexacti-

dão,taldefeitomedeveráserrelevado.

Geralmente se acredita que o génio dramático por sete ou oito séculos

adormecido,numabelamanhãdo13.ºou14.º sealevantara:quasiqueousaram

aventurar-seaindagaraprópriahoraediaemquetãograndemudançasehavia

operado:seriambemfundadasindagações!–Emverdadecumpreremontarmuito

alto para encontrar as origens do teatromoderno, cujosmistériosemoralidades

sãodenósaexpressãomaisvizinha:talvezporquemelhoraconhecemos,ajulga-

mosúnica!…

Entretanto não nos devemos esquecer de que a humana inteligência não

dorme,nãopára jamais:– transforma-se,esemcessarprogride.–Outracoisase

nãodarianesselongointervalodecomposiçãoerecomposiçãosocial,quehánome

=IDADEMÉDIA; imensoperíodo,emqueogéniodramáticosotopostoaumaca-

madaespessadebarbárie(sedimentodecadaumadasinvasorashordas,queso-

breoimpérioromanosearremessaram)vislumbravaapenas!Todavianãoéláque

oteatromodernocomeça;comaeracristãnasceoteatro!

Antesdeexporoqueelefoidesdeo5.ºatéao12.ºséculo,extintono6.ºo

teatropagão,Mr.Magnindeveriasemdúvidaexplicaraseusouvintesoqueerana

antiguidade este teatro pagão, sem contudo entrar no exame das peças, que o


-169-

compunham.Paraeste fimencarandoaantiguidadegregae latina soboaspecto

dramático,observatrêsgénerosdistintos.Oprimeirocontémodramamaravilho-

so,mágico,esobrenatural;constituindooteatroeclesiástico,litúrgico,sacerdotal:

–osegundosecompõedodramaaristocráticoereal,quenosprimeirostemposda

conquistalevouemdiasdegalasuasalegriasepompasafeudaiscastelos,epaços

dereis:–oterceirocompreendeodramapopulareplebeu,quenasencruzilhadas,

eadescobertonuncajamaiscessoudeespairecerealegraratristezadosservos,e

oscurtosensejosdosvilões:–génerotenaz;teatro,porassimdizer,indestrutível;

equeporissomesmoformaoelo,queuneamodernaàantigacena.

Examinando cada literatura na sua origem acharemos constantemente o

génerodramáticodeenvoltacomasoutras literáriasclassificações;–comaepo-

peiaporexemplo.Antesdonascimentodoteatrogrego,ebemtempoantesquea

carreta de Téspis alguns histriões houvesse passeado, as poesias do encanecido

cego, já essas poesias divinas eram cantadas, e por ventura representadas pelos

rapsodos.–Omesmosereproduzna idademédia,eemnossosdiasatestamvia-

jantestervistoestefactonoOriente.Dest’arteem1825serepresentavamimica-

menteemBénarésopoemadeRhannayana,enquantosobreumacenapróximase

procediaàleituradacomposiçãoescrita.

Nãomenosaolíricotemsidomisturadoogénerodramático.Quasesempre

naGréciaoscantoseramacompanhadosdepantomimas,canções,edança.Pode-

remosportantoencontrarodramanamaiorpartedasobrasdoespíritohumano;o

quemuibempelodiálogo,eimitaçãosereconhece.–Umacoisabemcuriosaéque

em todos os povos o génio dramático começa pela imitação dos animais; sendo

portantoafábulaomaisantigogéneroliterário.

NaGréciatodasasfestas,todasasartes,todososjogosentramnadivisão,

quechamamoshierática:–pertencemàdivindade.FoinasfestasdeMinerva,que

anualmente emAtenas se celebravam,que seoperoua transformaçãododrama

hieráticoemdramanacional;masquasesónoanditodostemplos,enacelebração

dosmistériosseencontramverdadeirasrepresentaçõescénicas.

OteatropopularnaGréciafoimuitotempodistintodoteatronacional,que

nasceuda combinaçãoprimeira como teatro hierático;mas a despeito da fusão

operadaporÉsquilo,estes trêsgénerossubsistiramsimultaneamente.Na Itáliao

teatropopulartevemaisinfluência,quenaGrécia,sobreoteatrooficial;gozandoo


-170-

teatroaristocráticodamaiorextensão:–imensonúmerodeteatrosparticularesse

erigiramemRoma.–Oquedistingueprincipalmenteoteatrolatinodogregoéo

amordoreal,edaferocidade.Osgregosimitavamoassassínio,eosromanosma-

tavamsobreacena.

No primeiro século se operou em Roma uma revolução funesta ao génio

dramático.Omovimento,impostopelaGréciaàcivilizaçãoromanadepoisdacon-

quista,seafrouxa,eoengenhoromanoquesehavia feitogrego, tornouaserro-

mano:–ogéneroqueentãodomina,éapantomima.Augustoditosodeporalgum

modoterencontradoumalínguauniversal,quepudesseligarentresitodosospo-

vosdoseuimpério,deuaestegéneroomaiordesenvolvimento;aescarnecedora

comédia,eatragédiarepublicanaoincomodavam;foramportantoquasedestruí-

das.

Nosprimeirostemposdoteatro,bemcomonaidademédia,assalasdesti-

nadasàsrepresentaçõesforamprimeiramentedemadeira.Muitasvezesrepresen-

tava-seemrasacampanha,eeraumacolinaolugardacena;masnãotardouquese

nãoconhecesseanecessidadedemaissólidasconstruções.Tendo-sena7.ªOlim-

píadaaluídooteatrodeAtenas,queerademadeira,umnovoseconstruiudepe-

dra,aquechamaramteatrodeBaco.–NaItáliaaindahojedeumgrandenúmero

seencontramruínas;eéporessasquesevaitentarreconstruirumdeles.

Acena,entreosromanos,eraadecoraçãodofundo;oquehojechamamos

cena,eraoproscénio,eaquelapartedele,ondeosseuspapéisrecitavamosactores,

lhechamavampúlpito.Soboproscéniohaviaohiposcénio,ondesecolocavamas

máquinas;enapartesuperiorestavaoepiscénio.

Eraolugardehonraaorquestra;ocamarotedoImperadorsechamavacu-

bículo.Ocorosecolocavanomeiodaorquestrasobreotímele,queeraaoprincí-

pioumaespéciedealtar,ondedepoisseexecutaramdanças.

Osespectadoressentavam-seembancoscirculareschamadoscuneci,sepa-

radosporescadas,quepermitiamsubiraossuperiores.Oscavaleiros,oscônsules

ocupavamosmaiscómodos;eoresto,asummacavea,eraabandonadoaopovo.–

Havia também locarii encarregados de abrir os camarotes, guardar os lugares, e

verificarobilhetedemarfimoudepau(tessera),quelhesdavadireito.

No princípio os teatros eram descobertos, de sorte que se fezmister aos

Romanos,pararemediareste inconveniente,adoptaralgumasmodas, tal foiado


-171-

chapéu,galerus,queigualmentecontraachuvaesolosprotegia.–Apartedotea-

troconsagradaaosespectadoreseradecoradacomluxo,emuitasvezesperfuma-

da:espéciesdecascataserepuxosd’águaodoríferaemfinosalseiro,borrifavamos

assistentes, purificando o ar. No último período da república foram toldados os

teatros.

Noprincípioarepetiçãod’umapeçadeteatrosefaziaemumlocalseparado,

aquechamavamodeon;masdepoisestasalaserviuparaconcertose leituras.Os

teatrospúblicostinhamverdadeiroscartazes,comoocomprovaramasescavações

dePompeia;osteatrosparticularesserviam-sedeoutramaneiradeanunciar.

Comoeramtrêsasespéciesdecenas,atrágica,acenacómica,easatírica,

haviatambémtrêsespéciesdedecorações,e trêsgénerosdetrajes,quesubsisti-

ramatéaomomentodaconfusãodosgéneros.Otrajecómicoconsistiaematoga,e

opálio,deitadosobreobraçoesquerdo:ovestuáriotrágicoeramuitoexagerado.A

estátuadoactor,porcausadeumaespéciedeandas,eradeoitoanovepés;econta

Philostrato,queumactordequemNeromeditaraamorte,refugiando-senaEspa-

nha,inspiroudesdeasuaentradaemcenaterrortamanho,quetodososespecta-

dores fugiram, soltando apavorados gritos. – A máscara trágica era na verdade

muitomaiorqueonatural,ebemprópriaacausarabárbarosumaimpressãoter-

rível;masoteatroantigonãopodiaprescindirdela;esendoumtipooherói,coe-

rentelhedeviacorresponderotraje.

Aindamuitomaispoderíamosestenderessasmateriaisespecificações,que

igualmentesereferemaoteatropagãoantesdaeracristã,eaoprimeiroperíododa

mesmaépoca;maspareceram-nossuficientesparadarumaideiasumáriadacena

gregaelatina.–Continuaremos.

---------------------

ANOIVADECORINTO

porGoetheUmmancebovindodeAtenasentravapelaprimeiravezosmurosdaopu-

lentaCorinto.Doceeraomotivoqueaíoconduzia;–desposarumadonzelapurae

lindaquedehámuito,porcomumacordo,ospaisdeamboslhehaviamdestinado.

Bomagasalhoesperaomancebo;ebomagasalhoencontraráele?–Pagão,

comotodososseusparentes,é jácristãsuanoiva,ebaptizadaeanovafamíliaa

queirápertencer.


-172-

Reinavaosilêncioportodoopalácio;sóvelavaamãedadonzela.Oestran-

geirochega,ecombenevolênciaeafagoérecebido:elaoconduzaoaposentoque

lheeradestinado,eapresentando-lhevinhoseiguariassedespede,desejando-lhe

umanoitefeliz.

Eessasiguarias,eessesvinhospreciosos,sãodebaldeparaomancebo,que,

todoalvoroços,seentregaabemdiversospensamentos…atéqueaofim,soçobra-

dopelocansaço,recosta-senoleito,evaicerrandoosolhoscomoparaadormecer.

Suspensadofeixedaabóbodaporcadeiadeouro,umalâmpadaespalhava

emtodooaposentoumaluztrémulaepálida,queiadecrescendoevacilandoaté

detodosumir-senosúltimosângulosdasparedes;eondeavanasarcadasdotecto,

comoumrelâmpagocontínuo,oucomooaziagofolgardasalmasvagabundasdos

insepultos.

OGregonãodormia,eàluzdessalâmpadaselheafigurouenxergaraolon-

geumaformahumana.Olhoumaisfitonadirecçãodovultoqueapercebera,eque

apassoslentossevinhaaproximandoaoseuleito:–eraumadonzeladetalhees-

beltoeaéreasformas;alvasdeneveeramasroupasqueaenvolviam,eumarcode

ourolhecingiacomodiademaafronteprendendoumvéunegroquepelosombros

selhedebruçavacomumachuvadecabeloslouros.–Celesteaparição!

Aoveroestrangeirocomoquesesobressaltou,eerguendoaoCéuasmãos

tãobrancascomoaaçucena,exclamoucomvozsuave:

“Esoueujátãoestranhanestacasa,queassimmedeixamignorarapresen-

çadeumhóspede?–Éassimquemetêmenclausurada,equeremque todosme

esqueçam!…Repousatu,mancebo,repousa;eumevou,etedeixoempaz.

“–Oh! não te vás, divina criatura, não te vás; amor, amor…masparaque

empalidecesassim?Ah!tureceias,eeuteamo!Vem,senta-te,escuta…

“– Afasta-te, mancebo, afasta-te; as doçuras deste mundo acabaram para

mim!Aúltima, a últimabarreira, eu a transpuspara todo o sempre.Minhamãe

consagrou-meaoseuDeus:mocidade,natureza,tudo…oh!tudosesacrificouàes-

perançadealcançaroCéu!

“E os antigos deuses de nossos pais abandonaram este palácio silencioso.

UmEnteinvisível,umSalvadorcrucificado,eisocultoquenosimpuseram…Enem

jánovilhos,nemtourosporvítimas,porém…vítimashumanas!

OEstrangeiroainterrompeaçodado:


-173-

“–Épossível!seriastuaquelaquemeédestinada!Oh!sêminhaesposa,en-

cantadoravirgem:ojuramentodenossospaisnosasseguraabênçãodoCéu.

“–Nãomais:oh!nãoinsistasmais,bommancebo:tenhoumairmãmaisno-

va,elateestáreservada.Eu…penarei:mesmonosbraçosdela,pensaalgumavez

nestapobreinfeliz,emmimque,longedeesquecer-te,morrereideteamar,ede-

pois…atumba.

“–Porestaluzquenosalumia,peloCéu,pormim,teabonoqueassimnão

será.Tuperderesavida,eeuperder-te!…Fujamos;segue-meaolarpaterno,não

nosseparemosmais,ódoceamada,somosesposos,sentemo-nosaofestimnupcial.

Ambososnoivosfizeramtrocadosseusanéis:elapassouaocolodojovem

umacadeiadeouro,eaceitouumamadeixaquelhehaviapedido.

Entãosoounorelógiodopalácioahorafúnebredosespíritos:avirgempa-

receu tranquilizar-semais, e chegando aos lábios desbotadosuma taçade vinho

purpúreocomosangue,aofereceudepoisaomanceboquealegrementeaestancou.

Mais violento amor lhe entranhou no peito esse banquete silencioso, e a

donzelaafurtar-se-lhesempre;erogoseprotestos,efinezas,tudoébaldado…De-

sesperado, furiosodeamoredespeito,arroja-seenfimsobreo leitosoluçando,e

rompeemtristeecopiosochoro.

Elasesentouaoseulado,emeigalhedisse:“Nãoépormeuquererqueeu

teaflijo:estremecerásquandosouberesoquevouconfiar-te:alvacomoaneveéa

noivaqueescolheste,mastambéméfriacomoaneve.

Masomanceboatomanosbraços,eapertando-aconvulsomurmuraestas

palavras:

“Omeucoraçãotedarácalor,óvidaminha,ofogoquemedevorateconsu-

mirá…

“Esuspiros,ebeijos,elágrimas,eosbraçosenlaçados,easalmasconfundi-

das…

Avelhadonaouviurumornoaposentodeseuhóspede:qualseráomotivo

desse rumorqueouveavelhamãedanoiva?–Elao saberá.Mansoemansovai

dirigindoospassosatéàporta,eosprimeirossonsquelheferemosouvidoséum

retinirdebeijos,eumarfardesuspirosamorosos…


-174-

Mudaequedapermaneceavelhaalgunsinstantes,atéquedistingueasse-

guintespalavras: – “Ai! jáo galodesperta…mas tuvoltas amanhãànoite, nãoé

assim?…”Eumnovomurmúriodebeijos.

Adonajánãopôdeconter-se,eentraprecipitadamente.“-Queméaimpudi-

ca escrava que assim veio entregar-se ao estrangeiro?…” A luz da lâmpada deu

nessemomentoumclarãomaisvivo;eavelhareconhece…suaprópriafilha!

NoprimeiroinstantedesustooGregolançaraumvéusobresuaesposa:ne-

leseenvolveadonzela,elevantando-se,foicrescendoecrescendoatéaotecto.

“–Ah!minhamãe,minhamãe,dizcomvoz lúgubreepausadaomedonho

fantasma, para que vindesperturbar aminhabela noite denoivado?Para que é

despenhar-meassimdocumedaminhafelicidade?Aindaerapoucoamortalhaem

quemeenvolvesteseatumbaquemecavastes?

“MasumpoderdesconhecidomearrancoudomeuSepulcro;nemosal,nem

aáguapoderãoapagarofogodajuventude;aterranãopodeconsumiroamor.

“Prometidomehavíeisaessemancebonotempoemqueaindaestavamer-

guidososaltaresdeVénus;equebrastesessapromessasagrada,edesertastesdo

culto,etrocastestaisvotosporoutros…Enãosabiastuquenenhumdeusescuta

osvotosdeumamãe,quandoestadispõedafilhaaoutremprometida!

“Venhodatumbareclamarajóiaquemeroubastes;venhodatumbasópara

amaraquelequemeeradestinado,esugartodoosanguedoseucoração…Agora

vou-meeodeixo,bemcontraminhavontade!

“Etu,adoradomancebo,tunãoviverásjámuitotempo:nessemundotujá

agoratesentiriasmurchar,edefinhariascomoaflordodeserto:estamadeixaque

medeste,essacadeiadeouroqueaindateadorna,nosprenderamumaooutropor

todaaeternidade…Amanhãestarãobrancososteuscabelos;esóquandoamimte

reunires,quandovoltaresàtuaesposa,équeeleshão-derecobrarasuacorprimi-

tiva…atéentão,queridoesposo;atélátambém,minhamãe!…

*Oartigoseguintenosfoiremetidopedindo-se-nosasuainserçãonoJornaldo

Conservatório:nãoachamosrazãosuficienteparadeixarmosdesatisfazeressedese-

jo;masdesde jádeclaramossolenemente,quenãorespondemosdirectaou indirec-

tamentepelamatériaouformadomesmoartigo.


-175-

Comunicado

DAARTE

(FRAGMENTOS)(Servindocomoderespostaaoartigoinsertononúmero4doJornaldoCon-

servatório,debaixodomesmotítulo.)

Emmeiodamultidãoatenta,estavaumoradorquepregavadoutrinasno-

vas;eamultidãoescutavaseusdiscursos,quenãoentendia,aplaudindosuaspará-

bolas,comoinspiraçõescelestes.

Eoprofetadasturbaslhesdizia,comvozdemestre,eacenodeSenhor:

“Sim! A arte consiste em trespassar fragmentos do mundo ideal para o

mundoreal.Omisterdoartistaédizeràsmultidões:VêdeasexistênciasqueDeus

lançounomeuespírito;existênciasque,ounãoháemvós,ouque,seascomparar-

descomasquevosrodeiam,sãogigantes,quernobem,quernomal;quernobelo,

quernodisforme;quernosuave,quernoterrível.–Examinaiseháaínasdaterra,

asdimensões,ouaintensidadedasqueestavamescondidasnoseiodaminhainte-

ligência…

Eonovoprofetaquevinhaanunciararegeneraçãodaarte,eraconduzido

emtriunfo,puxadopelasturbas,queseatrelavamaoseucarro;eemaltasvozes

vitoriavamomessiasdaarte.

Echegandoaocumedeumaaltamontanhadeondeseviamtodasasruínas

daterra,suascidades,seustemplos,suasestátuas,seusobeliscos,etodasquantas

maravilhastêmsaídodasoficinas;disseàsturbas:

“Agora quereis vós saber qual foi a filosofia da crítica literária, e artística

durantedoismilanos!–Dir-vo-lo-ei.

UmdiaAristóteleslembrou-sedefazerumlivrosobrealgumobjectodeque

nãoentendesse:pegounocálamo,eescreveuPeriPoihtikhs!

Umseucomentadorachouadefiniçãod’artenofundodeumodre,ounas

visagensdeumTruão:elançousobreopapiroapalavrafatalMimhsiz!

Edepoisveioumpoetaromano,eescreveuunspoucosdeversosdesorde-

nados,queaprouveaoscríticoschamarartepoética.ERoma,àvozdopoetadas

ânforas,edasprostitutas,respondeu:–Imitatio!


-176-

EaEuropad’hojerepetiudoismilanosdepois:aarteéaimitaçãodanatu-

reza.

Além estão o Parthenon de Atenas, o Coliseu de Roma, as Pirâmides do

Egipto,osArabescosdeAlhambraedoVaticano,equetêmelesdecomumcomo

preceitodeAristóteles?equetêmelesdecomumcomasregrasdopoetadasânfo-

ras?

AítendesoscantosdeTirteu,osdeuses,osheróis,oscentauros,assereias

d’Homero, as bolgias, e o Ugolino de Dante, as fadas, os gigantes, e os grifos

d’Ariosto,oAdamastordeCamões,equetêmtodoselescomopreceitodaqueles,a

quemhádoismilanos,oscríticoschamaram–mestresd’arte?

Easturbasembaídas,derrubaramasestátuas,osmonumentosque,hádois

milanosatestavamaglóriadosmestred’arte.

Entãoonovoprofetafirmouasuadoutrina,edisse:

“Odogmadomeuculto,éeste:–Aarteéuma–trêsentidadesdistintas,que

aformamumsóserverdadeiro–oideal–éopadre–opoeta–éofilho–aformaé

o espírito vivificante, e animador. O primeiro dá-lhe a substância; o segundo as

condiçõesabsolutas;oterceiroascondiçõesrelativas,dependentesdomundoma-

terial.Oidealéomistério–opoetaéovidente–aformaéarevelaçãoescrita.Esta

aminhatrindade,aidaquelequeanãoacredita!Anátema!…

Eogritodeproscrição,emaldiçãoretumbounosquatroângulosdomundo,

semquenenhumdosvivos tomasseadefesadosmortos.Entãos’ouviuumavoz

d’entreamultidão:“Façamo-lorei!”

Etodaamultidãooaclamoucomotal.

Dasruínasdasantigasmonarquias,dosdespojosdosantigosmonarcas,lhe

ajeitaramumtrono,ondeoergueram.

Eumdossacerdotesdonovocultoiacingir-lheacoroa,quandoumasom-

braseergueudiantedosolhosde todos,eosacerdote tremeu,edeixoucairdas

mãosainsígniadamajestade,querolandonosdegrausdotrono,foicairfeitaem

pedaçosadistânciaimensa.

Onovoreitremeuvendooseumestreelhebradou:

“Quebuscastuaqui…?findouteureino…

Teuculto,tuasleis,heisuplantado…

Doismilanosreinaste…eureinoagora…


-177-

Entãoasombraolhouparaodiscípulo,elhedissecomvozmeiga,esuave,

comodepaiaumfilhobemquerido,queabusoudascaríciasquena infância lhe

fezcomoaomaiscarod’entreosseus…

“Eéstuquemderribasomeutrono?

Quemprofanaoaltar,acujasombra

Teerguestesacerdotedomeuculto?

Eéstuquemmeinsultadesapiedado,

Semaomenospensar,nãotenhocultores?

Ondeachasteatrindadedoteuculto?

Ondeachasteessesmoldestãosublimes

Paranelesvazartuasideias?

Essesmoldesquaissão?anatureza

Tebradarácomvoz,quetudesprezas

Arazão,serazãoouvirquisesses.

Quepodestucriarquesejanovo,

Cujotipomaisbelonãoencontres

Nessaimensaextensãoquedesconheces,

Nessesmundossemfim,quenuncahásvisto?

Ondepodesacharumsócontraste,

Paradeleextrairumaharmonia,

CujomoldenãosejaamãodoEterno?

EssasdoEgiptomolesmajestosas

Quesãoelasaopédessasmontanhas

Queanaturezaergueuportipodelas?

Ascolunasd’umtemplotãoesguias

QuesãoaopédosbosquesdasFloridas?

EssescantosdosBardos,teusmodelos,

Quesãoelesaopédotromqueestala

NessavastacampinadoUniverso?

Quesãoelesaopédocantoameno

Doscantoresdosbosques,tãosuaves,

QuandoerguemaoCéuosseuslouvores

ParacantaroDeusqueoshácriado,


-178-

Paracantarascenasportentosas

D’imensacriação,dequesãoelo?

Camões,Vasco,Domingues,quefizeram?

Imitarammelhor,doqueoutrosmuitos.

Etumesmoquefazes?tuimitas.–

Quepodestucriar,rivaldoEterno?

Nemaomenosonada.–Nãoblasfemes–

NãoponhasqualTitã,montesemmontes

ParaoCéuescalar;qu’ésesmagado.

Reformaoserrosteus,tuadoutrina;

Esequereserguerumtronoestável

Nãoofirmesnoar,firma-onaterra,

Ondepossaspousarteuspésdebarro,

Erguendoatuafrente,mascurvada

AnteDeus,anteassuascriaturas.

Esóquandotiveresconhecido

arazãoporqueaplantacresce,emorre

Entãopodesbradar:“eusouReid’arte,

Queosmistériosroubeiànatureza;

Nãocareçoimitar,eutenhoosmoldes

PelosquaisDeusfundiusuasfeituras.”

Easturbasaplaudiram…

UmdefensordeHorácio

___________||_____________

COMÉDIAMARAVILHOSA

RepresentadanaCidadedeTimplão,próximaaoReinodoPegu,em1549.

(EXTRACTODEFERNÃOMENDESPINTO)EntrandooEmbaixadoracompanhadodosquatroPríncipes,queolevavam,

seprostroucincovezesnochão,semousarlevantarosolhosparaoCalaminhã,por

acatamentonobrequeselhetem;atéqueoMongavarulhemandouquepassasse

adiante,echegandojuntodaprimeiragrade,semprecomorostoemterra,disse


-179-

defrontedoCalaminhãemvozalta,quetodosouviram:“Asnuvensdoar,quere-

criam os frutos, de que nosmantemos, têm divulgado por toda aMonarquia do

Mundoagrandemajestadedoteupoder;peloqualcobiçandoomeuReicomopé-

rola rica a tua amizade, se temanda pormim em seu nome entregar por irmão

verdadeiro,ecomobediênciahonrosa,emrazãodeserestumaisvelho,eelemais

moço;ecomotal temandaestacarta,porsera jóiasupremadoseutesouro,em

queseusolhosmaissedeleitamporhonra,egosto,queemserSenhordosReisdo

AvácomtodaapedrariadaSerraFaléu,eJantir,ePontau.OCalaminhãcomrosto

grave,esevero,lherespondeu:“Euaceitoemmimestanovaamizadeparaemtudo

satisfazerateuRei,comoafilhonovamentenascido,deminhasentranhas.

Asmulheresentãotocaramdenovoseusinstrumentos,comoantesfaziam,

eseisdelasdançaramcomseismeninospequenosporespaçode três,ouquatro

Credos; e após estes dançaram seismeninas pequenas com seis homens velhos,

queestavamnacasaqueatodosnospareceumuitobem.Acabadoisto,houveuma

comédia representadapordozemulheresmuitobemvestidas emuito formosas,

naqualveioumafilhadeumReiatravessadanabocadeumpeixe,quedepoisali

empúblicoperante todos foi engolidadomesmopeixe; oquevendoasdoze, se

foramcommuitapressa,emuitaslágrimasfugindoparaumaErmida,queestava

aopédeumaSerra,dondetornaramcomumEremitãoconsigo;oqualfazendoa

seumodograndesorações aoQuiayPatureuDeusdomar, quemandasse lançar

aquele peixe na praia, para se dar sepultura àquela donzela conforme aos altos

quilatesdasuageraçãolhefoirespondidopelomesmoQuiayPatureuqueconver-

tessemaquelasdozedonzelasseuprantoemmúsicasuave,eagradávelaseusou-

vidos,equeelemandariaaomarquelançasselogoopeixefora,e lhoentregaria

mortoemsuasmãos.Evindoentãoseismeninoscomcoroasdeoironascabeças,e

asasdomesmo,damaneiraqueentrenóssepintamosAnjos,porémnus,semcoi-

saalgumasobresi,sepuseramdejoelhosjuntodosdoze,elhederamtrêsharpas,

etrêsviolascomalgunsinstrumentosmúsicos,emqueentravamduasdoçainhas,e

lhedisseramqueoQuiayPatureulhesmandavadoCéudaLuaaquelesCaulanges

paracomelesadormentaremospeixesdomar,eseremelaspelasuavidadedasua

músicasatisfeitasemseudesejo.

As doze tomaram com grande cerimónia de cortesia os instrumentos das

mãosdosseusmeninos,etocaram,ecantaramcomumaharmoniatãotriste,ecom


-180-

tantas lágrimas, que alguns Senhores dos que estavam na casa as derramaram

tambémecontinuandoemsuamúsicaporespaçodequasemeioquartodehora,

viramsairdebaixodomaropeixequecomeraafilhadoRei,eassimcomoarvoado

poucoapouco,veiomortodaremseconapraia,aondeasdozedamúsicaestavam;

etudoistotãopróprioetãoaonatural,queninguémojulgouporcoisacontrafeita,

senãoporverdadeira, e fora isto, e era feito comgrandíssimo fausto, aparatode

muitariquezaeperfeição.Umadasdozearrancandoentãoumaadargadepedraria,

quetinhanacintaescaloucomelaopeixeporumailharga,elhetiroudedentroa

filhadoRei;aoqualaosomdaquelamesmamúsicafoibeijaramãoaoCalaminhã,

quecomgrandehonraasentoujuntoconsigo.Eestamoçasediziaqueerasobri-

nha, filhadeumirmão;etodasasoutras,eramfilhasdePríncipes,egrandesSe-

nhores,cujospais,eirmãosestavamalipresentes.Houvetambémoutrastrês,ou

quatrocomédiasaomododesta,representadaspormulheresmoçasmuitonobres,

comtantoaparato,primor, riqueza,e comtantaperfeiçãoemtudo,queosolhos

nãodesejavamvermais.

VERMENOS,GOZARMAISNãofaltamespectadoresqueandemacorrerosteatrosemcataunicamente

deactrizesmoçasebonitas,decómicosformososeapessoados:–quemontapara

talgenteainteligência,agraça,aexpressão,omérito,eaindaatranscendênciade

talento?–Nãoéodramanemapersonagemquemosacareia;contentam-secoma

viajeira ilusãodeumaconquistaamorosa,deumaaventuradecamarim.Éoho-

memouamulherqueelesvêemenuncaoartistadramático;eparataisamadores

foram inventados esses óculos gigantescos e pesados, que um braço vigoroso a

custopodesustentarpormaisdealgunsminutos;queseriamóptimosparalerna

facedalua,masqueproduzemsobrealgunspobresactores(paranãodizeractri-

zes)omesmoefeitoqueoaneldeAtlantenaformosíssimaAlcina!Oh!queéporcertoapuradogostoexaminarminuciosamenteumcomedian-

teamicroscópio,nemqueinsectoelefora!Estudartodasasmanchasenódoasde

umcarão!Contarumaaumatodasasimperfeiçõesdeumsemblantecujaexpres-

sãoésempreexageradapelaóptica!Finalmentesubstituirumamáscaraaumros-

tohumano:poisquesenãoumamáscaraéquenosapresentamessesnovosócu-

los?–Umatezemprestada;grandesmascarrasdevermelhãonas faces,quebem

semelhamsubcutâneaefusãodesangue;camadasdefarinhanatesta,barbaepes-


-181-

coço;algunstraçosazuis,fingindoveias;sobrolhosfeitosapincel;–eisocompên-

diomonstruosoqueessesóculosvosdevassam,semelesveríeisumrostoencan-

tador aperfeiçoado pela arte, melhorado pela perspectiva; e o trocastes por um

misto,quealgumacoisatemdehorrendo!…

Equantopoderiamdispensar-seessasmáquinasdedesencanto!–Quemdá

o devido valor aos divertimentos teatrais ignora acaso que não é realidade que

nelesseprocura,masaverdade;equenãopodeestadar-seemumteatrosemilu-

sões! – Verdade convencional é esta de que falamos; e quanto dementiroso em

tudoquantoéconvencional!Agrandearteporémtodaestáemtransformarnuma

só verdadeumcomplexodementirasdelicadas. Parahaver realidadesno teatro

dever-se-iarepresentarsembastidores,nemcenas;aluzdosolnãoseriafictícia,o

marcumpririaquefosseoverdadeirooceano,osanguedeviarealmentecorrerde

profundas feridas, e amorte serumamorteverdadeira, e a todososdramas ro-

mânticos se seguiria então uma cena mais romântica (tomamos aqui a palavra

ROMÂNTICOnosentidoemqueovulgoacompreende)–oefectivoenterramento

dosprincipaisactoresmortosnodrama!–Eoofíciodecomediantenãoseriapara

desejar!…

Temcondiçõesaarte;pretenderiludi-laséassassiná-la.Éateatralocom-

plementodaartedramática.Hánestaalgumaexageraçãodesentimentos,efeitose

palavras,porquelheincumbeactuarnamultidãoacertadistância;sãoparaaquela

os acessórios, gestos, decorações, e arrebiques. Para que possa dar-se harmonia

entreestasduasartescumprequeasegundasesujeiteàprimeira,elhepresteau-

xíliocompalavras,aspecto,movimentoegraça.

--------------*---------------

CRÓNICATEATRALFoi uma semana teatral incompleta a que findou ontem: só na terça-feira

começaramos espectáculos, havendo-se estes interrompido em consequênciada

morte de um Príncipe da Igreja; tiveram pois as nossas elegantes, edandys que

recorreraalgumconhecimentoantigoparateremdequeocupar-seaomenosatéà

meia noite, porque, pelamesma razão, nem sequer umbaile houve nesse longo,

nesseinterminávelperíododetrêsdias!

Chegoupoisadesejadaelentaterça-feira,eláestavaabertooTeatroNor-

malcomoseuCAMÕESDOROSSIOparaaplateiageral,ecomo,nuncaassazlou-


-182-

vado,BOMAMIGOparaaplateia inferior;assimpodedizer-sequehouveovação

naqueleteatro,ecomohaviaiguariasparatodosospaladarestoutlemondearesté

content.–Apropósitodestecolchete–CAMÕESeBOMAMIGO–nãodeixadevira

pêlolembraraoSr.DirectordoTeatroNormalqueacombinaçãodestasduaspeças

nãoémuitofeliz;emprimeirolugar,porquesãoambascómicas(apesardascho-

radeirasdaúltima)ealémdistoporqueacabaassimoespectáculomuitocedo,eé

uma sensaboria (comoporaídizem) teremosespectadoresdese recolherantes

dasonzehoras,oquenaverdadeémuitopoucoaristocrático,inteiramenteoposto

aobomtom,eincómodoparamuitos,porcontrariarseushábitos.

Quinta-feira9docorrenterepetiu-seomesmoespectáculo;aconcorrência

deespectadores foigrandeeescolhida,masnempor isso foiapeça tãobemde-

sempenhadacomodasoutrasvezes;oscorosnãoforambemeoSr.MATTAsees-

queceudoseupapelnomonólogo.Vê-sebastasvezes,nasmeninasqueestudam

piano,saberemelasmuitobemanovasonataquelhesderamparaestudar,porém

mal começam comoutra, lá vai a primeira para detrás da porta. Não devemos

nossosactoresimitaressascaprichosasmeninas,nãosóporqueéemprejuízode

terceiros,masporqueopúbliconãoabonacaprichosdecena,comofaznassalas.–

NãomereceoSr.Mattaqueselheapliqueestacomparaçãoporquetemdeusosa-

berbemosseuspapéis,masveioelaapropósito,enãofaltaráaquemsirvaacara-

puça.–Estamossobremaneiralisonjeados,vendoquenacenafinaldo2.ºactodo

CAMÕESDOROSSIOseadoptouaalteraçãoquehavíamosexpostoemonossopas-

sadoNÚMERO:oresultadocumulouosnossosdesejos,ejustificouaboaféeacer-

todaquelanossareflexão.

TEATRODES.CARLOS–Quarta-feira8docorrente,ESMERALDA,PORTU-

GUESESEMTÂNGER:–começaaverificar-seoprognósticopornósaventuradoem

oARTIGOdonossoNÚMEROanterioracercadaEsmeralda;estapeçavaiagradan-

domais,enessanoitede4.ªfeiratevemelhoraceitação.

Sexta-feira10,PARISINA,oTriunfodeAmor.–OassuntodeParisinaestájá

rebatido,poucohápoisaacrescentar.UmdiaumBacháestandocomsuacomitiva

averdançarunsUrsos,exclamoucomoseudespotismoturco:–“Todoaqueleque

senãodivertirhojeseráempalado.”EmLisboahácertospetitsBachásquetambém

condenariam,sepudessem,aserempaladostodososquenãoachassemqueaSra.

Barilicantasempreomelhorpossível.PoismeusSrs.tenhampaciência,masaSra.


-183-

Barili,cantandomuitasnoitesagradavelmente,nãofoibemnadesexta-feira,antes

desafinouemalgumascadências;oSr.Spechnãodesempenhoutãobemcomocos-

tuma,longedisso.

OnovoBailetecompostopeloSr.Jorchagradoumuito;eascenasnovassão

debomgostoeriqueza:aSignoraDEVECHIfezalgunsprogressosnoconceitodo

público. Daremos doutra vez uma análisemais circunstanciada deste bailete, e

hojesóacrescentaremosqueosSrs.JORCHeDEVECHIforamchamadosforapara

seremaplaudidos.

__________________

DECLARAÇÃOConstandoaosRR.desteJornalquealgunsdosartigosexaradosnosantece-

dentes NÚMEROS foram por alguém atribuídos a indivíduos que não tiveram a

menorpartenasuaredacção,declaramquetodososartigosquenãolevaremassi-

natura,verdadeiraoupseudónima,aelesexclusivamentepertencem.–Estadecla-

raçãodizrespeitotantoaosNúmerospassadoscomoaosfuturos.

_________________

ÁLBUMEpitáfiodeHENRIQUEVIIIdeInglaterra,feitopelocélebrepoetadramático

EspanholLOPEDEVEGA:

Másquedestalosafria

CubrióEnriquetuvalor,

Deunamugerelamor,

Ydeunerrorlaporfia.

Comocupoentugrandeza

Querer,EngañadoInglês,

Deunamugeralospies,

SerdelaIgleziacabeça?

____________________

Semelhamas produções do espírito aos delicados frutos, que asmais das

vezesencontramosmuitoverdesoumuitomaduros,sendobemdifícilcolhê-los,e


-184-

servi-losapropósito.–Quandoaimaginaçãoestáemtodaasuaforça,apenasse-

mi-formadosemostraojuízo;equandoestechegaàsuamaiorperfeição,jáasou-

traspotênciasdaalmadeclinam,ependem.Àmedidaqueadquirimosasvantagens,

queresultamdebemjulgar,perdemosasdeinventarcomaceitação.

__________||_____________

Traduzir perfeitamente originais excelentes é tarefa sobremaneira difícil;

poisqueamaiorpartedastraduçõesparecemaquelastapeçarias,quevistaspela

parteposteriordeixamperceberasfiguras,quenelassedesenham;mastãotran-

çadasecheiasdefios,quediriamseremapenassimplesesboços.

________________________

ESPECTÁCULOSDASEMANACORRENTE

TEATRODES.CARLOSDia12–Domingo

ROBERTODODIABO.Ésuprimidooquintetodo2.ºacto,eosolodo3.ºserá

deoraemdiantedesempenhadopelosuplementoMlle.Moreno.

Dia13–2.ª-feira

Benefíciodo1.ºbailarinoJorch

Ópera – PARISINA – Bailete composto pelo beneficiado – O TRIUNFODE

AMOR.

(N.B.Éa2.ªrepresentaçãodobailete)

EmumintervaloosSrs.Spech,eMariani,porobséquioaobeneficiadocan-

tarãooDuetodo2.ºactodos–PURITANOS.

Dia15–4.ª-feira

Ópera–ESMERALDA.

Dança–OTRIUNFODEAMOR.

Dia17–6.ª-feira

Ópera–PARISINA.

Dança–OSPORTUGUESESEMTÂNGER.Debutaráonovobailarino,Mr.Ca-

sali,dançandoumpas-de-deuxcomMlle.DeYecht.


-185-

GRANDEGALERIAÓPTICA

ExpostanolargodeS.Paulo,nascasasdaExma.CasadePombal,n.º11,em

4salasnoPrimeiroandar,ondeserávisíveltodososdiasdas11horasdamanhã

atéàs3datarde;edasAvéMariasatéàs9danoite.

PRIMEIRAEXPOSIÇÃO

Das SETE interessantíssimas representações, das quais três no género de

Neorama(inteiramentenovonestacapital),equatronodeCosmorama.

EstaduraráatéSegunda-feira13de Janeiro inclusive,eseguir-se-ádepois

outra nova, na qual nunca se repetirá nenhumadas sete representações antece-

dentes.

___________________


APRESIDÊNCIA

DO

CONSERVATÓRIOApropostadoSr.ConselheiroAlmeidaGarrettparaqueoConservatórioso-

licitassedeS.M.ElReiD.FernandoahonradeaceitaraPresidênciahonoráriado

Instituto,foiacolhidaemconferênciapúblicade6deDezembroúltimocomgeral

entusiasmoeadoptadaporaclamação.

FoioSr.GarrettencarregadodenomearumagrandeDeputaçãodoConser-

vatórioquecomoditoSr.fosseàPresençadeS.M.levar-lheaquelamensagem.Os

nomeados foramosSrs.CondedeLumiares,GeneralRaivoso, JervisdeAtouguia,

CondedeMello,ManoeldaSilvaPassos,Bomtempo,CondedaTaipa,GonçaloVaz

deCarvalho,AntónioFelicianodeCastilho,FilipeFolque,D.GastãoFaustodaCâ-

mara,MarquêsdeValença,AlexandreHerculano,DoutorLoureiro, JoãodeSousa

PintodeMagalhães,AntónioJosédeLimaLeitão.

TomadasasordensdeS.M.,emarcadaahoradomeiodiaparaarecepção,

aessahoraseachouaDeputaçãonoPaláciodasNecessidades,eadmitidosàpre-

sençadeS.M.,oSr.ConselheiroGarrettleuoseguintebrevediscurso:

SENHOR.


-186-

Dignou-seS.M.ARAINHA,tirar-medeminhaobscuridadeparameconfiara

execuçãodoseugrandeepatrióticopensamento,odefundaronossoteatro,rege-

nerandoasartesqueoformam.

Obedeci,Senhor,renuncieiàminhabem-aventurançanestemundo,queéo

sossegodomeugabinete,queridorefúgiodeumhomemdeletrasemtemposco-

moestes,e fuiportodasasclasses,esemdistinçãodepartido,solicitaroauxílio

dos literatosmaisdistintos,dosartistas,dequantosmostraramzeloe fervorpor

esseantigoempenhodaNação.

AssimnasceuoConservatório,ondeaMúsica,aDeclamação,aCoreografia,

todasasartesqueauxiliameconstituemadramáticasãoensinadaspelosnossos

Professores,fomentadaspelosnossosliteratos.

Começámoshápoucomaisdeumano,evinteetantosdramasoriginaistêm

aparecidojánestalínguaportuguesaqueháoitoséculossefala,háquasecincoque

tãoeleganteseescreve,quepormaisdeoitomilhõesdehomenséhoje falada,e

queaindatantonãotinhafeitodesdequenascera.

Duzentos alunos frequentam as nossas escolas; de alguns temos grandes

esperanças.

Aminhamissãoestáconcluída,adoConservatóriocomeçada.

EueelevimosaosPésdeV.M.paraquesedignefazer-noshonraemercê,

aceitandoaPresidênciahonoráriadesteInstituto;porquetrabalhaezela,porque

temumfimiminentementepatrióticoecivilizador;eporqueamparadoaquicoma

Presença de V.M., há-de fazer honra àNação, e não há-de deslustrar o Augusto

NomedeseuPresidente.

BeijamostodosaMãodeV.M.pelamercê.

Lisboaem13deJaneirode1840.

Assinado:JoãoBaptistadeAlmeidaGarrett.

S.M.Dignou-seresponderoseguinte:“AgradeçomuitoofavorqueMefazo

Conservatório,eoAceitocommuitogosto.EuHei-defazertudoquantoestiverda

MinhaparteparafomentarumEstabelecimentotãoútilequetantoprometeàLi-

teratura,eàsBelas-Artes.Podemassegurá-loassimemMeuNomeatodososseus

Colegas.


-187-

S.M.Entreteve-sedepoisfamiliarmentecomalgunsdosmembrosdaDepu-

tação,quemaisconhecia,eaoSr.Castilho,queviapelaprimeiravez,dirigiualguns

cumprimentoslisonjeirossobreoseutalentoecomposições.

Retirando-seEl-Rei,aDeputaçãosolicitoudevidamenteahonradeserad-

mitidaabeijaraMãodeS.M.aRainha,queimediatamenteosRecebeu.Dignaram-

sedepoisSS.MM.daràDeputaçãoaindaoutrotestemunhodeSuaBenevolência,

apresentando-lhesojovemPríncipeRealcujaformosuraeamabilidadetodosad-

miravam.

JORNALDOCONSERVATÓRIOTencionandodaranossosLeitoresosPareceresdasComissõesdoConser-

vatórioacercadosDramasaelesubmetidos,poros julgarmosdesumointeresse

emrazãodosmotivosemquebaseiamacensuraeo louvorquelhesdistribuem,

começaremospeloseguintearespeitodoDrama–OEmparedado,–porseresteo

primeiroqueaoConservatórioconcorreu,merecendoseradmitidoàsprovaspú-

blicas.

PARECERAComissãoencarregadadeexaminaroDramaOriginalPortuguês,quetem

por título–OEmparedado,ouaConstâncianavingança –passouà sua leitura, e

por voto unânime de seusmembros, apresenta a este Conservatório o seguinte

Parecer.–AComissãoreconhecenoAutordoDramabastanteengenhoedisposi-

ção para o género em que começa a exercitar-se,mas não pode dissimular, que

nestacomposiçãoencontramososdefeitosseguintes.–1.ºOsdoisprimeirosactos

sãoabsolutamentedesprovidosde interesse.–2.ºAFábulaédesatada,sempro-

gressãoDramática,eosseusmeiossemproporçãocomosfins.Estedefeitoétal-

vez omais importante em qualquer composição Teatral. – 3.º Os caracteres são

débeis,ealgunsdelesfalsificados,porexemploosdaRainha,edoMestred’Avis.–

4.ºOscostumesdaépocaestãopintadoscompoucafidelidade.–5.ºOestiloéde-

masiadosimplesefaltodecoloridopoético.–6.ºOdiálogoéhabitualmenteprolixo,

semviveza,esemenergia.–7.ºNacenaentreaRainhaeoHebreunota-seuma

familiaridade,quepode julgar-se indecente. –8.ºA linguagempostoqueemsua

generalidadesejacorrecta,édequandoemquandomaculadadefrases,epalavras


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chulas,indignasdagravidadedacena,edodecorodaspersonagensquefalam.–A

Comissãoportanto,apesardealgumascenasbempensadas,edas intençõesDra-

máticas,quedevidamenteaprecianestaPeça,julgaquenãoestánascondiçõesde

seradmitidaàsprovaspúblicas.–LisboaemSessãodaComissão,em12deMarço

de1839.–CondedeFarrobo.–VascoPintoBalsemão.–JoséMariadaCostaeSilva.

BELASARTES

AlonsoCano,eoMuseuEspanhol.QuãonumerosassãoaspáginasdocélebreMurillo!Comoéfácil,quantoé

engraçadooseupincel!Diriasmisturar-seumpensamentodomundoaoreligioso

queressumbradaquelasfrontesdaVirgem–criaçõesdoRafaeldaEspanha;eque

umtipoamado,comooRafaeldoVaticano,desobreamansardadepintorlhere-

voava.–Easpaixõeshumanasdeenvoltasemprecoma indústria,eapoesiado

homem!

Umacortãosuave,umaexpressãotãomeiganãopodiaserocaráctercons-

tantedatelaespanhola;porqueacivilizaçãodessepaísnãosemelhaitalianas,ou

francesascivilizações;enaimaginaçãodessepovoalembrançadoinfernopredo-

mina as santas alegriasdoparaíso.O temor, enão a esperança, eis a religiãona

Espanha.

Supliciava-senatoscacelaomonge;ainquisiçãosupliciavaosheréticos;e

quandoainquisiçãocansara,eastorturasdosconventosrepousavamentrebran-

dosgozosdosossegadoretiro,entãoàimaginaçãodaquelepovosefaziammister

lembrançasdeuminfernoterrestre,cenasdesuplícioemartírio.

EquemnãoexplicarádestarteoestilodosRibera,edosZurbaran,exercen-

do-secruamenteemcabeçasdeangustiadosSacerdoteseConfessores,queexala-

vamoderradeiroanélitoemfacedorisoconvulsivodosalgozes?Acusarãoporven-

turadearidezaZurbaraneRibera,nãoselembrandoqueparadarausteridadeàs

formas,parahumilharacarneanteavivaluzdoespírito,cumpriaserdesalinhado

noscontornos,enaimpressãodabelezaterrestre.Opinceldoartistadeviaalumi-

arafrontedocenobita,oudomártirdessaluzdiáfana,quepareceestabeleceruma


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relaçãosimpáticaentreaterraeoCéu!Quantaexpressãoaideiapodedaraosti-

posdosofrimentoeresignaçãocristãs,ZurbaraneRiberalhaprodigaram.

DestesesuaescolaseapartouVelasquez;ou,paramelhordizer,jamaiselea

seguiu;oquemuitobemseexplicaeconcebe.–Velasquezeraovalidodoministro

Olivares,viveuentreosprazereseluxo;entreoincensodaadmiração,belíssimas

damas,edelíciasdacorte.ParaeleosoldeEspanha,eosorrisodasCastelhanas,

deviamtermaisbrilhoemaisdoçura;eisarazãoporqueseucoloridoébrilhante,

eabocadesuasfigurasaentre-abreumcontínuosorriso.

AlonsoCanoaninguémsemelha,eaomesmotempopossuialgumacoisade

todos os pintores contemporâneos, originalidade, rudeza, vigor, colorido, e algu-

masvezes,graça;emfiménassuasobrastãocaprichosocomonasuaexistência

privada.–AlonsoCanomodelava,esculpia,epintava;eraoMiguelÂngelodaEspa-

nha;masumMiguelÂngelo,queviajandocontinuamentedevilaparavila,decida-

deparacidade,edeumconventoparaooutro,sefaziacomediante,quandooburil

oupincelrepousavam,recusavadeclamarosversosdosautoresespanhóisquando

afortunalheconcediafixarsuasbelaspoesiasnasparedesdostemplos.

Ummotejopesadoeacerbocontraumdeseuscamaradas,quehaviadesas-

tradamente pintado a fronte da Virgem para o altar-mor de uma das principais

igrejasdeMadrid,determinouavidanómadaeerrantedoartista.–Muitosanos

tinhamdecorridodesdequeAlonsoCanopercorriaaEspanha,aproveitando-sedo

duplotalentodepintaredeclamar,quandounssalteadoreslheroubaramofruto

de suas economias. Afligiu-se por extremo com esta desventura, como todos os

homensdotadosde imaginaçãoardente: começouaviajar semquererutilizar-se

deseusmeios.–ChegaraporumatardeaosarrabaldesdeSevilha,cheiodefadiga,

aspernascediamaopesodocorpo,quandoumlampejodeesperançabrilhouao

descoroçoadoviandante;Alonsodescortina à esquerdado caminhoedifíciosque

formavamgrupo em tornode uma Igreja, e pela formadas janelas, pela cor das

paredes,eoestudadoalinho,quereinavanosterraços,supôsqueeraumconvento

defreiras.Nemseenganara:numinstanteaportatodaesculpidademuitosantas

históriasseabriuparaoreceber.–Masqualfoiasurpresa,aadmiraçãodopobre

pintorquandoencarouafisionomiavirginaldaquetemaincumbênciadeabrira

porta ao viajante? (Cumpre advertir quenosConventosdeEspanhahaviamuito

menosseveridade.)SeAlonsoousarapronunciarumapalavra,ouseaVirgemle-


-190-

vantasseosolhos,teriafeitoumapreciosadescoberta;maselepediuunicamentea

hospitalidadeatítulodeviajantedesgraçado,esemmeios,esquecendo-lhefalarde

seu talento. Apenas se achou só diante da lâmpada que lhe alumiava a refeição,

Alonso pensa na Freira cujo rosto e feições sossegadas, angélico sorriso, negros

sobrolhos,ecorpoesbeltoeaéreoselhehaviamapresentado,comoumaaparição

radiosa;etomandoentãoumafaca,esculpenaparedeoretratodaquelacujaspro-

porçõessuaves,selhetinhamtambémesculpidonalembrança.

NodiaseguinteAlonsoCanotinhadeixadoacelapara irembuscadasua

aparição,enãoapôdeencontrar;mascomovolvesseatomararefeiçãodatarde,

umavivaagitaçãoseapossoudele,aoconhecerqueumamãoestranhatinhaajun-

tadoalgumacoisaaoseuesboço:–eraumgrandeMtraçadoporbaixodoretrato.

Deu-lhenovacoragemadescoberta,epassouanoiteadiscriminaremmeiorelevo,

apoliroditoso trabalho.Pelamanhãestavaeleperfeito, eo artista sorriu à sua

obra.–Nodecursododia,umadmiradorestranhovisitoumisteriosamenteacria-

çãodoamor,poisque,antesdanoite,asemi-revelaçãododiaantecedentesetinha

completado,eaoartistafoiconcedidolerumnomeinteiroembaixodoretrato:o

nomeera–MANUELA.Electrizadopelaconquista,queseutalentoacabavadefazer

docoraçãovirginaldeumamulher,Canotrabalhoutodooseguintediaaesboçar

umaapoteosedeVirgemnomeiodeumamoldurabranca,quelhecoroavaacela,e

tendoacabado,pediuumaaudiênciaàAbadessa:–Soupintor,lhedisseele;vêde…!

–DesdeessemomentofoiCanoosemi-deusdaComunidade;enosegundodiajá

umandaimesealçavanoaltardacapeladaVirgem.

Canopôsimediatamentemãosàobra,envolvendo-sedepanosparatraba-

lharnessesilêncioisolado,quepreparaasinspirações.–Vinhamdetemposatem-

pos as Religiosas assentar-se atrás de algum pilar da Igreja, para seguir com os

olhosdaimaginaçãoosprogressosdomisteriosotrabalho:eaalgumasporventura

asmaisjovens,pertodanoite,equandoasformasseperdemnaobscuraunidade

dassombras,afigurou-se-lhesescutarumaconversaemvozsumida,cujasacentu-

açõesnãofaziameconaabóbadaagudadacapeladaVirgem;porémdediaoretiro

doartistaeratotalmentesilencioso.–Canodesceufinalmentedaelevadaoficina,e

o trabalhoestavaconcluído.Ofereceram-lheumarecompensa,quenãoquisacei-

tar;porémaomesmotempoimpôsàComunidadeacondiçãodenãotiraroandai-

me,nemveroretábulosenãodozehorasdepoisdasuapartida.Aceitaram,eele


-191-

partiu. Mas um grande acontecimento se descobriu então: uma Religiosa tinha

abandonadooconvento,eoquadropatenteadopelaimpaciênciafeminina,revelaa

todaacomunidadeoenigma!MANUELAestavanelerepresentadavoandonosce-

lestes espaços sobreosbraçosdos anjos, que todos tinhamas feiçõesdeAlonso

Cano!Manuela havia seguido o pintor, que para indemnizar as boas das Freiras

lhesdeixavaemtrocoamaisbelaepoéticadascriaçõesdoseupincel!

EfoiditosacomAlonsoalindaFreiradoscamposdeSevilha!Tantoquanto

sepodesernomeiodasmilperipéciasdeumavidanómada,queoforçavaareci-

taraospaisanos,trechosdospoetascómicosdeEspanha,quandoAlonsoCanonão

queriatrabalhar;eaprepararascoresepaletas,quando,esquecendosuasdesgra-

ças,Canosedecidiaafazerumquadro.–Masumdiaadesventura,afelicidade,que

alternadamenteafligiam,econsolavamapobreManuela,cessaram.

CanorecitandodiálogoscómicoscomManuela,oupintandoVirgens,ees-

culpindo crucifixos, estava a algumas léguas deMadrid. Sabia que seu nome era

conhecido,equeostítulosdeglória,queporseucaminhoespalhara,tinhamsubi-

doaoexamedaadmiraçãocontemporânea.Porémosolquechamaasnuvens;eos

ódios,queseuhumorsatíricolhehaviaacareadonamocidade,começavamades-

pertarmaisenérgicos,maisviolentos,quenocomeçodesuabrilhantecarreirade

artista.Essainfelizrealidade,exageradaaindapelaimaginaçãoardentedeAlonso,

corroíasuaalmaecoração,efaziaqueselheafeiassemaosolhosostipos,queda-

vaàscalorosasinspiraçõesdoseugénio.–SobtaisinspiraçõessedeuAlonsoCano

acriarumatelaàsportasdeMadrid!…

Equalfoiaobraqueproduziu?UmadascenasmaisterríveisdoJuízoFinal;

umaimitaçãodeMiguelÂngelo;umapáginadoinfernodopoetaflorentino.–Ora,

enquantoofeldasátiraseestendiasobopincel,eque,entregueoespíritoecora-

çãoàvingança,Canomaterializavacomastintasaignóbilmáscaradeseusinimi-

gos,Manuela estavaatrásdopintor empé sobreo andaimequeporalgunsdias

tinhadeserapermanentehabitaçãodosamantes;evendoanimarem-sehorren-

damenteaquelasfiguras,aloucasepôsarir,earir,obedecendoaumdessesparo-

xismos,aquenãoháremédiosenãoceder…

MasCanonãopensavaentãonememManuela,nememsimesmo; lutava

contraseusinimigos,enãoviasenãoaguerra,quelhesdeclararacomsuascores,e

pincéis: julgououvir o insultodabocadeles; e levantando-se, arremete contrao


-192-

géniomauquenumrisodeescárniolheacusavadeimpotência,asuaobra,asua

energiadefraqueza.Oestrondodeumcorpoquecai,seguiu,ouacompanhoueste

movimento:–eracontraoaltardemármoreocorpodeManuela!…Alonsoprecipi-

tou-sesobreocadáverdaesposa,quis tambémmorrercomamesmamorte,eo

corpo de Manuela o não consente!… Desgraçado, desgraçado!… Daí a uma hora

jaziaCanonasmasmorrasdaInquisição.

Acusavam-noemprimeirolugardetermanchadodesangueumaltar,deter

cometidoumhomicídionumaIgreja,eporúltimosereleoassassinodesuamu-

lher! ECano só respondia: Sou inocente!…Foi pois o grandepintor conduzido à

câmaradatortura,ondelheexplicarammiudamentetodososinstrumentoseseus

usos.–Eopintornãodescorava,nãotremia;porqueoseuespíritojátinhaperdido

acompreensão!Deu-seaordemdeopôratormento,eCanosuportousemumasó

queixao rijo apertodos trames;masquando lhemeteramobraçodireitonuma

torquêsdeferro,Alonsocomoqueacordadeumsonhopenível,eclama:–Quereis

destruir um braço que povoou de santos os vossos templos? Ignorais, que sou

AlonsoCano?…–Ojuiz,queignoravaseunome,suspendeuaexecução;eFilipeIII,

poramordoluxodasIgrejas,foiquasetãoclementecomoojuizdoSantoTribunal;

mandouquesecontinuasseatortura,massemtocarnobraçodireitodeAlonso!–

Maseletinhaenlouquecido;asualoucuraodeixouviver,eaforçadeseutalento

aindalheconsentiufazerumderradeiroquadro.

Manuelaocupatodoessequadro,edeseurostopálidotranspareceador;

mundanotoucado,comoodasactrizesdotempo,lheadereçaafronte,egrosseira

estamanhalherevesteosdelicadosmembros;apontandocomumadasmãospara

osornamentos,eparaoausterodovestidocomaoutra,lê-se-lhesobreocoraçãoa

assinaturadoamante,onomedeAlonsoCano!Evia-seoardenteepurocéudas

Espanhas;masporextravagânciadopintorapenasemumdesseslúcidosecurtos

momentos,queaProvidênciaconcedeaosloucos,comoparalhefazerlamentara

perdida inteligência, se vê tambémum sulco fantástico e anguloso, que semelha

perfeitamenteoraio!–Eestequadro tãoprofundamentealegóricorepresentava

Manuelaaomesmotemporeligiosa,actriznómada,amantedeAlonso,evítimado

amor!…

___________________


-193-

ONovoPeriódicosemanalintituladoCOSMORAMALITERÁRIO,dequegos-

tosamenteteremosdefalarmaisdeespaço,éumdocumentoirrefragáveldequan-

toanossaliteraturavaimedrandoeprogredindo:assimnosapressamosnósadar

deleumaamostra,transcrevendoumdosseusexcelentesartigos.

OrigemeFinsdaPoesiaMuitotempoantesdehaverArte,existiramobras:–muitotempoantesde

se haverem estabelecido regras, haviam os homens composto e inventado, sem

regrasnempreceitos–apoesia, semdúvidaalgumaamaisantigade todaselas,

nasceulivreespontaneamente,porqueemtodosostemposexistirampoetas,epor

consequência as cenasdanatureza foram tambémasprimeiras a ser cantadas e

descritas,semqueparaasdescreverhouvessemoshomensmisterdeoutracoisa

maisdoquecederàsinspiraçõesquedelalhesvinham;deoutracoisamaisdoque

sentiressaprecisão(semaqualembaldequerereisserpoeta)dederramaruma

partedascomoçõesqueelavosinspira,quandoacontemplaisnamagnificênciade

suascenas.

Sentadosàsmargensdosrios,nocimodasmontanhas,ounofundodosva-

les,elesviramsempreessabelafugitiva,aquemlhesaprouvedechamarMusa;ora

simpleseingénuaamirar-senasondasfugitivasdeumarroio;–oradescorrendo

pelospradosalcatifadosdeverdura;–orafinalmente,sentadasobrerochedosal-

pestres,esempreeemtodaaparte transfigurando-seemmil formasdiversas,a

rir-lhes,eaacenar-lhesparaqueafossemseguindo.

MasquemeraestabeldadeerranteaquemlhesaprouvedechamarMusa?…

nãomaiseradoqueaimaginaçãodomesmohomem,levadadoembevecimentoe

entusiasmo,quenaturalmentelhedeviaminspirarascenasdeummundo,quede

conjuntoserenovavamaseusolhoscheiosdeadmiração.–EisaícomoaMusada

poesiaserevelouaosprimeirospoetas,ecomoaprincípiolhesapareceusimplese

formosa, unicamente vestida de sua própria graça, porque toda pudor e belezas

nãotinhaprecisãodeenfeitesnemdeataviosparaocultardesaires,quenãopos-

suía.–Eisaíigualmentecomoesteslhedeveramassuasprimeirasinspirações,e,

comoforçosamente,estasterãodesersempreasprimitivasdequalquerpovo,de

qualquernação.


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AengenhosaGrécia;que,comonós,senãopodiaprezardehaverdevidoa

crençadeseuspaisaumarevelaçãotodadivinadomesmoDeus,autordetantos

prodígios,foiaela,aquemdeveuasuaprimeiraorigem;–foidosfenómenossen-

síveisdeummundofísico,queelaseelevouatéàideiadeumpoderdesconhecido,

edeuma forçaextra-natural;mas faltadaverdadeira,queunicamente lhepodia

esclarecer o espírito, este se desvairou deixando-se ir após os caprichos de sua

belafascinadora,quetudolhecompôsdealegoriaspormilmodosdiversas,ecom-

plicadas,àsquaisos temposderamafinal,paraovulgo,ocarácterdeumaquase

revelação:–eisaíqualfoisempreasuainfluênciasobreadetodosospovos,cri-

ando-lha sempremaisoumenos cheiade terrores,maisoumenosaprazível, se-

gundoessamesmanatureza,deondetiravaorigemlhesfalavaaocoração,eàfan-

tasiacommaisoumenosamenidade,commaisoumenoshorrores.

Massemremontar tão longe,semcurarmosdecoisa tãoóbvia,comoade

provar,quesóelacriouareligiãodetodosospovosdaantiguidade,eemgeralade

todososoutrosdomodernomundo,quecomelesanãodeveramàfédeumareve-

lação,vejamoscomopoderosaseostentousempreparainfluirsobretodasasfor-

masdavidasocialdequalquerpovo.

SeaantigaGrécialhedeveuaorigemdetodososseusNumes,Júpiters,Mar-

teseNeptunos,comoelatodasasmaisnaçõesdaterralhedeveramosprogressos

sensíveisdesuailustraçãomoralepositiva; istoé,oamansamentodaferezados

seusprimitivos tempos;oamordasociedade,quea todososhomens inspirou,e

finalmentetudoquantopodiatornarohomemfeliznessestempos,emquesós,e

dispersospeloscampossóelaospoderiafazerreunir,peloamordobelocomque

continuamentelhesfalavaaocoraçãoeàfantasia.–Eraassimqueparaosvingar

daasperezadostrabalhos,aqueduranteodiasehaviamdado,eparalhesdesviar

aideiaparaobjectosmaisrisonhos,equemaislhesaprouvessemdepoisdehaver

andadodiscorrendopelaassomadadosmontes,ànoiteosentretinhacomossons

melodiosos de seus cantos e simpleza natural e encantadora de suas primitivas

harmonias:–eraassim,queinsensivelmentelhesiaamansandoanaturalrustici-

dadedoscostumes.

Alinguagemfoisempredasprimeirascoisasaquemaisseressentiudesua

influência;comodeinstrumentoqueelatinhadeapurareconcertar,paradepois

seservir:–observaicomoaprincípioincorrectaedesflorida,sefoigradualmente


-195-

aperfeiçoandoeenriquecendo,nopassoquedas flautasdeseuspoetas iasaindo

maismoduladaecomposta;paraquenelapudessemreproduzirnãosóospensa-

mentoseafectos,quaisdentrod’almalheexistiamjá,mastambémcomosonoro

dasharmoniase toadas,quandonasvozeshumanasosqueriamexpressar. –Foi

esteoprimeirotrabalhodetodoseles;odecomporeaperfeiçoaraharmoniadas

vozes,porquesemessaembaldequerereisacharpoesia:–aalmadopoetaécomo

uminstrumento,quemaissecompõeaindadesensibilidade,quedeinteligência:–

nadatãofortementeapodeabalarecomovercomoatorrentedeleitosadashar-

monias,quebebidaspelosouvidoslhesoanocoração,elherepassaosseiosmais

interiores.

Dificultosaempresa,porcerto,adecomporaharmoniadeumalinguagem

rude,eporsuaíndoleprópria,maisoumenosadoptadaarecebê-la,amoldar-seàs

suasexigências:–porissonãofoibastantequeelaporsisóohouvessedequerer

alcançar;houvederecorreraoutra,queaajudasseemsemelhanteempresa;eaí

veioaMúsica,essaprimeiralinguagemdohomem,ajudaraexpressãodaspalavras,

paraascorrigirdesuanaturalaspereza,paraque,quandoaquelanãopudesse,ou

serecusasseexprimir,láofosseestapelatoadadossonsencadeando,edealgum

modoexpressandoaoouvido,paraqueesteotransmitisseaocoração.

FoiassimqueaMúsica,ouapoesiadossons,veioservirapoesiadasvozes

oudaspalavras:–éporissoquenasprimitivascomposiçõesdequalquerpovose

reconhece sensivelmente, que só para a Música foram feitas, ou para falar com

maispropriedade,quejuntamentecomestatinhamnascido.–Cumpria,porcerto,

àmaisformosaexpressãohumanaocorrigirocarácter,ecastigaradurezadase-

gunda:comosuairmãmaisvelhacumpria-lhedoutriná-laeensinar-lheesseidio-

mamisteriosodesons,etoadasquepeloespaçoandararecolhendo.

Depoisdasformasdesordenadasesonsásperos,comqueaprincípioseha-

viaapresentadoefaladoaoouvido,suasformas,esuasharmoniasseforamgradu-

almenteaperfeiçoando;defilhademávidaevagabundadoscampos,comoaprin-

cípio foi, se tornoumais simples e reflectida: singela,mas natural, sem galas ou

enfeites,queacontrafizessemjamais,ouqueumavezsódessemaresdeaquere-

remvexaremseusmomentos.–Diz-sequeaLiradospoetasnãotinhaaindare-

montadotodasassuascordas,nemqueessasmesmasestavambemafinadas;mas

sejacomofor,apoesianarrativa,ouadanatureza,tinhanascidoassimmesmopor


-196-

entretodaessarudeza,enelaseviamjáoscomeçosdeumaarteinteiramentedi-

vina.

Oh! quanto não são belas e naturais as canções de nossos primeiros poe-

tas!…Hánelasumtalperfumedeantiguidadeemelancolia,querepassaosseios

d’alma,equeinsensivelmenteenterneceaquemaslêcomatenção,eseaprazem

voltar comopensamentoatéaesses tempos,queasviramnascer:–umnãosei

quedeprofundamentesentido,quemostrajáoespíritocomoquerendoelevar-sea

maioresalturas,edesprender-sedasformasterrestresquerevestira:–umnãosei

quedecismadoramelancolia,comotãobemlheacertoudechamarumdosnossos

escritoresmodernos,quesempremaisaquiouali,revelaosaudososentirdaalma

dopoeta.

Masentretanto,qualhaviasidooprimeirofimdapoesia?…cantaranature-

zaemseusfenómenossensíveis;cantarafelicidadedohomemnasuacontempla-

ção;oquelhefaltavaerasomentecantá-lonasrelaçõesmaisíntimasdoseuespíri-

to comomesmoArquitecto, autor sublime de tantos prodígios. – E eis aí o que

maistardefizeramosprimeirosBardoscristãosemsuasharpascrentes, inspira-

dospelafé,epelarevelaçãodomesmoDeus.

NãoéistoporémdizerqueospoetasdaantigaGréciaeRoma,nãotivessem

tambémsaídoemsuascomposiçõesdomundomaterialparaointelectualdopen-

samento;masque,comoesseerasóodaimaginação,rarasvezesfalaramporesse

modoaocoraçãoeaosentimento,quandoporaíselhequiseraminsinuar.–Ami-

tologiaGrega, cheiadedivindades tãoviciosas, comoosmesmoshomens, e com

atributos,quemuitasvezesserepugnavam,nãopodiafalarseminfundirterroresà

imaginaçãodohomemqueostemia,masnãoosamava.–Eisporque,apósasua

poesiaprimitiva,adanatureza,aquemaislhepoderiaconvir,era,semdúvidaal-

guma, aquelaque lhe falassedas coisasemquemais crescenavida social; edaí

tomaramorigemasEpopeias,emaispoesiasnacionais,quetinhamporfimcantar

asvirtudespatrióticas,exaltaronomedosguerreiros,assuasboasqualidades,eos

seusdeveresparacomapátria.–Foiessatambémaqueadoptouumasociedade

nascente,quepelas formasdaantigase ia formando,adoptando igualmentecom

elaomaravilhosodasuareligião.–Largotempojazeuassimsujeitaaojugocapri-

choso,quelheimpuseramasleisdeumaArte,àquallhesaprouvechamardeImi-

tação.


-197-

Masaverdadeirapoesia,aquesó lhespoderiaconvir, láestavanos livros

sagrados:–nestes livros,queaohomemrevelaramaunidadeespiritual;maspor

desgraça, o que aprincípiohavia, como todas as coisas, sidoumbem, se tornou

nummal;eapoesia,essa filhadoespíritohumano,revestindo-seentãodetrajes

estranhos,secontentoucomoreflectirasformasdeoutraépoca,esquecendoque

paramaisaltosfinsDeusahaviadestinado.

Nósexaminaremosmaisdeumespaçocomoafinalumacompletamudança

nomododepensar,afezseguirosseusverdadeirosfins.

____________________

CrónicaTeatralTeatro Normal – Continuam em cena – CAMÕES DO ROSSIO, e O BOM

AMIGO.–Terça-feira14docorrenterepresentou-sepelaprimeiravezoZANGUI-

ZARRA, farsa portuguesa de insípido entrecho e toda cheia de pouco decentes

equívocos:–seoTeatroNacionalcontinuaadarquerirnopopulachoemprejuízo

dosespectadoressisudosedasfamíliashonestas,embrevesetornaráoqueeram

antigamenteosnossosteatrosportugueses.–AlgumasdécimasqueoSr.Teodorico

recitounafarsaOSDOUDOS,jáescandalizarammuitagenteecomrazão.

Parece bemmesquinho o repertório da Rua dos Condes pois se vêem aí

obrigadosarecorreraquantasfarsasantigasporaíseachamsematendermuitoà

escolha.HámuitotempoquenoTeatroNormalsenãovêarepresentaçãodeum

VaudevillechistosocomooCABRITOMONTÊSouasLUVASAMARELAS&c.–Não

faltamlindíssimasproduçõesdeScribeeoutrosautorescómicos,quetraduzidas,

melhoraceitaçãoteriamdoqueasmuitoouvidasenãomuitomodestasfarsasdo

princípiodesteSéculo:hámuitoemLisboaquemtraduza,eatésemverter jeune

personnepor jovempessoa, epourtantporportanto comoseviuna traduçãodo

mencionadoCABRITO.

TEATRODES.CARLOS–Domingo12docorrente,ROBERTODODIABO.Foi

aprimeiravezqueapartedeHelena(aAbadessa)foirepresentadaedançadapela

Sra.MORENO.Estamuijovembailarinaestavacomoafrontadaporterquedesem-

penharumpapeldetantaimportância,emaisquetudoporsubstituirneleauma

artistadetãosubidoquilatecomoMlle.Clara,equetantosaplausoscaptoudopú-

blicoportuguês.NãoseriaporcertoacolhidacomentusiasmoemLisboaqualquer

dançarinadeprimeiraordemqueaMlle.Clarahouvessedeseguir-senarepresen-


-198-

taçãodo3.ºactodeRobertodoDiabo.Nãopodemosatingirarazãoporquesenão

deuestepapelàSra.DEVECHI,aqual,peloseumaiorusoeexperiênciadacena

estaria emmuitomelhores circunstâncias para o suprir do que a Sra.MORENO;

estacontudofoiaplaudida,certamentepelodesejodeanimaraqueletalentonas-

cente.OsCoros forammalemmuitaspartesenobrilhantíssimofinaldo4.ºacto

desarmonizaramcompletamente:rarasvezestemelesidocantadosofrivelmente,

eseograndeMeyerbeerpresumisseamaneiraporquelheestragamosmaisbelos

trechosdassuasmelhoresproduçõescorariadenojoedespeito!–Noestadoactu-

aldaóperaconstituemoscorosumadassuaspartesmaisessenciais;cumprepor-

tantoquenãopoupemelesdiligências,nemosensaiadores fadigas,a fimdeque

essa tarefa importante seja plenamente satisfeita. Tem-se notado que, não são

poucasasocasiões,emquealgunscoristas,emvezdecantar,seesquecemdeque

estãoemcena,epermanecemmudos.Étambémmuitoparaadvertir,que,arazão

porquealgunscorosproduzempéssimoefeitoprovémdenãocomeçaremtodosa

cantarcomodevem,oquesucedemuitasemuitasvezes;pois,achando-sedistraí-

dos,nãoprincipiamsenãoquandosentemavozdosseuscamaradas,eentãosaem

subitamentedoseuêxtase,eentramforadetempo.–Omisterdoscoristasébem

simples:–cantarafinadoseacompasso;delesnãoseexige,nemgrandemímica,

nemexpressão,nemvoltas,nemfloreados:oserrospoisquecometemsóacrimi-

nosanegligênciadevemseratribuídos.

Segunda-feira 13, em benefício do Sr. Jorch, PARISINA, O TRIUNFO DE

AMOR,DuetodosPURITANOS.–Parisinafoiregularmentedesempenhada.–ODu-

etodosPuritanosexecutadopelosSrs.Spech,eMarianipodedizer-sequefoimui

bemcantado:osdoisactosforambastanteaplaudidos;echamadosfora.Avozdo

Sr.Mariani,pelasuaextensãoefortalezaproduziumuitobomefeito,especialmen-

tenaStretta;éjustoporémdizerqueesteactortemporcostumeexagerar-seem

suamímica,eabusardasintonaçõestrágicaseapaixonadas,quealiás,poupando-

seesendoempregadasconvenientementedãoalmaaocanto,earrancamlágrimas

eaplausosaoespectador.OSr.Spechaindanãotemasuavozfamiliarizadacoma

capacidadedoTeatrodeS.Carlos,eporissoacontecenãoagraduarcomoconvém,

donderesultaesforçar-semuitasvezesemdemasia,comoreceandonãoserouvido.

Éparanotarqueesteartistaexauremuitasvezes todaasuavoznodecursodos

alegrosdemaneiraquenosfinaisdelesjánãopodeempregartantaforçacomose


-199-

requer;parecequepoupandomaisavoznas fioreturepoderárematarmelhoras

peçasdeexecução,quealiásoSr.Spechdesempenhamuitobem:desejáramosvê-

loemoutraópera,ondepudessealardearcommaisvantagemosdotesquejátanto

otêmexaltadonaopiniãodosentendedores.

Onovobailete–OTRIUNFODEAMOR,composiçãodoSr.Jorch,temmere-

cidobomacolhimentopostoquesejamuitodestituídodebailados,edemasiada-

menteabundantedegrupos,quenãotêmmuitanovidade:acenadeCupidocom

oscamponesesnãoperderiapormenosdemorada,poisque,nãopodendodistin-

guir-seclaramenteagesticulaçãoatravésdaredequeoenvolve,cansaempouco

tempoaatençãodosespectadores.EssepapeldeCupidoémuitobemdesempe-

nhado,ecustaaconcebercomonaidadeinfantilpodedar-setãofinainteligência.–

Acenadacavernaédemuitoefeito,efazeriçaroscabelostrazendoàlembrança

muitashistóriasdeviajantes,edeGéniosmauscomoosqueali seafiguram:–e

muitobemlhesvaiessediabólicosorriso,essahórridaalegriacomquerespondem

àsprecesdainocenteformosura.–Eeis-nostrazidosnaturalmenteafalardaSra.

DEVECHI.–Muilongedeserumadançarinadeprimeiraordem,dão-setodaviana

Sra.DeVechialgumasqualidadesque levamopúblicoarelevar-lhemuita imper-

feição,eatéaaplaudi-laassazcomofizeramnasegunda-feira.–Umafiguraagra-

dável,umrostinhobenévoloeanimado,umagradecimentorendidomuitopenhora

aspalmas:demais,certoardedesconfiançanasprópriasforças,tem-lheconcilia-

dofavor.–NasdançasapressadaséaSra.DeVechimuitomelhordoquenaspau-

sadas,naturalmenteporque lhe falta firmezaparaasatitudesedelicadospassos,

quenoadagio se requerem; enaverdadenãoé a firmezaatributoque sepossa

concederàjovemdançarina.–Finalmente;conquantoaescolafrancesasejamuito

maisconformeaogostoapurado,fazbemaSra.DeVechiemseguiraitaliana,por-

quesecompadecemelhorcomosseusmezzi.

Quarta-feira 15, ESMERALDA; – correumuitomelhor do que precedente-

mente:oduetodaSra.FerloticomoSr.Spechfoiexecutadocomprimor.

___________________

TEATROSESTRANGEIROSOsprincipaisTeatrosdaEuropa têm-seespecialmenteocupadocoma re-

presentaçãodasseguintesÓperas:–LuciadeLamermoor,Parisina,GemadeVergy,

Nina,RobertoDevereux,eNorma.


-200-

EmVARESEfoiextraordinariamenteaplaudidaumaDançatrágica,em5ac-

tos, intitulada JoannadeSicilia,composiçãodeFernandoRugali,oqualobteveos

maiorestriunfos.

EsteCoreógrafocompôs tambémumBailecómicoparaoTeatrodaScalla

emMilão,oqualseintitula:–OEnsejodeumaMascarada.-


TEATRODES.CARLOS

Domingo19–ROBERTODODIABO.Adverte-senãoseraúltimarepresen-

tação doRoberto, conforme se havia anunciado, e sim passar para o dia 26, em

consequênciadenãopoder irnestedia aóperanovadeMr.Miró,pornãoestar

aindaconcluída.

Segunda-feira20–Benefícioda1.ªmímicaUrsulaCatte,Ópera–PARISINA.

Dança–OSPORTUGUESESEMTÂNGER.Depoisdo1.ºactodaÓperaoDuetodos

Puritanos,cantadopelosSrs.SpecheMariani;depoisdo2.ºactooDuetodeCaritea,

pelosSrs.ContieFerretti.

Quarta-feira22–Repete-seomesmoespectáculo.

Sexta-feira24–ÓperaESMERALDA,Dança–OTRIUNFODEAMOR.

Domingo26–ROBERTODODIABO,pelaúltimavez.

____________________

AVISOAAssociação,compostadaSociedadeRedactoradoSemanárioHarmónico,

e os Discípulos do maior mestre de música Português, o pranteado Padre JOSÉ

MARQUESDESANTARITAESILVA,nofimdestadeclarados,têmprojectadoerigir

ummausoléu,paraondesejamtransladadososrestosmortaisdomesmogrande

mestre;acompanharesteactodeumaspomposasExéquias;eofereceroseuretra-

to ao Conservatório. E como desejem osmembros desta Associação, partilhar a

glóriadeumatalempresa,comtodososDiscípulosdomesmocélebreArtista:con-

vidam,porestemeio,atodosdosmesmosSenhores,aquinãomencionados,para

tomarempartenoseustrabalhos,afimdeperpetuaremamemóriadofamosogé-

nio,ornamentodasuaarte,eglóriadaNaçãoaquepertenceu;eportalmodomos-

traraomundo,quenemsempreoesquecimentoéoprémiodoverdadeiromérito.

ParaqueaAssociaçãopossasaberquaissãoosqueanuemaoseuconvite,rogaaos


-201-

mesmosSenhores,assimoparticipemporcartadirigidaaoseuSecretárioFrancis-

co Xavier da Silva, morador na Rua das Pretas N.º 4, 3.º andar; declarando na

mesmaarua,enúmerodasuamorada,paraserempreviamenteavisados,dodia,

local,ehora,emquehá-deterlugarasuaterceirasessão,naqualtêmdeserpre-

sentesosdesenhosdomausoléu,eoorçamentodetodasasdespesas,afimdeque

sepossatomarumadefinitivaresolução.Lisboa,Saladasreuniões,em6deJaneiro

de1840.=JoaquimCasimiroJunior,Presidente.=FelicianoAntóniodePassosRebel-

lo.=ManoelInnocenciodosSantos.=AntónioLuizMiró.=PolicarpoProcópioNeves.

=FranciscoXavierMigoni.= JoãoNepomucenodeMendonça.=PadreJosédosReis

Cordeiro.

OSecretário

FranciscoXavierPereiradaSilva

___________________


JORNALDOCONSERVATÓRIODissemosnoNúmeroanteriorqueiríamosdandosucessivamenteosPare-

ceresdasComissõesdoConservatórioacercadosDramasaelesubmetidos;por-

queosjulgávamosdegrandeinteressepelosmotivosemquebaseiamconcisamen-

teolouvorouacensura.=CoubeoprimeirolugaraoParecersobreoDrama=O

EMPAREDADO=porsertambémoprimeiroquemereceuseradmitidoàsprovas

públicas, por indulgente resolução do Conservatório, e apesar do muito grande

rigordoParecer.NãopresenciámosaSessãodo JúriLiterário,aqueoDramafoi

presente,esabemosagoraqueaísederamrazõesdegrandepesoafavordoEM-

PAREDADO,sendotambémfortementeimpugnadasmuitasdascensurasexaradas

nomencionadoParecer.

Depoisdolongo,poético,earrojadodiscursodoSr.A.Herculano,foiapro-

vadoapesardosseusmuitosdefeitos,parecendomerecermuiparticularatenção

teresteDramasidooprimeiroquesesujeitaraaotremendoexamedaquelaliterá-

riaAssembleia.

HojepublicamosoParecersobre=OSDOISRENEGADOS=Drama,quede-

poisdeumacientíficadiscussãoacercadocapitalanacronismo,quenelesenotava,


-202-

foi imediata eunanimemente admitido àsprovaspúblicas coma cláusulade ser

revistoecorrectonoestilo.=Demuitahonrafoiparao Júrisemelhantedecisão;

poisque=OSDOISRENEGADOS=têmsidoaplaudidosvivamente,aindadepoisde

numerosasrepresentações.

PARECERAComissãoaquemfoipresenteoDramaOriginalportuguês=OSDOISRE-

NEGADOS=depoisdeoterexaminadoquantolhepermitiuaestreitezadotempo,

nãoseatreveadarumasentençaseguraeabsoluta.Considerando-onastrêsrela-

çõesmaisimportantes,asaber:Literária,Dramática,eHistórica,pareceu-lhesme-

recertrêsqualificaçõesdiversas.

ComoEscrito,hánasualinguagem,porentremuitasgraçaseriquezas,não

poucosdescuidosegalicismos.

ComoDrama,grandeinvenção,eàsvezessobeja,comonacenadeEl-ReiD.

Manuelque,aindaquecheiadenotíciaseinteresseportuguês,ésupérfluaeestra-

nha,eportantofria;sábiadisposição,sucessão,eprogresso;–caracteresmagnífi-

coseconstantes;–estilo,porviaderegra,convenienteeenérgico,aindaqueaqui

ouacoláretintoempoesia,eodiálogofrequentementesobejoederramado;–afec-

tosnaturais;–paixõesvivaseverdadeiras,eefeitoscénicosmuitoacertadamente

calculados;–claraexposição,belos fechosdeactos,edesenlacegeralaindamais

belo.–Moral,ReligiãoePolítica,partesessenciais,etãoamiúdedesprezadasein-

sultadasnoTeatromoderno,aparecemaquipuras,etaiscomosedevemoferecer

diantedopovoreunido.

Historicamente, hána ideia fundamental umgrave anacronismo,dando-se

por existente emdias de El-ReiD.Manuel o Tribunal da Inquisição, tal como se

introduziunoReinadoseguinte.

PareceportantoàComissão,queseoJúri julgarremissívelesteúltimode-

feito(odequesenãopersuade),ouoAutorporqualquerviaopuderemendar,o

Drama–OSDOISRENEGADOS–deveseradmitidoàsprovaspúblicas,depoisde

corrigidaepurificadaalinguagem.AComissãocomozelosadaglóriadeumgénio

pátrio,quetãograndesanúnciosdádesi,edeconcorrerporsuaparteparaares-

tauração, já tãobemestreada, da LiteraturaDramáticaportuguesa, rematandoo

seutrabalhonãopodedeixardeexprimiroardentedesejoquetemdequeoAutor,

noreverasuaPeçasedêcomparticulardesveloadecotartodosossobejosdediá-


-203-

logo,dequeaprofusãodoseutalento,eporventuraasuamuitamocidadeasobre-

carregou.

Lisboa, e em conferência no Conservatório Dramático, em 13 de Abril de

1839 =Dr. Augusto Frederico de Castilho = Sebastião Xavier Botelho = Joaquim

Larcher.

__________

EXTRACTO

DA

CONFERÊNCIA

DO

CONSERVATÓRIO

DE28DEJANEIRODE1840Navoltadomeio-dia,abriuoSr.PresidenteaSessão,elidaaactadaante-

cedentefoiaprovada.

OSr.V.PresidentedeupartedequeaDeputaçãoencarregadadeoferecera

SuaMajestadeEl-ReiDomFernandoaPresidênciahonoráriadoCONSERVATÓRIO,

satisfizeraoquelheforaincumbido,ereceberadeSS.MM.omaisbenignoedistin-

toacolhimento.

SeguidamentedeclarouS.Exa.queoobjectoespecialdaconvocaçãodapre-

senteSessão,eraanomeaçãodaComissãodecincomembros,que,naconformida-

dedosEstatutos,deveapresentaroseuparecerdefinitivamenteacercadetodasas

peçasdramáticas admitidas àsprovaspúblicas, a fimdedesignarquaisde entre

elasjulgamereceremquesejampremiadas.

Porestaocasião,eparaesclarecimentodealgunssóciosquepelaprimeira

vezcompareciam,oSr.V.Presidenteobservouque,emconformidadedasresolu-

çõesadoptadaspeloConservatório,nenhumapeçadramáticasereputavapremia-

da senão depois que a Comissão, que devia eleger-se, havido conhecimento das

razõesquemotivaramasuaadmissãoàsprovaspúblicas–edojuízoqueopúblico

fizeradamesmapeçaaceitando-a,eaplaudindo-a,oudesaprovando-a,e repelin-

do-a,ahouvessepordignadeprémio,ecomesteparecerseconformasseoCon-

servatório.–AcrescentouqueamentedoConservatório,concedendoaoAutorde

umDramapartedoprémio, logoqueasuaobraeraadmitidaàsprovaspúblicas,


-204-

nãofora,nempodiasersenãosomenteauxiliarcommaisesseestímulooscultores

deumramodaliteraturaque,apesardetãoimportante,jaziaentrenósaodesam-

paro.–Terminoudeclarandoqueseiaprocederàleituradosnomesdosmembros

doConservatório,presentesemLisboa,afimdefacilitaraescolhadosmembrosda

Comissãoindicada.

Concluída a leitura, e verificando-se acharem-se presentes vinte e cinco

membros do Conservatório, corrido o escrutínio, ficaram eleitos os Srs.Garrett,

Herculano,FranciscodePaulaCardoso,D.GastãoFaustodaCâmaraeSousaLourei-

ro.

PropôsoSr.V.Presidente,que lheparecia convenientequeosdoismem-

brosimediatosemvotosficassemdesdelogoconsideradossuplentes,paranoim-

pedimentodealgumdoseleitos,nãosofrereminterrupçãoostrabalhosdaComis-

são,–Assimfoiresolvido,econseguintementenomeadososSrs.AntónioCastilho,e

D.JosédeLacerda.

OSr.Castilhopediuseraliviadodaqueleencargo;masoConservatórionão

anuiu.

OSr.Castilho(António)pediuserinformado–seaComissãohaviadecon-

siderarosDramastaisquaisseachavam,ecomohaviamsidoexpostosàsprovas

públicas;ouseporventuraseconsentiaqueseusautoresosmelhorassem?–De-

pois de breve discussão, resolveu-se, quase por unanimidade de votos, que os

Dramasdeviamserjulgadosnoestadoemqueseachavam,eemquehaviamsido

admitidosàsprovaspúblicas.

Ultimadaestaeleição,oSr.V.PresidentefezconstaraoConservatório,que

estavamsobreamesaospapéisrelativosàadjudicaçãodaempresadoTeatrodeS.

JoãodaCidadedoPorto.S.Exa.narrouqualhaviasidooprocessamentodestene-

gócio,eleuumaPortariadoGovernodeS.Majestade,naqualseordenavaaoCon-

servatórioqueemitisseumaopiniãodefinitivasobreapreferência,eentreasduas

propostasLombardieCarradori, aqualnãohavia sido feitaassazexplicitamente

peloConservatórionaanteriorconferênciageral.–S.Exa.depoisdeumabrevee

clara exposição do estadodo negócio, convidou osmembros doConservatório a

entraremnadiscussão.

OSr.Lacerdaabriuodebate,historiandoresumidamenteoquesepassara

em todoessenegócio, deque, naqualidadedepresidentedaComissãoquedele


-205-

tomaraconhecimento,estavabeminteirado.–S.S..ªdeclarouqueaComissãonão

só examinaramaduramente todos os documentos, emais papéis concernentes a

estenegócio,mastambémqueouviravocalmenteosproponentes;equeoresulta-

dodosseustrabalhosforapreferirapropostaCarradori,porissoqueofereciama-

nifestamentemaisvantagensdoqueapropostaLombardi.–Acrescentouque,sen-

doesteparecersujeitoaumanovaComissão,esendoeleoradoralichamadopara

dar todos os esclarecimentos necessários, a nova Comissão concordara inteira-

mentecomoparecerdaprimeira;porémquetendoaquelaouvidonovamenteos

proponentes,edeclarandoentãooproponenteLombardi,quesesujeitavaatodas

ascondiçõesoferecidaspeloproponenteCarradori,aComissão,semquebradasua

inteiraadesãoaoparecerdaprimeiraComissão,entenderacontudoquesedevia

fazercargodanovadeclaraçãodeLombardi,paraqueoConservatórioatomasse

nacontaquelhejulgassedevida.–OmesmoSr.concluiuque,emvistadoexposto,

asuaopiniãoeraquesedeviapreferirapropostaCarradori,porqueeraaprimeira,

queofereciamelhores termosparaocontrato(apoiados), termosaqueopropo-

nenteLombardisóvieraobrigadodanecessidade,eforadetempo.

OSr. JoséEstêvãoCoelhodeMagalhães pediuaoSr.V.Presidentealgumas

explicaçõesacercadaépocamarcadaparaoconcurso,edaemqueforamfeitas,ou

adicionadas,aspropostasdecadaumadassociedades,LombardieCarradori.–O

Sr.V.PresidentesatisfezaS.S.ª,quesedeclarouinstruído.

OSr.Perinifezalgumasobservaçõessobreainexactidãodeumrequerimen-

toapresentadoultimamentepeloproponenteLombardiaoGovernodeSuaMajes-

tade,emandadoinformaraoSr.V.PresidentedoConservatório;esepronunciou

pelaadopçãodapropostaCarradori.

O Sr.VicenteFerrerNetoPaiva, desenvolvendo a observação feita pelo Sr.

JoséEstêvão,mostrouembrevespalavrasqueajustiçamandavaqueapreferência,

em igualdadedecondiçõesoferecidas, fossedadaaoproponenteque tinhaaseu

favor,aprioridadetempo,eporconseguinteàpropostaCarradorifeitadentrodo

tempolegal.

O Sr.Manoel JoaquimdosSantos declarouque receavaquedapreferência

dadaàSociedadeCarradoriviessealgumprejuízoaopúblicoeaosartistasdotea-

tro do Porto, porque pertencendo o edifício do teatro à SociedadeLombardiaté


-206-

Abril,esendoseuigualmenteoguarda-roupa,ficariamosPortuensesprivadosde

espectáculoatéentão,ebemassimprivadosdevencimentososartistas.

OSr. JoséEstêvãoexigiuexplicaçõesaesterespeito,aoquesatisfezcabal-

menteoSr.V.Presidente,mostrandooestratagemadequeseserviamalgunsindi-

víduosquepretendiamestabeleceromonopóliodosteatros,colocandooConser-

vatórionanecessidadedelhesconcederaempresadeles,bomoumaugradoseu.–

OSr.V.Presidentefoiporvezesapoiado,ratificandodiversosmembrosdoConser-

vatórioaexactidãodasobservaçõesdeS.Exa.

OSr.Lacerda,falandonomesmosentido,edeclarandoqueàComissãonão

escaparaaverdadeeimportânciadasobservaçõesfeitas,comoseviadoseuofício,

ponderou,efezverqueasconsideraçõesdoSr.Santosdenenhummodoprocedi-

am.

OSr. JoséEstêvão,reflectindomui judiciosamentequeosempresáriosdos

teatrosdesejavamsubtrair-seàtutelasalutar,queoConservatório,parautilidade

pública,dedireitoexerciasobreeles,esobreosdiferentesespectáculos,lembrou

aoSr.V.Presidente,quecumpriarepelirtaistentativas,eque,separaissoporven-

tura se carecia de medidas legislativas, rogava a S. Exa. que as solicitasse com

energia, pois que da sua parte estava disposto a prestar-lhe, comoDeputado da

Nação,todaacoadjuvação,certodequeoParlamentonãoasrecusaria.

FinalmenteoSr.V.Presidente,depoisdenovasexplicações,propôs,apedi-

dodoSr.VascoPintoBalsemão,seamatériaestavasuficientementediscutida;ese

resolveuquesim.–Propôsemseguida–seavotaçãohaviadeserporescrutínio

secreto,ouseporsentadoselevantados?decidiu-sequedesteúltimomodo.–Pro-

pôsporderradeiro–seoConservatórioadjudicavaaempresadoteatrodeS.João

doPortoparaoanode1840àprimeirapropostacabal(Carradori),ouseàsegun-

da (Lombardi)?–eporunanimidadedevotossedecidiuqueàprimeira, istoéà

propostaCarradori.

OSr.JoséA.CorreiaLeal,retirou-seantesdavotação.

OSr.V.PresidentelevantouaSessãoeramquasequatrohorasdatarde.

_____________

FERREIRAHouveumtempoemquePortugaltodoviçosodejuventude,todoanimado

de cavalheirosos brios, todo laureado de triunfos, todo opulento de conquistas,


-207-

avultavaentreasnaçõesdomundo,comoseelevaapalmeirapiramidalemSouto

deSicómoros,oucomoalterosogaleãoseempavesanomeiodasbarcasdospes-

cadores.

Eoviçodajuventudelhetransbordavaemarrojadasempresaseolevavaa

expandir-seporessevastomundo,atédevassar-lheasúltimasbarreiras,eosbrios

demanceboecavalheirosóderenomeeglórialhedavamsede.–Entãolheabraça-

ramafronteoslauréisdavitória;asnaçõesdomundolheabriramosseustesou-

ros,afastandoaspagasetributosdosvencidosesubjugadosacomprar impérios

inteiros.–EntãoPortugalsobranceiroealtivo,erguiaafrontecomoaPalmeiradas

Índias,eseostentavaalterosocomoosgaleõessoberbosdoTejo.–Era também,

porconsequência,esseotempodosCAMÕES,dosSÁS,edosFERREIRAS!

HomerodaLusitânia,–CamõespelejoupelaPátriaeacantoucomvozque

aindahoje ecoa e sehá-deouvirpor toda aparte enquantohouverouvidos:Ca-

mõesescreveuodramadasuaterra,dramaquenãorequeractores,equeasipró-

prioserepresenta;Camõesesculpiunaefemeridadeonomeportuguêsaparde–

GLÓRIA–Camõesamoudocoração…efoidesgraçado!…

SÁDEMIRANDAconceituosocomoSéneca,simpleseáticonoseuviverco-

monoseuestilo,discriminouoidiomadasuaPátriadeentreocaosemquejazia

pelotratocomasgentesestranhas,eporqueentãoosPortuguesesmaiscuravam

deafiarasarmasdoquedelimarasfrases,maisvaliatinhaparaelesumalançado

queumabiblioteca.Modeladopelosgrandesmestresdaantiguidadeseguiuàrisca

osseuspreceitos,disseminandoassimpelasua terraexemplosondeos indoutos

pudessemaprender.GraveemsentençasimolouJuvenalnacrítica,dandodemão

aoamargordasátira:orasebanhavaemmelancoliadecantandoosmalesdeamor,

oraseenfeitavadegraçaurbanaelouçã,quando,rivaldeAristófanes,reproduzia

na comédiaos costumese sociais abusosda suaépoca. –Ditamesde sãmoral e

filosofiacomodehábileexperimentadapolítica,expressosnumfalarpuro,correc-

to,econciso;certaasperezanasformas;umapoesianatural,edesalinhada;eeisaí

oquenosmostramasproduçõesdocélebreSádeMiranda.

MasnãoénemdoimortalCamões,nemdeSádeMirandaquehojenospro-

pusemos falar; coevos do grandeFerreira, a quemdedicamos algumas linhas da

nossahumildeprosa, comopoderíamos remontarà épocaemqueeste floresceu


-208-

semprestarmoshomenagemàsilustrações,quedetantorelevonelaforam,ecuja

famaotempoalongadediaemdia?

AntónioFerreira,oregeneradordodrama,desdeosseusmaisverdesanos

foicelebradoporseustalentospoéticoseporsuasproduções,emquealínguapor-

tuguesasemostravaemtodaapurezadoseuesplendor;servindocondignamente

aexprimiremseudiversoritmoováriosentirdocoração,járendidodeamores,já

pungido de saudade, ou nas contracções do furor, e no arfar do despeito. Nessa

idadedeouronasceuFerreira,eseusdiasporelasedevolveramnumapazdevida,

numpositivodeacontecimentos,bemdiversodoviveraventurosoeextraordiná-

rioquenamaiorpartedospoetastantoseconformacomoinsólitodospensamen-

tos, comesseaéreodivagardeuma imaginaçãodevate.Nãoencontrareisepisó-

diosdramáticosnahistóriadeAntónioFerreira;umferrenhoestudo,umdecidido

fervorpela literaturadasuapátria,algunsamores,oseuMondego,apráticados

poetas contemporâneos, e aí tendes a vida deste português ilustre, porventura

mais conhecido e apreciadodos estrangeiros, quedos seus compatriotas! –Abri

todasashistóriasdaliteraturaeuropeia,ejáencontrareisumapáginatributadaao

grandetrágico,aoafamadoautordaCASTRO!

Muitoantesporémqueosfastosdasletrasportuguesassehouvessemenri-

quecidocomessaadmirávelprodução, jáoutrasdeassazmerecimentoohaviam

antecedido.–AsduascomédiasintituladasBRISTOeOCIOSO,conquantonãoisen-

tasde imperfeições edefeitos, nãodesmerecemmuitodasmelhoresque a Itália

produziunessaépocaderenascimentoliterário.ParecequeFerreirasedeveriater

dadocomsumogostoàleituradascomédiasdeÂngeloPoliciano,Ariosto,eMan-

zoni,poisquenasduasqueinventouaparecemquasetodasasvirtudesedesvios

dascomédiasitalianasdaquelesautores.Portodoocorrerdessasduasproduções

nota-seumdescuidotãonaturale infantilcomoosusosdoseutempo; todaviao

quenelashámaisaprazível,éobemsustentadododiálogo,eocómicodos inci-

dentesondedeparareisparticularidadesbemcuriosasecheiasdesalsobreosan-

tigosusosdopaís: tambémnãoserá raroencontrar-lhes trechosque interessem

pelodesafogodacríticaetalentodeobservação,muitodeapreciaremtemposde

tãoapertadacircunspecção.–BRISTOéumacomédiamista,comolhechamaseu

próprio autor, consistindo numa aventura de amores, enredada por secundárias

personagens,segundooestilodotempo.Estacomédiaéprecedidadeumprólogo


-209-

(conformeousodas comédias italianasdessa época) espécie de alocução cortês

dirigidaaopúblicoporumdosactores.OCIOSOéumacomédiatípica,comobemo

inculca seu título, e como tal não inferior por ventura à primeira. A comédia de

BRISTOoferecidapeloautoraoPríncipeD.João,casadocomumafilhadoImpera-

dorCarlosV,temaseufavorumgrandedocumento,qualéovotodetodaaUni-

versidadedeCoimbra,queaaprovou,ejulgoudignadeserofertadaatãoaltaper-

sonagem.

Ditosagudos,galanterianasfalas,eodecorocomseusdiversoscaracteres,

não o livram contudo de ser por nós taxado como descomedido alguma vez em

suasexpressões.Nãoéporémestaumasentençadequenãopossaapelar-se,pois

quealgumaspalavrasemododedizerqueoranossoammalaosouvidos,esenão

compadecemcoma susceptibilidadedanossa civilização,quemsabe seeramou

não interpretadoscomamalíciaquehoje lhesdamos?Quemsabesea inocência

dessa idade lhesnãocobriamelhoranudezdoquehojeo faza túnicacivilizada

nestaépocadaciênciadobemedomal?Devemoscontudolembrar-nosqueome-

recimentodeumaproduçãodramáticanuncasepode julgarabsolutamente,mas

em relação à época em que foi escrita. Exposições prolixas, pouca distinção nas

partes constitutivas da peça, falta de conexão nas cenas, são defeitos comuns à

maiorpartedosautoresseuscontemporâneos.

MasparaqueéfalarmaisdascomédiasdeAntónioFerreira,quandonoses-

táchamandoasuaobra-prima,asuagrandetragédiaACASTRO?–Quemsabeter

sidoAriostoautordecomédias;quemoconhecequenãosejapeloseupoemaOR-

LANDOFURIOSO?–QueimportamaomundoascomédiasdeFerreira,quandosó

nelevêemtodosoautordasegundatragédiaregularqueteveaEuropamoderna,e

tragédiaqueétipodebelezas,modelosurgidonasegundainfânciadaarte,eque

mereciasercolocadoapardosantigosexemplaresdeÉsquilo,Sófocles,eEurípi-

des?

AescolhadoassuntodepersisóseriabastanteparaconceituarFerreirana

opiniãodosilustrados.–AbelaInês,esbeltacomoagarça,meigaesuavecomoa

pomba,mãecarinhosa,amanteapaixonada,entregueàhediondaraivadebárbaros

ministros,esegadaemflorpelocutelodosalgozes;…D.Pedrosublime,extremoso,

cheiodeternura,edepoisfurioso,bárbaro,cruel…Afonso,oramonarcajusticeiro

esenhordescaroável,orapaiindulgenteesensível;enofundodoquadroasfigu-


-210-

rassinistrasdosconselheirosdemorte:–umavidadeamoresedereceios,porfim

umhorrendoassassínio,etudoacompanhadocomomurmúriodaságuasdoMon-

dego,debaixodeSolpuro,eentreascançõesalegresousentidasdeinocentesdon-

zelas!…

Severaemsuasformas,éaCASTROnumapuraemanaçãodatragédiagrega,

avantajando-se-lhenumcertoespíritocavalheirescotodoprópriodaidademédiae

quesenãodánasproduçõeshelénicas.Uma tristura suavíssima,umamarsóde

portugueses,umexprimiroamor sódequempossui todaa riquezadeste suave

idiomadomeio-dia, e de quem sabe envolver o próprio coraçãode sentimentos

apaixonados.–Umalágrimaacortarumsorriso;umsuspiroainterromperocanto,

edepoisopatéticoeaspaixões!

Vêdequantoaexposiçãodessatragédiavosreveladedesgraças,ecomoé

tristeaalegriadeDonaInês,quando,cheiadecanduraeinocentefolguedo,convi-

daasdonzelasacolherflores,atecercapelas,eaexultaremcomfestivalcantopela

ditaqueelaorapossui!Elogodirigindo-seàAma,lhediz:

“ÓAma,amanheceu-meumalvodia,

Diadomeudescanso…”

Atãodelicadaexposiçãocorrespondetodaatragédia;unidadedeacção,vi-

gordepincel,valentianodiálogo,verdadeepaixãonosafectos;esobretudoisto,

umasimplicidadetantoàSófocles,queinspiraumsantorespeito,econcorreainda

maisparamover-nos.

Analisarminuciosamenteestatragédiaexcederiaoslimitesdeumapeque-

nafolha,alémdequefoideFERREIRAenãoexclusivamentedequalquerdasduas

produçõesquenospropusemosfalar;nãoterminaremostodaviasemacrescentar

maisalgumaspalavrasacercadestenobreassunto.

AmortedeD.InêsdeCastrotemsidoobjectodetantosescritos,queseria

tarefaparaumlaboriosobibliógrafodarumasucintaexposiçãodetodoseles.Po-

emas,romances,dramas,tragédias,chácaras,todasasformasliteráriasepoéticas

setêmesgotadoacercadestaromânticaefunestacatástrofe.

AcrónicadeFernãoLopes,autorcontemporâneo,éaquemaiscircunstan-

ciadamente refere o fatal caso. – Duarte Nunes de Leão, Faria e Sousa, e outros

muitoshistoriadoresdele seocuparam,acordes todosno seu contar. –Ogrande

LuísdeCamões lhe consagrouas suasmaisbelasestâncias, eemnossos tempos


-211-

deu assunto a umabela tragédia de JoãoBaptistaGomes, e à célebre cantata de

Bocage intitulada INÊSDECASTRO; sendo tambémsuavemente comemoradono

poemaCAMÕESdeumnossoliteratoassazconhecido.

ParecequehouveumpoemaàmortedeD. Inêsdomesmo tempoda sua

morte,masdetodoseperdeu.Oqueaindaexisteéumalindachácaraespanhola

intituladaLAGARZADEPORTUGAL,comoentãochamavamàformosaCastro.

É bem conhecida a tragédia deLaMottesobreeste assunto (emmal! tão

desfiguradopeloautorfrancês):–tambémnãooémenosatragédialíricaemItali-

ano,hápoucorepresentadanoTeatrodeS.Carlos;eoromancedeMme.deGenlis

comessetítulo.

A tragédia do nosso António Ferreira não é irrepreensível, só pelas suas

muitasqualidadesselhepodemrelevarosdefeitosqueencerra,especialmenteno

quetocaàmetrificação,quesendoemmuitaspartescheiademelodiaedoçura,é

tãomescladeasperezasquefazperderàtragédiaumapartedoefeito.–FugiuFer-

reiraàdependênciadarima,efoioprimeiroportuguêsquepoetouemversosolto,

fácillheerapois,dadooprimeiroemaisdifícilpasso,aproveitarasvantagensque

daípodiatirar;parecetodaviaquenãopôsaíoseumaiorcuidado,poisqueasua

excelentetragédiaabundaemversosfrouxos,ouduros.

Porderradeiro.–Ferreiramereceuporsuaspoesiassoltasadenominação

deHORÁCIOPORTUGUÊS;etodososportugueses lhedevemgratidão,erespeito

peloquantoexalçouos seuscompatriotasnaescalada literaturaeuropeia, epor

seropaidanossacenatrágica.

ANTÓNIOFERREIRAnasceuemLisboanoanode1528deMartimFerreira,

CavaleirodaOrdemdeSantiago,eEscrivãodaFazendadoDuquedeCoimbra,ede

MéciaFróisVarella.–Perfezaltosempregoseprivoumuitonacortedaqualfazia

as delícias; foiDoutor emDireito Civil, Desembargador da Casa da Suplicação, e

FidalgodaCasaReal.–Noaugedasuareputaçãoveiocolhê-loamortenoanode

1569.–DiogoBernardes,Pêrod’AndradeCaminha,eoutrosvatesderenome,cho-

raramemsentidíssimaselegiasessagrandeperda,eaindahoje,ninguémháaíde

coraçãoportuguêsquesenegueajuntarmaisumafloràsquelheesmaltamotú-

mulo.

Pazàssuascinzas.

_______||_______


-212-

TEATRONORMAL

DA

RUADOSCONDES

HariadãoBarba-RoxaAindaque,geralmentefalando,nãotenhamosfrequentadoresdonossoTe-

atroNormaldadoumgrandedocumentodasuacríticaebomgosto,ouaplaudindo

peças,quesónegativasdemonstraçõesdeveriamacareardopúblico,ouvitoriando

asmaisdasvezesaqueles trechosquemenoseradeesperaro fossem; todaviaé

justo confessar que há certo tempo (pondo de parte palmas dadas ao bastardo

BOMAMIGO),aopiniãosetemumtantorectificado:oquetalvezsejadevidonão

só aos esforços de alguns literatos,mas também às literárias palestras, que vão

começando a ter voga na nossa terra, substituindo outras sociedades demenos

importância,emaiorespretensões.

Doqueacabámosdedizer,seriaporventuraboaprovaafriezacomquefoi

recebidoodramaHariadãoBarba-Roxa.–Quandohádoisanosele foià cenana

RuadosCondespelaprimeiravez,foramgrandesosaplausosqueobteve,eeraum

nuncaacabardeelogiosqueporaíseouviamaocelebradodrama!–Éverdadeque

oSr.Dias,queentãofaziadeBARBA-ROXA,davaavidaaestapeça;masaindaas-

simnãoétamanhaadiferençanaexecuçãododrama,queelesófizessemudaro

público:–outrarazãohouve,eentendemosquefoioavaliar-lhecommaiscritério

osdefeitos.

Sãoelesnaverdadebastantesalientes.Oenredoédepuraimaginação;mas,

alémdeserempoucoverdadeirososcaracteresdaspartesprincipais,poisquenos

apresentaumPirata– terrordaCristandadedaquelaépoca,comoummodelode

generosidade,tolerânciaehumanidade;eumnobreespanholcheiodosmaisbai-

xossentimentos,umpérfidoetraidor;osdoisprimeirosactossãobastantedesti-

tuídosdeinteresse,etãofalhosdemovimentos,queenfadam,eascenasgraciosas

nãotêmsalalgum.–Oterceiroacto,quefazefeito,etemlancesmuitodramáticos,

principalmentesefundanoquiproquodosdoisrivais,oqualdesaparecerialogo

queoinocenteD.Ramironãoacreditassenafingidaamizade,eprotestosdotrai-

dor;oqueeramuitomaisnaturaleverosímil,depoisdoquedisseraD.Leonorna


-213-

17.ªcenado2.ºacto:–Ramirotemuminimigooculto;euoconheço,éocavaleiro

Roberto!

A tradução está também muito longe de merecer encómios; pois que os

francesismos,galicismos,editosgrosseirosselhenotamaesmo.Pedimosporesta

ocasiãoaosSrs.Censoresquesejammaisescrupulososnolicenciamentodaspeças

traduzidas.

Quantoàexecução,oSr.Vitorino,nopapeldeBarba-Roxa,édignodelouvor,

porqueprocurouservir-sedetodososseusmeiosparaodesempenharcomocon-

vinha.Épenaqueestebomactortenhaumavoztãoduraepoucoflexível,oque,

tornando-adiscordante,muitosefazsensívelnospapéisdeforça.

OSr.Lisboanãooqueríamostãoexagerado,efazendotantamacaquice,que

muitaveznãovemaocaso.OSr.Lisboabemmerecedopúblicofrequentadorda

RuadosCondes;masnemporissoeledeve,pormeiodegaratujasforadepropósi-

to,querercaptaraplausosquenoconceitodosentendedoreslhefazempoucahon-

ra.Asopiniõesdopúblicorectificam-se,eoartistaficacomosdefeitosqueadquire.

Opapel,queprincipalmentesefazsensívelporseumaudesempenho,foio

doSr.Tasso.Esteartista,aquemaindafaltaamaiorpartedasqualidadesrequeri-

dasnumcomediante,mostrouumafaltademeiosedesembaraço,quefaziacom-

paixão.–Serámelhorquesedeixederepresentarpapéisprincipaisenquantose

nãotivermaisamestradonossecundários.Quesenãodesanimeporémcomoque

lheestásucedendo,porquenãoseriaoprimeiroaquemomesmotemacontecido;

eque,comoestudo,observação,etrabalho,conseguisseentrarnaprimeiralinha

doscomediantes.–NãopodemosaesterespeitodeixardeobservaraoSr.Director

doTeatroNormal,queantesdepôremcenaumapeça,consulteaforçadosartis-

tasaquemhá-dedistribuirospapéis.

CRÓNICATEATRALTEATRONORMAL=ContinuaaseraplaudidooCAMÕESDOROSSIO:esta

comédiaemconcorrênciacomodramaHARIADÃOBARBA-ROXA,quenovamente

foichamadoàcena,têmespecialmenteconstituídoosespectáculosdasemana.Na

noitedopassadodomingonotou-sequeoSr.Epifânio,naúltimacenado2.ºacto

do Camões, falando da janela ao desconhecido, se exagerou descomedidamente,

repetindomuitoalto,ecomvozdemáscara:–“Atélogo,atélogo.”Cumprequeos

actoresnãocuidemsóemfazerriropovo,oquemuitasvezesconseguemàcusta


-214-

doscaracteresquerepresentam:–emtodoorestantedoseupapelvaioSr.Epifâ-

niomuitobem.

TEATRODES.CARLOS.=Domingo19docorrente,ROBERTODODIABO.–

Nãofoiesta,comoseesperava,aúltimarepresentaçãodagrandeópera,emconse-

quênciadenãoterpodidoiràcenaanovapeçadoSr.MIRÓ,queportodoséespe-

radacomamaior impaciência.Enãosemrazãosemostraopúblicoansiosopor

novidadesteatrais,poisqueasóperasdoactualrepertóriodeS.Carlos,sãotodasjá

muitoouvidas, e alémdissoaEsmeraldanão temmerecidoas simpatias, oupor

nãoseremtodosospapéisbemdistribuídos,ouporqueessaóperanãoéfortemen-

te instrumentada, o que os ouvidos estranham, acostumados como estavam às

harmoniasestrepitosasesolenesdeRoberto.–Estaúltimatambémeratempoque

descansasse,nãosóporquejáécantaroladaportodoofielcristão,masporquenas

últimasvezesquesetemrepresentadolhemutilaramo2.ºacto,cerceando-se-lhe

olindíssimoquintetobailado,edemaisamaisopas-de-deux.–Vaiadesaparecer

definitivamentedanossavistaessebrilhanteplaneta.

Segunda-feira 20, em benefício da Sra. CATTE – Parisina, Portugueses em

Tânger,o dueto dos Puritanos, e o do 1.º acto de Caritéa.O Teatro esteve bem

guarnecidode espectadores, e os camarotesquase todos enfeitadosdebelasda-

mas.OsSrs.CONTIeFERRETTIfizeramquantonelescoubeporsobressaíremum

aooutro,e,comoemcertame,cantaramalternadamenteasuaparte,eenvidando

todosos seusmeios, eprodigando fioreture. Aovê-losnessa lideharmoniosavi-

nhamàlembrançaoscantosdospastores,dequetantonosfalamospoetas;eaté

semrecorrermosàpoesia,nospassavapelopensamentoocantaraodesafio dos

nossosinocentes(efelizes!)campónios…–Eopúblicoeosdoisartistasganharam

comessanobreemulação;opúblicoporquegozoumais,osactoresporqueforam

muitoaplaudidosechamadosfora.OSenhorFERRETTI,mostrouquesehaviaapli-

cadocomfrutoàsuaarteenquantodenósesteveausente;devetodaviamodificar

maisavoznaspassagensdeexecuçãoparaquese lhenãosintaasperezas.OSr.

CONTIcomasuavozargentinaesimpáticaagradougeralmente,deveporémno-

tar-sequeasuagesticulaçãoésempreamesma,equenãocuramuitodeadaptá-la

à letra.–NãoesqueceremosfalardaSra.CATTE,cujamímicaémuitoexpressiva,

especialmentenospapéisdeforça,equenuncafaltaaocompassoaindanoslances

mais embaraçados;nestaDançavai elamuitobem; contudomuitomelhor ainda


-215-

iriaseseabstivessedeumaexpressãofisionómicatãoexcessiva,queporvezeslhe

transformatotalmenteorostocomgrandemágoadosespectadores.–DoSr.CA-

SATIsódiremos,poragora,queoreputamospelaforçapoucomaisoumenosdo

Sr.Jorch,enãopodemosdeixardereflectirquemaisconvinhaactualmenteaonos-

soteatroumdançarinodediferenteescola,poisquedoisdomesmogéneroequi-

valem,paraopúblicoaumsó.

_______________

QualidadeseDeveresdo

Comediante

(2.ºARTIGO)NoN.º terceirodeste Jornal, considerandoa importânciadaartedifícildo

Comediantefizemosaesserespeitoalgumasponderosasobservações,prometendo

outrasemsucessivosartigos.–Falámosdavoz,doolhar,doouvido,erematámos

reflexionando acerca damui grande dificuldade da IMITAÇÃO; pois que até por

extremoeracustosointerpretarverdadeiramenteessapalavra,essaartedementir

comverdade!

Etodaviaotalentodaimitação,pormuitofielqueseja,nãopoderásuprira

faltadefinainteligência.–Encontrareisporventurahomenssemespírito,aquem

nãoobstantefoidadoimitaravoz,egestosdaquele,quetomaramporalvodeseu

estudo.Masnoteatroessafaculdadeéinsuficiente,etalveznocivaaoartista.Por-

que,ouselimitaàimitaçãodeumactor,queopúbliconãoconhece,oudeumactor

acreditado:–emambososcasosnãoémaisqueaimitaçãodaimitação.Overda-

deirotalentovêcomseusprópriosolhos;ogéniobuscanasuafonteanatureza.

TambémnãodeveráoComediantetersomenteemconsideraçãoaaparên-

ciaexterior;deveráespecialmentepenetrar-sedocarácterecostumesdapessoa,

querepresenta;econformarosademanes,gestos,andar,eainflexãodevozaoseu

carácterhistórico,ouaoqueéinsinuadopeloautordodrama.

Oactortantomaissedesenvolveránasuaartequantomaiorforaopinião

que tiver formadoda inteligência do público, que temde o escutar.Deverá pois

evitarosgritosetransportes,quepodemseduzirumamultidão ignorante, despre-

zandoosaplausosqueelemesmorecusariasefosseconvidadoajulgarumcompa-

nheiro.


-216-

Pareceàsvezesopúblicoreservadoeavaro:maseleestáescutando;e se

reconhecer na justeza de uma entonação a inteligência do actor não tardará em

aplaudi-lo.

Uma obra dramática não contém sempre situações, e caracteres perfeita-

mentedecididos.Oestilopormuitocorrectoeclaroqueseja,nemsempredenota

pensamentos,aquesenãopossamdar interpretaçõesdiversas.Muitaveznãose

podecolherprecisamentedaobraograudosossego,oupaixão,emquesefazmis-

terqueoactorseconserve;masaforma,oassunto,oscostumes,aespéciedediá-

logo,efisionomiatotaldodrama,deveminsinuaraintençãodoautor.Éestepen-

samentoqueoComediantedeveatingir.

Époisa inteligênciaaqualidade,quemaisdoactorseexige.Cumpreque,

antesdefalar,tenhacompreendidooquesehá-dedizer,paraqueassimpossare-

gularomodo,porquehá-deexprimir-se.Masnãobastaaventarosentidodopoeta,

émisterjuntar-lheaforça,calos,egraça,quefaltamaodesenho,declamandocom

todaaexpressão,queasensibilidadelheinspirar.

___________


TEATRONORMALDomingo26deJaneiro=HariadãoBarba-Roxa=OCamõesdoRossio=

Terça-feira28=EmbenefíciodoSr.Teodorico,a1.ªrepresentaçãodoRui

Braz,em5actos=OsDoidos,em1acto.

TEATRODES.CARLOSDomingo26–pelaúltimavez–ROBERTODODIABO.

Segunda-feira27=AbenefíciodeANTÓNIOGIULIANI,1.ºmímicododito

teatro=O1.ºactodeParisina=Umasvariaçõesdeviolafrancesa,executadaspelo

Sr. VICENTE AYALA = Aria do Belisário, pelo Sr. CONTI = Aria do Atar, pelo Sr.

FERRETTI = Outras variações de viola francesa = ODueto daCaritea, pelos Srs.

Conti&Ferretti,concluindooespectáculocomaDança=OsPortuguesesemTân-

ger=

Quarta-feira29=Repete-seomesmoespectáculo.

Sexta-feira31=IráàcenaumanovaÓpera,compostapeloSr.AntónioLuís

Miró,quetemportítulo=VIRGÍNIA.


-217-

_____________

PROSPECTO

DA

CRÓNICALITERÁRIA

DA

NovaAcademiaDramáticaO INSTITUTODRAMÁTICOdaN.A.D. vaipublicarumPeriódicoLiterário

comestetítulo;–nointuitodeaumentaroesplendordaAssociação,–promovero

gostodasbelas-letras, – derramarquanto em suasposses couberemos conheci-

mentosDramáticos,–eexcitarpormeiodejuízoscríticos,rigorosamenteimparci-

ais,obrio,eaemulaçãonosdiferentesramosdaliteratura,ebelas-artes.

ACrónicaserásemanal;–epublicar-se-áo1.ºN.ºportodoomêsdeFeve-

reiro.

Recebe-setodaacorrespondência francadoportesobonomedoSr.Antó-

nioJoséMarquesCorreiaCaldeira,emCoimbra.

Subscreve-separaaCrónica,–emCoimbraperanteosMembrosdaDirec-

çãodoINSTITUTODRAMÁTICO,enasLojasdeLivrosdaImprensadaUniversida-

de,edeAntónioLourençoCoelho,emLisboanaLojadeLivrosdaViúvaHenriques,

RuaAugustaN.º1,–enoPortonadeJoãoPereiraQueirósBastos,RuadosCaldei-

reiros,N.º12–Preço480reisportrimestre.

___________________

n.º9,de2deFevereirode1840


Comediante

(3.ºARTIGO)Osegredodecomoverumauditóriosomenteodescobriráquemforverda-

deiramentesensível;porqueasensibilidade,paraquesejaaproveitada,nãoexige

doespectadornemgrandeusode teatro,nemjuízomuito finoe justo:–seelaé

real,todosacompreendem,todosasentem,eaaplaudem;contantoquenãoseja

deslocada.


-218-

Éporestaúltimarazão,queoactordeveaprenderadirigiressasensibili-

dade.Seelesemostraafectadodosentimentovulgar,queconvémàsalmasfracas,

a sua sensibilidade será deslocada;mas se ele se possuir da paixão que o poeta

quisexcitaremnós,asuasensibilidadeénatural;eoactor,sentindosóoquede-

veriasentir,conseguecomover-nos.

O carácter do grande actor é não ter nenhum, quepredomine: – a paixão

quenelefossedominantearrastariatodasasoutrasaessecarácter,e lhesimpri-

miriauniformidade.Caracterizaraverdadeira sensibilidade, e torná-launiversal,

só pertence ao peitomais flexível, e por assim dizer, completamente isolado de

todasasexclusivasafeições.–Sefossepossível,queoactorabstraíssedequalquer

singularpaixãodeComediante,equeoseucoraçãoasaproveitassetodas,entãoas

poderiaele reproduzir, comooautoras sentiu; eporventuraatingiriao idealda

perfeição.–Éporémdenotar,queapalavraSensibilidadenãoaentendemosso-

menteporumadisposiçãoàternuraepaixõesmelancólicas;maspelafaculdadede

nospossuirmosdetodaaespéciedesentimento.

Aartejamaispoderá,sódepersi,produzirotalentodoactor;eatésupri-lo

lheserádifícil:areuniãodaarteedotalentonaturalpodemlevaroartistaàper-

feição.–Aartenãosóaperfeiçoaainteligência,masdirigeasensibilidade;oraos

caracterestrágicossãosuperioresànaturezavulgar;emtudodevemelesostentar

heroísmo, em tudo, atémesmonaspaixões atrozes e furiosas; e portanto é bem

evidente,queasensibilidadedoactortrágicodeveserregradapelaarte,paraque

produzindoestaelevação,aentranhe,e se forpossível, aaumente; restringindo-

lhetambémosmenoresdesvios,paraqueasensibilidade,dividindo-se,senãoen-

fraqueça.Éalémdaardideza,eaquémdatemeridade,queoactordeverábuscara

expressãojusta,istoé,nemmuitoténue,nemmuitoexagerada,masgrandeebela.

OuviMlle.Clairon,umadasmaioresactrizesqueteveaFrança:–”Todasas

artes,todososofíciostêmprincípiosconhecidos;masparaosComediantestrági-

cosnãoexistemeles.Énahistóriadetodosospovosdomundoqueotrágicodeve-

rábuscaraluz,queoguie”:–emlê-lanadafariaele;poisquelhecumpreaprofun-

dá-la,efamiliarizar-seatécomminuciosidades,adoptandoacadapapeltudoquan-

to lhealcançaroriginalidade, reflectindocontinuamentee repetindocemvezesa

mesmacoisaparavencerasdificuldades,quehá-deencontraracadapasso.Não

basta,queoactorestudeoseupapel;émister,queestudeaobrainteira,afimde


-219-

lhedisfarçaros fracos, e fazer sobressair asbelezas subordinando-seao tododa

peça; é-lhepreciso estudaro gostodopúblico, perscrutar o coraçãode todosos

queorodeiam,finalmentediscriminarasrelações,eporquêsdetudoquantovêe

escuta:eisoárduoesecretolabordoComediante!

Éalémdistonecessário,queeleaprendaapensar,eseacostumeacultivar

desentimentosgenerososaalma.Ohomemdehonrapoderepresentaruminfame;

ohomeminstruídoepensandocomdelicadezapoderepresentarumcriadovelha-

co,ouasgrosseriasdeumrústico;porquelhenãoserámistersenãobaixar-se;mas

para pintar a grandeza e virtude do herói cumprirá elevar-se além da natureza

humana; e todos os esforços serão baldados, quando o actor não concentrar no

peitoogérmenehábitodealgumavirtude.

______||______

TEATRONORMALDARUADOSCONDES

RUYBRAZ

Dramaem5Actos

PorMr.VictorHugo

Estedramatãocheiodeemoçõespungentes,comumheróidotadodosmais

nobrespensamentos,umheróigrandenadesgraça,naprosperidadetãosublime,e

interessantesempre,–estedrama,RuyBraz,odignoirmãodeHERNÂNI,foiàcena

pelavezprimeiraemLisboananoitede28deJaneiro.–Éele,pelainvençãoeesti-

lo tão notável; que tencionamos dedicar-lhe mais do que um artigo, e diremos

tambémalgumacoisadoprólogodomesmodrama;prólogoemqueMr.V.Hugo

desenvolveopensamentodasuaobra,patenteandoumapáginado livrodesuas

intençõesdramáticas.–Vamospor issotranscrevê-lonasua íntegra,parapoder-

mostratarconjuntamentedoRuyBrazedoseuprefácio.–Dessaobratãopalpi-

tantedevida,tãoesplendentedefinosevariadosmatizes,tãopoderosaemformas,

somentenosserálícitoapresentaremamortecidoedescoradotransunto!Percal-

çosdocrítico!quecomoduroeacicaladoescalpelonãotemedissecarumcorpo

queeraoenlevodosqueoviam,a feiturabeladoqueo formouàsua imageme

semelhança:aesses formososmembrosembreve tractoos fazo críticopedaços

tediososemiserandos!…

RuyBrazéumhomemdopovoquemorredeamorespelaRainhadeEspa-

nha:fez-selacaiodeumfidalgodesuacasaparapodercontemplaralgumavezo


-220-

real objecto da sua afeição; porque unicamente a libré lhe facultará ingresso no

paço,aele(mísero!)aquemnãofoidadonascerGrandedeEspanha.Seuamo,que

temmotivosdeodiararainha, imaginaumavingança inaudita.Vestedecondea

RuyBraz; cinge-lhe riquíssimaespada;dá-lheonomedeumseuparente, sobre-

modo extravagante, aoqual fez sumir, paranãodesarranjar os seusprojectos; e

diz-lhedepois:=Vaz,correaopalácio,earainhaqueteame!…

Opobredolacaioobedeceusemlhepassarpelaideiaqueintentavamfazer

deleuminstrumentodevingança;–jáestáaoladodasoberana!–MasRuyBrazsó

a librétemde lacaio,porqueasuaalmaénobreegrande,eseupeitoumvulcão

ondelhereferveogénio:–ei-loministro,ei-loamadodarainha!Ajudado,animado

pelasuarealamantejáelemeditaaventuradeEspanha,areformadosabusos,e

seesforçaporelevar-sedealmaecoraçãoatéaquelaque lhedeuoseuamor.A

glóriaeprosperidadese lhepatenteavam;masodemónioapareceentão,etodas

assuas ilusões, todaasuaalegria, todooporvirdeglóriaseesvaecem!…–Ode-

mónioéoGrandedeEspanhaquevemgritaraosouvidosdarainha:–Amasum

lacaio! –É força renunciar ao tronoe às grandezas, ouver assoalharos seusvis

amorescomumhomemdopovo.–RuyBrazdevoraemsilêncioashumilhações

todas;masquandoouveoinfameultrajararainha,oh!entãoeletomaumaespada;

eomiserávelquenãotemeuquebrarduasexistênciasqueocoraçãotinhaprendi-

doumaàoutra,omiserávelcaimortalmenteferido.RuyBrazlança-sedepoisaos

pésdarainha,suplica-alargotempo,mas,vendo-ainflexível,seenvenenaemorre

elevaconsigooperdãoeaderradeirapalavradeamordarealamante:–“RuyBraz,

euteamo!…”

Oassuntocomosevêéextraordinário,fértilememoções;eV.Hugootrata

comumasuperioridadeincontestável.Aexposiçãoéporextremoclara,ointeresse

cresceaomesmotempoqueaacçãocaminhaesedesenvolve,eodesenlacevos

deixanocoraçãovagastristezas,emelancólicoterror.

Oterceiroe5.ºactossãodemuigrandebeleza,opulênciadeideias,epoesia.

–Peloestiloemaneiraporqueéconduzido,diriasqueo4.ºactoeraumapeçaem

separado,umacomédiaengastadanodrama;masumacomédiaperfeitamentecó-

mica, cujodiálogosesucedevivo, lampejante, fácil, e commaiororiginalidade.O

dramapoderiarigorosamenteprescindirdeste4.ºacto,masperderíamosentãoa

comédiamaisespirituosadequehámuitosetemvisto.–Dapoesianadadiremos,


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poisquetodosconhecemassublimesinspiraçõesdovatedasOrientais,dasFolhas

doOutono,&c.

Temos feitoumgrosseiroesboçodo célebredramadeMr.V.Hugocoma

maiorgeneralidade,semdesceranenhumadashipótesesartísticasquecita,esem

insistiremmuitospontos,que,incluindoaideiaprincipal–amoresdeumlacaioe

umarainha,sãoagredidosfortementeporcríticosdenota.Entreoutros,doismo-

tivosprincipalmenteaistonoslevaram.1.ºOentusiasmoeenlevodequeodrama

nostomou,prendendopororaanossaimparcialidade;2.ºojulgarmosqueaanáli-

secríticadeobradetantamontadeveserfeitacommaisrepousoecircunspecção;

reservamo-lapoisparaosnúmerosseguintes.

Atradução(antesimitação)que,porseremprosa,algumtantoescureceas

belezasdeestiloedicção,dequetantoéabastadaapeça,nospareceugeralmente

boa,tantonapurezadafrase,comonabemsustentadapropriedadedeestilo; le-

vandomuitavantagemaquasetodasasquedelargotemposetêmouvidonotea-

trodaRuadosCondes.Nãoéfácilempenhoaversãodequalquerobradotãopoé-

ticoearrojadoHugo;eporissoaotradutorcabemdejustiçalouvorespelamaneira

distintacomqueaexecutou.

Não afirmaremos entretanto que a versão seja isenta de defeitos: parece-

nosque as expressões –horrivelmentebêbado, e –aocontrário – não sãomuito

portuguesas; e que alémdissono segundoacto, cena2.ª, não se correspondeao

pensamento “Que c’est faible une reine et que c’est peu de chose!” como o outro

“Comoéinsignificanteumarainha!”–sendotambémpoucoelevadootermo–in-

significante.

Daexecuçãomaisdeespaçofalaremos,porqueogosto,comqueouvimoso

drama,nosnãoconsentiuanalisá-la comvagar: cumpreporémconfessarque foi

muitomelhordoqueseesperava,atentoodiminutopessoaldonossoteatro.OSr.

Mattaespecialmentefezmuitomaisdoqueseusmeiosprometiam,esedistinguiu

nodifícilpapeldeD.Salústio;porémoSr.Mattavistoquenãoduvidouencarregar-

sedele,conseguindoempartevercoroadososseusesforços,deveestudaremedi-

tarcomtodaaatençãoe fervoroqueainda lhe falta,queéalgumacoisa.No3.º

actotomaumarescarnecedoreirónicoemdemasia;quandoaliásdevemostrar-se

maismoderadoefrio;deveteroorgulhododemóniosobaaltivezdoGrandede

Espanha;–oactorquedesempenharestepapeldeve(seguindoasmesmasexpres-


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sõesdeV.Hugo)mostrarumartranquilo,sinistroegrande,comduasexplosões

terríveis,umanoprincípio,outranofim.

Quantoaosoutrosactoresfalaremospausadamentedecadaum,sendojus-

to confessardesde já,que se tornaramdignosdeelogionaexecuçãodosdifíceis

papéisquelhesforamdistribuídos.

Reservámos para o último período falar do acolhimento do famigerado

dramadeMr.V.Hugo,eoxaláqueodeverdeJornalistanosnãoobrigasseafazê-lo

nunca;porqueentãonãoteríamostambémdepublicar,quefoipateadonumTea-

troportuguês.–Muitoemborahajanelecoisasquenãopossamadaptar-se;muito

embora,queumaobrataljamaiseraparaserpateada,jáquenãoaplaudida.–De-

sagrada à nossa susceptibilidade aquele beijo de uma rainha, desagradam ainda

outrospontos;– sejamreprovadosostensivamente,masnunca recaiaoanátema

sobreumapeçainteira,queéfeixedenãovulgaresbelezas;poisquedestarteda-

remosumtristedocumentodonossomaugostoefaltadecivilização.

Voltemos ao compositor original, e demos-lhe a palavra que fale pelo seu

próprio prólogo; que em verdade é uma transcendente e luminosa arte poética-

dramáticaqueassimdamosanossosleitores.

_______________

PRÓLOGODODRAMA

RUYBRAZ

PorMr.VictorHugoTrês espécies de espectadores constituemo quepor aí se chamapúblico;

emprimeirolugarasmulheres;depoisoshomenspensadores;eporúltimoastur-

bas.Acção,eisoqueasturbasquaseexclusivamenteexigemdaproduçãodramáti-

ca;paixão,depreferênciaatudoomais,eisovotofeminil;sãoparaospensadores

oscaracteres.Deumreflectidoestudoacercadastrêsclassesdeespectadores,co-

lhem-seosresultadosseguintes:detantopreçoéparaasturbasaacçãoquepor

eladariamdebaratooscaractereseaspaixões.Asmulheres,semquesejamindi-

ferentesàacção,tantoasabsorvemosdesenvolvimentosdapaixão,quepoucoas

preocupa o desenhodos caracteres; quanto aos pensadores, tanto os deleita ob-

servarnacenaavidadoscaracteres,oudoshomens,que,acolhendodebomgrado

apaixãocomo incidentenaturaldodrama,quasequesão levadosaconsiderara


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acçãocomoumtropeçoqueosmolesta.Istoprovémdequeovulgorequerespeci-

almente do teatro sensações; amulher, emoções; o pensador,meditações; todos

vãoporumprazer,maséoprazerdosolhos,docoração,oudoespírito,queacada

umsatisfaz.Daíresultamparaanossacenatrêsespéciesdeobrasbemdistintas,

umavulgareinferior,asoutrasduasilustresesuperiores,porémsatisfazendoto-

dastrês:omelodramaéparaasturbas;paraasmulheresatragédiaqueanalisaa

paixão;paraospensadores,acomédiaquepintaahumanidade.

Digamo-lodepassagem,nãoénossatençãocaracterizarderigorosooque

dizemos,eaoleitorpedimosquepreenchanonossopensamentoasrestriçõesque

nelepossamdar-se.Todasasgeneralidadesadmitemexcepções;muitobemsabe-

mosqueconstituemasturbasumagrandemassaondedetudoseencontra,oins-

tintodobelobemcomoogostopelomedíocre,oamordoidealcomooapetitedo

comum: também não ignoramos que um perfeito pensador deve ser mulher no

delicadodocoração,eassazconhecemosque,graçasaessaleimisteriosaqueliga

umaooutroossexospeloespíritocomopelocorpo,cemvezesemumamulherse

encontraumpensador.Dadosestesprincípios,e,rogandonovamenteaoleitorque

não tome em sentidomuito absoluto algumaspalavras que ainda temos a dizer,

continuamos.

Todoaqueleque fixarsériasvistassobreas trêsespéciesdeespectadores

dequetemosafalarsemhesitaçãoconcluiráquetodaselastêmrazão:asmulheres

emquereremsercomovidas;ospensadoresemsedesvelaremporserensinados;

asturbasemdesejaremdivertir-se.Daísededuzaleidodrama.Enaverdadealém

dessabarreiradeluzqueseparaomundorealdomundoideal,criarefazerviver,

nascondiçõescombinadasdaarteedanatureza,caracteres,istoé(aindaorepeti-

mos)homem;infundirnesseshomens,nessescaracteres,paixõesquemodifiquem

uns, e desenvolvam outros; finalmente do encontro destes caracteres e paixões

comoasgrandesleisprovidenciaisfazerbrotaravidahumana,querodizer,acon-

tecimentosgrandes,pequenos,dolorosos, cómicos, terríveis, contendoparaoco-

ração esse prazer a que chamam interesse, e para o espírito essa lição chamada

moral;taléofimaquetendeodrama.Ébemevidentequeodramatomadatragé-

diaporquepintapaixões, eda comédiaporquedesenha caracteres.Odramaé a

terceiragrandeformadearte,compreendendo,encerrando,efecundandoasduas

primeiras.CorneilleeMolièreexistiriamindependentementeumdooutroseSha-


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kespearelhesnãointerpusessedandoamãodireitaaMolièreeaesquerdaaCor-

neille.Destemodoasduaselectricidadesopostasdacomédiaetragédiasecomu-

nicam,produzindoumafaísca;eessafaíscaéodrama.

Explicando,segundoasentendeejáporvezesháindicado,oprincípio,alei,

eofimdodrama,estáoautorbemalheiodeasiprópriodissimularaescassezde

suasforças,eoacanhadodeseutalento.Oqueeleaquidefine,nãohajailusão,éo

quepretendiafazer,enãooqueexecutou.Revelaopontodeondeencetouestasua

carreira;enadamais.

Poucaslinhasnoscabeescreverantesdecomeçarestelivro,efalta-noses-

paçoparanosdesenvolvermoscomoerademister.Permita-se-nospois,semmais

nosdemorarmoscomtransições,passardasideiasgeraisqueacabamosdeexpen-

der(eàsquais,guardadastodasascondiçõesdoideal,julgamossubordinadatoda

aarte)aalgumasdas ideiasparticularesqueestedrama,RuyBraz,possaexcitar

nasmentesreflectidas.

Eprimeiro,paraconsideraraquestãoporumsódosseuslados,eemrela-

çãoàfilosofiadahistória,qualéosentidodestedrama?–Expliquemo-nos.

Quandoumamonarquiavaiadesmoronar-semuitosfenómenos,podemser

observados.Éanobrezaaprimeiraquetendeadissolver-se;nãotardapoisemse

dividir;eomodoeuvo-loexplico.

Oreinovaciladeabalado,extingue-seadinastia,caemporterraasleis;sa-

cudidapelosimpulsosdaintrigaquebra-se,esmigalha-seaunidadepolítica;quan-

todeelevado temaSociedade, tudodegenerae viciadodefinha:umadebilidade

mortalseapossadetodos,nointernocomonoexterno;tudoquantoeragrandeno

estado, caiu; só permanece o que é pequeno, triste espectáculo público; polícia,

exército,fazenda,finou-setudo,ecadaqualadivinhaqueestápróximoofim.Então

nãoháaíquemsenãoenfastiedopresente,quemnão temaoporvir, quemnão

olhedesconfiadoparaosoutros,quemnãoesmoreçadesgostoso.Comoadoença

doEstadoéna cabeça, cabeànobrezapartilhá-laprimeiro,porque lheestá logo

imediata.Equeserádela?Umapartedosfidalgos,osmenosprobos,emaisdestitu-

ídos de generosidade permanecem na corte. Tudo vai a pique, urgem as horas,

avante;amontoem-seriquezas,arme-seanovashonras,aproveitem-seascircuns-

tâncias;cadaqualtratesódesipróprio.Eentãocadaqual,esquecidoquetempá-

tria,ajeitaparasiumapequenafortunaparticularnumângulorecônditodogrande


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infortúniopúblico.Umfaz-secortesão,outrochegaaserministro,todosseapres-

sam em ser felizes e poderosos. São espirituosos, tornam-se depravados, e têm

feita a sua fortuna. As ordens do Estado, as dignidades, os lugares, o ouro, tudo

serve, tudo se ambiciona, tudo se arrebata. Ambição e cobiça, eis os dois únicos

elementosporqueesseshomensvivem.Umexteriorgraveecompostoescondeas

íntimasdesordensedesconcertosdaenfermidadehumana.Ecomoessavidarefo-

ciladanasvaidadeseprazeresdoorgulhotemporcondiçãoprimáriaoolvidode

todosossentimentosnaturais,cadaumsetornaferoz.Quandochegaodiadades-

graça,comoquemonstruosocomeçademostrar-seojáobscurocortesão,eoho-

memsetransformaemdemónio.

Oestadodedesesperaçãoemqueseachaoreino, impeleaoutraparteda

nobreza,amelhoremaisbemnascida,porbemdiversocaminho.Estabuscaoreti-

ro,eserecolheaosseuspalácios,castelos,ousenhorios.Nadaquersaberdoque

vai,porqueanadapodedarremédio;estápróximoofimdomundo:oqueimporta,

para quê desolar-se? Omelhor é aturdir-se, fechar os olhos, viver, amar, beber,

gozar.Quemsabeseumanointeiropoderácontardeporvir?

Ditoisto,ousimplesmentesentido,ofidalgodecide-seporumavez,aumen-

taonúmerodoscriados,compracavalos,enriquecemulheres,ordenafestas,paga

orgias, desperdiça, dá, vende, compra, hipoteca, empenha, devora, entrega-se a

usurários,elançafogoaosquatroângulosdoseupatrimónio.Acordaumamanhã,

eacha-sedesgraçado.Amonarquiacaminhavaapassoslargos,maselelhepassou

adiante,echegouprimeiroàsuaruína.Tudoseacaboupois,jaztudoemcinzas:e

de toda essa donosa vida lampejante, nem já resta o fumo; voou: cinzas e nada

mais.Esquecidoeabandonadoportodos,exceptopelosseuscredores,tomaopo-

brefidalgoorumoquepode,esetornaummistodeaventureiro,arruador,evaga-

bundo,mergulha-seesome-senomeiodas turbas,grandemassa lívidaeescura,

queatéentãonãovirasenãodelongeesobranceiro:aíbuscarefúgio.Outrojánão

temele,masresta-lhealuzdoSol,essariquezadosquenadapossuem.Habitava

outroranotopodaSociedade,hojetemdecontentar-secomoseuhumildealoja-

mento;mofadoparenteambicioso,quegozadaopulênciaedopoder;faz-sefilóso-

focomparandojáos ladrõesaoscortesãos.Quantoaomaissemprebom,valente,

cheiodelealdadeeinteligência;éopoeta,omendigo,eopríncipemisturados;rin-

do de tudo, fazendo espancar as patrulhas pelos seus camaradas, como noutro


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tempopelosseuscriados;aliandoaoseumodo,ecomalgumchiste,aimprudência

demarquêsaodescaramentodeboémio:manchadonoexterior,limponointerior;

enãoconservandodefidalgosenãoahonraqueguarda,onomequeesconde,ea

espadaquemostra. (continua)

___________

CURSOLITERÁRIODE

Mr.Magnin

(Artigo2.º)Quetristenãoéparaumpobreescritorentrarnaanáliseáridaedescorada

deumassuntoartístico!–etodaviaempreendemosessatarefa:porqueanãojul-

gámosdestituídademérito;eporquehouvemospordebastanteinteresseoperío-

do,quepassamosaexaminar:éaépoca,queligandoo1.ºao6.ºséculo,espelhaa

coexistênciadopoliteísmoedocristianismo,eofereceumasingulardualidadeda

arteepoesia.

A ideia, que devia operar uma revolução na arte dramática, assim como

noutrosmuitoimportantesobjectos,acabaradenascer.SotopostaaessaRomados

Imperadores,outraRoma,adoscristãos,vaiassomando:–ocristianismoaparece!

Entãoaparecemtambémasrepresentaçõeslitúrgicasnascatacumbas,nosagapes,

enacelebraçãodosnatalícios;eeisaíaorigemdoteatrohieráticocristão,quede-

viadepoisimperarsobreaarte,assimcomoareligiãosobreassociedades.

No2.ºe3.ºséculosogéniodramáticopagão,inquietopelodesenvolvimento,

quetodososdiastomavaodramadoscristãos,feztodososesforçosparaosobre-

pujar,mantendooseupoder.–Ei-loqueinvocandorealidades,serodeiadepompa

e decorações; e, retocando-as talvez, representa as peças de Terêncio. Todavia

(coisa singular!) o inventopagão, que então se deveria ligar commais fé à pagã

crença,entregaosseusdeuses,sobreacena,aosbaldõesdasturbas.–Otestamen-

todeJúpiter,Dianaaçoitada,eOstrêsHérculesesfomeados,sãotítulosdealgumas

peçasdaquelaépoca:–aomesmotempoacomédiatomatodaasuapersonalidade,

eaparódiaobtémomaiorfavor.

Odramapagãonãose limitoucontudoaressuscitarasantigaspeças;mas

compôsalgumas:–existedessaépocaumdramadeEzequiel-o-Trágico,cujoassun-


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toéavidadeMoisés.Eporventuraqueinfluiuestapeçasobreodramacristão;ea

esse génerode literaturadevemosoutrodrama escrito domesmomodo, que se

atribuiaS.JoãoCrisóstomo:–intitula-seOSofrimentodeCristo.

No4.ºséculooteatropagão,longedeserabolidopelocristianismo,teveum

momento de exaltação: – osMimos e Saltimbancos gozamde valimento; o circo

atraiamultidão;algunsvestígiosdatragédiaseoferecem;eacomédiaproduzdu-

asobras,umadeAusónio,intitulada=Ludussepetemsapientium=,eoutradeau-

tordesconhecido,cujotítuloé=Querolus=comédiatãocompridacomoasdeTe-

rêncio,eondesetornaporextremonotávelainfusãodasideiascristãs.

NapeçadeAusóniovêmossetesábios,cadaumporsuavezrecitarummo-

nólogo;desortequeseossábiosfossemoitooumais,maisextensaseriaaindaa

peça.–OQuerolus(títuloquetalvezpudéssemosverterpelodeRabujento)éuma

peçadeintriga,umacomédiadecarácter.Oheróiéumhomemquesequeixada

sorte,eaquemelatorna,aseudespeito,cadavezmaisfeliz:pensamentobemchis-

tosoeantitético,comosevê.–Aspersonagenssão:umdosdeusesLARES,QUE-

ROLUSfilhodeEUCLIÃO;MANDROGEROmágicoeparasita;SARDANÁPALOsico-

fanta;PANTOMALOescravo;&c.–UmafaladePantomaloanadasepoderiacom-

pararmelhordoqueaofamosomonólogodeFígaro.Éelarelativaàliberdadedos

escravos,ecaracterizaasociedadedo4.ºséculo,comoomonólogodoBarbeiroa

doséculo18.

No5.ºséculoquandojásehaviaestabelecidoumcompromissoentreaideia

cristã e a do paganismo; aparece um terceiro elemento que, separando as duas

ideias,seligaàmaisnovaparadestruiraoutra.Eestapersonagemterrívelquevai

entraremcena,esteactorquetemderepresentartãocruentoedramáticopapel,

queméele?–SãoosBárbaros!

Aoprincípioos selvagens conquistadoresda Itálianão sónãodestroemo

teatro,quantoaomaterial;masorestauram.Conhece-se,queaglóriaarquitectural

dopovo-reilhefazimpressão;desortequesódepoisdaconquistasetornarirre-

vogável, é que o teatropagãodesapareceu.Aindamuitodepois se notaram seus

vestígios;porqueumgrandemovimentonãoacabadesalto;grandeestrondosu-

cedeagrandequeda.

No6.ºe7.º séculosseencontrammonumentosdramáticosbastantenotá-

veis:noJuízodeVulcano,emquefalamtrêspessoas–Vulcano,umcozinheiro,eum


-228-

padeiro,hágalantesditos,aindaquemuitomitológicos.–Eraporventuraumver-

dadeiroentremezparaosfestins.

O segundo destesmonumentos é oOccipus; e finalmente, amesma época

nosapresentaaindaoutro,perdidopormuito tempo,equesó foidescobertono

princípiodoséculoXIX.ÉumfragmentodeumaCLITEMNESTRAqueentãoprodu-

ziumuivivacontrovérsiaentreoseruditos.Escritaemgrego,éprovávelqueesta

peça fosse composta no Ocidente por algum grego refugiado. O fragmento é de

grandevalorhistórico;edelesepodeconcluirquenofimdo6.ºséculohaviadois

génerosdedrama:anovacomédiaearestauraçãodoteatroantigo;poisqueCli-

temnestraéemmuitoslugaresaimitaçãodoAgamemnondeSéneca.

Mr.MagninfazaquiaprimeiradivisãodoseuCurso.Enaverdadeo8.ºsé-

culoofereceumperíodoartísticodiferentedoqueatéagoraconsiderámos.Otea-

troantigotendiaanacionalpopular;aidademédia,quecomeçanoséculo8.ºincli-

naaseraristocráticaehieráticaunicamente.

Opovojánãoexiste;nenhumvestígiodenacionalidadesedescortina;eeste

períodohumanitáriocifra-seemduaspalavras:IgrejaeCastelo!

Emoutroartigoanalisaremosogéniodramáticoquantoàsuainfluência,e

produçõesnaépocadaunidadecatólica,edomaiorpodersacerdotal,desdeofim

do7.ºaoséculo12.

_________

SOCIEDADE

PRAZERINSTRUTIVONanoitede25dopassadoassistimosaumarepresentaçãoqueteve lugar

noteatrodaSociedadePrazerInstrutivo,existentenaRuadoArco.

Uma reuniãodemancebos,pelamaiorparte artistas, constitui essaSocie-

dadeteatral,emcujofimprofícuo,inocente,eagradável,seempenhamquantopo-

demparalevaraefeitodomelhormodo.Alheiosàsdevassidõesedesconcertosde

vida; aindamais estranhos às intrigas emanejos políticos, tanto em voga nesta

nossa época; empregamo tempoque lhes restadas suasobrigaçõesquotidianas

emseexercitarem,porgostoquenãoporinteresse,nabelaartedarepresentação,

proporcionandoalémdissoasuas famíliasasproveitosas liçõesdemoralquede

ordináriooteatrooferece;efazendopordesenvolverogérmendacivilização,cuja

utilidadejátodostantovãoconhecendo.


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Folgámosdevercomoesses jovensdesempenharamospapéisquerepre-

sentavam:nãoseriacustosodepararaítalentosdramáticosequejámuitoprome-

tem.

AmoreVingança,dramadonossoAntónioXavier,eumapequenafarsaanti-

ga,perfizeramoespectáculodessanoite,sendoosintervalospreenchidoscompe-

quenaspeçasdemúsica,executadasporumaorquestraproporcionadaàgrandeza

dasala:havendoalémdissoumconcertodeCorneInglêstocadocomtodooesme-

ro.

CRÓNICATEATRALOnossoTeatroNormaldeu-nosestasemanaumapeçanova,erecebeuem

troco um triste desengano: quem poderia adivinhar que o belo dramaRuyBraz

arranhariaacútisdelicada,feririaasusceptibilidadedonossocivilizadopúblico!–

AltosjuízosdeDeus!EessesaquemescandalizouomuidelicadoRuyBraz,foram

osmesmosqueaplaudiramcomentusiasmoasobscenidadesdaTorredeNesle,e

ashediondasabominaçõesdeLucréciaBorgia,dignasporcertodosteatrosdeNe-

roeHeliogabalo!…OCamõesdoRossiotemcontinuadocomfortuna.–Terça-feira

28dopassadofoiobenefíciodoSr.Teodorico,sendoparanotarquenãohouvesse

emtodaasemanaumarécitaextraordináriaemcompensaçãodaquela.

NoTeatrodeS.Carlosnãohouvenovidade.Domingo26foiaúltimarepre-

sentaçãodoRobertodoDiabo,epordespedidacantaramoscoristasquasepessi-

mamente;oSr.Contiparecequeestavaassazincomodado,poisqueavozlhefaltou

umaspoucasdevezese todosrepararamquesimplificoumuitooseucanto,não

usandodemuitasdascostumadascadências;esperava-senotransparentealguma

desculpa,masnão apareceu.A Sra.Moreno foi chamadafora para ser aplaudida

depoisdoseusolodo3.ºacto,oqualdesempenhoucommuitadagraçadeseudifi-

cultosamenteimitadomodeloMlle.Clara.

Segunda-feira27,embenefíciodoSr.Giuliani,houveumespectáculomisto,

quenãodesagradou,exceptoasvariaçõesdoSr.Ayala,asquaisopúblicopateou.

Quarta-feiranãoserepetiuoespectáculodobenefício,econcorreramaS.

Carlosumameiadúziadepessoas.

NaSexta-feiraderam-seduasdançasemvezdaprometidaVirgínia,quede-

cididamenteiránoDomingo.Estamosansiososporverestaproduçãooriginalde


-230-

umcompositornosso,aquemdesdejápodemosdizerqueodesejávamosinspira-

doporum libretobemescrito–qualnosconstanãoseroqueescolheu,vulgare

bárbaro recosidodepalavras, ouvimosdizer, cheiode solecismos, e em italiano-

galego.

TeatrodoPorto–Nanoitede21docorrentesubiupelaprimeiravezàcena

umnovodramaoriginalportuguêsintitulado=AfonsoIII,ouoValidodeEl-Rei=o

qual foiacolhidocomgrandesaplausospelopúblicoportuense:–assimtem jáo

EmpresáriodoTeatroNormaldeS.Joãocumpridooseucontratorelativamenteàs

peçasqueéobrigadoaapresentar,poisqueéjáestaaquarta.–Outrodramaorigi-

nalportuguês=Atraiçãopunida,ouosPortuguesesemMalaca,havendosidopro-

postopararepresentar-se,foidepoisretiradoporseuautor.

TEATROSESTRANGEIROSEm BOLONHA está actualmente o primeiro bassoCartagenova, o qual se

achamuibemconceituado,etemmerecidograndesaplausosnaÓpera=Elenade

Feltre.

EmARGELtinha-seescrituradoumaCompanhiaItalianaporsetemeses,a

contardo1.ºdeOutubro.

EmBRESCIAtem-serepresentadoaÓperaitaliana=LuigiadeLigneroles:=

ignoramosseuautor.

NoTeatrodeCREMONAéactualmenteCoreógrafoJoãoScannavino.

EmVENEZAestavaultimamenteescrevendoomaestroFerrari,comoDou-

tor-PoetaZennaro,umanovaÓpera,intitulada:MariaTudor.

OprimeirotenorJ.Paganiniacha-seactualmentenoTeatrodeValença.

REALTEATRODES.CARLOSDomingo 2 = Ópera nova do Mestre Miró, intitulada Virgínia. = Dança

OTriunfod’Amor.

Segunda-feira 3 = Benefício de António LuísMiró, a 2.ª representação da

óperaescritapeloBeneficiado.=Virgínia.=Dança=OTriunfod’Amor.


Sexta-feira7=ÓperaVirgínia.=Dança=OsPortuguesesemTânger.


-231-

__________________________


JORNALDOCONSERVATÓRIO.Continuando a dar, segundo prometemos, os Pareceres das Comissões do

Conservatórioacercadosdramasaelesubmetidos, transcrevemosemseguida,e

na sua íntegra, o que sobreodramaD.Sisnando foi apresentadopela respectiva

Comissão,sendoestaaterceiraproduçãodramáticaqueaoConservatórioconcor-

reu,merecendoseradmitidaàsprovaspúblicasdepoisdeconvenientementemo-

dificadaporseuautor.

PARECERAComissãoencarregadadedaroseuparecersobreoDrama=D.Sisnando

eaditamentos(sobnúmeros1,23),cujoautor JoséFreiredeSerpaPimentel, re-

nunciandoobenefício,quelhefacultavaoEditalde26deFevereiroúltimo,artigo

9.º,o submeteuaoConservatório, semocultaro seunome;– respeitandoo rele-

vantemerecimentodoSr.Freire,nãopodecontudodeixardeaventuraralgumas

observaçõesacercadascircunstânciasdofeitoprincipal,queconstituiaAcçãodo

Drama;edenotaralgunsversosquelheparecerammenosprópriosouconvenien-

tes.

AComissãoatreveu-seatanto,confiada,emqueestejovemliteratofolgará

de que alguémo advirta quando,nosvôosd’águia,vaicorrendo, deslembradoda

terra,emêxtasearrebatadopelaregiãosublimedosastros…

AComissãoesperaigualmentedoConservatórioaquelabenevolência,quea

suagenerosidadeejustiçanãodeixarãodeprestarajulgadores,aquemsomentea

sorteimpuseraodifícilencargodeavaliaredecidirdeprontooqueumengenho

raromediaraecompuseramuideespaço.

UmadesgraçadaintrigaamorosaentreD.SisnandoeaVirgemdeCórdova,

constitui a Acção deste Drama. O feito é puramente extra-histórico. Não sucede

todaviaomesmocomosdiversosacontecimentospolíticos,queaísenarram;com

diferentesnomesde localidadesque se citam, commuitas daspersonagens, que

figuramna cena; e comseusnomes,usose caracteres;pois tudo colhi (assimse


-232-

exprimeoautor)dasCrónicasNacionaiseCastelhanas,quesereferemàquelaépo-

ca.

AComissão,cingindo-seaestadeclaraçãodopróprioautor,leueexaminou

oDrama: – neste exame, para o qual se reconhece destituída de cabais conheci-

mentos,queabundamnoutrosmuidignosMembrosdesteJúri,–malpodiaregu-

lar-sepelomontãodeleisvariáveis,queosdiferentesgéniosoferecem,comotipo

dobomgosto,comomodelosdestaespéciedecomposições:–eporissolimitou-se

aconsideraraunidadedaAcçãoprincipal;eaverosimilhança,ouverdadedramá-

tica,desuascompanheiras.

Comefeito,amanifestaçãodosamoresdeD.SisnandoedaVirgemdeCór-

dova, é como um grito de alarme, que se levanta entre D. Sisnando, os Ricos-

homensdeCoimbra–eosdaReligiãodeMafoma.Estesamoresdescobertosno1.º

Acto; – são contrariados fortementeno2.º, eno3.ºActovãoacabar inutilizados

comamortedeambososamantes;semquedeixemdeconcorrerparatodaesta

acçãomuienredada,comoparaumcentro,osempenhosvariadosdaspersonagens,

quefiguramnaPeça.

AAcçãoduraporespaçodedoisdias,nomeadodoséculoundécimoefins

do reinado de D. FernandoMagno, de Castela. E, porque D. Sisnando deixou de

existirem1091,jáquandodeveraestaradiantadoemidade;–oPoetafá-lomorrer

muitoantes,paraquepossamterlugarnaépocadasuamorte,aspaixõesenérgi-

caseviolentas,quequeriadescreverentão,semdeslocarosfeitosmaismemorá-

veisdasuavida.

AssimtrouxeafigurarantecipadamentenoBispadodeCoimbra,oBispoD.

Paterno; – o qual só depois do ano de 1064 é que veio efectivamente governar

aquelaDiocese,reinandoD.AfonsoVI.

Ora,seesteanacronismopodedizer-sedentrodaalçadadaPoesiaDramáti-

ca,tendoestaaliberdadederecuaraépoca,emqueteveoupodiaterlugaraexis-

tênciasimultâneadoCondeD.SisnandoedoBispoD.Paterno:aComissãonãoou-

sapronunciarcomamesmaindulgênciaarespeitodasimultaneidadedeD.Pater-

nocomoBispodeCoimbraedeD.FernandoMagno;porquenoseureinadonão

conseguiuavindadeD.PaternoparaCoimbra.


-233-

OBSERVAÇÕES?Pág.20.Acto1.ºCena3.ªnofim.(D.Egas)

Muitosazos

Deconsentiremtalnãolheheieuvisto,

NãocombinaistocomoquesetempassadoanteriormentecomD.Sisnan-

do; inculcandoomesmoD.Egasumaperfeita ignorânciados amores, quandoD.

Sisnandolhosdeclarara.

Pág.21.Cena4.ª(D.Sisnando)

D.RuiDias,

DizaoBispo….

Estaordemmaisconviriadá-laaoutremquenãoaD.Rui;–etalvezconce-

bê-lanoutrostermos?…(D.Ruinãodisseaquealiviera?!…)

Pág.22.Cena5.ª

Aentrevista logoaoprincípiodeviasercheiadesurpresadapartedaVir-

gem,apenasconheceemD.SisnandooPajemdaFloresta.

Pág.23.(VirgemdeCórdova)

Seuamortransmudounumódioeterno.

Nãosecompadececom

Pág.24.

Ficoumeucoraçãosurpresoequedo,

(Eseguintes)

Pág.29.(D.Sisnando)

EseoMundodesejas,comesteferro,

Punhaléoferro,dequeestáarmadooConde:comtalarmanãoéqueum

heróidevepretender conquistas.Deverá reassumira suaespadavencedora,que

haviadeposto.


-234-

Cena6.ª

UmpajemanunciandooBispoéimpróprio;emaisimpróprioparece,fazer

asuaintrodução.Seriamaisconveniente,queoBispoviesseàcenaacompanhado,

ouintroduzidoàCondessa,porD.Sisnando,quenaCena6.ªdisse:

Ireiàgelosiadopalácio

Fazersubi-lo(oBispo)presto;

MasdepoisapareceoBisposóintroduzidoporumpajem.

Pág.33.Cena10(D.Sisnando)

DomPaterno,

Ésmuitodescortês.

Parecemenos cortês esta repreensão emui injusta. Comohavia de adivi-

nhar oBispo, que ali estava aquela categoria, que a ocasionava? =UmaCondes-

sa?!…

Pág.36.(OBispo)

Revela-seosigilo…

Emvistadoqueselê,apág.20,jánãohásigilo…

Pág.42.(D.Sisnando)

Ismar,serásdosnossosnestedia,&c.

Nãopareceverosímil,queSisnando,depoisdosameaçosdeIsmar,oconvi-

dasseparaassistiràsFestas;emenos,que,aceitandoele,edeixando-lheSisnando

livresosPaços,nãoreceassebastanteparaprecaver-secontrasuasmuiprováveis

intrigaseoposições?!…

Cena13,nofim.

Vamos,Condessa.

Estaretiradadeambos;suaausênciadacenaporumanoite,edebaixodo

mesmotecto,gerasuspeitas,dequeosEspectadorescostumammurmurar,equea


-235-

maiorparte,emboamoraldehoje,condena.TalvezquenosPaláciosentãosenão

exigissetantoedeumaEscrava?!…

Pág.49.Acto2.ºCena1.ª(OSacristão-mor)

Juro.

Neste juramento(pela leideCristo)extorquidoopunhal,nemoSacristão

estácomprometido,–nemIsmardeveconfiar.Eadmiraqueausentede Ismar,o

Sacristãoaindatemaoseupunhal;–eemnadatenhaatraiçãoquecomete,ouas

vingançasdeD.Sisnando?!…

Cena3.ª(Ismar)

Vê-la?(abolsa)

(AEscrava)

Basta.(Vai-se)

QuecertezatemIsmardequeaEscravacumpraseumandado?Entrega-lhe

elaacasooretratodeD.Sisnando?Esteretratoé,comefeito,apresentadonape-

núltimacenado3.ºActopeloMoiroOsman,paraodesenlacedaAcção.–Logoé

necessárioimaginar,queIsmar,quandosaidaSé–pág.55-;vaiencontrar-secom

OsmanecomaEscravaparacertificar-sedaexecuçãodaincumbência,quelhede-

ra,equedetudodêtambémconhecimentoaoAbadedeLorvão;–semoqueeste

nãopoderiaproduzircontraainocênciadaVirgem,oquedizdopunhal(pág.75,

verso15.º)edoretrato(p.76,verso1.º)

Porém,supostaestaentrevistaforadaCena,comoéforçosoquetenhaha-

vido,–paraquefoiobrigarviolentamenteoSacristãoairlevarumaCartaaomes-

moAbade;etantomaisquantoeradetemerqueelelánãofosse?…–(pag.50)

Pág.64(D.Sisnando)

PaternoBispo,eia.

Nãopodeverificar-sea convençãodepag.37.Logooprimeiromovimento

doCondeparacomoBispo,deveserdamaioradmiração,pornãoachá-lorevesti-

doeconformeodeterminadonodiaanterior?…


-236-

Pag.75,Cena13(Idem)

(OAbadedeLorvão)

D.Sisnando,seumferrodeAgarenos,

Lheencontraresnoseiocomestedístico:&c.&c.

Nadamais inverosímil!…AVirgem forçadadanecessidade,nodiaantece-

dente ocultara em seu seio o punhal (queOsman lhe entregara) para que o não

visseD.Sisnando,quenessemomentoentrara;masdepoisqueseretiroudacena,

quedormiu,edenovosevestiuricamenteparaasBênçãos,enãotinhaintençãode

se servirdele contraD. Sisnando, como sehá-de acreditar, que aindao tragano

seio?…

ÀSé?…Eparaquê?…

Nãoémenosdignadeadmiraçãoatemeridade,comqueoAbadeasseverou

nãosóaexistênciadopunhal,masadoretratonumseio,quelheeradefeso,quan-

doestesobjectosalinãoforamguardadosàsuavista;e,mesmoquandolhodisse-

ram,nãodeverialevementeacreditá-lo!…Erainverosímileimprováveltudo!…

Pág.119.Acto3.º.Cena8.ª(Osman)

Essepunhal,quetensequeporforça

ÀVirgementreguei,esteretrato,&c.&c.

Já se disse, quanto basta, a respeito deste punhal. Quanto ao retrato; não

deixa de haver alguma dureza nesta substituição, feita impunemente. Quando se

põeaopeito,quandoseguardanoseio,detodoescapaàsvistasumretratojánão

imberbe;masdeumMoiro?!!!…

Pág.120.(OBispo)

Encostai-vos,Senhora,nosmeusbraços.

Nãoforamelhor,queaVirgemcaíssenosbraçosdeoutrem?DealgumaCri-

ada,Dama,ou&c.?


-237-

Este3.ºActoestáqualificadopelopróprioautornoseuPrólogo.Sealguém

há, que o não ache excessivamente pesado; que possa sofrer, sem violentíssima

impressão, tamanhasériedecenascruentas,melancólicase terríveis;sea imagi-

naçãodoautor todaembebidano fogodasmaisexaltadaspaixões,paraas fazer

representarpelasdiferentespersonagens,crê,queeleéumaconsequêncianeces-

sáriadoquesetempassadonosdoisprimeirosActos;–émisterconvir,queeste

estadoextraordinárioseprotraiporumespaçodemasiadolongo;equesuainten-

sidade incomodará necessariamente amaior parte dos Espectadores a ponto de

banir-lhesapersuasão;eviolentaráosActoresamaioresesforçosdoqueépossí-

velcomportaraforçahumana!?…

AComissão,enfim,notoualgunsversos,quelheparecerammenospróprios

ouconvenientes.E,conquantodigaoAutor,queumDramadeveserprofusamente

abundantedestavariedadedePoesia,–ásperaerudeàsvezes;muitasdescuidadae

nemsemprefluidaemelodiosa;noqueaComissãodecertomodoconvém;todavia,

comoaPoesiadevepintaropensamentopormaneiraqueeleseinsinuefacilmente

nocoração;eoouvidoéquemprimeirooavalia;–ondeestainsinuaçãonãofoitão

pronta ou agradável ou persuasiva, como parece, que convinha, osMembros da

Comissãoaacusaram;enotaramnaPeçacomN.B.–Aopassoqueistodizemdo

seupróprioconceito;talvezqueaoutrosomesmonãopareça;enestecasooCon-

servatóriopodefixá-lo;poisabundaemJuízesilustradosnamatéria.

CONCLUSÃO

Comotodasestasobservaçõesenotasexijamapenasmuifáceiscorrecções,

queoAutorporcertofarásemcusto,aComissãoédeparecerqueodramaD.Sis-

nandoreconsideradoeretocadomereceráserexpostoàsprovaspráticas;eespera,

que muito contribuirá para acrescentar mais fama ao nome distinto do Senhor

Freire;eaonossoTeatrodarámaisumaexcelenteproduçãodoseugénio.

Lisboa:SecretariadoConservatório:8deJunhode1839.

AgostinhoAlbanodaSilveiraPinto.

CondedeMello.

JoséFerreiraPestana.

___________________


-238-

PRÓLOGODODRAMA

RUYBRAZPorMr.VictorHugo

(CONCLUSÃO)

Seoduplicadoquadroqueacabamosdedesenharseoferecenahistóriade

todasasmonarquiasnumdadomomento,éespecialmenteemEspanhaqueelese

deixaveremtodaasualuzpelosfinsdosétimoséculo.Seoautorhouvessepois

chegadoa executar essaporçãoda sua ideiano seguintedrama, oque estábem

longedesupor,aprimeirametadedanobrezaespanholadessaépocaseresumiria

emD.Salústio,asegundaemD.César,parentesamboscomoconvém.

Nesteesboçoquetraçamosdanobrezacastelhanaem1695,deveentender-

sequenãoincluímosasraraserespeitáveisexcepções.–Prossigamos.

Continuando a examinar essamonarquia e essa época, abaixodanobreza

assimdividida–equepoderiaatécertopontoserpersonalizadanosdoishomens

quenomeámos–vê-senofundopulularalgumacoisa,porémsombria,grandedes-

conhecida.Éopovo.Opovo,quepossuiofuturosempossuiropresente;opovo,

órfão,pobre,inteligenteeforte;colocadomuitobaixo,easpirandoaquantoháde

maiselevado;marcadonascostascomoferretedeescravo,etendonocoraçãoas

premeditaçõesdogénio;opovo, servodosgrandes, eamando,emsuamisériae

objecção,aúnicafigura,que,nomeiodessaaluídasociedade, lherepresentacom

divinoesplendoraautoridade,afecundezaeaclaridade.OpovoseriaRuyBraz.

Agora,acimadessestrêshomens,que,destamaneiraconsiderados,dariam

vidaemovimentoanteosolhosdoespectador,atrêsfactos,enessestrêsfactosa

todaamonarquiaespanholanoséculodécimo-sétimo,acimadestes trêshomens

háumapuraeluminosacriatura,umamulher,umarainha.Mulherdesventurada,

porqueexistecomosenãotivessemarido;rainhainfeliz,porquevivecomosenão

tivesserei;debruçadaparaosquelheestãoinferioresporbenevolênciarealepor-

venturatambémporfeminilinstinto;olhandoparabaixo,emqueRuyBraz,opovo,

olhaparacima.

Naopiniãodoautor,esemprejuízodomaiscomqueaspersonagensaces-

sórias podem concorrer para a verdade do todo, essas quatro figuras assim em


-239-

gruposresumiriamosprincipaisrelevosqueaosolhosdohistoriadorfilósofoofe-

receamonarquiaespanholadehácentoequarentaanos.PareceriaqueoreiCar-

losIIsepoderiaaindajuntaraogrupo.Mas,nahistória,bemcomonodrama,Car-

losIIdeEspanhanãoémaisqueumasombra.

CumpreagoraadvertirqueoqueseacabadelernãoéaexplicaçãodeRuy

Braz. É simplesmente um dos seus aspectos. É a impressão particular que este

drama, se valesse a pena ser estudado, deixaria namente grave e conscienciosa

queoexaminasse,porexemplo,emrelaçãoàfilosofiadahistória.

Este drama todavia, por pouco que seja, tem, como todas as coisas deste

mundo,mui variados aspectos, e pode encarar-se demuitos outrosmodos.Uma

ideiapodeapresentardiversasaparências,bemcomoumamontanha;dependem

elasdolugaremqueseestácolocado.Releve-se-nosumacomparaçãoinfinitamen-

teambiciosa,quefazemossóparadarmaiorclarezaaessenossopensamento:O

Monte-brancovistodaCruz-de-FlecheranãoseparececomoMonte-branco visto

deSallenches;enãodeixaporissodeseromesmo.

Semelhantemente (descendo do grande ao mesquinho) este drama, cujo

sentidohistóricoacabamosde indicar,seostentariabemdiversoconsiderando-o

demaioraltura,deumpontodevistapuramentehumano.EntãoD.Salústioseriao

egoísmoabsoluto,oroedorcuidado;D.César,seucontrário,representariaodesin-

teresse, e emRuyBraz ver-se-ia o génio e apaixão comprimidaspela sociedade

elevando-se tantomais alto quantomais violenta é a compressão; finalmente, a

rainhaseriaavirtudemurchadapelodesgosto.

Consideradosó literariamente,oaspectodessepensamento,quehánome

RuyBraz,aindamuda.Aípoderiampersonalizar-seeresumir-seasformassobera-

nasdaarte.D.Salústioseriaodrama,D.CésaraComédia,RuyBrazaTragédia.O

dramaenlaça,acomédiaenreda,atragédiadesfechaaacção.

Sãojustoseverdadeirostodosestesaspectos,nenhumdelestodaviaécom-

pleto.Sónoseutodoéqueaobraapresentaaverdadeabsoluta.Contantoqueto-

dosneladeparemoquebuscam,teráopoeta(enãoousaesperá-lo)conseguidoo

seu fim.Oassunto filosóficodeRuyBraz, éopovoaspirandoaelevar-seàsaltas

regiões;oassuntohumano,éumhomemqueamaumamulher;éoassuntodramá-

tico,umlacaioqueadoraumarainha.Asturbasquetodasasnoitesconcorremem

chusmaanteestaprodução,porquenuncaemFrançaaatençãopúblicasenegaàs


-240-

tentativas do espírito, quaisquer que elas sejam, as turbas, repetimos, não vêem

emRuyBrazsenãoesteúltimoassunto,ebemdramático,–olacaio;enãoésem

razão.

EoqueacabamosdedizeracercadeRuyBraznosparecedeevidênciacon-

sideradonoutraqualquerprodução.Asobrasvenerandasdosmestresapresenta-

ramasingularidadedeofereceremàestudiosainvestigaçãomaisfacesdoqueou-

trasquaisquer.Tartufo,enquantofazrirauns,faztremeraoutros.Tartufoéaser-

pentedoméstica;oujáohipócrita;ouantesahipocrisia:homemouideiaalternati-

vamente.Otelo,parauns,éonegroqueamaumabranca;paraoutrosumhomem

de fortuna que chegou a casar com uma Patrícia; para estes é um zeloso; para

aqueles, o ciúme. Esta váriamaneirade vernada tira à unidade fundamental da

composição.Jánoutrolugardissemos:“Milramosnumsótronco”.

SeoautorinsistiuparticularmentenasignificaçãohistóricadoRuyBraz,a

razão é que, pelo sentido histórico (e unicamente por ele)RuyBrazse aparenta

comHernâni.Ograndefactodanobrezaseostenta,numeoutrodrama,apardo

grandefactodarealeza.EmHernânicomoarealezaabsolutaestáemser,anobre-

za,meiafeudal,meiarebelde,lutaaindacontraoreiarmadadeorgulho,oucoma

espada.Em1519, viveo senhornasmontanhas longeda corte, jábandido como

Hernâni,jápatriarcacomoRuiGomes.Duzentosanosdepoisvê-seocontrário.Eis

osvassalos já feitoscortesãos.EntãosealgumavezurgeaoSenhoresconderseu

nome,épelo receiodoscredores,quenãopormedodorei.Outrora tornar-se-ia

bandido, hoje faz-se vagabundo. –Conhece-seque a realeza absolutapassoudu-

rante largos anos por sobre essas nobres fontes, curvando umas, despedaçando

outras.

E demais disso, permita-se-nos esta última palavra, entre Hernâni e Ruy

Brazdois séculosdeEspanhaestãoengastados;doisgrandes séculosdentrodos

quais coube à descendência deCarlosV dominar omundo; dois séculos a que a

Providência,–coisapasmosa,–nãoquisdarnemmaisumahora,poisquenasceu

CarlosVem1500,eCarlosIImorreuem1700.–Em1700herdavaLuísXIVdeCar-

losV,bemcomoem1800NapoleãoherdavadeLuísXIV.Estasgrandesaparições

dedinastiasque iluminampormomentos ahistória, sãoparao autorumbelo e

melancólicoespectáculoemquebemvezesseusolhosserepousam;edele tenta

reproduziralgumaparteemsuasobras.ÉportalartequeescolheuparaHernânio


-241-

esplendentefulgordeumaaurora,eparaRuyBrazastrevasdeumcrepúsculo.Em

Hernânivê-se o sol da casa deÁustria despontar noOriente; emRuyBraz vê-se

afundarnoocaso.

Paris,15deNovembrode1838.

________||________

RUYBRAZ

E

OSEUPRÓLOGODesdequeapareceuobeloprefáciodeCromwell, causando tãoprofundas

emoções,elevantandotempestadestãoviolentas,ninguémháqueignore,quanto

osprólogosdramáticosdeMr.V.Hugo sãopáginas admiráveis emqueopensa-

mentoeaimaginaçãodiscorriamhorizontesimensosemagníficos,largasperspec-

tivas, pontos de vista soberbos, e donde se aprofunda ousadamente a arte e o

mundointelectual.–Etodavianemsemprecorrespondeaobraàsbrilhantesteo-

riasdoprefácio.Cuidaras(paranosservirmosdeumaimagemdomesmoV.Hugo

noseuprefácio)verasaltivascumeadasdoMonte-Branco,quedelonge,pelane-

blinaeindecisoalvorecer,aparecemflutuantesegigantescas;equesemelhambai-

xar-seàmedidaqueodiaradiante,afugentandoasnévoas,alumiacommaiorful-

gorasvoltasdamontanha,ocôncavodosvales,oprofundodosabismos,eesses

negrosbosquesdepinheirosqueparecemquererelevar-seatéaocéu.Esepara

elas vamos caminhandoentãovemosdiminuíremas alturas, fechar-se comdesi-

gual estreitezaohorizonte, os espaços seremmenos largos e luminosos, asque-

bradaseprecipíciosmaisfrequentes;massempreemtornoumanaturezapotente,

rica,variadaecomumvigordecoresdesconhecidonoutraspartes!

EmgeraltaissãoosdramasdeV.Hugovistosaoclarãomágicodeseuspre-

fácios(etaléRuyBraz);falaremosdele:consideramo-loaquimenoscomopeçade

teatro, que como um livro, uma obra literária quemerece estudar-se profunda-

mente.

RuyBrazéoirmãomaisnovodeHernâni:–oferecera-nosesteaaurorada

casadeÁustrianaEspanha,eosnascentesfulgoresdamonarquiaespanhola,cujo

focoeraCarlosV:–RuyBrazpretendemostrar-nosocrepúsculodestamesmacasa,

enosapresentaoquadrodaagoniaedesfalecimentodaquelamonarquia.–Conce-


-242-

demosqueoprimeirorepresenteopensamentodeV.Hugo,masnosegundonão

podemos acharumapintura larga e fiel dosprincípios e interessesdiversosque

lutamaodesmoronarem-seasmonarquias.Parece,queV.Hugoestendeutãodes-

mesuradamente ohorizontequeporventura amuitopoucos serádado enxergar

maisdoqueperspectivasfantásticasouenganadoras,comoamiragem.

Críticos franceses de grande vulto, mas não, pela nossa opinião, de mui

grandeimparcialidade,entreoutrascensuras,negamqueRuyBraztenhaalcança-

doofimhistorico-filosóficoquesealardeianoprólogo.–Éverdadequenãoéfácil

achar no drama tão visivelmente escrita, comomuitos requeriam, e o seu autor

indica, a história de todas asmonarquias no seu ocaso; – é verdade que os três

princípios – anobrezaque sedivide, opovoque concebeesperanças e encarao

poder,eestequeaindadominaopovoeanobreza,nãosepodemvermuitodistin-

tamentepersonificadosemD.SalústioeD.César,emRuyBraz,eemD.Mariade

Neubourg:masdevemoslembrar-nosque,conquantosejamlongínquasenebulo-

sasperspectivas,avistad’águiadopoetaasabrangeueaprofundoutalvez,tendo

sóaculpa,–dignaporcertodeindulgência,–demedirpeloaéreodeseuespíritoo

espíritodosespectadoresecríticos.Éestaporventuraarazãoporqueaideiasoci-

alefilosóficadoRuyBraznãoaparecetãoclaraedistintamente,comomuitospre-

tendiam.

Entretanto(confessamo-lohumildemente)somosnósdessesaquemnãoé

dado descortinar suficientemente o alto e profundo pensamento moral que, se-

gundoV.Hugo,dominaodrama.Encerrar-se-áeleporventura,emqueaambição

noamor(RuyBraz)cega,edeitaaperderohomem,comoofariaaambiçãointe-

resseira?–Emqueoegoísmo frioecruel,animadopeloespíritodavingança(D.

Salústio)caimuitaveznoslaçosinfernais,queelemesmoarmou?–Emqueavir-

tudedamulhermurchadadedesgostosucumbeinfalivelmenteaoprimeiroataque,

aoprimeiroamorososacrifício?–Destasquestõesasduasprimeirassãoverdades

tão sentidas e comuns, que talvez não fosse necessário levá-las a uma aplicação

dramática; e a última é simplesmente falsa, e tanto, que até seria proclamar um

errofunestoeimoral.

OqueninguémpoderánegaraV.Hugo,aindaadespeitodaRevistadosDois

Mundos,équeoseudramaéumbelíssimodramaliterário.–Repugnam-vosesses

amoresdeumarainhacomum lacaio?–masatentai,queD.MariadeNeubourg


-243-

nãoamaolacaio,masonobreDuqued’Olmêdo,oprimeiro-ministro,queelaquis

elevaratéfazê-losenhordoseucoraçãoedoseuconselho!Opoetabemconheceu

queseriamonstruoso,disforme,e ignóbiloamordeumarainhaporumlacaio.–

Masnessecasoqueédaoriginalidade?dizeisvós:–vedeporémqueessadesco-

munaleatrevidaideianãodeve,nãopodeperderaoriginalidadeporserapresen-

tadacomtantadecência,etãoconvenientementerevestida.

Tambémnosnãoconformamoscomaopiniãodosquejulgamocarácterda

rainhapoucosustentado;poisquedesejavamqueelajamaisperdoasseaofalsário

etraidorignóbil.Quantaforçaeamplitudenãotêmaquelaspalavrasdoprefácio:–

MariadeNeubourgérainha,masétambémmulher!…ERuyBrazestáamorrer,e

sóaquelesouvidosdemoribundotêmdeescutaroperdãodequemtantoamou!…

CabetalveznestelugardesculparapobreRainhapeloseuamortãoinocen-

te,etãoplatónico.Amesquinhaeracasada,éverdade;porémestavaconsumidade

desgosto,presaaoseupaláciocomonumclaustro,eviaqueseusverdesanostão

cheiosdeilusõesiammurchandotristemente:entãolheapareceumnobremance-

bo,generosoesublime;eeladeixaarrebatarocoração,eama,eseembevecedes-

se sentimento, que transportando-a a ummundo novo, a rodeia de brilhantes e

róseossonhos:–pobreRainha!–Eoteuesposo!…Eleaabandona,elecaçaferozes

alimárias;enquantojovem,abelaMariadeNeubourgchoraepenaemsaudade!…

Masé-lheinfiel,jáamaoutrohomem,eocastigonãotarda…Vêde-o!–essehomem

aquemtantoamaste,éumvillacaio!–horríveldecepção!–Amaldiçoaste-o?Mor-

rerá…–sedisseresqueoamas,morrerátambém;etupresenciarásassuasagoni-

as,eascontracçõesdaquelamortedevenenote ficarãoesculpidasna lembrança

paratodoosempre!…–Eaindahaveráquemjulgueminguadaapuniçãododelito,

deseuamor?…Sim!porquehouvenonossoteatroquem,talvezporfalsaouhipó-

critamodéstia,desaprovassealtamenteoRuyBraz!Quemsabeseporventurase-

riaalgumdaquelesquenoutro tempotantoaplaudiramasdecênciasdaTorrede

Nesle,edaLucréciaBorgia?

JásevêquemuitasdascensurasqueporaísefazemaoRuyBraz, inteira-

mentedesaparecemàvistadoquetemosexposto:passemosafalardo4.ºactodo

célebredrama,desseactoprodigiosoquetantohácomovidotodososespíritos.–

DisseMr.V.Hugonoprólogo,quenosdariaemD.CésardeBazanacomédiaque

enreda,assimcomoemD.Salústioodramaqueenlaça,eemRuyBrazatragédia


-244-

que desfecha. – Admitindo sem discussão esta construção dramática quanto ao

dramaetragédia,custar-nos-áaconsiderarD.César,comoacomédiaqueenreda;

poisquenãoéeleacomédiadeRuyBraz,masumacomédiano–RuyBraz.–Che-

gávamosaofimdo3.ºacto;aRainhaacabavadefazeraoministroaconfissãode

seussentimentoscomumardoralgumtantoinconsiderado,eeletocaraoapogeu

dasuaglória,doseupoder,dasuafelicidade.Masentãoafatalidade,afatalidade

deHernâni,se lheapresentacomas feiçõesdeD.Salústio,deixa-lhecairpesada-

mentesobreoombroumamãode ferro,e lheamachucaoesplêndidomantode

duque,queescondeadesprezívellibrédelacaio?MasdeixemosRuyBraz,esque-

çamosessacenatãocheiademovimento,naqualoorgulhodosenhoreahumilha-

çãodocriadotãodrasticamenteserepresentam…

Umhomemcaidasnuvens!Ei-loacontarsuasextravagânciasincríveis,su-

as inauditas e chistosas aventuras. Estehomemeraperseguido, comooquenão

temleiranemgeira,comoumcriminosovagabundo;eumpalácioéasuapresente

habitação:estavaesfomeadocomoumlobo,eachalogoumabibliotecaqueencerra

osmelhoreslivrosemaischeiosdeespírito–empadasegarrafasdeXerez:–este

homemépobrecomoJob,temodiabonaalgibeira,eeisquelhechoveoouro,co-

monumcontodasMileumaNoites: amantes,misteriososduelos,nada lhe falta;

nemmudosedueñasàssuasordens,nemsacosdedinheiroecartasdeamores:–

enfiméumsonhomaravilhosoeencantado,demaravilhaparamaravilhaatéque

acorde…numaprisão!… –Cai o pano, a comédia findou: comédia viva, animada,

espirituosa, palpitante, e por extremo graciosa e divertida; mas que se poderia

muito bemdispensar; – é umbrilhante intermédio, e o drama vai continuar: de

novoeleseerguealtivono5.ºacto,ouantes4.ºeúltimoactodapeça,queunica-

menteencerraamorevingança!

Denenhummodo entranonossopensamento amais leve censura a essa

criaçãofantástica,essafiguraoriginalepitoresca,aesseincrívelD.CésardeBazan.

Éelesemdúvidaapersonificaçãodacomédia;masnuncadacomédiaqueenreda;

porquesuspendernãoéenredar;eD.Césarselançaporentreodrama,comouma

gargalhadaestrondosa,ouchocarreirosarcasmonomeiodeconversaçãogravee

séria.NãoéportantoD.Césaracomédiadodrama,masacomédianodrama.–E

entretanto, forados limitesda arte, nãopodemosdeixarde ficar agradecidos ao

poetaadmirávelqueextremouemD.Césarbelezasegraçasdeespíritoeimagina-


-245-

ção,queescurecemosPanurgosdeRabelais,eFalstaffdeShakespeare;enosre-

cordamodeliciosoWaddrakdeWalterScott.

Finalmenteesteartigo, advertindoque, senodramadeV.Hugosenotam

defeitosde algumpeso, é justo lembrar-nosdahorrível eprofunda letargia, em

quetinhacaídoacena francesaquandoapareceucheiodeesplendoressedrama

aventureiro,esseHernâni,quegalopavapelahistóriaepoesiacomopelasmonta-

nhasondehaviarespiradolivre,ebebidoaspurasbafagensdeumanoitelímpida

dasEspanhas.Odrama,quedormiaumsonode ferro,acordouàvozdeHugo!–

ressuscitou de súbito à evocação do poeta o dramade Shakespeare, esse drama

quesecomprazemmisturarorisoeaironianogruposeverodosvícios,dasvirtu-

des,doscrimesedaspaixões.–Infelizmenteodrama,bemdespertodoprofundo

letargo,tornou-sevagabundo,audaz,imprudente,descocado,esemremorso;ser-

viu-sedaespadaedopunhal,enamorou-sedaprimeiraprostituta,violoumulheres,

ematourivaisdeamoroudeadultério!–NãosederaemHernâni tão licencioso

sistema ; não se encontra ele em Ruy Braz; e todavia dramas indecentes foram

aplaudidosnonossoteatro;eRuyBrazpateado!!!…

______________

CRÓNICATEATRALTeatroNormal=Quinta-feira6docorrente,foipelaprimeiravezàcenaum

drama intituladoOPeregrinoBrancoouosMeninosdaAldeia: foi aplaudido com

entusiasmo, e regularmente representado. – Todos conhecem a antiga novela –

VictorouoMeninodaSelva,porDumenil;masnãosetemvulgarizadotantoentre

nós(postoquetraduzidatambémemportuguês)outraproduçãodomesmogéne-

roeautor, intituladaOsÓrfãosdaAldeia;essaéquedeuoassuntoàpeçadeque

oratratamos.Faltadenexoeobscuridade,sãodosseusmenoresdefeitos,pecando

muitasvezescontraosensocomum.Quemnãotiverlidoanovela(suamãe)terá

de cansar a atençãoeo raciocínioparabemcolher-lheo enredo:quemvirduas

criançassaltarsobreumsoldadoarmadodeespingardacarregada,etirar-lhadas

mãos,semmaisnemmenos,há-deacharqueécoisaprodigiosa!

OPeregrinoéprodigioso,eonossopúblicoaindamais,queestádoidopor

estasandice,enãopodesofreroRuyBrazdeVictorHugo.Ouvistesorouxinoleo

pardal;–vistesarosaeomalmequer;–provastesomeleoabsinto:qualpreferis-

tes?


-246-

O papel da Sra. Emília, posto que bem desempenhado, não produz efeito

agradável;pormaisquefaçaotraje,nuncaétantoquepossatransformarcomple-

tamenteosexo.Acenado2.ºactoemqueaSra.Emílialutacomomordomo,em-

pregandopésemãosedentes, faz lembraroGaiatodeLisboa; ea reminiscência

nãoéagradável.

TeatrodeS.Carlos =Quarta-feira5do corrente subiupelaprimeira vez à

cenaanovaóperaemdoisactos,intituladaVirgínia,composiçãodoSr.Miró.Nãoé

fácil,ouantesseriaarriscado,aventurarumadecididaeminuciosaopiniãoacerca

deumapeça,cujarepresentaçãopoucasvezessetempresenciado;anovidadedo

espectáculo,oenredodoassunto,acuriosidade,efinalmenteaestranhezaquenos

causaumamúsicaaqueosouvidosaindanãoestãoafeitos, todosestesmotivos

dividem a atenção, e pouco ou nada deixam livre para a crítica judiciosa, a qual

requermeditaçãoplácida,eabstracçãodetudoaquiloemquenãotenhaespecial-

menteamira.–AóperadoSr.Miró,agradougeralmente,efoiassazaplaudida;o

compositorfoichamadoaoproscénioecumuladodesaudaçõesporumnumeroso

concursodeespectadores.–Abalançamo-nosadizerqueoprimeiroactonospare-

ceumuitosuperioraosegundo:aintroduçãodaóperaéumtrechodemúsicaexce-

lente,notando-se-lhebelasenãovulgaresharmonias,eóptimainstrumentação.–

Nodesempenhodistinguiu-se especialmenteo Sr.Conti, o qual vaimedrandode

diaemdianoconceitodopúblico;ocorodaintroduçãonãofoibemexecutado,o

quenão éde admirar, poisqueumaprimeira representaçãodevequase sempre

considerar-seumderradeiroensaio.

Não podemos ainda ajuizar do libreto de Virgínia, esperamos ter alguns

momentosparaoler,ereformar–comconhecimentodecausaoquedissemospor

informaçãonoNúmeropassado.NãosabíamostampoucoserestaproduçãodoSr.

Prefumo,comoporsuareclamaçãovemosagora,aliásnãoseriadefácilquedaría-

mos crédito a tais informações, e houvéramos evitado o emprego de frases, que

(bemoantevemos)nãoeramdeboaaplicação.Esperamospois,edesejamos, ter

sido enganados, e mais desejaríamos ainda aceitar o certame literário que nos

propõe,seemnóshouvessemtalentodramático,eliçãodalínguaitaliana,bastan-

tesparaempreendertãoárduoempenho.

TeatrodoPorto.=OsDoisRenegadosforammalrecebidosnaheróicacidade.

Discordampoisosjuízosdaquelepúblico,edonosso.Umaplateiaéoconcíliome-


-247-

nos infalívelquehá;hojeaplaudeoqueamanhãassobia, – aqui seentusiasmam

peloquealémfazdormir.–Dessefacto,aliásindiferente,sedevetirarargumento

contraosquedetodoojuízodogabineteapelamparaodopúblicocomoparasu-

periortribunal.OEmparedadonãoagradounoteatrodeLisboa:daíquiseramar-

guir o Conservatório que o aprovara: com que triste fundamento! Dizemos isto,

tantodeumacomodeoutrapeça,sememitirjuízo,ecomosimpleshistoriadores

relatamososfactosquevamosconsignandonestaCrónica.Se,quandofalámosno

N.º 7noEmparedado, aludimos a defeitosdaquelapeça, não foi aosquenós lhe

achássemos, ou podemos achar,mas aos que notaramos seus impugnadores no

Conservatório. Omesmo dizemos dos outros dramas sobre que o Conservatório

pronunciouformalmenteoseujuízo,oqualnãoglosaremosnunca.

_______________

TEATROSESTRANGEIROSPARIS.TemdadomuitoqueentenderaosParisiensesagrandeSinfoniade

JulietaeRomeu,compostaporBerlioz:estasinfonialevamaisdeduashorasaexe-

cutar,econstademúsicavocaleinstrumental;éumaespéciedeÓperasemregu-

laridadedeacção,mascujasharmoniasestãoportalarteconcertadas,queamúsi-

cafalaaocoração,eabredilatadohorizonteàimaginação.OmétododeBerliozéo

seuestromúsico,asleisquesegueemsuascomposiçõessãoasqueestelhedita.É

oVictorHugodaÓpera, pois que é ele o primeiroque se atreve a dardemão a

exemplosepreceitosclássicos.–Nãofaltaramtodaviarisadas,nemódios,paraa

sinfoniadenova invenção!Um italianoqueaouviudissequeeraumaporcheria

francese.Umfrancês,seguindoasuanaturalinclinaçãoaoscalembours,exclamou

muicontentedesi:–Cen’estpasduShakespeare,maisunchantquiexpire!

________________

Mlle.Rachelcontinuaaobterosmaiorestriunfosnaregeneraçãodoteatro

clássico;natragédiaCinnadeCorneilleatédosprópriosromânticosfoiaplaudida.

REALTEATRODES.CARLOSDomingo9=Ópera=Virgínia=Dança=OsPortuguesesemTânger.

Segunda-feira10=BenefíciodeRosinaPicco,o1.ºactode=Virgínia.ODu-

etodeRobertoDevereux,cantadopelabeneficiadaeMr.Ferretti.ODuetodo1.º

actodoBelisário,pelosSrs.Regoli,eSpech.ODueto,eTercetodoZampa,pelabe-


-248-

neficiada,eSrs.Eckerlin,eRamonda.ODuetojocoso,osLoucosporProjecto,pela

beneficiadaeMr.Ramonda.DançaOsPortuguesesemTânger.


Sexta-feira14=ÓperaVirgínia,eumnovobaile jocoso,compostoporMr.

Astolfi,quetemportítulo=AsNoveRecrutas=debutaráa1.ªdançarinaMlle.Ra-

bel,queveiosubstituirMlle.Clara.

____||____

GRANDEGALERIAÓPTICAExpostanoLargodeS.Paulo,nascasasdaex.ªcasadePombal,n.º11,em4

salasdeprimeiroandar,estápatenteaTERCEIRAEXPOSIÇÃOtodososdiasdas11

horasdamanhãatéàs3datarde;edasAve-Mariasatéàs9danoite.___________________


JORNALdoConservatórioTemosdadopelaordemcronológicaospareceresacercadaspeçasapresen-

tadasaoConservatório;nonossoúltimoNúmerocoube-nostranscreverodoDra-

maD.Sisnando,ehojeoqueaComissãoespecialencarregadadoexamedaFarsa–

ODoidoporforça,emitiuporessaocasião.Comoseveránessedocumento,aCo-

missãoonãojulgoudignodeseradmitidoàsprovaspúblicas,eumagrandemaio-

riadoJúriconcordoucomessejuízo,nãonosconstandoquehouvesseumsójura-

doqueo combatesseabertamente.Nemoseuautordeve ter como inteiramente

frustrada sua tentativa, pois que a própria Comissãonãopoupa louvores ao seu

talento, e atéhouvequem,depoisdehaver concordadoemgeral comoparecer,

dissesse, que oDoidopor força poderiamerecer aprovação para representar-se,

nãotodavianumteatronormal,nemcomdireitoaprémio.

PARECERAComissãoencarregadadedaroseupareceracercadaFarsaquetempor

título=ODoidoporforça=depoisdeaterexaminadocomatenção,temopesarde


-249-

serunânimeemreputarestapeçaincapazdeiràsprovaspúblicas,comoproposta

paraprémio;poisqueanãojulgadignaderepresentar-senumteatronormal,que

deveseraescoladosbonscostumes,daboamoral,ecomoomestrevivodapureza

danossapátrialinguagem,cujasqualidadesjulgafaltaremàditaFarsa.

Édeesperarcontudoqueoautornãodesanimedassuastarefas,equetra-

tandodeasfazermaiscorrectas,dêlugaraqueoutrasproduçõessuas,mereçama

glóriadaadmissãoàsprovaspúblicas,ealcancemarecompensahonrosadesuas

semprelouváveisfadigas.

ConservatóriodaArteDramática,eSaladaComissão,aos25deOutubrode

1839.

JoaquimLarcher

InácioPizarrodeMoraesSarmento

AntónioJoséMariaCampelo.

_____________CURSOLITERÁRIO

DE

Mr.Magnin

(3.ºARTIGO)Pela volta do sexto século o oceano de bárbaros, que havia subitamente

inundadooimpérioromano,eporconsequênciaamáximapartedoUniverso,qua-

sequedepersimesmosefoiacalmando;porémogolpeterrívelqueessaspopula-

çõestinhamdadoàartepagãquandoadoptaramasbandeirasdocristianismo,lhe

fezumgolpedequeelanuncapôdecurar-se.–Tínhamosatéaquipresenciadoo

duplo antagonismoda ideia antiga atacada pela ideiamoderna;mas desde o 6.º

séculosomenteestaúltimasubsiste,triunfaeconseguesuplantardetodoapode-

rosa rival.Umobstáculocontudoseopõeàarte cristã–éanascençadolorosae

difícildosidiomasmodernos;masaindaqueoinstrumentotenhasenões,nãore-

trogradaráopensar:há-dehaverprogresso,progressoantesemextensão,queem

profundidade,muitoembora,masnãodeixarádeserincontestávelmelhoramento:

–umdosbenefíciosdocristianismotemsidoadifusãodasluzes.

Nosextoséculonovoelementoseintroduziunodomíniopoético;foialite-

ratura legendária, a qual tornou possível a literatura dramática na idademédia.


-250-

Participandoa legendaigualmentedaode,daepopeia,dodrama,edoapólogo,e

enfimdequasetodososgéneros;foiumaminanovaquesedescobriu.

Osegundoelementododramanestaépocaforamascrençasdosbárbaros,

quea espaçosbruxuleavamde trásdoverniz cristãoqueo clero lhe tinhadado.

Quantoaomais,osdivertimentoserampelamaiorparteeclesiásticosouaristocrá-

ticos.Usava-seentãoporextremoodiálogo.NasobrasdeIsidorodeSevilhaencon-

trareisumconflictusvitiorumetvirtutum,quelheéatribuído,ecujaspersonagens

sãotodasmetafísicas:fazlembrarestediálogoasmoralidadesdoséculoXV.

Oferece-nos a arte católica o desenvolvimentodoprogresso emovimento

intelectual:formando-seescolaseclesiásticas,levantam-sebasílicas,aarquitectura

bizantinase introduzemRavena, cultivam-seasobrasdecinzeledeburil, final-

menteatapeçaria–decoraçãoinata,(comolhechamaMr.Magnin)setornaentão

demuitoapreço.Comoaomesmotempoanecessidadedasfestassefazsentirao

povo,dá-lheoclerorepetidasprocissões;eacatedralsubstituiacenaantiga.No

6.ºeaindano7.ºséculoasliturgiasnãotinhamumcaráctercómico,comodepois;

detodoessetemposóumexemplonosrestadocontrário,eéapartidadaaleluia,

cujosversosformamumaespéciedediálogo.Eeisaquitudoquantoarespeitodo

dramaseencontraentãonoOcidente;–bempouconaverdade.

O génio dramático, tendonoOriente sofridomenos que noOcidente pela

invasãodosbárbaros,tinhaconservadoemConstantinoplaumfocoprincipal.Con-

taTheophiclatesPimocataquenocasamentodoimperadorMaurícioserepresen-

tarammuitaspeças,eaproibiçãoaoscristãosdeassistiremàsmesmasseencontra

emFócio.Quantoaodramahierático,foieleretardadopelaheresiadosIconoclas-

tas;masaindaassimnos restaumdocumentobastantecurioso,qualéodiálogo

entreAdãoeEvaquevemnasobrasdeInácioGramático(Spicilegiumpatrum,t.II,

p.729).Compõe-seestediálogode143versosprecedidosdeumargumento,eo

seuautorpareceterideiascosmogónicasmaisdesenvolvidasqueasdeMoisés.Foi

porconsequênciamaisricooOrientequeoOcidente.

Mr.Magnin,passandoao8.º século, faz ver comooOcidente se aproveita

dasperseguiçõesdos IconoclastasnoOriente, acolhendoosartistasqueabando-

namConstantinopla;evoltandoàsliturgiasmostraasuatransformaçãoemdiálo-

gosfúnebres.–Foitambémnestaépocaqueseestabeleceuocostumedecantaro


-251-

Natal, e representaraadoraçãodosMagos.Tiveramorigemnomesmotempoas

festasdodeposuit,eoschocarreirosgranjearammuitaaceitação.

Odécimoséculoparecetersidocompletamentedesconhecidoatéagora.Os

monumentosdoteatrosãonesteperíodomuitonumerosos;eoshomenseosfac-

tosnãosãodetãopequenaconsideração,nemtãopoucoacumulados,quenãoseja

lícito contraditar fundadamente a opinião que chamou de ferro este século que

disseram sem literatura, nem progresso. Entre osmonumentos que desta época

nosficaram,cumprenãoesquecerumaÉclogadeTeodulo,queMr.Magninsupõe

destinadaasercantadanosfestins.EstedramadeumItalianoquetinhaestudado

emAtenas,eveioaserBispo,éesquisitoecurioso.ÉumcolloquiumentreAlithia

quedefendeocristianismo,eTseustifquedefendeopaganismo;esecompõede77

coplasde4versoscadauma,cujotodosefazmuitonotável.

Nestaépocacomeçouaarteainspirar-sedeseusprópriospensamentos:e

aslegendasjánãosãounicamentetradiçõesbiográficas,masvãotomandoumca-

rácterfantástico:–asdançashieráticastambémseespalhamgeralmente;porémo

monumentoprincipaldoséculoX,oqueatodososoutrosdomina,é-nosdadope-

losconventos:–éoteatrodeRoswita.

FoinoconventodeGandearsaenqueviveuestamulhercélebrecujonome

querdizerRosabranca:são6assuascomédias,etodasversamsobreosobstácu-

losdequedevetriunfaravirtudedasmulheres.–Roswitadeixoutambémumpo-

emaépicoarespeitodosOtões.

NãofaremosaanálisedesteteatrodoqualMr.Magninprometeumatradu-

çãocompleta;diremossomentequeapeçaGallicanusofereceumcarácterhistóri-

co;adeDulcitiuséumapuracomédiagraciosa,ouumafarsa;emCalimacusacha-

remospaixãodoséculoX;Pafuncionosmostracomoeramentãoasdissertações

escolásticas;Adrahamoferececenasrealmentedramáticas;aFé,EsperançaeCari-

dadeéumacomédiaalegórica.

Esteteatrotãosingularnosmostraevidentementeatéondechegouodéci-

moséculo:obrasdestejaeznãoseproduzemisoladas;eoespíritohumanonãose

desenvolve tanto num dos ramos da humana actividade, para ficar estacionário

nosoutrostodos.

Noséculoonzeaparecemliturgiaschocarreiras,quesenãodevemconfun-

dircomassatíricas,cujodesenvolvimentoécemanosposterior.Dançassobreos


-252-

túmulosenos cemitériosencontramosnós tambémneste tempo; legendas terrí-

veis,pavorososcontos,quenossão transmitidosporalgunscronistas, têmentão

muitavogaevãoferiraimaginaçãodospecadores.UmalegendatrazOrdericoVi-

talnosseusescritos,quebemprovaqueDantedesdeoséculoonzetiveraprecur-

sores.

Quantoàs liturgias,mostra-no-lasestaépocamisturadasde latime língua

vulgar:destarteseescreveramofíciosinteiros.–Umantigomanuscritodaabadia

deS.MarcialdeLimogesnosapresentacoisaaindamaiscuriosa:–éummistério

dasvirgensloucasedasvirgensprudentes,escritoemtrêsdiferentesidiomas–la-

tim,francês,eprovençal:JesusCristofalaaprimeiradestaslínguas;mercadorese

asvirgensprudentesasegunda;empregamaterceiraasvirgensloucas.–Acham-

senofimdestepequenodramaalgumaspalavrasqueprovamnãoserelesomente

recitado,mas representadona Igreja; os trajes usados em tais solenidades eram

provavelmente os mesmos de que ainda hoje vemos revestidas as personagens

colocadasnosbaixos-relevosdoséculoonze:poissequisermossaberoquesepas-

savanointeriordascatedrais,devemosiraoseuexteriorperscrutar-lhesosvestí-

gios.

NoséculodozeoprimeirofactoquenoOcidentedeviainfluirmaissobrea

arte,masosefeitostêmsidomuitoexagerados,foiacruzada.OssoldadosdeCristo

nãoacharamemConstantinoplaodramahieráticomaisdesenvolvidoquenasua

pátria.NaÁsiaopodersacerdotal,dequedependeaartehierática,estavasujeito

aopoderimperial;faltava-lhepoisaplenaliberdadedecrençaeinvasão.NaTerra

Santamesma– lugarondeseconsumouaPaixão,as liturgiasnãosedesenvolve-

rammaisquenoOcidente;eascruzadasapenascontribuíramparaodramaaris-

tocráticoinsinuandonopeitodosbarõesodesejodeimitaracortedeConstanti-

nopla: – o drama hierático e popular nenhumnovo elemento ganhou com estas

expedições.Restam-nosdoprimeironoOrientedoismonumentosbastantecurio-

sos,devidosumaTeodoricoRodromo,queseintitulaaamizadebanidadomundo;

outroaMiguelPlochyro,aoqualnãoéfácildarnome.DeambosnosprometeMr.

Magninatradução.

Eeis-noschegadosàépocaemquesobtodasasformassevaioperarasecu-

larizaçãodaarte,marchandotambémacivilizaçãocompassosdegigantenocami-

nho das isenções. Ameaçada na sua influência, redobrará esforços a Igreja para


-253-

conservá-la,eeleslhafarãoperdermaisdepressa.Enaverdadepodiaelacometer

maiorfalta,queadeadmitiraoseuseio,àssuascerimónias,emboraparadarmai-

orpompaasuasfestas,queadeadmitiraelasfarsistasecomediantes?…

Pesandotudo,quasequeseviuaigrejaforçadaaistomesmo.Olatimjánão

era compreendidopelopovodo século12, o clero se viupois constrangidomau

gradoseuafazerusodaslínguasvulgares.Umpoetaanglo-normão–GervásiodeS.

Maxencio,queescreviaem1174,nosdizqueeraentãocostumelerecantarsobre

os túmulosvidasde santos em línguavulgar.Nasprocissõesusavam-se cânticos

graciosos (nugaces cantilenas), e se fazia o que se chamava umamistura, isto é,

recitavam-seosofíciosemlatim,francês,eatéeminglêsconjuntamente.

Desta primeira concessão, até chegar ao drama secular apenas havia um

passo,quebemdepressasedeu.Oprimeiromonumentodestegénero,quechegou

aos nossos tempos, foi ummistério da Redenção composto por Guilherme Her-

mann,poetaanglo-normãoqueviviaem1127.Osegundoésobreomesmoassun-

toetemporautorEstêvãoLangtow,bispodeCanterburyem1207.Oterceiroéum

mistériodaPaixão.

Finalmente,comosenãofossebastanteparaaruínadoclerochamaremos

secularesàsrepresentaçõesnasigrejas,aindademaisamaisaplicaramaartehie-

ráticaaosassuntosseculares.UmmistériosobreavindadoAnti-Cristo,composto

notempodoimperadorBarba-roxa,erepresentadonapresençadestepríncipe,é

umacontínuaalusãoàsdesavençasdopapaAlexandre3.ºedoimperador.–Pouco

depoisodramahieráticofoirepresentadoforadaigrejapelosseculares;eaprova

distoexistenaobradeMateusParissobreos24abadesdeS.Albano.–Contaeste

escritorquede1141a1149opriorGodofredocompôsemDunstapleumJogode

SantaCatarina;equeparavestirosactorespediraemprestadoaocapelãoascapas

d’Asperges.

ResumindoestecursodeMr.Magnin,vemosquedo1.ºatéao9.ºséculoa

sociedadefoigovernadapelasleisuniformesdaconquista:–osbárbarosmodifica-

ram depois, sem a destruírem, a legislação imperial; e sobre novos costumes, e

usosdepovostambémnovos,depôsotempooutracamadadeleiseprescrições:

foramosactosemanadosdosconcíliosedosbispos;aciênciaestácomopoder,a

literaturacomambos,oteatronelessó.


-254-

Nosséculos10e11ofeudalismoreúne,ecerranapotentedestratodoses-

teselementosdiversosesucessivos;guardadepoistudoquantopertenceàforça,e

entreganoclerotudoquantodizrespeitoà inteligência:eoteatroaindaéseu.–

Masnoséculo12estesistemasofreabalo.Umnovopoder,queeraatéentãoim-

perceptível,selevantaralentamente,eeraele–opovo!….Eempoucotempoesta

novaforçasetornaconquistadora,comotodososelementosnascentes,eseapossa

nãosódopodertemporal,masdointeligente;eneste,dapartemaisvital,doteatro.

No próximo artigo analisaremos este terceiro aspecto da história teatral,

queseestendeatéaofimdoséculo16.

--------*--------

TEATROEHISTÓRIANumaposentoornadodericastapeçarias,eemcujotectoeparedesseen-

gastavam vistosos quadros, mostrando o relevo de torneadas molduras onde o

ourobrilhavaporentreacordepérola,formandonosângulosengraçadasecapri-

chosasvolutas,umadamaeleganteestásentada:nãoseriafácil,vendo-a,acertar-

lhebemcomaidade,queestáadamanessaquadraemqueumamulherépreci-

samenteoquedesejaser;emqueotempolhehároubadoassazdeencantosem

trocoda experiência, deixando-lhe todavia bastantemocidadeparadisporhabil-

mentedaformosuraquelheresta;emque,finalmente,amulhermenosseenfeita

doquedecora;–e,pormaisquedigam,éessaumadasmelhoresépocasdavida.

Entãocompletouamulherasuadocenatureza:muitoantesqueesteprazochegue,

falta-lheaindasaberalgumacoisa;muitoalém, jánãoconvidaaquedelaapren-

damosoutros.–Taléadamadoricoaposento:nãoémuiformosa,nãopodereis

chamar-lhelinda,masseríeiscativosportantavivezadefisionomia,portãogran-

detransparênciaderosto,quetodasaspaixõesasmaisvariadasneleserevelam

sucessivamente,apesardeempanadaumalevecamadadearrebique.

Emqueestáelacravandoosolhoscomtamanhaatenção?Porquesemos-

tramessesolhos,orairritados,oratriunfantes?Dondevemessaalegria?Essearé

bemorgulhoso!Leráporventuraaconfissãodeumamorquepormuitolheresis-

tiu?não;amãodireitafirma-secomforçanumalargaestampaoudesenhocolori-

do, parece afogar um inimigo já derribado, obrigando-o a pedirmisericórdia; na

esquerda,quelevantaebaixacomprecipitadosmovimentos,temumrolodepapel

queelaempunhapoucomaisoumenoscomo,natapeçariaquelheestáfronteira,


-255-

umJúpiterameaçadorempunhaoraio.–Lê-senaparteexteriordopapelotítulo

seguinte:RequesitoriadeM.deLaChalotaisacercadaCompanhiadeJesus.

Eisaquioquerepresentaaestampa:

Umvastíssimonavio,dentrodoqualsevêtodaaespéciedepessoas,espe-

cialmenteumgrandenúmerodefrades,eosdiferentesgeraisdassuasrespectivas

ordens.Ainscriçãoé:TypusReligionis.UmJesuítaquepareceSantoInácio,équem

governao timão;outro Jesuítavainaproaparecendoobservara rotaque levao

navio:estefaz-sedevelaparaoportodasalvação,edeixaapóssiomundo,queaí

édesignadocomtodososatributosprópriosaindicaraspompas,asvaidades,eos

escândalos.Cardeais,reis,imperadores,embarcadosemdiferenteslanchasprocu-

ramabicaragrandenau,dondeparece lançarem-seamarrasparaos receber,ao

mesmo tempo que se faz por afastar certas lanchas, cheias de hereges, e para o

conseguir empregam os da nau todos os seus esforços, chegando até a disparar

contraelesflechas:nota-seaíHenriqueIVcaindotrespassadoporumasetadispa-

radapormãooculta.

–Talvezistovádar-lhealgumaenergia,disseadamacomimpulso.

–Energia!todan’eleseapagou.Nunca!

Quemprofereestasúltimaspalavraséumbrilhantecavalheiro,guapo,es-

belto, e cosidode ouropor todas as costuras. Parece que tem aí entrada franca,

porquenoaposentoprivilegiadoninguémentrasemqueprimeirootenhamduas

vezesanunciado;éverdadequeocavalheironãoentroupelaportaprincipal,etal-

vezsejaprivilégiodaescadaocultadarentradasemsepedirlicença.

Essehomemtodavia,bemapessoado,nobresemafectação,elhanocomdo-

naire,nãoéoamantedabeladama;porqueentãoseriamtrêsosseusamantes,e,

comoelaquerdarbonsexemplosatodaaFrança,jánãoconsentiriaemtermais

que dois simultaneamente. Por agora quem subjuga esta altiva formosura éDu-

bellay outroracomediante favorecidopelaCzarina Isabel,hojeactordacorteem

quereinaasoberbad’Etioles,eondeémonarcaLuísXV.

AdamadequeacabamosdefalarépoisMadamedePompadour,eoqueen-

trarapelaportaocultaéoduquedeLaVallière,íntimoconfidentedetodososse-

gredosdafavorita,encarregadoporeladeproveraosdivertimentosefestasdasua

casa.


-256-

– Afirmais que oQuerido nuncamais terá energia, caro duque? diz como

sentidaMadamedePompadour.

–Assimo creio.O atentadodeDamiendeu-lheoúltimogolpe.Umseme-

lhanteassassínio,queaumentariaaforçadequalqueroutro,aeleenfraquece-lhe

aindamaisoânimo.

–MasapesardissohavemosdeexpulsarosJesuítas!

– Expulsá-los-emos pois que assim o quereis; e porqueM. de Beaumont,

nossodignoarcebispo,éafavordelesepregacontranós.

–Hão-deexpulsar-se,interrompeuvivamenteamarquesa,porqueFrederi-

co IIosprotege;porqueMariaTeresa,minhaaliada (acrescentousorrindo) lheé

avessa;finalmentehão-deexpulsar-se,continuouelaerguendoocorpoepassando

dosorrisoàcólera,porquemeénecessáriaaaliançadaimperatriz-rainhaparadar

umaliçãoaessePrussoqueselhemeteunacabeçaglosarosamoresdeSuaMajes-

tade.Sim,CotillonII,asultanavalida,lançaráporterraosJesuítasamigosdeFre-

dericoIlofilósofotartufo.

E,aodizeristo,batiacomamãodenevesobreodesenhoquedescrevemos.

–Mas,dizoduque,paraconseguiressefimnãocaireisporcertoemapre-

sentaraoReiessamátabuletadecasadepasto,HenriqueIVferido!Seria irdes-

pertarosseustemores.CumprequeLuísXVexpulseosbonsdospadressemque

dêmuito isso,semqueoconsiderecomoumactodevigorqueexecuta,semque

saibaseestábemcertodequeassimoquer;oqueS.M.maisreceiaéterumavon-

tadeprópria:seelepensamuitonisso,dizeiadeusaosvossosprojectos.

–Nessecasodistracções,distracções!exclamouamarquesa,cujosolhosse

animaramdeumfulgornadadiplomático.

–Distracçõesemaisdistracções!Agrandeartedegovernarnossoamo,toda

consistenosaberproporcionar-lheosmelhoresmeiosdelhematarasvinteequa-

trohorasdodia.

–Estátudojátãousado!dizcomumsuspiroMadamedePompadour;temo

queonossoteatrojánãosejaummeio.

–Aindaoé,quetemsótrêssemanasdedata.

–Melhoroseria,se,emvezderepresentareu,fizesseaparecernacenatodo

olindorebanhodonossocélebreparque.

–Oh!aparódiadeSão-Cyropareceriaalgumtantoexagerada.


-257-

–Ora!…quemsabe?

–Nãofaçaistal,Senhora.

–Poramordoscostumes,cavalheiro?

–Poramordevós,eporvóssomente.Nãocedaisaoutremosmilagresda

cena. Issoseriacomoumafadaquelançasseforaavaradecondão.Guardaipara

vósoencantamentodoteatro.Fizestes-vosmulherestadista,muitobem;poupais

aoReiotédiodotrabalho,aindamelhor;soisdonadopositivodasuavida;tornai-

vos tambémsenhoradas ilusões,oupelomenosdai-lhasa saborear tãováriase

donosas,quenenhumaoutralhaspossareproduzir.Certasgraçasdequealiásnão

cuidaríeis servir-vos, a cena as permite; que digo? a cena as exige: um volver

d’olhos brando e piedoso, certo ar de melancolia, um sorriso expirando amores,

umaatitudesoberba,suspiros,anelitos,desejos,hesitações…Elevosamaráninfa,

vosadorarápastora,ecairáavossospésCastelão;sempregraciosa,sempreamá-

vel,masnuncaamávelegraciosadomesmomodo.Luísestancaráemvóstodoo

seugostopelavariedade.

–Olhemcomofalaoduque!quefogo!queciência!Pregaismuitobem,não

hádúvida.

–Falocomoquemvaiaosteatros.Oravêde;Mlle.Arnauldseriaduasvezes

menosbelaemenosespirituosasemoteatro.

–Oquê!poishavíeisdeatrever-vosapensarque,euprecisasse,comoela,

de?…

Aodizer isto,subiu-lheaorostoumvivíssimoruboreporelasedifundiu,

apesardoarrebique,commuitomais forçadoqueantesquandofalaracontraos

Jesuítas; certoque a cólerada coqueteria temoutras coresquenão a cólerados

interesses.

–Oh!não,Senhora,não!acudiuM.deLaVallièrecomsúpliceprotestação;

não!oqueeudigoé,quequemébelacáfora,éincentivanoteatro.Aítendes;oque

ArnauldmaisreceiaparaoseuqueridoLaurajuais…

–QueéparaelaoseuLuísXV…Porestagracinhadamarquesa,viuocava-

lheiroqueestavaperdoado;eatreveu-seapôrumdedonoslábios,deixandopas-

sarsuavementeosibilantesom:–Chiu!

–Estábom,estábom!acoisaqueArnauldmaisreceiaé,dizeisvós?


-258-

–Ver-se reduzida a ser considerada comooutra qualquermulher.Diz ela

quemaisdoqueumadassuascompanheirasfoidetodosesquecidasóporterdei-

xadoalgunsmesesderepresentar,equeoseumaiorreceioprovémdoefeitoque

produzirãoosquinzediasdaPáscoa.

–Duque,vósmeesclareceis!…–Nistoficouaconversação,porémMadame

dePompadourtornou-seinabalávelemsuasresoluções;e,nointervaloquesepa-

rouarequisitoriadeM.deLaChalotaisdojulgamentodefinitivodosJesuítas,me-

draramempompaebrilhantismoasfestaserepresentaçõesquedeuàcorte.Che-

gouacompreendercabalmentequãopoucopropensaeraaíndoledeLuísXVpara

asmedidasvigorosas:umactodesoberania,umousado impulso,qualeraatacar

defrenteumacorporaçãoinfatigáveleameaçadora,excediaasforçasdoRei.Cum-

priafazê-loesquecernosobscurosprazeresdeCompiègneeChoisyaacçãodecisi-

vaquealémsepassava;cumpriapelomenosdeixá-loacreditarqueeraumaconte-

cimento,paraassimdizer,espontâneo,eparaoqualnãoconcorriadirectamentea

autoridade real; finalmente, paranos servirmosdeuma comparaçãoclássica, di-

remosqueMadamedePompadour, semelhantea Juno ládovelhoOlimpo,ador-

meciaoseuJúpiter,elhevendavaosolhoscomespessasnuvens,paraqueelenão

visseoscombatesquesetravavamnocampoentreosGregoseosTroianosdePa-

ris.

(Continuará)

------*------


Comediante

(4.ºARTIGO)SãodenecessidadeindispensávelparaoComedianteanobrezaeadignida-

de.Bastantespessoasdeagradávelpresençatêmoportecomumetrivial,aomes-

motempoqueasháfeiasepoucoavantajadasemsuafigura,quereúnemaumar

cheiodenobreza, umaspectoque infunde respeito.Quandoa alma sepossuide

sentimentosgrandeseelevados,osolhos,osgestoseasinflexõesdavoz,quedela

sãoclarosintérpretes,dãoatodoocorpoumaspectoderespeitoeadmiração,que

cativaoespectador.


-259-

Finalizámoso3.ºartigo,observandoqueoactorquepretendesserepresen-

tardeherói,deveriaencerrarnoíntimodopeitoogérmendavirtude;eagoradi-

remostambémqueseelequiseradquirirnobrezaedignidade,somenteoalcança-

ráelevandosuaalmaaoníveldaspersonagens,quetemdenosfazerver.

Poderátodaviaacontecerqueoartistareunindotantasqualidades,comoa

nobreza,asensibilidade,ainteligência,&c.,lhefalteaquelavivacidadedeespírito,

eexpressãoquesechamafogo.Algunsactores,apesardeestaremvivamentepene-

tradosdoquedizem,jamaisconseguemdarexpressãoàsensibilidadeporcausade

umainfelizquedaparaafrieza:émister,queocomedianteserecordequenunca

serápossívelespelhargrandescaracteres,senãopossuireostentarcalorbrilhante

ouconcentrado.Oautorqueobservou,econheceoshomens,nãopode imaginar

personagens isentasdepaixões;easqueparecemtranquilasquandohámotivos

parasecomoverem,dãoaocomedianteomaisbeloensejodefazerbrilharsuaarte

egénio.

Oolharperturbado,eavozatroadoraexprimemtãobemocalorverdadeiro,

comoafriaestupidezprovaatranquilidadedealma;éporqueainteligênciaesen-

sibilidadedoactorlhedevemregrarofogonatural.–Larizenotaquemuitasvezes

osaplausosfazemqueaalmadocomedianteseexalteatalponto,quelhefazachar

essesímpetosfelizes,queporventuranuncadescobririaaindacomomaiorestudo.

Seosoutrosactoresqueorodeiamsãosusceptíveisdasmesmasimpressões,sen-

doverdadeirosnassuasintonaçõesedicção,entãoocomediante,tãobeminspira-

do, torna-se sublime. O talento de escutar, interrogar-se, e responder reciproca-

mente,acrescentaporextremoailusãocénica.

Ocaloropera,reage,esecomunicadoactoraoespectador,ealternadamen-

te.–Milpessoasestranhasumasàsoutrasreuniram-senomesmolugar;começaa

peça, e todas estas pessoas tornam-se aomesmo tempo um único ser colectivo,

tomamasmesmasdisposições,eascomunicamaosactoresdequemasreceberam.

__________

CRÓNICATEATRALOs nossos teatros foram assaz frequentados durante a passada semana,

apesardosbailesquehouve,eque tantocomaquelescostumamrivalizar.Quem

diria, vendoonumerosíssimoconcursoquequinta-feiraacudiuàAssembleiaes-

trangeira; quem diria, ter essamesma noite havido enchenteno Teatro Normal!


-260-

Comrazão sedizque emLisboahá genteque chegapara tudo; – atéparaver e

aplaudirofantasmabranco!Estapeçapoistemcontinuadoaserrecebidacomes-

pecialagrado;enós,reflectindo,einvestigandoasrazõesquelevaramonossoen-

tendidopúblicoadecidir-setãopronunciadamenteporaquelemixtiforio,concluí-

mosquenãoéapeçaemsimesmaqueaplaudem,masosactoresquenelaentram;

nãoépor lhesparecerumbomdrama,éporteremocasiãodevernelereunidos

quasetodososmelhoresactoreseactrizesdoTeatroNormal.Devemos lembrar-

nosque,semfalarnoshomens,entramnapeçaasSras.Talassi,Emília,eJosefina.

OTeatrodeS.Carlosdeu-nosnaSexta-feiraumadançanova,eumdebute.A

dançaébastanteengraçada, eprópriadeste tempode carnaval; fazhonraaoSr.

Astolfiseucompositor,edáocasiãoaquefiguremmuitobemosprincipaisbailari-

noebailarinas.Enquantonãofalamosmaismiudamentedestadança,eanãoob-

servamosnumasegundae terceirarepresentação,diremosquenospareceubem

desempenhada,especialmentepelaSra.DeVechi,quemostra tão felizpropensão

paraasarmascomoparaadança;écomefeitoumgalantíssimosargento;asbaila-

rinasestavambemensaiadasnadifícilexecuçãodomanejoeevoluçõesqueexecu-

tam.Osboleros forammuitobem,distinguindo-senelescomespecialidadeaSra.

SolereoSr.Ramos.–DaSra.Rabelpoucodiremosainda,pornãosertaxadosde

pouco circunspectos; pareceu-nos que é uma dançarina de bastante força, mos-

trandomuitafirmeza,elegância,evolubilidade;pareceu-nostambémqueopúblico

nãofeztodaajustiçaaoseumerecimento,oquenãodeveadmirar,poisquenessa

mesmanoitehouvequempateasseanovadança;devemoslembrar-nosqueaSra.

DeVechinãoagradounoseudebute,e contaactualmentemuitospartidistas;–a

SraRabelfoicontudoaplaudidaprogressivamente,havendosidoaoprincípioaco-

lhidacomfrieza.

Esquecia-nosfalardoespectáculoquetevelugarsegunda-feiraporocasião

dobenefíciodaSra.RosinaPico.Aplateiaecamarotesestavamcheiosdeespecta-

dores,eabeneficiadafezquantoseusmeioslhepermitiampormerecerdelesbom

acolhimento.OduetodeRobertoDevereuxcantadopeloSr.FerrettieSra.Pico foi

melhordoqueeradeesperar,e,paraelogiodestaartista,bastadizerqueagradou

eleaopúblico,apesardeaindaesteselembrar(ebemsaudoso!)dapurezadecan-

to,delicadaexpressão,esentimentoprofundocomqueodesempenhououtroraa

Sra.CláudiaFerloti.Sementrarmosemcomparaçõesqueparanadaserviriam, li-


-261-

mitamo-nosadizerquenãoproduziumauefeito,equeStrettafoibemcantadapor

ambasaspartesemuitoaplaudida;osdoisactoresforamchamadosfora.Odueto

jocosoosloucosporprojectonãonospareceuserobra-prima,nemencerrar lem-

brançaalgumanova;foimediocrementeaplaudido.

OduetodeBelisário cantadopelosSrs.RegolieSpech tambémnãocaptou

muitoosespectadores:oSr.Spechtemdesmerecido(forçaédizê-lo)doconceito

emqueeratidonoPorto;nósqueoouvimosnoTeatrodeS. João,podemosafir-

marqueosbonscréditosemqueaíestavaesteartistaeramassazmerecidos,não

podendotodaviadeixardeconvircomosLisbonenses,queoSr.Spechestámuito

longeactualmentedecorresponderàfamaqueprecedeuasuachegadaaestacapi-

tal:–serápelagrandecapacidadedoTeatrodeS.Carlos;seráporseachardiminu-

ídaavozdoartista?Éoquenãopodemosdizeraocerto.–Tantooduetocomoo

tercetodeZampa,forammuitobemexecutados:noduetooSr.Eckerlindesempe-

nhaasuaparteconvenientemente,eaSraPicoacantademodoquerivalizacoma

lindacançãodoDesertorporamor,onde tanto foiaplaudida.OSr.Ramandaaco-

moda-se quanto pode a todo o género de papéis, e nunca vaimuitomal: vem a

propósito lembrarquantonoTeatrodeS.Carlosserequerumprimeirobassoco-

mico,coisadequeestamosprivadosdesdequeMaggiorotipartiu.

Álbum

TeatrosEstrangeirosObasso-comicoCampagnolidistinguiu-senarepresentaçãodoBarbeirode

Sevilha.

------------------

NoteatrodaOpera-Comiquetem-serepresentadoaNinadeCoppola,altera-

daemodificadaaogostofrancêsporMr.Girard.Issotemescandalizadosobrema-

neiraosItalianos,custando-lhesmuitoverquesenãoguardarespeitonemàsme-

lhorescomposiçõesdosmais insignesmaestros:Seosacreditarmosvemosquea

Ninanãoganhoucomosseusenfeitesfranceses.NestaÓperasedistinguiumuitoa

Sra.EugeniaGarcia;destacantoradizumjornalistafrancêsoseguinte:–Avozda

Sra.EugeniaGarciaéum instrumentodegrandequalidade líricaedealtoestilo,

reunindooduplicadoatractivodecontraltoesoprano.Ocontraltoéamplo,firme,

eenérgico;osopranoébrilhante,ousado,echeiodesonoridadeevigor.Essebelo


-262-

instrumento é além disto animado pela inteligência e paixão dramáticas, duas

prestantesqualidades,queaSra.Garciapossuiemsupremograu.

___________________

OSr.FranciscoSchiraacha-seactualmenteemPariscompondoumaÓpera

paraoteatrodelaRenaissance.

___________________

PARMA–NãoagradouaíaÓperaLucreciaBorgia;todaviaaSra.Boccabada-

tifoinelamuiaplaudida,nãodesmerecendodobomconceitoquehágranjeadono

teatrodaquelaCidade.

___________________

FERRARA–FoiestrepitosamentepateadaaÓperaHugoCondedeParis.

___________________

DoisteatrositalianoscontahojeaGRÉCIA,umemATENAS,outroemCEFA-

LONIA, contando o primeiro três primeiras damas, dois primeiros tenores, dois

primeirosbassossérioseumcómico,umasegundadamaeumsegundobasso,do-

zecoristashomens,eseismulheres.OTeatrodeCefalonianãolheéinferior.

___________________

Numjornalfrancêsde1835lê-seoseguinte:–Umteatroclandestinoacaba

deestabelecer-senapraçadobanco;foipublicadopeloseguinteanúncio:–Grande

CafédoRenascimento,praçadobanco,12.Oproprietáriodesteestabelecimentopre-

vineopúblicodaaquisiçãoqueacabade fazerdeMlle.Nina de Lassavepara sua

caixeira(demoiselledecomptoir).Cadapessoapagaráumfrancodeentradaforaa

importânciadoconsumoquefizer. –Custaadistinguiroqueémais ignóbilneste

espectáculo,seaspessoasquetirampartidodessainfelizcriatura,seelaprópria,

que,trêsdiasdepoisdamortedoseuamante,trêsdiasdepoisdamortedeoutros

doishomens,queoseudepoimentolevouaocadafalso,nãosenteanecessidadede

escondersuavida,eassimseestávendendoàcuriosidadeestúpidadovulgo.Pare-

ceincrívelquesejatoleradaumatalindústria.–NinaLassaveeraamásiadeFieschi.

___________________

Cadaciênciatemsuaquimeraqueemvãosebuscarárealizar,mascujain-

dagaçãoésempreutilíssima;asmaioresdescobertasdaquímica,dageometria,da

mecânica, são devidas àqueles que gastaram infrutuosamente a sua vida, procu-

randoapedra filosofal, ou aquadraturado círculo, ouomovimento contínuo.O


-263-

coração tem também suas quimeras; um amor constante, uma amizade perfeita,

umdesinteresseabsoluto;equandoserealizaráesseperpétuosonhodocoração?

talvez nunca;mas é infeliz, e não pode ser virtuoso, quem chega a perder essas

docesilusões.–Domesmomodooartistaquenãotomarparamodeloumtipode

perfeição,nuncapassarádesermedíocre.

ROMANCEDO2.ºACTODODRAMA

RUYBRAZ

MúsicadoSr.Osternhold

1

Paraquequeroeuouvir,

Ospássarosatrinar?

Semaissuaveharmonia,

Eugozonoteucantar.

2

PodeDeuscobrirosastros,

Podemostrá-losnoscéus,

Queoutrosastrosmaisbrilhantes

Divisonosolhosteus.

3

Encha-seojardimdeflores,

NacriadoraEstação,

Quedasfloresamaisbela,

Tenho-anoteucoração.

4

Essaavequetrinaecanta,

Esseastroquedáfulgor,

Essaflorquenascen’alma

Tudoquerdizer:–amor!–

(E.F.)


-264-

REALTEATRODES.CARLOSDomingo16deFevereiro=Ópera=Parisina=Dança=AsNoveRecrutas.

Segunda-feira17=BenefíciodeLuísAnglois,ProfessordecontrabaixodeS.

M.oReidaSardenha,edaCâmaradeS.M.aSenhoraD.MariaII.=Ópera=Parisina

=Depoisdo1.ºactoobeneficiadoexecutaráumsolodecontrabaixo.Seguir-se-áa

Dançajocosa=AsNoveRecrutas,depoisdaqualobeneficiadoeseudiscípuloJoão

AlbertoRodriguesCosta,executarão,umDuetodecontrabaixos=escritoexpres-

samente,eseráacompanhadoapiano-fortepeloSr.JoséFranciscodosSantos,mú-

sicodaRealCâmara.Concluiráoespectáculocomo2.ºactodamencionadaópera.

Quarta-feira=Repete-seomesmoespectáculo.

Sexta-feira21=O1.ºactodaVirgínia=Dança=AsNoveRecrutas=eo2.º

actodaParisina.

___________________


PARECER

DA

COMISSÃODOCONSERVATÓRIO

ACERCADODRAMA

O

CAMÕESDOROSSIOOsabaixo-assinados,reunidosemcomissão,examinaramacomédiaemtrês

actos–OCamõesdoRossio–sobreaqualdãooseguinteparecer.

O assunto é felizmente achado, português e tradicionalmente histórico. A

acçãoéuma,bemdirigida,etodasassuaspartesconcorremharmonicamentepara

ofim.Oscostumesdotempoestãoguardadoscomfidelidade,eoscaracteres,que

sãotodosprópriosdacomédia,têmdiversidadeecoerência.Od’El-ReiD.JoãoV,

extravagante cavalheiro e generosomisto de Haroun Alraschid, Luís XIV, e Sar-

danápalo,temformosurasefealdades,sente-sequeénecessariamenteumretrato

bem tirado, e não um ente de fantasia: vendo-o noDrama, reconhecemo-lo pelo


-265-

mesmoquedesdeainfânciatemosvindoencontrandonasnarraçõespopulares:é

oReicujapúrpuratranspareceporbaixodasrupturasdocapotedoplebeu,acata-

nadoespadachimporbaixodomantoreal,enquantoosprópriosvíciosrealçama

rectidão,eoesplendordasvirtudes,nãopodendoencobrir-lheasextravagâncias,

pelomenos lhasenfeita, e, porqueassimodigamos, aspoetiza.OCamõeséoD.

JoãoVempontopequeno,tendodemaisafacécia,queéumadassuasfeiçõesca-

racterísticas: esta parte contudo parece que podia e devia ser algum tantomais

engenhosa,maisviva,emaisengraçada.SobretudosendoeleoheróidaPeça,cha-

mando-seCamões,esendogeralmenteconhecidoporpoetaefuriosoconceptista,

daescoladaFénix, conviriadar-lheumestiloanálogo,epôr-lhemuitasvezesna

bocaversosàlaiadosdeJerónimoBaía.Umaboaemendanestesentidotriplicaria

àPeçaoseuvalorliterário.OEstudantedisfarçadoemcriadodeservirparalograr

umaraparigaéinteiramenteportuguês,édecertamaneirahistóricoenquantoci-

fraasideiasquegeralmentesetemdosEstudantesdaCoimbravelha;entretantoo

autorcomahabilidadequese lhepodepresumir,deveriaadubarosseusditose

feitoscommaisalgunspunhadosdesal.Abeatademálíngua,emaugénio,eosa-

pateiroespreitadorefaladorsãocompletamentecómicos:oJuizdavintena,oCa-

pitãodabicha,eoProcuradordaIrmandadedeNossaSenhoradoAmparo,como

trêsrepresentantesdoscostumesvelhos,deveriamserpartesumpoucomaises-

meradas e cómicas. A amante não tem cor alguma dramática, é puramente uma

escoradecomédia:seriaparadesejarqueoautorlhedesseumcaráctermaisindi-

vidual,equeatraísseaatençãoporalgumacoisa.

Alinguagemétodalimpaeapropriada;oestiloéalgumasvezesdifuso,eem

geral uma boa poda de frases fortificariamuito toda a composição.Da poesia, o

corodoprimeiroacto,seforcantado,esfriarágrandementeaacçãoporserlongo

demais.Osversosdofinaldomesmoactosãoinsignificantes.Acantigadosapatei-

ronoactosegundoéemdemasiaextensa.–Asvozesecorosdofinaldosegundo

actoparecedeveremsersuprimidos.–QuandonosDramasemprosa,ocantovem

comocanto,éexcelente;quandoporémfazpartedaacção,eécontraaverdade,

arrepiaoespectador,cujogostoaindanãoestivercorrompidocomaabsurdíssima

modafrancesadomelodrama.QueD.JoãoVeoCorregedor,nãonomundofantás-

ticodeumaópera,masnomundopositivodeumacomédia,dêemcantandoordens

aumaronda,equearondalhesrespondacantando,etudoistonumlancedeaper-


-266-

to,depressa,edesegredo,éumdesatinoquesóemParisseriaaprovado.–Acan-

tigadabeatanoactoterceiroéexcelente;oxaláqueocompositor,quemquerque

seja,saibaserportuguês,enãooconfeiteemnojentascaldasitalianas.Asquadras

últimaspoderiamteremgeralmaisalgumchiste.

Peloladomoral,seaPeçanãoéumaprelecção,tambémnãoteminconveni-

entealgum;seriasóparadesejarqueosdoisdenunciantesdoJuizdavintenafos-

semafinalcastigados,eemtodoocasoexpostosàvergonha.

Háalgunsdefeitoslevesqueoautordecertoemendará,revendocommais

atençãoasuaobra.Anarraçãodosapateiroquandodizoquepassoucomodesco-

nhecidonalojadeseumestreBarbeiro,éumpoucoinverosímil,tantopelolongo

silêncioqueguardaram,comopelomurrosemcausa:seriaconvenientealterá-la.–

AanedotadoReide telhasacima,oude telhasabaixoébela, e tradicionalmente

histórica,masvemforçada.NãoénaturalqueEl-Rei,agitadodepaixõestivessea

lembrançadefazerperguntasereflexõessóprópriasdeumamigosossegado.Se-

riabomdisporestapassagemdemodoquecaíssemaisnatural.Emsumaomenos

bomqueaComissãoachanoCamõesdoRossio,nãocontrapesanemlevemente,o

grandeméritoque lhereconhece:entendequepodedesde jáserapresentadoàs

provaspúblicas,particularmenteporserclássicoeportuguês,oqueéparaonosso

temporeunirduasraridades.Masseoautorquiserprimeiroreformá-lo,nissofará

obramuitolouvável,equeoConservatórioetodososamantesdanossaboalitera-

turalheagradecerão.AComissãonãodissimulatodavia,queestando,comoestão

hoje,ospaladaresmoraisdasnossasplateiasqueimadoserequeimadospelases-

peciariaseexageraçõesestrangeiraseromânticas,émuitopossívelqueumacom-

posição como esta inteiramente portuguesa e do género temperado, seja desde-

nhadacomoumcopodeáguapura,porumpaladarrecosidoemvinhodoDouro.

SaladaComissãonoConservatórioDramático,em26deNovembrode1839.

DoutorAugustoFredericodeCastilho.

JoséFredericoMarecos.

ManueldeSousaRaivoso.

_________

CÓPIASendopresentesaSuaMajestadeARainhaaspropostasdosdiversoscon-

correntesaoSubsídiodoTeatrodeSãoJoãodaCidadedoPorto,oferecidasàIns-


-267-

pecçãoGeraldosTeatrosduranteoconcursopúblico,abertoporEditalde27de

Setembrode1839naconformidadedoDecretode12deOutubrode1838–eten-

do-sereconhecidoqueapropostadaSociedade–Carradori–émaisvantajosaas-

simpara a regularidade emelhoramentodos espectáculos teatrais, comopara o

progressodaArteDramática.–AmesmaAugustaSenhora,conformando-secoma

opiniãodoConservatórioGeralDramáticoemvistadaLei,Háporbemqueapro-

postadamencionadaSociedade–Carradori–sejapreferida,concedendo-se-lhea

empresadoTeatrodeSãoJoãodaCidadedoPortoparaoanode1840,mediante

as seguranças e instruções que forem convenientes. E assim oManda participar

pela SecretariadeEstadodosNegóciosdoReino ao InspectorGeral dosTeatros

parasua inteligênciaedevidaexecução.PaçodasNecessidadesem27deJaneiro

de1840=Assinatura=RodrigodaFonsecaMagalhães.

____________

TEATROEHISTÓRIA

(ContinuaçãodoNúmeroprecedente)Alardeandocadavezmaisformosuraevariadasgraças,MadamedePompa-

dournãocessaraderepresentardiplomaticamentedesde1762;amúsica,adecla-

mação, a dança erampor ela sucessivamente empregadas entretendo o seu real

amantenoentantoquesenãodescarregavaogolpesobreosJesuítas;assimeraela

reputadacomoamaisbelaactrizdoteatrodacorte.

LaVallièreacabavadedarumforteimpulsonosdivertimentoscénicos;as

intrigasdebastidorabundavam;aatençãodoreinãodeixavauminstantedeestar

ocupada;–tinha-seconseguidoodesejadofim.Quantomaisdiligênciaempregava

oparlamentoparaterminarolongoprocessodosJesuítas,maisfértilsemostrava

MadamedePompadourempassatempos,maisoreiseengolfavanosprazerestea-

trais:velandoemtodasascoisas,consultadoaindanasdemenorimportânciaera

supremoreguladorogostodomonarca;depoisdacaça,repetiçãodopoemadiante

de SuaMajestade; depois damissa, ensaio damúsica diante de S.M.; acabado o

conselho,dançanapresençadeS.M.: –opintor,omaquinista,odecoradordele

recebiam directamente as instruções; nunca empresário de província se viu tão

ocupado,mastambémnenhumempresárioteve jamaistãocondescendentecom-

panhia.


-268-

Vinha-se aproximandoo grandedia, odiadecisivo;maugradoa todosos

subterfúgios;ia-setornandosombriaafrontedorei,eacortecomeçavaamostrar

insólita agitação, consequência das secretasmaquinações dos Jesuítas e de seus

amigos.Cautelososavisos,ameaçasmisteriosas,assaltavamLuísdetodasaspartes.

Nopasseiocaíam-lheaospéscartasanónimas,evozes longínquasproferiammal

distintas ameaças; no palácio tudo erampresságios assustadores. Turbava-se ao

monarcaaconsciência,eerasuaalmaumcampoondeseguerreavamcruapelejao

orgulhodeSoberanoeosterroresdehomem.

Poroutrapartevia-seMadamedePompadournascircunstânciasdeperder

umdosmaispoderososinstrumentosdosseusprojectos.Apesardetodasaspre-

cauções,apesarde todososseusdóceiscomediantessehaveremcomprometido,

emfavordosseusinteresses,aumacompletaabnegaçãodetodaavaidadeteatral,

todaviaas invejas,companheiras inseparáveisdacena,nãotardaramemvirper-

turbaressasociedadedecuriosos,suscitandoassimvivasdiscussões.Umarixade

bastanteimportânciasetravouentreMM.deCourtenvauxedeLangeronporcausa

deumpassodedança.Oprimeiro,queeradiscípulodograndeDupré,pretendia

serprimeirobailarino;Langerondiziaqueelesnãodançavamamesmaespéciede

dança,sendoumparaadançanobre,eoutroparaademeiocarácter;–eusouo

homemdominuete,bemcomoCourtenvauxéohomemdagiga;jánoutradiscus-

sãoque tivemoscedieudagiga,masdeclaroquenãocedereidominuete; souo

minueteiro-mor, enemopróprio rei seria capazdeme fazerdesistirdasminhas

pretensões.

Cadaqualdosdoiscavalheirostinhaseuspartidistas;dividiram-seasopini-

ões,eoriginou-seumcisma;unsqueriamodagiga,outrosclamavamqueeraodo

minuetequemtinharazão;finalmenteia-seafeiandoocaso,ejásenãocomeçava

conversaquenãofosseprecedidadainterrogação:–Soispelagiga?soispelomi-

nuete?

MadamadePompadourinterveionacontenda,eimaginouoseguintemeio

deconciliação:–

–Ominuetenãopodeserdançadoporambosaomesmotempo;apraz-mea

nobredançadeCourtenvaux,nãomeaprazmenosadançaengraçadadeLangeron,

nãopossotodaviapronunciarafavordeumemprejuízodooutro;porissotomai

sentido no que vou dizer-vos. Achai-vos amanhã na ante-sala do conselho, onde


-269-

devevirapropósitoaquestãodesseseternosJesuítas;aqueledevósquemelhor

souberacharosegredodedesfranzirafrontedoreiemnegócioquetantoopreo-

cupa, seráquemhá-dedançarominuete. –Tal é aminha sentença.Dito isto, os

doiscandidatospartiramaassestarsuasbaterias.

O conselhodeque falara amarquesa, foimuito tempestuoso.Oduquede

Choiseuldissetudoquantopôdesugerir-lheahabilidadeapródasuapolítica;Ma-

damedePompadouroapoioucomtodasasforças;oreiexpôsosseusreceios:ora

queria,orarecusava,eemtalvacilaçãoiadarordemparaqueoparlamentoadias-

se todo esse processo, e logo retraía essa ordem querendo que o acelerassem

quantofossepossível.Amarquesa,vendo-otãoembaraçado,começouadizer:-

–NãodecidaaindahojeVossaMajestade;consultemosalgumtantoaopini-

ãopública.–Porteiro,vedeseestãoláforaalgunsSenhores.

Oporteiroobedeceu.

–Entãodizeisqueéconsultaraopiniãopúblicaouviroquedizemoscava-

lheirosdasminhassalasdeespera?

–Queimportaisso,respondeuamarquesa.

–Éverdadequeanadaobrigaoquedisserem,acrescentouM.deChoiseul,

quemfazcasodaopiniãodosoutros?–ForamanunciadosCourtenvauxeLangeron

peloporteiro.

Travou-seodiálogoseguinte:

Rei–Entrai,Senhores,esedebemvindos.ChegaisdeParis?quetrazeisde

novo?

Courtenvaux–SaberáV.M.quese falamuitoemParisnacerimóniadeS.

JoãodeLatrão.

Rei–QueéacapeladosmeuscavaleirosdeMalta…

Court.–Essamesma;ontemoscomediantesfrancesesfizeramcelebrarnela

umsoleneofícioporalmadeM.Crebillon.

Langeron–Eofizeramadespeitodoarcebispocujajurisdiçãonãocompre-

endeocuradeS.João.

Rei–Poisosmeusexcomungadosordináriosrezampelorepousodaalma

dosseuspoetasdepoisqueestesmorrem!Fazemoquedevem;queassazlhoper-

turbaramenquantoeramvivos.

(Todosaplaudiram,comoconvinha,aspalavrasdorei,eestecontinuou.)


-270-

Rei–MascoitadodopobreBeaumont,quehá-deestarfurioso!

Court.–Nãocessadebradaranátemascontraessepecadocanónico,ecom

todooimpulsodeseubraçoeclesiástico,fulminouocondescendenteCuraeosde-

votos comediantes; quer eledizerque tudo isto vemdemais alto, enão éoutra

coisasenãoummeiodeprepararosespíritosparaogolpequeameaçaaCompa-

nhiadeJesus.

(Tinhaassimaconvençãochegadoatocaroseufimreal;MadamedePom-

padoursorriu-se,efezumleveacenodeaplauso.)

Rei–OtalBeaumontéincorrigível;pensaquemehei-deservirdeHércules,

oudeAgamemnonparameauxiliarem.EosnossosParisienses,quedizemelesdo

estadoactualdosbonspadres?

Lang.–Esperam,riem,ecantam.

Rei–Oradissoéqueeugosto.Obomdopovousaascantigasdesdetempo

imemorial:bemvejoqueaindaéamantedamonarquia.Entãoqueéquecantao

povo?

Aestapergunta,MadamedePompadourlançouosolhossobreosdoiscava-

lheiros,comoanimando-os.

Courtenvauxfoioprimeiroafalar.

–Seiumacantigaquetemestadomuitoemvogahá largotempo:no livro

dosdestinos,capítulodosgrandesreis,lêem-seestaspalavras:

“InêsdaránosIngleses;

Pompadour,nosJesuítas.”

Oreinãoseriu,antessetornoumaiscarrancudo.

Rei–NãopossogostardetalInês,depoisqueVoltaireacantou;ealémdisto

nãojulgoquefiquebemàqueridamarquesasercomparadaaumamulheraventu-

reira.

Langeronseapressouemrecorreraoutracantigademaischiste,masorei

permaneceu impassível. Courtenvaux disse então que ia recitar umas coplas em

louvordeM.deChoiseul,erelativasàgrandequestãododia:começandoaentoá-

las Madame de Pompadour disse que as desejava acompanhar; o primeiro-

ministroobservou, que, sendo amúsicamui semelhante àdominueted’axaudet,

todosganhariammuitoemqueascoplas fossemcantadasedançadasaomesmo

tempo.Luísconsentiu;eCourtenvauxnãodesgostoudeacharessaocasiãodedan-


-271-

çaroseutãoquestionadominuete.Nãoforamporémosresultadostãofavoráveis

comoesperavaCourtenvaux;poisqueomonarcaficoucabisbaixo,eapenasdisse

comocontrafeito:–Apoesianãoédasmelhores,porémcanta-sequeéumamara-

vilha.

–Eaindaseacompanhamelhor,acrescentouoministro.

–Paraadançaéqueelaéespecialmenteprópria,acudiuLangeronmuisa-

tisfeitodahumilhaçãodoseurival.Agoravoueuseguiraordemnaturaldoespec-

táculo;acabou-seadança,e,emseguidavoueudar-vosumapequenapeçamímica;

todavianãoseriatãopresunçosoquemeatrevessearepresentardepoisdeM.de

Courtenvaux:cáosmeusactoresestãoaquinaminhaalgibeira,edelaosvoutirar.

–Navossaalgibeira?exclamaramtodos.

–Naminha algibeira, sim senhores. –E entãoLangeron, vendoquehavia

excitado a curiosidade sacou de uma caixinha, e abrindo-a, tirou dela umameia

dúziadecaracóis,eosdispôssimetricamentesobreumapequenabancaqueesta-

va próxima aos ilustres espectadores: estes olhavamuns para os outros não sa-

bendooquehaviamconjecturar,conquantoaventassemofimaquetendiatalexi-

bição.CuriosoeraserumreideFrança,umacélebrefavorita,umgrandeministro,

edoisgravescavalheiros,considerandotodosatentamenteseiscaracóisdispostos

emduasfileirassobreumamesa.

LogoqueLangeronpercebeuemtodososolhosumainterrogaçãodeimpa-

ciência,chegou-separaocravoecomeçouatocarcomamãodireitaamodapopu-

lar –Allez-vous-engensde lanoce; puxou depois por um fio que correspondia a

cadaumadasconchasdoscaracóis,edelasentraramasairumasfigurinhasdece-

ravestidasdejesuítas,mãoscruzadassobreopeito,ecomumardehipocrisiabas-

tante cómico.Àmedidaque se apressava a cadênciadamúsica, aumentavamde

velocidade em seus movimentos os fradinhos de cera, de maneira que Luís XV

prorrompeuemgargalhadasdesfeitas,exclamando:–Excelente:nãohánadame-

lhor!Sãoosmeuspobresjesuítasqueentramnassuasconchas!

Eeisaíoreicontentíssimo,puxandoetornandoapuxarpelofio,erepetin-

do: –Entrana tua conchameu jesuíta. –E tambémMadamedePompadourmui

satisfeita,correndocomosróseosdedostodooteclado,evariandoamodaAllez-

vous-en&c.Eoscavalheirosaplaudindo;eosjesuítasentrandoesaindodascon-

chasaostrambolhões.


-272-

–VossaMajestade,disseLangerontriunfante,deucomoverdadeirosentido

dapantomima:nafeiradeSantoOvídiofoiinventadaestaengenhosamáquina,ejá

nãoháquemnãotenhafeitooseuprovimentodecaracóis;nãohácasanenhuma

quenãotenhaoseujesuitazinho,easdamasdamodaatécomelesseentretêmnos

entre-actosquandovãoaoteatro;oquetodaviaémaissingularemtudoisto,oque

provaquantoS.M.simpatizacomoseupovo,éque,aofazerestegalanteexercício

ninguémháquenãoexclame:–Vai,entranatuaconcha,meujesuíta.

–BemdiziaeuaVossaMajestade,queerabomconsultaraopiniãopública,

volveuMadamedePompadour!

IstosepassavanosfinsdeJulhode1762;numdosprimeirosdiasdeAgosto

foidadooúltimogolpeaosjesuítas,enessemesmodiadançouM.deLangerono

seuminueteempresençadetodaacorte.

--------*--------


Comediante

(5.ºARTIGO)Nosartigosprecedentestratámosresumidamentedasprincipaisqualidades,

quedevemadornaroartistapossuídodonobredesejodeseilustrarnadifícilcar-

reiradoteatro:ainteligência,asensibilidade,anobreza&c.Trataremosagorada

Declamaçãoteatral,dessaartedepronunciarnacenaopapeldequalquerperso-

nagemcomaverdadee justezade intonação,queasdiversas situações compor-

tam;contribuindoafisionomia,ogesto,eavozàilusão,queoactordesejaprodu-

zir.Muitosetemquestionadosobreanecessidadedadeclamação,especialmen-

tenatragédia,querendounsqueestafossefalada,outrosdeclamada:–oquenos

pareceforadedúvidaéqueumpoetanuncadebomgradoescreveráversos,para

queoactorlhosreduzaaprosa;todooencantoqueelesoferecemaoouvidosensí-

vel àharmoniapoética seráperdido, seo tom familiar lheapagarasbelezas.Há

todaviaummeiotermoquesenãodeveperderdevista:alémdadeclamaçãoépica,

ou lírica, existe a declamação cénica, que deve aproximar-se da natureza tanto

maisquantoaspersonagensdacenaprocuramimitá-la.


-273-

A declamação dos antigos era notada, e acompanhada por instrumentos:

parasubstituirestaespéciedecanto,actoresinexpertosderamaoversoumame-

didatãocortadaeenfáticaqueerainsuportávelpelasuamonotoniauniforme;até

quenosfinsdoséculoXVIIsecomeçougradualmenteadardemãoaummodode

recitartãodestituídodeverdade.

Eloquênciaexteriorchamavamàartededeclamarosantigosretóricos.Ena

verdade,apresentaiomelhorargumentosobreopapel,exprimiosentimentocom

amaiorveemência;quejamaisganharãoelespela leituravisualaquelaforçaque

lhesreconheceríeis, seavozporumadeclamaçãonaturalevariada,osanimasse

compropriedade.

Quem não tem sofrido grandíssimamassada ao escutar a leitura de um

dramamalpronunciado,ouporfaltanasintonaçõespróprias,ouportrivialidade,

ouporexageradaênfase?Quantasvezesdiscursosfamiliares,esímplicesconver-

sações,apresentaminflexõesdevozetonsvariados,queproduzemoefeito,quese

deseja?Qualserápoisomotivoporqueo indivíduo,aquemistonaconversação

aconteceu, é, quando lê, constantemente falso, ridículo, ouguindado?Será talvez

quetodososhomens,todososautoresmaisoumenossecomovem,quandofalam

ou escrevem;mas quando recitam lhes falta a arte de se excitarem de novo ao

mesmograu?–Aartedadeclamaçãoconsisteespecialmentenacompletaadopção

dossentimentosdasdiversaspersonagensqueserepresentam.

Quantoàmaioroumenorexpressãoqueconstituiotomfamiliarouaênfa-

se,nãoéosentimento,masainteligência,quedeveguiaroactor;elatambémlhe

deveinsinuarqueanaturezadossujeitostrágicossendoidealemparte,alingua-

gemodeveráigualmenteser…Éevidenteque,nestecaso,aimitaçãodanatureza

comumdestruiráoideal;aomesmotempoqueumadicçãotrivialenãoacentuada

desorganizaalínguapoética,quehásidooalvodelaboriosaseconstantesinvesti-

gações.O tomempoladoedeclamatório de alguns actoresnão sedeve confundir

comumadicçãonobre,altiva,econformeaoassunto.

Omotivoporqueasopiniõestêmdiscordadoacercadadeclamação,éafal-

sa ideia que dela se há formado, confundindo-a com essa recitação afectada, ou

cantilenamonótonaedesagradávelqueatordoaosouvidos,semfalaraoespírito,e

coração.Emverdadequeestapretendidadeclamaçãodeveserbanidado teatro;

masporsermosnaturais,cumprepornãoproscreveranobrezaemajestadeque


-274-

muitasvezesseexigem.Porventuraquenenhumaoutranormapoderemosaeste

respeito apresentarmaisqueado simplesbomsenso;poisqueelenos indicará

comoforadepropósitoumadeclamaçãofaustosa,todasasvezesquetivermosde

pintarumapaixão,ouexprimirumsentimento;é tambémnecessáriopronunciar

semênfaseoqueésimplesedepuroraciocínio.Quandolemosqualquerobra,gra-

duamospelasuapompaousimplicidadeotomdanossaleitura;etomamosotom

oratóriotodasasvezesqueassimopedeagravidadeeimportânciadoassunto:–a

majestadedemuitostrechosdepeçastrágicasexigequesepronunciemmajesto-

samente.

__________

CrónicaTeatralNonossoTeatroNormaltêmsidoobjectodosespectáculosdapassadase-

manaasseguintespeças:OFantasmabranco,oCamõesdoRossio,M.Botte,eafarsa

Quem temmazela tudo lhedánela. Continua a ser aplaudido o Fantasma, e com

justa causa,porquenaverdadeéa fénixdosdramas, paranos servirmosdeuma

frasemuitoenfáticaquehápoucovimosnãonoslembraonde–OCamõesdoRos-

sio não tem desmerecido pormuito representado; é sempre visto com prazer e

agoraqueopúblicoovaimelhorcompreendendomaisaplausosvaielequinhoan-

do.Cumpreaquireflectirqueamuitosespectadoresagradamcomparticularidade

aquelaspeçasque jásãomuitosuasconhecidas,enãoaplaudemsenãoasque já

sabem quase de cor, semelhantes àquelas devotas que só sabem rezar pelo seu

livro,eseentretêmasoletrarasmesmaspalavrasquetodosdiasrepetem.Daqui

provemofavorávelacolhimentoquerecebemasnossaspeçasantigasquandoso-

bem à cena, muito embora não sejam elas boas: as reminiscências são sempre

agradáveis,eétãodoceparaoespectadorpoderemendarocomedianteseelese

enganacomamínimapalavradoseupapel!–Advertimosquenãodizemosistoem

referênciaaoCamõesdoRossio,masporqueveioapelo, e terá cabidaaplicadoa

outraspeças.

FalemosdeM.Botte.Ninguémháaí,quenãoconheçaasproduçõesdocéle-

brePigaulLebruncujapena,quasesempremolhadaemfelsatíricoemordaz,al-

gumavezseembebeudebranduraesuavidadeparadesenharcaracteresgenero-

sos; todosconhecemodesencantadoescritorcujocepticismocáustico tantocap-

touoshomensdoséculopassado,séculoaquebempodedizer-sepertencerPigaul


-275-

Lebrun,fechandocomseunomealistadetodososespíritosfortesdessaquadra;

todostêmlidoerelidooslivrosespirituososeengraçadosdesseautor,eporisso

ocioso seria dizer que a comédia de que falamos é um transunto da novela do

mesmotítulo.Aindaseriamaisociosonotarquãopoucooautordacomédiasoube

aproveitarodadoassunto,poisqueproduziuumacoisa aque rigorosamente se

nãopodedarnome:éumimbróglioondequasetudosucedesemrazãosuficiente,

ondeosacontecimentosvêmtrazidosforçadamente,efinalmenteondeseconhe-

cemlacunas,–consequênciaquaseinfalíveldestanovamaniaqueemFrançatanto

sevê,de resumirasnovelasantigasemdramasnovos.–AComédia todavianão

temdesagradado,eneméelaparadesagradarabsolutamente;consideradanasua

especialidade tem coisas excelentes, tais são por exemplo todas as que foram

transcritasfielmentedeP.Lebrunequeoautordacomédianãomodificou.Oca-

rácterdeM.Botteéperfeitamentesustentado,etemoriginalidade,eéparanotar-

sequetaiscaracterescostumamdeordinárioagradarpelosentimentalqueenvol-

vem;fazeiqueoheróidavossapeçatenhamaugénioebomcoração,e,sehouver-

destalentoearte,certasserãoaslágrimaseorisodoespectador;alémdequeos

afectospatéticos,taiscomooamor,ociúme&c.estãodetalmodousadosnacena,

queocoração,queestranhanosoutros,comestessemovemaisestimuladoonde

querquedeimprovisodêcomeles.

Estapeçafoibemdesempenhada,epodedizer-sedesapaixonadamenteque

oSr.Vitorinocompreendeumuitobemoseupapeleorepresentoucomoquemo

compreendia;essegénerodecaracteresvemosqueestáemrelaçãocomosmeios

doSr.Vitorino, e lembramosque jánoGaiatodeLisboaaqueleactor foidevida-

menteaplaudidonumpapelsemelhante.

Afarsa–Quemtemumamazela,tudolhedánela–éimitadadeumapeque-

napeçafrancesaintituladaMalnotédanslequartier,produçãodeHipólitoLeroux,

aqualfoipelaprimeiravezàcenaemParisem2deDezembrode1837noTeatro

deVaudeville.Égeralmentechistosa,mastemalgumaschufasquesópodempassar

emtempodeentrudo,etantosequívocosetãocalvosquefazemsubiracoraoros-

to.Naexecuçãodistinguiu-seoSr.Sargedascomasuamuitagraçanãoafectada:a

cantigaébonitaefoicantadacomoconvinha;oSr.Sargedasfoimuitoaplaudido.

TeatrodeS.Carlos=Apesardeteremsidomuitofrequentesosbailesneste

carnaval,quasequenãodandorespiroàsbelasdamas,eelegantesquetêmdeuso


-276-

esmaltarosnossossalões;nemporissoosteatroshãosofridomínguadeespecta-

dores.EmS.Carloshouvenasegunda-feiraumvariadoespectáculoemBenefício

doSr.Anglois,eesteinsigneartistaaindaoutravezquisalardeartodososprimo-

res do seu raro engenho músico ao perfeito desempenho das peças executadas

numinstrumentotãoingrato,comooContrabaixo.–SS.MM.quehonraramcoma

suapresençaoteatronaquelanoite,enviaramaoilustreartistaacondecoraçãoda

OrdemdeCristo.–OSr. J.A.RodriguesCosta,discípulodoSr.Anglois,partilhou

comseudignomestreosimensoseestrepitososaplausosquetãojustamentelhes

prodigaramosespectadores.–AParisinafoimuitobemessanoite,eaSra.Barili

cantoumelhor do que costuma. – A dança = As Nove Recrutas = vai agradando

mais,eaSraRabelnumpas-de-deuxcomoSr.Jorch,mostroumuitafirmeza,artee

correcção no seu dançar; assim ela alardeassemais graça emoleza, comobusca

ostentarforça!…–OSr.Jorchdançanestepas-de-deuxcomumaforçaegarbo,que

poucodeixaadesejar.NãohádúvidaqueoSr.Jorchsemostraumdançarinocons-

ciencioso.

AsNoveRecrutassãogentisdonzelas,queparafavoreceremumaamiga,fi-

lhadeumcoronelespanhol,lhesugeremaqueledisfarce,ecomumaordemfingida

seintroduzemnoforteondeestápresoFernando,oamantedaengraçadaCatalan.

–Masqualéocrimedoafortunadomancebo,aquemprendemtãodonososlaços?

–Fernando, lembrando-seporventuradosAnfitriões,quisver sepoderia levaro

talentodaimitaçãoatéaopontodecontrafazerumvelhoecorcovadomajor,com

quemIsabeltinhadedesposar-se,adespeitodesuaostensivarepugnância,escu-

sas,erogos.NãofoieleporémtãofelizcomoJúpiterohaviasidocomAlcmena:no

melhordafestachegaovelho,eaodesapontamentodeleedopaisegue-sefuriosa

ira,edepoisocastigo:–Fernando jazpresonumforte, cujocomandanteeraum

sargentoinválido!…

Masjáasnovebelasrecrutasorodeiam;ejátinhamcaçoadocomosargen-

to,investidoevoluçõesemanejo;ejátambémotinhamenchidodeufania,mano-

brandocomtodaaperfeiçãoasuavozeensino…–Eosamantessecongratulavam,

eeramtodosjúbilo,–masoterrorlhesucede!…UmchavecodeArgelinosseapro-

ximara,eei-losjádepossedafortaleza;easdonzelasadarem-seaconheceraos

corsários,eosfingidosargelinosarirearir,porqueeramosseusamantes,eopai,

cedendo a reiteradas instâncias, a perdoar e abraçar os dois militares, um dos


-277-

quais temo rostinho tãomimosoeengraçado,queencanta, e tão lindamadeixa,

queprende.–Umdostaiscorsáriosqueeraumoficialespirituoso,equetinhaper-

cebidoatrama,foraoinventordestedesenlace,convidandoocoronelemajorpara

ogracejo,semdizeranenhumdelesquesóparaIsabel,eporcausadeIsabeltudo

istoseurdira.

ASra.DeVechi,quemuitovaiganhandonaopiniãodopúblico,nãosepode

negarqueéumengraçadíssimocomandantedefemininasedelicadasrecrutas;as

segundasbailarinasdesempenhammuitobemos seuspapéis; e o Sr. Giuliani se

tornadignodeaplausonopapeldesargentoinválido.

_____________________

REALTEATRODES.CARLOSDomingo23deFevereiro–Ópera=Virgínia=Dança=Asnoverecrutas=

Segunda-feira24–Benefíciodo1.ºtenorFranciscoRegoli.Iránovamenteà

cenaaÓpera=OsPuritanos=Dança=AsNoveRecrutas=

Terça-feira25,eQuarta26–Omesmoespectáculo.

__________________________

n.º13,de1deMarçode1840


PARECER

SOBREODRAMAORENEGADOODrama=ORenegado=quesediz–OriginalPortuguês–temtãopoucode

originalcomodeportuguês.OautorretalhouoRomancedoVisconded’Arlincourt,

quecorrecomestemesmotítulo,e,cerzindoosretalhosquelheaprouverafazer,

organizouissoquedenominaDramaoriginal,porémquefaltodevida,eporcon-

seguinte de acção e demovimento, não é verdadeiramente senão uma narração

posta em diálogo. Onde está pois a originalidade? –Mas tão pouco é português,

porquenemoassuntoéportuguês,nemportuguesaéalinguagem.

Umabrevereflexãoevidenciaráaproposiçãoenunciada.Oautorcopiouse-

guidamenteos trechosdoRomanced’Arlincourt,que julgouconvirem-lheparao

seu intento; eque, se algumavez alterou,não foi paramelhorá-los; e, aindanão

contente, copiou-os, não do original,mas textualmente da tradução que daquele

Romance fez epublicouAntónioVicentedeC. e Sousa. Ehá aí quem ignoreque


-278-

estetradutor,tãofértilquãopoucoaprimorado,éumdesseschamadosliteratosa

quemcabedeummodo todoparticular a fundada imputaçãodeviciadorda lin-

guagemportuguesa?–poistodososdefeitos,tantosetãograves,dequevãoinça-

dasastraduçõesdeAntónioVicente,acham-setransplantadosparaesteDrama.

Porém,àparteobservaçõesgerais, importaconsideraroDrama–ORene-

gado–maisdeperto.

EstáoDramadivididoem3Actos,e9Quadros.–No1.ºActo,quecompre-

ende3Quadros,nadaseencontradignodeespecializar-secomlouvor.Adisposi-

çãoésomenos,eaintroduçãodeGondair,no2.ºQuadro,pormalpreparada,não

sónãosurpreendeoespectador,masantesomortificaporquevêestedesdelogo

queoA.ounãoquis,ounãosoubeprender-lheaatenção,eexcitar-lheacuriosida-

de.Gondairéumprofetadetrivialidades,eoA.deixoudetirardestapersonagem,

quealiásseprestavaparamuito,ovantajosoresultado,queelalheproporcionava.

–Odiálogoéconstantemente frouxoepenoso.Oestilocarecedepropriedade.A

linguagemquasesempreéfrancesa,enãoéraroogalicismointolerávelemquese

tropeça.–Comoosespectadores,porassimdizer,nadavêem,eapenasouvemlar-

gashistóriasqueinsipidamentelhessãocontadasnãopodesenãotomá-losoenfa-

do.Adormecerãosemfalta,porquenãoháaguilhãoqueosestimule.–Enfimquan-

tohádenotávelno1.ºActoacha-se,namáximapartepelasmesmaspalavras,na

citadatraduçãodoRomanced’Arlincourt.depág.15–19,depág.25–26,depág.

32–33,depág.36–46,depág.123–132.

Oqueficaobservadoacercado1.ºActo,podeaplicar-seacadaumdosdois

queoseguem,semreceiodeinjúria.

No2.ºActo(Quadros4.º,5.º,e6.º)háparanotarqueasCenas2.ªe5.ªdo

Quadro4.º,queoferecemalgum interesse, são fielmente, comosevêdoreferido

Romanceapág.103–104,epág.106–117.–SãoigualmentecopiadasasCenas

1.ª,3.ª,4.ª,e6.ªdoQuadro5.º, sendoaliásparasentirqueaCena3.ªnãoesteja

assazcalculada,porquedecontráriodeveriaproduziralgumefeitodramático.As

pág.datraduçãodoRomancedondeoA.trasladoucorremde172–174,de176–

177,de178–189,ede195–196.–AsCenas1.ªe2.ªdoQuadro6.ºsãopuramen-

tedeencher,e,seacasohouvessemdeseraproveitadas,nãoseriaassazreduzi-las

aumasó:essamesmaprecisariadeseralterada.–ACena3.ª,dignadeatençãoem

Arlincourtdepág.169–171,aquiporsoltae inconexa,nadavale.–ACena5.ªé

cópiadepág.208–210.


-279-

TerceiroActo.NoQuadro7.º sobejaobservarque tudoé comum,sendoa

Cena6.ªdevidaaoqueselênomemoradoRomanceTomo2.ºdepág.7–13.–O

Quadro8.ºprecipitaaacçãomonstruosamente.Agobaraparecederribadodasua

fortuna,assassinado,foragido,enãosevê,nemsabe,senãoquaseadivinhando-a,

qualacausaqueproduziuestacatástrofe.AssimmesmoaCena2.ªacha-seemAr-

lincourtdepág.148–149.TodaviaécuriosovercomoumSoldadoSarraceno,que

salvaoseugeneral,eotransportanosbraçosatéomontarsobreocavalo,secom-

paraaEneias,salvandoporentreashostesgregasovelhoAnquises!–Tambémjá

naCena3.ªdoQuadro6.ºédignodenotaocumprimentoqueoPríncipedasAver-

nasfazprostradoaospésdeEgilda:ei-lo!–“Princesa,permitequeoteumaishu-

mildeservotebeijeamão.–”!!!–NasantigasComédiastaisexpressõeseramfre-

quentes:hojemovemriso.OQuadro3.ºpodeseravaliadoemgrandepartecomoo

trechodeumSermãosemsabor,quegelaosentimento.Egildaéopregador,eo

carácterdestaprincesa,nuncabemdefinido,setornaquasetãocontraditórioco-

moodeAgobar,quevaria,nãocomosecompadececomanaturezadascoisas,po-

rémàmedidado capricho, oudanecessidadeemqueoA.presumiuachar-se.O

Romanceded’Arlincourt,depág.185–191,edepág.259–266deuaindamatéria

para o todo deste Quadro;mas é certo que, assim como o exemplo de César (!)

propostoporEgildaaotemerosoAgobar,ealiçãodahistória,queamesmaprince-

salherecomendanadalheaproveitou,tambémaoautordoDramanada,oupouco

aproveitouumassuntotãofértil,etambémtratadopeloVisconded’Arlincourt.

AComissãoemvistadoexpostoentendequeoDrama–ORenegado–não

devemereceraaprovaçãodoConservatórioparaseradmitidoàsprovaspúblicas.

Lisboano1.ºdeAgostode1839.

GonçaloJoséVazdeCarvalho

D.JoséMariaC.deLacerda

JoséVitorinoBarretoFeio

ADANÇAMÍMICA

I.

OMONGEBENEDITINOHaverá coisa de três séculos, numa amena veiga toda bordada de frescas

romeirasecortadadepálidosolivedosseassentavaumricomosteirobeneditino.


-280-

Viandantequeaoromperd’albafossepercorrendoacostaorientaldaromanesca

Espanhaouviria jubilosoosomlongínquodos ledossinosdomosteirotocandoa

matinas, e, dirigindo os passos na direcçãodesses hospitaleiros sons, pararia de

assombradoaovernaencostadeumacolinaasopulentasconstruções,dominadas

pelasgrimpasesguiasdatorre,brilhandoaosprimeirosraiosdesol,eoferecendo

nointeriorcómodavivendaaseuspacíficoshabitadores.Dasalvaserasgadasjane-

las a vista se espraiava pelas relvosas ondulações dos outeiros vizinhos, e pelas

contornadascimasdosbosquesmaisdistantes,que,emcaprichososrelevos, iam

pararnaestradadeGranada,faixapolvorosaealvacentaqueatravessavatãoriso-

nhaseverdesparagensindo-seadelgaçandoatédetodoaperderemosolhos.Gru-

posdefigueiras,canteirosdeplantações,vergéisdeflores,orlavamcabanasepo-

voadosportodaaextensãodesseformosoterrenoqueeralimitadoàdireitapela

Alhambra,àesquerdapelasruínasdeumafortalezadotempodocalifaAlmançor,

ena frentepelo grandemar, onde as velas latinasdasbarcasdospescadores se

debuxavamcomoricaspérolasemmantoazulderégianoiva.

Demanhãpelahoradematinas,eàtardedepoisdevésperasumajanelase

abrianotopodoedifícioprincipal,eumfradeencostadoemprofundameditação,

ou lendonumgrande livro,aomesmotempoquerespiravaasarrobadasemana-

ções que lhe trazia a brisa domar. Todos os campónios das vizinhanças haviam

reparadonesse fradequenemumsódiadoano faltavaaaparecernasua janela

favorita;nãopodiamtodaviaconjecturarqualasua figura,poisqueosmurosda

cercaosnãodeixavamassazaproximar.Equemoconhecessenãopoderia julgar

que tão grande uniformidade em hábitos fosse obra do tempo, que era jovem o

monge,eformoso,ajeitando-senoseuburelcomtodaagraçaedonairedeumno-

brecastelhano.Àsvezesse lheanimavaa fisionomia,mas logo lhemurchavaem

melancólicalanguidez;umadesgraça,ouantesduasdesgraças,ohaviamassaltado

quandoapenastinhadezoitoanos;amãe,aamantelheforamarrebatadasnumsó

dia:eranumcombatedetourosnacapitaldoreinodeLeão;oanfiteatroemque

estavamaluiu,eamãeeaamanteforamvítimas…

PedroPoncedeLeão,taleraonomedofrade,cuidouaoprincípiosucumbir

atãograndegolpe,masroboradoocoraçãocomumaeducaçãoreligiosaresolveu

retirar-separaoconventodeEspanhaque,depoisdoEscorial,maisrecursosofe-

reciaaoespíritoqueemferrenhaaplicaçãoquisesseafundirsaudadesetormentos.


-281-

HaviaumanoquePoncedeLeãohabitavaasuanovaesilenciosahabitação,quan-

do lhe deram o emprego de Bibliotecário do convento por morte de um velho

mongeacujavastaerudiçãodeviaachar-seaoalcancedosgrandestrabalhosdos

Árabes,edasantigascrónicasdaterradoCid.–Nãohaviacanto,pormaisrecôndi-

toque fosse,nas compridasgaleriasdabiblioteca, oqualPoncenãohouvesse já

esquadrinhado,haurindoquantasriquezas literáriasecientíficasseamontoavam

nosantigosarmários,corrigindoerrosnoscatálogos,preenchendolacunas,edan-

doatudoumaaparênciadeordemeasseio,sinalsemprecertodasvisitasfrequen-

tesde leitores assíduos, edo zelo solícitodobibliotecário.A imensa colecçãode

livrosquepossuíaoconventodosbeneditinosocupavaoprimeiroesegundoan-

dardoedifício;umaescadademadeiraformadaemcaracol,eondeumfradeperi-

tonaartedeescultorabriramuitasfigurasdesantasesantos,comunicavaentresi

osdoisandares,econduziaàsgaleriassuperiores;poroutraescadasemelhanteà

primeirasubia-seaumpequenoaposento,ondemoraraoutroraoantigobibliote-

cário,sendoagoraaceladePoncedeLeão.

Nãoseriacustoso fazerumaenumeraçãodasalfaiasqueadornavamahu-

mildeestância–oqueéprecisoparaumhomemrezar,dormir,sentar-se,escrever,

eisaítodaaopulênciadapequenacela,cujosquatromurosalvejavamemsuanu-

dez,esónumdelesseviaumCristodeébanosobranceiroao leitodomonge;as

vistasdalargajanelaeramaúnicaalegriadoaposentoondePedrorezava,donde

contemplavaacampina,onde finalmente folheavaos livrosemanuscritosdeou-

traseras.Ashorasemqueofradeabriaasuajanelaeramaquelasemque,termi-

nadososdeveresdoseucargo, jásenãodeviaàcomunidademasasipróprio,e

taismomentosdefelicidadeeramesperadoscomamaior impaciência.Seriamos

poucos anosdePedroquem lhe fazia desejar com tal ardor essepassatempoda

janela?Alguminteressemaisrelevantequeodeumavagacontemplaçãooafasta-

riadaspráticasdosoutrosmonges,movendo-lhesempreospassosparaoseurico

observatório?–Masqueinteresse?…Eraumapaixão?

Sim,umapaixãosingular!DepoisquePonceentraranoconventodosbene-

ditinosoúnicoalívioparaseusmuitospesareseraaembevecidacontemplaçãodo

mar e das campinas, misturada com estudiosas reflexões; pouco a pouco a dor

acerbasefoimudandoemtristurasuave,ouemarrobadamelancolia;ejáomonge

semantinhadesaudade,porquelheeradocerecordarasgraçasdaamante,osca-


-282-

rinhosdamãe.Oh!comoaquelaeraformosa,quantoprendiaosolhoseocoração!

Quevoluptuososmeneios,queengraçadasatitudes,queligeireza,quandodançava!

Edançavaelacomoumaninfa,melhordoquequantasviramasmisteriosasgaleri-

asdaAlhambra!Estepensamento,aqueos livrosárabesdavamcorpoevestiam

corespelasnarrações tãopoeticamenteexageradasdas festasdeAlmançoreou-

troscalifas,estepensamentoeraoviverdePedro;chegoueleafazerumacolecção

de todosessescuriososmanuscritosqueosdecretoshaviamcondenadoao fogo,

masquesemprehaviamsobrevividoataisdecretos,eàforçadesaturar-sedetan-

tamoleza,misturando-lhesempreafiguradeumamulheradorada,chegouacriar-

seumenteimaginárioquesempretinhadiantedosolhos,quelheapareciaemso-

nhos,emsuasmeditações,nosáureosfrontispíciosdoslivros,enacampinaentre

aschoreiasquetrançavamoszagaisaopôr-do-sol.Àsvezeseratãoforteailusão

dePedro,quejulgavareconhecerosangueárabenessesgruposfantásticos;final-

menteonossomongetinhachegadoapersuadir-sequeamulhercomasuabeleza,

graças,e feminilagrado,estava todacompendiadanadança,equeeraadançaa

maiscondignamolduraparaengastar, realçando-os, todososméritoseencantos

dacompanheiradohomem.Ora,destepensamentoaoamordadançapoucadis-

tânciavai;eo frademelancólico, silencioso,graveemseusprazeres,austeronas

suasdevoções, estava, nadamenosque, doidopeladança: para ele era esta arte

superioratodasasoutras,edebomgradodariaeletodaabibliotecadoconvento,

à excepção contudo dos livros árabes que tratavamdo assunto favorito, por ver

representarumbailemímiconumdosteatrosdeCastela.

------*------II.

OBAILEMÍMICOMaisqueabastadoeraoconventodosbeneditinos,jápelosdireitosqueti-

nhasobreasterrascircunvizinhas,jápelasconfiscaçõesqueexerciasobreoshabi-

tantesdasaldeiasquelheeramsujeitasumavezquefossemconvencidosdehere-

sia;aambiçãodossantospadresnãoseachava todaviasatisfeita,e tinha-se-lhes

metidoemcabeçaintrigarparaqueoseuabadefossenomeadoarcebispodeGra-

nada.Oreiacabavademorrer;asantigascortesiamreunir-senacapitaldosdois

ReinosdeCastelaeAragão;eocondestávelgovernavaenquantoonovomonarca

nãoerainvestidopelosnobresmandatáriosdopovo.Oabaderesolveupartircom


-283-

pompa e celeridade, a fimde apressar, alardeando zelo, a nomeação comque já

contava;masumacontecimento imprevistoveiooporgraveestorvoaosseusde-

sígnios;umafebreviolentaselhemanifestousubitamente,ejáseachavamascor-

tesreunidasaindaopobreabadegemianacama.

Forçoso foiremediara tão funestocaso,emandara todaapressaumho-

memactivo,hábil,edeconfiança;oabadeescolheuPedroPoncedeLeão,deu-lhe

asinstruçõesnecessárias,elheofereceucriadosparaoacompanharem,masPedro

nãoquislevarséquito;correuàsuabibliotecaafecharosmaispreciososarmários,

vestiuoshábitosdosdiasdúplices,etomandoummanuscritodeAlbufarage,que

tratava dosprazerescoreográficosdosÁrabesdeEspanha,montou umbelo pala-

frém todo coberto de telizes e campainhas de cobre dourado, e se partiu a bom

troteatédesaparecerentreasúltimascolinas.

Nunca o nosso contemplativomonge se vira porventuramais feliz, podia

considerardepertooquetantasvezeshaviaadmirado,eagoralheerafácilreco-

nhecer semerroo sangueárabenumrostodemulheroununsolhos infantis; já

podia ver dançar os camponeses, que, por desgraça, suspendiam o exercício da

queridaartelogoqueseapercebiamdomongequelhesvinhacontra.Oh!queen-

tãoPedrofranziaassobrancelhasdeimpaciênciaecólera;porfim,paradarcabo

de tantas emoções, ou antes, para gozardelas semmesclade receios, tomouem

suamenteumadeterminaçãoterrível…paraumfradequedesejapermanecerfielà

suaregra,eaDeus.–“Ireiverumbailenacidadevizinha,disseeleconsigo,anão

faltaremartistas,ouanãoperdereudaquiatéláestemeudesejo.”

Chegouomongeàpróximacidade,aqual,sebemnoslembra,eraAndujar,e

aindaconservavaasuaúltimadeterminação,bemcomoomanuscritodeAlbufara-

gequeelevinhajáconsultandoaespaços,comoparareforçarsuascoreográficas

intenções.Logoqueseapeounamelhorestalagementrousubitamenteainformar-

sedoquedesejavasaberafimdepôremexecuçãooseugrandeprojecto,etratou

deprover-sedevestidossecularesedeumchapéudeplumasparaque lhefosse

possívelpenetrarpelomeiodamultidãosemqueotomassemporoutracoisaque

umsimplesCavalheiro.Tudo lhe saiuàmedidados seusdesejos, emaisdeuma

gentildamadesviouamantaparamelhorconsiderarobizarroademaneebrilhan-

tesolhosdopseudo-cavalheiro.Éverdadequetodosseadmiravamdasuaindife-

rença,bemcomodaprofundaatençãocomqueolhavaparaasdançarinasedança-


-284-

rinos,sorrindoaqualquergestoamorosodeumadançarinacomtantasatisfação,

tantafelicidadecomoseescutasseoprimeirosimdeumamulheradorada.Muitos

eramdeopiniãoqueestavadoido,mas logoconheciamoseuenganoeentãoex-

clamavam:–“Ésemdúvidaoamantedeumadestasdançarinas”-

Tinhalugaroespectáculonumaantigamesquitadotempodosmouros;ri-

castapeçariasdeescarlatependiamnosintervalosdaselegantescolunasquesus-

tentavamosesculpidostectos,enofundoviam-seumasdonzelasdetantaformo-

sura,queenleavam,pelariquezaeformadeseusvestidos;pareciamasqueoutro-

radivagavamnosencantados jardinsdaAlhambra;essasdonosassílfidespanto-

mimavamumacenadramáticadoserralhodeBoabdil,emcujo funesto fimtanto

sanguejorroujuntoàFontedosLeões.

ParaquenadafaltasseàrealizaçãodospoéticossonhosdePedro,afigurou-

se-lhe reconhecer numa das dançarinas a fisionomia daquela que tanto amara

quandomais jovem;…entãoesqueceuabade, convento,missão, e condestávelde

Castela. Não já frade austero,mas elegante cavalheiro, em vez de continuar seu

caminho iavisitaropessoaldobaile, alardear suaerudiçãocoreográfica, assistir

aosensaios,eocuparemtodasasrepresentaçõesolugardondemelhorpodiavera

sua dança querida. Ora, os habitantes de Andujar tinham já reparado na grande

paixãodePedropelobaileoupelamaislindadançarina,eunsaosoutrossediziam,

quetalvezogentilcavalheiroseriaalgumaaltapersonagemdisfarçada,porventura

umnovopretendente ao tronode Castela. Omaior número adoptou esta última

suposição,nãosóporqueasdecoraçõesevestuáriosdacenaerammaisbrilhantes

e apropriados do que antes da chegada do desconhecido,mas pelomaravilhoso

que esta opinião vinha prestar a tão inexplicável procedimento. Tomaram final-

menteapeitoemAndujarasoluçãodointrincadoproblema,porqueestavaclaro

queosupostopretendentedoquemenoscuravaeradeorganizarumaexpedição

contraseussupostosrivais:etantofizeramoscuriososquechegaramasaberpar-

te da verdade. Começaram a espalhar-se rumores vagos, e se eles traziam a sua

origemdealgumindiscretomensageiro,oudequalqueroutracausa,nãosabemos

nós,ocertoéqueobomfradenãocaiuemsisenãoquandoviuo fundo,àbolsa

queoabadelhederabemcheiadeOuro.Entãoéqueselembradecontinuarseu

caminhoecumpriramissãodeque foraencarregado;mas,pensandoumpouco,

viu quemais valia voltar ao convento, confessar sua culpa, expiá-la, se pudesse.


-285-

Decidiu-se,poisomongebeneditinoadespirasluzidasvestesdeCavalheiro,etor-

nandoaenfiarohábitoecapuz,montounoseupalafrém,eei-loaí jádeixandoa

cidadedeAndujarcomgrandedescontentamentodeseusmaliciososhabitantes.

(AconclusãonopróximoNúmero)

TOHU-BOHU.

SONHOABFOMÉTICO,LÍRICO,

FANTÁSTICO&.

PELODOUTORINUTROQUEICHHEIT(LEIPZIG

EFLACHSENFINGEN)EstamosemPortugalnumaposiçãopoucovantajosaparaanossaliteratura:

nemtãoisoladosdosoutrosque,todosentradosemnósmesmosenasnossascoi-

sas,sejamosoriginaisàforçadenacionalidade;nemtantoemcontactocomomo-

vimento artístico e científico daEuropa, que a tempo e compasso, entremosnas

grandesharmoniasdocorogeraldecivilizaçãoquedetodaapartesealevanta.

Ouvimosfalardelongenoquevaipelomundo,ecomotafulosdeprovíncia

imitamosàscegas,exageramosquantonosdizemqueémodanacapital,semver-

mosprimeirosenosficabemamoda.Daquiasinceradevoçãocomque,primeiro,

copiámososItalianos,depoisosCastelhanos,eporfimosFranceses.

Hámaisdeumséculoqueesteúltimopredomínioreinaabsoluto.Reagiua

literaturadoNortesobreadoMeio-dia,oidealsobreoimitativo,ou,comovulgar-

mente sediz, o romântico sobreo clássico, – enós ficámos impassíveisnomeio

dessarevoluçãogeralliteráriaquecorriaomundo:AInglaterra,aAlemanha,todo

oNorteestavaeminsurreiçãocontraoimpériodoséculodeLuísXIV;enós,fiéis

aliados,permanecíamosfirmesemnossasubmissão.FinalmenteaprópriaFrança

foiinvadida,Racinedestituído,Boileaudestronado,jánãoexistianemofantasma

do império;enós, comoessascolónias longínquasdosRomanos,queobedeciam

aindaaoscésaresdeRomaquandojáAlaricoreinavaemRoma,nósreligiosamente

noscurvávamosaindadiantedasombradeumaautoridadequejánãoexistia.Para

quenoschegassearevoluçãofoinecessárioqueaprópriaFrançaserevolucionas-

secompletamente.Acadeiaélonga,nóstardoseremissosemreceberochoque;e


-286-

jáeleestavaportantofrio,quebrado,ecomeçadaadesandaraimpulsãoromântica

emParis,quandoassuasprimeirasvibraçõesapenastocavamemLisboa.

Daíatéridículopareceàsvezesonossoentusiasmoporcertasinovaçõesa

quemjáviunasceremorrermuitasdessascoisasquetãonovasseafiguramaos

outros.

Andámosatrasados,essaéaverdade;andámosatrasadosemtudo.Conhe-

cemosLordByronporumadescoradatraduçãofrancesa;–Scottvem-nosaguado

emversõesparisienses;–deGoëthesabemosonome;deSchillertalveznemisso;

Herder é como se fosse um autor sânscrito; e desses Polacos, desses Húngaros,

dessesRussostãooriginais,cujapoesialírica,cujoteatro,cujosromanceshistóri-

cos são a feiçãomais característica da literatura contemporânea, desses nem os

nomessabemos.

Énecessáriotiraresteexclusivoàliteraturafrancesa,abrirasalfândegasli-

terárias ao comércio de todos os povos, entrar em relações directas com eles, e

representar,denossochefeedireitopróprio,nagrandefederaçãodarepúblicadas

Letras,enãocomovassalosdeoutrapotência,nãocomofeudatáriosdoSenhorio

estrangeiro,semexistênciaprópriaereconhecida.

Aliteraturaalemã,oseuestudo,étalvezagoraomelhoreomaisindicado

remédioparaomaldequeadoecemos.Asuaoriginalidadeexcêntricaserácontra-

venenoparaestaexcrescênciadeformaque,sejamclássicosouromânticossegun-

dootempo,todaanossapoesiaabsorvem,enãodeixamlugarparaaideia:éose-

nãofrancês,exageradopornós,comosempre,comoportodososprosélitossefaz.

Desafioqueemseisobras,edosmestres,publicadashávinteanosdoReno

paracámeapontemumaideia.Masforma,fórmula,panejado,bordaduras,enfeites,

dourados, tapeçarias, filigranas, passamanarias, bordados abertos, em seda, em

oiro,embrocado,empérolas,emfiló,emgomaelástica,emmissanga,emfioco,–

euseicáemquemais–oh!issoéabundanteecomum.

FábricadeParis,tafulariasdeParis–comoosbonitosdascrianças,eossa-

patosdasmulheresqueduramumdia, – comoas luvasdeParisqueduramum

baile!

ODoutoralemãoinutroquejurelaureado,cujonomeestáàfrentedestear-

tigo, levantouum trono, edeclarou reisdomundo intelectual, aos autoresdessa

grandecoisa,dessegérmendotalento,desseprimeirocentrododiamantedeen-


-287-

genho,umaideia!GaloseCeltas,FrancesesePortugueses,nósandamospelames-

ma,temosmuitaspalavras;Gallicausidici;disseMarcial:osmaisfecundospalrei-

rosdomundo;dizSidoninoApolinário;faladoresagradáveis,dizofilósofoLocke;

mestresdaeloquêncialímpidaecorrente;dizS.Jerónimo,gallicisermonisnitoret

ubertas.Mas ideias!queédelas?Seacharemmaisde seisemDaguesseau, trinta

emBuffon,dezoudozeemAmadorArrais,mostrem-nasaoDoutorIchheitquelhe

ficamuitoobrigado.Ideias!Montesquieu,oPadreVieira,Descartes,eoPadreTeo-

doro,PedroNunesePascal,GilVicenteeCorneillerebuscaramquantohaviaentre

PariseLisboa.Depoisvieramosfaladoresquefalaramsó,masnãopensarampor

suaconta.Enãocuidemquefaçopoucocasodosfaladoresagradáveisebelos.De

talmelivreDeus!VoltaireeFontenelle,eBocageeFilintoeramdeliciosos instru-

mentosdemúsicaparaainteligência.

Pois estemeuDoutoralemão, este temsuas ideias; tem,nãohádúvida.O

seuespíritoécheiodebicoserecôncavosquecustaaentender,mashámuitaideia

pelomeio.Nãoéfáciloqueeuquisfazer,desembrulhá-las:masteimei,nãoseise

consegui.ODoutoréafortuna,gostadeasembuçaremvéusespessosecapricho-

sos,deascorar,assuasideias,detantacorfantástica;açoita-asnoarcomovapo-

resimpalpáveisquetodaaformatomamenenhumaperceptível…ohomeméos

meuspecados!Deumacoisaestáele,sobretodas,convencido:“Queaespéciehu-

manacaminhasempre,masquenassuasviagensoraencontraboashospedarias

ora infames baiucas de estalagens; que o progresso da civilização é eterno,mas

comooprogressodeumcavaloqueoracainoatoleiro,patinha,chafurda,chegaà

borda,saltaparaaareia,galopaaosol,depoisparanomeiodeumpradoepõe-sea

pastar,depoisvadeianumrio,sobeummonte,edefadigaemprazer,deprazerem

fadiga,masnuncaporcaminhodireito,tantoanda,tantoanda,queporfimchega!!”

“Nóssomosotalcavalinho,dizoDr.,epassamosnossosmausbocadosde

estradaquando,porexemplo,chegamosaofimdeumacivilização,aocabodeuma

época,equeremoscontinuaraviagem…agoraoverás:nãoháestrada,guiasnão

aparecem,aterraestátodaincultaebravia!Eagora?Tudoéconfusão;éoactual

TOHU-BOHU,ograndesonhodomeuDoutor, sobreoqualescreveudoisgordos

volumesembomalemãobemquadrado.Osegundotomoédesteano,vemcomas

folhinhashúmidasaindadaprensa;senocaminhooleuumoudoisrevisteiros,de


-288-

Paris,seguroaoleitorportuguêsquedeláparacásomosnós,eueomeuamável

leitor,osprimeiros.

ODr.Joheitfundaoseusistemasobretodaacastadecoisa.Afirmaele,por

exemplo,queoespiritualismo,apoesiadaescolacristãtemporsímboloumagrave

personagembemconhecida,D.Quixote;equeomaterialismoprosaicodoséculo

18,oEnciclopedismotemporcontráriosímbolo,ofielescudeirodofidalgodaMan-

cha,SanchoPançadeproverbialmemória.DizoDr.queparaestabelecerapotên-

ciacavaleirescadeS.MajestadeD.Quixote,foramnecessáriosquinzeséculos;que

D.Quixotedestronadonodécimo-sextoséculo, temidodescaindoedegenerando

atéaoséculodécimo-nonoemqueestamos,equehoje finalmentesobeaotrono

SanchoPança I. PretendequeRabelais foi oprecursorde Sancho, e queonosso

amigoMiguelCervantes, cronista-mordosdoisheróis, previueprofetizouoque

hojesucede;istoé,aentronizaçãodefinitivadocorpocomonomedeSanchoI,ea

degradação excessivada alma sobo tipodeD.Quixote. Ideia extraordinária sem

dúvida,masquetemporventuramaisprofundezeverdadedoquepensarãolevia-

nos,equeoDr.desenvolveunumesquisitíssimoeinclassificáveldrama,cujotítulo

éoseguinte:

D.QUIXOTEFEITOPAJEM;ESANCHO-PANÇASEUAMO

Cenas aristofânicas quenão serão representadas nunca, senãopelaCompa-

nhiageraldeDeusNossoSenhor,nograndeTeatrodomundo;–comumprólogo.

N.B.–Valha-meDeusN.Senhor,meuDr.alemão,comohei-deeuintroduzir

oquetupõesnabocadosactoresdaCompanhiageralde?…Masenfimhei-defazê-

losejacomofor.Oraaquivaioprólogoqueéemversoshexâmetros,equevertio

melhorquepudenosnossoshendecassílabos.

Sejamindulgentescomopobretradutordeumapoesiairónicaeexaltada,e

portantodifícilenova.

PRÓLOGO

SaiAristófanesdecalçaspretas, luvasamarelas,chapéuredondo, lunetafin-

cadanoolhoesquerdo;olhaatentamenteparaaassembleiaqueécompostadeEu-

ropeusdetodasasidadesedetodasasespécies.

ARISTÓFANES

Bonsdias,meusSenhores.–Quantagente!


-289-

VieramdasQuatropartesdouniverso!

AlemãesqueparecemquaseFrancos,

EosFranceses,Tudescos;sãomestiços

DeNormandoosIngleses;GaloeCelta.

FrancêsePortuguês,Espanhol,tudo,

Tudoésemi-Romano.Queembrulhada!

Deengenhosmilconfusomistifório,

Fracçõesinfindasdefragmentospodres!

Pó,cinzahumanaqueantemimrevolves

Teusremoinhosobscuros,indigestos,

Semcor,semfé,semvida,…euvossaúdo!

Compondesumsenadorespeitável!

Euquevosfalosou,…fuiumgrandehomem,

Grego,…Aristófanes–velhoAteniense

Quedetudozombou,nãopoupounada,

Eachorar,ria.–ObompovodeAtenas

Co’asuaLiberdade,emletrasgrandes,

Emsuasmóveiscadeiasesculpida,

Velhomanceboparvocomespírito,

Divertia-memuitoquandoovia

Coroardumcorreeiroocrâniovelho,

Avirtudepremiardumarameira,

Edestascaturrices,mil.–

SENHORES

Vóssoismelhoresvinte,trintavezes,

Soisdeusestodos,digo-oeu:oengenho

Entrevósécomum:queméqueonega?

Chovemiúdoemvóscomoasaraiva;

Nasce-vosaostrêsanos,nemprecisa

Desmamado,quelogovaicorrendo

Poressescampos.EemLisboa,ohisso!

Lisboaéumberçod’Hércules,umninho-

CheiodeMinistretes,Doutoretes,


-290-

Dehomúnculoscapazesparatudo.

Aquipoisvenho,porprazereestima

(Tenhovagaragoraqueestoumorto)

Admirar-vos–talveztambémzurzir-vos,

QuemecriouparaissoopapáJove;

E,meusamigos,euhei-decumpri-lo:

Oofíciodátrabalhomasnãoseca.

Sevosdersono(eseassimforépena)

Euproverei;minhacoragemvelha

Aessasalmascaídasdaráânimo.

Ouvi,filhosdoséculodezanove

Acoragemnãoéovossoforte,

Gostaismaisdeempalhar,depôrremendos,

Eassimasconcessõesquepedeotempo,

Eoscompromissos–pérfidaciência!

Fraquezas,transacções,arranjos,voltas,

Meiozinhospequenosqueseescondem,

Atudoissochamaistalentosdaépoca!

Emtudo,tudo,meuscriançalhosvelhos

Aluzvosfere,aaudáciavosfazmedo,

Queaindaháseuprazernessearrepio?

Quantosei,voudizer-vo-lo,meuscaros.

Nãohei-depoupartolos,nemmarotos,

Nemsequerosquevóschamaisvirtuosos,

Bemsemsaboresmuitavez,–eoscaros

Mercadoresmaisreisquemuitosreis.

Hei-devernumespelhoDaguerreótipo

Osvãostalentosdequepondesloja

Osdramasd’embutidoseessesver-

Sosdetruz,suclopé,tris-tráscambados

Quemeparecemfeitosporaposta.

Talentotendesvós,coragemnada,

Eeuqueroestimular-vospelaraiva;


-291-

Meiocruel,dizeis!–Soisguapasgentes!…

Fracalhões!–Eapassarporindulgentes!…

Neste tomde sarcasmovai continuando sempiedadenenhumaobomdo

Aristófanes;caiopanodofundoquerepresentaacidadedeAtenas,eapareceuma

vistadeestrada.OPúblico,aquemoDoutorconservouamáscaraburlescadoDe-

mosdeAristófanes,surdepeloburacodoponto,evemperguntaraoPrólogoqualé

porfimdecontasoassuntodapeça.Aristófanesresponde-lhe:-

(Conclui-senoseguinteNúmero)

__________

CrónicaTeatralEstetempodocarnavaléumtempotãoencantado,quechegandoele,ainda

as frontesmaissombrias,maischeiasdeausteraseveridade folgamde tomaral-

gumapartenaalegriaquedetodososrostosressumbra.Massetalacontececom

osqueadescuidadosaevolúvelmocidadealcunhadegebos,oqueserácomessa

mesmamocidade,queétodaesperanças.

Vereiso regozijoe alegriapassarematéà embriaguez,quandochegaeste

períododoCarnaval;todososdivertimentosparecempoucoseminguados;asfoli-

as,osbailes,asmáscaras,osteatros&.recebemàporfiaestrepitosassaudaçõesde

uminfinitoevariadonúmerodeconcorrentes;e todaestadiversidadedepassa-

temposéacolhidaedisfrutadaporgentetantaquepareceincrívelchegarparato-

dos;epormuitagentequeparecedeveriaestarcansadadosgracejos,dasburlas,e

daspeçasdetodoogénerocomquesecostumafestejaraapariçãodobemvindo

Entrudo;equeaindaestácomboasintençõesdeascontinuarporessanoitevelha.

TodaviaestaúltimaespécienãosetemdadononossoTeatroNormal,pois

queosseusfrequentadoreslhestêmguardadoumrespeitoreligioso,etêmaplau-

didocomodecostumeoPeregrino,Mr.Botte,amazela&.

Não deixa de nos parecer exemplar o procedimento dos espectadores do

TeatrodaRuadosCondes;confessaremosporémcomanossacostumadasinceri-

dade,queporventuranãoseriaforadopropósitoalgumapeçad’entrudooualgum

concertodecochichosparaversedavaalgumagraçaaumacomédia,quesubindoa

cenanasemanadoCarnavalnenhumagraça,nenhumchistepossuía,epareciaen-

fastiaratéosmesmosactoresquenelafiguravam:–taléacomédia=OPaudeCa-


-292-

beleira=queserepresentoupelaprimeiravezna5.ª-feira27deFevereiro.–Serí-

amosinjustossenãodisséssemosqueoSr.Sargedasfezquantopôdeporsetornar

engraçado;equeoSr.Vitorinocontinuaadistinguir-senopapeldeMr.Botte.A

LuísadeLignerolesfoimuitoaplaudida.

NoTeatrodeS.Carlospode-sedizerquesucedeuestasemanaocontrário

doquenotámosnoTeatroNormal,conquantosenãodessealirazãoalgumaplau-

sívelparaisso.Referimo-nos,comoédever,aosassobios,pateadas,cochichos&.,

comquesetornouaqueleteatronumcirco,ecomquesefizeramtantasdoresde

cabeçaadelicadasdamas,everdadeirosdilettanti,aquemamúsicadeBellinifana-

tiza,equereligiosamentequeriamvenerarnosPuritanos,ocopod’opera,doMaes-

tro,nadadistoaconteceu;eosassobioseoscochichoseasrepetidaspateadasfize-

ram,umacompanhamentodeironiainfernalàssublimesinspiraçõesdomúsicodo

coração.Todavia sejamos imparciais comodevemose costumamos;osPuritanos

foram assassinados, e seria justo que o público o desaprovasse ostensivamente;

porémnãonosaprazemessaspateadasatodoopropósito,queporinjustasmuitas

vezes,fazemqueassimsejamconsideradasasquesãodadascomjustiça.Também

nãosãomuitoprópriosdoTeatrodeS.Carlososassobiosecochichos,queainda

quenoCarnaval,muitopoucolugarpodemterquandoserepresentaumaobrade

méritotãorelevantecomoosPuritanos.–Delafalaremosproximamente.

--------------------

CURSOLITERÁRIO

DE

Mr.Magnin

(4.ºARTIGO)Vimos que no século 12 a emancipação intelectual e social era prestes a

operar-seao ladoeadespeitodoclero, cuja influência seperdiapor suas faltas,

por seusmesmosesforços emconservá-la.Omonopóliodas ciências edas artes

passavadasmãosdosacerdócioparaasdosseculares;e–coisasingular!–assim

comoaconteceracomospagãos,asdiligênciasdocleroderamnovoimpulsoàarte

rival,eapressaramparaosConfradesdapaixãoapossedoteatro.

Dasfestasburlescasoenterro,apartidaoudeposiçãodaaleluia,edasfestas

dosloucospassaraaIgrejaouteatrohieráticoparaosofíciosmisturados–mescla


-293-

delatimelínguavulgar:destainovaçãoapenashaviaumpassoaodramahierático

emlínguamoderna,eelefoidado;eabreamarchaummistériodeSantaCatarina,

que representam seculares num mosteiro, e os confrades aparecem finalmente.

Estes actores singulares, cujaousadia e importância tãopoucoaté aquihão sido

apreciados,estesactoreseramimpelidoscontraainfluênciasacerdotalquedo6.º

ao12.ºséculodominavaomundopolíticoeaarte,porumaforçanovainesperada

invasora,quevisandoà conquistaedirecçãodomundo, se chamava–o terceiro

estado,povo!

Asprimeirasconfrariasforamestabelecidascomumfimpiedosoecaritati-

vo;reuniam-sesobainvocaçãodealgumsanto;eumadasmaisnotáveisporsua

imensainfluênciafoiadosfranc-maçons,oupedreiros-livres.Foiestasociedadea

quepropagouoestiloogívico tãodistintodaarquitecturadosistemabizantino:a

estaconfrariaédevidaatorreprodigiosadacatedraldeStrasbourg.

___________________


JORNALDOCONSERVATÓRIOHavendo concluído a série dospareceresdas comissõesdoConservatório

acercadosdramasqueatéhojeporeletêmsidojulgados,ouqueforamretirados

por seusautores, começaremosa transcreverem diaospareceres sobreaqueles

dramasqueaoConservatório foremconcorrendo, logoqueasrespectivascomis-

sõesosapresentem,oquenosparecedegeralutilidade.Odramaqueultimamente

foiapresentadoéaqueledequepublicamosodocumentoquesesegue,equeainda

terádesersujeitoàdiscussãodojúriliterário.______________

PARECER

SOBREODRAMAOSCONJURADOS

OUPATRIOTISMOPORTUGUÊSAComissão,aquemfoiremetidaapeçadramáticaem5Actos,intitulada,Os

ConjuradosouoPatriotismoPortuguês,paradaroseuparecer,sobre,setemou

nãoméritosuficienteparaseradmitidaàsprovaspúblicas;ansiosapordescobrira


-294-

desejadasuficiênciaqueoConservatório,querendoanimarosgéniosportugueses,

algumasvezesmenossevero,porventuratempermitidoatribuiràssuasprimeiras

produções;bemqueconsiderassenestaumprimeiroensaiodegéniocurioso;to-

daviazelandoocréditodoConservatório,eprocurandoautilidadeeprogressodo

nossoTeatro;achoudoseudever,exporsingelamenteojuízo,quedelafaz,reduzi-

do aos seguintes termos. Os Conjurados não oferecem interesse propriamente

dramático:suaacçãoéinteiramentedestituídadetodooenredo,nadaseencontra,

queembaraceoseuandamentooufaçaduvidardodesenlace.Oestiloéimpróprio;

alinguagempoucocorrectaefrouxaabundadegalicismos,eimpertinências–tem

facéciasinsulsaseridículas;quenãodevementrarnumassuntoemsimesmogra-

ve,nobreeheróico!aquenadaprendeaatençãodoleitor!…APeçaéumasinopse

nuaesimplesdomaissublimefeito;damaisfecundamatéria!!!!TemumActode

mais,o5.º.–No4.ºCena5.ª,háumgrosseiroinsultofeitoporD.CarlosàDuquesa

deMântuaquefereoscostumesdotempoeacortesaniaecavalheirismodaépoca:

–háuma fanfarronadadoArcebispodeBraga,quesóprovocaoriso.Nestascir-

cunstâncias apreendidas à simples leitura, a Comissão entende que a Peça –Os

ConjuradosouoPatriotismoPortuguês,comoestá,nãomereceseradmitidaàspro-

vaspúblicas: –que seuAutor, reconsiderando-a, cheiodas ideiasde tão sublime

empresa,aRestauraçãodePortugaldojugoestrangeiro,aindapoderádaràCena

umadignaprodução,queoacredite.

Lisboa,15deJaneirode1840.

IsacFerreiraPestana.AntónioAluizãoJervisd’Atouguia.JoséMariaGrande.

ADANÇAMÍMICA

III.

OCONDESTÁVELDECASTELA(ContinuandodoN.ºprecedente)

Quando o nosso bibliotecário chegou cerca dosmuros do convento, ficou

tomadodeadmiraçãoouvindooinsólitoruídoquepelosátriosegaleriasecoava.

Esse clamorosomurmúrio o furtou às preocupações emque vinha absorvido, as

quaiseramcertamentedegrandeinteresse,poisquedetodolhehaviamfeitoes-

queceroacolhimentopoucosatisfatórioquedeviaesperardoabade.Atépareceria


-295-

quesenãodespertaramseusreceioscomaproximidadedolugarterrível,porque

omongedeud’esporasaocorcelsalvandoarápidogalopeasportadasdomosteiro.

Não tardoumuito que não tivesse a explicação desse rumor tumultuoso,

que tantodesarmonizava comoviverpacíficodosbeneditinos.Ograndepátio e

todasascavalariçasestavamtomadoscomsoberboscavalosricamenteajaezados;

pajensecriadoscorriamapressuradosdeumaeoutrapartedemandandoprovi-

sões e forragens; e nomeio um grupo de cavaleiros conversando comos frades

acercadapazdevidaquegozavamnoseuconvento,dascampinasdeliciosasqueo

circundavam, e dos brilhantes festejos que as cortes haviam feito ao novo rei. –

LogoquePoncedeLeãoapareceudeixaramosfradesacompanhiadoscavaleiros,

e vieramao seuencontro interrogando-o sobrea suaausênciaaomesmo tempo

quelhescorriapeloslábiosumsorrisodessesqueparecemdizerqueseestápre-

venido contra qualquer pretexto ou desculpa; mas Pedro tanto respondeu ao

amargor do sorriso, como à viveza das questões, e só disse arrebatadamente: –

Querofalaraopadreabade.

– Falar ao padre abade, agora que ele está com o condestável de Castela

nossosenhor?Óptimoensejoparaumajustificação…!

–Está como condestável? tantomelhor. Issodisseobibliotecário comar

tãopausadoefrioqueosmaisintrépidosseconfundiram;então,apeandodoseu

palafrém,seendereçouparaumgrupodemongesecavaleirosemcujocentroes-

tavaoabadeeonobrecondestável.

Oabadedosbeneditinos,aindaconvalescentedasuagravemoléstia,ecujo

rosto conservava ainda grandepalidez, oferecia o tipoomaisperfeitode severa

inflexibilidade, e cólera concentrada; quanto ao condestável, parecia ele esperar

comumacuriosidademisturadadecertoprazeremqueiriapararajustificaçãodo

infielmonge.Orestantedoauditóriodariacuriosoassuntoevariadoestudoaes-

tremadopintor:muitasdessaspaixõesquesenutremsobossantoshábitos,eque

apertaocordãomístico, sehaviamdesúbitodespertadocomomaior ímpetona

esperançadeumasentençaqueiapunirdesviosdeumsuperior.

–Ah!EisaíovossodeputadoaosestadosdeCastela,reverendoabade;disse

ocondestávelquandoumfradeanunciouachegadadePoncedeLeão.

–Éverdade,Senhor…esede testemunhadocastigo, jáquenão ignoraisa

culpa…Quantoavós,meufielmensageiro,acrescentouoabadelançandoumolhar


-296-

terrívelaobibliotecárioquepermaneciacomsemblantesereno,quantoavós,não

tendesmaisdoqueacusar-vosdospróprioscrimes…dando-nospartedasaventu-

ras…

–Reverendíssimo…

–Jáseitudo…EstivestesemAndujar…Dispendestesonossoourocommu-

lheresperdidasdealmaecorpo…Trocastesossantoshábitospelasprofanasves-

tesdeCavaleiro…Ébriodeilícitosprazeresesquecestesnossamissãoparaogran-

decondestável…!Alémdisto…

–Reverendíssimoabade…Souculpadoporhaveresquecidoosmeusdeve-

res,porhaverpascidomeusolhoscomdefesosespectáculos…masjulgoteracha-

doummeiodecompraromeuperdão.Permiti-medepositaravossospésomeu

resgate.

Jáoabadeestendiaamãoparaimporsilêncioaoréu,eisqueocondestável

tomouapalavraintercedendoporele:

–Nãocondeneissemouvir,padreabade.

–Poisbem;podeisfalar.

Entãocomeçouobibliotecárioacontarasdesventurasdesuaexistência,a

vidaquenoconventovivia,asalucinaçõespoéticasepurasqueotinhamembalado,

finalmenteoquenóssabemosdosprazerescoreográficosdeAndujar;etudocon-

fessado com aquele sentimento de compunção que abona o arrependimento de

cometidoserros:quandoporémchegouarelataroseuregressoaoconvento,er-

gueua frontecomaltivez,deumaisvigoràs falas,osolhosse lheanimaramcom

desusadofulgor,epareceutomar-sedenobreorgulhoporlheserdadoexprimir,

peranteocondestávelenapresençadetodaacomunidade,coisas,queporventura

teriamvirtudebastanteparaqueopurificassemdesuasculpas.

–…EstavaaindaemAndujar,continuouofrade,quandoaomeuespíritose

afigurouumaestranhavisão.Parecia-me irpassandoporumaregiãocujoshabi-

tantesnão tinham língua comque articulassem, nem sons comque se exprimis-

sem;etodososdessapopulaçãosecompreendiam,eospensamentosdeunsaou-

tros se transmitiampormeiode gestos, atitudes,movimentos, finalmente coma

mímicadosdançarinos.Acordeipensativodestesonhosingular,esóquandoiana

estradaqueconduzdeAndujaraoconventoéquedenovoamesmavisãoseapo-

deroudetodoomeuser,epredominouemminhaalma,aomesmotempoqueuma


-297-

vozinterior,poderosacomoadainspiração,ouantescomoavozdeDeus,mebra-

dava:–Ergue-tePedroPonce,queahumanidadeteestáchamando;ergue-te,evê

quetecercaumpovoquenãotempalavrasquefale,nemouvidosqueouçam,mas

dotadodeexpressiva fisionomia, edemãosebraçosemovimento; lembra-teda

mímica, e vê se acaso não poderia esta fazê-los compreender! – São os Surdos-

mudos,exclameieutodoalheado;graças,ómeuDeus,pormehaverdestransviado

lançando-me numa vereda de abrolhos para entre eles colher a flor cujo celeste

aromapodechamaràexistênciatantosdesgraçados!

Todooauditórioestavacomovido;ocondestáveleoabadeolhavamumpa-

raooutrocomoabsortos;os cavaleirospareciamadmirados;os frades, aindaos

maisrígidosesqueciamaseveridade;ePedroPoncederramavaumolharsatisfeito

eafortunadoem tornode todaaassembleia.Foioabadeoprimeiroa rompero

silêncio:

–Senãofosseumsonho,certo,meufilho,quemereceríeisovossoperdão.

–Masénossaopiniãoquepodesermaisqueummerosonho.

Animadopelaspalavrasdocondestáveledoabade,ummancebovestidode

preto, com uma cadeia de ouro ao pescoço donde pendia uma escrivaninha do

mesmometal,etrazendoàcinturaumaricabolsadeEsmoler,finalmenteosecre-

táriodocondestável,JuanPabloBonet,exclamouolvidandoinclinar-se,porémnão

seesquecendodetirardacabeçaabordadagorradeveludoquetrazia inclinada

sobreoombrodireito:

–Senhorcondestável,evósreverendoabade,ficaicertosdequeestadesco-

bertavemdeDeus, tantoelaé importanteebela:asseguro-vosquedaráhonraa

PedroPoncedeLeãoeaoreinodeCastela.

–Podeisacreditaromeusecretárioqueéhomemdoutocomohápoucos,

volveuocondestávelsorrindodesatisfação;apostoeuqueeraelecapazdeescre-

verumlivroaesserespeito.

–Hei-deescrevê-lo,Senhor…SePoncedeLeãoopermitir.

–MasPoncedeLeãoaindanão foiperdoado,acudiuobibliotecário triun-

fantee…

– Estais perdoado,meu filho; vosso génio vos absolve, respondeu solene-

menteoabadeerguendo-sedamarchetadaebemesculpidacadeira.

–Absolvido,absolvido!repetiramtodosaumavoz.


-298-

NamanhãseguinteerajáprestesapartirocondestáveldeCastela,quando

todaacomunidadeteveordemdeachar-sereunidanocorodaigreja.Todaapopu-

laçãodoconventosedeupressaemobedecer,esucessivamenteseviamgruposde

mongesdirigindo-separaoindicadolocal.OSecretárioPablocaminhavaaparde

PedroPonce,eambosiampraticandoacercadoproveitosolivroquetantodeseja-

vamcomeçar:avozdocondestávellhescortouaconversação.

–El-Reinossosenhormedisse:Condestável,paraalémdeGranadaháini-

migosqueousamerguera fronte,correiahumilhá-losevencê-los.Comopassar-

despeloconventodosbeneditinos,aípedireishospitalidade,julgareisdadisciplina,

esabereisseoabade,cujaadesãomeéconhecida,esqueceuosseusdeveresdei-

xandodecompareceremnossacapital,ousecontinuaamereceranossaestima.

Condestável,seachardesquenãomeenganei,mostrai-vosregiamentecortêspara

comvossovenerávelhóspede…Eeisaqui,senhorabade,evóstodosquemeouvis,

comoonossoreientendeacortesia…Padreabade,porvossasvirtudesvosécon-

feridootítulodearcebispodeGranada…Evós,PedroPoncedeLeão,El-Reivosdá,

comoaomaisdigno,adignidadeetítulodeabadedestemosteiro.

Curvaram-se todasas cabeças,dobraram-se todosos joelhos, eumsolene

TeDeumdeacçãodegraçasfoilogocantado.Passadasalgumashoras,ocondestá-

veleseubrilhanteséquitoatravessavamacidadedeGranada.

--------*--------

OANODE1839.

BOSQUEJOLITERARIO-DRAMÁTICOLápassouoanode1839!…–seja-lheleveaamarguradacensuradonunca

satisfeitocinismo;sejam-lhegratasasrecordaçõesdohomemfilantropo!–Quando

novaledeJosaphattroaroúltimorebôodessapesadacampadeumséculo,olhos

desaudadeeagradecimentosealongarãoatéesseanode39,eumporvirilustrado

ehumanitáriodiráapontandoparaele:–Ei-lo,umdosLutadorespoderososque

opôsoespíritoàmatéria,a féaocepticismo,oamorà indiferençaegoísta,àpre-

sunçosaignorânciaedesconfiadaciência!…

Somosnósosfilhosdestaterradeprodígiosemfé,eamor,ehumanidade,e

ciência,nósquetantonoselevámos,equetãobaixohavemoscaído;somosnósa

quemprincipalmentecumpresaudarcomgratidãoesseanode39.–Cânticosde

ardenteféedulcíssimaesperançaescutouoTejocomestremecimentoegozo,re-


-299-

petiu oDouro comprazer e assombro: – eram inspiraçõesdeumCRENTE!E os

hinos celestes dos dois bardos daBretanha e do Sena acharam emPortugal eco

melodioso,acordescondignos,etambémcorações,queseembeberamdasrevela-

dasharmonias,comoaterraseembebedoorvalhorefrigerantequeocéulheenvia.

Há homens tão generosamente fadados pela sorte, que lhes foi concedido

paraquasetodasasciênciasouliteraturasumtalentocéreoeflexível,umaabun-

danteevigorosaseiva;comoaquelasárvoresquenos jardinssevêemelevaraos

céus amajestosa cúpula, enquanto com seus bastos ramos laterais sobremusgo

formamdeliciosassombrasemqueserecreiaodeleite.–Masessaárvore,quese

prestaatãodesvairadosusosambicionandoaomesmotempocampearnoéter,e

sombrearaterra,correeminenteriscodeamareleceredefinhar,quando,seunida

buscasseocéu,vê-la-iasirsubindoesubindo!…

Houveumhomem,quenãoreceoumisturarinspiraçõescelestes,queDeus

lheprodigalizoucomamor,aosterrenosemudáveisafanosdapolítica;masDeus

foimisericordioso,aárvoreaindanãoamareleceu,nemdefinhou;eessehomem,

sentadonacuruledoslegisladores,disse:–Osevangelistasdailustração,osfrutos

doespíritoedopensamentodevemobtervossaparticularsolicitude…!–Masdis-

se-o comumentusiasmo, ciência, epoesia,que sãodele; e acrescentou commui

nobrefranqueza:Tomaiparamodeloessanação–invejadepovos,eliçãodereis,

que, reformando,constituindoeorganizandoquerchegarà liberdadepolíticapela

civil,caminhandoaograndedesiderandumdasnaçõespelaanálisetranquilaecerta,

emvezdasíntesedogmática,ruidosa,etãoenganadora!…–Edepoisdistoumvasto

projectodeleidaPropriedadeLiteráriafoipropostopelovatelegislador;eelefoi

vitoriadopor aqueles a quemDeus disparou o verdadeiro conhecimento do que

convémaospovos,pelosqueamamacivilizaçãobaseadanaciência;esteiadaesta

nos santos deveres, que ligamos homens entre si, e comDeus; – e enquanto se

franziamsorrisosdeincredulidadeoumofa,aquelesseolharamcomprazereas-

sentimento;porquefundavamviçosasesperançasnosengenhos,queseviamdes-

pontarnosololiterário;porquealgunsdeles,aindanãohaviamuitotempo,tinham

erguidonaquelerecintoumavoz forteeconscienciosapara lembrarumhomem,

quepartilharaadesventuraegéniodopoetadeEsmirna.

Essehomemfoilaureado,foicobertodemerecidosencómioselouvores!–

afortunados louvores,quesemelhamaosperfumes,queseelevamemcultoàdi-


-300-

vindade!E essehomemeradignodeles;porquea literaturaportuguesa se tinha

esmaltadodesuasobrasexcelentes;eoanode39viucadaumdeseusmeseses-

treladoporumaproduçãodondecintilavaoestro,aopulênciadasideiasedoesti-

lo,osraptosdeentusiasmoeamordapátria!Eessasproduçõestêmumcarácter

dramático,queaindamaisasanima,elhesdárealce:–grandiososesoberbosqua-

drosdatãograndiosaealtivahistóriadosportugueses!

Eporqueacenaadesprezaovate?Porquelhenegavivoseemactividade

esses heróis, que já tão possuído descreveu, esses heróis enérgicos, indomáveis,

aspérrimos,echeiosdeamor,dereligião,epatriotismo?…–Volveuesseanode39,

evolveramsobreeleoesquecimentooutrospoetas,quejátinhamcolhidobastos

loirosnaarenadramática;eoscélebresautoresdoAUTOedoFRONTEIROfecha-

ram as avaras portas no ano de 39; fecharam-nas sobre as inspirações que sem

cessarosrodeiam!

Énaverdadeparalamentarodescaroávelolvidoemquetêmdeixadoace-

nanossospoetas!–Seráindiferentíssimo?Seráqueremontadaaimaginaçãopara

os céus, eafeito seupensamentoamistériosdepoesiaquemal cabe revelaraos

profanos,julguemquederrogamdetantaalteza,dandoparaoteatro–essemundo

emminiatura,quadrosdemoralpatriotismoevirtudeadereçadosdealgumadessa

poesiaqueDeus lheoutorgoucomograçae comoparaembelezaras lições, com

queopovosedeleita,instrui,moraliza,eengradece?

Nenhumaproduçãoteatralfrutodospoetasaquealudimos,viuoanode39,

apesardejáterem,doisdeentreeles,enriquecidoanteriormenteanossacena–e

oinsignepoeta,umdoscorifeusdenossaliteratura,oilustreautordosuavíssimo

Passeio,dacavalheirosaeternaBradamentedoAragão,doinfaustociúmeeterrí-

veisvingançasdoEspectro,dos lhanosegenerososcostumesdosSuevos,oautor

detantaspoesiasdesubidomérito,porquetemeleabandonadooteatro,porque

depreciaráaCena?…

Etodaviahouvequemousasseencetaradifícilcarreiradramática,eomun-

doliterárioviucomalegriadespontaremnovosengenhosatéentãodesconhecidos

equaseaomesmotempoflorescerem,bemcomoaplantaacaulequeescondidana

terraerguederepenteamuitoesbeltahastealardeandoembreveas lustrosase

coradaspétalas:–essesengenhosparecequeforamcomorepreensãodeesqueci-

mento,ou comosinaldequeaprovidêncianãoolvidavaa civilizaçãodosportu-


-301-

gueses.–Oanode39vêsucederem-secompequenasinterrupçõesproduçõesori-

ginais demérito indisputável, conquanto sejam quase todos primeiros frutos de

aindaverdesanos. –FoioEmparedadooprimeirodrama,queousoudenodada-

menteafrontardoistribunaisterríveis,oseruditoseopúblico,oConservatórioeo

teatro; a suaardidez foivitoriada, e seguiu-seodramaosDoisRenegados, cujos

aplausosaindareboamnoTeatroNormal,ecujoautor,pormuitojovemeprecoce,

dáejárealizagrandesesperanças.

D.SisnandoCondedeCoimbraéumdramaqueencerramuitasbelezas:–O

CamõesdoRossioéumaComédiaanedóticatodacheiadejovialidadeebemsus-

tentado interesse. –Muitasmaisproduçõesdramáticas seostentaramnoanode

39:–OCondeAndeiro,AlmançorAben-Afan,Afonso3.º&.foramaplaudidasnou-

trosteatros;ealémdetodasestasacrescemoutrasmuitas,queapesardenãote-

remsidotãoafortunadas,comoasprecedentes,nemporissodeixamdetermere-

cimento.

Vede pois qual tem sido omovimento dramático do ano de 1839: vede e

admirai!porqueemverdadecomparadocomosdoisantecedentesanos,comode

séculos,éelepasmoso.–Lembrem-seporémosquepossuemumaalmagenerosae

grata,lembrem-sequeàssociedadesdramáticas,àsescolas,aosprémios,finalmen-

teatantaanimaçãoàsletraseaosartistassedeveemgrandeparteodesenvolvi-

mentoliterario-dramático,quedistingueoanode39;equandohouveremdelhe

tributarsaudações,nãoasqueiramnegartambémàqueleshomensquesuperando

trabalhosedificuldadesincalculáveis,têmformadoeprocuramfazermedraressas

profícuasSociedades.

Tributodemodificaçõesoumudançaslevacadaanoatodasasliteraturas,a

todososconhecimentoshumanos:ergue-seaesperançaparaumquandojáoutro

feneceemorre;desenrola-se-lhehorizonte,largoepurooucontrai-oocéuemre-

acçãonebulosa:etodososconhecimentos,cujogérmenexistenopensamentodo

homem,seguemaleiuniversal–primavera,estio,outono,inverno!–Masvoltaráa

primavera,easoutrasestaçõesirãoprogredindonarotaçãoincansável!

A literaturadramáticachamouShakespeareespelhodacivilização,porque

essalhereflectetodasasformas,todososcaprichos.Reagindo,ouobedecendo;vê-

la-ásformularumaeducação,formarumensino;–ouservirdeelementoàhistória

conservando,ostiposcontemporâneos,assimcomoapinturaconservafisionomi-


-302-

as. –Foramessesos temposdeFerreiraeGilVicente,deCorneilleeMolière,de

Calderón e Shakespeare! E quantas coisas se têm passado desde então no vasto

território da literatura dramática! – As bandeiras dos criadores do teatro foram

quaseabandonadas,renegaram-seantigospreceitos,fizeram-serepetidosensaios,

esabeDeuscomqueêxito!…MasseosShakespeareeCalderónaindanãotêmsido

igualados,seCorneilleeMolièrenãotêmsofridodesvalimento;nemporissonos

serápermitidodizerqueacarreiradramáticanãotenhasidoinfatigavelmentese-

guida, e que a difícil e escabrosíssima vereda, que conduz à perfeição não tinha

sidotrilhadacompersistência,eatécomtenacidade:–istoporémsomentesucedia

fora de Portugal; porque a pátria de Ferreira e Gil Vicente vestiu com o escuro

mantodoesquecimentoesseslumesdanossaartedramática,eporespaçodedois

séculosnadalegouaosvindourosnadaproduziuquefossebom,durável,outípico:

–osautoresestrangeirosdesregraram-se,porquemaisconsultaramaimaginação,

queoscostumeseoshomens;osnossosnãoconsultaramnemcostumes,nemho-

mens,nemimaginação!

Inverno tempestuoso foi para nós esse longoperíodode dois séculos! In-

vernoaçoitadodecontrapostoseurosassoladores;horridamentealumiadopelos

coriscos,abaladopelorebombodostrovões…eaprimaveraquealgumavezselhe

seguiueradébil e comocansadade combatesedepoisduravabempouco, e era

mágoaverodesfolhardosfrondososbosques,eaesterilidadedeumsolocujosos-

sego imitava o dos túmulos. – Durante esses dois séculos puderam-se bastante-

mente,deceparam-sedinastias, rojaramcadeiasosportugueses;eparamantera

independênciadapátriaforamsemnúmeroossangrentoscombates,eosestragos

daguerraseprolongaramporquaseseislustros.Eogermendacorrupção,queo

cativeiro nunca deixa de insinuar, fez que brotassem as discórdias civis, e foi-se

perdendooesperançosoimpulso,quetinhadadoaosânimosarestauraçãodapá-

tria,eaindependênciaeforçaeoriginalidadeemtodasascoisasfoidesaparecen-

dopoucoapoucodentrenós:daquiveioemgrandeparteaincúria,esquecimento,

edesamorcomquenessalongaépocaforamtratadosemPortugaltodososobjec-

tosliterários.Vivaserecentesnamemóriadetodosestãoaindaaslembrançasdo

quesetempassado,desdequeumsegundojugonosesteveapique,desdequeas

violentas comoções políticas abalaram e quase submergiram o nosso remanso e

prosperidade.Ociososeriacomemorá-las,selhenãouníssemosaconsoladorare-


-303-

flexãodequeassimcomodeespantososetremendosfenómenosmeteorológicos

resultamuitavezafertilidade,esalubrepurezadosares,assimtambémdeentre

oshorroresedesgraçasdascomoçõespolíticassurgemuitasvezesumarecompo-

siçãosocialquetrazconsigoaprosperidade,eventura.Asrevoluções.

Malheureuxquilesfait,heureuxquilesherite!…

Nãoéporémestaépocasomentedereconstruçãosocial,masdereconstru-

ção literária;eporventuraapoderemosconsiderarcomoumaépocadesegundo

renascimentomaugradoaessesespíritoscépticosedesencantados,quedetudo,

quantotendeamelhorarahumanidade,parecemduvidar:Nãosomosnósporcer-

todessenúmero,econtamosfiadoresparaasnossasesperanças,todosessesho-

mensquetêmpostopeitoànossaregeneraçãoliterária;oujávalentescampeões,

experimentados e afeitos aos lauréis e vitórias nas lides científicas; ou também

soldadosnóveis,mascheiosdeardimentosecoragem,quetomandopormodeloos

primeiros,prometemjágrandestriunfosnoporvir.

Foioanode39,umdosprimeiroselosdessacadeiaderegeneração;enele

se foram já começandoa colher frutosdenossasbem fundadas esperanças.Não

afundou entre nós grandes raízes a exageração romântica; porém há um certo

tempoéquesevainotandoumaverdadeirareacçãocontraosistemaexagerado;

reacçãoquejácomeçaraemFrançahámaisdetrêsanos,epelonossocostumado

atrasoaindaagoraprincipiaamanifestar-seemPortugal:–oxaláquedomesmo

modoosnossosartistascomecemareconhecerqueosgritosrigorosos,eascon-

torçõesdevemtambémirdeixandodeseravozdodrama,oudatragédia.

Quantoàmúsicanãotemsidotãoditosaanossacolheita;todavianoanode

39 vimos uma ópera original, que, ainda que não isenta de defeitos, nemmuito

cheiad’estro,temmuitacoisaboa;tendo,paranós,oméritoparticulardesedesvi-

ardatãoseguidaemacaqueadaescolaRossiniana:–taléaInêsdeCastro.–Artis-

tasconhecemosnósdemuitoméritonesseramotãointeressanteeesperamos,que

nãoquererãoparaofuturosertaxadosdeárvoresinfrutíferasdetãopreciosofru-

to.Lembrem-secontudoqueamúsicaéumpoderosíssimoauxiliardacena,eque

portanto deve ser dramática; que amúsica deve deixar-se desses caprichos que

divertemum instante, desses fósforos que brilham, e logo desaparecem; e final-

mentequeamúsicadeveprocuraressaaliançadamelodiaeharmonia,queconsti-

tuiasábiaunidade,cujosegredoosAlemãespossuem.Édifícilchegaratanto;os


-304-

francesesapesardeseusesforçosaindalánãochegaram;todaviaassublimespar-

ticipaçõesdeBeethovensãoaliouvidascomamaisfervorosareligião,sãoestuda-

dascomamaiorconstância;eultimamenteMr.Berliozsetemtornadomuidistinto,

ecélebreporsuasmusicaisproduções.Estudaipoisemeditaiprofundamenteos

Alemães,eentãoamelodiaemvezdeserumacombinaçãodoespíritoseráuma

emanaçãodocoraçãoeaharmoniaanimarácomsuavitalidadeestabelasucessão

desonscujotodoformaalgumasvezesomaisbelodetodosospoemas.

Eseoteatroàvistadistomereceaatençãodoshomenssérios,doshomens

detrabalho,detodosfinalmente;seoteatropodeinteressartodaagente,poisque

sevaledetodasasartes,enãosomentetememvistaodivertimento,masainstru-

ção,invadindoahistóriaeaactualidade,seoteatroétãoútileinteressante;vitori-

ai,ebendizeioanode39,porqueesseanofoigrandeparaonossoteatro.

______________


Comediante

(6.ºARTIGO)TratámosultimamentedaDeclamaçãoteatraleofizemoscomtodaagene-

ralidade,porqueconsiderámosqueseriaimensaavariedadedeinflexõesdequea

voz,humanaésusceptível,poisquetambémsãoinumeráveisossentimentosque

lhecumpreproduzircomverdadeejustiça;assimcomoQuintilianoapropósitodo

Oradordizquenemsóaospreceitosdeveráeleatender,aconselhando-setambém

comoseunatural;pensámosigualmentequeseriaprejudicialdaraocomediante

preceitosincertosouenganadores;oartistadeverádiversificarasinflexõesacon-

selhando-secomoseuprópriosentimento.

Overdadeirotomachá-lo-emosseaprofundarmosnanossaalma;maspara

lheexprimirossentimentosnãoésóapalavraomeiodequeadeclamaçãoseser-

ve:anaturezadeuaosolhosexpressões,quefossemintérpretesverdadeiros,con-

cedeu-nosogestoquetãoimportanteéparaumaboadeclamação.

Muitosprincípiosdeixavamdeaprofundar-se talvezporumaúnica razão,

qualasdeosconsideraremgeralmenteconhecidosouobservados.Estánestecaso

a teoriadogesto,por issomesmoque julgamtodospossuiraprática: talvezseja

estaa razãoporquealguns tratados sobreaartedocomedianteedodançarino


-305-

apenas indicamalgumas atitudes. Entretanto os preceitos não têm feitomais do

queconsagrarumsistema,umamaneiraadoptadaporunscertos,enquantoqueo

gestopropriamentedito,éaverdadeiraexpressãodanatureza:enãosótemdeser

compreendidopelosiniciadosnosmistériosdaarte,mastambémporessaimensa

classedeignorantes,quenãojulgamsenãopelosolhoseimpressõesqueosmes-

moslhescomunicam.

___________________

CURSOLITERÁRIO

DE

Mr.Magnin

(5.ºARTIGO)Passaraoteatrodopoderfeudalparaomunicipal;oudocleroedosnobres

para as corporações ou confrarias: – vê a igreja estas congregações seculares, e

supondocomrazão,queseriasuplantada,tentadefender-se,masnãotêmefeitos

interditos. As representações dos confrades tendo consistido primeiramente em

jogosmilitaresnaAlemanha,e festasnacionaisna Itália, foramdepoisnaFrança

espectáculosverdadeiramentedramáticos;doque restamcuriososmonumentos.

O primeiro é um mistério da ressurreição do salvador escrito em verso anglo-

normãodoséculo12,ecujoprólogooferece,comoseverá,importantesadvertên-

ciassobreadecoração,emaisacessóriosdapeça.“Antesde recitara santa ressurreição (ditooprólogo)devemosdisporos

lugareseestânciasconvenientes.–Haveráumacadeiaparaospresos,umcrucifixo,

umtúmulo.Dumladodeveestaroinferno,eascasasdooutro;eocéueestrelas

estarãodesobre.PrimeiramenteviráPilatosacompanhadodeseisousetecavalei-

ros,edosseusvassalos.Caifásaparecerádooutrolado,ecomeleanaçãojudia,e

depoisseguir-se-áJosédeArimateia.EmquartolugarviráNicodemos,eosdiscí-

pulos,easMarias.OmeiodoteatrorepresentaráGalileiaeacidadedeEmaús,on-

deCristo recebeuhospitalidade; e logoque reinarumsilêncio completo, Joséde

ArimateiairáaPilatoselhedirá…&.”


-306-

--------*--------

CrónicaTeatralPoucotemosadizerdosdivertimentosteatraisdapassadasemana:noTea-

trodeS.Carlosvieramosbailesdemáscarasusurpar-nosacríticadetrêsrepre-

sentações,enoTeatroNormalderam-sepeçasquejánãopodemoferecerassunto

para novas Crónicas achando-se todasmui suficientemente discutidas; demais a

maisveioaQuaresmasem transiçãoalguma trocar-nosemcinzas os folgaresdo

entrudoefecharcomseveramãoasportasdosnossosteatros;aindabemquenão

foipormuitotempoejáontemnoTeatroNormaltivemosrepresentação,edeum

dramaqueopúblicoesperavacomavidez,equenosdarámatériaparaumartigo

especialquandod’espaçoohouvermosmeditado.

Aosbailesmascaradosconcorreram,comodecostumemilharesdepessoas;

oscamarotesalugaram-setodoscomgrandeantecedência,edizem-nosqueonú-

merodosbilhetesvendidosemcadanoitesubiua1800.

AoTeatroNormal tambémconcorreugrandenúmerodeespectadoresem

cadaumadasnoitesdeCarnaval,especialmentenaúltima,emquevoltouàcenao

CabritoMontês,eserepetiramasduascomédiasMr.BotteeCamõesdoRossio;em

todassemostraramosactoresmuitochistosos,animadoscomoestavamdoespíri-

tofoliãoquetantoseapossadetodosnessabrevequadrade jocososmisteres.O

mesmonãoaconteceunanoitedeSegunda-feira,equemteveaculpafoionosso

amigoHariadãoBarba-roxa,queveiofazerchorarquemsóqueriarir,assassinan-

doobomhumordosartistasedosespectadores;esteschoraram,aquelescomove-

ram-se,eporfimnarepresentaçãodafarsaOsDoidospormaisesforçosqueem-

pregarampormostrar-seengraçados,poucoounadaconseguiram.Cadacoisatem

seutempo,etãodeslocadaforaarepresentaçãodeumdramasérioemdiadeen-

trudo,comoadeumentremêsnaSemanaSanta.

Ontemfoipelaprimeiravezàcenaodramaoriginalportuguês,em5actos,

emprosa, intituladoOhomemdamáscaranegra.Nãoseriadecircunspectosemi-

tirmoscircunstanciadojuízoacercadeumapeçaqueapenasanossaatençãopode

abrangernestaprimeirarepresentação.Pareceu-nosqueodramanãochegaatero

merecimentodeseuirmãomaisvelho–OsDoisRenegados,conquantoselheno-

temmuitos lancesverdadeiramentedramáticos,edegrandeefeitocénico:– tem

suasimperfeiçõeseexabundâncias,talvezabusodotalentoquerevelamasprodu-


-307-

çõescomqueoA.temenriquecidoacenaportuguesa.Foiodramaacolhidocom

grandeseclamorososaplausos,oautorfoichamadoaopalcocéniconofimdos3.º

e5.ºactos. –MereceuashonrasdodesempenhoaSenhoraEmília, queespecial-

mentenascenasmudas,ena final,mostrounatureza,sensibilidade,ecompreen-

sãodoseudifícilpapel.Obeneficiado(oSr.Epifânio)representoubem,emereceu

osaplausosquelheprodigalizaramnomonólogodo5.ºacto,ondesoubeprovocar

aslágrimas;oSr.Rosadistinguiu-senopapeldeAntónioBaracho,osdemaisacto-

res harmonizaram comos primeiros. A Senhora Emília deverá tratar de corrigir

maisapronunciação.–Voltaremosaesteassunto.–Esquecia-nosmencionaraóp-

tima cena do 3.º acto, pintada pelos SenhoresRambois e Cinatti; produz grande

efeitoenãodesmerecedasmelhoresquesetêmvistonoTeatrodeS.Carlos.

Concluiremos,dandoasseguintesnotíciasdramáticasextraídasdo1.ºNú-

merodaCRÓNICALITERÁRIA,jornaldaNovaAcademiaDramáticadeCoimbra:

AsPeças,quetêmsidorepresentadasnoTeatrodaN.A.D.desdeasuadefi-

nitivainstalação,sãoasseguintes:

1.ºEspectáculo,em24de Junhode1839.–ANÓDOADESANGUE,drama

em3actos,eemprosa,vertidodofrancês.–ABODAEMTRAJESDEFRASQUEIRA,

comédiaoriginal,emdoisactos,eemprosaporumSócio.

II.EmNovembro.–ZULMIRA,dramaoriginalem3actos,eemversoporA.

Xavier.–OBERNARDONALUA,farsa,vertidadofrancês.

III.EmNovembro.–ALEITORA,drama,em3actos,eemprosa,vertidodo

francês.–ManoelMendes,farsaoriginal,porA.Xavier.

IV.EmDezembro.–SegundarepresentaçãodaLEITORA.–ASLUVASAMA-

RELAS,dramaemumacto,eemprosa,vertidodofrancês.

V.EmDezembro.–SegundarepresentaçãodaNÓDOADESANGUE.–OAVI-

SOÀGAZETA,farsa.

VI.EmJaneiro.–ASONÂMBULA,dramaem2actos,eemprosa,vertidodo

francês.–OINCÓGNITO,dramaemumacto,eemprosa.

VII.EmJaneiro–TerceirarepresentaçãodaLEITORA.–OSDESAFIOS,dra-

maem2actos,eemprosa,vertidodofrancês.

VIII.Em12deFevereirode1840.–UMDUELONOTEMPODERICHELIEU,

dramaem3actos,eemprosadeM.M.Lockroy,eEdmondBadon,vertidodofran-

cêspelodignomembrodoInstitutoDramático,oSr.JoãoDuarteLisboaSerra.–OS


-308-

PRIMEIROSAMORES,dramaemumacto,eemprosa,deScribe,vertidodofrancês

porumsócio.

__________

TeatrodeS.CarlosMarço8=Domingo=IránovamenteàCenaaópera=Fausta=Dança=O

Triunfod’Amor.

Segunda-feira9=Benefíciodo1.ºTenorDomingosConti=Ópera=Fausta=

Dança=OTriunfod’Amor.

Terça-feira10=Ópera=Fausta=Dança=OsPortuguesesemTânger.

Quinta-feira12=Omesmoespectáculo.

N.B.DuranteaQuaresmaserãoosdiasderepresentaçãoDomingos,Terças

eQuintas-feiras.

AVISOOsSenhoresAssinantesquetiveremdeixadodereceberalgumNúmeroper-

tencenteao1.ºtrimestredoJornaldoConservatórioqueiramparticipá-loaoEdi-

tordomesmo,oudeixarseusnomesnaLojadaViúvaHenriquesRuaAugustaN.º1

comadeclaraçãodosexemplaresquelhesfaltam,osquaisserãologoentregues.

__________________________

n.º15,de15deMarçode1840.

BIOGRAFIA

JúliaGrisiEssaterratãoabundosadearteseciências,abelaItália,nãotemcessadohá

largosanosdeproduzirosmaisricosfrutos.Aindabemsenãodepreendedohori-

zonteaesteiradeluzqueapóssideixaramfulgurantesastros,jáoutrosplanetasse

vêemsurgirnohorizontedispartindoraiosdepuraclaridade.Umdosquemaishá

brilhadonestesúltimostempos,fazendoasdelíciasdosqueassazafortunadostêm

sido para o contemplar, é Giulietta Grisi! – Esbocemos a carreira artística dessa

admirávelcantora.

JúliaGrisinasceuemMilão,a28deJulhode1811,deumoficialengenheiro

do reinod’Itália.Desdemui tenros anosmostrou feliz disposiçãopara amúsica,


-309-

contribuindo o decidido gosto comque toda a sua família cultivava esta donosa

arteaentretê-laemsuainclinação,eadesenvolver-lheotalentomúsico.Decom-

pleiçãodébiledelicada,alterava-se-lheasaúdecomamínimaaplicação;demanei-

raquejácontavaonzeanosquandoJúliacomeçouaaprenderatocarpiano;estava

entãono convento dasMantelette emFlorença ondepermaneceu até à idadede

catorze.Osprogressosque feznopianoduranteos trêsanosqueestevenocon-

vento,avozquejáentãomostrava,eostriunfosdesuairmãmaisvelha,Giudita,

queacabavadedebutarnoteatro,decidiramseuspaisafazer-lhetomarliçõesde

canto;eparaquepudesseentregar-seregularmenteaesseestudo,mandaram-na

paraBolonhaondedeviaficaremcompanhiadeseutioocoronelRagani,casado

comasignoraGrassini,belaenobrecantoradasfestasdograndeimpério,aqual

NapoleãoconquistaraemsuascampanhasdeItália,equetantoaformoseouosse-

rõesdeSaint-Cloud e dasTulherias.O coronelRagani lhedeu logopormestreo

doutoGuglielmi, filho do célebre compositor, o qual todo se dedicou à educação

musicaldeJúlia.Finalmentedepoisdetrêsanosdelavoreestudo,em1828,apare-

ceuadonzelana cenapelaprimeira vezdebutandoemBolonha comopapelde

EmmadaóperaZelmira.Asfelizesdisposiçõesquemostrounarepresentaçãodes-

sepequenopapel,aformosuraegraçasdesuapessoa,easuaextremajuventude

produziram no público a maior impressão; o seu debute obteve incontestável

triunfo,eadirecçãodoteatroaescriturouimediatamenteparaocarnavaldoano

seguinte.

Em14deJulhode1829cantoupoisajovemGrisicomoprimadonna,apar

dos cantarinosSpada,MoncadaeRegoli emmuitasóperas tais comoLosposodi

provinciadomestreMililotti,IlBarbieri,TrovaldoeDorliska,&.PortodaaItáliase

espalhoulogoafamadosobtidossucessos,eosempresáriossedisputaramaqual

possuiriatãoricaprenda.Odirectorflorentinofoiquemvenceunalide,eJúliaapa-

receuemPergolarepresentandona JulietaeRomeudeVaccai,naEziadomestre

Celli&.

Em1830cantounoTancredifazendoopapeldeAmenaide,naVestaldePic-

cini,eemRicardoeZuraidaapardocélebretenorDavid.Nomesmoanocantou

emPisa,contribuindoeficazmenteparaosucessodaLuminara.

Tantostriunfos,etãojustamentecolhidos,atornaramdignadesubircomo

primadonnaaoteatrodaScalaemMilão,elogoPiccinisedeucomtodaadiligên-


-310-

ciaàcomposiçãodeumaóperaexpressamenteparaasuavoz, foi IlCorsaro.De-

poiscriouJúliaopapeldeAdalgisaemaNormadeBellini.

FoinessemesmoanoqueGiuliettatravourelaçõescomMadamePasta,re-

presentando ambas naAnaBolena; Pasta lhe deumui salutares conselhos, e lhe

disse umdia: –Queropagar-vos tudoquanto vossa tia fez pormim, porque vos

julgodignadesuceder-nos.–Oqueprovaquantoestasexpressõeseramsincerase

ditadasporumcoraçãonobreé,que,naúltimarepresentaçãodeOtelonoKing’s

TheatredeLondres em 1837,Madame Pasta aplaudiumui repetidas vezes Júlia

Grisi,aqualterminadaapeçafoiaoseucamaroteagradecer-lhetãogloriosossu-

frágios.

Osacontecimentosdesastrosos,que, em1831,puseramemconfusãouma

parteda Itália, apartaramGiuliettadacena;de improvisodeixouaScala eMilão

umdiaemquedeviacantarnaAnaBolenafazendoopapeldeladySeymour.

Em1832tornoudenovoaapareceresseastroquemisteriosasnuvensha-

viamencobrido,efoiemParisqueelaespalhouosseusluzeiros.

Ligeirezaefacilidadeaténospontosmaiselevados,ardidezefecundíssima

imaginaçãonoimprovisardasfioreture,singularconhecimentodacena,formosura

de rosto, graça de meneios e movimentos, eis o que justifica o entusiasmo que

mostraramosParisiensesquandopelaprimeiravezaviramnoTeatroFavart.

OsrápidosprogressosqueJúliafezdesdeessaépoca,edequePariseLon-

dresforamtestemunhas,sãodevidosemparteaotalentodeimitaçãoqueelapos-

suiemsumograu.Asprópriaspalavrasdagrandeartistanosconvencemdeque,é

aimitaçãodobellooseucarácterdistintivo:–Preciosassãotaisdescobertas,por-

quenosensinamadirigiraatençãoparaaquelepontoondetodasasfaculdadesda

cantoraseconcentraram;edisseela,apropósitodeMadamePasta:–“Jolarubava

ascoltando-a”.EmBolonhaeFlorençaGrisivisitavatodasasmanhãsMadameBoc-

cabadati,nãosóparamelhorcolherossegredosdaarte,mastambémparaconvi-

dá-la a ensinar-lhe quanto esta sabia. Madame Boccabadati satisfazia os nobres

desejosdadonzela,semnadareservar,ecomamaiscordialsinceridade.

Em1833Grisidesempenhoucomigualesmero,ospapéisdeSemiramis,Ana

Bolena,Desdemona,&.Tocou então o seu talento omais alto cume da perfeição

comocantoraecomotrágica;etodasasgrandesqualidadesdeartistaqueaenfei-


-311-

tam,aindamaislheavultampelodesinteresse,urbanacortesia,egenerosidadede

suasacções.Delascitaremosalgunsexemplos:

Em1834Grisicantougratuitamenteemcincodiferentesconcertos,etodos

namesmanoite.NograndefestejodeYorkcantoucatorzetrechosdevariadasmú-

sicas,ecujasletraseramparteemlatim,parteeminglês.

Quando Júlia comprou o palácio de Vaucresson, onde actualmente habita

seupai, assinalou a posse comum ricopresente que fez à Igreja da freguesia: –

umamesasanta,ebalaustradasdeferroparaascapelaslaterais.

Por ocasião do incêndio do Teatro Italiano em Paris, em testemunho do

apreço em que tinha omuito que fizeram os bombeiros, a generosa cantora fez

entregar-lhesasomade500francos.

Contaumjornal,queemLondresJúliaGrisicostumavareceber,haviamuito

tempo,umcertonúmerodeguinéusporcadarepresentação.ChegaMadameMali-

brane se ajustaporquarenta guinéusdemais cadanoite.Noano seguinte, com

muinobreorgulhodegrandeartista,recusaJúliairaLondrespormenosdoquese

haviadadoàsua ilustrerival;obstina-see tudoconsegue: todaviaparaprovade

queodesinteresselheigualavaaconsciênciadoprópriomérito,mandavatodosos

diasdistribuirpelospobresosquarentaguinéusquerecebiademais.

Todossabemqueem1838foiJúliaGrisinomeadaDirectorahonoráriavita-

líciadohospitaldeWestminster,emreconhecimentodosvaliososserviçosqueseu

talentoprestouàqueleestabelecimentodecaridade.

JúliaGrisi éuma formosamulher, em todaa extensãodapalavra, e ainda

maisgraciosa.PossuiamaisprofundainteligênciadaCena,esabesujeitarocanto

amilinflexõesdelicadíssimasevariadas.Suavoz,dotadadeincrívelfacilidadede

vocalização, executaquantodemaisárduoedifícil imaginouaarte,mas com tal

perfeição,talencanto,etãosemcustoouesforço,queadivatodosentusiasma,e

todosexclamamquesóelaécapazdetanto.

ConquantootalentodeJúliaespecialmenteconsistaemabalarcomforçao

coraçãoeexcitaraspaixões,contudosabemodelar-sepeloqueexigeasituação,e

comdulcíssimavoz,ecomagraçaqueésódeladerramaportodaavossaalmaum

arrobodeprazer,quevoslevaaoêxtase.Cessoudecantar,ejulgaisaindaouvi-la:

Eladolcezzaancordentrotisuona.


-312-

Quandoporém,dominadapelasituaçãodeixalevar-sedesuasenérgicasfa-

culdades,quandoocoraçãoselheexalaemacentosapaixonados,quandoobedece

ao impulsodassuas inspirações,quandoessadramáticapotênciaqueportodoo

serlhecirculachegaaexpandir-seemtorrentedecanto;finalmentequandoelase

mostragrandecantora,econsumadatrágica;oh!entãoéqueelaéadmirávelesub-

lime,entãoéquetodaaexpressãode louvordesmerecedoseutalento;então fi-

nalmenteéqueselhedeveaplicaroversodeAlighieri:

Grisisul’attrecomeaquilavola.

D.Mondo.

___________

TEATROPORTUGUÊSNestaépocadetransição,emqueatéaciência,eliteraturasofreramtama-

nhoabalo,nãoerapossível,quesomenteaartedramáticapermanecesseestacio-

nária,queresistisseaodesejodemudançaemelhoria,espíritodoséculopresente.

A revoluçãoeprogressouniversalmentedevia tocar-nos, força eraque seguísse-

mosoexemplo,quenos foradado,equeda luzdonossoaperfeiçoamentosocial

reflectissealgumclarãosobreoteatroportuguês.EnaverdadesenorestodaEu-

ropaaartedramáticasempreacompanhouoandamentodacivilização,sendotal-

vez difícil de determinar qual delas abre caminho à outra, não é certamente em

Portugal,queaexperiênciafalece.

Enquantojazíamosnaignorânciaebarbaridade,nenhunspassatemposco-

nheciam nossos avós; se pouco a pouco se foram introduzindo alguns recreios,

nestesseespelhavaaovivooespíritodaquelestemposcavalheirescos,easjustase

torneiosnãoerammaisdoqueumasemelhançadoscombatesedasbatalhas,tão

frequentesnodécimoterceiro,equartoséculo.Comosprogressosdacivilização

tiverambomacolhimentonovosdivertimentos,quenostrouxeramosmouroseos

judeus,ecomadançaecanto,commomos,entremezes,touras,eguinolas,D.Afon-

soVeD.JoãoIIabrilhantaramossarausdasuacorte.Porestetempocomeçaram-

seacomporalgumascomédias;oespíritoreligiosohaviasucedidoaogénioguer-

reiro, easescriturasderamoassuntoaosprimeirosautores; farsas ridículasem

quenãoduvidavampôremcenaosmistériosmaissagradosdareligião,foramos

primeirospassosdaarteaindasemforça.


-313-

FoiGilVicentenossoprimeiropoetadramático,e foraoconhecimentodo

latim,espanhol,francêseitaliano,era-lheestranhaaliteratura;nemrastosapare-

cemnosseusdramasdasobrasdosantigosdramáticos,edaquivemafaltadeac-

tosedeunidadecomquedeparamosemseusautos;aBíbliaeraoseulivro,osen-

tesmaissagradososseusActores.Eseacasodeclamassemhojeemalgumteatro

essesDramas,poucoshaveriaqueentendessemalinguagem,misturadecastelha-

noedeportuguês,ouestimassememmuitoascenassoltasesemnexo,quetanto

promoveramorisodenossosavós.Mudámos,etalvezparapior;poisqueeunão

seiqualsejapreferível,seaquelesantigosautosextravagantesnoenredo,masri-

cosdeadmiráveislancescómicos,ecujalinguagemeraverdadeiramentenacional,

seestesmodernosentremezesescritosemfraseincorrectaechula,recheadosde

chocarrices,quenãopodemagradaraouvidosdelicados.

EcomacertodizoSr.Trigosonumamemóriasobreoteatroportuguês,fa-

landodasObrasdeGilVicente: “Quando julgamososantigosDramáticos, apesar

dasliçõesdossábiosedofrutodaexperiênciademuitasidades,nãosomostalvez

de todo isentos de prevenções; conhecemos mais a inverosimilhança daqueles

dramas,queeramdestituídosdastrêsunidades,doqueconhecemosoquequase

sempreseseguedaescrupulosaobservaçãodasmesmasunidades,esabemosme-

lhorvestirosnossosactorescomostrajesprópriosdoseupaísedoseuséculo,do

querepresentá-loscomosseusverdadeiroscostumes,ecomasuaprópriamanei-

radevida”.Parecequeo ilustreacadémicoanteviaanecessidadedanovaescola

dramática.

Na arte dramática nunca Portugal pôde ombrear com osmais países; tal

sempre temsidoseu triste fado!Seenumerarmos insignespoetasnosoutrosra-

mos da poesia, neste é-nos forçoso abater bandeiras. Assim como descobrimos

novarotaparaganharaquelespaísesdaÁsia,edesteachadosomenteseaprovei-

taramos estrangeiros, assim em tempos remotos apareceu umFerreira, que fez

surgirnaEuropacivilizadaogéniodatragédia;enóssatisfeitoscomabrirmosno-

vocaminhoaospoetasdasmaisnações,parámosnoquedeveraseroincentivoda

culturaeaperfeiçoamentodanossaliteraturadramática.SeumGomes,umXavier

aindaenriqueceramnosso teatro,sãoquaiscintilantesestrelasemcéunebuloso;

nãotemosumasériedeautoresdramáticos,comopossuiaFrança,aAlemanha,ea

Inglaterra.Ficámospormuitotemposepultadosemnoiteescura,saciandonosso


-314-

maugostocomentremezesridículos,ecomédias,emqueeramdesprezadostodos

ospreceitosdogosto.

Ondeasarmasimperam,asletrasnãodãosaborososfrutos,eestatalvezse-

jaa causadaprincipaldecadênciadonosso teatrode1820atéagora.Entregues

todosaosnegóciospúblicos,nãohaviaquemcultivasseasartes;tudoquantonão

tinharelaçãocomapolíticaeravotadoaoesquecimento,edestarte foi-seempo-

brecendoonosso teatro,aopassoqueosestranhosseaperfeiçoavam.Nãohavia

bons actores porque ninguém queria seguir uma profissão envilecida pelas pre-

vençõesdaquelaépoca;amuitocustoaindapisavamopalcocénicohomensque

passavamodiatrabalhandocomomartelo,ousentadosnatripeça.Equemhave-

riaquecompusessedramasparataisactores?quemsesujeitariaaverrecitadapor

elesalgumaobrafilhademuitasnoitesdetrabalho,edeestudo?Ninguém.Algu-

mastraduçõestoscas,emalfeitaseramasúnicascomposiçõesdequeviviaonosso

teatro;ecujasfunestasconsequênciasforamaintroduçãodeumalinguagembas-

tarda,emescladadeportuguêsefrancês.

Enestemíseroestadojaziaonossoteatroquandotevelugararestauração;

nestespoucosanosqueaseguiram,váriasforamastentativaspararestituí-loaseu

antigoesplendor,masforambaldadostodososesforços;foicontinuandoaincor-

recçãonofalar,eamáescolhadosdramas.Ospoucos,queeramoriginaisportu-

gueses,melhor foraquenuncaos tirassemapúblico,poisquenãoerammaisdo

queum triste reflexodosmedonhos sucessosdanossa guerra civil.OTeatrodo

SalitreeraoúnicoregulardeLisboa,eestemesmoquemaisseassemelhavaauma

baiuca,doqueaumlugarderecreiopúblico,sóerafrequentadopelaclasseínfima

da sociedade; ali as graçasmais obscenas eramunicamente aplaudidas, os ditos

maisdesonestososquemelhorsoavamàquelaplateia.NobeloTeatrodeS.Joãoda

CidadedoPortonãoeramaisfelizaartedramática.Aselecçãodosdramasestavaa

cargodehomensindoutos;aexecuçãodessasmesmaspeçaseraconfinadaauma

companhia quemais do que uma vez apresentou em cena actores embriagados.

Pareciaqueonossoteatrojáestavaarquejandonosúltimosarrancos,equepara

finar-se omísero só esperava pelamorte daquele que ainda o presenteara com

umaobra-prima,qualúltimocantodocisne.Masaestenossograndepoetatam-

bémestavareservadaaglóriaderessuscitá-lo,elevantaraqueleantigoejáarrui-

nadoedifíciodasnossasglóriasliterárias.


-315-

Entre a aluvião de leis, que desde o começo da nossa revolução inundou

Portugal, umapassoudespercebida, talvez taxadaaindade injustaedespótica, e

todaviaelasalvouaartedramáticadasuacompletaruína:falodaleiqueestabele-

ceuainspecçãodosteatros.EstecargosópodiasercometidoaoautordeCatão,e

grandeslouvoresdevemosdarnós,osamadoresdestaarte,aquemfeztãoacerta-

daescolha.

OSr.Garrettentendeuomandadocomvistasmaislargas;sólhehaviamen-

carregadoinspeccionarosteatros,eleresolveudar-lhesvida;haviasidonomeado

paraconservarrestos,queaindaexistiam,eledeterminouformarcomestesmes-

quinhos cabedais umnovo edifício, começar nova era teatral. E não foi somente

compreceitos,quetrabalhouparatalreforma;massimdeitoumãosàobraabrin-

docaminho,quehámuitoninguémseatreviaatrilhar,poisqueaogéniomaduro,e

confiadoemsuasforças,cumpresacudirojugoinveteradodaspreocupações.Lan-

çoumãodealgunsactoresaindamalensaiados,queumestrangeirohaviaames-

tradoarecitarmalpéssimastraduções,elheentregou,comovítimaparaosacrifí-

cio,umdramacompostoporele.Aimpaciência,egéniodopoetadobrouocantor

doCamõesaensaiarpessoalmentealindacomédia,UmAutodeGilVicente;adeli-

cadezadohomemcortêsforçoueleasofrersubmissaasintrigasdebastidores,que

sóavaliaquemdepertoasconhece.Mastantostrabalhosteveporbememprega-

dos quando universais aplausosmostraram ao autor de Catão o apreço, em que

todostinhamaquelanovaobra,eoscuidadosquelhedeveraasuaexecução.

Seja-me perdoado querer eu, mesquinho engenho, juntarmais uma folha

aos louros,quehámuitocingema frontedestenossopoeta;masestesaindasão

poucosparaquemfoidetantavaliaàcenaportuguesa.DarepresentaçãodoAuto

deGilVicentedataumanovaépocateatral;éametaqueseparanossoteatroanti-

godocomeçodasuarestauração.Aspalmasdadasaestacomédiarepercutidasem

muitoscoraçõesforamumafaísca,quedespertounopeitodajuventudeportugue-

saoestrodramático;muitosexclamarão:

Anch’iosonpictor

elevantandoaluva,quelhesforalançada,aceitaramodesafio,equiseramterseu

quinhãonagloriosajusta,quelhesabriraocantordeD.Branca.

QuemescrupulosamenteanalisasseoAutodeGilVicente,talvezencontraria

algunsdefeitos,deparariacomalgumascenasmenosdramáticas,comfaltadenexo


-316-

eligaçãoentreestas;masquantoacimadestespequenosdescuidostraduzapure-

zado estilo, e a linguagem tão limada eportuguesa;melodiosamúsica soandoa

nossosouvidosquaseesquecidosdela.Quantonãosãoparaadmirarospensamen-

tosfinosedelicados,osditosjocosos,queesmaltamestacomédia!Nãotemaforça

dosconceitos,oesplendordasideiasdeVictorHugo;carecetalvezdoenredoforte,

earrebatadordeAlexandreDumas,porémenxergamosnestedramaaperfeiçãoe

interesse deCasimirDelavigne, a agudeza e engenhosa crítica deMolière.Não é

raio lançandoumclarão,quecegaedesaparece,massimmimosobrilho,plácida

luz,emqueosolhosdescansamgostosos.

A.B. (C.L.deCoimbra)

________________

MADEMOISELLERACHELVindefilhasdeMelpomene,vindeparanós,falangeintrépida,sagradocoro;

sublimeAtália,belaHermione,apaixonadaetristeAndrómaca,iradaFedra,terna

Amenaíde; vinde todas vós, ó virgens dos antigos tempos, mulheres inspiradas,

heróicasamantes,formosíssimasrainhas;deixaiflutuarasalvastúnicaseoscom-

pridosvéus,obedeceisemreservaaosimpulsosdocoração,àsinspiraçõesdopoe-

ta; deixai cair algumas dessas lágrimas que escaldam e fazem que outros olhos

choremeoutroscoraçõessuspirem;deixaiarfaroníveoseioàmercêdaspaixões,

comoavagaembatidadosventos!Cinjaavossapurafronteorutilantediademade

rainha,ouovirgíneofestãoseenastreemvossoscabelos;brilhemosvossosolhos

comdivino fulgor; namão se vos veja luzir o trágicopunhal; e o fogodapaixão

alumietodasasnobresfalasemajestososversos.Dailivresaídadevossopeitoa

todososafectos,atodasessastãovariadasimpressões,deamor,ciúme,vingança,

irónicoorgulho,ódiovivazeprofundo.Finalmente,restituí-nosatragédiaantiga,a

nósquetãofatigadosjáestamosdomodernodrama.Ressusciteporvósatragédia,

e sealevantemisteriosamentedo túmulocomoa sombrade Julieta.Oh! restituí-

nosabelaepuratragédia,exprimidacomverdade,comalma,calor,energia,pai-

xão,eaomesmotempocomarsimpleseverdadeiro,sempomposasdeclamações,

semgritosegestosridículos!-

Rachel!–Nomedoce,nomebíblico,quenosfazremontaropensamentoaos

tempospatriarcais,quenosfazcismaremNoemiseRebecas!FelizRachel,tufoste


-317-

certopredestinadaqualoutraEster,paralibertaresoteupovodojugodochamado

Romantismo!–Glóriaati,Rachel.

MademoiselleRachel,ajovemactrizdoteatroclássico,nãoéprecisamente

uma lindamulher, é coisademaiorvalia. –Uma florqueapenasdesabrochaéa

admirável donzela, ardente, animada, cheia de expressão e puro fogo, dotadade

inteligênciaquerevela,etraduzcomenergiaprofundaeapaixonadatodosossen-

timentosdapersonagemquerepresenta,mascomtalconcerto,enaturalidade,que

oespectadorpermanecearrebatado,eadmiratodaessaverdadetrágica.Alémdis-

soMademoiselleRachel: possuioutraqualidadequeébemraraepreciosa,uma

qualidadenegativa,umaqualidadequeelanãotem;–Rachelnãopossuiodomdas

lágrimas,porqueonãoconhece,porquenãosabeexprimir,comverdadeprática,

asváriasimpressõesdoamor,porqueaindaanaturezalhenãorevelouessedoce

sentimento.Éumvirgemcoraçãoqueespera;éalâmpadadeVesta.FelizRachel!–

maisfelizmilvezesofuturorevelador!

MademoiselleRacheldebutouem1838noTeatroFrancês,etemsempreco-

lhidoosmaioresaplausosnarepresentaçãodasobras-primasdeCorneilleeRaci-

ne.

___________

CrónicaTeatralTeatroNormal–HistoriardoquesepassounonossoTeatroNormalduran-

te a passada semana, é coisa que, segundo à primeira vista se afigura, nenhuma

dificuldadeenvolve;tudosereduzafalardeumsóobjecto–Ohomemdamáscara

negra.–Conviremosqueessenovodramaencheutodooteatro,eprendeutodasas

atenções;masnãoestamospelafacilidadedoassunto,eprovamosanossaasser-

çãocomosilêncioqueguardamos,nãoousandoainda,ouantesnãonosjulgando

pororatantoaoalcancedoobjecto,quedelepossamostratarcomsisudamadure-

zaeperfeitoconhecimentodecausa,comoelepróprioreclama.

Digamoquequiseremosquedetudoralhamenadaachamaseusabor;di-

gamoquequiserem,quenósnãoreceamosvotarpelobomdesempenhodonovo

drama.Sim;relativamenteaosmeiosdonosso teatro,eatésemquesejapreciso

recorreracomparaçõesdetempos,podedizer-sequeosactoresdoTeatroNormal

compreenderamosseuspapéis,epelamaiorparteosdesempenharambem.NoSr.

Epifâniotalveznãohajaanotarsenãohaver-semostradoalgumacoisafriona1.ª


-318-

cenado2.ºacto,conversandocomsuaamante,quehápoucorecuperara,comtão

pausadoânimocomosecomelahouveravividotrêsanosemboapazmatrimonial.

Esteactortemcontudomuitoporquesejalouvadoportodoocorrerdapeça,ena

cenadaprisãomostra-semaisquebomactor.–OpapeldaSra.Talassiéoqueos

franceseschamamunrôleingrat;masaSra.Talassideletiraopartidoquepode.–

QuantoàSra.Emília,jáemnossonúmeropassadodissemosoquepensávamosdo

seurepresentar:estaartistasubiuumaltodegrau,emuitotemqueagradecerao

Máscaranegrapeloquantoaexaltou;naúltimacenaemqueaSra.Emíliasepreci-

pita na prisão toda banhada em alegria, toda cheia de alvoroço, e como enfiada,

nestaúltimacenasemostraaSra.Emíliagrandeactriz!–Quemtantadisposição

mostraparaoteatrodeveesmerar-seporquenãotropeceempequenosobstácu-

los,quemuitasvezesbastamparadeslustrarbrilhantesqualidades.ASra.Emília

devepôrtodooseucuidadonarectapronúncia;emtodasasrepresentaçõesdesta

peça tem-se-lhenotadoalgumaspalavrasquenão sãopronunciadas comose re-

quer,comoporexemplo–desisperação,dereito,golpis&.–OSr.Epifânioemvezde

lavasdeumvulcão, tempronunciado larvas: julgámosaoprincípioqueera lapso

de língua,masoerro temcontinuadoa repetir-se. –OSr.Vanezvaibemnoseu

pequenopapel,bemcomooSr.Vitorino.

TemcontinuadoairàcenaafarsaQuemtemmazela,tudolhedánela;oSr.

Sargedastemaídesenvolvidomuitoemuitochiste.

TeatrodeS.Carlos=Commuitaimpaciênciaeraesperadopelosfrequenta-

doresdesteteatroodomingo8deMarço;poisqueosdiasquedecorreramdesdea

últimarepresentação,conquantonãotivessemsidomuitos,houveramdeparecer

séculosàqueles,cujopeitoasdilataeenobrece,ecujaimaginaçãoseelevaesubli-

maaoescutarasinspiraçõesdeMeyerbeer,Bellini,eDonizetti.DesteúltimoMaes-

trofoiaóperaqueprimeiroveioaoencontrodosnossosdilletanti;poisqueteve

lugarnodia8arepetiçãodaFausta,quejátinhasidocantadaemS.Carlospelos

doisStortieMagioroti.Estaóperaestálonge,segundoanossaopinião,deserdas

melhoresdeDonizetti;enoprimeiroactoespecialmentenotámosmuita frieza,e

faltademovimentoevida,parecendo-nosqueamaiorpartedasmelodiastinham

pouca novidade, sabendo a Rossini por extremo: exceptuaremos o final que faz

bomefeito,etemalgumanovidade.O2.ºactoojulgamosmuitomelhorsendopara

especializaroduetodeFaustaeCrispo,eaariadeConstantino.


-319-

Quantoà execuçãopoderemosafirmar semmedode sermosdesmentidos

quenãofoielanessediamuitoparacontentar,ebastantementeinferioràqueda

mesmapeçasetinhaouvidonoutrotempo.–Melhorfoinosdiasimediatos;porém

assimmesmonãoéaFaustaóperaqueassimrepresentada,seconservepormuito

tempo.

Naquinta-feiraderam-seemvezdelaosPuritanos;esegundoanossaopi-

niãomuitoganhouopúbliconatroca;poisqueestaóptimapeçadeBellininunca

podedeixardeenlevaraquemapreciaumatãodonosacombinaçãodosentimental,

sublime,eapaixonado.Eemverdadeencontra-senosPuritanososentimentalismo

dasoutrasóperasdeBellinireunidoamuitaciênciamusical;eàsinimitáveisme-

lodiasdomaestroseligamnestasuaúltimapeçaasharmonias,quefazemolustre

dosMestresalemães.

--------*--------

TeatrosEstrangeirosMilão–R.TeatrodaScala–Nanoitede15deFevereirodepoisde tantos

ensaios,tantasalterações,etantasprofeciastristesealegresapareceufinalmente

=OsCorsários=óperadoSignorMazzucato(autordaEsmeralda);asorte lhe foi

adversa.–Mascomoeraamúsica?perguntaráalguém…Amúsicaéumcapricho

óptimotalvezparaPiano,equeLizthaveriaexecutadoadmiravelmente.Bompara

nós(Italianos)queaindaestavezpoderemosdizercomopoeta.

Purvinselavirtúdell’armonia!…

Bomparanósaquemopúblicocomasuadesaprovaçãosolenesalvoudo

perigoemquenosconsiderávamosdequeinexpertosintroduzissemnaItáliamú-

sicatãobárbara,equereúnetudoquantodemaisdurousamosmestresfranceses

etudescos,semquepossuaoinspirado,grandioso,edouto,quedistingueamúsica

deles.–Adesarmoniadeumaduplaorquestra(cantantes,etangedores),umcon-

fusofragordetrompas,trombões,violinos,econtrabaixos,quediversamentegri-

tam, retumbam, sibilam… tentaria em vão pugnar contra amelodia italiana que

Paesiello,RossinieBellinivestiramdesimplesdivinoeimaculadomanto.–Dirias

queeramosdemóniosdeMiltonassaltandoocéu…Omaestrosemdúvidacairá

emsi,poisquenosdiminutíssimospontosemquehaviaalgumcanto,ondeosou-

vidosnãoeramrebatidos,desapiedadamenteporsonsingratosedilacerantes,on-

definalmentenãoseeraforçadoanegarqueseestavanaItália,equeportalarte


-320-

seescrevessenaterraconsagradaàharmonia,osinteligenteseimparciaisaplaudi-

ramsinceramente.

(IlPirata)

ROMA–FoiultimamenteàCenaumanovaóperadomaestroRicciintitulada

–Chiduravinse–obtevemuitosaplausos,agradouatodossemexcepção.

ARGEL–Nanoitede14deJaneirorepresentou-seaóperaBelisário,foiaco-

lhidacomomaiorentusiasmo.NelerepresentaramassenhorasIreneeLeva,eos

SenhoresGerlieZoni.

ATENAS–FoiàcenaaóperaLucia:daremosumarelaçãocircunstanciada

desteespectáculo.

--------*--------

TeatrodeS.CarlosMarço15–Domingo– Iránovamenteàcenaaópera–Otelo–Dança–O

Triunfod’amor.

Segunda-feira16–Benefíciodo1.ºBaixoLucioMariani–ópera–Otelo–

Dança–OsPortuguesesemTânger–Numdosintervalos,obeneficiadoeMr.Fer-

retticantarãoumDuetodeElisaeCláudio.

Terça-feira17–ópera–Otelo–Dança–OTriunfod’amor–Repete-seoDu-

etodeElisaeCláudio.

Quinta-feira 19 – Grande Gala, festejo do aniversário da Constituição de

1838.–ópera

–Otelo,eumanovaDançadeMr.Astolfiintitulada–OsMineirosdeSalerno.

___________________


OHOMEMDAMÁSCARANEGRAComestetítulosubiuàCenanonossoTeatroNormalumnovodramaorigi-

nal português, produção do autor dos Dois Renegados; o seu entrecho é, pouco

maisoumenososeguinte:

D. BrancadeCórdova filha de um fidalgo castelhano era extremosamente

amadaporD.ÁlvaroCondePortuguês,oqual tinhasabido inspirar-lhe igualpai-

xão;masopaideBrancaeracontrárioaessesamores,eparasubtrairsuafilhaàs


-321-

visitasdeD.Álvaro,etambémporventuraparaapagar-lhenocoraçãotodaaespe-

rança,resolveuencerrá-lanummosteirodereligiosas,e,surdoàvozdanatureza,

pôslogoemexecuçãooseubárbaroprojecto.

Haviaumamulher,que,mau-gradoacorrer-lhenasveiassangueplebeu,fo-

raparaD.Álvaro a luzdos seusolhos, o arfardo seupeito, o viverda suavida;

chamara-lheocavaleirobastasvezesasuaqueridaLeonor,oseuúnicobem,asó

possuidoradetodoseuamor;aseuladosorria-lhemaisledaanatureza,osraios

do sol erammais tépidos e brilhantes, os campos se engastavam demais puras

esmeraldas,asestrelastremiamcommaiorestremecimentoederramavammaior

suavidade;aoseuladotudoeraamorefelicidade:–masesseamortornou-seno

geloda indiferença;masessa felicidadetransformou-seemtédio.Umnovoamor

fezesvaecertodooamorantigo;ardentesdesejosdeoutrafelicidadequeatéentão

nãosonhara lheenegreceramoseurosadohorizonte,horizontequenãoeraani-

madopelaangélicafiguradeBrancadeCórdova.–Eporqueonãoserá?Brancaé

muijovem,eDeus,queemformá-lanãosepoupouaperfeições,porquelhenega-

riaumsensívelcoração?!Eo fogoemqueardeocavaleiroétãovivo,eéeletão

nobreesforçado,eformoso!–BrancadeCórdovapartilhoutodooamordocava-

leiro:eei-laaíjazemsoledadecortandoosarescomsuspiros,eenviando-osatra-

vésdeférreasgradesaoseuÁlvarotãosaudoso!

Sãotentadostodososmeiosparalivraraamantedosferros,eÁlvarocon-

segue finalmente dispor tudo para uma fuga com a lindaBranca, porémnomo-

mento em que se começa a executar o grande projecto, chega o pai de Branca

acompanhadodenumerososéquito,earrebataa filhadosbraçosdo imprudente

roubador, julgai qual ficariaD.Álvaro!…Masumhomem,ou antesumanjo vem

oferecer-lheauxílio,eprometerestituir-lheaamada:quemsejaessehomemnin-

guémosabe;trajanegrasvestesdecavaleiro,eumamáscaranegralheenvolveo

rosto;osorrirmaudosdemónioslhealvejaporentreamáscara,eosolhoslhelu-

zemcomodoiscarbúnculosemdecoraçãofunerária:diriasantesseranjodastre-

vas,doquebenévolocustódio.Essehomem,anjo,oudemónio,cumpreoquepro-

metera,ejáosdoisamantesgozamempazdetodasasdelíciasdeumpuroamor.

Masquemotivolevouessehomemdamáscaranegraaentregarassimnas

mãosdocavaleiroummundodefelicidades?–Quemotivo?–Eraumavingança.


-322-

António Baracho presenciara os amores do Conde com sua irmã Leonor;

AntónioBaracho jurou tomardessaafrontaumavingançaespantosa.Havidopor

mortonumaviagemqueàÍndiafizera,voltavaincólumeasaciar-seemsangue,e

para levara cabo seusnefandosdesígnios cobriao rosto comumamáscara,que

nãodeviatirarsenãosobreocadáverdeD.Álvaro.

Conversamdeamoresosdoisamantes,eseentregamsemreservaàsuafe-

licidade;sucedem-seasdocesconfidências,eBrancaprincipiaarecitarumacháca-

raquepareciatersidofeitaparaoseucaso.–Começa,econtinuaráarecitar…mas

umavozfúnebreesinistraseouvenoTejo,quepróximovaicorrendo,essavozlhe

terminaachácara,elhetransmudaorefrãoporteorquehorroriza!

CorrecorreD.Rodrigo

Queopassamentotealcança

Tuasorteestáescrita

Nopunhalenavingança!

Masoamornãotardaadesvanecer-lhevãosterrores:Álvarodespede-see

prometevoltarsemdemora.Brancaficasó.

Entãolheentranoaposentoumamulherfuriosaqueaacusa,aameaça,cu-

jaspalavrassãoecodedesgraças,horrores,emortes;amíserajánãosabequem

lhevaleráemtantaaflição;eisqueomáscaranegrachega;aeleseacolheadonze-

laimplorandosocorro,eestecomoseudiabólicosorrisolhemostraopunhalque

há-detrespassarocoraçãodoConde;entãoseouveosinalqueestecostumafazer

àsuachegada;sailogoAntónioBaracho;Brancaéarrastadaparaoutroaposento,e

D.Álvarorevolvendo-seemsangue,vacilante,moribundoentraereconhece…An-

tónioBaracho,oirmãodeLeonor,queselhemostracomacaradescoberta.Uma

imprecaçãosegueo reconhecimento:–Oinfernoseapossedetuaalma–EoTejo

recebaoteucorpo.ÁlvaroélançadoaoTejopelajanela.

Ora,nessetempo,estavaoreinosemrei,eoLeãodeCastelasepreparavaa

cravar-nosasgarras.D.AntónioPriordoCratovacilavaemtomarsobreosombros

opesodasruínasdamonarquia;osnobrespendiamparadiversaspartes,opovo

pareciaestenderjáocoloparaumjugocerto.


-323-

D. António conferenciava com os seus cavaleiros sobre o que mais lhes

cumpriafazer.Eranoclaustrodeummosteiro.Umpajemanunciaumadamaque

pretendefalaraopríncipe;temgravenegócioacomunicar-lhe.

Entãovedesentrarnoclaustroumalindadamatodaenvoltaemlutos;tré-

mula,desolada,derramandolágrimas,exalandoangustiadossuspiros…Prostra-se

aos pés do príncipe implorando justiça, e, com a eloquência que lhe presta uma

pungentíssimador,moveosânimosdetodososcavaleirosedopríncipe,quepro-

metequeplenajustiçalheseráfeita:BrancadeCórdova(queeraessaaaflitada-

ma)narraentãoohorrendoassassínioperpetradoemseuqueridoesposo, e ser

esseoCondeD.Álvaro!AindignaçãoadorasaudadequeexperimentaD.António,

ao ouvir que fora traiçoeiramente imolado tão nobre, e leal cavaleiro, sobem ao

maiorauge;ejurapelaalmadesuamãe,quetodoosanguedovilassassinocorrerá

atéàúltimagotamuitoemboragirenasveiasdoseumelhoramigo!…Mascomoo

reconheceráBranca?Entãoserecordaqueeleprópriodisseraserumdoscavalei-

rosdopríncipe,epoisquetodossãopresentesécertoqueoinfameosestáescu-

tando,enãoreceiaelaenganar-seexaminando-osatodos.–D.Antónioordenalo-

goqueoscavaleirosumporumseapresentemànobredama;todosobedecem,e

sóAntónioBarachosevaideixandoficarparaúltimo:restasomenteoassassinoa

apresentar-se,eisquetocaumatrombeta,eumpajemanunciaumembaixadorque

de Castela traz importantemensagem. D. Antóniomanda que o exame se inter-

rompa;oembaixadoréintroduzido,eàsaviltantespropostasdeD.FelipedeCaste-

larespondeopríncipecomtodaaaudáciaenobreorgulhodeportuguês;guerrae

liberdade,emtrocodevergonhosapazeservidão!–Retira-seopríncipeeoscava-

leiros;sóBrancaeoembaixadorpermanecemnoclaustro.

OembaixadorerairmãodeBranca;abraçam-secordialmenteosdois,eela

lhecontaasuadesgraça:promete-lheocavaleirovingá-la,elhepedequeoaguar-

dealgunsmomentosenquantoqueelevaidaralgumasordens.

Brancaficaentregueàsuador;masnãotardaemvirdespertá-laumaapari-

çãomaismedonhaqueadeumespectro.–AntónioBaracho,comorostodesco-

bertoselheapresenta,ecomoseueternosorriso,ecomoseuolhardeserpente

fascina adamahorrorizada: intima-lhequeo acompanhe, intima-lhe a resolução

emqueestádenuncamaisaseparardeseulado,anecessidadeemqueseachade

aguardarconsigo,poisqueela jáoreconhece…Adamasuplica,ajoelha, implora


-324-

piedade, e cai desmaiada. António Baracho tenta assimmesmo arrebatá-la;mas

ouvepassos…largaapresa,tomaopunhal,voaaencontraroimportuno,e,passa-

dospoucos instantes,umcavaleirovemcairmortalmente ferido juntodeBranca

aindadesmaiada.Acordaatriste,etropeçanumpunhal;lançamãodele,eovêgo-

tejandosangue;dádoispassoseaodarcomoirmãoestendidoaseuspés,semvi-

da, assassinado permanece imóvel:mas já guardas a cercam, e AntónioBaracho

lhesdirigeasseguintespalavras:–eumesmoaviretiraropunhaldopeitodoinfeliz

embaixador;ainsensataaindaoconservanamão;quemaisprovasquereis?

BrancadeCórdovaéconduzidaaocárcere;Barachotriunfa:quemousaria

chamarincompletasuavingança?…quemoousará,exclamaBaracho,olhandopara

ocadáver!-”Eu!”–respondeumavozmedonha.–EssavozeraadeD.Álvaro.

Congrega-seotribunalquehá-dejulgaraacusada.CompareceuBrancaante

osseus juízes; seuprópriopaiépartecontraela, contraoassassinodeseu filho

querido.Aprincípionãosabesenãoqueéumamulhercriminosa,umvéulheen-

cobriaorosto;mas,asóscomela,pelavozreconhecea filhaquetantoamava,e

comquemjátãotiranofora.Ador,avergonha,oespantolherecrescemcomessa

novadesgraça,nãosabeseatenderámaisàvingançadofilho,queaoamorpater-

no…Maschegamosjuízes;ointerrogatóriocomeça,easnegativasdaacusadana-

da podem contra o depoimento de testemunhas todas presenciais: = eis que se

apresentanotribunalumcavaleiro;temrevelaçõesimportantesafazer…Entra,e

Branca reconhece o amante, e já os dois a abraçar-se ledos e descuidosos, mas

BrancarelataocrimedequeéacusadaeÁlvaroprorrompeemfurorescontrao

assassino: Baracho permanece impassível, e insiste na acusação; então vendo o

cavaleiroquesãobaldadostodososseusesforços,acusa-seasiprópriodoassas-

síniocometido,Brancadizserelaaculpada,edepoisdeumalutadegenerosidade

entreosdoisamantes,decidemosjuízesque,pelasconfissõesquefizeram,estão

ambosconvencidosdocrimedehomicídio,ecomotaissãocondenadosàmorte:

São condenados àmorte, e odiada execuçãoé chegado, e ahora fatal se

aproxima.D.Álvarosubornouocarcereiro,eei-lojánaprisãodeBrancadando-lhe

esperanças demelhor sorte; o carcereiro lheprometeu facilitar-lhes a fuga, e os

doisamantesaindaserãofelizes!–Ouvem-sepassos,Álvaroaplicaoouvido…–é

semdúvidaoseulibertador.Abre-seaporta,éocarrasco.Soouahoradaexecução,

eocuteloosespera,masocutelonasmãosdeAntónioBaracho!


-325-

Imprecações,ameaças,fúriasdapartedeD.Álvaro;–risoesatisfaçãonoal-

goz-;horroreconformidadenainocenteBranca.Éconduzidaaopatíbulo,eÁlvaro,

só,desesperado,aguardaasuahora,submergidonotorpordeafliçãoprofunda.

Masvemdespertá-loumavozquepronunciaseunome…éumavozdemu-

lher,eessamulheréLeonor!Álvaroaacolhecarinhoso;começaarecordar-lheos

temposdeseusamores,esses temposemqueLeonortudodariaporcomprazer-

lheemumasódassuasvontades;entãolherogacomextremoquelhedêsalvaa

amante,a infelizBrancadeCórdova;suplica, implora…masLeonorsenãomove,

antesexultacomosuplíciodarival.–D.Álvaroentãolhebrada:–Poismorrerás,e

àsminhasmãos!Desenrolaafaixa,ajeitaumlaçoeestáprestesacumpriraamea-

ça…masaportaseabrecomforça,eBranca,jubilosa,alvoroçada,epálidadeale-

griaselhelançanosbraços!

Umacarta fora interceptadaao traidor,porumescudeiro fieldoConde;a

inocênciadosamanteséreconhecida,eAntónioBarachoexpirounocadafalso.

_____

Talé,poucomaisoumenosoentrechodonovodrama:repetimosaspala-

vras–poucomaisoumenos–por issomesmoquenão tendo lidoapeça,apenas

nosvalemosdasrepresentações,àsquaispormuitaatençãoqueseprestesempre

é fácil escapar alguma coisa. –Da leituradoqueacimadeixamos relatado, assaz

podever-sequanto interesseofereceráestedramaajudadode todososrecursos

queacenaoferece;assim foielerecebidocomentusiasmo,eseuautorvitoriado

comestrepitososaplausos.Écheiodemovimento;retraçadocomvivíssimascores,

fecundoemlancesdramáticos.Todososactosrematammuitofelizmente,edeixam

presoeanelanteoânimodosespectadores.

Permita-se-nostodaviaaventuraralgumasreflexõescomocríticosdesinte-

ressados,equecertonãofazemospormenoscabarodrama,porémsomentepelo

muitoemquetemosabelaarteem(que)jáavultaoautordoMÁSCARANEGRA.

Oseuprópriotalentoofezcairbastasvezesemabusosdefrasesexagera-

das,ecomdemasiadafrequênciarepetidas:pululam-lhenocérebroasideiaspoé-

ticas,eapenaobedecealgumavezaoespíritosemquemuitoseconsulteasitua-

ção;oautoréoqueosgregoschamavam–eufaniaoton–homemdegrandefanta-

sia.Falaacasoemciúme,ouemvingança,ouemqualqueroutrapaixão;–todosos

seusatributosselheapresentamlogoemtropel;essesatributostomammultimo-


-326-

dos corpos, vestem variegadas cores, transfiguram-se em alimárias, em metais

fundidos,emchamas,emfogos;eeisqueprorrompemasmetáforas,asarrojadas

comparações,osatrevidospensamentos.Daquitambémasobejidãonodiálogo,ea

falta de sombras em todo esse quadro onde tudo são cores. Daqui porventura a

desigualdade de frase: esta porém parece dever-se à muita leitura dos dramas

franceses.

A frase é efectivamente assaz desigual: os francesismos são a cada passo

d’envoltacomasconstruçõesquinhentistas,eàsvezesumgalicismovemtropeçar

comum arcaísmo. As hipérboles são demasiadamente repetidas; e em situações

quemuitasvezesasnãocomportam;finalmenteasfrasesromânticasàVictorHugo

eàd’Arlincourt,oshorrores,asmaldiçõessãoprodigadasquaseaesmo.Apreme-

ditadaeatrocíssimavingançadeAntónioBarachoparececarecerdemotivosque

cheguemparajustificá-la.Erairmãodeumamulheraquemumcavaleiroamara,e

queporoutraabandonou;essecavaleirolhenãofizeramaiorafronta,pelomenos

nodramasenãomencionaqualfosse,eBarachoaparelhafriamenteosmaiscrus

tormentosparaflagelaraqueledequenãoreceberamaisdoqueumleveinsulto,e

esseindirecto!Demais,consultem-sefilosoficamenteashistóriasdotempo,ever-

se-á,queumhomemdesnobrenãolevavaaessegrauopontodehonra.Seoautor

quisvaler-sedoexemplodoPresbostedeParis,deverialembrar-sequealioirmão

deSara procurapor todososmodosvingar-sedo sedutor,porqueesteviolaraa

hospitalidade,porquedelereceberaumgrandeinsultopessoal,porqueforaelea

causadirectadaalienaçãoemortedeseuvenerandopai,porquetendo-lheofere-

cidoamãodeSaraouopunhal,elepreferiuopunhal.

É casualidade que toca na inverosimilhança continuar-se no Tejo uma

chácaraqueseestava recitandoameiavoz (porquenãoeranaturalqueadama

estivesse falando doutromodo) num aposento; e continuar-se logo que a dama

respirouparaterminaroquelherestavadascoplas.Étodaviabemdeserelevar

esseinconvenientepoisqueachácaraélinda,econcertadacomprimor.

Nãoparecenatural,nacenadoclaustrodizerprimeiroadama,queelaco-

nheceriaomatadorpelavoz,edepoisexaminartodososcavaleirossemqueestes

falem,edecidirquenenhuméoassassino;–nemeladessemodoopoderiareco-

nhecerpoisqueAntónioBarachosó tirouamáscaradepoisdehaverdadoapu-

nhalada em D. Álvaro, quando já Branca fora conduzida para outro aposento. –


-327-

Tambémmelhorseriaquearevistaseinterrompessequandoaindafaltassemmais

algunscavaleiros,porquenãohavendojásenãoAntónioBarachopareceestranho

nãoseconcluirporumsóquerestava.

No4.ºactonãoproduzbomefeitoaprolixidadedafaladopaideBranca,e

enquantoestapadecenamaisangustiadaaflição,estar-lhecontandooqueelaeos

espectadoresjásabem:porventuramelhorforaqueopainãopresenciassetodoo

julgamentoda filha,eentrasseno fimdele,paraevitaraposição falsaemquese

achaportodoodecursodessalongacena.

Vaio5.ºactomuitobemlevado,eporteorsumamentedramático;masvem

D.Leonorcortarointeressedoespectador,ecansá-locomessadiatribequenada

temdegenerosa.Estacenapodiatalvezdispensar-se,continuandoomonólogode

D.Álvaro(parapreencherotemponecessário)interrompidoaespaçospelomorno

silênciodadesesperação.

Fazer-secarrascoAntónioBarachoaseubel-prazer,nãoéverosímil:naPe-

nínsulanuncahouveolivreofíciodealgozcomonaSuécia,ealgunsoutrospaíses;

se nodramaCatherinaHoward Ethelwood se faz carrasco, é porque o algoz que

havia, foipeitadopara fugir;éporqueobárbaroHenriqueVIII, faltando-lheesse

instrumentoaoseu furor,mandou lançarpregões,oferecendoavultadassomasa

quemseoferecesseparaaexecução,permitindoousodamáscaraparaqueaver-

gonhanãopesassemaisqueointeresse.

Acenafinalédegrandeefeito.

Concluiremos,observandoqueoofíciodecríticonãoémaisagradávelqueo

dealgoz;adiferençaentreumeoutro,sóetodaconsisteemque,oalgozdáamor-

teàsuavítima;ocrítico,quandoseempregaemanalisarobrasdeméritocomoo

dramadequetemosfalado,nãosólhesnãodámorte,antesmaislhesanimaavida,

propagandopelasgentesoconhecimentodassuasbelezas.

Voltaremosaoassunto,queéeleporextremovastoparaqueopossaabar-

carumsóartigo,emborasejaextensocomoeste,quejáonãoétãopoucoquenão

receemoscansaraatençãodosnossosleitores.

_____________

TeatroCastelhanoHátemposqueentrenóssecomeçouaestudar,ouantesseprincipiouafa-

larnanecessidadedeestudaroteatroCastelhano.Aliteraturaquehaviainspirado


-328-

todooséculo17,a filhadeGilVicente,nãodeveriaporcertoser tãodesprezível

comoatinhaousadoconsideraroséculodezoito,escarnecedorsistemáticoe frio

detudoquantolhenãoeradadocompreender:–CorneilleeShakespeareláestão

paradesmentiroqueda literaturadeumgrandepovodisseVoltaire tãode leve

comodemuitosoutrossubjeitos:–queosespanhóisnãotinhammaisqueumlivro

bom,eeraoqueescarneciadetodososoutros.

O teatrocastelhanoéverdadeiramente filhodosolo,poisquedesdeoseu

princípiooabandonaramtodos.Isabeleasuacortetinhamanimadoosprimeiros

esforçosdeJuandelEncina,GonçalodeCórdova,eTorresNaharro;masFernando

deAragãoerademasiadamenteseveroparaamarosprazeres literários,CarlosV

eraestrangeiroecomasuacorteestevequasesempreforadoReino;seussuces-

soresnãoselembraramdoteatrosenãoparaocarregardetributoseproibições;

finalmenteacasadeBourbontrouxeogostofrancês,–eodesprezoacabouoquea

perseguiçãocomeçara.

Nomeado do século 16, Lopo de Rueda insignificante ourives de Sevilha

compôsalgunsesboçosinformaiseosfezrepresentarporseuscompanheiros;mas

animadopelosucessofavorável,queobtiveram,ei-loacorreropaís,avisitartodas

asgrandescidadesdeEspanha,eagranjearportodaapartedinheiroeaplausos.

Empoucotempoforammuitososseusimitadores,eembrevesanosfoicobertade

teatrosaEspanha.–Ouvioquenoscontaumpoetacontemporâneo.

“A comédia foi descoberta aomesmo tempo que a América, enquanto se

conquistavaGranadaeoreinodeNápoles;masfoiLopedeRuedaqueprimeiroa

fezflorescer.–Dividindo-aemactos,einventandoasloas;misturou-lhedepoisos

milagres,osamores,easchocarrices.Aorquestraeraumcegocomasuaguitarra,

eopúblicoseretiravamuitocontente,depoisqueoPalhaçoostinhabemdivertido.

Poucodepoisaintrigasecomplicou;houvezelozosparaperturbarosamo-

res;paisparaosimpedirevizinhasparaosajudar;Berriointroduziuoscristãose

osmourosnacena;JuandeCuevaosreis.–ArliedadáosEncantosdeMerlin,Cris-

tovãodeViruésaSemíramis;opúblicoquismilagresearmadilhas,etudolhefoi

dado;enãohouveparvoemSevilhaquenãopusesseoseupatrãonacena.”

EisaquioestadoemqueLopedeVegaeseuscontemporâneosacharamo

teatro; e longe de diminuírem omal porventura o aumentaram; pois que sendo

malapreciadospelacortesedirigiramaopovoparaquemtudoerabom,contanto


-329-

queencontrasseemoções;tudoeraverdadeiroquesepassassenasuapresença;e

éporissoquetodasaspersonagensdascomédiasespanholas:–romanos,gregos,

hebreus,chins,têmtodosardesairdoPrado,oudaPortadosol,todostêmlidoo

Amadis;etratamoamorcomoteólogos,eateologiacomoheróisderomance.

CoriolanoéumcavaleirodeAlcântara,JezabelumadueñadeSevilha,Ápio

CláudioumoydornoConcelhodas Índias.Àprimeiravistaseriadifícilnãoachar

estamascaradaverdadeiramenteridícula,maschamaiaCoriolanoD.Pedro,a Je-

zabelElvira,epasmareisdaverdadedoscaracteresedamaneiraporquesãotra-

çados.Nãoexijaisdoautorbomplano,direcçãonemverosimilhança,nem…–oque

oautorquisfoidar-nosumabelacena;ecomonaverdadeébela!…–Ahistóriae

geografiaaprendeu-aoautornoslivrosdecavalarias;desortequepossuiele,co-

modizSancho,overdadeirotipodopúblicoparaquemescreve,e“oreinodeDi-

namarcaoudeSobradisalheservemtambémcomoumanelnodedo.”–OImpera-

dordeConstantinoplaouoreidaPérsiasãodestronadoscomumafacilidade in-

crível;emaisvezessecortaonódaintriga,doquesedesata.–Deus,ossantos,os

diabos,osanjos,osreis,osestalajadeiros,asmeretrizes,eoscavaleirosdeS.Tiago,

tudotudolhepertence.ACenaousepassanocéu,ounoinferno,numpalácio,nu-

mailhaencantada,ounumlugarsuspeito;enostrajesháamesmaliberdade:Se-

miramisaparececomtouca,Tamerlãodecalções,e JúlioCésardecapaeespada.

DarãoalgumaideiadestamisturadaostítulosdealgumaspeçasdeLopedeVega

quesobemamaisdeoitocentasnãocontandoasqueseperderam;sãoeles:Arman

eMardochèo,AdóniseVénus,oAnti-Cristo,oassaltodeMaastricht,oAmorbando-

leiro,AngelicanoCathay,Araucodomado,&…–numadassuascomédiasintitulada

ObaptismodopríncipedeMarrocos não aparecemmenos de sessenta pessoas, e

comosenãoforasuficiente,terminaapeçaporumaprocissão.–Etudoistosefa-

ziapordevoçãoe amaiorpartedos autoresdramáticos erampadresou religio-

sos!…

_____________

TeatrosEstrangeirosParis=Primeirarepresentaçãodel’Ouvrier,dramadeMr.FredericSoulié.

Lombardomestremarceneirotemdoisfilhos–VictoreAugusto;aqueleto-

doambição, e esteamandoenergicamenteo trabalho.Oambiciosonão receouo

nomedeseupaiparapartilharoamordeEugéniadeMouneray,aquemtinhasal-


-330-

vadodumeminenteperigoassimcomoàcondessadeGévres,suaavó;masdesco-

briram-lheaorigem,eoexpelemignominiosamentedoCastelo.–Ei-loqueapare-

ceoutravezsobotectopaternal,eopobrevelhoLombardoestánamaioraflição;

porqueroubadoseviranaterrívelnecessidadedefazerbancarrota.Elecontaen-

tão a sua pupila Juliana, que o seu nome apenas compete a umdos que sempre

chamarafilhos:Augustoprocuraanimarseupai,eVictorprotestaconsagrarseus

diasarestabelecerafortunadobenfeitor.

PorestetemporeinavatambémnoCastelodeMounerayaagitaçãoeosus-

to:certospapéisqueforamroubadoscomjóiasdepreçodavamgravíssimocuida-

doaoBarãodeMouneray.Estesdocumentospreciosospodiamcontestar a exis-

tênciadoherdeirodeGévrescujafortunaeraentãodeEugénia,noivadofilhodo

Barão.Mascomoaprovidênciadispõesempredascoisasdestemundoomelhor

possível, Augusto consegue poder comprar ao ladrão os papéis e os diamantes,

provaqueéoMarquêsdeGévres,fazdesposarEugéniaaVictor,casacomJuliana,

erestituiocréditoaovelhopai.

Estedramafoirecebidocomomaiorentusiasmo,eprometenumerosasre-

presentações.

--------*--------

BIOGRAFIA

MáriodeCandiaQuandoAdolfoNouritdeixouaAcademiadeMúsica,aadministraçãoesco-

lheudoistenoresparasuprirestaimensafalta:umdelesfoiDuprez,cujavozforte

e dramática devia traduzir com superioridade as obras de energia e paixão; e o

outro eraMário de Candia, cuja voz igual emelodiosa, e porventura demasiado

tímida,pareciadestinadadepropósitoparaasobras,emqueodramadeslizaese

esvaecesobamorosa intriga.TodaviaDuprezsubiaaopalcodaÓperapoucode-

poisdo falecimentodeNourit; porémMário tardou tanto tempoa aparecer, que

todostodos,públicoeartistas,dandiesefolhetinistasjácomeçavamaduvidarda

realidadedesuaexistência.

Finalmenteaocabodeumanodeestudos,deensaios,delutascontraasua

timidezinvencível,econtrasuapronúnciaitaliana,otenorseapresentounopapel

deRobertoaoentendidoareópagodaÓpera.–Asprovasforamsucessos,eofidal-

gopiemontêsfoiadmitidoàbrilhantefamíliadosartistas.


-331-

DoismesesapenastinhampassadoejáoSr.deCandiatinhadesenvolvidoo

seutalentodecantor,easuatimidezcomeçavaasersubstituídaporessaconfian-

ça,quealgumasvezesésódepersiumbompresságiodeventurosoporvir.Entre-

tantoestaconfiançadeMárionãoéunicamentefilhadohábitodaCena,oudasua

adopçãopelopúblicodaAcademia.Garfodeumnobretronco,perseguidoporinfi-

nitasoposições,logoqueoseuprojectofoiconhecidodanobrefamília;afrontado

porelaapenassouberadainjúriaqueaoseubrasãointentavaofilho,oSr.deCan-

diaseviacombatidoeatormentadoporhesitaçõesinterioresbempoderosassem

dúvida;porissomesmoque,seoseudebutetivesseumêxitofunesto,seusnobres

paisteriamoprejuízoaseufavor;eainsuficiênciadofilholhesrelevariaasinjus-

tiças.

Felizmentearazãosecolocoudapartedo filho.–Mascomosedecidiram

essastendênciasdeartistanomeiodacortedaSardenha,enomeiodemancebos,

nosquaisexistiacomtodooseuvigoroprejuízonobiliário?–Como?seriaárduo

dizê-lo.ÉporventuraàinfluênciadobelosoldaItália,queMáriodeCandiadevea

paixãodaarte,eprincipalmenteafortevontadecomquesoubedestruirtodosos

obstáculos:–ascircunstânciasoajudaram.OpaicomofossemilitareGovernador

deNiçaedeGénova,ofilhodeveriaseguirasarmas;elefoipoiscolocadoentreos

nobrespajensdaAcademiadeTurim,dondesaiumuitoforteemestratégia,emui-

tofracoemmúsica;mascomapatentedealferes.Oranãohácoisamaisfastidiosa,

especialmenteparaumalferes, doqueo estarde guarnição; epor consequência

Mário,aomesmotempoquefumavaeconversavacomoscamaradas, iacantaro-

landocomessavozjánotávelporseufrescoresuavidadeostrechosdeóperade

queadereçaraamemória.Oauditóriodeuniformeescutavacomumsilêncioreli-

gioso, e admirava, e seguiam-se-lhemuitos cumprimentos e gabos, e lisonjeiros

horóscopos.FoinumadestasocasiõesemqueMáriopreludiavaseufuturo,foien-

tãoqueseusardentesadmiradoreslhefalaramdoteatro,edaelevadacategoriaa

que,aindamesmonumacenadeprimeiraordem,poderiafazê-losubiroencantoe

superioridadedasuavoz;entãoCandiaacreditandonosamigos,deixaoregimento,

parteparaParis,conseguefazerescutar-se,eanimadopelosvotosesufrágiosde

artistasemúsicos,Máriodissecomofervordeumaalmanova,econvencida:Serei

artista!…–Edepois ei-loque sedemitedeoficial, resiste tenazmente aospais e

parentesquehaviamoapoiodaCortedeSardenha,etomandoparaodirigirnos


-332-

estudosmusicais a Bardogni e Ponchard, para aprender de umomecanismo da

arte,edooutroasuapoesia,CandiapedeaMichelotquelheensineaacentuaçãoe

maneira de falar dos verdadeiros franceses, para que destemodo não tenha de

apresentar-seartistaincompletonaelevadaCenadaÓpera.

Asliçõesdosmestresproduzirambelosfrutos,Máriotrabalhandoinfatiga-

velmentefezrápidosprogressos;mascontudonãoousavaelearrostaraprovatão

difícildeumdebute.–EentãodequemeiosevaleriamparaconquistarparaaAca-

demiaessemancebo tão cheiode seivaede talento, esse frutoque sóprecisava

amadurecido?Fizeram-nopassarporgraus intermediáriosdesdeasaudições ín-

timasatéàsaudiçõesquepelamultidãodeconvidadospodiamquasedara ideia

de uma representação solene. Depois de semelhantes provasMário tomoumais

confiança,easociedadeparisienseconfirmouplenamenteo juízodosartistasde

Paris, e os horóscopos dos oficiais sardos. PresentementeMário de Candia, cuja

vozétãosuaveetãodocementepenetrante,tãoigualetãofresca,Máriosóprecisa

deperseverançapararealizaraquiloparaqueestádestinado,paraser–umgrande

artista!

__________

CURSOLITERÁRIO

DE

Mr.Magnin

(ÚLTIMOARTIGO)Nemtodososdramasdosconfradesforamfalados;poisquetambémexisti-

rammudosdramas,queespecialmentetinhamlugarempresençadosreis.–Godo-

fredodeParisrimadordoséculo14nosdeixounasuacrónicaemversoumades-

criçãomuitocuriosadasfestas,quetiveramlugarem1313porordemdePhilippe

oBeloempresençadeDuarte2.ºdeInglaterraparacelebrararecepçãodeCava-

leirodeLuísreideNavarra,edepoisreideFrançasobonomedeLouis-le-Hutin.

Colhe-sedessaCrónicadeGodofredo,queos tais regozijos foram festasmímicas

incontestáveis,executadasporcorporaçõesleigas.

Masvoltandoaoséculo13,osdramasfaladosforamentãomuitonumero-

sos: alémdo JogodeRobineMariou queMr.Magnin considera como a primeira

óperacómica,existemaindaoJogodeS.Nicolau,odocasamento,eumafábulade


-333-

AucassinoeNicoletta,entremeadadecantoprosaeverso;porémoqueestaépoca

nosdeixou,semcontradição,maiscurioso foramdoismonumentos:–umquese

intitulaJogodePedrodelaBroce,espéciedeéclogaparatrêspersonagens,equese

podeconjecturartersidorepresentadodepoisdaquedaesuplíciodoministrode

PhilippeoBelo:–osegundoéomilagredeTeófilopelotrovadorRutebenf,–fantás-

ticalegenda,cujaorigemseencontraemgrego,equeseachacinzeladanafachada

deNossaSenhoradeParis.

Oséculo14 foiaindamais fértilqueoqueoprecedeu:–ganhandomaior

desenvolvimento as confrarias, tornaram-semuitomais numerosas as composi-

ções;edoismanuscritos,queseachamnaRealBibliotecadeParis,contêmmaisde

40mistériosdestaépoca.Nistosenãolimitaporémtodoolavorteatraldoséculo

14:sucederamàsescolasepiscopaisasescolasuniversitárias,efoicriadaumalite-

raturaerudita,cujosmonumentossãoemgeralporextremocuriosos.

Osséculos15e16nãoforammenosfecundosqueosprecedentes,eentão

seestabeleceramdefinitivamenteumgrandenúmerodeconfrarias.EmFrançaa

maiorpartedasrepresentaçõesdadaspelosConfrades tinha lugarsubdioouem

rasacampanha;naItáliaeranospórticosdospalácios;–de1402pordiantefize-

ram-sealgumasemsalascobertas,comoohospitaldaTrindade,eospaláciosde

Cluny edeBorgonha.Os trajes forammuito tempoemprestadospela igreja; aos

ofíciosseguiam-seosespectáculos;esóem1550équeseestabeleceramteatros

regulares.

Noséculo16asescolaseuniversidadesproduziramapardasconfrariasum

teatroerudito,comojáaconteceranoséculo14;eresta-nosparamodeloumdiálo-

go entreDeus e o homem, algumasmoralidades, e peças satíricas. As academias

tambémnãoestiveramociosas,etraduziramaantiguidade.NaAlemanha,Melan-

chtonpresidiuempessoaaosensaioserepresentaçãodasComédiasdeTerêncioe

Plauto,easfezprecederdeprólogosporsimesmocompostos.NaItália,Ariostoe

Machiavel, emFrançaBaifeRonsard traduziramo teatro latino:–LeãoXeLou-

rençodeMédicis favorecerame protegeramo teatro em língua vulgar; Jodelle e

LarivéecomeçaramemFrançaasuailustração.


-334-

--------*--------

ASOMBRA

DANÇAEM3ACTOSPORM.TAGLIONI:

MÚSICADEM.MAURER,DECORAÇÕES

DEM.ROLLERFoiestadançapostaemcenanoteatrodeS.PetersburgoparaoBenefício

deMademoiselleTaglionicomumluxotamanhoquepareciaencantamento.Todos

os trajes foram de circunstância; e o oiro, veludo, brocados&. eram prodigados

comamaiorprofusão.Asdecoraçõessãodeumabelezaeopulênciaextraordiná-

rias,eamúsicaédignadaobra:eisaquiempoucaspalavrasasuaanálise.

Umacastadonzelaaparece;alvamasempalecida,cheioocoraçãodeamore

deróseasesperanças;eadornandocomaníveadestraumformosíssimoramalhete.

Eladançaadescuidadosaegentilmenina;eladança,ebeijaoperfumedasflores,e

pensarespiraroamordoternoamante,quelhasofertara;maséumvenenooque

vaid’envoltacomoperfume,éumvenenoqueumazelosaepérfidaaíesparzira.–

Aimísera!quejáeleemtuasveiascircula,anuviam-seteusolhos,teupétãoleve

comooZéfiroresvala,ecais…morta!…Ohchorai-a!…–Masnãoavedesaindadi-

vagandonestemundo?Sim!éumapobresombraamorosadeumvivente;edesliza

no ar como flutuante neblina procurando por toda a parte aquele cujamemória

levou consigoparao túmulo, buscando-opor entre a cintilante folhagemdo sal-

gueiro, nas silenciosas planícies, sobre a prateada superfície dos lagos. A branca

sombraoencontraenfimdepoisdebastanteondularentreaterraeocéu:encon-

tra-o,masparaquê,seumasombranãopodeabraçarumhomemdestemundo?–

Felizmente a providência intervém; e a união dos dois amantes se realiza num

mundomelhor.

Pensava-sequedepoisdasílfideedafilhadoDanúbioseriaimpossívelque

Mademoiselle Taglioni fosse igualada por criatura humana: – figurai-vos porém

umadessasíncolasdocéu,umserideal,umasombraquetoqueomenospossívela

realidade;eassimmesmonãopodereisporventuraformarumaideiadetamanha

maravilha:–éumavaporosacriaturaquedesviando-selentamentedaCena,onde

pormuitotemposehaviabalançadosemtocaraterra,seesvaececomoumaapari-

çãoceleste.–Játendesvistoalgumavezporumanoiteclaraesossegadaessesfios


-335-

deoiro,quevãoevêmsobreos toposdasárvores,oubrincamcaprichosamente

rápidoseimpalpáveissobreafronteescuradealgumaigreja?Talseriaaimagem

dadançaimaterialinventadanestaocasiãoporMademoiselleTaglioni.

NãoépoisdeadmirarqueosucessodaSombra tenhasido imenso,sendo

chamadaforaMademoiselleTaglionidezvezesparaescutarunânimesaplausos,e

recebertodososramalhetesdasdamas.NodiaseguinteoImperadormandouaMr.

Taglioni em testemunho da sua satisfação ummagnífico anel; e aMademoiselle

Taglioniummuitoricoadereçodebrilhanteseturquesas.

OMÁSCARANEGRA

(POST-SCRIPTUM)Esquecia-nosdizerjánesteNúmeroalgumacoisaacercadomodoporque

foipostoemcenaonovodramanonossoTeatroNormal.

No4.ºactoapareceopresidentedotribunalvestidodevermelho,etodosos

juízescombarretesdamesmacor.–AdvertiremosquenuncaemPortugalouEs-

panhausaramos juízesas roupasvermelhas,emuitomenos foiusoestaremco-

bertos,nostribunais.

No5.ºactovê-seocarrascoaparecervestidocomoseacenasepassaraem

Inglaterra.Entrenósnuncaosalgozes tiveramvestuárioquea lei lhesmarcasse,

porquenuncativemosCarrascosassalariados,nemeraumofíciomatargentecomo

noutrospaísesacontece.–Nessemesmoactotrazoalgozocuteloensanguentado,

oquepassaalémdetodaaverosimilhança,ealémdissodáideiadequeseacabou

defazerumaexecução,porquealiás,ouocuteloestariabemasseado,ouosangue

teriaoxidadooferroproduzindoumanódoadenegrida.

Ospapéisforamtodosmuitobemdistribuídos.

____________________

TeatrodeS.CarlosMarço22–Domingo–Ópera–Fausta–Dança–OsMineirosdeSalerno.

Segunda-feira23–Benefíciodo1.ºmímicoNicolauMolinari–Ópera–Os

Puritanos–Depoisdo1.ºactooBeneficiadoexecutaráumaCenamímicaintitulada

OParricida.O2.ºe3.ºactosdaditaÓpera,eaDançaOsMineirosdeSalernocon-

cluiráoespectáculo.


-336-

Terça-feira24–Ópera–Otelo–Dança–OsMineirosdeSalerno.Repete-se

acenadoParricida.

Quarta-feira25eQuinta-feira26–Ópera–Otelo–Dança–OsMineirosde

Salerno.

___________________


TEATROFRANCÊSOmuito que em Paris se tem falado de um drama intitulado aEscola do

Mundo,oqual,segundodizeméproduçãodeumaaltapersonagemassazconheci-

da,noslevouadarideiadeleanossosleitorestranscrevendooseguinteartigoex-

traídodeumdosmais acreditados jornais de França, e cuja doutrina é abonada

pelaassinaturadoseuautor.

AESCOLADOMUNDO

COMÉDIAEMPROSANÃORIMADAAEscoladoMundo!–Éumtítulobemestranhoeatrevido.Qualéacomédia

quesenãopresumedeserescoladomundo?éesteumapelidoanónimodequal-

queractodecomédia.Masdequeespéciedemundoéqueaísetrata?édomundo

político,domundoelegante,oudomundoartístico?OsNostradamus,encarregados

deandarempredizendopelossalõesoêxitodapeça,respondendoaestasquestões,

encolhendoosombros,edizendoquenãoconheciamduasespéciesdemundo.O

mundoeraaboacompanhia,aaltasociedade,cujoscostumesatéhojepermanece-

ram ocultos a todos! O próprio Scribe nada pôde pescar dessemui altomundo,

nemporumcantinhodasuaboaluneta;assuaslindasviúvasmilionáriassuspei-

tavam-nasdehaveremjávendidofazendasnomostradoremtemposdodefunto;

osseusamorososeramdemasiadopançudosnãose lembrandoqueumamagreza

decente é qualidade essencial para se poder ser admitido em gabinetes de bom

tom!osseus…Porémbasta;convenhamosqueeratempoqueumhomemdomun-

doensinasseomundoatodosessesescritoresquedelefalamaesmo.Segundoo

dizerdessesleõesdosbastidoresesalões,oshomensdeofícioliterárionuncapu-

deramestudarnempintaresseÉden,esseEldoradomaravilhoso,ograndemundo!


-337-

Ondeo teriamelesvisto,pobresdesgraçados, vadios envoltosna fumaçadas ta-

vernas, encostados ao ângulo já rombo de umamesa de pedra toda a pingar de

cerveja; cismadores de cotovelos rotos, e meias esburacadas; pedantes de olhos

empanados com a poeira dos alfarrábios; larápios extravagantes e tagarelas de

todasasoficinasdeartistas;miseráveisvagabundosquenãopoderiamentrarnu-

masalasemescorregarnaalcatifa;quelogoaoprimeiropassoquedessempisari-

amacadelinhaderegaço,eaoprimeiromovimentoexecutariamumasinfoniacom

oaparelhodeporcelanasdoJapão?–Umhomemeleganteapareceu,oqualsedig-

noudevassar-nososmistériosdessemundo, cuja existência tinha sidoaté agora

pornósignorada;dessemundoquesenãovestecomonósnosvestimos,quenun-

caencontramosnemnospasseios,nemnos teatros,equedemaisamais (como

admiravelmenteoprovaapeça)nãoseservenemdamesmalíngua,nemdomes-

moespíritoquenós.Por issoasequipagensafluíramnaprimeiranoiteàsportas

do teatro, e os camarotes se povoaram dessasmulheres que davam sorrisos de

piedadeaosversosdeMarionDelorme,edessesleõesaquemtodaequalquerobra

superiorfazsalmodiaremlongosbocejos.

EquereisagorasaberqualéessaEscoladoMundoondenosarrastamcom

tantoaparato,eàcustadetantasinjúriascontratodoaquelequeéobreirodepe-

çasrimadasounãorimadas?Essetalmundoéummundoodioso,inverosímil,im-

possível,ondeumadonzelavirtuosaérodeadasódegentecorrompidaegrosseira,

comquemomaisrefinadobrejeiraçodemelodramanãoquereria ligar-se.Acaso

temelaumprimo,eesseprimoéumperalvilho,umaçucarado,umimaginário,um

furioso,umquebra-esquinas,umsedutor, finalmenteumleão;chama-seM.Dam-

pré.Nãoconseguindofazer-seamardesuaprimapassaunspoucosdeactosaen-

treter-seemcomprometê-la.Adonzelatemumaamiga,queéaduquesadeSaran;

essaduquesalhepropõeumpactodedevassidõeseintrigas,comacondiçãodese

defenderem mutuamente contra as maledicências do mundo; um cavalheiro de

Miremont entra depois da duquesa para fazer uma brutal declaração de amor à

virtuosaAmélia:finalmenteapobremulhernãopodedarumpassosemqueseja

assaltadadetodasaspartespelasmaioresgrosserias;afalaraverdade,eisaíum

mundodequenãoformavamideiaatéhojeosescritoresdeofício.

Empagadetudoistoéapeçaescritanumvasconçodequeafraseseguinte

podedarumafelizamostra:–Madame,vousavezduesouventmetrouvereteinten


-338-

votrepresence!–Ocasoéqueumapeçanãoseescrevedecarreira,comojulgam

essesmeninosbonitos.Nãoéaarteumapedradaestradaqueaqualquerélícito

apanhardochão:éumaveiadeouroqueà forçadetrabalhosseextraidamina.

Maisdeuma frontese temenrugadocomoengastarumtermonuma frase.Seo

escultorvêqueasrugosasmãosselheendurecemsobocinzel,seopintorsente

cansarassuassobreatela,podeisestarcertosdequenoescritortambémhámão

deobrae lavoresdeartista.Para fazerumaboapeça,nãobasta,meussenhores,

arregaçarospunhosderenda,mascarmaislentamenteocigarro,erabiscaralgu-

masfolhasdepapelduranteumentre-acto.

Oêxitonãofoiduvidoso.AEscoladoMundoobteveumaquedadeestima.Os

panegiristasdapeça acusaramdessadesgraça a estupidezdaplateia. Pobrepla-

teia! grosseira plateia! faltou-te um fino talento para poderes compreender esse

espíritoperfumado,etéreo,delicado,tuquetãobemcompreendesteobomsenso

deMolière.AEscoladoMundo,representadapordetrásdeumacortina,nofundo

deumasala,teriaporventuraodireitodeagradar;certasfrasesquesãodemasia-

damente incompreensíveis por não terem um valor local e alegórico teriam por

certofeitoriràsgargalhadasalgumastiasvelhas.Estapeçaécomocertasmulhe-

resquenãosãobelassenãocomcertascondições,porexemplo,comumvestidode

talcor,umarosanacabeça,umdiamantenatesta,umsinalpretonoarrebiqueda

face,assobrancelhaspintadas;–etudoistodispostonumagradávelclaro-escuro

degabinete.Masseovestidoéverde,searosacaidamarrafa,seoarrebiquese

transtorna, seas cortinasdogabinetesãodedamascoamareloemvezdeserem

escarlates,adeussenhorabeleza.

É também grande loucura, inaudita presunção querer-nos persuadir que

existeummundoàpartenasociedadeparisiense,mundoqueévedadoaprofanos,

onde não poderiam ter entrado nem Lamartines, nemHugos, nemBalzacs, nem

outrosmuitosdomesmo teor. –Poisque!o escritorque temandadopor todaa

parte, que temprovado alguma coisa de todos osmodosde vida, que já dormiu

numaágua-furtada,epassouváriasnoitesanãoserintrigadoporpessoaalguma

nosbailes daOpera, que foi aMont-faucon aprender comodas entranhasdeum

cavalosefazemmilcoisas,comoporexemplo,ascordasdasviolasquetãomelodi-

osamente vibramnas salas de companhia; – o escritor que, ora foi bomguarda-

nacional,oraguarda-nacionalrefractário,algumavezgrumete,enãopoucasescre-


-339-

ventedeadvogado;essehomemquetudoconhece,nãoconheceriaomundo!sóaí

équenãoseriarecebido!Quedigo,acasonãoseriaeleadmitidoaescutaràsportas,

a espreitar pela fechadura ou pelas fisgas!Mas, ainda o repito, qual é pois esse

mundo!ondeestáele!emqueseocupa!porquerazãotemtantoreceiodeserco-

nhecido?–Oraénecessárioconfessarquetalmundonãohá,ou,paramelhordizer,

jánãoexiste.

Noutrotempohaviaumgrandemundoquesechamavaacorte.Parafazer

partedeleeraprecisoternascimentoouespírito.Essemundoeraconhecido,clas-

sificado,definido;enasespirituosascartasdeMadamedeSevignéselêaverdadei-

rahistóriadessemundoqueagoranãotemos.

E.Gonsales

_____§_____

BIOGRAFIA

MademoiselleTaglioniNão é tão fácil, como parece, escrever a biografia de uma pessoa como

MademoiselleTaglioni.Quemháaíquepossafalarconvenientementedasacçõese

vidapositivadeumserqueétodoaéreoemisterioso?Ealémdissoporquemodo

evitaresseselogiosexageradosdequeaimprensanostemsaturadodesdeaapari-

çãodaSílfida?–NãoseráaSílfidaumdessestermosusados,umadessasbanalida-

deslaudativas,quejádetantorepetidasvosfazemdordecabeça?…Nóspois,em-

boracorrendooriscodenãoagradaratodos,guardaremosummeiotermoentrea

aridezbiográfica,eopanegirismofanático.

MariaTaglioninasceuemStokholmnoanode1807deumafamíliaeminen-

tementeartística:KarsteinseuavômaternoeraoTalmadaSuécia,eàqualidade

deactortrágicoreuniaadecantormuidistinto;GustavoIIIqueoestimavamuito

lhedeuocargodeSecretárioáulico.–Afilhadesteartistaquasefidalgodesposan-

doocoreógrafosicilianoTaglioni,ofrutodestauniãofoiMariaaquemTerpsicore

embalounosjoelhosimortais.

OSignorTaglionisendochamadoaVienaem1822naqualidadedecoreó-

grafoedançarinocompôsentãoparadebutedeMariaumadançaintitulada–Re-

cepçãodeumaninfanotemplodeTerpsicore–eosucessodajovemelindaninfa

foicompletoe fezecoemtodaaAlemanha.Stuttgardaquispossuir;acapitalda

Bavieraenviouumembaixadoràbeladançarinadonorte,játãocélebre,eosbons


-340-

habitantesdeMunichareceberamcomomaiorentusiasmo.Foidestaúltimacida-

dequeelapartiuparaFrança,ondedebutounoteatrodaRealAcademiadeMúsica

deParisa23deJulhode1827.OteatrodeMunich,quecederaporummêsMade-

moiselleTaglioni,areclamou;eelafoiterminarasuaescritura,despedindo-sena

dança–OCarnavaldeVeneza;porémnoanode1828aÓperaapossuiudenovo,

aparecendoMariaTaglioninadança–AsBaiadeirasdaÍndia.

Debaldese invocamlembrançasdeMademoiselleGosselin,eda inimitável

MadameGardel;emvãoosinvocam;Taglionitudoescurece,sobrepujatudo.Aim-

prensaacodeaajudarestetalentocheiodedelíciasegraças:apregoa-o,exalta-o;e

oslouvores,madrigais,ecoroaschovemdetodasaspartes:nuncaseviraentusi-

asmosemelhante.

TaglionicriouospapéisdeBelleauboisdormant,deFlora,Sílfida,Natália,

Brezila&etodasestascriaçõesfizeramcresceraindaaadmiração,osaplausos,eo

fanatismo.Eentretantoaquepertencemaisaoardoqueàterra,aquevosembe-

vecedepoesia,aqueécomoumasombraossiânica,flormeneadadozéfiro;vapor,

idealidade, indefinível encanto… sofre as tristes e cruéis realidades da vida!… –

MademoiselleTaglioniviutodaasuafortunaarruinada!Masembreveosparisien-

sesprocuramaindaquenãototalmente,repararaomenossuavizarquantopossí-

veltamanhodesastre,eumarepresentaçãofoidestinadaparaseubenefício,aque

tudoconcorreu;epagaram-lheporesteteoradívidaqueparacomelatinhamcon-

traído,quandoem1829TaglionidesempenhouopapeldePeychis,nadançadeste

nome,abenefíciodoantigocoreógrafoGardel.

Tal é a vida dessamímica excelente, dessa dançarina excepcional, que há

classificado,comocumpria,aslinhastelegráficas,egeométricasdasposiçõeseati-

tudes forçadasouafectadasdaantigaescola;equereuniunumasóasdançasde

teatroedesalão.–Comojásetemrepetido,–adançanãoéumofício,nemmesmo

éumaarte,éumdomdanatureza.Taglioninãotem,comocertasdançarinascien-

tíficas,piruetas,oupontinhasdepésqueparecempoisarsobreumpavimentode

fogo,oucontorçõesderinsedebraçosaqueoutrorasechamavagraça;–Made-

moiselleTaglioniencanta;enadamaissepodedizer.

Eentretantoquemháaísobreaterraquenãotenhasidoalgummomento

alvodecríticas?ÉmisterconfessarqueogénerodedançaetalentodeMademoise-

lleTaglioni,oseuexemplo,einfluênciadestruíramaqueletodocoreográficoquese


-341-

notava naOpera de Paris. Já se não podemver passos compostos de grupos, de

massas,jánãohácontrastes;ecadaum,ouantescadauma,querafectarummolle

abandono.OsdefensoresdeTaglionirespondemquenãoéjustotorná-larespon-

sáveldasimitações,quesefazemdoseuestilodedançar;poisqueBeranger,Ros-

sini, e V.Hugo levam tambémapós si o servumpecus deHorácio. Encantem-nos

poisessesmesmosdefeitosdeMademoiselleTaglioni,porquedefeitosdeumana-

turezatãoescolhidatãoparticularcomoasuadecertopodemtornar-seemgran-

desqualidadesnaquelasartesquetantovivemdacriação.

_____§_____


ComedianteÉ evidente que a gesticulação se empregou em todo o tempo tanto mais

quantoalinguagemdaspalavraseraimperfeita;parecenaturalqueelasetivesse

aperfeiçoadoantesdapalavra;masparasubstituirestedomqueoCriadorreser-

varaaohomem,cumpriaqueogestohouvesseadquiridoumagrandeverdadede

expressão,poisqueàreproduçãodessaverdadeéquedevemtendertodososes-

forçosdoactor,muitomaisseoseugéneroéadançamímica:veremosadianteque

aestaprimeiracondiçãodevemtambémjuntar-seasdagraçaebeleza.

“Asregrasdagesticulação,dizQuintiliano,tiveramasuaorigemnostempos

heróicos;mereceramaaprovaçãodosmaioreshomensdaGrécia,nãoexceptuando

opróprioSócrates.Platãoasconsiderouapardasgrandesqualidadeseúteisvir-

tudes,eCrisiponãoasesqueceunoseulivrodaeducaçãodosmeninos.

Agraça,acandidez,eatéanobreza,sãoqualidadesdetodosostempos;se

osdotes corporaispodemcorromper-seoualienar-se; se chegapor fimo tempo

emqueogestopodeseralteradosemverdade,ésóquandooscostumesseabas-

tardam,easnaçõesperdemasuanaturalsimplicidade;finalmentequandocertos

gestosdeconvençãosubstituemosquesãoditadospelanatureza,efilhosdeuma

felizconformação.

Osmonumentosepinturasetruscas,queaindahojeseconservam,provam

atéquepontoaartedogestoeraapreciadadesdeamaisremotaantiguidade,por-

queessaspinturas,conquantonãoofereçamavistaspoucoexperimentadasmais

doqueinformescontornos,enenhumaexpressãoderosto,indicamtodaviacoma


-342-

maiorexactidão,esópormeiodogesto,a intençãotoda inteiraqueoautorquis

daràssuaspersonagens.

SabemosqueAristóteleshaviaterminadoasuaartepoéticacomdiferentes

livrosemversoquetratavamdamímica;esseslivrosperderam-se,masnãoassim

oconhecimentoquetemosdeque jáantesdeletrataraGlaucoomesmoassunto.

Comotodasessasobrasnossãodesconhecidas,ésomenteporumainduçãotirada

dosmonumentosgregosquepodemosdescobriralgunsdossegredosquefizeram

nascertantasobras-primas.

Ogestonãoésenãoummeiodeindicaraexpressão:nãoéumfim.Nãobas-

tapoisagradaraosolhospormeiodeumaposiçãograciosaounobre;cumprees-

sencialmente que se fale ao pensamento. Assim vemos que os escultores gregos

tendonotadoqueomovimentogeraldeumaestátuaproduzmaiorefeitodoquea

expressãoparticulardorosto,muitomaissederamaretraçaratitudesexpressivas

doque a concertar fisionomiaspara o rostodas suas estátuas. É tambémessa a

razão por que preferiram representar nus os seus heróis, parecendo-lhes que a

amplidãodasvestesencobriaumapartedossinaiscaracterísticosquedevemcon-

correrparaaunidadedaexpressão.

É pelomovimento geral do actor que nós julgamos do sentimento que o

domina,muitomaisdoquepelasfeiçõesdorostoqueadistâncianospodeocultar.

Anecessidadedegesticularcomjustezaépoismanifesta;edeveráseresseopri-

meiroestudoaqueoactordeveráentregar-se.Nisto,bemcomoemtudoomais,a

naturezapõeàsuadisposiçãotodaaespéciedemodelos.

Osgestosqueesteouaquele indivíduopodeoferecernumadadacircuns-

tâncianãodevemsempreserconsideradospelomimocomoumtipoapresentado

pelanaturezaconsideradageralecolectivamente.Podemsersomenteoresultado

deumhábito,ouosinalindividualdeumtemperamento,deusosecostumespar-

ticulares.Oquesetratadereconhecerecomunicaréocaráctergeraldaspaixões

exterioresdetodososhomens,contantoquesenãoqueirarepresentar,emcerto

modo,oretratodeumapersonagemhistóricaeconhecida.Amáeducação,opouco

usodomundo,qualquerdefeitodeconformaçãofísica,produzemnoindivíduoum

gestopessoal,umbordão(comodizem)quelheépróprio,equesedeveevitarcom

omaiorcuidado,porqueoartistadeve,antesdetudo,conformar-seaospreceitos

geraisdobelo.Ainfluêncianacional,conquantodevaserestudada,produzgestos


-343-

quepodemsemelhantementesercontráriosaocarácteressencialdaarte,queéa

decênciaeabeleza.Demais,nãohaveriaporventuraoriscodenãopoderoactor

sercompreendido,reproduzindonapresençadoespectadorosgestosdeumaper-

sonagemque inteiramente lhe fossedesconhecida?Oactorquehouverderepre-

sentar,porexemplo,umitaliano,acasocumprirácomaverdade,gesticulandodes-

comedidamente,comousaaquelepovo,comoriscodepassarporumextravagan-

te?

Hátambémalgunsgestosdeinstituiçãoosquaisoactordeveconhecer;tais

sãoasdiversasmaneirasdesaudarqueusamosdiferentespovos,seusgestosde

protecção,debênção,dedesprezo, ódio,& c.ª.Oactor adoptando-ospodeassim

transportaroespectadoratemposremotos,ecativá-loporumaaparênciaantiga

ouestrangeira.

______________

UMACENA

DOCASAMENTO

DeFigaroAlgunsanostinhamdecorridodesdeamortedeLuísXV,eretiradaaCon-

dessaDubarrynoseucastelodeLuciennesvivianaintimidadedemuitaspessoas

distintas por sua amabilidade, que de tempos a tempos a visitavam, e entre as

quaisencontraríeisasmaiorescelebridadesdaépoca.–Umanoite,eeranofimdo

Outono, uma noite estava ela sozinha no seu Gabinete, e, recostada molemente

numsofá,consideravadistraídaamonótonarotaçãodosponteirosdeumapêndu-

la; a chuva, que se quebrava sobre os tectos, acrescentava sua melancolia, e as

lembrançasdopassadolheerampresentesnessahora!…

Genovevasuaaiaatiradessaespéciedetorpor…

–Acasochameieu?–lhedisseaCondessacontrariada…

– Tinha que dizer à Senhora Condessa, e sabendo que estava só julguei

oportuno ensejo… – EGenoveva se retirava já, quandoMadameDubarry lhe fez

compreendercomumgestoqueestavadispostaaescutá-la;eentãoelaseexpri-

miudestarte:

–ApobreRogeracabademorrer,eporherançaacoitadadeixoucatorzefi-

lhos de tenros anos: pessoas caritativas da Freguesia se encarregaram de treze;


-344-

restaomaisvelho,eescrevetambém!…–Acondessaabanouacabeça,masGeno-

vevanemporissodeixoudecontinuar.

–Opobremeninotemdezasseisanos,émeigo,ingénuo,esemapoiocorre

riscodecairnalibertinagem…eMadame…

–Aminhainfluência,replicouaCondessa,aminhainfluênciajáacabouhá

muito;seriaembaladocomesperançasbemloucas.

Masabondadedeseucoraçãoéquempredomina,eGenovevaéautorizada

arecebê-loporalgumassemanas.–JúlioRogerfoiinstaladoemLuciennes.

A sua conversação, belíssimos olhos negros, e perfeição de seu composto

advogavampor ele. Passados algunsdiasRoger foi condecorado como títulode

Secretário.

Comprazia-seMadameDubarryemfalar-lhedosirmãoseirmãs;eavistada

Condessanuncadeixavadelheabalarfortementeopeito;enfimjánãoeraparao

pobrerapazseparar-sedela;amava-aloucamente!…

IaaCondessapassearaojardim,apequenadistânciaeraseguida;encerra-

va-seouseisolavaela,nãolongeencontrariasRoger;equandodiantedeleconver-

savaaCondessacomMr.deCossé,omesquinhojovemseperturbavaatéàsíncope.

MadameDubarryhaviaatéentãotratadodecrianciceasdemonstraçõesde

Júlio,asquaisconsideravacomoprovasdesimplesafeição;masumacontecimento

aveiodesenganar,eelaseenfadou,oufingiuenfadar-se,porqueumamulhercomo

Dubarrysemprefolgacomumamantedemaisencadeadoaoseucarro.

Tinhachovidograndepartedamanhã,eMadameDubarryparasedistrair

foidarumpasseiopeloparque.Devoltaparacasa,comotemesseahumidade,mu-

doudemeias,mandouchamarJúlioparaospreparativosdeumafunçãoqueque-

riadaraMr.deCossé,eentrounoGabineteondeaesperavaobarãodeSugére.

NooutrodiaGenovevaforadesientranoquartodaCondessa,eclamaque

háumladrãoemcasa;poisquelhefaltaumameiadeseda:assuassuspeitassobre

um,sobreoutroalternativamentepoisam;eatéafidelidadedeZamôrésuspeita-

da;mandaram-no chamar, e Júlio que nestemomento estava junto da Condessa

mostravaumarcadavezmaisembaraçado.–Quandoo inculpadochegou,Roger

comoparadesviaraatenção,oexcitouabrincarsegundocostumava:–uma luta

tevelugarentreosdois,eentãoviuaCondessanumamanga,queporcasualidade


-345-

selevantouaJúlio,aperdidameiadesedaenroladasentimentalmenteàguisade

pulseiraemtornoaobraçodoamorosomancebo.

ComumgestoMadameDubarrydespedeGenovevaeZamôraquemtinha

escapadotudoisto;eficandosócomJúlio,elalhedirigeestaspalavrascomarse-

veroeenfadado:

–Então!…Nãotemestedeixarrecairsuspeitassobreinocentes,nãoreceaste

expor-meadespedirfiéisservidores?…

–Oh!Senhora,respondeJúliocomumarmuitocontrito,oh!nãomeopri-

maiscomessaspalavras,comtaisrepreensões!–estavadoente…tinhanestebraço

umainflamação…continuabalbuciando;edisseram-mequeeraremédioeminente

qualquercorpodesedaquetocouapeledeumapessoaqueseama…

MadameDubarrynãopôdeaestadeclaraçãoconteroriso;–Júliocontinu-

ou:

–Estamedeuavida,emeconsolarádenãopodergozardeumbemque

jamaispossuirei,ecujaprivaçãotalvezsejaaindaacausadaminhamorte.

OrisodaCondessaredobrouàconfissãodesteamortãoplatónico…eisque

GenovevaanunciaMr.deBeaumarchais.–Pareciaeletristeepensativo,oferecen-

domuigrandecontrastecomafisionomiarisonhaeanimadadaCondessa;eépor

issoqueseouviramestaspalavras:

–Comohojevosapresentaistriste!

–Comqueloucaalegriaestaishoje!

OPoetaestavapreocupadocomoCasamentodeFigaro.–MadameDubarry

lhecontouaaventura.

BeaumarchaisqueaoprincípiomuitopoucaatençãoprestavaàCondessa,é

agoratodoouvidos,elhaprestaamaisviva…

Poucoapoucoasuafrontesedesenrugaseurostoseasserena,eaodeixar

Laciennesbrilhaneleamaioralegria.

Júlio,possuidordapreciosameia,partiunooutrodiaparaaHolandaalevar

umacartadeMadameDubarryaoConde João;eBeaumarchaisescrevendoose-

gundoactodoCasamentodeFigaro,criaraaencantadorasituação,emqueafita,

tiradanoprimeiroactoporQuerubimàCondessad’Almaviva,éencontradanoseu

braçopelamuitobelamadrinha.

___________________


-346-

CrónicaTeatralTeatroNormal–TemcontinuadoairàcenaseminterrupçãoalgumaOho-

memdamáscaranegra, acompanhadocomalgumasdas jámuitovistas farsasOs

Doidos,ManoelMendes,&.DestasúltimasjáassaztemosfaladonospassadosNú-

meros.

NodesempenhodoMáscaranegrasetemcontinuadoacometerosmesmos

errosdepronúnciaquehavíamos censuradoemnossoN.º15.O Sr. Epifâniodiz

sempreLARVASemvezdelavas;aSra.Emíliapronunciasempredesisperação,ter-

turas,golpis, &. sem tratar de emendar-se. Persuadam-se os nossos actores, que

nuncapoderãochegarà celebridadeaqueaspiramenquantose lhenotaremtão

indesculpáveisfaltas,equelhesseráabsolutamenteimpossívelmereceremotítulo

de actoresmais quemedíocres enquanto se obstinarem nos seus defeitos,mos-

trando indocilidade,oupresunçosa indiferençaaos salutares conselhos,quepela

imprensa,lhesforemdados.

Vem a propósito observar ao Sr. Vanez que no seumonólogo do 3.º acto

pronuncia sucessivamente, fosteis,viesteis,educasteis, emvezde– fostes, viestes,

educastes:esteerromaisalgumadesculpamerece,porqueémuifrequente.

T.deS.Carlos–4.ª-feirafoioOtelocomaSra.Ferloti,eSrs.Conti,Regoli&.

–ÉbemconhecidaestaóperadeRossinipelosnossosdilettanti,poisquejámais

deumaveztemidoàcenanoteatrodeS.Carlos;contudoémuitonaturalquefosse

recebidacomagradoeprazer,porquesemdúvidaéestaóperaumadasexcelentes

dogranmaestro,ondeelequisebuscoualardearmúsicadramática,eondefezvi-

brarcomgrandetalentotodasascordasdoamoredosciúmes.Quantoaoseude-

sempenhonãotemossenãoaaplaudir,e,segundonosparece,aplaudircommuita

justiça;porqueaóperafoibemnoseutodo,eemalgumaspartesexcelentemente.

OSr.Conti(Otelo)tornou-sedistintonoseupapel;nãopodemosdeixardejuntar

nossopequenobradoaodopúblicoqueoaplaudiu,elhepedimosquecontinuea

estudarcomconstânciaeamorabelíssimaartequeprofessa;porissomesmoque

lhe reconhecemosbastantesprogressosdesdequedebutounesteTeatro. –OSr.

FerrettitambémfoibemnoseupequenopapelenoduetocomoSr.Conti foram

muitasaspalmasebravos,queosvitoriaram;tendonaprimeiranoiteoallegrodo

mencionadoduetomerecidoahonradobis. –ASra. Santini aindamaisumavez


-347-

deuprovasdoseu talentomúsico;eapesarde lhe teravozbastanteescasseado

nestesúltimostempos,mostrouqueaindapossuíanãovulgaresmeiosnasuaarte;

e que sabia combinar as dificuldades e fiorituras comomavioso e delicado, que

especialmente no papel de Desdemona, tanto se requerem. O S’il padre

m’abandona…dofinaldosegundoacto;eoromancedoterceiroforamnaquarta-

feiracantadosexcelentemente,ecomotalaplaudidos.–Namesmanoitevimosa

dança osMineiros de Salerno, acçãomímica do coreógrafoAstolfi, que tem sido

muitobemrecebida;oseuenredoéoseguinte:–Raimundo,príncipedeSalerno,

militandonasCruzadasficouferidoeprisioneiro;masosseusojulgarammorto;e

umparente –Gastão era o seunome– usurpouo principado. Para cohonestar a

usurpação,oumaisassegurar-senotrono,poisquerestavaumfilhodeBoemundo,

Gastãotentacompreceseameaçascasar-lhecomaviúva,oquenãoconseguiriase

Elviraporesteterrívelmeionãojulgassesalvarofilho,porcujaexistênciamuito

receava;masno entanto chegaBoemundodepois de infinitos trabalhos e até de

umnaufrágiodequeeleúnicopôdesalvar-se.Imagine-sequalseriaasuadesespe-

ração e raiva quando, sem o conhecer, lhe contam o acontecido: Boemundo se

apresenta,disfarçado,nomeiodacerimónianupcial,clamaqueoverdadeiroprín-

cipedeSalernovive,semeiaaconfusãoeotemornosassistentes,eemGastão,que

cheioderaivaoinsulta,lhechamaimpostoreocondenaatrabalharnasminas.–O

encarregadodaexecuçãoéumantigoefielservidordeBoemundo:esteselhedáa

conhecer,conseguedeleumaentrevistacomaesposa,edepoisdeteremconcerta-

doosmeiosdealibertar,eoreino,detãoinfameusurpador,Boemundoàfrente

dosmineirosaindahábempoucosóciosdeinfortúnioconseguedebelarotirano,

queéapunhalado,eprecipitadodeumaaltatorredondepoucosmomentosantes

queriaprecipitaroinocentefilhodoverdadeiropríncipedeSalerno.

TaléoenredodadançamímicaquehápoucosubiuàcenanoTeatrodeS.

Carlos. As decorações sãomagníficas, os vestuários de bastante riqueza alémde

muitovariados;asCenasnovascorrespondemàbemmerecidareputaçãodosSe-

nhoresRamboiseCinatti:emnossoentendersobrelevaàsoutrasacenadacâmara

particulardaprincesadeSalerno;apinturadoguerreirodespedindo-sedaesposa

foi calculada felizmente para produzir, como produz, umbelo efeito. A cena das

minasémuitoboa,e,senãocausougrandesensaçãonosespectadores,foiporque


-348-

provavelmenteaindase lembravammuitodacenadasCovasnosPortuguesesem

Tânger,eaanalogiaquesedáentreumaeoutra,extenuouoprazerdanovidade.

Estáanovadançabempostaemcena;oassuntoédebastanteinteresse,e

fértilemlances,que,conquantojámuitousados–comosãoosreconhecimentos–

nãodeixamdeproduzirmuitoefeito:étalvezdemasiadamenterepetidoestemeio,

porém,pelobemqueéexecutadoemtodasastrêsvezes,sepoderelevaressede-

feito.Muitosnãorelevamtãofacilmenteaescassezdebailados,eporventuralhes

nãofalecerazão,poisquesãomuidiminutos,quasequesóconsentindoematitu-

des,egruposdepoucaounenhumanovidade.Somatotal–adançaagradou,ede-

viaagradar,porqueoqueselhenotadebomémuito,eoquelhecriticampouco

diminuiaquelevalor.

No desempenho distinguiu-se especialmente o SenhorMolinari (Boemun-

do)oqual,postoquealgumasvezesseexagereumpouco,ostentagrandeforçae

verdademímica reunidas amuita insinuação fisionómica: seria injustiça não lhe

darlouvores.

------§§------

TeatrosEstrangeirosParis–AOperatemfeitodespesasimensasparaadançaintitulada–Odia-

boamoroso–avaliam-seemmaisdecemmil francos; tantaéasumptuosidadee

riquezadostrajesedecorações!…OsucessodoDrapiertemimpedidoarepresen-

taçãodosMartyresdeDonizetti,óperaquedeveassomarnohorizontetãobrilhan-

tedaAcademiaRealdeMúsica.

AÓperaCómicacontinuavaafazernumerosasreceitascomoDominónoir;

masoquetemfeitoumverdadeirofanatismoéaÓperadeDonizetticujotítuloé–

LafilleduRegiment –Donizetti, dizemos jornais franceses, pareceum jovemde

vinteanos;taléofrescordassuasideias,abelezaenovidadedosmotivos.Muito

seesperavadomaestro;masaexpectaçãofoiaindaexcedida.Nomesmoteatrose

estão ensaiando também duas grandes óperas de espectáculo: – Zíngaro – para

debutedeMr.Perrot,célebredançarino;eoAnjodeNisidacujamúsicaédoinesgo-

távelDonizetti.


-349-

OLAGODASFADASUmabaladaalemãdeuaM.M.ScribeeMelesvilleaprimeiraideiadestanova

ópera.Énofrescordeumlagocristalinoqueasfilhasdosaresvêmdistrair-seda

suaimortalecelesteinsipidez.Amaislindadessasvirgensdocéu,possui,comoas

outras suas irmãs, um véu de tecido preciosíssimo, maravilhoso talismã, sem o

qualasaéreasdonzelasnãoseriammaisdoquesimplesmortais.Zeila(queassim

sechamaamuiformosa)antesdeentrarnolago,depõenamargemoricovéu,ig-

norando,coitadinha,quepróximoseachavaocultoumestudantequeaespreitava,

elheroubaoseutesouro.Quedesesperação,quelágrimas,quandoaosairdovo-

luptuosobanhoapobreZeilanãoachaoencantadorvéu!Depoderosafadaqueera,

ei-laagoratransformadaemmesquinhamortal;dehabitadoradosaresedoscéus,

ei-laforçadaarojar-sepelasuperfíciedesteimpuromundo,asujeitar-seàsmisé-

riasdasuanovacondição,abuscarsatisfazeràvida;finalmenteadelicadaebran-

cadivindadevê-seconstrangidaafazer-secriadadeestalagemàesperademelhor

fortuna.Quedafatal!etudoporcausadeumvéu!FelizmenteZeilaencontraojo-

vemAlberto,essemesmoestudantequelhehaviaroubadoavestedaimortalidade,

Albertoqueseperdedeamorespeladonzela,aqualnãotardaemcorresponder-

lhealgumtanto;masumasériedecircunstânciasvemestorvarosdoisamantes.

Alberto nomomento em que dirigia rijo golpe contra um tal conde Rodolfo seu

rival, feriu, não sei como, a linda Zeila, e julgando havê-la assassinado perdeu o

juízo;porémavistadaamanteaindavivalherestituiarazãonoinstanteemqueo

Condesepreparavaaarrebatar-lheoobjectodoseuamor;entãoAlberto,nãoten-

dooutromeiodeopor-seaosdesígniosdorivallembra-sedeentregaraZeilaovéu

quelheroubara;eaívedesvósabrancafadair-seelevandonosaresatédesapare-

cernomais longínquoazuldo espaço. – LargouZeila o seumortal despojo,mas

nãopôdeassimsacudirdocoraçãooamorquelhoconsumia!Vai-setercomarai-

nhadasfadasesuplica-lhequeadeixerenunciaràtediosaimortalidade;arainha

deferesemcustoàsuasúplica.Entãodesceabelaemdireituraaoalbergueondeo

seuAlbertoestavaprestesasuicidar-seporamoredespeito;easgraçaseoscari-

nhosdeZeilao tornamomais feliz…dosestudantes.Eassimocreioeu;que ter

poresposaumafadanãoécoisaquesevejatodososdias!–TaléoLagodasFadas,

elongedenósédizerquesejaobra-primadeestiloeinvenção;oqueagradanesta

peçamimo-líricaéessamisturade fantásticoe realque transportaoespíritodo


-350-

nossomundopositivo para ummundodemistérios, e encantados pensamentos.

Assazdissemosdolibreto;vamosàpartituradeM.Aubert.

NãopodeoLagodasFadasentraremcompetênciacomaMuette,belíssima

composiçãodomesmoautor;masnãosepodenegarqueelesoubeelevar-seaum

altograunaestimadosadmiradoresdamúsicafrancesa.Nemsempreencontrou

grandes inspirações,masdeuacertaspartesdasuaobraumacor localdignade

louvores.Assimporexemploemtodoo5.ºactosuaharmoniaeacompanhamentos

aspiramumvagoedeliciosoperfumedeembevecimentoemisticismo,queenleva.

Quantoaorestodapartiturafaz-senotarquasetodapelogostocomqueéescrita.

TeatrodeS.CarlosMarço29–Domingo–Ópera–Otelo–Dança–OsMineirosdeSalerno.–

Repete-seacena–OParricida.

Segunda-feira30–Benefíciodoescriturário–Ópera–Parisina–Dança–Os

Mineiros.–Depoisdo1.ºactodaÓpera–DuetodaCariteia.Depoisdadança–Due-

todeOtelo.

Terça-feira31–ComautorizaçãodaInspecçãoGeraldosTeatrosnãohave-

ráespectáculo.

Abril2–Quinta-feira–Ópera–Fausta–Dança–OsMineiros.

Sábado4–GrandeGalaAniversárioNatalíciodeS.M.aSENHORAD.MARIA

II.–Óperanova–ElenadeFeltre–Dança–OsMineiros.

__________________________

n.º18,de5deAbrilde1840

TeatroCastelhano

(ContinuadodoNúmeroXVI)OSéculodeLopedeVega,essaépocatodaprimitiva,naqualareligiãoeo

teatro caminhavam demãos dadas, viumais de um comediante de reputação ir

acabarseusdiasnumconvento;edevenotar-sequeosactoresdesse tempo for-

mavamumaconfrariasobadenominaçãodeNossaSenhoradaNovena.Umacéle-

breactriz,quehavianomeBaltaraza, tendo-seretiradoparaumermo,aímorreu

depoisdegrandespenitênciasqueasiprópriaseinfligiu,enomesmoanodasua


-351-

morterepresentou-seemMadridaComédiafamosadelaBaltaraza,compostapor

Guevara,Rojas,eCoelho,naqualsevêaditaactrizassistircomGodofredodeBoui-

llonà tomadade Jerusalém,edepoisaparecerdançandoasarabandaemhábitos

deeremita.ACalderona,quefoiamantedeD.FelipeIVemãedeD.JoãodeÁustria;

essadequemumpoetasatíricodizia:

Unfrayleeunacorona,

Unduqueeuncartelista,

Anduvieronenlalista

DelabellaCalderona.

retirou-seno fimdosseusdiasparaomosteirodasRecolettasdeS.Pascoal,que

elahaviafundado,elámorreuemcheirodesantidade.

MasvoltemosàépocadeLopodeRueda,quejábemlongeíamosdeixando.

Eis–aí tendesumaaventuraquenos contaumactor seucontemporâneo, eque

assazmostraoqueentãoeraoteatro:éAgostinhodeRojasquemfala.

“Chegámosumdia,eueomeucolegaSolano,aumaaldeia,eíamosnóstão

carregadosdedinheiro,comocarregadodepenasvaiosapo.Entrámosnaestala-

gem,pedimosquenosdessemcama,porémfoidebalde,porqueeradiadefeira,e

todasestavamocupadas.Estanovafeznasceremmimumaesperança.Conteiuma

patranhaàestalajadeiraquemeperguntavaquemeuera, e, tendo-lheencomen-

dadoumaboa ceia, corri a casadoalcaideapedir-lhe certa licençaque logome

concedeu.Tomeidepoisomeutamborefuiandandoportodasasruasatocarea

bradar,anunciandoaosabsortosaldeões,queprestes iamrepresentaracomédia

daRessurreiçãodeLázaro.Voltandoàpousada,acheiocasiãodeintroduzir-meno

quartodapatroa,elançandomãodoslençóisecortinasdoleito,asatireipelajane-

laaomeuamigoSolano,eimediatamentefomosvestir-nosparaopalheiro.

Eis-meemcena,embrulhadonumlençol,efazendoopapeldeLázaro;reci-

togalhardamenteomeumonólogo,eosaplausoschovemdetodasaspartes;mas

quandoSolano,quefaziaopapeldePadreeterno,entraemcenacomumacandeia

namãofingindooraio,etodoenvoltonoscortinadosdoestalajadeiro,começaeste

emaltosgritos:–Pegaqueéladrão,aqui-d’el-reiladrões–ecaindosobreopobre

domeucompanheirocomeçaadesancá-locomumpau,noqueécoadjuvadopor


-352-

umamultidãodelabregos.Porfelicidadeestavajáabertaacovaonde,comoLáza-

ro,haviaeudeserenterrado,aímeencaixeicomopude,enãomejulgueiressusci-

tadosenãoquandomeacheiemraso-campo.Omilagreestavafeito,porque,quan-

domeforamprocurarparadar-meomeuquinhão,jálámenãoencontraram.”

É foradedúvidaqueLopodeRuedadeu representaçõesemMadrid.Cer-

vantes, no prefácio das suas Comédias, diz positivamente que o viu sendo ainda

criança;oquepareceéquenuncateveestabelecimentofixo.Comojádissemos,era

autor e actor aomesmo tempo; e os seus sucessores seguirameste exemplo; de

maneiraqueautor significa, emespanhol, nãoopoeta,masodirectorde teatro,

porquenosprimeirostemposeramospoetasquereuniamumacompanhiacapaz

derepresentarassuasobras.Navarro,Villegas,Cisneros,Claramonte&.eramsi-

multaneamenteautoresedirectores.

Eis-noschegadosàépocaemqueosteatroscomeçaramasersedentários;

antes porém de tratar do seu estabelecimento emMadrid, ainda daremos mais

umacitaçãodeRojasacercadosdiversosbandosdecomediantesquenoseutem-

poexistiam.

“Sabereis,dizele,quetemosemEspanhaoutrosnomesdiferentesparade-

signarasváriasespéciesdebandosdecomediantes,asaber:Bululu,Naque,Ganga-

rilla,Cambaleo,Garnacha,Mogiganga,Farandula,eCompanhia.–Bululuéumco-

mediante que viaja só, a pé. Quando chega a uma aldeia vai procurar o cura, e

anuncia-lhequesabedecorumacomédiaealgunsprólogos,equesequerchamar

obarbeiroeosacristão,lhesrecitaráaspeçasquesabe,contantoquedêemalguma

coisaparacontinuarasuajornada.Quandotodosestãoreunidos,sobeaumbanco,

e começa a representação, tendo sempre o cuidado de ir dizendo: – entra o rei;

agoraentraadama;&.=etudoacompanhadodeapropriadosgestos:Quandotem

concluído,passaocuraafazeraderramanacopadeumchapéu,ejuntaunsquatro

oucincoquartos;adiciona-lhes,porcaridadecristã,umaescudeladecaldoealguns

pedaçosdepão,eocómicopõe-seacaminhoparaseguirasuaboaoumáestrela.–

Compõe-seoNaquededoishomensquepodemrepresentarumintermédio,eaté

umactosacramental;tambémrecitamalgumasoitavas,epossuemumabarbade

lãeumtambor:fazempagarumchavoporcadalugar,vivemcontentes,dormem

vestidos,caminhamdescalços,elevantam-sedamesaesfaimados.–Gangarilhaéjá

umacompanhiamaisconsiderável;constadetrêsouquatroactores,dosquaisum


-353-

sabefazerdegracioso,etemtambémumrapazparaexecutarospapéisdemulher;

representamahistóriadobomPastor,têmbarbasecabeleiras,epedemempresta-

dastoucaseroupagens,quemuitasvezesseesquecemderestituir;fazempagaros

lugares aquarto cada um, e no local da representação recebemovos, sardinhas,

pão,&.Estespodemdevezemquandobeberasuapingadevinhoecomeroseu

bocadodecarne;vãorepresentaràsgranjasecasais,dormemnaterra,e,àfaltade

capotes,têmavantagemdepodercaminhartodoodiacomosbraçosencruzados.

Para formar um Cambaleo é necessário uma mulher que cante, e quatro

homensqueberrem.Orepertóriocompõe-sedeumacomédia,doisautos,etrêsou

quatrointermédios.Comooquepossuemosnãocarregamuito,levamadamaàs

costasnosmauscaminhos.Narepresentaçãorecebemporcadalugarseismarave-

dis,umpedaçodecarne,eumcabazdefruta,permanecemcincoouseisdiasem

cadaaldeia,alugamumacamaparaamulher,enamoramaestalajadeiraparaver

sechegamaconseguirummolhodepalha,umamanta,eapermissãodedormirna

cozinha.–Cincoouseisactores,umamulherparaosprimeirospapéis,umrapaze-

teparaos segundos, eisoque constitui aGarnacha:umcapote,doisvestidosde

mulher,trêsvestuáriosdehomem,barbas,cabeleiras,&.talépoucomaisoume-

nosasuaguarda-roupa.Vai tudocarregadonumaazêmola,quenagarupa levaa

dama.Estestêmovinhoàsgarrafas,acarneàsonças,opãoaosarráteis,eoapetite

aosquintais.Dãorepresentaçõesparticularesporumfrangão,doispichéisdevi-

nho,equatroreais.–NumaMogigangaháduasmulheres,umrapaz,cincoouseis

comediantes, outras tantas comédias, e dois caixões de vestuários. Alugam duas

cavalgadurasparairemmontandoaospoucos.–AFarandulaéaindamelhor;mas

paramereceronomedeCompanhiasãonecessáriospelomenosdezasseisactores,

bonsvestuários,ebelasreceitas,queéoquemaiscustaaachar,tantoopúblicose

temtornadodifícil!”

Foiem1567queseestabeleceuemMadridum localespecialmentedesti-

nadoàsrepresentaçõesdramáticas.Duaspiedosasconfrariassehaviamformado,

umacomonomedaPaixão,outracomonomedeNossaSenhoradaSoledade;eram

destinadasa tratardospobresdoentes,earecolherosexpostosrecém-nascidos.

EstasconfrariasalcançaramdocardealSpinosa,presidentedoconselhodeCastela,

oprivilégioexclusivodefornecerolugardasrepresentaçõesàscompanhiasquea

Madridconcorressem.


-354-

Designaramparaesteefeitoospátiosdetrêscasas,duasnaruadoPríncipe,

ondeéactualmenteumdosprincipais teatrosdeMadrid, eo terceiropróximoà

portadoSol.Nosprimeiros temposdava-lhesodirectordo teatro seis reaispor

cadarepresentação,mas,antesdofimdoséculo,jásubiaasomaaduzentos,epelo

tempoadiantesefoiaindaaumentando.Daquisevêqueaideiadodireitodospo-

bresnoprodutodosteatrosestábemlongedeserumaideianova.

Nessaépoca,eaindamaisdeumséculodepois,faziam-seasrepresentações

àluzdosol,eaoarlivre.Opúblicoocupavaopátio,nomequeaindahojeemEspa-

nhaconservaaplateia;estendia-seuma lonademaneiraqueosespectadores ti-

vessem sombra, e se chovia não tinha lugar a representação.Mais tardeusaram

fazeremvoltadopalcoumaespéciedetelheiro,eorestoeradestinadoparaopo-

pulacho,quepelasuaturbulência impunhaleisaosactores.Chamavam-lhesmos-

queteros,porque,dizumautordessetempo,oruídoquefaziamrivalizavamuitas

vezescomoqueproduzemasdescargasdemosquetaria;ospoetasnãopoupavam

meioalgumdelhescaptarafeiçãoebenevolência,elhesdirigiamlouvoresecum-

primentosemseusprólogos.ReferePellicerqueem1650umremendãochamado

NicolauSanches,eraocabeçadessestaismosqueteros,equenuncaserepresenta-

vapeçanovasemqueprimeirooautoreodirector lhehouvessempedidoasua

protecção,quenemsempreeleconcedia.

Asjanelasdascasasvizinhasserviamdecamarotes,eodirectorpagavacer-

taquantiaaosproprietáriosparaquedeixassementraropúblico.OduquedeLer-

ma,eseufavoritoD.RodrigoCalderónforamosprimeirosquetiveramcamarote

alugadoporumano.Algumasdessas janelaseramguarnecidasdegelosias,epor

issomelhorsepagavam.Depoisestabeleceu-seumaporçãointeiramenteseparada

dasoutras,esomentedestinadaparaasmulheres;deram-lheonomedeCazuela.

AntónioVelasquez,directordoteatro,oucorral,comoentãolhechamavam,darua

doPríncipe,tevealembrançademandarpublicar,quenodia10deFevereirode

1586pelamanhãdariaumacomédiasóparaasmulheres;edevenotar-sequenão

concorreramaesseespectáculomenosquesetecentasesessenta:masocorrege-

dorproibiuarepresentaçãonomomentoemqueosactoresiamentraremcena,e

confiscouareceitaafavordohospitalgeral.

NãofoisóemMadridquesemanifestoutantogostopeloteatro;emtodaa

Espanhaeraomesmo:nãohaviaaldeia,pormaisinsignificantequefosse,ondese


-355-

nãodessemrepresentações, eatémuitasvezesumsóbandodecomediantes re-

presentavamemmuitos lugaresnomesmodia.NaobradeCervantes,oheróiD.

Quixoteencontraumbandodeactoresqueandavamdeterraemterrarepresen-

tando asCortesdaMorte sem sedaremao incómododemudarde vestuários.O

mesmoCervantesnosfazsaberqueoscativosespanhóisrepresentavamemArgel

ascomédiasdeLopodeRueda,eatérefereque,escravosemourosrepresentaram

noserralhododeyacomédiadaqueleautorintituladaLaFuera-Lastimon.Maisde

quarentabandosdeComediantescorriamasEspanhas,eeramorefúgiodosdeser-

tores,dosfradesapóstatas,edetodoogénerodevagabundos;aterradoogoverno

comtantosdistúrbios,eperseguidopelasreclamaçõesdoclero,quealegavaestar

emperigoareligião,convocouem1586umajuntadeteólogosparadecidiremse

eramounãolícitasascomédias.

Averdadeéqueadecisão foiafirmativa,apesardequeerareconhecidaa

necessidadedeimporfreioàlicençadoteatro,emuitascomédiasqueatéentãose

haviamrepresentado,apesardasobscenidadesemqueabundavam,figuramdesde

essaépocanoscatálogosdaInquisição.

Nãofoibastanteessareformaparafazercalarasreclamaçõesdosdevotos.

Queixavam-seespecialmentedeserememdemasialicenciosasasdançasqueter-

minavamdeordinárioosespectáculos.Océlebre jesuítaMariananoseu livrode

spectaculisqueixa-semaisquedetodasasoutrasdasarabanda,edizterelasido

causademaioresmalesdoqueapeste.Ocasoéqueestadançafoiproibida,eque

os seus admiradores, para consolar-se, publicaram a vidaemortedaSarabanda,

mulherd’AntónioPintado,onde severãoos legadosqueeladeixoua todosos seus

amigos,ecomoexpiroudedesgostoportersidodesterradadacorte,Cuenca1604.=

Éesteumdoslivrosmaisrarosecuriososdetodaaliteraturaespanhola.Em1597

o partido devoto venceu completamente, e as representações dramáticas foram

proibidas.Duroutrêsanosessaproibição.

DOISEPISÓDIOSDAVIDA

DEUMGRANDEACTORTrêshomens,umamulheraindamoça,ealgunsrapazesceavamnumaesta-

lagemnosarrabaldesdeManchester.–Osademanesextravagantesoudesenvoltos,

seufalarpesadoouespirituoso,ostrajessemharmonia,eanaturezadasuabaga-


-356-

gem,quesecompunhadealgunsinstrumentosebempoucaroupa,vo-losdenun-

ciaria:eramcomediantes.Nãoeramelesporémdessescomediantes,queenvolvido

ocorpoemfartasericasvestes,easmãosemdelicadapelica,sealardeiampelos

sumptuososeespelhadosaposentos,esperandocomimpaciênciapelahorafixado

jantar;masdaquelescujamoradaperpétuasãoastavernaspróximasaolocalonde

seconstróioambulanteteatro,ecujavidaéumalongacomédia:emFrança lhes

chamambaladinos,emInglaterrastrollingplayers.Artistassemventuraquevivem

sem lhes importar o dia de amanhã; filósofos, atrevidos, pacientes;mudando de

habitação,devestido, ede fortuna todososdias; e cujamaiorparteaindaassim

não trocariaavida incertae laboriosapelaexistênciamonótonae fácildealgum

sedentárioenédiotoleirão.

Fazbomtempo;vereisodespedaçadoteatrosairdacarreta,aquemmalar-

rastacavalotãomagro,comoocondutor.Entãooprimeirogalãenterraasestacas,

a primeira amorosa cose um pedaço do pano, o director da companhia procura

comumaesponjaeáguadopoçodaràsdecoraçõesumardenovas;otiranopetis-

calume,eosfilhosdoamor,quesempreacompanhamestagentetãoapaixonada

ainda nomeio das tribulações, se vestem de romanos – soldados obrigados nos

dramasde todosos tempos.Umadaspartes secundárias rufa àporta, opalhaço

pulaefazmilviagens;opúblicochegaalfim,oclarimeozabumbaochamampara

ointerior;entra,ergue-seopano,eacompanhiaantesdecearrepresentasobreo

trémulotabladoodramaouacomédia.

Massetodoodiachove,seopúblicofechouasjanelasparaselivrardahu-

midade,entãoficanocarroomíseroteatro,cobertoapenasporumtoscorepostei-

ro;eostrajesdepapeldoiradoedepaninho,vestidospelosdesapontadosactores,

serevelamsobacapa,ouverdecarrick.–Odiasepassaamaldizeressachuva,que

matando todaa esperançade receitanão fazomesmoà terrívelnecessidadede

encherestômagosinexoráveisqueporbomoumautemposempredigerem.Reina

aimpaciênciatodoodia,masànoiteémistercearaconteçaoqueacontecer,émis-

ter cear; vemopuddingqueépedidoaltivamente, equando sãohorasdepagar

começaodramaouacomédia.–Quandoocéuéserenoepurocomeçaelaàs5ho-

raseaceiaàs10;masquandoenubladoeescuroacomédiamudacomooponteiro

dobarómetro,ahoradaceiajamaisvaria.


-357-

Tinhanestaocasião começadodepoisdomeio-diaomau tempo, edurara

ainda,masjádezhorasseouviram,ceavaacompanhia,eodramaiacomeçar.

Jack Bob, velho, director, administrador, bilheteiro, decorador, e clarinete

dacompanhia,tinhalevantadoagoladocarrickpordesobreasorelhas,carregara

sobreosolhosochapéupardo,erodandotristementeemtornodamesa,soltava

suspiros,comonãocostumava;queeraelealtivocomoumdirector,descuidadoso

comoummarinheiro,borrachãocomoummúsico:–eBob,opobrevelhosuspira-

va!…

–PorDeus!lhedizTomCoveoclown,ougracioso:–porDeus!masterBob

quenosdaisaresdeumenterro;eandaisaíagastarinutilmentecomovossopas-

seioasminhasbotasvermelhas,easuspirarcomoumadessas tolas impertinen-

tes…

–Então!Bob,diz Jackson–o centro: – então,meuantigo companheiro! o

puddingaliestá,eTomCoveengolecadapedaço,queatuaraçãocorreperigo;co-

mopoucasvezesnosacontecealmoçar,serialoucuradeitarmo-nossemcomer;–

acabacomatuapantomima,evemcear.

Não tenho fome, respondeu amargamente Jack Bob;mas estendendoma-

quinalmenteamãoparatomaropicheldeestanho,aretiroucomoseforambrasas,

econtinuou:Tambémnãotenhosede!…

Olá!meussenhores,dizcomvozagridoceoprimeirogalã,quetinhacarade

escocês; aposto que Bob estaria sequioso, se em vez de água o pichel estivesse

cheiodeporter…

Bobfingiuquenãoouvira,eTomCoveexclamou:–Oqueéverdade,meus

amigos,équesomosuns loucosemnos inundarmosdeágua,quando,comoesta

noite,noscustariaigualmentecaraacerveja.

–Prudência,replicouJackson,prudência,Cove;amanhãteremosbomtem-

poeboareceita,aceiahá-desermelhor; lembra-tequeotaberneirofiaalgumas

vezes,quandosecontentamcomopuddingdasemanapassada,equesó lhepe-

demágua;masqueéintratáveltodasasvezesquelhepedemacerveja,oulhefa-

zemmatarospombos.

–Jacksontemrazãodizoamoroso,queaoprincípiopareciaaprovarCove;

Jacksontemrazão;amanhãhaverágrandereceita,pombosassados,porter,ostras,

epunchàfrancesa.


-358-

Nãopuderamaestaspalavrasconterumgritodealegriaosrapazes:–po-

bresgaiatoscommetadedacaraescondidadentrodechapéusdehomem,equede

dezanosacabavamdeusarascalçasdospais;pobresgaiatos,quelhesfoiaalegria

debempoucaduração;JackBob,quetinhacontinuadoapassearàcustadasbotas

vermelhasdeCove,Jackparou,ecomvozsentenciosadiz:–Amanhã!…–Amanhã

heigrandemedoquenosnãovejamosobrigadosameterfenoemnossoscachim-

bos,eaintroduzirnoestômagomaisardoquepombosassados.

–Eporque?clamaramtodosaomesmotempo.

–Porque!…Enãoatentaisvósquenosfaltaumconviva?Equeconviva,meu

Deus!…

–David!David!… exclamou a jovemBetty, a loira e graciosaBetty, a qual

acabavadecastigarumdosrapazes,quedepoisdetercomidoasuaporção,ataca-

vavigorosamenteadoseuvizinho.–ÉDavid!…

Sim, David, replicou Bob, David que nos havia prometido de se demorar

poucotempoemcasadoduquedeBedford,equehádoisdiasquenãoaparece!e

seelenãovoltaquemdesempenharáamanhãospapéisdeShylock,edearlequim?

QuemcantaráoRuleBritanniacomestroeentusiasmocapazesdefazerentoara

todososespectadoresessehinopatriótico?–Vósosabeis,meusamigos,Davidéa

almadaCompanhia.

–Éverdade,éverdade,clamaramtodos;masDavidhá-devoltar,estames-

manoite.

–Não,não!continuouBob:Davidéummancebojovial,espirituoso,ebelo;o

duqueencantadodoseurepresentaroacolheu favoravelmente,eporventura lhe

teráoferecidobomempregonoseuserviço.Ora,Daviddeveestarcansadodese

nutrirdebatatas,edormirsobreapalha;Davidousapreferirànossaacozinhado

duque,eumbomleitoàsnossaspalhas:Davidéumingrato!…

EaodizeristoJackBobfezumgestodoloroso,enterrouonariznagravata,

quejálheencobriatodaabarba,esoltouumsuspiro;quepormuitocomprimido,

soouaindamaislúgubre.

–Estásdoido,MasterBob?dizTomCove.

– Estás doido semdúvida, exclamou comvivacidade a engraçadaBetty. É

mister ser loucopara suporqueDavid seja capazde abandonar os seus amigos,

fazendo-se servo de um duque; e se David é jovem, espirituoso, jovial, e belo, é


-359-

tambémumcamaradabomealtivo:–Davidhá-devoltar.Edemaisseelenãovier

estanoiteeumesmaireiaoromperdodiabuscá-loaoquartodoDuque,daduque-

sa,oudequemquerquefor;eprometoqueelehá-devir.–Aoacabaraúltimafra-

seameigaeboaBettysetinhalevantadocomviolência;mascaindoemsi,eaten-

dendoquehaviapatenteadoasuapaixãoporDavid,sesentoucheiadepejo;ebai-

xandotimidamenteosolhosbalbucioualgumaspalavrassemnexo,enquantoaca-

riciavacomdistracçãoopequeno,emcujafaceestavamimpressosseuslindoscin-

codedos.

Oescocêsamorosoegracejador,oescocês,queeraalgumtantozeloso,se

preparavaachasquearaesterespeitocommalíciaedelicadeza,quandoveiooes-

talajadeirocomorolnamãopedirdoisshillingsemeio;eoprudenteescocêsjul-

gouapropósitocalar-separanãointerromperJackBob,quedepoisdeoterconsi-

deradoatentamentecomalunetaiacomeçarumlongodiscursoaoimpacienteco-

zinheiro;masDavid entroude repente, clamando:Bravo, bravo! camaradas, que

estaisaindaàmesa;estavatremendodecearsozinho.

–David,David!exclamouapobreBetty,juraria,queelevoltavaestanoite…

–Eeutambém,disseramtodoselesaomesmotempo.

–Eatéeu,dissecomvozaçucaradaJackBob.

– Sim,meus amigos, eis-me aqui! Estava para vir estamanhã;mas como

mudasseotempo,penseiquearepresentaçãoseriaforçosamenteespaçada,een-

tãoresolvi-meaficarcomoduqueparadivertirasuasociedade.Acaboderepre-

sentartodoomeurepertório; fizrir,estremecer,echorar;masestoucansadode

verduques,econdes,enfastiadodocheirodealmíscardasduquesasecondessas;

tenhooestômago tãovaziocomotodosestespratos,equerocear:–Olá, senhor

estalajadeiro; venha carne assada, pão branco, e porter! E depois atirando com

uma coroa sobre a mesa David acrescentou: Porter, percebeis bem; porter para

toda a sociedade! – Tornou-semais cortês o estalajadeiro quando viu a coroa, e

JackBobguardouodiscursoparamelhorocasião,baixouagoladocarrick,ecomo

rostomuitoprazenteirotomouenfimlugaràmesacomgrandesatisfaçãodeTom

Cove,quesenãoesqueceraqueBobtinhaaindanospésassuasbotasvermelhas.

Combastanterazãosediz,queéaféquenossalva.Ospobrescomediantes,

exceptoBob,julgavamterceado;masocheirodorosbifeparaDavidostiroucru-

elmentedetãodoceerro,eessecheirolhestinhacausadotalembriaguez,queha-


-360-

viamperdidoapalavra:unicamenteseusolhostrabalhavam,seguindocadaboca-

doquepassavaalternativamentedopratoparaogarfo,edogarfoparaabocade-

voradoradofelizDavid.

Davidoconheceualfim,eparandoimediatamente:Sr.estalajadeiro,dizele

tirandodaalgibeiraoutracoroa,nãomeaprazcomersó,eportantotrazei-nosum

patoqueviatravessadonoespetoquandopasseipelacozinha;eosmeusamigos

terãoabondade,porminhacausa,decearsegundavez.–Entreamigosnãosedá

cerimónia,eporissoninguémdissequenão.

Oh!quefestim,quebródiofamoso!…Porter,cerveja,grog,punch…edepois

milditosgalantes,milequívocos,risos,gargalhadas…Eoscomediantes,convenci-

dosenfim,quetinhamceadoverdadeiramente,queriamdormir;quandoDavidque

nãotinhaaindasono,David,electrizadopelovapordovinho,pediuchampagne…

Aestaspalavrasclamamtodoscontra;eBoblhediz:–EstásloucoDavid?Já

estanoitehavemosgastomaisdoquenosdaráareceitadeamanhã,eaindaqueres

champagne?

–QueroChampagne,clamaDavidjámeioembriagado;venhaChampagne!…

–Osdiaboslevemobêbedo,queaindaquerbeberchampagnedepoisdeter

bebido tantopunch,diz Jack…Masbeba-oepague-oquem lheaprouver,queeu

pormimnãoquero.

–Nemeu,acodeoprudenteJackson.

–Vamos,Cove,lhedizDavid,deixaláessesestúpidosvelhos:pedechampa-

gneetocaabeber.

–Nãocuidesqueéodesejodebeberquenosfalta,respondejudiciosamente

TomCove;masseránecessáriodaraoestalajadeirodezshillingspelagarrafade

vinhodeFrança…

Aqui está dinheiro, aqui está dinheiro! dizDavid, voltandoumdos bolsos

sobreamesa,edeixandocairalgumasmoedasdeprata.

Seisshillingsparapagardez,exclamouocalculadorBob,bom,bom!…Obri-

gadoquenãotenhosede:boanoite…BoanoiteDavid,dizJackson,boanoite.

Condenados sejam esses tolos! exclamou David furioso; se estes shillings

não chegam, aqui estão outros quepesammenos…e tirandodo outro bolso um

papeltodoamarrotadogritou:Sr.estalajadeiroeisaquiumanotadobancodecin-

coguinéus,quepagaráovinho,ecoposquebrados…Querobeberàprosperidade


-361-

deInglaterraedomeubomdirector,ecomoantesquerogastarestepapelemvi-

nhodoqueemremédios,venhamcincoguinéusdechampagne!…EDavidcomeçou

acantarcomtodaaforça.

À vistadanotadobanco todosos camaradas ficaramassombrados: olha-

vam-secomumespantomisturadodetemor; finalmente,depoisdealgunssinais

deinteligência,JackBobcomeçouaretirar-selentamenteparaaporta,esefoisem

ruído.Osoutroscomoguiadospeladesconfiançadodirectorjulgaramapropósito

fazeromesmo,desortequequandoDavidcantandosempreacaboudeencherto-

dososcopos,achou-sesozinho.

O diabo lhes venha perturbar o sono,murmurouDavid commau humor;

masnãoimporta,quenãoficareieuenvergonhadoeoscoposcheioshão-deficar

vazios:ditoistobebeutodoovinho,deitouporterraagarrafaaoestenderosbra-

ços,eadormeceu.

ErajáaltodiaquandoDavid,abrindometadedosolhos,julgouverJackBob:

masbemdepressaostornouafechar.

–Vamos,David,apé!quesenãotrataagoradedormir,lhedissecomgravi-

dadeJackBob.

–Eparaque? respondeuele forcejandoporabrirosolhos;masdestavez

claramenteviuseudirectorempédefrontedesi…–Levanta-te,David,lhedizafli-

toopobre Jack, levanta-te! eis aquio teuvestidodearlequim, e a tua trombeta;

tomaatuaroupa,vai;eDeusteperdoeeajude!…

Davidnadapercebeudestediscursoaquenãorespondia,eBobcontinuou.

–Tu,…tuésmoço,activoeinteligenteeganharásatuavidaemtodaaparteonde

osoficiaisdejustiçanãotiveremosteussinais;masnós,nós,semDavid,comopo-

deremosviver?…Desgraçadodemim,continuouBob,desgraçadoqueperdionze

filhossemqueoschorasse;echorohoje?…EBobenxugandoosolhoscomamanga

seretiroumurmurandoalgumaspalavrasqueDavidnãopôdecompreender.

–Certamenteovelhobebeugenebraestamanhã!–estupefactoiaabrindoa

trouxaque lhe trouxeraBob; quandoviu entrar a loiraBetty coma sua capade

encerado,eumcestopendentedobraço.

–BonsdiasBetty.–MuitobonsdiasminhalindaBetty:tãocedojádecapae

bagagem?

–Éparapartircontigo,lherespondeuelatristemente.


-362-

Masaonde?dizDavidlevantando-se:aondetemosdeirjuntos?

–Aondemuitoteaprouver,respondeBetty;porqueeudissecomigo:Como

Davidtemdeabandonaracompanhia,sereieusuacompanheira;eentãotomeia

minhacapa,eroupa;evoutambémpôroquetepertencenomeucesto…–Ede-

poisBettycolocounocestoovestidodearlequim,emaisefeitosdeDavid.

–Pelo infernoquenãoseisesonho,ouvelo,clamouDavid;nãopossoen-

tenderoquesepassaemtornodemim…Ondeestãomeuscamaradas?

–Nagranjadondemefizeramsairporqueeumeopusàtuadespedidada

companhia…

–Eporquemequeremelesdespedir?

–Paranãoseremenforcadoscontigo.

–Eporqueseriaeuenforcado?tornaDavid,rindocomoumperdido.

–Porcausadeumroubo…

–Porumroubo!dizDavidjásério:equemeacusamdeterroubado?conti-

nuoueleaproximando-secominquietação.

–Uma…bank…note.respondeuBettycomhesitação.

–Eaquem?dizDavidmordendoobeiço,efranzindoossobrolhos…

–AoduquedeBedford…–Eseguiu-selongosilêncio!…

Depoisdeterpasseadocomgrandespassos,enamaioragitação,Davidpa-

rouderepenteedisseaBettycomumtomdecidido:–Vem,boaBetty,queeuque-

rofalar-lhes.

–Mastuvaisbulhar,dizelaprocurandodetê-lo…

–Não,nãorespondeuDavidcomvivacidade;eatravessandonummomento

opátioempurrouumapesadaporta,cujosgonzosgemeram.–Eraadagranja.

RecuaramtodososcomediantesàvistadeDavidcomoseeleforaumfan-

tasma.

–Porquemefugis? lhesgritou;–aproximou,eninguémousouresponder-

lhe.

–Oque!continuoueledolorosamente,oqueéisto?seráporquetendoven-

dido o suor domeu rosto venha repartir o oiro que ganhei, pondo-medois dias

inteirosàdiscriçãodumacompanhiadeociosos,quedemimhãofeitoumboboou

ummacaco?Seráporisso,quemeacusaisderoubo,equechamaisladrãoaogene-

rosoefácilcamarada?…


-363-

Mestre Bob, continuou ele levantando mais a voz, Mestre Bob haveis de

acompanhar-meimediatamenteacasadoduquedeBedford…assimoentendo,e

quero…EDavidprincipiouacomporovestuário,tremendodecólera.

–Esperai,vejamosprimeiro…disseoamigoBobcomvozconciliadora;mas

algumtantoperturbado…

–Haveisde seguir-me já, já!diz imperiosamenteDavid, e tomando-opela

goladocarrick,oarrastouparaaportadaruasemquerermaisouvi-lo.

–Perdão, senhor,dizentãooestalajadeiroagarrando-se tambémaDavid;

parece-mequeesqueceisalgumacoisa…

–Nadameesqueceu respondeeste asperamente, dando-lheumapancada

namãoquelhafezdespegardesi…

–Juro-vosquevosesqueceudeixaranotaquemedeveafiançaropagamen-

todosvossosgastosdestanoite,retrucoucomvivacidadeoestalajadeiro,e…

–Essepapeltrocá-lo-eiporoiro,respondeuDavidcomimpaciência;segui-

nos…earrastandoBob,partiu

Oscompanheirososvirampartircominquietação,echegadosaopaláciodo

duque,apesardaimpertinênciaeoposiçãodoscriados,Davidatravessouassump-

tuosassalas,echegandoaoquartododuque,queaindaestavanacama,lhedisse

entrando:–Perdãomylordseousointerromperovossosono;masquandosetrata

dasuahonra,umpobrediabotemdireitoabateratodaahoraàportadeumdu-

que:–demais,sereibreveeeisaquiofactoemduaspalavras:

OduquedeBedfordbastanteadmiradosesentounoleito,eDavidcontinu-

ou:

–Ontemànoitequandodeixeiovossopaláciovósmedestes,mylord,uma

notade cinco guinéus; e osmeus companheiros duvidando aomesmo tempoda

minhaprobidade,edavossagenerosidademeacusaramdevo-laterroubado.

– Eu não vos dei uma nota de cinco guinéus, disse o duque, desejoso de

complicaraaventura.

Perdoe-lhe,mylordduque,dizBobsuplicando…amocidade…

Calai-vos,mestreBob,clamouDavidinterrompendo-o;evósmylord,conti-

nuouelecomenergia,vósmentis–ei-laaquianotaquemedestes.

O duque estendeu o braço, sem se enfadar, e se pôs a considerar a nota

atentamente.


-364-

Davidestavasossegado,oestalajadeirocheiodeimpaciência,eBobpálido

demedo.

–Seéesteobilhetequevosdei,dizoduque,porcertoquemeheiengana-

do:estanotanãotemdúvidaqueédecincomoedas,mascuidavaeuter-vosdado

umadedez;eesteerropodefacilmentereparar-se:–Aquitendes,continuouele

dirigindo-seaDavid,depoisdeterprocuradonasuacarteiraqueestavaàcabecei-

ra;aquitendesestaquevostinhadestinado,equeédedezguinéus;presentemen-

te julgoqueestamospagos;equevossoscamaradas fizerammal:eagoraadeus,

queheiporcostumedormiramanhãnacamaatéaomeio-dia;eoduquerepousou

acabeçanotravesseiro.

–Océuvosenviefelizessonhos!…exclamouDavidencantadodasuasegun-

davisita;efazendosinalaosdoissaiuprimeiro.

Bobcomovidoquisfalar,masavozlhefaleceu,quissaudaredeixoucairo

chapéupardo,retirou-se finalmente,masaoatravessaroquartoencontrooumó-

veiseportasdeixandoopalácio,contente,deslumbrado,comumacólicaimprovi-

sada,emuitaalegrianocoração.

Conversou-semuitopelocaminho,eoestalajadeiro,quehaviaacompanha-

doDavidcomgrosseriaedesconfiança,lheofereceuafectuosamenteobraçoatéà

hospedaria onde os tinham ficado esperando em cruel agonia os outros compa-

nheiros.–Foi-lhes longamentecontadaahistória,quetodosacharaminteressan-

tíssima,eDavidqueaindatinhadinheiropararepartir,esqueceuasuaingratidão.

Bettydeixouacapa,largouocesto,etodossepuseramaalmoçarcommui-

tomaisapetite,porissomesmoqueossustosdamanhãhaviamapressadoadiges-

tão.

Oh!queóptimoalmoço!byGod,durouatéànoite!…–Bettyesteveencanta-

dora;Bobviupassartodaamanhã,queestavabelíssima,sempensarnoteatro,e

osrapazes,fartosaprimeiravezdasuavida,adormeceramnomeiodofestim;li-

beralmentesepagouaoestalajadeiro,edeu-seesmolaatodosospobresqueapa-

receramàportadataverna:àsoitohorasfoi-setudodeitar,eaoromperd’alvaa

companhiadovelhoBobsepôsacaminhocomasalgibeirasvazias,coraçãocon-

tente,epedindoaDeusbomtempo!…


-365-

Evinteanosdepois,DavidtrocaraoseuvestidodearlequimpelosdeOtelo,

Hamlet,Macbeth,eRicardoIIIetinhajuntadoaoseunomedeDavidoscelebérri-

mosdeEdmundKean.

(NopróximoN.ºo2.ºEpisódio)

BIOGRAFIA

DumersanMarionDumersan é o decano dos escritores que trabalhampara o teatro

francês; nãoque seja decanopor suamuita idade,masporque é o primeiro, em

data,comoautordramático.Asuaprimeirapeçasubiuàcenaem1798.Aindahojeexistemmaisdeoitentaescritorescujaspeçasforamrepresen-

tadasantesdessaépoca,masjátodosdeixaramdeasfornecerparaoteatro.

Dumersannasceuem4deJaneirode1780nocastelodeCastelnaupertode

Burges;ashistóriasdaBretanhamencionamosseusascendentesdesde1425,mui-

tos dos quais tiveram assento nos estados daquela província. Contando apenas

dezoito anos Dumersan publicou e fez subir à cena uma comédia intitulada Les

têtesálaTitus,epoucodepoisumdramaemcincoactosintituladoOanjoeodiabo.

Aprimeiraeraumquadrodecostumes,géneroaquesemprecontinuouadar-se,e

que lhe fezadquirirumareputação,queninguémousariacontrariar.Observador

constantedanatureza,edasdiversasclassesdasociedade,foramsempreseusgui-

asaverdadeeaverosimilhança,queoconduziramaosucessoeaostriunfos;epor

modotãocómicoefrancoretraçavaosusospopulares,quenesteparteenriqueceu

oteatrodasVariedadescomumagaleriadequadros,todosconhecidosdequantos

Franceses existem, todos aplaudidospor sábios e indoutos. Citaremos apenasos

seguintes como sendo osmais notáveis: –asCozinheiras,osCocheiros,oSoldado

lavrador,aesquina,aMulherdopovo,aEscolad’aldeia,osSaltimbancos&.nãoes-

quecendo mencionar o último que este autor compôs, dando-lhe um título tão

atrevido que o próprio Beaumarchais não ousaria empregá-lo; o título é pois A

CANALHA!produçãoestaderelevantemoralidade,eondeoautorseguiuàriscao

preceito deMercier quando no seuQuadrodeParis dizia: “Il fautpeindre la rue

avecunpinceautrempédanslaboue.”


-366-

EmtodososteatrosdeParisrepresentaramaspeçasdeDumersan:notea-

trodoVaudevilletêmsubidoàcenacinquentaequatro;noOdeon,doze;naGaité,

outras tantas; na Porte-Saint-Martin, oito; nas Varietés, cento e vinte; no Palais-

Royal,três;noGymnase,três;naOpera-Comique,quatro;seriaprolixocitarosno-

mes de todas as obras desse fecundíssimo autor, alémde que os curiosos dessa

nomenclaturaapoderãoacharemdiversasobrasdebibliografia,eespecificamen-

te na FrançaLiterária. Basta lembrar-nos que fez representar em Parismais de

duzentasesessentapeças.

Quempoderiaimaginar,àvistadoquetemoscontadodeDumersan,seres-

teautorumdosprincipaisnumismáticosdaEuropa;trabalharháquarentaecinco

anosnogabinetedemedalhasdaBibliotecaReal,cujahistóriapublicou;serautor

de sete ou oito obras de arqueologia, entre outras a Numismática das Viagens

d’Anacharsis,osElementosdeNumismáticadoZodíacoDendéra&.&?eter,alémde

tudoisto,escritomaisdecemartigosparajornaiscientíficos,eprodigiosaquanti-

dadedefolhetins!

Taléafecundidadedesteautor,dizumacreditadolivrodebibliografia,que

geralmenteseacreditaexistiremdoishomensdistintossobotãoconhecidonome

deDumersan.

Em1833 foi condecoradocomacruzdaLegiãodeHonra;nãopertencea

nenhumaacademiadeFrança;masacabadereceberasuanomeaçãoparaaSocie-

dadeNumismáticadeLondres.

SabemosqueDumersanestáconcluindoumacomédiaem5actoseemver-

so;quevaipublicaraNumismáticaHomérica,equeescrevecuriosíssimasmemó-

riasqueseintitularãoCenasdaminhavida.

AVISOSOsSrs.AssinantesdoPortoterãoabondadedemandaroimportedassuas

assinaturasaoSr.Manueld’AlmeidaCardoso,assistentenaruadeCedofeita.

TeatroNormal,2.ª-feira6docorrente,BenefíciodoConservatórioGeralde

ArteDramáticaeMúsica–UMAUTODEGILVICENTE–AMazela.

___________________


-367-


JORNALDOCONSERVATÓRIO.

PARECERAComissãoencarregadadedaroseuparecersobreaTragédiaintituladaOs

amoresdeD.PedroeD.InêsdeCastroeMortedesta,leucomtodaaatençãoepa-

ciênciaaditatragédia,eunanimementeassentouqueestacomposiçãoéumada-

quelas que estão fora do alcance da crítica, visto que para se haver de censurar

qualquerescritocumprequenelesedêbomemau,méritoedemérito,comosedá

geralmente nas obras humanas, ainda as mais acabadas. Desgraçadamente não

estánessecasoesta,doquequalquerdosdignosMembrosdoConservatóriopode

certificar-se, examinando-a: é por isso que a Comissão se abstémde fazer sobre

estesupostodrama,umaanáliseescusada,eporventuraimpossível,contentando-

secomdeclararsimplesmentequejulganãodeverserpostaàsprovaspúblicas,e

entendendoque,apesardisso,oautormereceoslouvoresdoConservatório,porse

haverabalançadoatratarumgénerodeliteraturatãodifícil,comointentodecon-

tribuirparaaglóriaeesplendorliteráriodaPátria.

Lisboa8deMarçode1840.

FranciscodeBorjadeCarvalhoeMello.

FranciscodeSousaLoureiro.

A.Herculano.

TeatroCastelhanoAsvexações,dequeforamalvoemEspanhaosteatros,principiaramaces-

sarpelosanosde1621emquesubiuao tronoD.Felipe IV.Contavaapenaseste

príncipe dezassete anos, e já eramui decidida a sua paixão pelos divertimentos

teatrais,demaneiraqueoshistoriadores lheatribuemacomposiçãodealgumas

comédias que nesse tempo se publicaram sem autor certo, e dizendo apenas no

frontispício=poruningeniod’estacorte:–taléOConded’Essex&.Oqueéforade

dúvidaéqueummagníficoteatrofoiporelemandadoconstruirnopaláciodoBu-

en-Retiro,equeaí seentretinhaoreicomospoetasdacorterepresentando im-

provisadascomédias.NosintermédiosdeLuísdeBenaventeacha-seumapequena

peça,obradopríncipe,naqualsevêogracioso figurarnacenaaomesmotempo

queumatalJulianarepresentanacazuela,PedroRealnaplateia,eoutrosactores


-368-

dispersos pelo teatro. É para notar haverem-se representado ultimamente em

FrançaalgumaspeçasdestegéneronoteatrodoVaudeville.

Davam-senestaépocaemEspanhafestejosqueconstavamdecomédias,ca-

valhadas,fogos-de-artifício,elautosbanquetes:segundoarelaçãodosautorescon-

temporâneos, vê-se que esses festejos eram semelhantes, não emmagnificência,

aosqueseachamdescritosnasobrasdeMolièresobotítulodeFestasdeVersailles.

Umviajantefrancês,quevisitouaEspanhanessetempo,dáosseguintespormeno-

resacercadeumacomédiaqueviurepresentaremSanSebastian.

“Depoisquealgumtantodescanseidasfadigasdajornada,trateilogodeir

veracomédia.Nãoésumptuosaadecoraçãodoteatro,eotabladoseelevasobre

tonéisondeassentammalunidaspranchas;janelasmuirasgadasdãoluzaorecin-

to,eessaluznaturalmuitofazperderdebelezaeilusãoatodoomecanismo.Re-

presentava-seavidadeSantoAntónio,equandooscomediantesdiziamcoisaque

aopúblicoagradava,prorrompiamtodososespectadoresgritando–Vitória,vitó-

ria!–Taléocostumedopaís.Nessacomédiaapareciaodiabovestidotalequal

comoosoutrosactores,sócomadiferençadetrazermeiasvermelhas,eumparde

pontasnatesta.Nofimdecadaumdosactosdacomédiaprincipiavaumaespécie

demuijocosafarsa,ondeograciosodesenvolviatodoochistedequeerasusceptí-

vel,eentremuitababoseiradavaquerirporseusditoscheiosdosal.Nosentre-

actosexecutavam-seengraçadasdançasaosomdeharpaseguitarras.

Hánoteatroumcertolocalchamadolacazuela(espéciedevarandas)aon-

deconcorremquasetodasasdamasdemedíocrevirtude;osmaiores fidalgos,se

nãopejavamdeasiremvisitar,etantomotimfaziamemsuasconversas,quehavia

ocasiõesemquenadasepercebiadarepresentação.Engraçadíssimaseramamai-

orpartedessasdamas,emuitomaischistosassetornavampelaliberdadedesuas

falas,quenemasmaisponderosascircunstânciasseriamcapazesdesopear:sabi-

amasanedotasescandalosasdetodaagente,ese lhesocorresseaopensamento

umbomgracejoàcustadaspessoasdeSS.Majestadesnãodeixariamdeoproferir,

aindaquandotivessemdecertezaseremenforcadasumquartodehoradepois.–

Podedizer-sequeascomediantessãoadoradasnessacorte,enãohácortesãoque

não tenhapor amante algumadessasdivindades, porquem já se têmdadoboas

estocadas,eaquemdecontínuosedãoemsacrifíciosangueevidas.”


-369-

Taléarelaçãodoviajante,ouparamelhordizer,umbreveextractodoque

eleconta,equeresumimosquantonosfoipossívelparaevitarrepetições.–Épois

evidentequesobaprotecçãodeD.Felipeosteatrosprosperavam,eessaprosperi-

dadeseestendiaàItália,ePaíses-Baixos.OcasamentodaInfantasuafilhacomLu-

ísXIVdisseminouemFrançaogostopelaliteraturaespanhola,quejáprincipiaraa

conhecer-seemrazãodauniãodeLuísXIIIcomAnadeÁustria.MariaTeresalevou

consigoaParisumacompanhiadecomediantesespanhóissobadirecçãodeSebas-

tiãoPrado.RepresentouessacompanhianoteatrodePetit-Bourbon,epareceque

foi diuturna a suademora, segundo se colheda vidade FranciscaBeson famosa

comedianteespanholaquedizterpassadoonzeanosemFrança.SebastiãoPrado

nãopôdeperdercontudooscostumesemododepensardoseupaís,porquemal

voltouàsuapátriafez-sefrade.

EisaquioestadodoteatroquandoamortedaRainhaD.IsabeledoInfante

D.BaltazarpríncipedasAstúriasfizeramcomquesefechassemporumcertopra-

zo.Ocleroaproveitoulogoessaocasiãoparadenovosolicitarquepermanecessem

fechados;etaisforamsuasdiligênciasqueosteatrosnãotornaramaabrirsenão

passadomuitotempo,esócommuipesadasrestriçõeséqueaInquisiçãoconsen-

tiuemtal.

Entreoutrascoisasfoiproibidoaoscomediantesdarrepresentaçõesnasca-

sasparticulares,enosconventosdefradesefreiras,comoatéentãoeracostume;

só o conselho de Castela podia dispensar excepcionalmente em qualquer desses

casos.Detemposmuiremotosdataesseusodeirrepresentaraosconventos;até

GaspardeVillaróe,arcebispodeLima,escreveuumlivroemquepretendiaprovar,

queumreligiosonãopode,sempecar,assistiraumarepresentaçãopública,mas

queélivreaumsuperiorautorizarasrepresentaçõesnointeriordeumconvento.

AinfluênciaqueteveocleroduranteoreinadodeCarlosIIfoiassazperni-

ciosaparaosteatrosdeEspanha;eosdesastresdaguerradasucessãonãopermi-

tiramqueelesprosperassem, apesardomuitoqueFelipeVosprotegia.O gosto

francêsquenelesintroduziuestemonarcafoitambémumadascausasdasuade-

cadência,poisqueopovo,eaclassemédia,quehaviamsidoosgrandessustentá-

culosdoteatro,começaramaolhá-locomindiferença,eaafastar-sedele.Seguiu-se

tambéma introduçãodaópera italianaqueumcélebreFarinelli levouaMadrid,

fazendoqueo teatronacional ficasse emquase inteiro olvido, até ao reinadode


-370-

CarlosIII,príncipequemaisdoquenenhumdeseusantepassadossedeuaprote-

gereanimaraliteraturadoseupaís.Masnãoeratãoesclarecidoquantosolícitose

mostrava,eosseuscuidadosseaplicaramespecialmenteaoaperfeiçoamentodas

decorações.

ConcluiremosfazendomençãodosdoispartidosqueemMadridseforma-

ramnessaépocaequesedistinguiampelosnomesde–Polacos,eChorisos;cada

um dos partidos tinha debaixo da sua protecção uma das duas companhias que

representavamnaCapital.SemelhantesaosazuiseverdesdocircodeConstantino-

pla,tinhamadoptadoparadistintivofitasdediferentescoresquetraziamnoscha-

péus:asdosChorisoseramamarelas,asdosPolacosazuis.Começavampordispu-

tar, e acabavamemdesordensde consequência, demaneiraqueo governopara

evitaressesdistúrbiosviu-seobrigadoafundirnumasóasduascompanhias.

Todasestascircunstânciasproduziramnoteatrotaldecadênciaqueduran-

teoreinadodeCarlosIVnãohouveemtodaaEspanhateatrosedentário,senãoem

Madrid,Sevilha,eValencia, tendoexistidomaisdecemnoreinadodeFilipeV.A

invasãodosFranceses,easrevoluçõesqueselheseguiram,acabaramdearruinar

oteatronaEspanha.

LEONELDACOSTA

ILentoetaciturnoseaíparaosportuguesesoanode1595!–vagarosoetris-

te,comooquesevolvepelasmasmorrasaoinocentesemesperança,comooque

seantolhaaodoenteincurável,queesperadamorteumremédio;porqueospor-

tuguesesnãoachavamentãonemremédionemesperançasaseuspesares,epara

maislheseracerboomal,recebiam-noinsofridos;queeraeleaescravidão,eesta

palavranuncapuderaachareconogenerosoPortugal!…–Osforoseisençõesdo

reino,queD.FilipeIIjuraranasCortesdeTomar,haviamsidoinfamementeviola-

dos;umjugodeferropesavanoaltivocolodosportugueses,equaselhefaziapen-

deracerviz indomada:ouviam-se,a largosespaços,gritosprofundosde indigna-

çãoedesespero,porémasmordaçasdosalgozescastelhanos,ouascavernassub-

terrâneasabafavam-nosbemdepressa,edepoisseguia-seumsossegotriste,longo,

e funeráriocomoodos túmulos,eosanos iamdestarteunsaosoutrossuceden-

do!…


-371-

Corriapoisoanode1595;umjovemeguapocavaleiroatravessavaostor-

readosmurosdaantigaScalabis,danobrevilaquepresenciaraosheróicosfeitos

dos fundadores damonarquia: – os raros habitantes, que então se encontravam

nas ruasmudos e cabisbaixos, estremeceram ao vê-lo; não que o confundissem

com algum odiado castelhano,mas porque se lhes afigurou ele um dos valentes

quetinhamcomoPriordoCratodadotestemunhodasualealdadeinsubornável,e

queaindaagora…!–decepçãocruel!…

OCavaleiro,quevelozatravessavaanobreviladeSantarém,nãopodiaser

dessenúmero,poisquenaqueletempoapenasestarianainfância;masressumbra-

va-lhedo rosto tãonobre franqueza, tantagenerosidadee suave tristura,queos

bons dos burgueses não puderamdeixar de simpatizar com ele, e de lhe dar no

íntimodaalmaumcordial–embora!…

Mas já vacila o pavimento da casa paterna ao tropear pesado e firme do

guerreiro;eembrevetractoporentresuspiroselágrimassoaramosnomesde=

MeuFilho!MeuPai!=nomesdeincomparáveldoçura!…

Masfoiummomento,ummomentodeefusão!–Orostodovelho,aindato-

doorvalhadodoprantodelicioso,setornoucarregadoaopronunciarcomvozaus-

teraegraveestaspalavras:

–Porquedesamparasteoteuposto,Leonel?–Quandomepedistelicença?…

Prefeririasacasoaolivreepuroambientedoscamposimortalizadosporsoldados

portugueses,emboranelesvejasagoradeenvoltacastelhanoscobardes,preferir-

lhes-iasessearcorrompidodeescravidãoquepordesobrenósgrassa,enospesti-

feraháquasetrintaanos?…

–Meupai!…

–Soldado,porquedeixasteasbatalhaseosloiros…eamorteatrocodaser-

vidão? Aprazem-temais porventura os saraus e palestras dos tiranos como um

servo,doqueosilvodospeloiros,oretinirdosferrosevozesdoscaboscomopor-

tuguêselivre!…Eamorte…

–Ohmeupai!–amorte,antesamortedoqueessaspalavrasdevergonhae

horror!clamouomancebo,cujorostocambiavacoresacadaumadaspalavrasdo

velho;emcujoseioguerreavamaindignaçãoeorespeitofilial:–ejá,desenlaçada

a coura, Leonel apresenta as cicatrizes que lhe esmaltavamo nobre peito, e das

quais,verdesalgumas,sãopenhorcertodenuncadesmentidacoragem;eopobre


-372-

velhoasbeijacomenternecimentoepedeperdão,eouvecomalegriaosfeitosdo

mancebo,eassuasdesculpas.–Leonel,maugradoaoseureconhecidovalorparti-

lhavacomotantosportuguesesosfunestosefeitosdausurpaçãodeCastela,e,por

issoquevalente,eraemdobroodiadopeloscobardestiranos:tinhamelesquerido

apartá-lodoteatrodeseusloiros,eomandavamcombaternessasprovíncias,que

com ardimento tão grande e generoso sacudiram o nefando e aborrecido jugo.

CombatercontraessesaquemPortugaldeveraimitar,ohissonunca!…Leoneldei-

xaaquelescamposondehonraraonomeportuguêseosportuguesestãoenvileci-

dos, tãoescravizados;e fogeparaoninhopaternoaabafarno ferrenhoestudoe

indefesaculturadasletrasassaudadesdaliberdade,eosaispelaservidãodapá-

tria.

IIPassadostrintaanoseraLeoneldaCostahavidocomoumdosmaiseruditos

econsumadosfilólogosdoseutempo.Nãotinhaeleentreasarmasmenosprezado

asletras,eosautoresgregoselatinoslhedeleitavamoócio;desorteque,quando

em1624sepublicouasuatraduçãodaséclogasegeórgicasdeVirgílio,maravilha-

ramasanotaçõesaestaobrapelavastidãodeconhecimentosnosidiomasdaGré-

ciaeRoma.AtraduçãodaEneidaseguiudepertoasGeórgicas;eoutrasobrasde

méritopreencheramointervaloatéàmuitocelebradaversãodascomédiasdeTe-

rêncioemversosoltohendecassílabo.–LeoneldaCostacompreendeubemtodos

osgrandesresultados,quedoteatropodiamvirparaacivilizaçãoeilustraçãoda

suapátria, verdadeira fonteda felicidadepública; e julgouqueapresentando tão

bemespelhadonabelalinguagemportuguesaummodelotãoexcelentedoantigo

teatro,umautorque, comoTerêncio, seextremara tantoentreoscoevos, fariaa

Portugalumserviçoquelhehaviamdeagradecernopresenteenoporvir.–Como

todososjuízosdoshomens,temsidoestebemfalível;poisque,oteatroportuguês,

queentãocomeçavaacairemolvido,assimtemcontinuadoatéaosnossosdias;e

asesperançasdeLeoneldaCosta foramtãomentidas, comoexíguosos testemu-

nhosdegratidãoaseuscansadoseporfiososlavoresparaaditarapátria!

IIIDenenhummodoécontroversoentreossábios tersidoTerêncioopoeta

cómicoromãoquemelhorecommaisgostoeexactidãocumprisseospreceitosda

poesiadramática. –Emboranos recordemPlauto;quenós comHorácioe como


-373-

seumesmocomentadorLambinoconcluiremos,quepelamádisposiçãoeordem

deseusdramas,eporsuaobscenidade,petulanteedesaforadasátiraéelemuito

inferioraTerêncio.

Tornou-se estemuito digno de louvor, não só pela elegância e pureza de

dicção,mas pela propriedade comque exprimeo carácter das personagens, que

introduzemseusdramas;finalmenteaboaordemedisposiçãodafábula,eaurba-

nidadeecomedimentodogracejoofazemporextremorecomendável.–Terêncio

eraporistotidoemgrandepreçoportodososeruditos,algunsdosquaisoilustra-

ramcommuitrabalhadoscomentários.

Leonel da Costa, como verdadeiro apreciador das boas letras, não podia

desconhecer omérito daquele poeta; e então resolve oferecê-lo aosportugueses

dumamaneiracondigna,eoconsegue.–Apropriedadedaexpressão,apurezade

dicção,eafrasecómicasãoemverdadedemuitopreçonaversãodascomédiasde

Terêncio.NaversificaçãofoiLeoneldaCostagrandeimitadordopoetalatino;pois

queseeste (naopiniãodeErasmo)usoudealgumas liberdadesparadisfarçaro

verso, e chegar-se quanto possível à prosa; Leonel deixando o verso rimado se

aproveitoudosolto,tomandoalgumasliberdadesparaconseguirofimdeTerêncio.

Talvezsejaestaarazãoporqueosseusversosparecemasmaisdasvezesfrouxos

ouduros;masétambémaversãotãoexacta,que,dirias,nadaoterprendidoadifi-

culdadedoverso,porvezesexcelente,equedáumclarodocumentodoméritoe

valiadooriginaleversãoportuguesa.–Ouvioquenacomédia–OEunuco–dizum

adulador.

“Háumgénerodehomensqueprimeiros,

Esuperioresqueremseremtudo,

Enãonosãoporcerto;aestessigo,

Aestesmedisponhodemaneira

Queseriamdemim;maseuporeles

Meriopormeugosto,ejuntamente

Louvotodoespantadoseusengenhos:

Tudooquedizemlouvo;esedenovo

Issoquedizem,negam;tambémlouvo.

Negosenegaalguém;seafirma,afirmo!”

………………………………………………………………..


-374-

IVCatorze lustros tinhampassadodesobrea fronteencanecidaepensadora

dopobreLeoneldaCosta;eaocansadovelhonemjáeramdelenitivoesseslavores

literários,queoutroralhedistraíamopensamentodasdesgraças,queassoberban-

doapátria,lhedilaceravamocoração!Masumdiaouviu-seumgritoqueecoouem

todooPortugal;eoslusosclamaramuníssonos–LiberdadeeIndependência!…–O

bom velho quase desfaleceu de júbilo; ergueu-se trémulo e descompassado, os

olhoslhecintilaramolhandoparaaadagaelançaquedosmurospendiam;masos

membrosdecrépitosefrouxos,nãoresponderamaoreclamodoseupeito;eentão

Leonelcaindode joelhos levantouasmãosparaocéu,eexclamoucomSimeão–

Nuncdennitteservumtuuminpace…MasDeuslheoutorgouaindamaisseteanos

depiedosavida;esóem1647foiqueLeoneldaCostaentregouaalmaaocriador.

-----------§----------


ComedianteJánumdospassadosNúmerosdissemosalgumacoisaacercadagesticula-

çãoteatral;muitorestacontudoaacrescentaracercadessaimportantequalidade

doactor,tãoapreciadadosantigos,enãomenosreclamadapelosmodernos.

Possuíamosgregosumaespéciedemúsicaquechamavamhipocritica,istoé,

imitativa;eraanotada,ecostumavamosautorestrágicosindicar,pormeiodessas

notas,osgestosquedeviafazeroactor;eratalousoquedessamúsicatinhamos

Atenienses,edosgestosquedeviamterrelaçãocomcadaumdossons,quedavam

imediatamentenomaispequenoerroqueo comediante cometesse, emanifesta-

vamseveramenteasuadesaprovação.Esteexemplo,eodosmestresdeesgrima

chamadoslaristaequeensinavamemRomaaosgladiadoresaartedecairemorrer

comgraçaenaturalidade,aomesmotempoquelhesdavampreceitossobreoma-

nejodesuasarmas,provamatéqueponto levavamosantigososeuapreçopela

gesticulaçãodosseusactores.

Ocomediantedevesujeitaroseugestoaograupoéticoedramáticodapeça

querepresenta:devepoiselevar-seacimadanaturezademaneiraqueharmonize

comaexageraçãodosentimentoquepinta,ecomamaisforteintonaçãoquedeu

aoseuorgão.Émanifestaaimpossibilidadedeexprimirfrasespomposasouenér-


-375-

gicas,palavrascanoraseescolhidasmuidepropósitopeloautor,comtodaainten-

sidade de voz que elas reclamam, sem acompanhar estes esforços do peito com

gestosanálogos,esemfazerqueasuamímicaparticipedosmesmosesforços.

Outra razãovemaindacorroborarestaverdade.Precisaocomedianteco-

municarvivamenteaoespectadoropensamentocomqueoautorescreveuoseu

papel;seocompreendeemtodaasuaforça,devecomigualforçaexprimi-lo,efa-

zer-secompreenderaindaquandonãopudesseserouvido:porémomeioquese

temaguardarentreestaexageraçãoobrigadaeogestoimoderadoeviciosodeve

seroobjectodocontínuoestudodoactor:cumprequenãosejaguindadoparapo-

dersernobre;quenãosejafrenéticoemvezdeapaixonado,trivialemvezdenatu-

ral. Sóamais sériaeporfiadaobservaçãoéquepode indicaraoactoros limites

entreosquaislherelevaproceder.

Nãohácomediantequeignore,excitarembastasvezesosaplausoseadmi-

raçãodopúblicogestosimoderados,viciosos,edemaugosto;masoactorquever-

dadeiramentesabeapreciarasuaarte,antesprefereosufrágiodoshomensinstru-

ídosqueparaelesãodemuitomaiorvalia,doqueostransportesdasturbasaluci-

nadas,enãoraroprevenidaspelohábitodeaplaudiremdefeituosíssimosmodelos:

otalentosimples,verdadeiro,belo,maiscedooumaistardetriunfa.

Osantigosretratosdosactores,queagravuranostransmitiu,no-losapre-

sentam,apesardagrandeideiadeseustalentos,comounsfanfarrões,empavesa-

dos,comohomensafectados.Talmanosprovouqueerapossívelobtermuitomais

bemmerecidoslouvores,adoptandooutrosistemaaquechegouporfimaacostu-

maropúblico.Porseugestoe trajes fezelerecordarantigos temposecostumes

queprofundamenteestudavanosmonumentos.–Écomsemelhanteestudoqueo

actoraprenderáaconhecerossinaiscomqueosgregosescultorescaracterizavam

aspaixões,eadistinguiranobrezaedignidade, inseparáveisdocoturno,dasim-

plicidadedanatureza:eentãooactorseelevarápelogestoatéaopoetainspirado

tambémporobras-primasdomesmotempo,concebidaspelosmesmosprincípios.

Devetodaviaosimplesbomsensofazer-nosverqueogestoestatuáriodeve

diferirdogestoteatral.Oprimeiroqueémonumentaltemumagravidadeeimobi-

lidadequemuitocumprequeoactordeixe,quandotiverdeexprimirafectosapai-

xonados:–aópticadacenaexigeaquelaespéciedeexageração,dequejáfalámos.


-376-

Dasprecedentesobservaçõesseráfácilconcluir,queogestoteatraldeveser

o símbolodeum idiomauniversal e comuma todososhomens,nunca seguindo

esteouaqueleindivíduo,ouimitandogestosemodosdequalqueractor,pormuito

talentosoeacreditadoqueseja.

Asqualidadesdogestoteatralsereduzemaduasprincipaisquevêmaser:

–Verdadeebeleza.–Aforçasignificativadogestodependedasuaverdade;eoque

constitui a força significativa, émenos a violênciaqueexigemalgumas situações

veementes,doqueessaluminosaeloquênciaquetiraaoespectadortodaadúvida

acercadosentimentoquesejulgadeversentiroactor.–Asingelezadogestocon-

sisteemnãocontrafazeroactoraquiloquelheincumbefazernaturalmente.Asin-

gelezaporéméapenasdepareceroactormaisverdadeiro,tornandomaispatética

aexpressão;masnuncaumfimaqueeleseproponha:se,mostrando-seingénuo

nãoformaisverdadeiroeverosímil,entãoserácomumtrivialounéscio.Nãoserá

poisasimplicidadeesingelezadeumheróiamesmaquedevemostrarumescra-

vo:poderáportantooactorseringénuonopapeldeste,masnuncaseráverdadeiro

sedessemodorepresentarumapersonagemheróica.

CrónicaTeatralNãodemosnopassadoNúmeroaCrónicasemanaldosnossosteatros,por

falta de assunto que oferecesse algumanovidade ou interesse: a estagnação dos

negócioscénicosproduziupoisonossosilêncio;eagorafundiremosnumsóartigo

oquedasduassemanasquepassarammaisrelevareferir.

NoTeatroNormalsubiuàcenaumnovodramatraduzidodofrancês,eque

seintitula–Oamordemãe–Certoindivíduo,quehaviacasadocomumaricaher-

deira,enviuvouquandoaesposadavaàluzoseuprimeirofilho;oinocenteacom-

panhouamãeparaooutromundo,eeisonossoviúvoobrigadoaentregarodote;

lembra-se ele então que umamulher sua conhecida acabava de sermãe;manda

logochamá-la,epropõe-lhetrocarovivopelodefuntoinfante;–amulheraceita!O

intrusoficaherdandoafortunadadama,esofrendoosmaustratosdosupostopai,

etc.etc.–Taléofactoemquesebaseiaodrama,quejávedesmerecerantesotítu-

lodedesamordoquedeamordemãe;mãequevendeofilho,querenunciaaono-

meedireitosdemãe,àscaríciasdofrutodeseupeito!–Poistalonome,talodra-

ma;recosidoindigestodelancesnãopreparados,demeiosinsuficientesouabsur-


-377-

dos, e de fins inverosímeis ou ridículos: –plauditepopuli!aplaudi espectadores,

queoamordemãemereceovossoamor!…Eosespectadoresaplaudiram!Pobres

aplausos,pobrepeça!–Odesempenhofoiregular,apesardequeoSr.Lisboaestá

inteiramentedeslocadonoseupapel:jánãoassimaSra.Talassi,cujosmeiosestão

emperfeitaharmoniacomapartequetemarepresentar,equedesempenhacom

bastantenatural.–Sim,odesempenhofoiregular;melhordoqueomereciaatal

peça,decujosdefeitosnãotêmculpaosactores:atéelesprópriossobejamenteos

conhecem;ebemomostraramnanoitedesábado4deAbril,naqualfoipelapri-

meiravezrepresentada.Acabadooterceiroactoprorrompeuopovoemaplausos

chamandoforaosactores;eestesnãopuderamsusterumarisadaqueecooupor

todooteatro:–risadadecomiseração!

Segunda-feira 6 do corrente, Benefício do Conservatório, foi novamente à

cenaodramaoriginalportuguês–UmautodeGilVicente.CertoqueemLisboanão

háindivíduodebomgosto,quenãotenhaassistidoamaisdoqueumarepresenta-

çãodestelindodrama;ondetodaumaépocasevêretraçadacomfiníssimasever-

dadeirascores;ondeotractodacortedomuifelizD.Manuelsecolhe,expressoem

espirituoso diálogo, ou representado em engraçados quanto inocentes festejos;

ondeoencolhidoousardaInfantedePortugalrevelaamormaisprofundoemais

puro,doqueonãofariamsonoraseextravagantesdeclamações;ondeacismadora

sensibilidade de poeta português se vê encarnada no terno Bernardim Ribeiro;

ondereis,egrandes,epoetas,ecomediantesdizemoquedevemdizer,esemos-

tramcomorealmentesão.–Nãoqueremosnósaventuraraideiadequesejaeste

umdramadegrandeforça;umdramaquearmeapoderososefeitos,sacudindoo

coração, arrepiando as carnes, encontrando a alma com fortíssimos lances; não:

estedramaéporventuramenosdramadoquecomédia;aórbitaemquesemoveé

pequena e compreensível;mas, consideradodentrodos limites que o fecham , é

grande o seumerecimento dramático, e inquestionável o literário. – A execução

estevemuito longedemerecer,comonoutraépoca,particulareselogios:amaior

partedosactoressabiammuitomalosseuspapéis,eporissonãopodiamdarforça

eexpressãoconvenienteaoquediziam,esperandoquedabocadoPontofiltrassem

aspalavrasumaauma.Nãohácoisaquemaisenfastieoespectador,emaiormal

façaaocómico,doqueestaremcenasemsaberoquehá-dedizer!OSr.Vanezno


-378-

papeldecavaleiroitaliano,quepelaprimeiravezdesempenhou,fezporsubstituir

condignamenteobomactorqueoutroraorepresentava.

Nessemesmodiarepetiu-seafarsaQuemtemmazelaetc.OSr.Sargedasob-

teveosmaioresaplausos,erepresentouecantouedançoucommuitagraça.OSr.

Teodorico Junior temos notado já por vezes ser cómico de grandes esperanças,

especialmentenogénerojocoso:nestafarsaestáelebememcena,mostrandomui-

tanaturalidadeemtodososseusgestos,e fazendovisagensverdadeiramentecó-

micas:–OSr.Lisboatemahabilidadedeaparecercomosolhosvesgosportodoo

decursodapeça,nãosedesmentindonemumsóinstante:–finalmente,todossem

exceptuaraSra.JoanaCarlota,vãomuitobemnafarsa,eassimtêmpoderosamen-

teconcorridoparaquehajaagradadotanto.Éverdadequeestáelamuibemreves-

tidaàportuguesa;aosgracejosdooriginal francês foramsubstituídososequiva-

lentesqueemPortugalseusam,eafraseésuficientementepura,eapropriada.

NoTeatrodeS.Carlosfoipelaprimeiravezàcenananoitede4deAbrila

nova ópera domaestro Mercadante intitulada Elena de Feltre: a reunião esteve

brilhantíssima,etalcomohámuitosanossenãoviranaqueleteatro;eraoaniver-

sáriodoNatalíciodeS.M.Rainha.Estavapresentetodaacorte;tantoestacomoa

maiorpartedosespectadores,damasecavalheiros,estavamadornadosdesump-

tuosasgalas,enorostodecadaumressumbravaojúbiloqueportãofaustomotivo

sentiamoscorações:cantou-seohinode1838,entoaram-sevivas,quepormuito

tempo ecoaram como expressão do entusiasmo geral, e até nuvens de frescas e

desfolhadas rosas envolveramOsAugustosEspososdeumaatmosferadevernal

aroma.–Opúbliconãopôdenessanoitedaradevidaatençãoàmúsica;asdistrac-

ções erammuitas, os ânimos estavammui enlevados para se poderemdobrar à

análise friaeplácidadeumtrechodemúsica,paraapreciarobemharmonizado

dos coros,oua congruênciadosacompanhamentos; acabouaópera, eno fimda

noitenãohaviaquemousassedecidirdoseumerecimento,etodosperguntavama

opiniãoaoseuvizinho:notou-secontudoqueamaiorparteantestendiamacon-

cluircontradoqueafavordapeça.

SinaisostensivosdedesaprovaçãoseescutaramnofimdaÓpera,queforam

aindacontinuadosnasrepetições;masconquantoanãotenhamosemmuito,ean-

tespelocontrárionãosimpatizemoscomamúsicadeElenadeFeltre,nãopodemos

levarabemqueelestivessemlugarnaquelediaeporaquelemodo;nãoporserum


-379-

aniversário tão fausto, e em que por consequência muito devia relevar-se, mas

tambémporqueaóperanãoétãoabsolutamentemá,queexigissepateadanopri-

meirodia.Éverdadequeamúsicaéfriaemonótona–defeitodequeamesmaor-

questra senãopode, apesarda sua força, eximir; éverdadequeasmelodias são

poucasouduras,etempelamaiorpartepequenanovidadeefrescura;desorteque

até em nós entrou desconfiança, que o autor tinha pretendido pouco felizmente

imitaroestiloromânticodaescolaalemã;nãosendo,nestecaso,maisfelizcomas

harmoniassublimesdaquelaescola:–éverdadetudoisto,masaindaassimaópera

tempeçasdemuitomérito,oscorossãobemescritosedeefeito,enoterceiroacto

notam-setrechosquerevelamomestre:–ocoroacompanhadoaórgão,eapregui-

eradeElenasãopeçasmusicaisdeefeitoegratointeresse.–Resumindo,conclui-

remosobservando,queapeçanãoagradou,nemeramuitoparaisso;assimcomoo

nãoeraparaserlogopateada.

REUNIÕESLITERÁRIASDOCONSERVATÓRIO

Oimpériodasletrasedasbelas-artesvaiavultandoentrenós:cadadiaque

passaofereceumanovaconquistaànossa jovemliteratura,cadahoramaisavai

estribandonoseunovopoder.–Aospartidospolíticos,sucedem-separtidosliterá-

rios; àsambiçõesdemandoe riquezas, anobreemulaçãodo talento;àsassocia-

çõesambiciosaspalestrascientíficasouartísticas.

Vão-se tornando as letras como um estandarte de reunião para todos os

homenseclasses;semelhantesàabóbadacelesteaondedirigemolhosansiadose

suplicantesospovosdetodasascrenças,detodasasreligiões:oliteratoabraçao

literato,queéseuirmãosegundoasletras;oartistaapertacordialmenteamãoao

artista, que é seu irmão segundo as artes! – Feliz república literária, se o tempo

chegaemquesehão-deconsumarosacontecimentoscomooshemosretraçado;

comono-lo dão a esperar os prognósticos e faustos presságios que se nos anto-

lham.

AtendênciavisíveldosânimoséestaemPortugal;segue,porinstinto,oim-

pulsodadonospaísesdacivilizaçãomaisadiantada.Masosnossoshomensdele-

trasantigosaindaseenvolvememseuspreconceitosquasearistocráticos,osnos-

sosartistasdesconsiderados,emalafeitosàsociedade,acanham-sedela.Eramis-

terquealguém,emcircunstânciasdeodizer,dissesseauns:–“Nãocuideisdescer”;


-380-

aoutros“Nãoreceeissubiraonívelsocialemquevoscolocadedireitoanobrepro-

fissãodaarteoudaciênciaquecultivais.”

Asreuniõesliteráriasedeartistasdequevosdãoexemplotodasasgrandes

cidadesdaEuropatêmestefimprincipal.

Devemos agradecer ao Sr. Conselheiro ALMEIDA GARRETT zeloso Vice-

PresidentedoConservatóriootertomadoa iniciativa,porhonradomesmoCon-

servatório.OmauestadodoEdifíciodosCaetanosemqueoseuinstitutofoicolo-

cadonãoprometeparatãocedoreunirali(comosabemosquemaisquetudodese-

java)emamigávelesocialcompanhiaosamigosdasnossasartesedasnossasle-

tras:convidou-osparasuacasa;equarta-feirapassadativemosogostodeassistir

àsegundadestasreuniões,queverdadeiramentefoidasmaisagradáveisebrilhan-

tesquesetêmvisto.

Aspessoas,queaelaconcorreram,eramsócios,professores,oualunosdo

Conservatório,comalgunsoutrosartistasderepresentação;estavamtambémpre-

sentesoschefesdetodasasinstituiçõesartísticasouliteráriasdaCapital,taisco-

moAcademiadeBelas-artes,EscolaPolitécnica,SociedadeFilarmónicaeEscolasti-

co-Filomáticae todasasoutrasacademias, sociedades,e institutos, tantooficiais,

comoparticulares.OMinistrodoReinoaíestavatambémcomoMinistrodaInstru-

çãoPública.Nestasegundareuniãoexecutaram-seváriosconcertosepeçasdemú-

sicavocaleinstrumental,ediscutiram-seobjectosliterários.Aprimeiraforacomo

umaespéciedeintrodução,econsta-nosquenasseguinteshaverátambémleituras

sobreobjectosdearte.–Erabelovercomoaspessoasdemaisopostospartidos

políticosaísemisturavampraticandocordialmentedasletrasedasartes;erabelo

ver, como homens de elevadas hierarquias procuravam amoldar-se até lhes ser

dado entrar no talãodas artes, buscando a conversaçãodos artistas, e familiari-

zando-secomestaagradávelemuiprofícuaclassedasociedade!

Fazerconhecidososalunosdistintos,habituá-losàsociedade,reunirosin-

teressesesimpatiasdasletraseartes,isolaressesinteressesdasquestõeseanti-

patiasdospartidospolíticos,–talé,esemostra,ofimdestasreuniões.Eédeespe-

rarquedesseselementos,queacustosevãoreunindo,chegueporfimaformar-se

umAteneusemelhanteaosqueadornamasoutrasCapitaisdaEuropa:instituições

derelevantíssimo interesse,eque,sechegamosaveremPortugal,comoespera-


-381-

mos, teremos de chamar ingratos aos nossos concidadãos, se não saldarem com

maisumagradecimentoohomemqueéesteiodanossaliteratura.

___________________


OSTABATNUMTEATROACortedeCarlosX,que se rebuçavanumexterior tãobrilhante, comose

houveraporobjectoimporcomoextremodoluxoaoantagonismorevolucionário

dasideias:acortedeCarlosXtinhaumaintimidadetristeemonótona.Únicaadu-

quesa de Berry desparzia nesse fundo invariável flores da aldeã jovialidade, ou

antesvivacidadeinfantinaquetantoacaracterizavam:–orespeitoguindado,ea

insipidezdisfarçadanumdiplomáticosorrisoeraaexpressãodasfisionomias,que

todososdiasseapresentavamnossalõesdeCarlosedaduquesadeAngoulême.

Sujeitoàetiquetaeraoriso,osdeveresdecadahora,ospassoseatéasatitudes

dosfidalgosevisitasaristocráticas;eeratudoistodisposto,calculado,ecompas-

sadodemaneiraquenuncaamenornovidadeviesseperturbarauniformeatmos-

feradassalasíntimasdopalácio:masànoiteCarlosXouestavafatigadodacaça,

outinhaalgumasrecordaçõesdacortedeLuísXVIqueaindalheapraziacontarao

seu amigo duque de Damas, ou finalmente alguns segredos damocidade para o

confessor;eentãovinhaahoradecadaqualseretirar,eeraelaparaosfidalgos,

pajens,emaispessoadacorte,comoumahoradelivramento.

Infelizmentenemsempre istoassimacontecia; eradodeveredaetiqueta

dosoficiais-moresirsaudaradelfina,cujoagradávelcírculoseentretinhaabordar

tapeçariaatécansar;ecomodesafogoedescansotomavaolotoparecendoseguir

comomaiorinteresseasmonótonascombinaçõesdestejogopopular.–Umanoite

ousoucertadamaaventurar, adespeitoda rigidezdaetiqueta, queo lotoestava

muito vulgarizado…; a delfina compreendeu perfeitamente, e para se não baixar

atéaoníveldeste jogo,tomouaresoluçãodeelevá-lo:o lotorecebeupoisobap-

tismo aristocrático acordando-se que seria daí em diante cada cartão a moeda.

Desdeentão tornou-seo jogomais interessante,ealgumasbolsasmuitomais le-

ves;masaduquesaqueerafelizbempoucolheimportavaesteúltimoacidente,eo

lotoreinavanocírculoaristocrático.Todaviaumanoitedesandouarodadafortu-


-382-

naàduquesa,ecomtalperseverança,queela,depoisdeterperdidomuito,excla-

moucommauhumor:Malditosejatãoinsípidojogo!…

EntravamentãonasalaoscamaristasdeCarlosX,eadelfinapareceuaovê-

losesquecera sua indignação;pouco tempoporémdurou isto,eo loto foinova-

menteatacado,condenado,eestigmatizado.Prendiaorespeitoaspalavrasàsda-

maserecém-chegados,desortequeadelfinaseviunanecessidadedeinterrogar

umdosquelhepareciamaisadversoaotaljogo:eraoduquedeCh…,enãodeixou

eledeseconstituiroecofieldasuaopinião;mascomonãoédegenerosoperse-

guirovencido,oduquedeCh…soubefazerpassaraconversaçãodosdivertimen-

tosinsípidosparaosagradáveis,echegadoaestepediulicençadeperguntarquais

eramosjogosconhecidosquemereciammaisofavorreal.

Todosospresentesquiseramdara suaopinião:unsvotarampeloxadrez,

porqueselembravamaindadacortedeLuísXVIII;aoutrosapraziamaisosjogos

deespírito,oscalembourgs,osdeprendas;eadelfinatinhaosolhosfitosnoduque

deCh…,eelenadarespondia.Enfimquandoalistadetodososjogosqueentram

nosusosecostumesdogénerohumano,edetodasasclassesqueodividemesub-

dividem, foi corrida toda;quandomaisdeumavez tinham feito franzira testaà

devotaprincesa;oduquedeCh…,comoentusiasmoorgulhosodematemáticoque

únicopodedecifrarumproblema,exclamou:Osjogosquemaisdignossetornam

dofavorrealsãoosjogoscénicos!…–Eporcertoqueerabemfácilasolução,mas

bastaquequalquercoisasejamuitofácilparanosparecerindecifrável:–Emtudo

aconteceomesmo!…

As palavras do duque fizeram estremecer a sociedade; porque a delfina

quaseselevantararespondendoaoatrevidocomaqueletomsecoquesabemtão

bemospríncipes tomarquandose julgamqualquercoisadesconsiderados:–Se-

nhorduque?…Eousais aventurar semelhantespalavrasnaminhapresença? Jul-

gaisestarcomminhairmãdeBerry?

–Fuiinfeliz;Senhora;porqueaspalavrasmenãoajudaramopensamento…

–Masoquedissestesnenhumaambiguidadeapresenta,redarguiuaduque-

sa:–edepoisfitandonovamenteofidalgoquefaziatodososesforçosparasimular

aparênciadeconfusão, lhefezcomamãoumsinal imperioso,queprovavaquea

princesasabiatomaralgumasvezesotomemaneirasdeumhomem.Estegestofoi


-383-

acompanhadodeum–explicai-vos–aqualfrasepodiatraduzir-sedestemodo:–

Tomaicontaconvosco,Sr.duque,senãonosapresentaisboasrazões…

–S.Altezajulgousemdúvidaqueentendiaeuporjogoscénicosodramaea

tragédiaqueserepresentamemnossosteatros;ovaudevillequenoGinásioétão

aplaudido;eaóperaqueseesmaltadedançarinas,cujasgraçasnenhumaafinidade

têmcomopudor…–porcertoquenuncatalcoisamepermitiriaeunavossapre-

sença,Senhora;enestetempoemqueasobrigaçõespiassãoumanecessidadere-

ligiosa…

Afrontedaduquesaseserenoualgumtanto,emuitasdamasmorderamo

lábiocomimpaciência;oshomenspermaneceramimpassíveis.

–…Acena,segundoaminhaopinião,queeutomoaliberdadedesubmeter

aV.A.,acenanãodeveconfundir-secomanaturezaecarácterdoassuntoquese

põeemacção.Acenaécomoopedestaldeumaestátua,amolduraouofundode

umquadro;eporissoéquetudoquantoéarte,tudooqueébelomereceashonras

da cena; porque é ela umacessório que tempor alvo engrandecer, embelezar, e

poetizar;econsideradadestamaneira,atéareligião…

–Quedizeis,duque?acasomisturaríeisnocatolicismoascomédias…

Não,Senhora,respondeuCh…comexpressãodevisívelcontentamento,pois

quejáquaseestavacertodeserbemacolhidaateoriaatrásdequemseentrinchei-

ravaodefensordosdivertimentoscénicos…–Não,Senhora;eantespensoquea

cena não é, nempode ser umaprofanação: tudo depende do que houvermos de

colocarsobreopedestal,ouquisermosorlarcomamoldura.

–Semprequiseraeuver,comosefariaisto,respondeuaprincesacominte-

resseecuriosidade…

–V.Altezaoverá,dissecomconfiançaoduque;esemefossepermitidoes-

colherodia,asexta-feirasanta…

–Poissim,nasexta-feirasanta!…

EvósSenhorasesenhorescontoconvosco…

–Mas tomai cuidado, Sr.duque; lembrai-vosqueodiaescolhidoédosda

quaresmaomaissanto!…

Nanoitedaquinta-feirasantaemnenhumaoutracoisase falousenãonas

surpresas cénicas do seguinte dia.Mas todavia era comuma sorte de hesitação,

comumaespéciedetemorqueseanelavaassistiraopoéticoempenhodofidalgo.


-384-

AdevoçãodafracçãofemininadacortedeCarlosXtinhaaindacrescidoemexage-

raçãoaoaproximar-seaPáscoa;masadelfinahaviadadoasuapromessa,eafalar

averdadenãolheeradesagradávelcumpri-la.

Chegaraasexta-feirasanta,e,depoisdosolposto,aduquesa,asdamasda

sua intimidade e uma companhia escolhida entre a flor da aristocracia devota,

ocupavatodososlugaresdeumhemiciclonagaleriadeumvastopaláciodaruade

Grenelle.Almofadasdeveludopreto,agaloadasdeprata,cobriamosassentosto-

dos;elongospanosdamesmafazendaeramatristeeuniformedecoraçãodaspa-

redesedotectoquepareciadecapelagótica;lâmpadasdepratanãopolidaesprai-

avamluzincertaelúgubrequeapenasconsentiaenxergarsimbólicosbordadosde

umpanoemquetodosfixavamavista.Eemverdadeeraoveludoqueescondiao

mistério, pois que era ele que separava o espectáculo dos espectadores: – mas

eramtambémosbordadosaprimeirapalavradoenigma,aconfidênciapreliminar

da iniciação; retraçandonopanomortuárioalguns instrumentosda torturaedo

suplícioqueoJustohouvedesofrerperanteosjudeus.–Oaspectodacapela im-

pressionou vivamente a delfina; mas a lembrança do passado desapareceu pela

surpresaqueocasionouavistadacena:–opanodeveludohaviadesaparecido!

Etodavianinguémsedescortinavanomeiodavastasolidãodoteatro,mas

omagníficodioramadeuma igrejagótica seostentava comomaioresplendore

riqueza; e lá no fundo uma cruz luminosa estendia os longos braços, comopara

penetrarcomseusraiososlugaresmaisrecônditosdabasílica.–Apenascadaqual

começouaexplicarasipróprioesteprestígio fenomenaldapinturacontemporâ-

nea,quandooprestígiopoéticodamúsicaselhereuniu:–elevam-sesons,combi-

nam-sevozesemharmoniatãodeliciosa,quedisserasqueumatribunaintercep-

tadaporumfeixedecolunasescondiamisteriososserafinsdestetemplodepintu-

raedeilusão;finalmenteoquesecantavanestacena,oquesecantavaeraaobra

maisbeladequeasensibilidadedoartistaháfeitohomenagemàreligião;–erao

STABATdePergolesi!

Masémisterconfessá-lo;osdevotoscircunstantesconquantoseentusias-

massemcomatãobelamúsica,nãosentiramaoprincípioquantoeraelaprofun-

damentereligiosa;éverdadequeafugaquelheservedeprelúdioécomoumtími-

doensaiocheiodehumildades;ediriasquePergolesiignoravaopoderdoseugé-

nio,ouquelhenãovieraaindaemsocorroainspiraçãodivina;masestetestemu-


-385-

nhodafraquezahumanaaoencetarumgrandeempenho,estetestemunhoelevan-

do-secomoumincensoaospésdeDeus,nãoseráporventuraumlampejodogé-

nio?

Tinhaafugadeixadoexpirarosderradeirossons,ejáamúsicainterpretava

asestrofesondesecontamcomtãodolorosaedramáticaingenuidadeossofrimen-

tosdohomem-deus:foiaíquePergolesiderramoutodosostesoirosdetername-

lodia,edossolenesetristesefeitosquefendemoterrestreinvólucroparabuscaro

íntimod’alma,oudãoàscriaçõesdoespíritoosatributosmateriaisdarealidade!E

entãooauditóriotodoseidentificoucomosraptossublimes,queformam,atéao

fim,aobraharmoniosadograndemestre.Aemoçãoganhavatodososcorações,e

crescia,eseiadesenvolvendo,eopoderdamúsicaobtinhaomaisbelotriunfo.–O

mistérioqueenvolviaosexecutantes,oprestígiodacena,afúnebredecoraçãodas

paredes,tudocompletaailusão,desenterrandovivoepalpitanteessegrandeepi-

sódiodopassado!…Eporestavezquasequeserepresentaranabasílicaogrande

drama,porquemaisqueumadessasimaginaçõesdemulherjulgouverpassageiras

formasnomóbilirradiamentodagrandecruz,quecomprestigiosoclarãoalumia-

vaacena!

Existiaaindaaemoçãoemtodaaplenitude,ejáoduquedeCh…estavaem

pédefrontedadelfina;opanodeveludoacabavadeeclipsaraigrejagótica.–Nem

dapresençadoduque,nemdofimdooratóriotinhaaprincesadadofé;masacor-

dandodasabstracções,emquetudoquantotinhavistoamergulhara;comosolhos

todosnadandoemlágrimas…

–SenhordelaCh…lhedisse,quantoerabeloovossopedestal,epatéticaa

surpresaquemehaveisdado!Porcertoquetínheisrazãoparaafirmarqueosjo-

goscénicos,comoosentendíveis,sãobemdignosdorealfavor.

EdesdeentãoquisaDuquesad’Angoulèmeouvirtodososanosnamesma

épocaasublimeproduçãodePergolesi.

--------§--------

BIOGRAFIA

MademoiselleGeorgesMarguerida GeorgesWeimer nasceu emBayeux a 20 de janeiro de 1788;

seupai,M.Weimer,eradirectordeumacompanhiaambulante,enestaqualidade

andoudiscorrendopordiversascidadesevilas.EmAmienspersistiumaisalgum


-386-

tempoquenasoutras terras, e foi essaa cidadequeviudebutarnoseu teatroa

muitenraMademoiselleGeorges.RepresentounoJuízodePáris,emPauloeVirgí-

nia, ealgumasoutraspeças,e, conquantoaindaquasena infância, todosadmira-

ramapurezadesuavoz,eoprimorcomquecantava.Pelodizerdopúblico,ede

seuprópriopai, prometia a donzela ser umadasprimeiras cantarinas de toda a

França.–Edesdelogofoieladestinadaparaaópera.MademoiselleRaucourt, essa tão celebrada actriz doTeatroFrancês, dava

nessetempoumavoltapelasprovíncias,etendochegadoaAmiens,aísedemorou

como fimderepresentaralgumasnoitesno teatrodaquelacidade.Numadessas

representaçõesacertoueladeverMademoiselleGeorges,queempé,entreosbas-

tidores,seguiatodososseusmovimentos,reflectiatodasasimpressõesdaactriz,e,

comosemoquerer, imitava seusgestos, eos reproduzia comvigord’alma.Rau-

court ficou atónita com tal ver, e, considerando atentamente a linda entusiasta,

cujasformasapenas,ecomoamedo,começavamamostrá-lamaisdoquemenina,

etendoumsingularpressentimentodofuturoqueaesperava,exclamouarrebata-

da: –QuebelaSemiramis!…Endereçou-se logoaM.Weimer, e lhedisse,que sua

filhaeradestinadaasergrandeactrizemvezdecélebrecantora;nãochegaracon-

tudo ainda o tempodeWeimerpersuadir-se.Uma circunstância assaz curiosa, e

quepassamosareferir,decidiuinteiramentedaveredaqueajovemdeviatrilhar.

EstavaMademoiselleRaucourthospedadaemcasadeM.Weimer:umanoi-

te,acabadaumarepresentaçãoemqueagrandeactrizhaviaobradomaravilhas,e

fizeraecoarcomaplausosoteatrodeAmiens,recolheram-setodosacasa,ecome-

çaramacearmuiregaladamente,conversandoacercadoocorrido,eassimse fo-

ramdilatandoàmesapormaistempodoqueocostumado.Erajáaltanoite,etra-

tavamosconvivasderetirar-se,quandoouviramgritosealaridosnoaposentovi-

zinho; correram todos a saber o que era, e, aproximando-se ouviram a voz de

Mademoiselle Georges, e distinguiram que declamava apaixonadamente grandes

tiradasdeversosdatragédiaqueessamesmanoitevirarepresentar;todasasin-

flexõeseramasdeRaucourt,osanelitoseramosdela,eopapelquesozinharepre-

sentavaeraomesmoqueaquelaartistaexecutara.Raucourtfoiaprimeiraapreci-

pitar-senoaposentoeaaplaudiraneófitadatragédia,eabraçando-acomternura

lheprognosticougloriosoporvir;enãosecontentandocomisso,tantoinsistiucom

seupai,queesteconsentiuemqueelafosseaPariseseguissenovodestino.Rau-


-387-

courtfoiseuguia,esuamestra,etaleraadiscípula,quelogodebutounoteatroda

Comedie-Françaisecontandoapenascatorzeanosde idade.Opapelqueescolheu

foiodeClitemnestranaIfigéniaemAulida.

Quandoadonzelaapareceuemcenafoiparatodosportentosoespanto;era

o ideal da formosuraunido aomais natural e apaixonado talento.A apariçãode

MademoiselleGeorgesfoiumacontecimentodeestrondo:umamultidãodeespec-

tadoresconcorriamaver,admirar,eaplaudiranovaactrizquenãotardouemser

consideradacomotrágicadeprimeiraordem.Haviacontudonamesmaépocaeno

mesmoteatroumamulherquecaptaraoprivilégioquaseexclusivodosaplausos,e

seconsideravacomorainhadatragédia:eraMademoiselleDuchesnoisqueàforça

deestudosetalentochegaraafazeresqueceraopúblicooseufísicodefeituosoe

quasedisforme.Nãofoisemcusto,eatésemaflição,queelaviuumarivalpodero-

sa ameaçando destroná-la; dobrou esforços, e fadigas, por evitar o de que tanto

receava,masviutambémquearivalcadavezmaisseesmerava.Umalutademéri-

tosetravouentreasduasactrizesperanteopúblico,afortunado juizemtalcon-

tenda.Masoqueeraaoprincípiofrancoelealcertame,equetantosúteisoferecia

aosprogressosdaarte,sefoitornandopoucoapoucodeslealpeleja,eacaboupe-

las intrigas de bastidor. Nada se dá pior nomundo que essas intrigas: ninguém

pensaquaisequantossejamos recursosqueoespíritosugereaumcomediante

quandoestequerprejudicaraalgumseucamarada,entãoseempregamnoiteedia

asperfídias,ashumilhaçõesdetodaaespécie:–todossabemque,seoamorpró-

prioseperdesse,énoteatroqueseiriadarcomele.–MademoiselleGeorges,mui-

to,maisnova,ealémdissorecentementeaceitenoTeatroFrancêstevemuitoque

sofreràfeiaDuchesnois;todavianãoarredoupédoseulugar,eperanteopúblico

secompensavaamplamentedosmexericosdebastidorcomosfrenéticosaplausos

quesempreavitoriaram.

M.deRemusat,queeraintendentedosteatrosimperiais,davadecididapre-

ferênciaaMademoiselleDuchesnois.Umdia,depoisdeumarepresentaçãodeAr-

taxerxes, peça em que Georges fazia o papel principal, teve esta actriz umamui

vivadisputacomRemusat.Cansadajádasperseguiçõesquedesuascompanheiras

lheprovinham,nãoquisdemaisamaissofrê-las,aparelhadasporumaautoridade.

ARússialhehaviafeitobrilhantíssimaspropostas;foiessaaocasiãodeaceitá-las,

rompendoasuaescrituracomoteatroemqueseachava.


-388-

PartiuefectivamenteparaaRússia,onderepresentounos teatrosreaisde

San-PetersburgoeMoscovo,desde1811até1813efoiacolhidanaquelascidades

domodoquemereciamseus talentosegrandereputação.O Imperador lhemos-

trou amaior benevolência, e a este respeito citam-se várias anedotas, das quais

algumasdamosemseguida.

MademoiselleGeorgesdebutoufazendoopapeldeSemiramis,noqualnun-

cahouvequempudesseigualá-la.OImperadorassistiaàrepresentaçãocomtodaa

suacorte:acabadaapeça,foiAlexandreempessoaaocamarotedeMademoiselle

Georgesparafelicitá-la,eapresentando-seafável,lhedirigiuasseguintespalavras:

–Senhora,melhorsabeistrazeracoroa,doqueanossagrandeCatarina.–“Ami-

nhacoroadeteatro,respondeuaactriz,nãoétãopesadacomoadetodasasRús-

sias”–Passadosalgunsdias,recebeuMademoiselleGeorgesdapartedoImpera-

dor,umacoroamagnífica,feitapelomodelodadeCatarina.

Acabaraumanoitederepresentar-seaMerope,eAlexandresehaviaporex-

tremocomovidocomopatéticoeapaixonadodagrandetrágica:recolheu-seesta

aoseucamarote;oimperadornãotardouemirtercomela,eentrandoapressura-

do,eenxugandoosolhos,lhedisse:–Venhotrazer-vosasprimeiraslágrimasque

derrameidepoisquevouateatros.

QuandorebentouaguerraentreFrançaeRússia,MademoiselleGeorgesin-

sistiaemquerervoltarparaasuapátria.Oimperadornãoquisdemodonenhum

consentir em tal, antes lhe disse com galanteria: – Prosseguirei a guerra contra

NapoleãosóparavosconservarnaRússia.–“Porém,Senhor,diziaaactriz,nãoé

aquiomeulugar,massimemFrança,emParis”–“Deixaiadiantaromeuexército,

volve o Czar, que eu próprio vos conduzirei” – “Nesse caso, saberáV.Majestade

queantesprefiroesperarqueosFrancesescheguemaMoscovo,oqueporcerto

levarámenostempo.”

TalfoiasoberbarespostadeMademoiselleGeorges.Qualdosdoiserapro-

feta, eraaactrizouo imperador?Certoqueoeramambos,porqueosFranceses

chegaramaMoscovo,eosRussosacabaramporentraremParis!…Mas jáMade-

moiselleGeorgesoshaviadeixado.Pelos finsdoanode1813entrouemFrança,

ondeachamavamaprotecçãoeternointeressedeNapoleão.Tornouaaparecerno

TeatroFrancês, e a representar comosmaiores sucessos, e colhendo cada noite

maisbrilhantestriunfos.


-389-

Em1820passouGeorgesarepresentarnoteatrodoOdeon,eaípermaneceu

até1831,emquefoiparaodaPorte-Saint-Martin,ondeumanovacarreiraseabria

paraagrandeartista.AtéessaépocanãohaviamademoiselleGeorgesrepresenta-

dosenãoorepertórioclássico;começouentãocomomodernodrama,eigualfor-

tunaabafejounessegénerotãoopostoàqueleaqueestavahabituada.Oprimeiro

dramaemqueentroufoiCristinaemFontainebleau,produçãodeAlexandreDumas.

Noprefáciodessedramaseaprazoautor,emdaraobelotalentodeMademoiselle

Georgeseàmaneiraporquedesempenhouoseupapel,osmaioreselogios,eagra-

decimentos. Seguiram-se as representações dos dramas Lucrécia Borgia, Maria

Tudor, Margarida de Borgonha, a Veneziana, Isabel de Baviera, a marquesa de

Brinvilliers,JoanadeNápoles,&c.&c.Todoaquelequesoubealgumacoisaoqueé

teatrofacilmenteconheceráquantasforamasdificuldadesqueteveasuperaresta

artista,paraquepudessepassar,dastragédiasclássicaseregulares,aodramamo-

derno e apaixonado com seu tanto de extravagante; daqueles versos piedosos e

sonoros,aestaprosasofreadaedura.Certoqueéesseomaisbelotriunfoqueja-

maisseobtevenaartedramática.

Osperiódicosfrancesesdestesúltimosanosassazesobejamentemostram

qualsejanomodernodramaaactrizdequefalamos:sãolouvoressobrelouvores,

queinútilseriaestaratranscrever;todaviaparadarumacabalideiadoqueelaera

nogéneroclássico,bastaveralgumacoisadoqueaessepropósitoescreveuGeof-

froi,essearistarco temeroso,paidacríticadramática,edo folhetim.–ÉGeoffroi

quemfala.

(frimario10,ano2)“Precedidadeextraordináriareputaçãodeformosura,

apareceuemcenaMademoiselleGeorgesexcedendosuapróprianomeada.Emseu

rostoestãocasadasasgraçasdefrancesaàregularidadenobredasfilhasdaGrécia;

nocorpodiriasserumairmãdeApolopasseandopelasribasdoEurotas,rodeada

desuasninfasaquemvaisobranceira;todaelaparecefeitaparaoferecerummo-

deloaospincéisdeGuérin.Avozénaturalmente flexível,extensa,esonora.Seus

própriosdefeitostêmumanobreorigem,sendoprovenientesdeumardor,deum

arrojadoímpetoqueaindabemnãosaberegrar,equelheprecipitaosmovimentos

easpalavras,porquenessebelocorpoexisteumaalmaimpacienteporexpandir-

se.NãoéumaestátuadeParos,éaGalateiadePigmalião,cheiadecaloredevida,


-390-

mascomoafrontadacomamultidãodesentimentosnovosquenoseiolherefer-

vem.”

(frimario19)“Seriabeminjustoaquelequepretendessereduzirtodoomé-

ritodeMademoiselleGeorgesàsbelasformasdequeédotada.Agoraacabaelade

dar no papel deAmenaide, uma nova prova da sua inteligência, e sensibilidade,

qualidade,queestamosacostumadosanegaràsbelas,equeasmaisdasvezes,co-

moporcompensação,reparteanaturezapelasfeiasedesastradas.

NopapeldeClitemnestraeraacópiadeummodelomuiconhecido;node

Amenaide,viramtodosumtipo;nadamaisconsultouadebutantequeanaturezae

suaprópriaalma,depoisdenoshavermostradoMademoiselleRaucourt,nos fez

verMademoiselleGeorgesquenãopodesenãoganharaparecendotalqualé.Posto

queAmenaidenãosejapapelderainha, teverazãoadebutante emrepresentá-lo

paramostrar que sabia fazermais do que copiarMademoiselle Raucourt; e que

outros sentimentos podia pintar além dos da soberba e cólera, e outras paixões

alémda ternuramaternal.TambéméopapeldeAmenaidemais adaptadoà sua

idade,eninguémselembradeotervistodesempenharcomtantointeresseeca-

lor; sendo todavia bastante difícil, porque é cheio de declamações. A querida de

Tancredo não é uma amante vulgar, daquelas que não sabem senão de amores;

esta sabe fazer exercício à bizantina, é uma espécie de amazona de sentimentos

exageradosegigantescos;paraqueestedefeitopossaressalvar-seéprecisoquea

actrizseexprimacomtantaenergiacomonaturalidade.Nessarepresentaçãodeu

MademoiselleGeorgesmaisdoqueesperanças;nuncaofavordopúblicoostentou

commaisdecisão, nuncaos aplausos forammais vivos eunânimes; a aliançada

belezaedasensibilidadeétãoraraquedeveproduziroentusiasmo.”

MuitomaispudéramostranscreverdoquedizGeoffroiacercadestagrande

artista,masoquedeixamosexpostoassazmostraquantoelesoubecompreendero

glorioso porvir que a esperava; porvir queMademoiselle Georges abonou desde

tenrosanoscomtãopreciosospenhores.

--------§--------

TEATRODAPORTESAINT-MARTIN

BiancaContariniOnovodrama–BiancaContarini–éumaobracompleta,seatendermosàs

emoções,esperanças,temores,lágrimas,terrores,eperipéciasqueodistinguem.–


-391-

Veneza no século dezassete era infestada por piratas que faziam à suamarinha

terríveldano;achava-seentreelesumgregochamadoAndréquesedeclararaini-

migodosdogesdepoisdetersidoumdosmaisfirmesesteiosdarepública;porque

seusgrandesserviçostinhamsidoremuneradoscomingratidão,ecomexílio.An-

dré traziamáscaranoscombatese lhechamavamoKlephte;massedesejavare-

pousardasrefregasguerreirasentravaemVeneza,ondesetornavaoreidasfestas

eprazeres.

Numdosataquesda frotavenezianao intrépidocaudilhoaoabordaruma

galera inimigaordenarepentinamentearetirada,oquemuito levaamalumdos

pirataschamadoJorge.Masqualeraomotivodestainconsequência?–Andrévira

nanauinimigaumagentildonzelaeumpobrevelhoqueéseupai;eAndréjápor

elamorredeamores,porelaqueéasobrinhadodogePisani.

Passados tempos desposam-se clandestinamente, e Bianca quer por força

partilharasortedobanido,dequemseconfessaesposa.

AomeiodestaintrigadeitouoautorumajovemAlbanesacheiadedevoção

paraumsenhor,queatratara,comoirmã;eaquallevaoentusiasmodafidelidade

egratidãoatéimolar-separalhecumprirapalavraquetinhadado,quandomenina.

EstesenhoréBeppo,rivaldeAndré,emuitomaisparatemerporissomesmoque

nãoéamado: jurou-lheelepoisumódiodemorte.–Haviade ter lugarentreos

doisadversáriosumlealduelo,masumdosoficiaisdeAndré,esemqueesteosai-

ba,segueaBeppoeoassassina;Andréficadesesperadoportalacontecimento,ese

preparaanovoscombates;eaesposa,queoseguiu,chegaaocasteloocupadope-

lospiratas.ÉsomenteláqueamíserasabequeAndrééoKlephteterrívelquehá

feitotremerVeneza!…

TodaviaBepponãomorreu,esaltandoalgumascenas,chegaremosaodes-

fechomuito dramático. – Bianca e Zoé, que assim se chamava a Albanesa, estão

encerradas nomesmo quarto onde devemorrer a esposa doKlephte segundo o

votodospiratas,quequeremporestemodoromperoúnicolaçoquepodeprendê-

lo aVeneza.Naquele transe cruel Bianca desmaia, e a generosa Zoé cobrindo-se

comumcompridovéu,apagaasluzes,recosta-senumleito,emorreapunhalada!…

FoiJorgequeamatou,Jorgequeéseupai!…–Masjáumincêndiodevoraocastelo:

éBeppoquevemroubarBianca;porémoKlephtequejulgavammorto,ressuscita,

aparecedesúbito,eJorgeperecenaschamasjuntoaocadáverdafilha!


-392-

--------#--------

TeatrosEstrangeirosLONDRES–DojornalitalianoIlPiratade17deMarço,extraímososeguinte.

–“ObassocantanteColettiquefoiobjectodetantoselogiosquandoestavaemLis-

boa,nãosócorrespondeuàexpectaçãopública,masaindasuperouasuagrande

nomeada. Nisto semostra não ser verdade que os jornalistas, só para favorecer

interesses particulares, e adularem alguns indiscretos emui exigentes cantores,

exageram sempre, encobrem a verdade, e só patranhas vendem. Se alguma vez

tivesselugaroqueacabamosdedizer,certoqueseaplicariaàquelesvirtuosique

tudoqueremser,sendobempouco,enuncaaosquerealmentepossuemrelevan-

tesqualidades.

Pondodeparteexórdios,concluiremos,queoexcelentebassoColetti (por

certoumdosmelhoresdaItália)captounoTorquatodeDonizettiosaplausosdo

muidifícilpúblicodeLondres;arrebatouosespectadorescomasuavidadedoseu

cantoeprofundamenteoscomoveucomumrepresentartodopaixão.Foiumarara

aquisiçãoparaoreal teatro italianodagrandeCapital!Coletti foicondignamente

coadjuvadopelasignoraVarny,eporLablachefilho,queébassocómico.

ATENAS – Na noite de 22 de Fevereiro representou-se uma das obras-

primasdomundomusical:OBarbeirodeSevilha.SS.MM.oreiearainha,honra-

ram com a sua presença essa representação, e não foram daqueles que menos

aplaudiram.Oêxitofoibrilhante:asignoraLugli,jovemdebelasesperanças,dota-

dademuita inteligênciae finíssimosentir, faziaopapeldeRosina,eseostentou

educadasegundoaúltimaescolamúsica;asuavozéhomogéneaesuave;foicol-

madadeaplausos.NãomenosoforamosartistasTomásAntónio(Figaro),DeZuc-

cato(Almaviva),Pollani(D.Basílio),Rota(D.Bartolo).

Nápoles,29deMarço–FoiàcenaumanovaóperadeMercadanteintitulada

AVestal:pelomodocomquefoiaceitepelopúbliconapolitanoseconclui,queessa

produçãoéumnovo triunfoparao grandemaestro; coros, arias, duetos,&c.&c.

tudofoiaplaudidocomentusiasmo;eacabadaapeçaforamosactoreschamados

foracincovezesconsecutivamente.

Bruxelas–ComanovaempresaNegri,foiescrituradaparaprimadonnaab-

solutaasignoraLuisaMattey.


-393-

Milão,13deMarço–NoteatrodaScalasubiuàcenaumanovaóperaintitu-

lada Joana II rainha deNápoles, música domaestro Coccia, palavras de Caetano

Rossi.Nãoagradoudemasiadamente.

PartiuparaLisboaoprimeirobailarinoNeri,jovemdegrandesesperanças.

OeditorJoãoRicordiprevineopúblicodeque,mediantelegalcontrato,ad-

quiriuapropriedadedaóperaLaMaresciallad’Ancre,doegrégiocompositorAle-

xandreNini,quetãobrilhantessucessosobtevenosteatrosdePáduaeGénova.Os

empresáriosoudirectoresde teatros, quedesejarem fazê-la representar, terãoa

bondadedesedirigiraomesmoRicordi,noseuestabelecimentonoteatrodaScala,

ondetambémseencontraráaditaóperaparapianoecanto,epianosó.

Paris–TeatrodaÓperaCómica–AnovapeçadosignorDonizettiintitulada

–LafilleduRegiment–temmerecidodoentendidopúblicoparisiensemuitolison-

jeiroacolhimentoecontinuadosaplausos.Aaria–SalutálaFrance-,otrio–Tous

lestroisréunis–,eofinaldoprimeiroacto,merecemmuitoespecialdistinção.

_____________________

OSHORÁCIOSAssublimesproduçõesdograndeCorneilletãoestimadasoutrora,eainda

hoje tão saboreadas, graças à nobre actriz da tragédia – a belaRachel, tornama

excitarasatençõesdetodososcuriosos;edenovosediscuteacercadoCidoudos

Horácios,comohápoucosequestionavaarespeitodeHernanioudeAngelo;vai-se

manifestandoa fusãoentreos libertinoseosacanhadosda literatura francesa,e

desses dois elementos igualmente defeituosos resultará semdúvida umproduto

neutro,evirtuoso:–asdemaisnaçõesimitarãoaFrança.

AtragédiaOsHoráciosfoirepresentadapelaprimeiravezem1639,masjá

quarentaetrêsanosanteshaviaaparecidonacenaoutracomomesmotítulo:por-

venturaateriavistoCorneille,étodaviabemcertoquenadalheaproveitou;por-

quesemfalardadesgraçadaversificaçãodessapeça,nenhumasemelhançaseacha

entreumaeoutra:essataltragédiaéhojemuirara;intitula-seolivro–Poesiesde

PierreLaudund’Aigaliers.Paris1596–in12.

Tullo Hostilio rei dos Romanos trata com o seu confidente dosmeios de

acabar a guerra queRoma sustenta contra Alba; e nisto é informado queMucio

SuffecioditadordeAlbaquerproporocombatedostrêsCoriáceoscontratrêsRo-

manos;aomesmotempoopaidostrêsHoráciosvemoferecer-lhosparacombater


-394-

osdefensoresdeAlba.Oreiaceita,elogoapareceoditadorcomosseusCoriáceos

prestesacombaterem;osHoráciostambémsenãodemoram.Trava-secruapeleja

na cenaentreos seisguerreiros,dosquais caemcincomortos;omaisvelhodos

Horácioséoúnicoqueescapasemumasóarranhadura;Romaévitoriosa.Então

apareceHorácia,irmãdovencedor,esposadeumdosdefuntosCoriáceos,arroja-

se ao irmão invectivando-o asperamente, proferindo contra ele asmais duras e

injuriosasexpressões,eesteparasedesagravaramata.

Tinhaelaumaconfidente,aqualvailogocontaraoreiocrimequeHorácio

cometera;oreiocondenaàmorte.Contudohavendoreflectidoalgumtanto,pare-

ceu-lhenimiamenterigorosaasentença,edecidiuqueopovoojulgasse;eopovo

longe de o condenar, lhe decreta as honras do triunfo.Mucio Suffecio, obrigado,

segundootratado,aentregar-secomAlbaaosRomanos,comparecenapresença

deTulloHostilio,queofazmorrer.Océupunetãonefandoatentado,fulminandoo

reieoseuconfidente:apeçaterminacomtrovõeseumraio.

TaléapeçadePedroLaudun,quesemterostalentosdeCorneille,sentiu

todaviaabelezatrágicadesteassunto,etalvezconcorreuparaquedepoissurgisse

abelíssimatragédiacomomesmotítulo,quetantaglóriadeuàcenafrancesa.

____________

TeatrodeS.Carlos2.ª-feira20deAbril

Ópera–Otelo.

Dança–OsMineiros.

3.ª-feira21

Ópera–Fausta.

Dança–OTriunfod’amor.

4.ª-feira22

Ópera–Otelo.

Dança–OsMineiros.

6.ª-feira24

Ópera–Parisina.


-395-

EumnovobailetecompostoporMr.Casati,quetemportítulo–Orfeu.

Osespectáculosprincipiamàs8horas.

________________

AVISOSNãohavendoaindaamaiorpartedosSenhoresAssinantesdoPortosatisfei-

toaindaoimportedoprimeirotrimestredassuasassinaturas,denovoselhesroga

queiram dirigir-se para esse efeito ao Sr. Manuel d’Almeida Cardoso, rua de

Cedofeita.–AosmesmosSenhoresseparticipa,quedopróximoNúmeroemdiante,

lhesseráentregueoJornalpordistribuidoresajustadosparaessefim,evitando-se

dessemodoosdescaminhosdosCorreios&c.ª.

OsSenhoresAssinantesdeCoimbraterãoabondadedeentregaroimporte

dosegundotrimestredassuasassinaturasaoSr.Rodrigo JosédeMoraesSoares,

Estudantedo4.ºanodeMedicina.

___________________



PARECERAComissãoencarregadadedaroseupareceracercadaComédiaintitulada

–AModa ouumaCenadosnossosdias – que concorreu aos prémios destinados

paraasseispeçasoriginaisportuguesas,quenocorrenteanodevemserrepresen-

tadasnoTeatroNormaldeLisboa,entendequeaditaComédianãoestánocasode

seradmitidaàsprovaspúblicas,porqueasuainvençãodramáticaétrivialíssima,o

seuestilosemverdade,eaté,àsvezesabsurdo,asualinguagemiscadadegalicis-

mosegramaticalmenteincorrecta,echeiadesolecismosintoleráveis.

Seentreascenassemsabor,dequesecompõeestaprodução,houvesseal-

guma–houvesseumasó,quedenunciasseengenhodramáticoemseuautor,aCo-

missãonãoduvidariadeencomendaraobraàbenevolênciadoJúri;mas(commá-

goaodiz)nãoháemtodaelaumúnicopasso,emquepossaestribaraindulgência


-396-

dosjuízes.Parece,portanto,àComissãoqueapeçasejarestituídaaquemquerque

aapresentounãosedevendosubmeteràsprovasdarepresentação.Lisboa21de

Abrilde1839.–Assinados–VicentePedroNolascodaCunha–A.Herculano–Ro-

drigodaFonsecaMagalhães.

--------§--------

DOISEPISÓDIOSDAVIDA

DEUMGRANDEACTOR

(ContinuadodoN.º18)Vinteanostinhamdecorrido,ejáDavidKeaneraodirectordosteatrosre-

aisdeDrury-LaneedeCovent-Garden;edepoisdemilrepresentaçõesdelirantes,

tostado e negro como oMoiro de Veneza, nobre e grave comoHamlet, curvado,

disformeehediondo comoRicardo III, o actor famosoborbotando furores, solu-

çandopesares,emlutacomavidaecomamorte,EdmundoKeanalquebradode

fadigaeentusiasmoquasequedesmaiavasucumbindoafrenéticosaplausos;ede-

poisdetersidoasdelíciasdeManchester,Londres,eNew-Yorkoreidacenaingle-

saseentregaraporumpoucoaM.LaurentdirectordoteatroitalianodeParisna

épocaemqueosactoresinglesesaírepresentavamalternadamentecomositalia-

nos.SeànoiteDavidKeaneradopúblico,demanhãseocupavaaexaminarmiu-

damenteasbelezasdeParis.–NoprimeirodeOutubrode1828S.W.Reynolds,o

gravadordosnaufrágiosdaMedusaeMazepa,oartistaquase tãograndenoseu

género comoopróprioKean, o conduzira comigoaomuseu; edepoisde termos

admiradoRubens,Vandik,Rembrandt, ePauloVeroneso, a carruagemdo trágico

noslevouàhospedaria–Favart,paraondenosconvidaraocómicoChippendale:–

e jáopúblicoseaglomeravaàsportasdoteatro,poisqueanunciavaocartazo–

MercadordeVeneza–eKeandeviafazeropapeldeShylock.

Estava já bastante avançado o jantar, quando um rapazinho nédio e loiro

vemtrazeralgumasmassasparacompletarofestim.Examinou-oKeancomcurio-

sidade, edepoisdando-lheumamoedade cinco francos, lhedisse: –yei,myboy,

pour legarçon; this isborn français,n’est-cepas? –O rapaz ao aceitar o dinheiro

olhouparatodossucessivamente,comoparalheslernosrostos,setantodinheiro

eranaverdadeparaele;ecomonadaencontrasseestaideia,guardoulentamentea


-397-

peça,fezumacortesiaprofundaaopronunciaro–Mercim’sieur–esaiucomhesi-

tação;masapenasnaescadadeitouacorrertãovelozmente,comoseoperseguis-

sem.–Orapaz,disseChippendale,vaitãocontente,queparecelouco!…

–Seosaprendizesseuscompanheiros lhevêemtantodinheiro,atalheieu,

maldele;queoacusarãodeoterroubado.

–Talvez, talvez!…continuouKean:–Ospobres têmtalcostumedeverem

pobresoscompanheiros,quedãoemchamaremladrõesatodososquecessamde

oser.–Eeumesmofuidissoumexemplohávinteetantosanos!–EKeannoscon-

touoquelhetinhaacontecidocomabank-notedoduquedeBedford;econtou,por

assimdizer,comamor;tãodoceslheeramasrecordaçõesdeBob,TomCove,e…

Betty!Eaoacabar,avozse lhe tornavagrave,egrossas lágrimas lhedeslizavam

pela face: – Oh! perdoai-me, nos disse ele com emoção, perdoai esta lágrima; –

amigos,queeunamisériatinha,ébemlícitopranteá-los:aCompanhiadeBobfoia

minhafamília,aminhaúnicafamília;etodosmorreramnamiséria!…–Oh!volveu

elecomamargura,dai-medebeber;queheimisterdeafogarnovinhoaslembran-

ças,comooutroafogariaosremorsos!…

EntravaentãoadonadahospedariaeKeantomandoumabank-notecomo

nasuamocidade,lhedisse:–Vamos,senhora;trazei-mecincoguinéusdechampa-

gne,quero-mealegrarhoje…

Chippendaleinclinando-separaReynoldslhedisseemvozbaixa:–Cuidado

emKean!Evitemosqueseembriague,poisquedeveestaremcenadentrodeuma

hora…

–Sim,sim,respondeuReynoldscomumsinaldeinteligência.

–Queéisso?perguntouKean,reparandonossegredinhos.

–Estávamo-nospreparandoparaumtoastaKean.

–Aceito-oparaopagarvolveuKeanjáalegre;eNewman?continuouele;e

dirigindo-seaseuantigocriado:Newman,vamos,fazesaltaressarolha.

Ostoastssesucedem,asgarrafasvaziasseamontoamsobreamesa,eKean

járecuperaratodaasuaalegria;veio-lheporémcomoesquecimentodopassadoo

olvidodofuturo,eporconseguinteenterrando-senafofapoltrona,tirandoagra-

vataecruzandoaspernas,Keansócuidavadopresente.

Masjáoteatroseabrira,eopúblicoimpacienteoenchiatodo:erajámais

quetempodefazeroúltimotoast.Reynolds,dobrandooguardanapo,selevantava


-398-

assobiando,eeupegandonochapéulhedavacomobraço,comoparalhedarlus-

tre;masKeannãosemexia!

–My friend, lhe diz Reynolds tomando o copo, e tocando o de Kean; be-

bamosaoteusucessodestanoite;edepoisdá-meobraço,epartamos.

–Paraonde?respondeuKeantodoadmirado.

–Paraoteatro,clamouChippendale;jásãosetehorasmenosumquarto…

Setehorasmenosumquarto?volveuKeancommauhumor,odiaboleveo

teatroquesemprechegaquandoomeucopoestácheio;malditosejaoteatro!…

–É tão agradável abrisaquemevempor aquela janela, e este sofá é tão

cómodo,numapalavraestouaquitãobem,queestoucapazdeescreveraM.Lau-

rentdizendo-lhequeumagraveindisposição…

–Seriagrandeloucura,meucaroamigo,atalhouChippendale;olha,chegaa

estajanela,everásumaequipagem…–Keanviuummagníficocochequepararaà

portadoteatro.

–Edequeméacarruagem?

–ÉdaduquesadeBerry,queveioexpressamenteparatever…

–AduquesadeBerry!volveuKean,depoisdeterdespejadoocopodeum

trago:comqueaduquesadeBerrypensaqueoactorKeanveiodepropósitode

Londresparaadivertir;–eporqueaprazàduquesadistrair-seumahora,hei-deeu

deixaromeuchampanhe,aminhacadeiratãomole,eomeio-sonotãoagradável?–

Juroquetalnãoacontecerá!Edemaisnãoestouparaascríticasdosociososdacor-

te: se a duquesa não tivesse vindo, representava;mas como isto não se dá, vou

imediatamenteescreveraodirectorqueestoudoente!

Oraciocínioeraabsurdo,maseranecessáriaaKeanumarazão;ecuidouele

terachadoumaexcelente.–Oshomenscheiosdesensosãomuitasvezesosmais

insensatoscomovinho;eKeaneradistoumaprova.

TodaviaReynoldsquelheconheciaofraco,ReynoldsquetinhasobreKean

extremainfluência,entrousubtilmentenumadiscussãonaqualfezdaquestãode

representarounãorepresentarumaquestãode lealdadeparaKean,quenãosa-

bendo jáquerespondesseconcordouemquedevia representar;porémquesóo

fariaquandotivessembebidoas trêsgarrafasqueaindarestavamcheiassobrea

mesa.


-399-

–Vamosa issodizReynolds,aproveitando-se;vamos,Senhores,osvossos

copos!–Eei-loadeitarChampagnecontandoaomesmotempoumahistóriacómi-

ca com uma volubilidade admirável; Chippendale dava grandes gargalhadas, e

aplaudia como um frenético; e Kean encantado não viu que Newman, colocado

atrásdele,davacabocomrapidezecomplacênciadecadaumadasgarrafasapenas

abertas:ecantandoerindoediscutindocomNewmanqueiabebendosemtomar

fôlego,astrêsgarrafasestavamvazias,eKeannãohaviabebidoaindaoprimeiro

copo.

–PartamosdizReynoldscheiodecansaço,partamos;queas trêsgarrafas

estãovazias.

– Como assim? como é isso possível, se nada ainda bebemos? respondeu

Kean.

–Quererásdizerquetunãobebeste,doquenãoduvido;mas,quantoanós,

bebemoscadaumsuagarrafamaisdepressadoquetuoteucopo!…

Keannãoqueriaacreditarsemelhantecaso,masvoltandotodasasgarrafas,

econvencendo-sedequeestavamvazias:Bravo,bravo!clamou,vejoquesoisbons,

everdadeirosbebedores; e euquevosdei aminhapalavra, cumpro-a, comoho-

memdehonra.

Tomámo-lonóspelapalavra,saímosmuitodepressaeatravessámosolargo

dositalianoscosteandoascasasparaqueelenãovisseacarruagemdaduquesade

Berryqueestavaàportadoteatro,receandoque,apoiadoemraciocíniotãológico

comoaprimeiravez,recusasserepresentar;masfelizmentechegámosaoseuca-

marim.

Keanestavamaisquemeio-bêbedo,Reynolds suavaembica,Chippendale

nãoestavamuitocorrente,eNewmanaoencostar-sepor todasasparedesbran-

quearatodaaroupa,efinalmenteperdeu-senoscorredores.–Eramsetehorase

umquarto;opanodeviaerguer-seàsseteemeia.

JáKeansecomeçaraavestir, enósaplaudíamo-nosbaixinhodeover tão

razoável,quandodepoisde tervoltadoa chavena fechaduraporvintemaneiras

diferentesNewmanconseguiuabriraportaentrandocompassomalfirmeecabe-

çadescobertade sortequenãopôdeKeandeixardedizer-lhe: –Well,Newman,

estásaindamaispálidoqueumactorpateado;masoteunarizestámaisvermelho

queummorango.


-400-

Ai!master,respondeudolorosamenteNewman,foiumdemóniodeumbas-

tidorquemeveiodeencontroaonariztãorijamentequeochapéumesaltounão

seiparaonde,eaindaestoutãoperturbado…

–Bebeumagotadeaguardentepara te calmares, lhedizKean rindo com

vontade;edepoisprepara-meumcopodegrogquenãoestoucomoorgãosonoro,

edemaistenhosede.

HaviamaisdequinzeanosqueNewmanestavaaoserviçodeKean,enãose

passavaumasónoiteemquenãodesseaobomdoamoumcopodegrogenquanto

este se vestia no camarim; deixamos-lhe pois naturalmente este cuidado. Mas

Newmanpensavanainchaçãodonariz,enaperdadochapéu;preocupado,esque-

ceu-sededeitarnocopodoisterçosdeáguaeumdeaguardente;edeuaoamoum

grogdeaguardentepura,queKeanbebeudeumtrago.

Sentiueleimediatamenteumaturbaçãonavista,eosanguequelhesubiaà

cabeça;paratomararaproximou-sedajanela,epelamaistristecasualidadeviua

fatalcarruagemquevoltavaparaopalácio.Nãofoinecessáriomaisnada,poisque

voltando-sederepenteatirouparaomeiodacasacomavestedeShylockecome-

çouadizer comcalor e convicção: –Nãoquero representardiantededuquesas,

quenãovimeuaParis,paradivertiraSuaAltezaReal!

EchegavaentãoM.LaurentquevinhacumprimentaraKeansegundoocos-

tume.Quandoentrounocamarimoviuestiradonosofá,erespondendoatodasas

questões;–Nãoquerorepresentardiantededuquesas,aborreçoasduquesas!…–

Eramsetehorasevintecincominutos.

O camarim estava cheio de gente que toda falava aomesmo tempo: Chi-

ppendalediscutia,M.Laurentsuplicava,ReynoldsbatiaemNewmanquechorava

comoumacriança,Keanofereciaa todosvinho, eopúblicogritavapor todosos

lados:Panoacima!panoacima!

NoentantoReynoldsaconselhouaM.Laurentquenãooferecesseaindao

dinheiro ao público; mas que o deixassem sozinho com Kean. Chippendale que

muitoconfiavaemReynolds,feztodaadiligênciaparaqueocamarimfosseevacu-

ado;ecomoficasseeuparaofim,Reynolds,tomando-meamão,mepediuquefi-

casse;oquemuitoestimei,porquedecertomepareciacuriosaaaventura.Fechada

quefoiaportaReynoldsdisseprazenteiramenteaKean:–Oragraças,quesomos

senhoresdenós!–opúblicojátornouareceberodinheiro;aduquesadesapontada


-401-

jálávainacarruagem;eportantoanoiteestápornossaconta:–veste-te,vamosao

cafédeParis,ondeacharemoschampagneepunch.

– Boa lembrança! – que tenho eu vontade punch esta noite; e depois um

passeioaFrascati.

–AFrascati!volveuReynolds,valeu,epartamos!…Mas,dizele,fazendo-me

umsinalde inteligênciaqueeunãocompreendi, seriaprudentedizeraNewman

que fizesse ir a carruagem à porta pequena, para não sairmos pela habitual dos

actores.

–Eporque?bradaKeancomanimação:–seriafraquezaevadirmo-nos,por

assimdizer,porumaportasecreta.Acasotemeríeisquenosinsultassemnapassa-

gem?–Aidoquemeinsultar!…Osfrancesestomam,segundodizem,aespadapor

qualquercoisa;mastambémeuseijogarasarmas;etenhoandadocomumdesejo

demebatercomumfrancês!…óptimaocasião!…

–Nãosetrataagoradeespada,nemdeinjúria,nemdebravatas,retorquiu

Reynolds;trata-sedeiratéFrascati,teracabeçaeocoraçãolivres,edeestarale-

gre;porissoparece-mebomevitarumespectáculoquenosviriaentristecerbem

poucoapropósito…

–Equeháhojequesejamaistristedoqueontemaopassarporessaporta?

perguntouKean.

–ÉhojeSábado…

–Equetemosábadodetãoparticular?

–Éodiadepagarosalárioaosobreiros,maquinistas, figurinistas,ecom-

parsasdoteatro;respondeuReynolds.Contava-secomareceitadestanoitepara

lhedarotristesalário;ecomonãohouvereceita,nãohásalárioparaapobregente,

que estámiseravelmente aglomerada a esta porta: uns trazem os filhinhos, que

pedemumpedaçodepão;outrosvêmcomospaisenfermos,queesperam,para

substituir, uma parte do ganho de seus filhos. Lembrara-me, que estimarias não

passar pelomeio deles, porque sei que nunca pudeste ouvir com indiferença as

queixasdeumdesgraçado,equeoestranhosofrimentoteroubamuifacilmentea

alegria;masenfimporquesenãohá-derirebeberenquantooutroschoram?As-

simvaiavida!…–paraunsalegria,eparaoutrosfomeemiséria!…Serianaverda-

degrandefraqueza,comodisseste,irmo-nosporumaportasecreta:vamospelado

costume.


-402-

Keanestavapensativo,eorostolhemudoumuitasvezesdeexpressãoecor

empoucosminutos;finalmentecomumgestoderesignaçãotomouavestequehá

poucodeitaraporterra,esecomeçouavestirsemdizerpalavra.–Enóslheseguí-

amosopensamentocomindizívelprazer;masReynoldsrompeuosilêncio:–Queé

issoqueestásafazer?Olhaquetrocasovestuário!

–Vourepresentar!

–Diantedequem?–opúblicojásefoi!

–Foi-seopúblico?repetiuKean.

–Assimoquiseste!…

–Morteesangue!gritouKean,batendoviolentamentenatesta,souumbê-

bedoeumdoido!…ecaiunosofácomofulminado.

–Sentespoisterofendidoaduquesa,lhedizReynolds?

Ah!queporcemmillibras,volveugravementeKean,porcemmillibrasnão

venderiaeuumahoraderepousoaorei;masdar-me-iaumdiainteiroseistobas-

tasseaenxugarumasólágrima,ediminuir-lheapenaaoinfelizquesofre!Quero,

que todosessesdesgraçadosmeacompanhem jáaminhacasa;quero-lhespagar

eumesmo,e…

–Escutai,escutai! interrompieu;nãoéaquiloumruídosemelhanteaodo

públicoimpaciente?

–Parecequesim!dizKean.

–Esperai,quevouinformar-me…esaí.–Ocorredorestavaatulhadodegen-

tequeseiaaproximandodemimcomoesperandoumamánova.

–Fazeiergueropano,Keanestápronto!

Aexpressãodetodososrostosmudousubitamente;eaumlampejodeale-

gria seuniuumsinaldeespanto, comose fosseummilagrequeeuanunciava. –

Eramoitohoras, reinavacompleto silênciono teatro;masKean foi acolhidomui

friamente.

Nosegundoactoalgunsbravoslhederamcoragem;masquando,noterceiro,

Keanchegaà frase: IfajewwrongaChristian,Whatishishumility?revenge!…fo-

ramextraordináriososaplausos,eosgritosdeadmiraçãotãograndesecontinua-

dos,queapenascessaramcomapeça!

Nodiaseguinteestavaeleemjejum,falou-meporduaslargashorasdasua

veneraçãoporShakespeare,easuaconversapoética,esensatameelectrizavaco-


-403-

moqualquer leiturabelíssima: – ànoite faziadó vê-lo!E assimpassou a vida! –

Lealegenerosobastasvezes,muitassublime,emaisvezesaindaembrutecidopela

paixão fatal, que lhe devia dar cabo da existência, David Keanmorreu emRich-

monda13deMarçode1833deidadedequarentaecincoanos.

Quando lhe fizeram a autópsia do corpo acharam-no de uma construção

hercúlea,masoestômagoestavatãomaceradocomosehouveramorridodevene-

noviolento.

Afortunaquedeixoueramedíocreemcomparaçãodoquepodiaterjunta-

do.M.LaurentlhedavaemParisporcadarepresentaçãosessentaguinéus,esóo

desejodeviraFrançalhepoderiaterfeitoadmitirtãopequenaescritura;poisque

no inverno precedente se tinha ajustado Kean para o teatro de Drury-Lane por

cinquenta noites durante as quais era para elemetade da receita, e a gente que

concorriaparaovereratanta,queestapartecorrespondiaatrêsmilsetecentose

cinquentamilfrancospornoite.

Acusam-nodetertudodissipadonoluxoedevassidão;maséumgrandeer-

ro.Divididaasuafortunaemtrêspartes,aprimeirapertenceuaosprocuradores

decausas, e falsosamigosquesempreabusaramemseuproveitoda índoledes-

cuidada,epoucointeresseiradeKean.Asegundapartefoigastaemesmolas,dádi-

vas,esocorros;poisquetodooactorouautorjávelhos,onegociantefalido,aviú-

va,oórfão,omendigosedirigiamparaasuaporta,enuncadebalde.Aterceira,é

certoqueantesfoidissipadaquegasta,masconquantoassimseja;fosseelemais

desconfiadooumenosgeneroso,queentãoaindaassimmorreriamilionário.

Euqueviviporvezescomessehomemquetinhafeitopalpitartantoscora-

ções ederramar tantas lágrimas, comohomemque gozou tanto, e tanto sofreu,

queteveosmaiorestriunfos,emaispungentesdesgostos,amaisricaopulênciaea

maisfriamiséria,aprouve-meestudá-loconscienciosamente;ecadavezqueasua

lembrançameocupa,nãopossodeixardeexclamar:

QualseriaarazãoporqueessesqueconheceramShakespeareeCorneille,e

com eles viveram familiarmente, nos não transmitiram algumas linhas que nos

retracem as acções privadas, e nos façam conhecer o homem moral com suas

prendasedesvios;ecomalgumesboçodesuavidaíntimanosnãoantolhamoho-

memcomquemnossaimaginação,porassimdizer,poderiaconversar?…


-404-

Porcertoqueeraistocemvezesmaisinteressantequesaberonomedarua

quehabitavam,acordovestido,eaformadapedratumularqueoscobre.

I.Bowchardy.

--------§--------

BIOGRAFIA

LigierMuitasvezessetemrepetido,quenadaapóssideixaoactor;milcompara-

çõesquetêmfeitodasuaartecomadospoetas,pintores,emúsicos,todasconclu-

ememmenosprezodocomediante.Éefémeraaartedocomediante,dizemporaí;

fenececomaquelesqueaexercem,eporcertoqueéparalamentarasortedeRo-

cio?–Insensatos,quenemaomenosconsideramquãoperduráveléa lembrança

que deixa o actor distinto; insensatos, que não atendem a que tantas vezes lhes

feremosouvidososgrandesnomesdeTalma,Kean,&c.ª.comoodasmaioresilus-

traçõesliterárias,ouguerreiras;comonomesdeprincipaisfilantroposouconquis-

tadores. Transmitiu-se a admiração dos do seu tempo à absorta posteridade,

transmitiu-se inteira e semmescla; enquantoque sehão tornado assuntode re-

nhida controvérsia os merecimentos daqueles, cuja fama librava sobre objectos

que seapreciamsegundoos costumeseasépocas.Houvequemabalasseno seu

eterno pedestal a estátua do grande Racine; até houve loucos que pretenderam

torceralgumasdasimarcescíveisfolhasdacoroadoimortalCamões!–Éverdade

queosdoporvirlheschamaramsacrílegosoumentecaptos,masnemporissofo-

rammenores os sacrilégios, nem por isso nessemesmo porvir deixou de haver

outrosmentecaptosque lhesdessemcrédito.Longedenós,compararosmereci-

mentos de uns e outros, comparem-se porémos destinos, e ver-se-á qual houve

melhor estrela.Quemse atreveu jamais aduvidardoquenos contamdeTalma;

quemháaíquenãoestremeçaouvindoonomedeKean?Detodososhomenssão

oscomediantesosquemaissequeixamdequeéingratasuaarte;enãoháquem

menos justificados tenha seus queixumes! São reis embalsamados para séculos,

comoo eramantigosmonarcasdoEgiptopelasmãosde seusmui fiéis vassalos.

Nãoépoisparadoxosustentarqueoscomediantessãodosmaisfelizesentretodos

osartistas,elesquesãoosfilhospredilectosdapublicidade.Eistoésemfalarmos

dosaplausos,dosbravos,dascoroas,quetantaembriaguezdealegriafazemsentir!


-405-

Essacuriosidadedequeéalvoocomediantelheinvestigaabiografiadesde

asprimeiraspáginas.Éumraiodessefocodesensibilidade,éolampejodessaima-

ginação turbulenta e arrojada, o alvo a que tendemas indagações.Nãoháquem

nãoanseieremontaratéànascentedesseriocaudalosoouespreguiçado;nãohá

quemnãodeseje fenderoentrecascodaárvore,paraobservaro correrda seiva

quedepoistemdecoalhar-seemsaborosíssimosfrutos.–Houvequeminterrogas-

se Ligier acerca dessas nativas disposições a que chamam vocação, sonhos que

dormemnocoraçãoeaoacordardespregamasas, epartema realizar-se. “Quais

foramvossasprimeiras inspirações teatrais?” –Assim foi interrogadoLigier; e o

actorficoucomohesitante,masalfimrecordando-sedequeaexperiênciadosanos

o tornara já sobranceiro a paixões, respondeu franco e sincero: – “Oqueme fez

comediante,foioamor!”–Condignacausadetãobelosefeitos;felizesosactoresa

quemsemelhantemotivolevouàcena;maisfelizaindaopúblicoqueosgoza!

HaviaemBordéus,cidadeondeLigiernasceraaos11deNovembrode1797,

umalindíssimadonzelaqueemcompanhiadesuamãemuitasvezesaparecianas

galeriasdeumteatroparticular.

Eraumadonzeladotadade sempar formosura, e tambémdeumcoração

porextremosensível,comobemomostravamseurostoegestos;poisnasrepre-

sentações a que assistia, toda se deixava levar das vivíssimas impressões que a

senhoreavam,eentrelágrimasesoluçosprorrompiaemaplausosbatendoaspal-

mas,eacenandocomentusiasmoquaseconvulsivo.Deentreaquelesingénuoslá-

biosouviamuitasvezesLigierpalavraslisonjeiras,louvoressinceros,quedirigiam

ao actorquemelhorhavia representado, ouquemais a tinhamsabido comover:

Ligiersuspiravadeimpaciência,emordiaosbeiçosdespeitoso.Seraplaudidopor

mãostãolindas, louvadoportãograciosaboca,ecompreendidoporaquelecora-

ção; fazerderramartãodoces lágrimas;–tal foidaíemdianteoseupensamento

favorito;oseuúnicosonho,queporfimsetransformouemresoluçãoimutável.

Deudemãoatodaatimidez,equisquetodososafectos,todaapaixãoda

donzelanelesóseconcentrassem;sónasrepresentaçõespodiavê-la;foiarepre-

sentaçãoseuúnicofito.Começoulogopelospapéisdemaiorforçaedificuldade,eo

êxitocoroouseusesforços:opúblico,eadonzelaovitoriavam…Opúblicolhetem

sidoconstante,ecadavezmaisoestima:masadonzela…essa,deitaram-napara


-406-

aí;casaram-nacomumindiferente,elásefoi,depoisdeterdeixadoocoraçãode

umpobreartistacruelmenteeivado!–Oh!quantosexemplosdestes?

UmvéusobreoqueentãosentiuLigier;respeitoàspaixões;equeinocentes

paixões!–AconteceuporessestemposapareceremBordéusograndeTalma;Li-

gierlhefoilogoapresentado,comoquemjádesifaziaconcebergrandesesperan-

ças;Talmaoacolheubenignoeaconselhando-lhequesedesseaumporfiadoestu-

do,lhefezesperarseradmitidoaoTeatroFrancêsdeParis.Passaram-seseisme-

seseLigiersemprefirmenaresoluçãoquetomarasepartiuparaacapitalafimde

abraçarporumavezaprofissão teatral;masumaconsideração lhepunhagrave

estorvo.Suamãenãopodiapreverasprevençõesquesempretiveracontraavida

deactor,aqual tantocontrastavacomosseussentimentosreligiosos:Ligiernão

queriacausar-lhepena,edediaparadiaespaçavaocumprimentodoseudesejo.

Foinesseespaçoqueeleseaplicoucomomaiordesveloàliteraturadramática,a

qual,segundoTalmalhedizia,eraafonteondecommaiorproveitopoderiabeber.

Deu-setambémaoestudodetodoorepertóriotrágicodoteatro;eobteveumem-

pregonumadasSecretariasdeEstado:maseranoConservatórioqueeledesejava

empregar-se.

Nessaépocalhemorreuamãe,eentãonadaopôdesuster:apresentou-se

logoàcomissãoencarregadadeadmitirosdiscípulosdeMelpomeneeTália,como

sedizianessetempo,efoiimediatamenteaceite.Obteveumdosprimeirosprémios

enãotardouquenãodebutasse,oquefezemDezembrode1819representandode

NeroemBritanicus,edeOrestesnaAndrómaca;oTeatroFrancêsoaceitou,edes-

delogolheconfiouosprincipaispapéis.ForamsuascriaçõesoCatilinadatragédia

ScylladeM.Jouy,oFilipeIIdaIsabeldeFrançadeM.Soumet;oClodericodapeça

Clovis deM. Viennet; e o Leicester deMaria Stuart deM. Lebrun. Passados três

anosfoiLigiercorrerasprovíncias,erepresentandoemLeão,aílhelançaramasua

primeiracoroa;comelasecingiuafrontecomoseforaimperadorromano,emui-

tasnoitesafionãopôdedormirumsóinstante.Depoisacostumou-seLigierare-

pousarsobreosseusloiros.VoltouaPariseescriturou-se,noteatrodoOdeonem

1825.Daípassouparaoutrosteatros,esedistinguiusobremaneiranospapéisde

MarinoFaliero, Nero, Shylock noMercador de Veneza,Kernox, Henrique III, e fi-

nalmentenopapeldeLuísXInapeçadessenomedeM.Delavigne:esteúltimoau-

mentouconsideravelmenteasuareputação.Ligierédotadodeumavozenérgicae


-407-

penetrante,querepassaaepiderme,evaipercutirasfibrasmaisíntimasdocora-

ção;quandoaassembleiaédominadapeloterrorquehácausadoumafortesitua-

çãodramáticaavozdeLigierfazcorrerestremeções,eeriçarcabelos:porvolumo-

saqueé,lhecompensaapequenezdocorpo,eofazcresceraosolhosdoespecta-

dor.Ligierpossuiqualidadespoderosas,eoúnicodefeitoquelhenotam,édeixar-

seàsvezesdominardemasiadamentedapaixão:excitadasuanervosasensibilida-

de,nemsequerlhepodeconterosefeitos,eélevadocomodesenfreadocorcel,que

nãopára,esbarra-se;todaviadestedefeitomuitosetemelecorrigido,mostrando-

sesempredócilaosconselhoseadvertênciasquepelaimprensalhesãofeitas.No

papel de Nicomedes que ultimamente representou, e que bem pode chamar-se

umacriaçãosua,mereceuestedistintoactorossufrágiosdetodososespectadores

aindaosmaisdifíceis.

CrónicaTeatralTeatroNormal–Depoisdeoitodiasdereligiosolutoabriu-sefinalmenteo

nossoTeatroNormalnoDomingodePáscoa,eseostentouarreadodenovasgalas:

umpanodeboca,nãomuito ricoéverdade,masconvenientementepintado;um

aumentonopessoaldaorquestra,comotambémnonúmerodecomparsas;riqueza

devestuários,eprofusãodeboascenasnovas,eisoqueofereceuaqueleteatrona

suareabertura;acrescendoaisto,quenosdeuduaspeçasnovas:–1.ªAmazampo,

ouadescobertadequina;2.ªOgéniodanoite.

Amazampoéumdramaem4actose7quadros;nemasimplicidadenema

unidadesãovirtudesqueoadornem,esemestesdoisquesitos,queoutroracom-

pendiavamemsioméritodetodoumdrama,interessatodaviaodequeagoratra-

tamos.Sim,Amazampotemumaqualidaderelevante;prendeasatenções,eàsve-

zessurpreendeoespectador,comseuslancesbemcombinados.Interessaoespec-

tador,mascomocostumainteressaraleituradeviagensarriscadas,oudeaventu-

raspassadasentrepovosestranhoseselvagens;–históriasquesãoparahomensjá

maduros,oquesãoparaascriançasoscontosdefadas.Observaioliterato,ocríti-

co,assistindoàrepresentaçãodeAmazampo:vê-lo-eisseguindosempestanejaro

desenvolvimentodascenas,ocorrerdaacção,vê-lo-eiscomaatençãointeiramen-

tecativa;eno fimperguntai-lheseodramaébom?–Certoquenão ficamospor

quearespostasejaafirmativa.


-408-

AmazampoéoesforçadoegenerosochefedeumatribodosIncas;amaex-

tremosamenteuma linda selvagemaquemespera chamarembreve suaesposa;

Maída,taleraonomedadonzela,lhederaessaesperançadistinguindo-odeentre

todososoutrosguerreiros,eentreosdoissetravaraumaternaafeiçãodeinfância,

queotempoconverteuemmaisfortesentimento.EraaépocaemqueEspanhóis

descaroáveis devassavam osmais recônditos bosques e cavernas dessas regiões

porversedavamcommaisalguns inocentesselvagensque imolassemàsedede

ouroesanguequeosdevorava.–Fernandofilhodovice-reidoPeruacertaradeir

teràsparagensondeseacoitavaatribodeAmazampo;eaoverabelaMaída,fre-

néticapaixãolheardeunopeito.Conseguiufalar-lhe,easelvagem,nemquefora

damadecidadescivilizadas,sacrificouoamorde infânciaaosagradosdeumes-

tranho;nãoduvidoutrocaroamigoedefensordasuaterra,porumdosseusprin-

cipaisopressores.Esqueceamigos,pai,religião,eoternoAmazampo,eprepara-se

para seguirFernando.MasAmazampo já conhecera friezana suaMaída; funesta

suspeitalheescureceocoração,eotornavigilante.Oselvagemsurpreendeosdois,

porémnomomentoemque ia sacrificaroEspanholaoseu justo furor,Maídase

aproximaàbordadeumprecipício,eameaçadespenhar-se;ochefeconheceentão

todooamorqueelavotaaoestrangeiro,ecastigaaousadiadeum,eaingratidão

daoutra,comumrasgodegenerosidade;–Fugi,bradaoguerreiro,etuMaída,na

horadaangústialembra-tedeAmazampoquevelasobreti!–Eosdoissepartem.

Masabreviemosnósestanarração,que, tãominuciosa,seestenderiaalém

dos limitesdeuma simples crónica teatral. –Osdois amantes chegama casado

vice-rei;Maídaébemacolhidaportodosesabecaptaraamizadedavice-rainha,

que ignoraseusamorescomFernando.Grassavanessasregiõesumaepidemia,a

quehojedãoonomedesezões,quartãs,ouoquequerqueovalha:todasasfamí-

liasde indígenasouEspanhóis eramdizimadospela fatalmoléstia, a que senão

conheciaremédioalgum;sóAmazampodescobrira,pelomaioracaso,queoentre-

cascodecertaárvoreofereciaumantídotomilagrosocontraomal.Eleemaiscinco

chefesoconheciametambémMaída,mastodoshaviamfeitoosmaioresjuramen-

tosde jamaisorevelaraqualquerEspanhol.Adoeceavice-rainha,echegadaaos

últimosmomentosde sua vida, expressa ao filho, estandoMaídapresente, a sua

última vontade – partir Fernando paraMadrid logo que ela tenha expirado, e lá

casar-secomcertafidalgadacortedeEspanha.Fernandoinstadoporsuamãetu-


-409-

dopromete.EntãoMaídaselembradesalvarasuaprotectora,poisquedessemo-

dooamantenãopartirá;mascomohaveràmãooremédio?

ReceosoAmazampodequeMaídasucumbaàmoléstia,sedelaforatacada,

consegueintroduzir-seàsescondidasnopalácio,elheentregaumaporçãodopor-

tentosoelixir;masumdomésticoavirapraticandocomoselvagem,dandoparte

aosamos,estesseprecatam;e,nomomentoemqueiaministraràdoenteasalutar

bebida,surpreendem-na,acusam-nadevenefício,eécondenadaàmortesemque

lhevalhaopróprioFernandoquetambémareputacriminosa.Amazamposabedo

queacontecera,e,paradesmentirtalacusação,esalvaraingrata,denovoseintro-

duznopalácio,eobrigaviolentamenteavice-rainhaatomarumaboadosedequi-

na,queesseeraocélebreremédio:corredepoisasalvarMaída,eaencontracami-

nhandojáparaafogueiraqueembreveadeviaconsumir.Oscincochefes,deque

acimafalámosaíseachavamtambémparaomesmofim,porémFernandochega,

proclamaainocênciadeMaída,enarracomoAmazampolhederasalvaamãe;ao

ouvir tais palavras os chefes se arrojaram sobre Amazampo, e omataram como

traidoraoseujuramento.

Talé,emesqueletoodramaAmazampo,noqualomaiordefeitoqueacha-

moséafaltadeumobjectomoralaquetenda;háneleingratidões,generosidade,

amorpuroedesinteressado;evê-sequemaissofreogenerosodoqueovil:ainte-

resseirapiedadedapérfidaégalardoada,eosnobressacrifíciosdoguerreirosão

pagoscomamorte.Muitomaistodaviahouveraparanotar,quemtivessedefazer

desse drama uma análise rigorosa; por exemplo, as falas dos selvagens são tão

concertadas,eseusraciocíniostãojustos,comoseeleshouvessemtidoumaedu-

caçãoliterária;cumpria,eeradegrandeefeitoparaodrama,queofalardosespa-

nhóisseextremassemuidistintamentedoexpressardosselvagens.=Oguerreiro

Amazampoéumtipodegenerosidade;selhevestissemumacotademalha,elhe

embraçassemumbroquel, e lhe trocassem as plumas de selvagempor um elmo

brilhante,seriaumcavaleirodotempodeRoldãoeOliveiros;aessescabedaisvai

bemtantodesinteresseemcoisasdeamor,masumselvagemnãopodemosconce-

bercomotolerasse,comofavorecesseosprojectosamorososdeumrival.Oleãoé

generosoemtudoexceptonoamor;ocarácterdeAmazampo,leãodasflorestasdo

Peru,époisforçado,outalvezfalso.Aamizadetãosolícitadavice-rainhaparacom

Maídatambémnãoédemasiadamentenatural;finalmente,consentirumorgulho-


-410-

so fidalgo espanhol em casar seu único herdeiro comuma selvagem; ceder uma

mãe,semamenordificuldade,doseuprojectoquerido,faltandoàpalavraqueha-

via dado à família Sandoval, são coisas impróprias de todos os tempos, emuito

maisdaqueleemquesesupõeterempassadoaquelesacontecimentos.=

Émuitoparalouvaromodoporqueestámetidoemcenaestedrama:não

menos as cenas novas que produzemmuito bom efeito, apesar da pequenez do

teatro.OSr.Epifâniovaimuitobem,esedistinguedosoutrosselvagenscomoum

verdadeirochefe,belasatitudesapresenta.ASra.Emíliaseriabomqueseanimas-

semaisumpouco,paraquelhehouvéssemosdedarlouvores.OSr.TeodoricoJu-

nioréumabelafiguradevelhoantiste,erepresentabemasuapequenaparte.OSr.

Sargedas, sempre engraçado, e natural. Por último confessaremos ingenuamente

quemuitonosagradouatraduçãododrama,aqualédevidaaoSr.J.A.CorreiaLeal.

QuediremosdapequenacomédiaOgéniodanoite?Chiste,ninguémlhopo-

denegar.Éumacomédiaemcamisa,eestamuitocurtaedecotada…Éumaalcova

devassadacomtochasearchotes…

DoTeatrodeS.C.poucoháadizer.OOtelocontinuaaserbemrecebido,e

nele sedistinguiu extraordinariamenteo Sr.Conti nanoitedequarta-feira.Tive-

mossexta-feiraumnovobailecompostopeloSr.Casati;delefalaremosoportuna-

mente.

Nodia4docorrenteAbril,subiuàCenanoTeatrodeS.JoãodaCidadedo

PortooDramaOriginalPortuguêsintitulado–ATraiçãopunida,ouosPortugueses

emMalaca–últimapeçaapresentadapelaEmpresa–Lombardi&c.ª ,emvirtude

de suas obrigaçõespela prorrogaçãode seuContratopormais 3meses: foi este

Dramafriamenterecebidodopúblico.

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TeatrodeS.CarlosDomingo26deAbrilde1840–Ópera–Otelo–Dança–OsMineiros.

2.ª-feira 27 – em benefício do 1.º Bailarino, João Casati. Ópera – Otelo –

Dança–Orfeu,eoDuetodeElixircantadoporMr.FerrettieoBeneficiado.

4.ª-feira29–Ópera–Fausta–Dança–Orfeu.Repete-seoDuetodoElixir.

6.ª-feira1.ºdeMaio–O1.ºactodaFausta–Dança–Orfeu–eo3.ºactode

Otelo.

___________________


-411-

n.º22,de3deMaiode1840


PARECERODramaintitulado–aActriz temporargumentoumapornomeCarolina,

dotada de encantos encarecidos por virtuoso proceder. Em seu aplauso, recebe,

numpaláciodeSintra,umbailedeelevadaspessoasdacorte,ondeD.Álvarode

Portugalseuenamoradoremeteaumjogodexadrezasdúvidasquelhefazempela

honestidadedeCarolina.Palmeirim,cómico,delatambémenamorado,noexcesso

dociúme,vendo-sepreterido, toma-secomD.Álvaro,queoespanca, fere,epela

sua condição lhenega adesafrontadeumduelo, pisando-lhe aospés amedalha

quePalmeirimhaviaganhadopelejando,edefendendoaslinhasdeLisboa,rasgan-

do-lhetambémnacaraacartadeprivilégioparatrazerarmasproibidas;eamea-

çando-odeofazercarregardeferros,porfimoentregaporaquelecrimepresoaos

soldadosdaguarda,que,paraacomodaradesordem,umdos fidalgoshaviacha-

mado da janela. No dia seguinte, em Lisboa, D. Álvaro, adiantando suas práticas

amorosas,sujeita-sealigar-seporcasamentoaCarolina,eemmaisfinaprovada

suapaixão, sujeita-sea ir fazercomelavidaerrantedecómico fugindoaopai, e

comela imediatamenteparteparaoRiode Janeiro:Palmeirimquepordinheiro

temsaídodacadeianãochegaatempodeosembaraçarcomsuavingança.Noter-

ceiroacto,noRiodeJaneiro,temosD.ÁlvarodePortugaldesgostosojádoseues-

tadonomomentodeentrarnarepresentaçãodatragédiaD.InêsdeCastro,emque

afaltainopinadadeumdosactoresvaisersupridaporumcómicodesconhecido

tambémdesúbitoaparecido,eéPalmeirim.D.Álvaronessemesmomomentore-

cebetambémumacartadePortugalcomanotíciadamortedopai,edelhehaver

este compradooMarquesadodeFerrarana Itália, ede lhe terdeixadoopalácio

que possuía na Alemanha, recomendando-lhe fosse para ali, e não voltasse para

Portugal,pelodesairequehaviacausadoasuafamília.Eletambémhaviacompra-

do um brasão de nobreza para Carolina. Esta compele D. Álvaro a partir nessa

mesmamadrugadadoRiodeJaneiroparaaEuropa,numbarcoinglêsparalheim-

pediroduelocomPalmeirim.NoquartoactoD.Álvaro,comotítulodeDuquede

Plainden, emVienad’Áustria, dáumbrilhante bailemascarado ao imperadorda


-412-

Alemanha, pormotivode ser recebidono grémiodanobreza alemã, e quandoo

imperador,nofimdofestim,oagraciacomaordemdoTosãodeOuro,exigindo-lhe

nesseactojuramentodanobrezadesuafamília,edenuncaseterligadocompes-

soa infame,D. Álvaro é convencido de falsário pelo testemunho de Palmeirim, e

confirmadopelaprovaqueosfidalgosalemãesconvidadosaobaile,haviamdesco-

bertonacarteiradeCarolinaporeleaberta,peloqueaímesmoD.Álvaroé logo

desautorado;eprocurandonafugacomCarolinasuamulher,salvar-sedocastigoe

vergonhaqueoameaça,paraisso,oportunamenteosocorreumeremitãoquede

súbitoaparece,elheindicaoasilodasuacavernanosAlpes,paraondelogoseme-

teuacaminho.

Àsuachegadaàcavernanoquartoacto,aíseachamprevenidosporPalmei-

rim,que tendo-seapoderadodapessoadeCarolina, surpreendeD.Álvarodesar-

mado, porquepara dar lugar ao dinheiro deixou as armas.Depois de grandes, e

extensasrecriminações,Palmeirimoobrigaaqueemjoelhoslheimploreagraça

deumduelo,comoque,dando-sepordesafrontadoesatisfeito,osdeixaempaz,

obrigandoD.ÁlvaroaquejureprimeiroquefariaafelicidadedeCarolina.

Destaideiadoargumentosedepreendequeodramaintituladoa–Actriz–

se subtrai à ordem clássica, e que poderia ser admitido à romântica, quando se

adopteaamplitudequelhedáSchlegel.Porém,sejacomoforédogénerodeou-

trosqueporaí aparecem, conformeaogostopitorescodo tempo,equepor isso

nosofereceasuarepresentaçãodivididaemquadros,todaviaentresidependentes

atéaoqueservedetermofinal.

Nãodistingueestedramaosseusquadros,masnempor isso ficadesobri-

gadodasleisdaverdadedosfactos,suaverosimilhança,propriedade,conveniência,

eajustamentocomosditamesdarazão,leisinvariáveis,eimperiosasparatodasas

obrasdegosto,equeaspeçasdramáticasdesemelhantegéneronãopodeminfrin-

girsemcomprometersuaprópriaessência.Arelaçãoemqueodramadequese

trataestejacomtais leis,aexposiçãodoseumesmoargumentooestáindicando,

independentedetodaaparticularcomparaçãoeanálise,oquealémdissodeman-

dariaumprolixo,eescusadocomentário.AComissãoporémainda juntaráaeste

respeitobrevíssimasreflexõesparaevitarataxadeomissa.

Oprimeiro acto:Umbailedadopor fidalgosportuguesesnumpalácio em

Sintra,emaplausodeumaactriz,emqueasuareputaçãologoaíseentregaàsorte


-413-

do jogo, emqueo companheirodessaactriz évilipendiadopela sua condiçãode

cómico,espancado,ferido;emqueamedalhadehonra,ganhaporele,pelejandoe

defendendoaslinhasdeLisboaépisadaaospésporumfidalgooficialmilitar,eem

quecomonessascasasdoBairroAlto,sechamapelaguardaparaacudiràdesor-

dem; findando comaprepotênciade ser conduzido à cadeia sóo ferido, ficando

impuneseuagressor;isto,nãonopassadotempo,simnoactual,éparódiatãore-

pugnante quemal pode sustentar-se, e menos decentemente permitir-se; sendo

todososquadrosdesteactodesproporcionados,inexactos,econtraoquearazãoe

apropriedadedosobjectosinsinuaepersuade.

Desobejoseriaoexemplodesteactoparaadecisãodequalquerjuízo,mas

aComissãoaindaosustentarácomalgunsreparossobreosactossubsequentes.

Nosegundo,porexemplo,avirtuosaCarolinaentrega-seaD.Álvaroeparte

comelecomasimplespromessadecasamento,porquenemesteentãoseverifica,

nemotempopermitequeassimsuceda;éverdadequenoterceiroactoseindica

ter-se efectuado,mas no entanto prevalece a opinião sinistra: neste acto vemos

quePalmeirimabriu a cadeiapara sair comumabolsadedinheiro! –O terceiro

actonoRiodeJaneirolaboranaimpossibilidadedepoderefectuar-senoestreito

espaçoquese lhemarca:nesteD.Álvarotemoseucaráctermudadoemhomem

devasso,estragado;semmutaçãoaacçãodasaladadirecçãodoTeatroNacional

doRiodeJaneiropassaparaacasadeCarolina.AísedeclaraD.Álvaroédeserdado

pelopai,quelhenegaopãodefilho,sendoporeleproscrito;semqueparaisto,se

dênenhumindício,oumenorsuposição,quandoele,sendoórfãodemãe,nãopo-

diaserespoliadodesuaherança,quandoaurgentíssimabrevidadedotemponão

permitiaosactosparaissonecessários,emenosquefossemconhecidosaoRiode

Janeiro,ondeaindanãoconstaachegadadenotíciasdepoisdapartidadeD.Álvaro.

FinalmenteaídeclaraPalmeirimqueestavaparacasarcomCarolina,oqueéuma

contradiçãocomoqueaprópriaCarolinatinhaafirmadonosegundoacto!Oquar-

toactoporémestápedindoespecialcontemplação,quetantoaovivodeveagastar

aindaosmaismedianosnoconhecimentodoqueéacorted’Áustria;–oexamea

esterespeitoéquaseocioso:quefidalgossãoosAustríacos,queabrem,lêem,oque

secontémnacarteiradasenhoradacasa,equeseservemdeumatãorepreensível

acção para transmudaremo festim em triste e cruel desgraça de quemos obse-

queia?QueimperadordaAlemanha,aindaqueestetítuloacabassehámaisdetrin-


-414-

taecincoanos,tãofácilempremiarcomoempunir?Queacatamentodecortesão

quedizao imperadorà saídaquevai chamar suamulherpara sedespedirdela?

Fiqueisto,etudoomaisqueaíseachadepartecomasmilagrosasdificuldadesdo

quintoacto;avaliem-secomoboasalgumascenasemqueodiálogoébelo,ealguns

monólogossãoexcelentes,equilibre-secomistoafriezadeoutros,eaexageração

desmedida de alguns; não se cure da impropriedade da linguagem em parte de

suaspersonagens,enãoseatendaàfaltadepurezaemgeral,porqueoestadode

borrãoemqueodramaseapresentafazpresumirquenasuacópiaaissoseaten-

deria.AComissãopois,emconclusãodoexpendido,quemuitoaojustoserádevi-

damenteavaliadopelossábioseilustresmembrosdoConservatórioDramático,é

deparecerunânimequeodramaintitulado–AActriz–nãoestánostermosparao

quesepropõe.–Lisboa23deOutubrode1839–ManoelJoséMariadaCostaeSá–

D.GastãoFaustodaCâmaraCoutinho–FranciscoFreiredeCarvalho.

_____________

ÉSQUILONasceraTéspisnaIcaria–essaterraqueviuSusariãoeaimpudentesátira

desuascomédias:comoasdesteforamasprimeirasobrasdeTéspis,eumcarro

lhepasseavatambémosactores;masporúltimotratavaassuntosmaisnobres,e

tirados da história. – Frínico que ao princípio imitara omestre, o sobrepuja em

breve;eatragédiatomamaisregularaspecto.–Foielequemprimeirointroduziu

ospapéisdemulher;easuatragédiaintitulada–AtomadadeMileto–obtevetão

prodigioso triunfo, quedesatou a chorar todoopovodeAtenas, coroando-apor

aclamação;edepois,paracastigaropoetaquehaviainsultadoarepública,pintan-

docommuivivascoresdesgraçasqueelanãopuderaobviar,condenou-oemmil

dracmasdemulta!

Pratinas,contemporâneoerivaldeFrínico,étotalmenteignorado;equase

omesmoaconteceaChérilo,poetadequemnadasesabesenãoquefoimuitofe-

cundo:supõe-sesereleoinventordostrajesparaosactores;eporcertoquenão

deixoudebemmerecer, vestindo-osdecentementenum tempo, emqueainda se

nãosabiafazê-losfalar.

Apareceu finalmenteohomemquedevia tirara tragédiadoestadodeab-

jecçãoedeignorância:Ésquiloapareceu,eaposteridadereconhecidalhedáotítu-

lode–PAIDATRAGÉDIA.Conquantograndessejamosdefeitosdestepoeta,con-


-415-

quanto se lhe tenham avantajado bastante os sucessores, a honra de ter sido o

primeiro lhegranjeouadeserconsideradocomoomaior.–Ésquiloreceberada

naturezaumaalmaardentee forte;sérioegraveeraoseucarácter;easuavida

austera:ogénioimpetuosoqueodevoravaconcentradonoíntimopeito,lheespa-

lhavadesobrearesdeprofundaesilenciosamelancolia;eaépocaqueoviunascer,

admiravelmenteseadaptavaaessescaracteres,queaosacontecimentosdominam:

–eraoprincípiodalongaeterrívellutaentreaEuropaeaÁsia,quandoofamoso

império que fundara Cyro, alevantado, transbordando diques, e ameaçando sub-

mergirtudo,foideencontroàGréciaesequebrounessecachopo!

Ésquilo,filhodeEuforião,nasceuemEleusis,aldeiadaÁtica,225anosantes

danossaera.Guerreiroilustreprimeiroquegrandepoeta,nessetempoemqueos

Ateniensescontavamquasetantosheróiscomoguerreiros,soubeelefazer-seno-

távelporseuvalor:acharam-nosemprenafrenteosinimigosnasbatalhasdeMa-

ratonia,Salamina,ePlateia;porqueadevoçãoecoragemlheeramvirtudesdefa-

mília.EsseCinégiro,queprivadodasmãospeloferrodosPersasemSalaminase-

guraracomosdentesasnaus inimigas,eraseu irmão;e tinhaoutroperdidoum

braço a seu lado, chamava-seAmínias. –Ésquilodeu àpoesia a enérgica força e

vigorselvagemdoguerreiro:nogéneroqueabraçarafazia-se-lhemistercriaracto-

res,teatro,poesia;eoscriouelecomoselodeforçaegrandeza,quesópodedar-

lheogénio.

E todavia essaestradaque franqueara, eondeoutroso tinhamcom tanta

venturaseguido,nãolhefoidetriunfossomente:descoroçoamento,injustiças,bal-

dões sofreuÉsquilo; coroou-o,para logooabandonarovolúvel favordopovo;e

quandodaaltezadeseugénioolhoucomdesprezoparaaignorânciapopular, le-

vantaram-secontraeleódiosterríveis;acusaram-nodeimpiedadeeprofanação;e

os falsos devotos bradaram que havia revelado nas tragédias os mistérios de

Eleusis:ergueram-seasturbasfanáticascontraopoeta;epoucofaltouqueopaida

tragédia não pagasse com a vida o crime da sua superioridade; foi preciso que

Amínias,gloriosamentemutilado,detivesseamultidãodesvairadamostrando-lhe

asferidas,epedindo-lheumirmãoque,comoelepróprio,souberaoutroradefen-

deraliberdadedapátria,epresentementelheafiançavaaglória.

BastasvezesÉsquiloarrostaraamortenoscampos,paranãodesprezaro

que apenas lhe ameaçava a vida;mas o pouco sucessodas suas obras lhedoera


-416-

n’almaporextremo.Pormuitotempoafectoueleindiferençaàsinjustiçasdeseus

concidadãosdizendo,queàposteridadeconsagravaasobras,porquecertolhefa-

riajustiça–desamparouafingidaindiferençaquandoviuautoresnóveis,queseu

exemplo formara,aproveitarem-sedesuas liçõesparaoatacarevencer;quando

viuSimonides,eSófoclesaindaadolescentetirarem-lheacoroa.Entãoabandonou

ÉsquiloapátriaingrataesepartiuparaaSicíliaecortedoreiHieron:aíviveuele

trêsanos,rodeadodapúblicaveneração,morrendodaidadedesetenta.Desgosta-

dodetodaaglórialiteráriahaviacompostoumepitáfio,quelhegravaramnotú-

mulo,equeapenasdeseuscombatesfalava.

Depois de suamorte reconheceram os Atenienses a grande perda que ti-

nhamfeito;cumularam-nodehonras,e lheprodigalizaramestátuasecoroasque

lhehaviamnavidarecusado:outorgaram-lheotítulodepaidatragédia;emaisde

umavezseviramautores,quevenerando-ocomoumdeustutelar,lheiamaotú-

mulodeclamarseusversos.

Espelha-se nas suas obras o homem: – nunca, como para Ésquilo, foi tão

verdadeiroesteaxiomadecrítica.Ledeassuasobras,quesemlheconheceravida

ecostumes,porcertoquelhosadivinhareis.Cadacenaquetraça,cadacarácterque

desenvolve, cada palavra que pronuncia, vos patenteará o cunho de uma alma

enérgicaesombria,deumavidaaustera,deumesforço indomável:pressente-se

emcadaversooguerreirodeMaratoniaeSalamina.

JamaisteveÉsquiloemvistaoenternecimentoeaslágrimas:oterroreso-

menteoterrorprofundoeinvoluntáriofoiparaeleoalvodatragédia.

Sequisermosfazerdistinçãoediferençaentretempos,costumes,ecaracte-

res;seconsiderarmosquantamodificaçãotrariamapósnovascivilizaçõesereligi-

ãonova;edepoisdistoatentarmosasemelhançasextraordinárias, semcustore-

conheceremosqueÉsquilofoiparaatragédiagrega,oqueéessanovaescolaque

nestestempos,mormente,entreos franceses, temcampeado.–Defeitos,qualida-

des,fisionomiageral,estilo,tudoseconforma.QueéoqueseencontraemÉsquilo?

Para personagens, heróis fabulosos, comoos havia idealizado,mas não comona

terraexistiam;almassobre-humanastantopelovíciocomopelavirtude.Oferece-

lheahistóriaumcarácterodioso; longedesuavizar-lheas feições, torna-oainda

maisodiosoemaisferoz;porqueasuamiraéoterror,enãoapiedade!Olhaipara


-417-

Clitemnestra:cruentaeensanguentadadoassassíniodoesposoei-laquevemga-

bar-se,ealardeá-lonacenacomderrisãoamarga!…

Nocrimeenavirtudeintrépidos,osheróisdeÉsquilosãodeumatêmpera

indomável;econtudorepresenta-ossemprecomoinstrumentosdeinvencívelfata-

lidade.Pintandonohomemoscrimesdequeéautor,asdesgraçasdequeévítima,

e,pordesobre,odestinocegodequeéalvomiserando,vedecomquantodesprezo

injuriaafortunahumana;ouviasdeclamaçõeseloquentescontraessafalsapros-

peridade,queémentirosovernizdonossonada!–Edepoisquandoohomemse

lherefusaàfogosaimaginação,quandoasraiasdanossaespécieedanossaestrei-

ta esfera não podem conter a sua poesia gigantesca, vai ele buscar os heróis no

mundoidealefantástico;põeemmovimentoefazfalarooceano,aforça,eavio-

lência,ecompõeessamisteriosaesombriatrilogiadePrometeu,alegoriaprofunda

eextravagante,obrainexplicável,ridículaesublime,queachoueconaescolamo-

derna:–CuidariasverCaimvogandocomLúcifernosabismosdonadaedoinfinito

sobreaspoéticasasasdeLordByron.

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APANTOMIMA

ENTREOSCHINSQuantosejamousadaseaparatosasasconcepçõesmímicasdosChins,nin-

guémpoderá imaginar, especialmente se souber que lhes faltam, ou pelomenos

sãomuitomesquinhos,osmeiosque têmparaas levara efeito:porexemplo, as

máquinasquedevemserportáteis,eterfacilidadedeadaptar-seaosdiversoslo-

cais onde as companhias sucessivamente são chamadas a representar, pois que

nãohácompanhiaquenãosejavolante.NãosóhánaChinapantomimascómicas,

mastambémoutrasgravesemaravilhosas,nasquais fazementraroselementos,

osfenómenos,eosastros;eparaquepossampôremcenaessesactorestãodifí-

ceis,recorremaumaextraordináriaciênciadeprestígioefantasmagoria,subsidia-

dacomopróprioalentonosfogosartificiais.Comtaismeiosnãoreceiamapresen-

tara luacomoaprincipalactrizdeumapantomima,que intitulamOcombateda

luacontraosdragões.

Majestosasevaierguendoaluanohorizonte,esobelentamenteatéchegar

aomeiodacena;gruposdeestrelaslhecintilamemtorno,e,misturando-seumas

comoutras,oujáafastando-se,oureunindo-se,formamvariadíssimoseluminosos


-418-

desenhosnoescuroazuldocéu.Entãopelosopostos ladosdo teatroentramem

cenadoisactores trazendocadaumseudragãodeenormegrandeza, cujasesca-

masargentadasreluzemsobreatransparentesedaazuldequesãoformados.Os

dragõesserpeiamassanhados,eemseusvôosparecemquereratacaralua:ases-

trelastimoratasfascinam-se,paramemsuasevoluçõesepermanecemfixas;então

alua,comrazãoindignada,começaacresceracrescer,eosdragõesatremer,até

queporfimseincendeiamnoestupendoluzeiro,edesfazendo-seemmilraiosde

fogodetodasascoresvêmcairextintassobreacena.Aluatornapoucoapoucoà

suaprimitiva grandeza, e se retira vitoriosaparadetrás dasmontanhas, sempre

acompanhadadoseucorodeestrelas,quedenovoavãorodeandodeseusgracio-

sosemultiplicadosfestões.

Nãonosdemoraremosem fazer comentáriosacercadessapantomima tão

singular,etãodiferentedasqueseusamnanossaEuropa;antesrelataremosoutra,

cujotítuloaindaémaisambicioso,eparecehaverproduzidoomaiorentusiasmo

emPequimeoutrascidadesdoimpériodaChina:intitula-se–Ocasamentodater-

racomooceano.

Emgrandeembaraçonosveríamossenosincumbisseindicarolugardace-

na;podemostodaviadizeraépocaemquesesupõeterpassadoaacção;foiantes

dodilúvio,antesdeLamecheMathusalem,aindaantesdopecadodeAdão:Deus

fecitcoelumetterramintrasexdies.AacçãosepassanumdosseisdiasqueoPadre

Eternolevouacriaromundo.

Duasfigurasalegóricasabremapeça;atempestadeporpartedooceano,eo

vulcãoporpartedaterra.Atempestade,sobaformadeummonstrocerúleo,vem

acompanhadadosventos,seussatélites;ovulcão,monstrovermelho,traznumero-

soséquitodesalamandras;atempestadepretendeapagarofogodovulcão;ovul-

cão quer fazer que osmares sequem: osmonstros enfurecem-se e vão já travar

medonha,enormepeleja;masoanjodapazdescedocéu,ereconciliaosinimigos

queseretiramcadaqualparaoseureino,eoanjoremontaàsmoradascelestes.

Eis que o oceano, representado pela baleia, chega acompanhado das suas

riquezaseproduções:delfins,leviatães,tartarugas,rochedos,esponjas,corais,pé-

rolas–taléasuacomitiva.


-419-

Nãotardaemviraoseuencontroaterra,representadaporummonstruoso

elefante,etambémtrazconsigoleões,tigres,águias,avestruzes,pinheiros,carva-

lhos,frutos,flores,mármores,emetais.

Asalimáriassãorepresentadasporactorescobertosdepelosdeferas,oujá

de ricas penas, se representamaves.Ospapéis de tartarugas, árvores, rochedos,

metais&c.ª.desempenham-nosactoresmetidosemcertascaixasdepanopintado

convenientemente, e que semovem à vontade do coreógrafo. O ofício de frutos,

flores,corais&c.ªéconfiadoamulheresemeninos,quevêmtodoscobertosdesses

objectosenuncadeixamverrosto,nemmãos,nemqualquerpartedocorpo,afim

dequesejacompletaailusão.

Estandoassimaterraeooceanoempresençaumdooutro,compreendem

queasuarecíprocaamizadedeveresultarembenefíciodeambasaspartes,eque,

longedesemoveremguerra,devemfirmarasuaaliançapormeiodeumlaçoin-

dissolúvel:aterraoferecepraiasaooceano;esteprometefertilizá-lacortando-ade

formososrios,e,paraprovarasuaabundânciaepoder,lançarepentinamentepe-

lasventasdoisjorrosdeágua,queseelevamaprodigiosaaltura:osdoisexércitos

começamentãodetravardanças,ecommilevoluçõesegregotinsfestejamofeliz

consórciodosseussoberanos.

Conclusão.–Oanjodapazdescedocéunasuanuvem,eanunciaaosdois

esposos,quetendoauniãodaterracomaáguaformadooglobo,Deusvaicriaro

homem para seu habitador: Nova explosão de folgares, danças, e saltos: o anjo

permanecegravenomeiodaauréoladefogoqueorodeia;leões,leopardos,metais,

palmeiras,aves,esponjas,tudoficatomadodeadmiração;ecaiopanoantesdeser

criadoAdão!–Osespectadoresmaravilhadosgritam:=Hao!hao!–Excelente,deli-

cioso!

AVISONãohavendoamaiorpartedosSenhoresAssinantesdoPortosatisfeitoainda

oimportedoprimeirotrimestredassuasassinaturas,denovoselhesrogaqueiram

dirigir-separaesseefeitoaoSr.Manoeld’AlmeidaCardoso,ruadeCedofeita.–Aos

mesmosSenhoresseparticipa,quedopróximoNúmeroemdiante,lhesseráentregue

oJornalpordistribuidoresdestinadosparaesse fimevitando-sedessemodoosdes-

caminhosdosCorreios&c.ª

___________________


-420-


TeatroAlemão

WERNEREmprofundaadmiraçãonosabsorvemostodasasvezes,que,ao lançaros

olhos sobre a vida de umhomem célebre, achamos que ele semostra sempre o

mesmo,noprincípio,nomeio,enofimdasuacarreira.Abalam-nosessescaracte-

resquenenhumainfluênciadomundoexteriorpodealterar,enuncaétãoexcitada

anossasimpatia,comoquandoosvemosabraçoscomasdoresdaalmaedocorpo.

Quemsenão recordarádeHoffmanno seu leitodedor edemorte, entregue ao

maishorroroso sofrer?Pobre infeliz;osmédicosacabavamdeatormentá-lo:por

quepudessemreanimar-lheaquaseextintavida,tinhamrecorridoaumremédio

horridamente enérgico. Um ferro em brasa lhe tinha sido aplicado sobre toda a

extensãodacolunavertebral.Acabadaaoperaçãoumamigolheentranoaposento,

eomoribundolhepergunta:–“Queteparece,amigo:nãotecheirajáporaíacarne

assada?”–Horrendamofa,desprezodasmaisatrozesdores,ânimodeferro,gosto

sustentadopara tudoquantoeradehorror,não já imaginário,mas real, sentido,

compradoàcustadetorturas infernais!Queoutroscomentáriosparapintaressa

índoleestranha,queemtodaumavida,nãovivesenãonomundo fantástico?…–

Carácter forte e enérgico, de tal vigor era sua têmpera, quenuncapermitiunem

aosanos,nemàs enfermidadesoutrodomínioqueodo seu corpo, aquea alma

jamaissedobrou.Atéaoúltimoalentoosarcasmo lheadejounos lábios; remate

condignoparaessavidaquenãoforamaisdoqueumalongaexaltação,umafebre

contínua:–últimacena,quefechadeumamaneirabemlógicaessedramasingular

beloetriste,queéchamadovidadeHoffmanopoeta,opintor,omúsico!

QuediferençaachareisemWerner,opoetadramáticodeKoenigsberg,oau-

tordeLutero!–Procelosa lheéa juventude;só–criticaa todososprazeres;éo

amigoparticulardeHoffman,eseucolegaemnobreslavores;estecompõeamúsi-

caparaumdosseusprimeirosdramas–AcruznoBáltico;Werneracompanhao

amigonas suasviagenspelas regiões fantásticas, e sevoltaaocultodospoderes


-421-

secretosemisteriosos.DeixadepoisareligiãoprotestanteparaseguiraCatólica.

Umdiaabraçaosistemadeprovidênciaepredestinação;outrodiareconheceuma

potênciafatalqueimperaabsolutasobreavidadohomem;porfimabsorve-sena

graçadivina,naresignação,noarrependimento,enapenitência:entãosedesdizdo

queescrevera,quandojovem;calcaaospésseusprimeiroslouros,eprotestasole-

nementecontraoseugrandedramaLutero!

FredericoLuísZacariasWernernasceuemKoenigsbergnoanode1768on-

decursouosestudosdejurisprudênciaeeconomiapolítica,seguindodepoisocur-

sodofilósofoKant.–TendodeidadevinteecincoanosfoinomeadoSecretáriode

legação, emprego que exerceu em diferentes países. Estando em Varsóvia nesta

qualidade,aípublicou,em1800,oseudramaOsfilhosdovale,ecomeçouatravar

relaçõescomHoffman:em1804compôsaCruzdoBáltico.Tendosidochamadoa

Berlim,epromovidoa lugarmaiselevado,entregou-sea todaaextravagânciade

umavidalicenciosaedissipada;istoé,tornouaoseuantigoviverdeestudanteda

universidade, acrescentandosomenteaessa reminiscênciaumreligiosomisticis-

mointeiramentenovoparaele.Trêsvezessecasou;trêsvezesseseparoudecada

esposa.OúltimodivórciotevelugaremBerlim,econtrasuavontade.Moçaebela

eraaPolacasuamulher,aqualeletinhadesposadoemVarsóvia,semqueelesou-

besseumapalavradoidiomadaPolónia,nemelaentendessecoisaalgumadoale-

mão: asdevassidõesdeWerner concorreramparaquequebrasseessa terceirae

últimaunião,queo amor soubera tornarpossível, conquanto lhe faltasseomais

poderosomeiodeinteligência.FoiemBerlimquepublicou,em1806,oseuLutero,

quetãoprofundaeperdurávelsensaçãoháfeitonaAlemanha.

AspessoasqueparecehaveremproduzidoemWernermaisforteimpressão,

foramprimeiramenteGoëthe,sobcujosauspíciosviupelaprimeiravezrepresen-

tada,em1809,asuacélebretragédia–24deFevereiro;depoisfoiMadamedeStaël

queeleencontrouemInterlachennaSuíça,eàqualfezpassadoalgumtempouma

visita de muitos meses em Coppet. Aí encontrou também M. Wilhelm Schlegel.

Quando Werner dá a Madame de Staël os nomes de – moderna Aspasia, co-

libertadora da Alemanha e da Europa, confessamos que nada temos a observar;

antes nos assoma aos lábios um sorriso por tão hiperbólicos encómios. Quando

chamaaGoëthe, luminosoguianas trevasdeseuespíritoatribulado,quando lhe

chamaoseusol–helios-,fácilnoséexplicaressetãograndeentusiasmoparacom


-422-

omaisbrilhanteeidolatradogéniodanossaépoca.Maseisquenosvamosnósse-

parandojámuitodeWerner,quandoestefazaGoëtheahonrainsignedeatribuir-

lhe a ressurreição da Alemanha oprimida; quando não duvida declará-lo atalaia

que indica à pátria o caminho da liberdade. Assim se desconhece a natureza de

Goëthe;assimseofendeaverdade,esefalsificaahistória;assimseorladeauréola

divinaa frontedeumpoetacujoegoísmoera tãograndecomoogénio,apóstolo

fervorosodocultoanti-nacionaldaarteparacomaarte.

Apátria,eanacionalidadeeramparaGoëthe,segundoelepróprioconfessa,

terrenopoucodignodapoesia.Maislheaprazqueimarincensossobrealtaresquea

sipróprioerguera,doquesacrificaradeusestãoprosaicos.Goëthefoigrandear-

tista,grandeescritor,grandepoeta,porémnuncaapóstoloda liberdade,nemho-

memnacional.

Em 1810, estandoWerner emRoma,mudou de religião. Em 1816 tomou

ordens,efoiinstalar-secomopregador,emViena,naépocadocongresso.Aípre-

gouperantenumerosíssimasassembleias,apesardainexperiênciaqueaindatinha

dasuanovaprofissão:ardorapostólico,exaltadadevoçãosupriramneleousoea

prática.

Aíndoledohomemnãosemudacomavontade:porentretodosossimula-

crosdequearodeiamlásurgeaverdade,esemostrasobranceira.Poetapornatu-

reza,homemfantásticoecaprichosoemsuaspreocupações,pareciaWernermui-

tasvezesnãoterdeixadoasuaprimeiracenasenãoparasubstituí-laporoutra,e

havê-latransportadodoteatroparaaigreja.

Otalentoquemostracomoorador,eoefeitoqueproduziusobreoseuaudi-

tório,forammuitodesiguais,ebemassimasmanifestaçõesdoseuespírito.Osten-

tavaàsvezesvigorosaeloquência,luzeirosquedeslumbravam,egrandesagacida-

de; quandoporém se confundia emarrependimentos amaldiçoando a quadrada

suamocidade,quandoacusavaospecadosdasuaanteriorvida,esediziaomais

indignodosservosdeDeus,sóconseguiaexcitarlegítimadesconfiançadesinceri-

dade, exageradapenitência, e arrebatadahumildade.Todavia ainda as turbas al-

gumtantosecomoveram;equando,em1823,expiroucontando55anosdeidade,

opovoentrouemchusmana igrejaaondesedepositaraseucorpo;adoraram-no

comosanto,elhearrancaramosdedosdasmãosepés,parasefazeremrelíquias.


-423-

Efémeraapoteose!–Nãoraraajustiçadopovosedeixatransviar,cedendo

amomentâneos impulsos;mais com ingenuidadee lisura revoga suas sentenças,

porquepossui o sentimentodaprópria força, e não resiste à da verdade.Veio o

públicoamostrar-seaindamaisjustodoqueoforaparaconsigooprópriopoeta.

Dividindo-lheavidaemdoisperíodos,odamocidadeeconcepçõesenérgicas,eo

da curta velhice e pretendida conversão, reconheceu, e com seu sufrágio recom-

pensou,oprimeirocomograndeebelo,esquecendoedesculpandooúltimo,como

umtristeemiserandotestemunhodasfraquezashumanas.SantoWernerdesapa-

receudocalendáriopopular;masoinspiradoautordeLutero,ode24deFevereiro,

eternoviveránalembrançaeadmiraçãodospovos.

Apósosjácitadosdramas,entreosquaismerecemumdosprimeirosluga-

resO filhodovale, quadro descritivo da ordemdos Franc-Maçons e Templários,

aindamencionaremosÁtilareidosHunos,WandarainhadosSarmatas,Cunegunda,

eaMãedosMacabeus,suaúltimaproduçãoquepublicouemVienanoanode1820.

Estas diferentes obras são fiel transunto do carácter irregular, fantástico,

pensativo,e–avezesselvagem,dopoeta.

A par das muitas belezas de primeira ordem, grande perfeição de estilo,

ideiassublimeseinspiradaspelomaispurofogopoético,dão-se-lhecomalgumas

exuberânciasquedenotamdesmesuradavaidade,nota-se-lheparticulartendência

paraamística,negligênciasdeexpressão, e frequentes trivialidades.Nosegundo

períododasuavidapretendeuWernerjuntarprólogosaosseusdramas,mascom

elesnãofoifeliz.

O triunfodeWerneréa sua tragédia,24deFevereiro.Útil foraparaa sua

glória quenenhumaoutrahouvesse escrito, pois qualquerdas outrasproduções

nãochegaa igualaradeque falamos.Obrasingular, filhadeuma imaginaçãose-

nhoreadaporumgénioterrívelesombrio,resumindoembrevíssimoquadrotudo

quantopodeencheraalmadehorrorprofundo:nemdeveessatragédiaserconsi-

derada como qualquer dosmuitos dramas que devem sua origem ao dogma da

fatalidade,equenãosãomaisdoqueimitaçõesdadeWerner.Aelesópertencea

ideia primária, original, dramática em sua concepção, trágica no seu desenvolvi-

mento,edeumefeitoespantoso.

SobreumdosmaiselevadospíncarosdosAlpesnaSuíçaumatristeemise-

rável cabana está situada entreKandersteg e Lëuk, entremontanhas e rochedos


-424-

queaseparamdorestodomundo.Aímoramdoisvelhos,KunzKuruth,esuamu-

lherTrude: foramricosoutrora,ehojeemhediondapenúriagastamavida.Dois

aposentoscompletamtodaamíserahabitação,edofrontalqueosseparavêem-se

penderumafouceeumagrandefaca:nofundo,umfeixedepalhaestápróximoa

umbancoarruinado.KunzdesposaraTrudecontravontadedeseupai:desdeen-

tãoeramparaestaasinvectivas,eparaumfilhoquetinhaasexprobrações.Uma

noite,depoisdetercuspidoosmaisdurosbaldõesnafacedaesposa,Kunzenfure-

cidoarrojouumafacaaopeitodoanciãoseupai.Oinstrumentodemortelheres-

valoupelaencanecidafrontesemporelapenetrar,masovelhoabafandodefuror

expiraamaldiçoandoofilho,etodaasuageração.Eraodia24deFevereiro.

TiveraKunzumfilhoeuma filha:orapazquis imitaramaneirapelaqual

suamãetinhamatadoumaave,lançoumãodafunestafaca,edegolouainocenti-

nhadairmã.Opaioamaldiçoou;eelefugiuespavorido;nuncamaissesoubedele.

Foinodia24deFevereiro!

Daíavante,foramtudodesgraçasparaacasadeKunz:sempreamaldiçãoo

persegue.

UmanoiteentrouKunznasuacabanajáforadehoras:vinhaextenuadode

fomeefrio;–nemlenhaparaseaquecer;nempãocomquematasseafome!Falta-

riaumahoraparaquefossemeia-noite;acabanaestavaalumiadacomaluzmorti-

çadeumapobrelâmpada,aneveeoventobatiamnasdesconjuntadasjanelas;e

Kunzseentretinhacomsuamulherdeumanovadesgraçaqueosameaçava:um

desapiedadocredorlhedisse,queseamanhãnãopagaremoquedevem,acabana

lhesserátirada,eaprisãoseabriráparaele!–Kunznãovacilanopartidoqueto-

mará:resolveprecipitar-senolago.

Apartedescritivadestacena,oquadrodanaturezaásperae selvagemda

Suíça,sãomodelosdebelezatraçadospormãodemestre.Só lidosnooriginalse

lhespoderáapreciareadmirartodaaperfeição.

Enquantoduraodiálogo,noqualoautordámostrasdeprofundoconheci-

mentodocoraçãohumano,batemàportadacabana.Éumhomemquepedehospi-

talidade: Kunz abre a porta e se lhe apresenta ummancebo bem trajado, e cujo

fardelébemprovidodevíveresedinheiro.Eraofilhoquejulgavammorto,eque

vemimplorarabênçãodeseuspais,edepositaraseuspéstodaariquezaquepos-

sui;porémomanceboquercausar-lheumasurpresa,epor issodeixaparaodia


-425-

seguinteodeclarar-se:conversatodaviacomoshóspedes,eaespaçosvaideixan-

docair algumaspalavrasque lhesdeixamverqueeleestá instruídode todosos

seussegredos.Kunzcomeçaasuspeitarqueporventuraesseestrangeiro,deoutro

modoquenãopelotrabalhoeprobidade,adquiriraasriquezas:umaideiainfernal

lheassomaàmenteatribulada.– “Ésemdúvidaumsalteador;eunãosousenão

desgraçado; o ouro deste homem pode salvar-me da ignomínia que amanhãme

espera…”Amãolhetreme,oscabelosselheeriçamnaenrugadafronte;hórridas

visõesoperseguem,eatordoam:masaprisão?eTrudemorrendoàfome?Então

dámeia-noite.–Omancebojádormeasonosolto:Kunztomaafacadasmaldições,

arroja-sesobreofilho,elhetrespassaocoração.–Omanceboexalaoúltimosus-

piropedindoaopaiabênção,eperdoando-lhe,comoDeusperdoaatodasascria-

turas.Quediaeraesse?–Eraofatal24deFevereiro!…Omíserovelhoespedaçao

ferromaldito,abraçaospésdofilhoassassinado,eporfimseergue,efirmepro-

nunciaestaspalavras:–“Eia,emnomedocéu,quesemumasóqueixasofrereio

castigoquemereceomeufeito!vouentregar-meàjustiçaeconfessarmeucrime;e

quandoocutelodoalgozmehouverdecepadoacabeça,entãojulgue-meDeus,que

sabetudo!…ÉhojevinteequatrodeFevereiro–ésóumdia,eagraçadeDeusé

eterna.Amen.”

ÉimpossívelleratragédiadeWernersemqueocoraçãosesintaconfrangi-

doporemoçõesprofundas,eindizívelhorrorparacomocrimecometido,aomes-

motempoquesentecomiseraçãoedolorosapiedadeparacomoinfeliz,que,impe-

lidopor funestodestino,quasesemoquerer foi, tãocriminoso.Énessecarácter

quebemseconheceomerecimentotrágico,eaperfeiçãodaobra.Éverdadeque

MadamedeStaël,numlivroquemelhorforaesquecerdoquecitarseacasosequer

falarcomconhecimentodecausadaliteraturaalemã,duvidadessemerecimento,

fundando-se emqueo verdadeiro trágiconão cabe às rasteiras regiõesdopovo,

nas quaisWerner estava colocado. Decerto Madame de Staël tinha jantado mal

nessedia,edeslumbrava-sedequeerarepublicana.Omaiscertoporéméquea

autora ainda então não havia lido a brilhante invocação queWerner convertido

endereçaraàmodernaAspasia;aliástantascoroaslhehouveralançado,quetalvez

teriaouvidorepetiraspalavrasdeRichter:–Vossascoroas,senhora,sãotãolargas

paraaminhacabeça,quemecaempelascostasabaixo.


-426-

ALITERATURADRAMÁTICA

SOBOSIMPERADORESROMANOSAliteraturadramática,queémuitavezaexpressãodoestadodecivilização

deumséculo,oferece-nosdelaumreflexosempre;eparavos convencerdesque

estaasserçãonãoégratuita,lançaiosolhosàscrónicasdaidademédia,àhistória

desteséculo,àdosquepassaramhámuito.–Todavia,háépocasemqueestaver-

dade fulgecomluzmaisvivaporqueosacontecimentos,eobulíciodosespíritos

lhe deram realces que impõem constante, e profunda convicção. – E nem, para

exemplo,lançareieumãodeumaépocavizinha;quetantosetemfaladodoséculo

dezoito,quejánãotemmistériosasuahistória;masdeumperíodohistóricome-

nospopular,menosdadoaoventodapublicidade:–odalongaagoniadoromano

mundo.Assimcomoparaocrime,anaisparaoteatroencerraoimpériodosCésa-

res;ebemcalcadotêmelesoselodoscostumesecarácterdotempo.

Na época em que Augusto trocara a curule consular pelo trono imperial,

conquantoemdecadênciaestivesseasociedade,não lheestavaainda iminentea

decomposição: entre os grandesda capital domundohaviadignidade ainda, e o

amordoluxoedasartestinhadadomovimentoàculturadasartes,eobrasliterá-

riasdetodaacasta.Roscio,oactorfamoso,queCíceroamavaeprotegia,eraadmi-

rado sobre a cena; e as peças do teatro grego acabavam de ser traduzidas para

quotidiano divertimento do povo-rei. É verdade que, quando Augusto subiu ao

trono imperial, aplaudiaRomaos gladiadores e combates de feras;mas buscava

também com solicitude as obras-primas dramáticas, e sabia outorgar coroas de

oiro aos actores que lhe mereciam aclamações. Naquele tempo escrevia Marco

ScauroatragédiadeAgamemnon,edisfrutavaaprotecçãoebenévolaamizadede

Augusto.Bastasvezesochamavaosoberanoparaquelhelessealgumascenasda-

quelaobra,interrompendo-oaespaçosparalhedizerasuaopiniãoacercadosde-

feitos e brilhantes qualidades da mesma. Foi porventura numa destas palestras

artísticas,queScaurodeuao imperadora ideiadecomporumatragédia.Hámo-

mentosemqueaimaginaçãoestádetalarte,queaindaquenuncasehajacompos-

toprosa,verso,poemaouoquequerqueseja,cadaqualsejulgafeitoparagrande

escritor;sóporquesentiunopeitoaquiloaquechamamveia,estro,inspiraçãoou

qualqueroutronome.–Augustoestavatalvezemsemelhantedisposiçãodealmae

deespírito,poisqueaceitandoaproposta,prometeulevá-laacaboaindaquefosse


-427-

àcustadoseurepouso.Nãotardoumuitoqueachassemassuntoconvinhável,eo

imperadoreoactor-poetaderamàfuturatragédiaotítuloaltissonantede–Ajax

furioso!–Oimperadorgostavamuitodoestilocujasimplicidadeeraadornadapor

umacertaelegância:oescreverdeTitoLíviolheagradava;tinhacomeçadoapô-lo

emprática;edepoisdealgumtempodeestudoeexercícioconseguiraoestiloque

lheaprouverativessemtodos;poisquediziamuitasvezesaAgripina,suaneta,que

procurassecomespecialidadefalareescrevernaturalmente.OhábitoqueAugusto

haviacontratadodenãoprocedersenãoporfrasessímpliceseseveras, lhesusci-

tounasuatragédiapoderososobstáculos;nãolheerapossívelotraçarquadrosde

paixãoviolenta,queseuheróitantoexigia:nãodescoroçoandoporém,malquelho

consentiamosnegóciosdoestado,voltavaaotrabalhocomumaalmanova.–Pelas

horas que o imperador consagrara a sua tragédia, não lhe devia faltarmuito: –

Scaurotomouumdiaaliberdadedeperguntaraopoeta,selheseriapossívelad-

mirar algumas estrofes do seu Ajax. Augusto abanou a cabeça, e respondeu que

paraoutravez;masScaurocomaajudadovoluptuosoHorácio,edohistoriador

TitoLíviotãoamadoporCésar,queatélheerapermitidolembrar-sedePompeia,–

Scauroeosdoisamigostantoapertaramcomele,queporfimAugustolhesdisse:–

SabeisoqueéfeitodomeuAjax?–Morreu!–TitoLívio,Horácio,Scauro,olharam

unsparaosoutros,enemumasópalavralhesfugiudoslábios:–Estámorto!repe-

tiuoescritorcoroado,estámorto,equemomatoufoiomeuraspador.–Enaver-

dadeoCésartinhavoltadotantasvezescomoestilodemarfimeraspadordeoiro

aopapiro,ondetraçavaascenasdoseuAjax,queaténueedelicadasuperfíciequa-

sequehaviaperdidotodaaespessura,eospobresversostinhamexaladoaalma.

DesdeentãonuncamaisAugustoCésarsemeteuacomportragédias;oquetodavia

onãoinibiudeprotegertodaasuavidaosactoreseautoresdramáticos.

Foinoseutempoqueocircoacaboudesofrerasmodificaçõesexigidaspela

representação das peças de teatro. Haviam-se já construído monumentos que

eraminteiramentesemelhantesàscenasatenienses.MasnãoapraziamnaGrécia

os cruentos jogos do gladiador; nemos ferozes combates de feras roubadas aos

bosquesvirgensdaNumídiaparaosbrutaisprazeresdoanfiteatro;aopassoqueé

istoumapaixãodopovo-rei.Paracorresponderpoisaestaduplanecessidade–o

espectáculodaslutasdehomensedealimárias,earepresentaçãodecomédiase

tragédias–eparaqueopovosoberanonãodescoroçoassenoseguimentodosva-


-428-

riadosprazeres, tornou-se o circouma arena e um teatro aomesmo tempo. Por

meiodeengenhosasmáquinas,cujosegredoseperdeu,metamorfoseava-seoanfi-

teatro;desapareciaaarena;largascortinasdepúrpurapendiamdegrossosvarais

deoiro;epinturasatraço,comoasqueseacharamnasruínasdeHerculano,perfi-

lavam e contornavam vastos edifícios, ou altivos bosques, que deviam formar o

assuntodadecoração.

Masnãoeraaindao tempodeAugustoaépocadogrande luxodosroma-

nos:aliteraturadramáticaseostentavanobreeseveranatragédia,easátiranão

tinhanacomédiadescidoaosequívocosegracejoslicenciosos.Osautores,julgan-

do-se felizespor seremcompanheirosdosVirgílios,Horácios, eLívios,davamàs

produçõesocaráctersublimequeahistóriaepoesiahaviamtomado.–Achegada

da famíliade Séneca aRoma,dessa família, cuja índole espanhola apresentavao

tipo combinadodosGusmãosd’Alfarache edosheróisde Sagunto, deuorigema

uma nova escola cuja originalidade de ideias semisturava com o empolado dos

termos,eluxoexuberantedosepítetos;Lucano,Stácio,eFloroforamossectários

donovogénero,cujosdefeitosmuitomaisqueasqualidades,nãotardaramaestar

namoda: dele fez adopção a literaturadramática, como as outras;mas antes de

cairnoexcessofoi-lhepostaumamordaçapelosucessordeAugusto.

Asliteraturasdetodoogéneroquenãotinhamnaqueletempoasdistinções

daacademia,porissomesmoquetalcoisasenãoconheciaentão,eramrecompen-

sadas pela admissãode suas obras nas galerias do templo que coroava omonte

palatino:–erapoisestetemploaacademiadosactores,opanteãodoshomensque

seextremavamnasociedaderomana.–Aosquelhenãoincensavamoscrimesfe-

chou-lhesTibérioaentrada,enãoparouaqui;umaespéciedecensuraorganizada

estabeleceuumtribunalinquisitórionorecintodotemplo;asproduçõesdramáti-

casdoreinadodeAugustoforamcompulsadas,analisadas,einterpretadas;efoia

menor alusão sinal demorte. –M. Scauro autor da tragédia deAgamemnon não

pôdeescaparàproscrição;algunsversosdestapeça,quetinhamsidonotadosde-

poisqueo tiranosubiraao trono, serviramde textoaumaacusaçãocujo funda-

mentosóexistianavontadedeperderoinfelizautordramático:–umdiaemque

Scauro saudava com Falerno alguns amigos coroados de flores, e recostados na

relva,apareceramderepentesoldadospretorianos,enãoderamaScaurosenãoo


-429-

temponecessárioparacobriracabeça,eacentuarumamaldiçãocontraoinfame

assassino…nummomentofoioseusanguemancharasalvastogasdosconvivas.

MortoTibério,pareceuquererrenascerapoesiasobCláudio,Calígula,eNe-

ro;mas tinhaperdido inteiramenteanobreza,gravidade,epureza;e seapoesia

dramáticafezabrirosteatros,seovencedornosjogosquinquenaistinhaoprivilé-

giodesentar-seàmesados imperadores,eracomoacondiçãodomaisaviltante

servilismo.–Eàvistadistoquedeveriaacontecer?–Assupostasobras-primasde

StácioeCélioAureliano,eseusmuitosimitadores,nãoforammaisqueummontão

defrasesembaraçadas,sinónimosrepetidos,epítetosfaustosos,metáforasatrevi-

das, e comparações exageradas. Procurava a poesia dramática dar interesse aos

assuntosdeimaginação,queaindalheeralícitotratar;mascomoafrasemaisino-

cente,a invençãomaisdesviadadecríticadirecta,podiamser interpretadascom

maldadepelasdóceiscriaturasdoimperador,osautoresdramáticosfizeramdra-

masecomédiastãocheiasdefrasesempoladasesesquipedais,quetudoomaisà

sua vista desaparecia: a comédia e a tragédia só nos apresentaram desde então

histórias ou tradições populares. Já se não faziampeças heróicas, porque só era

lícitoàpoesiadramáticaocupar-sedospequenos,ehumildes:parasepôraonível

dessas inteligências inferiores, tornou-se em farsa a comédia, fazendo alarde de

indecências,queteriamnoutrostemposomerecidocastigodoscensores;eatra-

gédia,quandoousoucalçarocoturno,pediuà linguagemdosmimasaexpressão

vaga,atrásdaqualpodiamaisfacilmenteesconderavida.

Aruínadaartesobainfluênciamalignadodespotismoafugentoudostea-

trosospatríciosdebomgosto,eascadeirasdemármoreforamcedidasaopovo.

Masopovoépobre,eporconseguinteparaatrairosricos,todasassurpresasdo

maquinista,etodososprestígiosdopintoredecoradorforamchamadosemsocor-

rodaartequeperecia.Durantearepresentaçãodaspeçasmaisinsignificantes,ao

erguer-seopano,viam-secompasmopaláciosdemármorecomcapitéisdeoiro;

cortinasdasmaisricasefinascoresadereçavamtodososladosdacena,eemtodos

osactosserenovavam;aespaçosaromatizavamosaresrepuxosdeáguaperfuma-

da:oqueeraporémmaisparaadmiraréquetudoconsistianarealidade.Omár-

moreeraverdadeiromármore,asestátuashaviamsidocinzeladaspeloestatuário,

apúrpuraflutuanteeradasmesmasfábricasqueaqueservianossantuários,eao

imperador; os bosques quando a cena exigia tal decoração eram figurados com


-430-

árvoresarrancadasdoscamposdeRoma;asprópriasfloresearbustosnãopude-

ramsalvarabreveedelicadaexistênciapormeiodoprestigiosoebelíssimocolo-

ridodospintores;–balanceandono teatroasesbeltashástias,alardeavamabri-

lhanteeodoríferacorolacomonosterrenosinclinadosdosjardins.

Comoauxíliodestapartetotalmentematerialdaartedramáticaforamain-

dabastante frequentados os teatros até aos reinadosdeHeliogabalo, e Comodo;

conquantosóláfossemparaveroluxodoespectáculo,enãoparaescutarversos

empolados,oucontemplarpantomimasindecentes,quemesmoopovonemsem-

preaplaudia.Opequenonúmerodehomensqueserecordavaportradiçãodaépo-

ca gloriosadeAugusto, serviu-se entãoda sua fortunaparapoder ter emcasao

que lhenegavamos teatros públicos. Construíram-nos eles no interior dospalá-

cios;eosescravoselibertosquemostravamalgumadisposiçãoparaaartedramá-

ticaeramconvidadosarepresentaraspeçasdePlauto,Scauro,Terêncio,eoutros

autorescujosnomesnãoalcançámos.–Ànoitedepoisdasfadigasáulicas,dasorgi-

asquotidianasdospasseiosaoladodasdamasromanasemdoiradasliteiras,ono-

brepatrícioencerrava-senopalácioecomafamília,osparticularesamigos,ecli-

entesseendereçavaparaagaleriaondesealçavaoseuteatroíntimoparapoder

admirarreligiosamenteosautoresqueas turbasnãocompreendiam.Porémeste

mesmomisteriosocultodaartenãooconsentiuacruelinquisiçãodosimperado-

resNero,Calígula,eComodo.Atiraniaacusouestasinocentespalestrasdeconspi-

raçõescontraosdiassagradosdoimperador,eocutelodocarrascolhespôstermo.

NosreinadosdeNero,deMarcoAurélioedeTrajanotalvezqueaartedra-

máticapudesseterrevivido;masospoderososocupavam-sedeteoriasfilosóficas,

eaprosafoipreferidaaoverso:–eraaépocadoshistoriadoresedosgramáticos.

QuandoopoderpassouàsmãosdeConstâncioeConstantinooutrascausasfecha-

ramaopovoromanoasportasdoanfiteatro:apareceraocristianismo,easideias

puritanas,queespalhavanasaltasclassesdestasociedadeperdidaecorrupta,pu-

seramtermoàsprodigalidadesquealimentavamosbandosdegladiadores,come-

diantes, autores, e sobretudo as avultadíssimas despesas dos trajes, decorações,

estátuas&.Alémdistoapaixãodohorrívelenerva-seeafrouxa,porqueosobjectos

horríveisdepressaenfastiam;eosdramaturgosdaqueletemposerviram-sedeles,

porquejánãohaviaarte;tendendosempreopoucoquedelarestaaequilibrar-se

comocarácterdaépoca.


-431-

Já não existia pois a arte dramática aomudar-se a sede do império para

Constantinopla:expiraraporqueacomédiahaviacaídonosignóbeislazzidafarsa,

eatragédianashorríveisperipéciasdecrimeedesangue.Foimisterqueaidade

médiaviesseabrirospórticosdasigrejascatólicasàartedramática;paraque,co-

moafénix,seelevassedafogueira,aqueaarremessaraadepravaçãoromana.

--------§--------

CrónicaTeatralTeatroNormal –Terça-feira5do corrente subiupelaprimeiravez à cena

umdramatraduzidodofrancês,equeseintitulaRitaEspanhola.

ServiudetextoaessedramaumromancedeEugénioSueintituladoLavigie

decoatven,doqualtrêsautores(Desnoyers,Boulé,eChabot)extraíramoprincipal

doseuassunto,aproveitando-lheosbonslancesdramáticos,emudando-lheodes-

fecho,afimdenãodeixarosespectadoressobadesagradávelinfluênciadoshor-

roresquesemfaltarematamtodasasnovelasdeM.Sue.

AheroínadodramaéRitaEspanhola,comonolivrodoromanceiro.Ritaé

adorada, perseguida, instadapelos incansáveisperaltasque constituema florda

nobrezadeFrançanaépocadaregência.Ritadádemãoaessasadoraçõesquea

enfastiam; nem julga merecer-lhe mais favorável acolhimento o excessivo amor

quelhevotaonobreepoderosocondedeVaudroy.Estenãosepoupaameioal-

gumdeseramado,mas,repelidosempre,desengana-sealfim,eei-loaíjaznomais

miserandoestadodedesesperação.Suamãecorrealançar-seaospésdaduquesa

(Rita)conjurando-adeapiedar-sedeseufilho.Ritaresistesempre:devesuafortu-

na a umvelhodoqual enviuvara; e só contrairá novasnúpcias quando amarde

coração:abelaespanholaéromanesca;sejaplebeu,sejadesvalidoohomemque

elaamar,deleserásuamão.Amãedocondenarraentão,comoofilhojáporvezes

atentaracontraaprópriaexistência…aduquesacede.Masocondelhepediraco-

moúltimofavorvê-laaindaumavezantesdeexpatriar-se:deveapareceràmeia-

noitedebaixodas janelas;ahoraseaproximaequeventuraoespera?–Émeia-

noite,ouve-seumtironarua;foiocondequesematoupelaamantequeaindajul-

gavainsensível!–Ritavaiconfinar-senoseusolardaBretanha.–Umeremitãoque

ninguémconhecialhesalvaavidapondoemfugaumbandodesalteadoresquea

haviamacometido:oeremitãoeraumbelomancebo,e ficaraferidonarefrega;é

conduzidoaindadesmaiadoaopaláciodaduquesa;apertavanamãoumamedalha;


-432-

abre-aRitaereconheceoseuretrato!–Osantãoficanocasteloacurar-se;Ritase

inflamadomaisviolentoamor,etudodispõeemsegredoparaseuniraoextremo-

síssimo amante com laço indissolúvel. Reina o amor e a felicidadenopalácioda

Bretanha;amorosaspráticas,suavíssimasconfidências,eaesperançadeumcerto

eventurosofuturo!Chegaodiaemqueumsacerdotehá-deunirosdoisamantes:

Ritaalvoroçada lhedeclaraoquehápreparado…masoeremitapermanece frio,

pensativo,ecomsemblantesevero:eporfimdiz-lhequenãoaama;queaenga-

nou;queadespreza;quenãoéeremitão,massimoconded’Auvray,irmãodaquele

queseusrigoresassassinaram,filhodaquelaquenãosobreviveuàhorrendacatás-

trofe. Rita protesta que é inocente, roga, implora; mas tudo em balde: invoca o

amorqueaconsome,eatéselheoferece,quandonãoparaesposa,aomenospara

amante…Maspararequintedeignomínia,cortesãosdevassosemulheresperdidas

osescutavamporintervençãoded’Auvray!–Entram,eaçoitamamíseracombal-

dõeseinsolências:entãoseerguesoberbaaduquesaeproclamaasuainocência,

mostrandoumacartadamãedoconde;sóumapartedessacartalêd’Auvray,que

ofimdelaencerraumsegredoquehá-dedesatarodrama.Ocondeenfurecido,e

cheio de remorsos, desafia o falso amigo que maliciosamente o há induzido na

atrozvingança.Estemorreàsmãosdoconde,queoraseabrasanomaisviolento

amor;amorquehápoucofingira!Masétarde:aafrontaqueRitasofreu,reclama

vingança.

E sódevingar-securaabeladuquesa.CorreaVersailles, solicitaeobtém

honras, postos, condecorações, para aquele que tão vil a ultrajou: quer elevá-lo,

paraquemaissintaaquedaquelheaparelha;querqueopendordoseuressenti-

mentooesmague.EmsuasmãosparamtítulosquemostramnãoserHenriquefi-

lhodocondeVaudray,masdeumservidordaquelanobrecasa.Énumbrilhante

bailedadopeladuquesa,queelarevelaaHenriqueosegredodoseunascimentoe

isto quando tem acabado de enfeitá-lo com a ordemdoEspíritoSanto. Rita está

mascarada, e amáscara que a cobre é por tal arte preparada que o rosto que a

trouxer,uminstantequesejaficarádisforme,horrendo;Ritalançoumãodofunes-

tomeio; não sópara subtrair-se às exigências doministroque elevouHenrique,

mas tambémpara que lhe fosse impossível ceder ao amorque ainda sentia.Um

criadofielsubstituíraamáscarapreparada,poroutrainocente,eiludindoaspre-

visõesdaduquesa,foicausadasuafelicidade.Ahórridametamorfosenãotemlu-


-433-

gar,oamanteéperdoado,todoopassadosecobrecomvéuimpenetrável,eporfim

casam-seosdois,acontentodoclero,nobreza,epovo.

Eisodramaemesboço!esboçada foi tambémacrítica;edeoutravezen-

cheremosapintura.Aexposiçãonãoé feliznemengenhosa,nemnova,o fimdo

primeiroactonãoestácalculadoparaproduzirgrandeefeito:esteeo2.º,sãomui-

toinferioresaosoutros,nãosóquantoaointeresse,maspeloquerespeitaaodiá-

logo,quenaqueleséfrouxoedesatado.Acenadoeremitãocomaduquesaquando

estalhetiraoretrato&,éporventuraalgumtantovivademais;estranha-secomoa

duquesanãosóseamoldaimediatamenteaoamordosantão,masatéelaprópriao

animasemrebuço,nemcomedimento:note-sequeRitasenãorecordavadeoter

vistojamais.–Avingançadocondeétambémdemasiadamenteromântica, istoé,

nãotemcausasuficiente:aindaquandoforaverdadeoqueelepensava,reduzia-se

tudoasuicidar-seumhomemporqueumamulhernãopodiaamá-lo;–eemamor

nãohávontadelivre.AvingançaqueRitasepropõeexecutarcareceigualmentede

motivojusto:–pormaiorquetivessesidoaafronta,oarrependimentoalavou;e

alémdisso note-se que o conde humilhou-se, confessou a culpa, expiou-a como

sangue de seu pérfido conselheiro, e, sobre estas compensações, mostrou amor

profundo.

Seriamtodaviaporventurafalíveisoscoroláriosquedasreflexõesquefize-

mossehouvessemdetiraracercadomerecimentododrama!Pessoasouvimosnós,

deassazbomvoto,àsquaisapeçanãodesagradou;enósmesmosnãopodemos

negarinteresseaosdoisúltimosactos.

ÀsenhoraTalassisedevemasprincipaishonrasdessarepresentação:deve

lembrar-seestaartista,quenemtodosospapéislheestãoigualmenteapropriados,

equeéesteogéneroemqueespecialmentecostumasobressair.–DebutouoSr.

Dias,actorbemconhecidojáentrenós:infelizmenteeradepoucaforçaoseupapel,

quealiásdesempenhoucomoseesperava;foichamadoaopalconofimdodrama

parareceberaplausos.

Osactoresaparecemricamentevestidos;masnota-sequeumjovemeape-

raltadocortesãodo tempodaregência (OSr.Vitorino)apresenta-senaBretanha

exactamentecomosmesmosvestidos,que,umanoantes,selheviramnobaileda

duquesa.


-434-

TeatrodeS.Carlos –OOteloalgumavezcompleto,emuitasmaisdividido

temsidoaúnicaópera,queháquinzediassetemoferecidoaoansiosodiletantismo

daCapital;nãofalandonaElenadeFeltre,queressurgindoumdia,tornouadesa-

parecersemnosdeixarsaudades:felizmenteoOtelonãoéóperaparadesdenhar,e

o Sr. Conti se tem havido com tanta distinção que há sido ela e ele talvezmais

aplaudidosquenoprincípio. Seria injustiçanãomencionaro Sr. Ferretti, queno

duetodo2.ºactodesempenhaasuapartecommuitoesmeroratificandooquedi-

zemdoseuadiantamento–NestaúltimasemanafoiaCompanhiadoTeatroNor-

malaodeS.Carlosrepresentarnaquarta-feiraacomédia–OGéniodaNoite–ena

sextaodrama–RitaEspanhola=edeambasasvezescaptaramaplausosaosauto-

res,que,nãosepodenegar, fizeramtodasasdiligênciaspordesempenhar,como

convinha,vencendoasdificuldadesquelhesapresentariaadiferençadecapacida-

de,emaiscircunstânciasinerentesaograndeteatrodeS.Carlos.–Adança–Orfeu

–compostapeloSr.Casatinãodeixadeagradar,conquantohouvesseprognósticos

paraocontrário:–aindaqueselhenotemdefeitos,comoporexemplooinferno,

ondenãoparecetersidomuiconsultadaamitologia,decujostemposéaacção,e

paraoquesóbastassetalvezlerosextocantodoVirgílio;–aindaquenosenfadem

algumasprolixidades,parece-nosqueadança temoutraspartes,quemuitobem

compensam estes desaires. Grande parte dos bailados é agradável amúsica e é

muitoadaptadaaosubjeito,eascenasnovastêmmerecimentofazendo-sedignade

mençãoespecialaúltima,porexcelenteedemuitoefeito.

AVISOSNãohavendoamaiorpartedosSenhoresAssinantesdoPortosatisfeitoainda

oimportedoprimeirotrimestredassuasassinaturas,denovoselhesrogaqueiram

dirigir-separaesseefeitoaoSr.Manueld’AlmeidaCardozo,ruadeCedofeita.

OsSenhoresAssinantesdeCoimbraterãoabondadedeentregaroimportedo

segundotrimestredassuasassinaturasaoSr.RodrigoJosédeMoraesSoares,Estu-

dantedo4.ºanodeMedicina.

TEATRODES.CARLOSDomingo10deMaio–O1.ºe3.ºactosdeOtelo.DançaOrfeu–2.ª-feira11–

BenefíciodeFanyRabel–1.ªBailarina.Ópera–Otelo.DançaOsMineiros.Made-


-435-

moiselleDeVecchi,abeneficiada,eMr.Casati,dançarãoumTerceto.Mr.Mansoni

tocaráumconcertoderebeca.–4.ª-feira13deMaioO1.ºactod’Otelo.–ODrama

Português–OCamõesdoRossio.Dança–OsMineiros–6.ª-feira15–ÓperaNova–

CatarinadeClevis.Debutaráo1.ºBaixoVaresi–Dança–Orfeu.

___________________


JORNALDOCONSERVATÓRIOJoãoBaptistadeAlmeidaGarrett,InspectorGeraldosTeatroseEspectácu-

losNacionais,porSuaMajestadeFidelíssima,queDeusGuarde,&.&.&.

FaçosaberqueemvirtudedoRealDecretode12deOutubrode1838,que

regulouaadjudicaçãodossubsídiosaoTeatroNacionalNormaldeLisboa,epela

EscrituracelebradacomoEmpresáriodomesmoteatro,ficoueleobrigadoaterà

disposiçãodoConservatórioDramáticoasomanecessáriaparaserempremiados,

nesteanode1840,seisdramasoriginaisportugueses,aquepeloditoConservató-

riosejamadjudicadososprémios.Trêsprémiossãodestinadosàspeçasgrandes

detrês,oumaisactos,sejamtragédias,comédias,oudramashistóricos.

Apeçaquenestaclasseforcoroada,ouaprovadaemprimeirograuobteráo

prémiode96$réis.Apeçaquenestaclasseobtiveroaccessit,receberáoprémiode

50$réis.Osoutrostrêsprémiossãodestinadosàspeçaspequenasdeumoudois

actos.Apeçaquenestaclasseforcoroada,ouaprovadaemprimeirograu,obteráo

prémiode64$réis.Apeçaquenestaclasseobtiveroaccessit,receberáoprémiode

36$réis.

OconcursoaestesprémiosfoireguladoemConferênciaGeraldoConserva-

tórioDramáticode24domêsdeFevereirode1839,pelamaneiraseguinte:

Artigo1.º.Todaacomposiçãodramáticaquehouverdeconcorreraospré-

mios,seráremetidaemsobrescritoaoInspectorGeraldosTeatros,eacompanhada

de uma cédula fechada e lacrada separadamente, a qual deve conter o título da

obra,eonomedoAutor.

§.1.º.Osobrescritodacomposiçãodramática,trarátambémporforaotítu-

lodaobra,eonúmerodasfolhasdomanuscrito.


-436-

§.2.º.Umnúmero,ouqualqueroutrosinal,escritoexactamentedomesmo

modo,assimnosobrescritodapeçadramáticacomonosobrescritodacédula fe-

chada,servirádeidentificarumacomoutra.

§.3.º.OsobrescritodapeçadramáticadepoisdeassinadopeloSecretário

doConservatório,serádevolvidoaoportadorparaservirdetítulodereclamação.

Art.2.ºApenasrecebidaapeçadramáticaoInspectorGeralreuniráoCon-

servatório,epublicamentefarátiraràsorteosnomesdostrêsJuradosdasecção

deBelas-Letras,osquaisemcomissãoprocederãoaoexameecensuradaobra.

Art.3.ºAComissãoapresentarádentrodeoitodiasoseuparecer,declaran-

doseachaounão,napeçacensurada,motivosuficienteparaseradmitidaàspro-

vaspúblicas.

Art. 4.º Entregue o parecer ao Inspector Geral serão convidados todos os

MembrosdoJúriaexaminaroditoparecer,bemcomoacomposiçãoaqueserefe-

re;eparaesteefeitoestarãoambospatentesporespaçodequinzediasnaSecreta-

ria.

Art. 5.º Se durante este prazo oAutor quiser fazer algumas alterações no

seu drama, deverá remetê-las em carta fechada ao Inspector Geral, pelomesmo

modoprescritonoArtigo1.º.

Art.6.ºNodécimo-sextodiadepoisdaemissãodoparecersereuniráoJúri,

eemconferênciapúblicaseprocederáàleituraediscussãodele.

§.único.Fechadaadiscussãosedecidiráporescrutíniosecreto,àpluralida-

dedevotos,seoparecerdeveounãoseraprovado.

Art.7.ºASecçãodeBelas-ArtesdoConservatóriopodetomarpartenadis-

cussão,masnãoéconvidadaavotarsobreobjectosexclusivamentedramáticos.

Art.8.ºDecidindo-sequeodramadeveseradmitidoàsprovaspúblicas,ou

queoficarámerecendoseoAutorsesujeitaraalgumasalteraçõesquesepropo-

nham,lançar-se-áestadeclaraçãonofimdomanuscrito,eesteserárubricadoem

todasassuasfolhaspeloSecretário.

§.1.ºApeçaassimlegitimadaseráremetidaaoEmpresáriodoTeatroNor-

malparaserrepresentada.

§.2.ºOInspectorGeral,apenaslheforapresentadoosobrescrito,queserve

de título de reclamação, lavrará nele ordem ao portador para lhe ser paga pelo


-437-

Empresárioaquantiade50$réis,seapeçaforde3oumaisactos,ouaquantiade

36$réis,seapeçafordeumoumaisactos.

Art.9.ºSeaobraforrejeitada,tantoomanuscrito,comoacartafechadase-

rãoentreguesàpessoaqueapresentarotítulodereclamação.

§.único.SeoAutordeumapeçarejeitadaaquiseremendarecorrigir,pode

voltarcomelaaoconcurso,esobreamesmaseprocederácomoseforaumanova

composição.

Art.10.ºOEmpresáriodoTeatroNormaléobrigadoafazerrepresentaras

peçasassimadmitidas,pelomenos,3vezes.

§.1.ºOautorouproprietáriodapeçanãopoderetirá-ladacena,sobpretex-

toalgum,durantetodooanocorrente.

§.2.ºOAutorouproprietáriodapeçanãotemdireitoaexigirdoEmpresá-

rio,pelas3primeirasrécitas,retribuiçãoalguma.

§.3.ºEmtodasasoutrasrécitas,seashouver,sópoderáexigirosdireitos

deAutor,queordinariamentesepagamemcadanoite,seguindo-seoqueporuso

geralestáestabelecido,enquantoporleinãoforemreguladososreferidosdireitos

deAutor.

Art.11.ºDepoisda3.ªrepresentação,oAutor,farádepositarnoConserva-

tórioumacópiafieldoseudrama;enãoocumprindoficaráexcluídodoconcursoa

quenofimdoanosetemdeproceder.

Art.12.ºSeduranteosensaiosoautorjulgarindispensávelalgumamodifi-

caçãonadistribuiçãodaspartesdoseudrama,expô-la-áporescritoà Inspecção

Geral, para que, sendopossível, e não contrariando as conveniências teatrais, se

satisfaçaaoseupedido.

Art.13.ºNofimdoanocorrente,emconferênciageraldoConservatório,se

procederáàeleição,porescrutíniosecreto,deumaComissãodecincoJuradosda

secçãodeBelas-Letras,aqualseráencarregadadeexaminaraspeçasrepresenta-

das,epropordeentreelasasquejulgardignasdatotalidadedoprémio.

§. 1.º A Comissão reconsiderará escrupulosamente o mérito das peças, e

formaráumrelatórioemqueexponhaoefeitoquefizeramnacena,eoacolhimen-

toquehouveramdopúblico,asemendasoucorrecçõesqueoAutorlhestinhafeito,

eoconceitobemoumalfundadoquedelasfizeramosliteratos,ouaimprensa.


-438-

§.2.ºTantoorelatório,comoaspeçasaqueelesereferir,estarãopatentes

naSecretariadoConservatório,porespaçodequinzedias,paraseremexaminados

porqualquerMembrodoJúri.

Art.14.ºSenodecursodoanocorrenteaparecernoTeatroNormalalgum

dramaoriginal,dequalquergénero,semtersidopreviamentesubmetidoaojuízo

doConservatório,oInspectorGeralfarásobreissoRelatóriocircunstanciado,que,

comareferidapeça,oupeças,seráentregueàComissãodoscinco,dequetratao

Art.13.º,parahaveremdeserporelaconsideradaseexaminadas,comosetives-

sempassadopelojuízopréviodaComissãodostrês.

§.único.EnãohavendojáàdisposiçãodoConservatórioasomanecessária

parasatisfazeraoprémioqueestapeça,oupeças,sejulguemerecerem,seráodito

prémiosatisfeitopeloprimeirodinheirodoanoseguinte.

Art. 15.ºNo décimo-sexto dia depois da emissão do parecer da Comissão

doscinco,seconvocaráoJúri,paraserlidoediscutidooditoparecer,eseaprovar

oualterar,segundofordecididopelamaioriadosvotos.

§.1.ºConcluídaestaúltimavotaçãoseprocederáemactocontínuoàaber-

tura das cédulas, e serão proclamados os nomes dosAutores, cujas peças foram

coroadas,ouobtiveramoaccessit.

§.2.ºAosAutoresdepeçascoroadas,ouàspessoasaquemelesporqual-

quermodo,tenhamtransferidoseusdireitos,seentregaráordemparareceberem

doEmpresárioasomacomplementardoprimeiroprémio.

Portanto,douporabertooconcursoaosreferidosprémios.Eparaqueche-

guemestasdisposições ao conhecimentodequemconvier, se afixaráopresente

nasportasdoConservatório,eserá inseridonoDiáriodoGoverno.Lisboa,e Ins-

pecçãoGeraldosTeatroseEspectáculosNacionais,em29deAbrilde1840.=(As-

sinado)JoãoBaptistadeAlmeidaGarrett.

Estáconforme.–OSecretário,AntónioGomesLima.

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TeatroInglês

KEAN.–MACREADY.–KEMBLE.Tão intimamenteestão ligadasentresiaarteepoesiadramática,quepor

certonãoéparamaravilharvê-lasirdemãosdadas,ouemdirecçãoparalela.Por

vezes caemgrandes poetas no poder demedíocres actores; por vezes procuram


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estestambém,masemvão,paraassuasfaculdadesumempregocondigno;desor-

teque, tomandoapenasomeio termohistóricodo teatro, facilmente reconhece-

remosque os grandes actores, e insignes poetas se nos apresentamapar quase

sempre; e aparecendoparaos elevadospensamentos intérpretes famosos, não é

raroqueescritoresamortecidosseergamebrilheminspiradospeloespectáculode

admirávelpantomima.

Explicaesta lei oque sepassano teatrodeLondres: –nãodescortinareis

grandespoetas;eosactoresdistintosousãomuitopoucosouabandonamacena.

DesdeamortedeKeannãohánaInglaterraumactortrágicodignodeSha-

kespeare. Era completa a simpatia entre Kean e Shakespeare; entre o poeta e o

comediantehaviaamesmainspiração,amesmaespontaneidadedegénio.–Habi-

tuadoacomporosdiversospapéiscommuigrandeprevidência,ocriadordomo-

dernodramaeximiu-sedomelhorgradoàsmorasepreparaçõesoficiais.Nãoim-

provisaele, comoo julgamerepetemporaídoutores ignorantes,nãoseentrega

Shakespeareàimpetuosaabundânciadopensamento;mascompaciênciaevonta-

deintervémnasmenorespartesdasuaobra.Revelarde improvisoocarácterde

umapersonagemlheégostomuitoparticular;envidaporémtodaadiligênciapor

esconderaartesobanatureza;oquenoseuentenderéaartesuprema.Afeitopela

práticadoteatroatodososrecursosmecânicosdacena,atodososprocessosda

poesiadramática, por certoque lhenãoeradifícil dar aodiálogomais simétrica

regularidade:Shakespeareoptoupelométodocontrário;masfoipenetraçãoenão

liberdade. Erapara ele a poesia dramáticamais doqueum lavor literário, era o

activodesenvolvimentodetodasasfaculdadeshumanas;ecomoavida,cujapintu-

ratinhaemvista,malobedeceriaàslinhasharmoniosasedeconvençãodatragé-

diagrega,recusouosistemadramáticopreconizadoporBen-Johnson.Oqueporde

sobretudopreferiuShakespeare foiavivarealidade;realidadeque iaelevando,e

faziasubiratéaoideal;eesteidealnãoeraparaeleasimplicidade,masaenergia.

Adaptava-se maravilhosamente o génio de Kean a esta teoria da poesia

dramática:amava, comoShakespeare,aenergia; sabiaatingi-la;e também,como

Shakespeare,sabiapatenteardesúbitooquemuitodevagarpreparara:–nãoque-

remosnóscontestaraoactorfamosoainspiraçãoquetantasvezesoanimou;mas

estamos certos, que se não fiava ele nos imprevistosmovimentos para traduzir

dignamenteumapersonagem;tinhadasuaartemuielevadaideiaparapensarque


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areflexãoderrogava,quandoseempregassenaexpressãodeumpapel.Nãoespe-

randoqueopúblico tivesse sobre si todososolhos fixospara então inventaros

meiosdeomover,apresentava-sesobreacenaarmadodeumpoderprevidente,

resolvido a determinados gestos, a estudadas intonações; e a acção magnética

exercidasobreoactorpordoismil rostosdeespectadoresonão fascinava.Mas,

comonosgrandesoradores,comoemDemósteneseMirabeau,asuavontadese-

melhavaodestino:imperava,obedecendo,aumaforçasuperior.Inteiramenteda-

doaquantosepropunha,mostravaumadevoçãoeabnegaçãosobrenaturais;jáse

nãopertencia,parecendoantesobedeceraumgéniofamiliar.Julgavamosfrívolos

ouvintesestarKeanentregueatodasasvicissitudesdainspiração,nãolheconce-

diamaresponsabilidadedopoder;masenganavam-se:aespontaneidadeaparente

deseusmovimentosnuncachegouacompletoabandono.Todaviaeratãoprofun-

daaidentificaçãodoactoredapersonagem,queoactoracabavaporiludir-seasi

mesmo;epartilhandoaemoçãodoauditório,eraoprimeiroquesucumbiasobo

seumesmopoder.–OmesmodeveriaaconteceraShakespeare.Figurai-vosoau-

tor do reiLear, sozinho no seu quarto pobremente decorado: junto do fogo que

empalidece,encostandonadestraafronte,lêcommelancólicorostoatragédiaque

rematara,enternecem-noasdesgraçasdorégioancião,eei-lofinalmenteaderra-

marlágrimascomoseelemesmohouverasofridoodesamparo.Enquantoperscru-

tavaanatureza,conservou-lheoespíritoaforçaealiberdade;evê-lo-íeisbuscare

escolhernassuaslembrançasafeiçãocaracterísticadapaternidadeinconsolável,e

daingratidãofilial:masapenasachoueleapalavrapredestinada,diantedopoeta

seajoelhaohomem,ecomoummeninosoluça,echora.

É sem dúvida um dos elementos da verdadeira grandeza este privilégio

concedidoaKeaneShakespeare:encerraeleosegredodasacçõesmaisadmiráveis,

cujas notícias haja guardado a história; coisa semelhante encontrareis emquase

todososdestinosbrilhantes.Omútuogovernodavontadepelascoisas,edascoi-

sas pela vontadepodem servir de fórmula àmaior parte dos homens ilustres. A

linhaimpalpável,emqueavontadeseaniquilaanteosacontecimentos,ouemque

osacontecimentosparamanteaambiçãoexageradadavontade,separaoshomens

emduasbemdistintasclasses,osquevolvemnamentegrandescoisas,eosqueas

executam:–ShakespeareeKeaneramdestenúmero.


-441-

NinguémpresentementenosteatrosdeLondresfazlembrarogéniodaque-

leactorilustre;ninguémpelosraptoseespontaneidadedapantomimatraduzSha-

kespeare,comoKean.Consigolevouosegredoograndeactor;eosmeiosqueem-

pregavaparadominarasturbasnãosãonestahoramaisqueumatradiçãofabulo-

sa,cujoruídocontinua,mascujosentido todosdiasseescurece.Estánabocade

todosonomedeKean,porémoseugénioaindanãoiluminouafrontedenenhum

actor!

PassaremosafalardeMacready.

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ÉSQUILO

PROMETEUEAGAMEMNONTodos conhecema fábula dePrometeu, que Júpiter fez prender aomonte

Cáucaso, onde um abutre lhe devorava o fígado. Ésquilo tirou desta fábula uma

tragédia.–PrometeuestácondenadoporJúpiter;aforçaeaviolênciapersonaliza-

dasexecutamasentença,eoagrilhoamaorochedocomadamantinascadeias;Vul-

cano que acompanhava estas deusas murmura da severidade do soberano do

Olimpo;masocoroclamaerepetequenenhumdosdeusesélivre,quesãotodos

escravosdeJúpiter.–Desamparadosobreorochedo,Prometeunumainvocaçãono

gostodaantiguidade, tomapor testemunhada injustiçadoseucastigooéter,os

ventos,omar,eosol;aseusqueixumesacodemasninfas, filhasdoOceanoede

Thetis,vêmconsolá-lo,eexalarmurmúrioscontraatiraniadeJúpiter;finalmente

exprimemodesejodeverembreveofimagovernotãodetestável:chegatambém

ooceano,eainfelizJo,apiedam-sedePrometeu,elhedizemqueesperamqueseus

acerbosmales tenhampróximo termo.Prometeu só temesperançanodestino, a

quemopróprioJúpiterestásujeito:tímidoperguntaocoro,seasortedeJúpiteré

dereinarsempre,masPrometeunãoousarevelaroquelheháfeitoaventaraciên-

cia,e juradeesconderosegredoenquantoestivernascadeiasdeJúpiter.–Toda

estapassageméadmirável,epintacomtalentorarootemoremedo,queinspiraa

tirania,aosqueamaldizem.

TodaviaosdurossofrimentosdePrometeulhefazemalfimromperosilên-

cio:exclamaqueosoberanodosdeusesserádestronadoporumfilho,quehá-de

terdeumamortal.MercúriodescedoOlimpo,elheordenaquedeclarequemserá

osucessordoreidoshomensedosdeuses;masPrometeutrata-odevilescravo,e


-442-

recusasubmeter-seàsordensdeJúpiter.Mercúriooameaçadeeternosuplício;o

padecentepersiste;eentãoumraioofulmina!

Dizumcríticocélebre,quenãoachaqueistosejaumatragédia;masbemse

vêquenãoquiseleounãopôdecolocar-senaposiçãodeumpovo,paraquemtão

absurdasfábulaseramverdadesreligiosas;deumpovo,queporseuódioàtirania

devia ser sensível aos sofrimentos de Prometeu, e que por conseguinte deveria

encontrar naquele sentimentomilmotivos de entusiasmo para com as impreca-

çõesdotrágicocontraatirania.–émuitoparaadmirarqueMr.deLaHarpe,por

entreosdefeitosdaobradeÉsquilo,nãohajanotadoostrechosdegrandezaeele-

vação,dequetantoabunda;assimcomoaunidadequereinaportodooplano.

Agamemnondizrespeitoaumacontecimentocujo interessedevesobrevi-

ver aos tempos, e agradar a todosospovos.Oprincípiodesta tragédia édemui

profundaoriginalidade:–ficavamlogotodosemexpectaçãoporqueoassunto,de

todosquantosocupavamas lembrançasdosgregos,eraomaispopulare impor-

tante.–Estánacenaumúnicohomem;esperaeprocuradescortinaroclarãolon-

gínquo da fogueira, que Agamemnon prometera a Clitemnestra, mandar colocar

emmontanhaelevada;paraquereproduzidadecidadeemcidadetrouxesseaAr-

gosanotíciadatomadadeTróia.Gruposdevelhossevãojuntando,econversam

acerca de Agamemnon, e Ifigénia, e das desgraças, que Calchas profetizara aos

Atridas.Hánestatãosimplesexposiçãocertacoisaqueapavoraoespírito.–Apre-

senta-seClitemnestracercadadosministros,eanunciaaopovoatomadadeTróia,

eapróximavindadosargivosguerreirosdepoisdetãolongosesanguentoscom-

bates. Coroadode oliveira vemumarauto confirmar a feliz nova; enfim aparece

Agamemnon,etrazconsigoumacativa;éCassandra.–Enche-odecaríciasaesposa,

e o coro se entrega a involuntária e inexplicável tristeza, como se pressentira o

cumprimentodaspredicçõesdeCalchas.–Énoquintoacto,queÉsquiloacumula

asmaioresbelezas;sucedem-seseminterrupçãocenasadmiráveis.Ouvireisumas

vezes Clitemnestra prometer a Cassandra de lhe suavizar o cativeiro,mal enco-

brindoastençõesdanadasdoquelhereserva;outrasvezeséaprópriaCassandra,

queemproféticosfurorespredizosnovoscrimesdequevêmanchadaaprogénie

deAtreu;eolhandoparaasparedesdopalácio,clama:–Deuses?quenovoatenta-

doéesse?Eisoquereservaisavossoesposo,desgraçada!…Oquevejoseráuma

rederoubadaaoinferno,ouovéuquecobreoleitonupcial,ovéucúmplicedeum


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assassínio?…–Ocoroperguntacheiodepasmoaexplicaçãodetaispalavras;mas

elacontinua:Himeneu,himeneudePárisfatalàminhacasa!ÓondasdoScaman-

dro!aindahápoucodivagavanastuasribas,eagorajánasmargensdoCocytoedo

Aqueronte!… – Em todo este trecho de poesia, que é considerado como um dos

maisbelosdaantiguidade,ocorointerrompeaespaçosCassandra,paralhefazer

questões:cadaumadasrespostasdelamaisclaramentedáaentenderoassassínio

deAgamemnon,aopassoqueClitemnestrafazparaissoospreparativosatrásda

cena.FinalmenteCassandradeitaporterraascoroaseceptro–atributosdospro-

fetas,eclama:–Sereivingada;porqueviráumfilhovingaraafrontadeumpaie

minhanosanguedesuamãe!…

Cheiosdeinquietaçãointerrogam-seosvelhosacercadeprofeciastãohor-

ríveis;masouvem-sederepenteosgritosdeAgamemnonqueassassinam,equese

queixadeamiudaremaspunhaladas.Procura-seforçaropalácio,masentãoapre-

senta-seClitemnestra,etodamanchadadosanguedomarido,gaba-seeseglorifica

detervingadoamortedafilha!

Ésquilo concebera profundamente o carácter de Clitemnestra: é umamãe

queviu,porassimdizer,asuafilhamortaàsmãosdeumpai,queaviusemexalar

inúteis queixas esperando omomento favorável de castigar com segurança esse

homemimbecilefanático.Umacentodecólera,umsómurmúriolhenãoescapa;

porquecontapagarestecrimecomoutrocrime;eatéaouvireisjuntaràcrueldade

a irrisão e mofa: Imolei-o! responde Clitemnestra ao coro, que lhe perguntava,

quempranteariaAgamemnon,ecuidariadasuasepultura:–imolei-o,cuidareida

suasepultura,eselhenãoconcederotributoordinário,aomenosir-lhe-áaoen-

controsuafilhaIfigénia,eoabraçaráternamentejuntoàsabasdoriodosPesares.

FoicoroadaestapeçaentreasaclamaçõesdetodaaGrécia,quejulgoucom

razãoqueeradifícilinspirarmaisterrorepiedadeaomesmotempo.NosCoéforos

enasEumenidesaindamaislongetalvezlevouÉsquilooefeitotrágicoeanovidade

deconcepção.Coéforoséonomecorrespondenteacertaspersonagensquefaziam

aslibações,ecompõemelesocorodapeçaaquemderamonome:sãoestrangeiras

escravasdeClitemnestra,eafeiçoadasaElectraevêmaotúmulodeAgamemnon

trazeroferendas.Electrainvocaasombradopai,elherogadepunirosassassinos;

ocoroselhereúne.–EnquantoElectrafaziaaslibaçõesaosmanesdeAgamemnon,

descobriucabelosespalhadosnaterra:–eramdeOrestes,quesegundooscostu-


-444-

mesdetodaaGrécia,vieradeporestetributodasuadoresaudadesobreotúmulo

deseupai.Aoverestessinaisdepiedadelembra-seElectradoirmão,eelevaar-

dentes votos ao céu para que venha Orestes vingar o assassínio nefando. Então

Orestessemostra,exclamando:–SouOrestes!…Eàvistadaslágrimasdairmã,e

dotúmulodeAgamemnon,Orestesesquecendoooráculoqueocondenaaserave-

xadodasfúrias,executaemsuamãeumacruentavingança.

No acto seguinte apresenta-seOrestes a Clitemnestra e lhe anuncia a sua

própriamorte:cenafeliz,econstantementeimitadapelosmodernos.Apressa-sea

rainhaemdartãoalegrenovaaEgisto,porémaamaficanacena,echoralágrimas

sincerasepungentes;eocoro,cujoempregotalvezpareçapoucoconducenteaos

modernos,procuramitigar-lheadorfazendo-lheanteverqueOrestesaindarespi-

ra.Étambémocoro,quemnoactoseguintepreparaosespectadoresparaoquese

vaiseguir;pronuncia imprecaçõescontraEgisto;epassadosalguns instantesou-

vem-seosgemidosdeEgisto,sucumbindoaosrepetidosgolpesdeOrestes,quena

exaltaçãodofurorimolaaprópriamãe.

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ComedianteQuantosejadeinteresseaartedocomediante,ébemóbvioatodasasinte-

ligências;nemlidaremospordemonstrá-lo.–Quebastasvezesumexcelentedra-

masevêmorreràsmãosdeimpéritosactores!–Quantaspeças,dequasenenhum

mérito real, aplaude o espectador, transportado pela magia de um representar

animado,verosímil,finalmente,conformecomasregrasqueaartecolheudaexpe-

riênciaedarectarazão?–Nãoésóaíndole,nãoéotalentodequalquerindivíduo,

quebastaráparaotornarbom,ouaindasofrívelactor:eseassimfosse,emtodos

ostempos,emtodosospaíses,sobrariamosTalmaseosGarricks.–Aarteresume

em poucos preceitosmuitos séculos de elaborada experiência; dos vícios deduz

virtudes,aoserrosacodecomregras:–aarte,filhadanatureza,encarrega-sedea

polir e esmaltar; bem como o pó do diamante, que lhe castiga as asperezas, e o

transformaemrutilanteprisma!–


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Cheiosdestasverdades,jáporvezestemosescritodadifícilartedocomedi-

ante,eaindahojelhededicaremosalgumascolunasparacomplementodoquediz

respeitoaogestoteatral;quesitodequecomeçámosatrataremnossoNúmero19.

Incumbequesejaogestonaturaleingénuo,nuncaafectadooucontrafeito.

Anaturalidadenãoé senãoummeiodequeo actor lançamãoa fimdeparecer

maisverdadeiro;nãoéumfimaquetendamosseusúltimosesforços:se,tornan-

do-semaisnatural e ingénuoemseugesto,oactornãomostrarmaisverdade, é

porsereleinepto,outrivial.Assim,aingenuidade,asimplicidadedeumherói,não

éamesmaqueadeumescravo,masnãoseráverdadeiroseusardamesmaespé-

ciedesimplicidaderepresentandoumherói.

Oqueemtantoapreçonosfazterasimplicidade,sãoasafectaçõesdevidas

àcivilizaçãoehábitossociais.Pormaioresquesejamasdiligênciasqueempregue

oactor,custosolheserásacudirdetodosessespreceitos.Averdadeiraingenuida-

denuncasedáquandoéestudada,massóquandoespontaneamenteseofereceao

actorsemquenissotenhaparteasuavontade.Aingenuidadenogestoéumapro-

vadaconfiançaquetemoactornasprópriasforças,edequantoopenetraeabsor-

veasituação.Grandeerroseriapensar,queaingenuidadesomenteseaplicaàex-

pressão dos efeitos suaves e brandos: asmais enérgicas paixões, osmais fortes

movimentos por ela sãomuitas vezesmelhor expressos, do que por afectados e

violentosesforços.

O decoro é também um quesito essencial ao gosto. Pode-se dar no gesto

verdadesemdecoro,bemcomosedáingenuidadesemverdade.Vejamosoquediz

Luciano, falandodapantomima.“Cumprequeseguarderigorosamenteodecoro;

seriaumvíciodeafectação,napantomimacomonaeloquência,ultrapassarame-

didadoquesequerrepresentar,fazendomuitopequenooumuitogrande,oquesó

devesergrandeoupequeno:conservaioscaracteresemodelai-ospelaspersona-

gensquerepresentardes.”

Parasergrandeactoréprecisopossuirsão juízo,expansivasensibilidade.

Sóumagrandejustezadediscernimentolhepoderáfazerdistinguiroqueacada

personagem convém: essa qualidade, e a observação da natureza, é que poderá

servirdenormaaoactor.Peloscostumesdoindivíduosejulgarádoseucarácter;e

comosepintarão semodecoroesses costumes?Éanatureza,na sua totalidade,


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querelevaconsultar,surpreendendo-lheosegredo;enuncaesteouaqueleindiví-

duo,quenasuaprópriaclassepodeoferecerexcepçãoouanomalia.

Ogestoteatraldeveserbelo.Abeleza,tantonaacepçãofísicacomonamo-

ral,éofimaquetendeaarte.–Comopoderáapantomimadarideiadeumherói

magnânimo,deumnobre,esforçado,eformosocavaleiro?–Sópelaváriadisposi-

çãodaslinhasdasuafigura,edosmembrosquelhaconstituem.

Reconhece-seabelezafísicaemtodososgestosrepresentadosnosgrandes

monumentosdaantiguidade,bemcomoabelezamoralquebrilhaemtantasobras

quedelaaindahavemos.

Debaldesepretenderiaalegarquesãoimagináriosestesprincípios,dizendo

tercadapovoumgestoquelheépróprio,eserdeenfadoparaumoqueaoutro

agradaria;finalmenteseremvariáveisasleisdobelo.Nãoélícitoduvidardoprin-

cípiouniversalquetinhamosGregos,peloqualosartistasimitavamabeleza.Foi

poresteprincípio,quenamaiorpartedassuasproduçõessouberamelesimprimir

umcarácterqueemgeralsóàbelezapertence.Buscaramseusmodelosnanature-

za;estudaram-lheasvariedadesemodificações,comoosmodernos;masdeonde

procedequeasobrasdosgregosseestremamdetodasasoutrasporumaspecto

comumdebeleza?Éinquestionavelmente,porqueelesreconheciamumtipogeral,

eaeleobedeciam.

Aobservaçãodosmonumentoseescritosdaantiguidademostraqueosan-

tigospossuíamcertosprincípiosparaapráticadasartes,eseremelesindependen-

tesdaobservaçãodanaturezareal.Éporintervençãodessesprincípios,quesuas

obrasemtodososgénerosadquiriramcertocarácterdegrandezaeordem;quali-

dadesque,segundoAristóteles,constituemabeleza.

Oraessegrandeprincípiodosgregos,peloqualaformoseiamadisposição

deumtodoesuaspartes,aindanãoeraoprincípiodaunidade,leiquetãofamiliar

depoissetornounasescolas,equeseobservahaverdirigidooestudodaliteratura,

moral, e filosofia, desdePlatão até SantoAgostinho. – Se a ordem, a simetria, as

proporções,emtudoagradam,pela faculdadequedãoaoespíritoeaosolhosde

abraçar,comumasóvista,umtodocomplicado;é istoumefeitodaunidade.Em

todasascoisasseprefereosimples,porqueéum.

Devepoisoactorfazerquantopossaporconservarnogestoessaindispen-

sávelunidadesemaqualénegadaaocorpohumanoagraça,eportantoabeleza.


-447-

Talunidadeéfundadaprincipalmentenas leisdagravidade,asquaisexigemque

ummovimentoseexecutesimultaneamentecomoutro;porexemplo,todosterão

notadoque,noandar; sebalanceiamosbraçosalternativamenteemoposiçãoàs

pernas;seumbraçolevantaverticalmenteumpeso,ooutrobraço,porespontâneo

movimento,seeleva.Aobservaçãoindicaráoutrosinúmerosgestosqueigualmen-

teexigemoconcursodasoutraspartesdocorpo;equealiásparecerãoforçados,e

serãodopiorefeito.

Terminaremos,dandoumsalutarconselho.Aqueleactorquepornatureza

tiveragesticulaçãocontrafeita, acanhada,oudefeituosa,emvezdeprocurarpor

teorfactíciodaracçãoaosseusmovimentos,devepelocontrárioreprimi-los.Todo

sedevedaràdeclamação,procurandolevá-laaomaissubidograudeaperfeiçoa-

mento. Se chega a declamar com verdadeiro entusiasmo, se chega a vibrar sons

que partamdirectamente do coração; gestos involuntários lhe acompanharão as

palavras,eessesgestosserãoverdadeiros,naturais,expressivos,ebelos.–

HAYDN.

Homononperiit,sedperiitartifex.

CARTA1.ªHaydn,(nomesagradoeresplandecentequalsolnotemplodaharmonia!)

Haydn,quetantoamasaindavive,masah!quammutatusabillo!

Ao sair de Viena, da parte da cidade imperial de Schönbrun, encontra-se

próximoàportadeMariaHulfumatalhoàesquerda,–oqualconduzaoarrabalde

deGumpendorf.Emmeioseergueumadesertahumilde,edecentecasarodeada

de silêncio. Ali, e não como se acredita no palácio Esterházy, habita o autor dos

maisagradáveiseharmónicosconcertos.Aliviveodeusdamúsica instrumental,

umdospoucoseverdadeirosgéniosdoséculoXVIII.

Seentrardesaquelapacíficamansão,depoisdehaversubidoabreveepe-

quena escada, e saudardes a velha e risonha criadamaisnão vereis emmeioda

segundacâmaraqueumplácidoancião,sentadoemfrentedeumamesaengolfado

numpensamentoúnico,odasuacaducaexistência.Émisterquealguémovisite

paraserecordardoquehásido;entãopareceacordardeumprofundoletargo;um

docesorrisolheapontaaoslábios,umalágrimabrilhaemseusolhos.Anima-se-lhe


-448-

orosto,avozrecobraforça,conhece-vos,evosfaladesi,dassuasprimeirascom-

posições,edasúltimasquemaislhelembram,paratornararecairnoseumelancó-

licoehabitualtorpor.

EsteHaydntodoengenho,todoimaginação,queaosacordesdoseucímbalo

criavaportentosdemúsicaque lhevibravamemtodasas fibrasdocoração,esse

Haydndesapareceudomundo!…

Eistudooquepossodizer-vosdohomemcélebredequemcomtantodes-

velomepedistesnotícias,masconhecedorqualsoisdamúsica,eseutãoapaixona-

doamante,quepreferiscomoeu,Haydnatodososfamososcompositores,nãovos

satisfareiscomapequenarelaçãodasualânguidaexistência.

MereceisquevosfaleporumpoucodeHaydn,dequemacultaEuropahá

faladoporespaçode50anos,daquelecujamúsicaseouvedesdeoMéxicoatéCal-

cutá,deNápolesaLondres,edaPérsiaaParis.

Euvosrelatareinumasériedecartasquantoheipodidocolhersobreavida

destegrandesacerdotedaharmonia,nãosópormim,maspelaspessoasquemais

o frequentaramemdiversasépocas comosãooBarãodeVan-Swieten, omestre

Fribert,adiscípula,aamigadeHaydnMademoiselledeKutzbeck,omestrePichl,o

rabequistaBertoja,oConselheiroGriesinger,omestreWeigall,osenhorMartinez

seucopistafiel,emuitosoutros.

Quanto diz respeito a um dos poucos génios que com o desenvolvimento

dassuasfaculdades intelectuaissónoshãodadoconsolaçãoeprazer;etudonos

interessa: génio verdadeiramente grande, e dignomais que nenhumoutro deste

títulotãodesejado.

Muitosegrandescompositorescontava jáoParnasomusical,quandoveio

aomundonumaaldeiad’ÁustriaJoséHaydn,paidamúsicainstrumental.Seusan-

tecessoreshaviamamúsicavocal,comoabasedahumanadeleitaçãoauricular.A

instrumental naquele temponão eramuito cultivada, considerava-se geralmente

comoumaparteacessória,qualosornatosnaarquitectura,enumquadrodehistó-

riaaspaisagens.

Amúsicaeraumamonarquia,osoberanoeraocanto,eoacompanhamento

os vassalos: o génerodemúsicapuramente instrumental, esta repúblicadedife-

rentessonsunidostodosnaqual,cadainstrumentotemdireitoafigurar,apenasse

conhecianofimdoséculoXVIIporumaÓperadeLully,primeiroinventordasin-


-449-

fonia,chamadaouverture;mesmonestadominavaamonarquia,porqueenquanto

arabeca,aquemsomentepertenciaexecutaropensamentodoautor,tocavaapar-

te cantante os outros instrumentos a acompanhavam, como namúsica vocal ao

tenor,aosoprano&.Asinfoniaeraamaisdasvezesumaariatocadaemlugarde

sercantada.

_____________

TeatrosEstrangeirosMadrid–TeatrodoPríncipe–Aredomaencantada–comédiamágicaem4

actos,prosaeverso,porD.JoãoEugénioHartzenbusch.=Eisaquiumaprodução

emquenãotevepartealgumaainfluênciafrancesa,quetantohádominado,nestes

últimostempos,nosteatrosdetodaaPenínsula. Julgariaquemsónotítuloaten-

tasse–redomaencantada,–serestanovacomédiafilhaprimogénitadequalquer

daspeçasfrancesasasPílulasdodiabo,ouoSilfodeouro;poisnãoéassim,quea

comédiadeque falamosabundaemmérito literário, emcor local, emcenasque

nãodesmerecemdasmelhoresdosantigosdramáticoscastelhanos.

EmFrança,emesmoentrenós,parecequeseignoraopartidoquenacena

sepodetirardofantástico,quersejaencaradoemrelaçãoàfilosofia,aodrama,à

comédia,querseapliqueàsobrasdesimplescapricho.MolinaeGoëthesouberam

assazcompreenderquantosrecursosdaípodetirarotalentodoautor,eemduas

obrassedeparamcenasquepodempassarpormodelosnessegénero;emPortugal,

sealgunsfelizesresultadosseobtiveramporessemeio,foramquasequesomente

devidosaomaquinistaedecorador:nemaindadesseshájáquemselembre;vol-

temosnósàcomédiaespanhola.

Deveestapeçaasuaorigemaumatradiçãomaravilhosa:D.HenriquedeVi-

lhena,célebremarquês,quepassavaporbruxoporqueeradadoaoestudodasci-

ênciasnaturais,talreputaçãoadquiriucomseusprestígios,queocélebrehistoria-

dorMariananãoduvidaafirmar,que“tantoemD.Henriquepredominavaodesejo

desaber,queparasatisfazerseuantojoseentregouàmalditaartedabruxaria.”

NadadizMarianaacercadacrençapopular,quedáomágicometidonuma

redomacomo fimdetornaraosseusdiasda juventude.Historiadoresdemenos

notaconfirmamtodavia,e,quantoaovulgo,acreditamosque,aindahoje,hámuito

quemsenãoatrevaaduvidardoprodígio:sejamosnós,porumpouco,destaopi-

nião,eassistamoscomHartzenbuschàressurreiçãodonossomarquêsendiabrado.


-450-

Todaapeçalibrasobreessesdados:D.Henriquedepoisdeterestadometi-

donasuaredomadesdeoséculodeFilipeV,acha-sederepentetransportado,com

todasasideiasecrençasdoseutempo,aomeiodobulíciodanossamodernacivili-

zação;enãocessade tropeçarnoserrose inovaçõesquedecontínuose lhevão

apresentando.Destaprimária ideiaprocedeumasériedesituaçõesnovase ines-

peradas,óptimoscontrastes,delicadasobservaçõesemuitascenasdeverdadeira

comédia. Aí semostra amoderna Espanha tão despida de seu antigo esplendor,

quefazdó.Aíavultaigualmenteadecadênciadaliteraturacastelhana,poisqueo

autor,oraempregandoofalardaantiga,oradamodernaliteratura,fazcompreen-

derpormeiodefelizesimitaçõesquãograndehásidoaqueda.–Actoresdramáti-

cos,dai-noscomédiascomoesta!

Paris–Continuamaserbemrecebidasnodiversosteatrosasseguintespe-

ças–L’Ouvrier,LechevalierdeS.Georges,LaChasteSuzannenoteatrodoRenasci-

mento,eCarlineoulafilleduregiment.

_____________

TEATRODES.CARLOSDomingo 17 de Maio – Ópera Catherine de Clèves – Dança Os Mineiros.

Segunda-feira18–ABenefíciodeJoãoCiríacoLenze.Ópera–CatherinedeClèves.

Dança–Orfeu.Depoisdo1.ºactodaóperahaveráumaaberturaaduasorquestras,

compostapeloSr.FranciscoAntónioNorbertodosSantosPinto.

Quarta-feira20–Omesmoespectáculo.

Sexta-feira22–OsegundoactodaGemmadeVergy–ObailadofinaldeOr-

feu.Ea2.ªrepresentaçãododramaportuguês–Tudoounada.

___________________


LITERATURADRAMÁTICAEmqualquerrelaçãoqueseconsiderea literaturadramática, tantosúteis,

talimportânciaselhedistinguem,tãofecundaseprofícuasdiscussõesofereceaos

verdadeirosobservadores,que,semreceiodeexageração,podeafirmar-se,consti-

tuirestaliteraturaumdosprincipaisramosdosconhecimentoshumanos.–Abar-


-451-

cá-la em seu cosmopolitismo, possuí-la desde a sua remotíssima origem, seguir

passoapassooseudesenvolvimento,oravagaroso,oraousadoerápido,jáconsi-

derando,atragédia,jáanalisandoasátiraouacomédia…quelaboriosatarefa;mas

tambémquemina fecundíssima de não falível ciência! Quem alcançasse a tanto,

houveracertodevassadoosmistérioshistóricosdetodasasidades;leria,comoem

livro fácil, nas índolesde todosospovos; eosdramase comédiasdo seu tempo

seriamparaele–estranhoarúspice–asentranhasdavítimaque lhedessemco-

nhecidosos fados futuros.–Prescindamos,porhoje,doqueéehásidoodrama

paraamoral,paraa civilização,paraoprazer:nãocuremosaindadomérito,da

severasimplicidadedaantigatragédia;libertinagemouconcentradacríticadaco-

médiagrega;doautosacramentaloudacomédiafamosadosEspanhóis;dasguino-

las,autos,emourariasdovelhoPortugal,oudasrevoluçõesdramáticasdestenos-

sorevolucionárioséculo;não:–olhemosdemaisaltoparaoteatro,e,porquede

umasóvistanãopodemoscompreendertodasasespéciesdedramaconsideremos

primeiroacomédia;nãoabsolutamente,masemrelaçãoàhistória.

UmdosprimeirosautoresdramáticosdeFrançanãoreceoudeafirmarpe-

ranteaAcademiaque,seporalgumagrandecatástrofechegassemadesaparecer

dasuperfíciedoglobotodososdocumentoshistóricos,esóincólumeficasseuma

colecçãodetodasascomédiasfrancesas,essabastariaparasuprirafaltadetodos

osanais.Conquanto senãodeva tomaraopéda letraessahiperbólica sentença,

nempor issodeixa elade terporbase a experiência e a sã razão.Ninguémdirá

comverdadequeacomédiaconstituitodaahistóriadeumanação;masnãohave-

ráquemneguesuprirelaaoquenahistóriafalece;erepresentá-la,postoquemui

geralmente.

Começando pelas comédias de Aristófanes, vemos que até hoje nenhuma

temcuradodosgrandeseventospolíticos;mastodassãotestemunhasdoespíritoe

costumes públicos que foram causa desses eventos: calou a comédia os nomes,

porémnãodeixoudeescreverasmemóriasecontaravidadecadaum.

Quem,semqueleiaMolière,poderácompreendercabalmenteoqueforao

séculodeLuísXIV?Nenhumapeçadaqueleautor,semexceptuarmosofabulosoD.

João,selerá,semquesedescubraalgumacuriosaamostradoespíritohumanono

séculoXVII.Qualquerdessascomédiasvosrevelarámovimentodecostumes, fer-

mentação de opiniões sob a placidez aparente dessamemorável época. Que nos


-452-

mostramascomédiasfrancesasdoséculodezoito?Abusosdetalento,descomedi-

dapretensão,ociosidadeefaustonasaltasclassesdasociedade,emolezadecos-

tumes…Eassiméacomédiaemsimesma,efeminada,presunçosa,eafectada,nu-

ma palavra, tal como a sociedade que representa. O teatro francês da revolução

pareceoferecer,àprimeiravista,umaanomalia;nota-sequenaescolado terror,

quandosenãodeixavasecarnoferrodaguilhotinaosanguequeotingia,eraotea-

trootemplodavirtude;tudoeramexemplosdeamormaterno,piedadefilial,edos

maissuaveseingénuossentimentosquepodemgerminaremcoraçõesvirtuosos:

lá se representavam,em Janeirode93, asmuidoces comédiasdeDemoustier; e

durante o processo de Luís XVI estava em cena uma comédia agrícola! – Como

combinartãodisparatadascoisas?…Porémdevereflectir-sequeessaênfasesen-

timentalqueostentavaoteatro,emmeiodosfurorespolíticos,eraareproduçãoda

mentirasocialqueafectavamosdiscursosdatribuna,eosprogramasdosfestejos;

humanidadeemfalas,atrocidadeemobras,hipocrisiaincrível?

Umaanomaliadeoutrogéneroparecemofereceraspeçasdosautoreses-

panhóis;ledeascomédiaseosautosdeCalderóneLopedeVega,ficareismaravi-

lhadosdacontradiçãoquedeparareis;nasprimeiraséahonraestimadacomojóia

domaiorpreço,devendoaelasacrificar-se,bens,felicidade,eaindaossentimentos

maisdocoração;ahonraémaisqueoamor,queaamizade,emuitomaisqueo

parentesco.LádeixaD.Guterresaesposaexangueporumasimplessuspeitadelhe

haverelamanchadooseubemmaisprecioso!Elmedicodesuhonra,pobreespa-

nhol,queemteuorgulhosopundonorsacrificasteumafrívolamasinocenteefor-

mosíssimacriatura.Eelpintordesudeshonra?Etodasasoutrasproduçõesdeste

génerohojetãoapreciadas,eaindahápoucotãodesconhecidasouolvidadas?Em

todashonra,emtodasbrio,timbre,costumesromanescos.Masarmai-vosdepaci-

ência, aguçai avista, e entretei-vospormaisumpoucocomaspéssimasedições

espanholasdoséculodezassete,abriumlivrodeautossacramentais,erecaiavos-

saescolhasobrealgumdosdoisautoresdequeacimafalámos;–qualserávossa

surpresa!–LopedeVegavosclamará:–Maldita,malditasejaparasempreahonra;

infestainvençãodoshomens,quesómiraemtranstornarasleisdanatureza;des-

graçaspesemsobrequemteinventou,honramaldita!!!etambémCalderónaacon-

selhar-nosquedemosdemãoàhonra,queadesprezemos?–Taisproduçõespode-

rãoacasoter-seporespelhosdecostumes;representarãoelasomododepensar


-453-

castelhanodessa época; não envolvemelas antesmanifesta contradição, resulta-

dosambíguos,edondenadasepodeconcluir?–Não:essasproduções,comédias,e

autos,mostramoqueeramosespanhóisnotempoemqueseusautoresasescre-

veram:nãosedácontradição,masquerência;nãosecolheabsurdo,masverdade.

AscomédiasdeCalderóneVegamostramoespanholcavaleiro;osautosdosmes-

mos grandes autoresmanifestam o espanhol religioso, ou antes supersticioso, o

espanholdosSan-benitos,daspromessas,dasperegrinaçõesaSantiago:ascomé-

diasmostramocastelhanonasimplicidadee franquezadoseucoração,osautos

ostentam-noqualelehaviadeusoaparentar-se;emsuma,comédiaseautosperfa-

zemporsuacombinaçãoomaisperfeitoecompletoquadrodocaráctercastelhano

decertaépoca.–M.PhilarèteChasles,nasbrilhantesprelecçõesquedeuaouvirno

AteneudeParisexprimiu-se falandodeCalderón,pelo teorseguinte:– “Sesupu-

serdesoutroscostumesquenãoosespanhóis,osdramasdeCalderón ficarão in-

compreensíveis.Paraqualqueroutranacionalidadehaver-se-iapor ferozessa tal

forçadehonra:condená-la-iaaFrança,comoopostaàsleisdobomsenso;Inglater-

raareprovariapormotivosdeinteresse;emseuspoemasherói-cómicosahouvera

idealizado amui faustosa Itália. Só àEspanha cavalheirosa e católicapodecaber

semelhantedesenvolvimentodepaixões,ideias,esentimentos…&c.”

Nãoprosseguimosporhojeneste assunto, deixandoparaoutra vezoque

acercadestamatériatemosaacrescentar,encarando-aemrelaçãoàliteraturados

outrospaíses:concluímosapontandoumargumentoquenosocorreemabonoda

opiniãoqueemitimos;acomédiagregano-lasubministra.EmtemposdeAristófa-

nes,emtemposdopaganismorepresentavam-seemAtenascomédiasqueridicu-

larizavamosheróiseosdeuses,comédiassatíricasparodiavamasmaisbelastra-

gédiasdeEurípides;outrascomédiasdavammofaàrepúblicadeProtágorasede

Platão.Quegrandecoroláriohistóricoadeduzirdessasmuiaplaudidascomédias?

–Incredulidade,perdiçãodemoral,profundadecepçãonoânimodopovodeAte-

nas.

__________________

TeatroInglêsÉsemdúvidaMacreadydossucessoresdeKeanomaisilustre;masquanta

diferença,quãograndeintervaloentreKeaneMacready!Nuncaviraacenaespíri-

tosmaisopostos,ediversosumdooutro;háentreelestodaadistânciaquesepara


-454-

ainspiraçãodahabilidade:conviriamaisàtragédiaqueaodramaotalentodeMa-

cready.–Porextremodesdenhosoeseveroparaseamoldaràsmiúdascircunstân-

ciasdarealidade,certoquedeviaderepresentarcondignamenteosheróisdeSófo-

cles. Distinguindo-se em realçar pela pureza das atitudes os sentimentos de ex-

pressão simples, sabe ele dar, pormeio de apropriado gesto, inesperado calor a

palavras,queporventurasemistopassariamdespercebidas:compraz-senamajes-

tadedasuapantomima,erepudia,comoindignos,osmovimentosvivoseapressa-

dosdequenãopodeprescindirodrama.Macreadyrepresentariaadmiravelmente

orepertóriodeAtenas,especialmenteoteatrodeSófocles;porqueÉsquiloéáspe-

ro,eEurípides lacrimosodesobejoparaoseurostoescultural.Devivacidade ir-

landesanadatemele;eaoreparar-lhenasatitudesegestos,custacrerquepassas-

seosprimeirosanosentreoscompatriotasdeO’Connell:nota-se-lheumaespécie

dereprimidaaltivezquerarasvezesencontrareisnosfilhosdaIrlanda.Osorado-

resdoparlamento,oscantospopularescoligidospormissBrookes,nosdesacos-

tumaram inteiramente de achar no génio irlandês a simples majestade que das

feiçõesdeMacreadytransparece.Cuidariasterelemedodeperturbarabelezapor

indiscretosmovimentos;eadorar,contemplando-a,asuaimagem;tãograndelheé

orespeitopelasimplicidadeharmoniosadasatitudes.

Porcertoqueerabemprópriadatragédiagregasemelhantenatureza;com

amesmadignidadetratamSófocleseFídiasapalavrahumanaeomármoredePa-

ros:adivinabelezasepropuseramporalvoSófocleseFídias,eparaseremgrandes,

tudoenvidaramempareceremsímplices.Repeliramambos,comoindignosdasua

arte,ossentimentos,que,pormuitoenérgicos,fizessemdesconcertosaorosto.–É

absolutamentedamesmaopiniãoMacready, e com inflexível severidade se veda

tudooquepossa lembrara comumrealidade;elevando-se constantementealém

davidaordináriapeloandargraveecompassado,pelassossegadasalteraçõesda

fisionomia,vagarososmovimentos,emajestosocompordoslábios:parece,segun-

doalegendadesuapátria,girar-lhenasveiasmilésiosangue.–Estudadocomse-

veridadeeconfrontadocomosoutroscontemporâneos,diriasserMacreadysingu-

larexcepção;denenhumdepende.Paraocompreenderbem,eapreciá-locomjus-

tiça,devíamoscompará-locomaantiguidade;ésónaantiguidadequeseencontra-

riaotipo,cujomodeloescolheraMacready.


-455-

Mas será conciliável como dramade Shakespeare semelhante tipo? Seria

possívelnaturalizarasimplicidadedapantomimaantiganoteatroinglêscujoreié

Shakespeare? – Reduzir às linhas harmoniosas da estatuária osmovimentos de-

sordenados da paixão, não é irrealizável tentativa? – Não julgamos conveniente

paraacenainglesaotalentodeMacready.Oteatrofrancêsdetodososteatroseu-

ropeusoúnicoquelutouseriamentecomoteatrogrego,seriaparaeleocasiãode

brilhante triunfo, podendo encontrar emCorneille eRacine a tragédia tal qual a

concebera;maisesculpidaqueescrita,eencerradanos limitesdobaixo-relevo;o

engenhocastelhanoefrancêssujeitosàsleisdagregasimplicidadehãoproduzido

fábulastrágicasdignasporcertodeprofundoestudo,condenáveisseasencaramos

como imitaçõesdosantigos temposmascapazesde lutargloriosamentecontraa

discussão, senelas sóquisermosencontraraexpressãodos sentimentoseternos

dequesecompõeanaturezahumana.Nãofaltamsentimentostaisnosdramasde

Shakespeare,mastomamelessobapenadopoetainglêsformadiferente:nãoéa

estatuáriacomsimétricasdobras, traduzindoanudezsemamostrar;éapintura

comtodaasuavariedadedecores,ardidacomoRubens,radiantecomoVeroneso.

Nãopoderiaconviramesmapantomimaaestesdoissistemasdramáticos:despre-

zaocinzelmuitascoisasquenapinturafacilmenteseadoptam;porqueatelacon-

servamaisdisfarcequeomármore.MaisavantenanaturezahumanavaiShakes-

pearequeSófocleseRacine;nãotem,comoestesabelezaantiga;porémmaisdo

queelespossuiabelezadaenergia.

Não é para admirar que tenhaMacready para Sheridan Knowles especial

predilecção:nãolhesendopossívelobteratragédiagrega,ouafrancesa,énatural

queprefiraasobrasdramáticas,que,conquantosenãoaproximemdaquelesanti-

gostipos,seapartamdecididamentedeShakespeare.Tomandoocenáriocomoum

bastidor,ondepodiabordaroquelheaprouvesse,nenhumaleiimperiosacontra-

riaoseuamordaslinhassímpliceseharmoniosamenteordenadas.Comotêmpou-

caimportânciaossentimentos,quelhecaberepresentar,eodesenvolvimentoda

acçãoéasmaisdasvezessubordinadoaoefeitocénico,Macreadyseadaptaauma

tragédiadeSheridancomoummantoflutuanteeamplo,quearrastaouapanhaa

bel-prazer.ApreferênciadeMacreadyporSheridanKnowles longedeserhome-

nagemaopoeta,apenaséprovadasagacidadedoactor;nãosevotaaopoetapara

otraduzir,mas,comodócilpalafrém,otomaaseuserviço.


-456-

Depoisdeterpercorridoasgrandescidadesdostrêsreinos,dizem,quevai

Macreadyabraçaroestadoeclesiástico,consagrando-seespecialmenteàprédica;e

porventuraobteráelenestanovacarreiramaisglóriaepopularidade,quenaou-

tra; porque não tem a prédica asmesmas exigências que a cena; o evangelho é

maissimplesqueShakespeare.

CarlosKembleregressandodaAméricadoNorte,deuaoteatrodeHaymar-

ketumasériederepresentações,ondenãominguavagente,masquefizerampou-

co ruído na imprensa e nos salões. Diz-se que não ajudavam a Kemble trágicos

condignos;masoquesucedeaosactoresdeprimeiraordem,quevãoàsprovíncias,

provabemquenãoésatisfatóriaestaexplicação.Averdadeéqueopúblicoinglês

já não tem por Carlos Kemblemais que lânguidas simpatias. Representa ele ex-

pressamenteastradiçõesdamelopeiatrágica;etêmhojebempoucaimportância

ascoisasliteráriasnaInglaterraparaquedevagrandementeinteressar-seopúbli-

coinglêsemtradiçõesdesemelhantenatureza.

HaveriaporémsensívelenganoemconfundirKemblecomostrágicosque

emFrançarepresentamamelopeia.CarlosKembleédotadodenotávelinteligên-

cia; compreende todaadignidade, extensão, edificuldadesdaartequeprofessa:

estudaseriamenteecomrarasagacidadetodosospapéisquetemderepresentar;

mas o seumodo de conceber a tragédia concilia-se tão pouco com Shakespeare

comoapantomimaesculturaldeMacready.–Kemblequerporforçadeterminaro

carácterprosódicoemusicaldeHamleteRomeu;econquantosejaimpossíveldes-

conheceragraçaemelodiademuitaspáginasdeShakespearepode-seafirmarsem

receiodeimpiedade,quenãodavaelemaisquesecundáriaatençãoàparteprosó-

dicadapoesia;eapreciandocomfiníssimadelicadezaovalordeumaimagemou

semelhança,davaapenasaomusicaldaspalavrasmínimapartedotempo.Nãolhe

permitiamosdeveresdecomedianteedirectortrabalharcomopoetacortesão.

Vaiumpassodamelopeiatrágicaàcopla;econtudoempregaKembleome-

lhordesuasforçasadesenhartodososcontornosdeumperíodo.Insistindosobre

asmenoressílabasdeumafrase,negauminstantederepousoàcansadaatenção

do auditório; e articulando commuita clareza todas as palavras como se todas

houvessemomesmovalor,querquetodooteatrosaibadecortodasaslinhasque

há pronunciado: e então que acontece? Por nada querer sacrificar no seu papel,

sacrifica-o inteiramente.Comonãoépossívelconservarosespíritosdosespecta-


-457-

doressempreatentos,havendoemtodaumanoitedistracçõesinevitáveis;aspar-

tes culminantes do papel corremperigo de não ser notadas; enquanto as partes

secundárias,solicitandoincessantementeosaplausos,cansam,semomover,opú-

blico.Porcertoquenãoéconvenienteapresentarporconfusasmassasotodode

umpapeltrágico;assimcomoéumdeverdoactoriniciaroauditórionasdelicade-

zasdosversosquerecita;porémestedevertemlimites:emHamletporexemplo,

quandoCarlosKembledizomonólogo:Tobeornottobe.–multiplicaaspausasa

cadaversodetalsortequediriastemerdedeixarocultaumasóbelezadeestilo.A

maneiraporquerecitafazlembrarumaliçãodedeclamação;parecequeestálen-

do Shakespeare numa reunião de mancebos estudiosos, ensinando-lhe todas as

belezas retóricas do ilustre trágico; prepara-se cada qual a escutar engenhosos

comentáriosacercadostroposempregadospelopoeta:–oprofessoréhábil,maso

actordesapareceu.

Entre todas as peças de Shakespeare, presta-se Hamlet excelentemente a

semelhantetentativa;comosevãoamiudandodecenaparacenaospensamentos

filosóficos,pareceàprimeiravistaqueaprimeiraleidocomediantedevesercha-

mar a atenção sobre cada um destes pensamentos: a reflexão e perspicácia têm

ondeseexercitaramplamentenestatragédia,queétodasubjectiva,comodizemos

alemães;masondeShakespeareporventuranãopôsmetadedas ideiasnelades-

cortinadasporGoëtheeTilke.

CarlosKemblemostranaexecuçãodetodosospapéisabsolutaprevidência:

aseismesesdedistância,enumdadopapel,ématematicamentecomparávelasi

mesmo.Não sedesviauma só linhado texto inflexívelque se lhehá gravadona

memória:determinando,omelhorquepode,oquejulgaverdadeirainteligênciado

poeta,vê-lo-eisescolheraoitavadavoz,circunscreveraextensãodosmovimentos;

poréma letrada sua resoluçãoé invariável e sagrada:–aderradeirapalavrade

seusestudostorna-se-lheimperiosavulgataquenãopoderiaviolarsemimpiedade.

Nãoacreditamosqueabsolutaprevidênciapossaregerimpunementeaarte

dramática.Énavidaordináriaporventuramuitoboasorteocomplementodeuma

vontadeúnica:–aabdicaçãodavontadeéoquechamamfelicidadeasalmasbran-

das e pacíficas;mas não correm as coisas domesmomodo no exercício da arte

dramática:aperpétuarepetiçãodosmesmosgestose inflexõesacabaporgelaro

papelmaisperfeitamenteconcebido.Nãoaconselharemosaninguémoimproviso;


-458-

queéeleapostainsensata,eorgulhosocapricho;masfolgáramosdeveremqual-

querpapelduaspartesdistintas;umaparaasrecordações,outraparaainvenção.

Emboraa tramageraldeumpapelsejadeantemãodeterminada;eseja também

permitidoaoactorinventar,aomenosparaalgumapartedotecido,novasfiguras;

podendo,semcoimadeaventureiro,exerceraomesmotempoamemória,eaima-

ginação.Sereduzirdesamemóriaaartedramática,perderátodaaacçãosobreo

público.

---------------

HAYDN.

CARTA1.ª(conclusão)(NonossoantecedenteNúmerocomeçámosapublicaratraduçãodascartas

deumcontemporâneoecompatriotadograndeHaydn:nessascartassetratama-

gistralmenteda artemusical, aplicada especialmente às composiçõesdo sublime

maestro;julgamosqueosnossosamadoreslhesdarãoodevidoapreço.)

-----///-----

Taleraaantigamúsica instrumentaldaGréciaquedepoispassouparaos

Romanos;eninguémousaria inventarparaos instrumentosumamelodiaoposta

àquela,quehátantosanosreinava:leia-seoqueacercadistodizKalkbrenner.

“Les Grecs etoient trop scrupuleux observateurs du rythme, dumetre, et du

genre caracteristique, pour supposer qu’ils eussent jamais consenti que lamusique

instrumentaledevintautrechosequ’uneimitationfroideetuniformedelamusique

vocale.”–Hist.delamusiqueparKalkbrenner,pag.175.

AntesdasinfoniadeLullynenhumaoutramúsicainstrumentalseconhecia

naEuropa,senãoaqueeraindispensávelàdançaeaindaestaordenadademanei-

ra,queumdosinstrumentostocavaamelodiaeosoutrosselimitavamaoacom-

panhamento. Em Itália nesta tão imperfeitamúsica, entravammuito poucos ins-

trumentos,porquenaCeiadeS.JorgedeCaliari,enoconcertopúblicodeGeorgine

apenastocavamosseguintes:–viola,alaúde,flauta,saltérioeumpequenoinstru-

mentodequatrocordaschamadobasseto.

Queria-seumamúsicaestrondosa, acrescentava-seonúmerodosmesmos

instrumentoscommaisumatrompa.Nestemesquinhoestadoseachavaamúsica

instrumental,enquantoqueavocaltinhaaprimazia.Nãofalodaquelesimperfeitos

instrumentos,dequeusavamostrovadoresprovençais,taiscomoflautapequena,


-459-

gaitasdefoles,guitarras,címbalos&c.&c.equeacabaramnoséculoXV:aorques-

tratomouumanovaformanoséculoXVII.

TornandoàinfânciadamúsicadireiqueainvençãodeLully,conquantofos-

seadequadaaoseuobjecto,eprópriaparaabrircompompaumespectáculotea-

tral, não foi imitada porque amúsica vocal era tudo. Poucas foram as sinfonias

compostasemItáliaparataluso.UmadeLullyfoiexecutadaemdiversosteatros

aomesmo tempo, no princípio demuitas óperas dosmelhores autores, sempre

algumdelescuidasseemaumentá-la.Oufosseporqueseavaliasseempoucoogé-

nerodetaiscomposições;ouporqueemmuitoseestimassemasdeLully,ninguém

sejulgavacomtalentodeoigualar;ocertoéqueaouverturefrancesaeraaquese

tocavanosnossosteatrosquandonelesressoavamasdivinasóperasdeVinci,de

Pergolesi,deLeo,eoutros.OvelhoScarlattifoioprimeiroquecompôsumaouver-

ture,etiveram-noporumgénio;outrosnãomenosfelizeso imitaram,tais foram

Peres,Porpona,eantesdestesCorelli,Carcano,Bonincini&c.mastodasestaseram

escritascomoadeLully.–Sammartini,ePalladini, foramosprimeirosqueintro-

duziramos andamentosdediversosmodos.Haydn começouadar àmúsica ins-

trumentalumcarácterinteiramentenovo,econquantoCorellihouvessecomposto

quartetos, tercetos,eduetos,eramestascomposiçõesporextremoescolásticase

sujeitasatodoorigordafuga.

BastaouvirumquartetodeGusmanparaformarumajustaideiadopensa-

mentofrioeausterodamúsicadaqueletempo,novolverdoqualsepreparavaa

apariçãodaqueleastroquedeviaalegrartodoohorizontemusical.

QuandosepensanomesquinhoestadodamúsicanaépocaemqueHaydn

começou a escrever, e se reflecte na grande perfeição a que por ele foi elevada,

tendoapenas25anos;forçaédizerqueHaydnfoioinventordestegénerodecom-

posiçõesaquesechamousinfonia:comrazãodisseGretrinassuasmemórias,que

eranecessáriotermaisgénioparacomporumasinfoniacomoasdeHaydn,doque

para uma ópera inteira. E em verdade quantos hão escrito belíssimas óperas, e

ninguémumasinfoniacomoasdele?Gretridáumarazãoaisto,evemaserquena

óperaopoetasubministraaocompositordamúsica imagens,afectos,caracteres,

cores, e ideias; enquanto que a sinfonia é toda imaginação. Pode considerar-se

Haydncomoogéniomaisoriginaldoseuséculo,porque foio criadordamúsica

instrumental.


-460-

NãodigoqueantesdeHaydnnãosehouvesseescritomúsicainstrumental,

porquemuitosautoresoprecederam;masseuestilo sublimeeverdadeiramente

perfeitofoidetodooriginal.

Compare-seamúsicainstrumentaldetodosquantosantesdeHaydnescre-

veram,e se conheceráaverdadeiraasserção.ComoColombo,Haydnabriucami-

nho a um novomundo quemuitos imaginaram existir, mas a quem nenhum se

atreveu:equeHaydnchegouàmetaoprova,nãosóoentusiasmoque inspirou,

masahistóriadequantosoimitaram.Haydnésempreperfeitamenteclaro,enér-

gico,natural,harmoniosoeregular,istoemmeiodavivacidadedeideiasaindapor

outronãoconcebidas.Deve-sepoisestudá-loeadmirá-lo;assimcomosódelese

podedizer.–“Liberapervacuumposuivestigiaprinceps.Nonlienameopressipede”

Persuadidodestaverdadevosdeixoporhojeparaouvirumquartetodeste

grandeautor,dequemmaisdeespaçovosfalareinoutracarta.

--------------

ACTRIZESDAALEMANHA

LuísadeHolteyAindatodaaAlemanhaselembradaactrizaquemtãocedoestrelouauréo-

ladeglóriaedemorte.Pobremulher,alquebradapeloestudo,exauridapelaarte!–

pobreflordefinhadapelaardenteatmosferadoteatro,seusdiasdetriunfoselhe

volveramcantadosecelebradossempre,eamortelhaprantearamtodosospoetas

deVienaeBerlim.–Umlivroquepoucodepoissetornouraridadeliteráriafoien-

tãopublicado.VereisneleoretratodeLuísa,omaisbeloegraciosoretratodemu-

lherqueimaginarsepossa:–olhosgrandescheiosdedoçuraeexpressão; lábios

quesorriemcomgravemelancolia:eumafronteondeseespelhacandorangélico,

eunscabelos, cujosanéis tãoondeadosrepresaecoroaumacapeladepervinca.

Oh!maisnãobusqueisemquelivrojáencontrastesoidealdesterostonobreesu-

avíssimo!–nãooindagueis;porquenãofoidecertosenãoemcontodemortosou

cantaresdeminnesinger!–Lereisdepoisasuabiografiafeitaemtercinas,sonetos,

equeixososjambos:éescritaporseumaridoquerecordacomamargadortodasas

circunstânciasde sua vida; escreve versos e lágrimas.Vêmdepois os cantosdos

poetasquetantoahaviamaplaudidonoteatro:todoslheofertaramtributos,todos

lhevêmsobreotúmuloesparzirfloreseramosdecipreste.–ParaescreverdeLuí-

saHoltey não é necessáriomais do que atentar a essa epopeia que lhe fizeram:


-461-

contou ingenuamente seumarido todos os sofrimentos que Luísa padeceu; e os

poetas afiançaram seus tributos e sucessos. Era uma pobremenina, nascida em

Vienaem1800,semfortunaesemapoio.

NolargodeSantoEstêvão(dizopoema)veriasumapobrecriançamalves-

tida;semcuidadoscontemplamsuasvistasessagenteadereçadaebelaquepassa;

ecaminhaelaparaaigreja,nãoousandodizerumasópalavra:porémoolharsua-

veemodestodeLuísaganhamaconfiança;maisdoqueumapessoalhedepõena

mãozinhaumaesmola;eelacorrecheiadealegriacompraralgumacoisaparami-

tigarafomeàmãe,quejaznumleito.

NaidadedeoitoanosumaactrizdeViena,madamePetrilloarecolhenasua

casa,dá-lhemestres,eadestinaparaoteatro;epassadostemposquandoalinda

jovemsubiusobreacenafazendoaindapapéisdemenina,nãofoipossívelsabero

quemaissedeviaadmirar,seainteligênciaquedesenvolvenacompreensãodeles,

seasensibilidadecomqueosexprimia.Em1814vemLuísaaBerlimtendojá,con-

quantomuitojovemainda,reputaçãodetalentos;acabandoentãodeseformarnas

escolasdeBethmann,eVolf,actoresosmaiscélebresdoteatroalemão.Crescendo

cadavezmaisasuafamatodosaqueriam:dehámuitoqueoteatrodeBreslaua

reclamava;eaírepresentouelaem1821,casando-secomCh.deHoltey,quecomo

Garrick,eIflanduniuàvidadeactoradepoeta,recebendomuitasvezesnamesma

noiteduassalvasdeaplausos,umapelodrama,quehaviacomposto,eoutrapelo

papelqueneledesempenhava:belasepoéticasnúpcias,asdestes jovens inteira-

mentedevotadosàarte!Representandoambosnamesmanoiteenomesmoteatro

nãohaviaaplausos,nãohavia floresquebastassema satisfazeroentusiasmodo

público:enofimdoanoei-losqueiamdecidadeparacidade,elaarepresentaros

seuspapéismaisqueridos;eeleacontarcomumentusiasmodeartistaodiaem

queaconhecera,odiaemqueatinhaamado.

“Oh!comosechama,comosechamaolivro,ondevoudecontínuoaprender

asabedoria,ondevounadorbeberpalavrasdeconsolação;enaalegriapalavras

quefalamnaalma?Esselivrocomoqualomeuhorizonteébemmaislargo,esse

livroondeestãoescritososmeussonhosdeoiroederosas,eosmeuspensamen-

tosdeamor;esselivrooh!tuosabestusó;esselivrosãoteusbelosolhos!”

Os papéis em que Luísa obtinhamaior sucesso eram os de ingénua: o de

Clara,aternaedoceamantedeEgmont;odeMargaridadapobrevítimadeFausto;


-462-

odeMariananoirmãoeirmãdeGoëthe;masespecialmenteodeCatherinedeHei-

lbronn–suaveepoéticacriaçãodeH.deKleist.CadavezqueLuísasemostrava

nessapeça,eraumentusiasmoindizível;opalcojuncava-sedeflores,eosaplausos

abalavamtodooteatro.Umanoite,quandosaiudarepresentação,achouacarrua-

gem cheia de capelas de flores;multidão imensa a esperava com tochas acesas,

cercaram a carruagem e a acompanharam até sua habitação com estrepitosas

aclamaçõesecantos.

Eratodajuventude;sóvinteedoisaindacontava,brilhantevidaselheabria

noporvir…masnãofoi longoogozardela.Poucotempodepoisdehavercolhido

tãograndestriunfosseapoderoudelaumafataldoença;foidefinhando,esofrendo

atéqueveioamorte.Emsuadorescreveuoinconsolávelesposoasseguintespala-

vras,quebemmostramasaudadequeLuísalhetestou.

“Nacruelhoradaagoniavouparacolherseuúltimobeijo,emeuslábiosse

imprimemnosseuslábiosesmorecidos.

Seusolhostêmolhardemoribunda,masaindaexpiramamor;adébilmão

jánãotemforçasparaapertaramãodoesposo.

Oúltimosuspirolhesussurrajáentreoslábios;eaindadesabrochaumsor-

riso…purafoisuavida.Adormece;nãomorre.Nemestertor,nemânsias,nemes-

tremeções–anjodealvuraesemparbeleza.

Estáconsumado:masaindanão,aindaumvolverdeolhossobreaqueleros-

tonobre.Vinde,ófilhos,vinde:vedeessamãequehápoucovoscolmavadecarí-

cias, em balde a chamareis, que mais não tem de responder a vossos vagidos:

adeus!–Trêscoroassobreoseusepulcro,umadeloiroparaaartista,umadeflo-

resparaamãede família,outradeperpétuasparaaquelaquenuncapoderemos

esquecer.

Secam-se as lágrimas, calam-se os lamentos, retira-se da fronte o véu da

aflição. Aquele que vimos sepultado em tristeza podemostrar-se alegre, alguém

porventuraoveránomeiodasfestas,–masquandooseucoraçãoparecedilatar-

se,entãoéqueelejazofendidonamaisintensador.Éoquemeháamimaconteci-

do.Procuroàsvezesnomeiodaminhaalmaumafaíscadevida–ei-laquebrilha,

masapaga-se,desaparecelogo.

Filhosdesventuradosideporessemundo:buscaiumacasamaterna.


-463-

Deusvosencaminhe;eapieda-sedevósanobrematronaqueserviudemãe

avossamãe.

E tu, filhaquerida, tumoverásocoraçãodequemteconsiderar,porqueo

teusemblante,écomoosemblante,daquelaporquemsechora!

Parti!epassadosanos,encontrareistalvezumhomemdesconhecido…será

vossopai!”

LuísaHolteymorreuaos28deJaneirode1824.Seumaridoescreveuumli-

vrodeelegias,aquenoshavemosreferido.Muitosamadoresdeteatronãoquise-

ramtornaraverCatherinedeHelbronn,pornãoserjárepresentadaporLuísa.

--------------------

AFESTADOCONSERVATÓRIOContávamoshámuitoqueoConservatórioDramáticodeLisboa,parasole-

nizar oAniversáriode SuaMajestade aRainha, nãoo tendopodido fazernodia

competente,preparavaumfestejopúblicoparaalgumanoitedepoisdePáscoa.

Sabemosagoracomcertezaeanunciamoscomsatisfação,quenanoitedo

dia29para30,efectivamentehá-deverificar-seestefestejoquetantacuriosidade

einteressegeralmentetemexcitado.Foifelizaescolhadanoite.Édelicadaalem-

brançadefestejaraRainhanumdiaemquetambémécelebradooNomedeSeu

AugustoEsposo.EstecumprimentodoConservatórioaoseuPresidentedeve,com

justa razão, ser avaliado pela generosa Protectora das nossas artes que oxalá se

digneestenderasuamãobenéficaaonossorenascenteteatro.

Que só o Conservatório pode regenerá-lo verdadeiramente, estamos nós

convencidos;econtamosquenestemesmofestejoeledarádissoprovasirrefragá-

veis.

ConstaráaFesta,segundoestamosautenticamenteinformados,detrêspar-

tesdistintas.

Naprimeira,quetodapertenceàEscoladeMúsica,teremos,alémdaintro-

duçãodocostume,umaOperetaoupequenodramaalegóricoemmúsica,composto

peloProfessordoConservatórioXavierMigone(poesiadoProfessorPerini)oqual

é executado todo, música vocal e instrumental, por alunos do Conservatório de

ambosossexos.


-464-

Segue-seaesta1.ªparte,como1.ºintervalo,umconcerto.

A2.ªparteincumbeàEscoladeDeclamação,cujosalunosdeambososse-

xos representamumapequena comédia histórica, original portuguesa, expressa-

mentecompostaparaestedia,quetemportítuloAMOREPÁTRIA.ODramaéfun-

dado no célebre episódio da revolução de 1640, dos dois filhos da Condessa de

AtouguiaD.FilipadeVilhenaquesuaprópriamãearmaporsuasmãosparaare-

volução.

Nãoestamosautorizadosadizer,nemtalvezsabemos,onomedoautorda

peça;sópodemosasseverarcomcertezaquenãoépessoaestranhaaoConserva-

tório.

Seguem-seo1.ºe2.º intervalos; sendoumdelesumapeçademúsica,eo

outroumacenatrágicaoriginalmentecompostaeexecutadaporumalunodaEsco-

ladeDeclamação.

Pertencea3.ªparteàEscoladeDançaeMímica, cujoDirectoreprimeiro

ProfessorFranciscoIorkfelizmenteaproveitouasinspiraçõesportuguesasquetão

propriamentelheforamdadas,compondoumBAILETEOUDIVERTISSEMENTque

temportítuloeassunto–ASTRÊSCIDRASDOAMOR-,históriadefadaspropria-

mentenacionalequetantoseprestaàs ilusõesegraciosasapariçõesquepedea

dança,equetantomaisagradamdoqueesseshorrorososassuntosdemortes,de

crimesedeatrocidadesdetodoogéneroquehojeéfeiamodafazerdançarnotea-

tro.

AmúsicadobaileécompostapeloProfessorJoãoJordani.

Esperamoscomalvoroçoestanoite játãopróximaemquetudoistohave-

mosdeverfeito,compostoeexecutadoemPortugaleporPortuguesesquetanta

esperançanosdãodeque,umdiacedo,teremos,semtantaprecisãodemendigar,

osmeiosdedarespectáculosdecenteseprópriosdeumanaçãocivilizada.

Encheríamosumvolumesetivéssemosdecontarasdificuldades,osemba-

raçoseasmiseráveisintrigasdetodoogénero,quesetêmmovido,paraimpedir

queoConservatóriofizesseestecumprimentoaSuasMajestades,edesse,aomes-

motempo,provatãobrilhanteeinquestionáveldasuautilidade,edequeétalvez

estaaúnicainstituiçãodasnovamentecriadasquedáfrutosquesecolham,graças

aozeloincansáveleàpasmosapertináciadequemadirige.


-465-

Esperamospeloresultadoparaoexporfielmente;edeixaremosaopúblico

ofazerasreflexõesquenaturalmentefará,equenóssóapontamos.

Depoisdeváriosprojectostantasvezesmudadospelassobrevenientesdifi-

culdades,fixou-seolugardofestejonoteatrodoSalitrequesuaproprietária,ge-

nerosaegratuitamente,pôsàdisposiçãodoConservatório.

IgualofertafizeraodistintomembrodomesmoConservatóriooSr.Conde

deFarrobo,doseuteatrodaruadosCondes,queporcircunstânciaslocaisnãopo-

deaceitar-se.SuaEx.ªporémfranqueoucavalheiramentetodososmeiosteatraisà

suadisposição,quenãocoadjuvarampoucoosdoConservatório.

AVISOHavendodesofrerconsideráveisalteraçõesoplanodoJornaldoConserva-

tórionoquedizrespeitoàsuapartematerial,modelando-sepelosmelhores jor-

nais literários de França, e enriquecendo-se quanto o possampermitir osmeios

que oferece esta Capital; – osRR. participam aos Srs. assinantes, que por algum

tempo,omaisdiminutopossível,seinterrompeasuapublicação;equenopróximo

domingo lhes será distribuído gratuitamente um Suplemento dando notícia das

festasdoConservatórioquehão-deterlugarnodia29docorrente.

__________________________

Suplemento,de5deJunhode1840

AFESTADOCONSERVATÓRIO,

PELOANIVERSÁRIODES.M.ARAINHA.

NoDiadoNomed’El-Rei

OS.D.FERNANDO.

===§===

IDomingopassadoanunciámosospreparosquesefaziamparaestefestejo,

quemuitasdificuldadese embaraçosmateriais, sempre recrescentes, tinham ido


-466-

espaçandodesdeoseuprópriodia,odosanosdeS.M.ARainha,atéque,pordeli-

cadaefelizlembrança,sefixouparaodoNomedeSeuAugustoEsposo.

Desdeoprincípiodesta instituição,S.M.ARainhaSeTinhadeclaradoSua

Protectora;eemJaneirodesteanoSeDignaraEl-ReiaceitarapresidênciadoCon-

servatório,paraqueforaEleitoporaclamaçãodetodososseusmembros.

AlémdosmotivosgeraisdeamoredevoçãoanossosPríncipes,haviapois

empenhode gratidão, que o Conservatório procurou satisfazer com a oferta das

suasprimícias.

OdesejodemostraràSoberanaeàNaçãoquehavia,pelomenos,vontade,

zeloeeficazperseverançaemquemdirigeoinstituto,nosqueensinamenosque

aprendem,nãofoimenosfortemotivonemmenosnobre.

AmelhoremaisentendidagentedaCapitalpresenciouosresultados:enós,

que atentamente os observámos, vamos historiá-los com miudeza escrupulosa,

satisfazendoassimàanelantecuriosidadedetodososquenãotiveramigualfortu-

na,enãomenosànossaprópriavontadededaramaiorpublicidadepossívelainda

àsmenorescircunstânciasdeumfactoquepersibradamaisaltodoquetodasas

vozesdosamigosque louvam,doquetodososgritosdosdetractoresquecensu-

ram.

Desdeasseishorasdatardecomeçaramaafluirconcorrentesecuriososem

tornodoteatrodoSalitre.Às7umaguardadehonraestavapostadaàesperadeSS.

MM.eAA.

Umadeputação escolhidapelo Sr. InspectorGeral, dentre osmembrosdo

Conservatórioque se achavamemLisboa, esperavano vestíbulodoTeatro a SS.

MM.

Eracompostaadeputação,alémdomesmoInspectorGeralVice-Presidente

doConservatório,dosSrs.CondedeMello,Bomtempo,LimaLeitão,GonçaloVazde

Carvalho,CondedeFarrobo,AlexandreHerculano, JoséEstêvão,FranciscoFreire

deCarvalho,DuquedePalmela,FranciscoJoaquimMaia,JoaquimLarcher,A.Feli-

cianodeCastilho,AugustoFredericodeCastilho,eAbadeCastro.

Algunsminutos antesdas oito horas chegou S.M. I. a Senhora Imperatriz

Viúva,DuquesadeBragança,quefoirecebidapelaDeputação,eacompanhadaaté

àTribunaReal.Logodepois,S.M.aRainha,El-Rei,eSeuAugustoHóspedeePrimo,

oPríncipeHereditáriodeSaxeCoburgo–Gothachegaramcomtodaasuacomitiva


-467-

edomesmomodoforamconduzidosatéàSuatribuna.S.A.R.aSra.InfantaD.Isa-

belMaria,impedidaporsuadébilsaúde,nãopôdehonraresteacto.ASra.Infanta

D.AnadeJesusMariaocupavaatribunaimediataàdeSS.MM.

Enquanto a grande deputação do Conservatório estava esperando e rece-

bendoaSS.MM.eAA.,oSecretário,oSr.A.G.Lima,àtestadeumacomissãocom-

postadoGuarda-mor,doBibliotecárioedosprincipaisadidosaoestabelecimento,

recebiamoCorpoDiplomático, aCorte, eosmais convidados, conduzindoasSe-

nhorasaosseuscamarotes,eindicandoaoshomensosseuslugares.

Aordemdecamarotes,vulgarmenteditanobre,estavaocupadadestemo-

do:aumladodatribunaReal,seguiam-se,depoisdaSra.InfantaD.Ana,oscama-

rotesdosMinistrosd’Estado,osdosDuques,doMarquêsdeFronteira,dosCondes

de Sabugal, e de Lumiares, do GovernadorMilitar, e do Administrador Geral de

Lisboa;dooutrolado,asDamasdeS.M.,oCorpoDiplomático,oPresidentedoSe-

nado,odaCâmaradosDeputados,odaCâmaraMunicipaldeLisboa,eoCondede

Farrobo, a quemeste lugar dedistinção fora reservadopelomuito que, alémde

outrostítulos,bemmereceradoConservatório,cujomembroé,auxiliando-oneste

seuúltimoempenhocommuitoeficazepoderosacoadjuvação.

A segundaordeme frisas tinham sido, indistintamente, distribuídas pelas

famíliasdossóciosoudepessoasqueporzeloeamordoestabelecimentocostu-

mamconcorreraosseusbenefícios.Aplateia,quelevamaisdequinhentaspessoas,

eraumaplateiacomonuncaseviraemteatronenhumdacapital.GrandesdoRei-

no,Senadores,Deputados,Ministrosd’Estadohonorários,osprincipaismembros

detodososinstitutosliterários,científicoseartísticosdacapital,docorpodaMa-

gistratura,daassociaçãocomercial,dadosAdvogados,doBanco,dasSecretarias

d’Estado;osComandantesdoscorposdaguarnição,os jornalistas, todoogénero

deilustraçõesenotabilidades,tinhamsidoconvidados;etodososlugaresestavam

cheios.

ApenaschegaramSS.MM.,aorquestracomeçouaintroduçãoàoperetta(ou

cantata)alegóricaqueeraprincípiododivertimento.

Tinha-sedistribuídoportodososespectadoresumeleganteebemordena-

do libretto comoprogramade todoo festejo, explicandoos títulosdaspeças,os

nomesdos seusautores,osdosalunosqueasexecutavam,osdosprofessores, a

ordemdoespectáculoe tudoquantoeranecessáriopara informaçãodoespecta-


-468-

dor:continha,alémdisso,aspalavrasitalianas(comatraduçãoportuguesaaola-

do)daopereta,eoargumentodadança.

Deste programa, que foi rigorosamente executado, nos ajudaremos, como

deguiaseguro,parairdireitosemnossahistória.

II

PRIMEIRAPARTEDOESPECTÁCULOAAPOTEOSE,cantata:músicadoProfessor

doC.FranciscoXavierMigone;poemado

ProfessordoC.CesarPerinideLucca

PESSOAS ALUNOS

VÉNUS-------------------------------------------D.HenriquetadeLimadeCarvalho,

Alunado3.ºtermo.DiscípuladaAula

doProfessorFranciscoSchira(substi-

tuídointerinamentepeloSr.Frondoni)

CAMÕES--------------------------------------JúlioCésarGallouinTorres.Decurião

de2.ªClasse.Alunodo2.ºt.Discípulo

doProfessorAntónioPorto.

(coro)

APOLO------------------------------------ManuelGermanoRodriguesdosSantos.

Alunodo2.ºt.DiscípulodoProfessor

AntónioPorto.

1.ºBAIXO------------------------------------AntónioJosédeSousa.Alunodo2.ºt.

DiscípulodoProfessorFranciscoSchira

(substituídointerinamentepeloSenhorFrondoni)

2.DITO---------------------------------AugustoFranciscoToscano.Alunodo2.ºt

DiscípulodoProfessorAntónioPorto.

2.DITO------------------------------------EduardodosSantosSmith,Decuriãode

2.ªClasse.Alunodo2.ºt.,eDiscípulodoProfessorF.X.Migone.

Eisaquiaideiadestepequenodramaalegórico.


-469-

Sentadoà sombradeum loureironosbosques Idálios (Cena1.ª) discanta

Camões,emsentidíssimasendechas,asdesventurasdaamadapátria;gemeepran-

teia,porquevêasuaLísialaceradapelosfuroresdadiscórdia,postasemesqueci-

mentoasbelas-artes,deixandoestalarascordasdalira,eofuscarobrilhantegénio

queoutroraailustrava.

Gradualmenteselheinflamaopeitodenobreindignação;enãojámestova-

te,mas inspiradoprofeta, prorrompe embrados de vingança e furor!…Mas que

vozéessaque,nasasasdeperfumadabrisa,vêmacalmar-lheasfúrias,derramar

suavíssimobálsamoemseucoraçãomalferido?–Avozcantaassim:

Lasperanzaéstellaamica

Cheadognialmaappareognor;

Elamornonsinutrica

D’anatemi,editerror!…

QuemviráconfortarCamõesemsuasmágoas,senão

…alindaEricinaqueguardando

Estavasempreagentelusitana!

Transforma-se-lheatristezaemalegria,aslágrimasemriso,ofuroremes-

perança;–eparteentregueaseusjubilosospensamentos.

ElávemaformosaVénus(cena2.ª)queixando-sedocementedequeoseu

vatesedeixelevardepesadumessemselembrardamãecarinhosaquenãocessa

develarpelosLusitanos.

Manonpensati,ingrato

ChedeLysiaallesortiiocautaveglio?

Felizterradosportugueses,objectodossolícitoscuidadosdamaisbeladas

divindades:–felizterraportuguesaquevaisrecobrarteusantigosesplendores!–

Vénus o promete, e logo é rodeada por um bando de cupidinhos (cena 3.ª) que

formandograciososgruposaconvidamaetéreopasseioemlindocarrotiradopor


-470-

alvaspombas:–masVénus lhes impõesilêncio,declarando-lhesquesenãodeve

gastar em passatempos aquele dia consagrado à glória: quer descer à terra em

honradaRainhadosLusoscujoNatalíciosefesteja;eenquantoqueosamoreslhe

tecemcapelas,iráeladarvigornovoàsartes,eàsletrasparaqueLysiaseaditesob

seusauspícios,efaçaimortaloreinadodeMARIA

Mentreglideisorpresialsuovalore,

Griderannod’alcielo:Onore,onore!

EisquechegaCamões(cena4.ª);logocomeçaaanimá-loadeusadaformo-

sura;e tantaglóriae felicidade lhe fazvernoporvirdacarapátria,queovate já

nãosabedesi com júbiloegratidão.MARIAExcelsaRainhadosPortugueseséo

penhore seguroabonode todasasprosperidades;ornam-lheo seioasvirtudes,

como lhe enfeitamas graças o afável rosto.O vate e a deusa já estão compondo

umacoroadeoliveiraparacingir-lhea fronteRégia.Entãocomeçamdeouvir-se

umas longínquas harmonias, e (cena 5.ª) logo aparece uma auréola celeste e no

meiodela,sobreummagníficopedestal,obustodaRainhadePortugalaSenhoraD.

MARIA II. Um enxame de lindíssimos amores com frescas grinaldas, e artísticos

instrumentos lhe fazemgracioso cortejo. Apolo, quepreside à apoteose, convida

CamõesparaquevácoroaraimagemdaSoberana.Vénuseovatecorremgostosos

asatisfazeraoconvite,enquantoqueoirmãodasmusasexclama:

FigliadiLusoEróe,

Chel’orbeinteroapprezza,

Vediqualdolceebbrezza

SpirailtuonomeinCiel!

SegueaesserGrandeeapprezza

Ilpopoltuofedel.

Todosrepetemasmesmaspalavras,eacantataéfinda.

Odesempenhodestapequenaóperamaispareceudeprofessoresdoquede

alunos;atodosseavantajouaSra.D.HenriquetadeLimadeCarvalho,tantopela

vozcomopelaexecuçãoqueostentou.Avozéumperfeitosopranocommuitaex-


-471-

tensãoedoçura; sobeaté aodónatural, sustentando-senasúltimasoitavas com

extraordináriafirmeza.Semomínimoesforço,ecomosemoquerer,desprendedo

peitoasmaissubidasnotas,sempreafinadasepuras.OromanceLasperanza&c.é

sobretudo cantado com extremado primor e delicadeza: no lindo recitativo com

queabrea2.ªcenadáaocantoumardemelancoliaedocequeixume,quemuito

dizemcomapoesiaqueoinspirou.

Acabalettadaariafoicantadacomtodaaprecisão;eolindíssimoremateda

mesmaSipersempreiolefaro&c.foiumgorjeiomuisuave,ondeadistintaaluna

ostentou na voz muito particular volubilidade. Seria prolixo memorar todas as

passagens emque a Sra. Lima se distinguiu, e só por derradeiro lembraremos a

strettadoduetoeohinofinal,emquedeuprovasdegrandeforçadevozecanto.

–OpapeldeCamões,cometidoaoalunoJúlioCésarGallouinTorres,foide-

sempenhadocondignamente, concorrendonaquelemoçomuitasqualidades rele-

vantesquefazemesperardeleumexcelentecantor:avozédopeito,clara,argen-

tinaesuficientementeforte;estámuitodesembaraçadoparaostrechosdeexecu-

ção,emantem-se,semdecair,naspassagensdeandamentovagaroso.Distinguiu-

seespecialmentenaaria,nodueto,cujoandantecantoumuidelicadamente–eno

final. Os actores secundários coadjuvaram perfeitamente os seus condiscípulos:

finalmenteodesempenhofoidignodaópera,dofestejo,edasAugustasPessoasa

quemeradedicado.

A orquestra, merece osmaiores elogios: acorde em todas as suas partes,

bemunidaeafinada, sustentandoconvenientementeosandamentos,ecadaqual

executandocomprimorasuaparte.Ossolosdeviolino,violoncelo,eclarinetefo-

ram tocados com sumadestreza; e em todo oprelúdio se aprimorou tanto a or-

questra,quemereceriaaplausoselouvoresaindadosmaisdifíceisdecontentar.

Nestacomposição,enomodoporquedirigiuaexecuçãodela,deu-nosoSr.

FranciscoXavierMigone,umaprovairrefragáveldegrandetalentomúsicounidoa

considerávelciênciadecomposição.

Começa a operetta por um belo prelúdio em dómenor; prelúdio que, em

nosso entender, tem especial valia, assim pelo bem combinado da orquestração,

comopelaideiaqueaelepreside,nãofalandonogostoenovidadequetantoofa-

zemsobressair.–Écomoumtema,umaepígrafemúsica,quedepoissedesenvolve

pelocorrerdapeça:contémlogonoseucomeço,umgermen,umpensamento(e


-472-

feliz!)aoqualestásubordinada todaamúsicaquese lhesegue.Essaunidadede

pensamento, a quem infelizmente dão bem poucos compositores sua atenção, é

umaqualidaderelevantíssimaequaseessencialparaoverdadeiromerecimentode

uma partitura; o Sr.Migone foi assaz afortunado para a conseguir. – Segue-se o

recitativo e aria de Camões, cujo andante em Cmenor é demuitomimo, e logo

principiaporumbelosolodeviolonceloondepredominaaideiaprimáriadopre-

lúdio,eondecabemaosviolinoscertasentradas,tambémseguindooprelúdio,que

depoisserepetemporessecantabileIncostei&c.oqualémuitonogostodeBellini.

–OromancedeVénus,emBmaior=Laesperanza&c.édemuidelicadacomposi-

ção,econforma-sebemcomaletra;éumtrechodemúsicapróprioasuavizarmá-

goas,risonhocomoumaesperança,graciosocomoumfalardedeusa.Omoderato,

nomesmotomqueoromance,nãodesmerecedorestodaaria.–Orecitativoearia

deVénus,queseseguem,sãoobrademuitogosto:umbelosolodeviolinoprecede

orecitativo,oqualfazlembrarpelobemconcertado,aquelequeprecedeapregui-

eradeAdalgisano1.ºactodagrandeóperadeBellini.OandanteemSibemolmai-

orémimosoebemenfeitadodeacompanhamentosassimcomoacabaleta.Outro

tantodiremosdoduetoqueprincipiaemallegrogiustocomumbrilhanteacompa-

nhamento de violino obrigado; seguindo-se um sustenuto em B fa onde se nota

grande fluidezdemúsica,merecendonotar-seacromática transiçãodocantodo

tenorparaodadama,transiçãofeitaporviolinoquaseasolo,equetemprimor.No

allegrograciosonota-seaunidadedequeacimafalámos;começacomoprincipiara

acena;astrettaemElafaébrilhante.–Dá-seprincípioaofinalcomumallegro:

pareceu-nosdebastantenovidade.Ofinalétodoricodeinstrumentaçãoeharmo-

nia,terminadoporumcanonouhinomuialegreebrilhante.

Talé resumidamenteaoperettadoSr.Migone,professorqueaindamuito

moço,jádáboasesperançaselargasdeacrescentarumdiaosnossostítulosàgló-

riamusical. Pouco seprestauma cantata às grandes inspirações; alémdeque, a

mitologiaéessencialmenteclássica;eaindaassimousounobrementeocompositor

nãoselimitaraospreceitosescolásticos,earrojar-sealémdaesferadocontrapon-

to.–Ogostoqueseguiufoimistodoitaliano,ealemão:vê-sequeBellini,eMeyer-

beerforamseuguias;HaydneMozartosseusmestres.


-473-

IIITerminadaaprimeirapartedodivertimentonomeiodeaplausosebravos

quenemorespeitodevidoàpresençadeSS.MM.podiaconter,seguiu-seoprimei-

ro intervalo, que foi preenchido por uma sinfonia do Professor do C. Francisco

Schira,executadapelaorquestracomamaiorperfeição.

Eaquimencionaremosoquetodosnotaram:quetãopequenaorquestra,in-

completa,emtamanhoetãomalconstruídoteatro,pelacertezaeprecisãocomque

executava,faziaumefeitoquasepasmoso.

IVSEGUNDAPARTEDOESPECTÁCULO

AMOREPÁTRIA

Comédiahistórica

Por***PESSOAS ALUNOS

D.Jerónimod’Ataíde-------------------JosédaSilvaReis–Alunodo2.ºtermo–

Decuriãode1.ªClasse

D.Leonor---------------------------------MariadoNascimentoBarataSalgueiro-

Alunado2.ºt.–Decuriãode1.ªClasse

RaimundoGuterres--------------------JoséGeraldoMoniz–Alunodo1.ºtermo

D.FilipadeVilhena------------------------MariaJosédosSantos–Alunado1.ºt.

RamiroCorrêa-------------------------------CândidoJ.X.Lopes–Decuriãode3.ª

Classe–Alunodo2.ºtermo

CustódioPeres-----------AntónioJoaquimPereira–Aluno(premiado)do2.ºt.

BarnabéFulgêncio------------------------VascodaGamaCabral–Alunodo1.ºt.

Criado-------------------------------------FranciscoCaetanoLobo–Alunodo1.ºt.

OutroCriado-------------------------------JoséGonçalvesRamos–Alunodo1.ºt.

Notário

FreiJoão Pessoasquenãofalam.

D.FranciscoCoutinho

Fidalgos,Damas,Povo,Soldados,Pajens.


-474-

Concluídoo1.ºintervalo,queaindapertenceàescoladeMúsica,seguiu-sea

deDeclamaçãocomestasegundapartedodivertimento,queeratodasua.

Odrama,oucomédiahistóricaem3actos,segundocommaisexacçãosein-

titula,foiexpressamentecompostoparaestaocasião,éverdadeiramenteoriginale

portuguêsnoassunto,noscaracteres,noscostumes,nosaborda linguagemedo

estilo.

Oenredoésimplesefácil.–Terminavaoanode1640,eacabava-seaosPor-

tuguesesapaciênciavelhade60anoscomquetinhamsofridoo jugocastelhano.

OstumultosdeÉvoraedeBragajánãopodiamdeixarnoenganooGovernointru-

so,eassazlhediziamoestadodaopiniãopública.–Todostinhamosolhosnodu-

quedeBragança.OrdensrepetidasdeMadridomandamiràquelacorte.–Sevai,

todasasesperançasdosPortuguesesestãoperdidas.–Énecessárioquearevolu-

ção rebente, e quePortugal proclame alto e forte a sua liberdade e os seusReis

legítimos.

Nesteestadodecoisascomeçaa1.ªcenadacomédia.Estamosemcasade

umcertoRaimundoGuterres,nobreportuguêsdegenerado,quesordidamentese

vendeuaopartidocastelhano,vilsatélitedeMigueldeVasconcellososecretárioda

duquesaregente.

Aolevantardopano,aparece-nosummordomovelhodacasa,bomportu-

guêsdatêmperaantigaque,ocupadodeseusquefazeresdomésticos,vairesmun-

gando,comoemsuaidadeecarácterénatural,sobreoquevaiporaquelacasae

peloreino.Chama-seeleoSr.CustódioPeres(oalunoAntónioJoaquimPereira)é

rabugentoefrondeur,nãopodejáaturaraquelacasa,esóalipára,porqueaverda-

deiradonadelaéasuaqueridaD.Leonorqueelecrioudepequena,cujopai,hon-

radofidalgoportuguês,estalaradepenadeseverescravo;enãoimaginandoque

tantopudessecorromper-seonobresanguedeseuirmão,àhoradamorteoinsti-

tuiututordestasuafilha,herdeirariquíssimaeúnicadesuapoderosacasa.Maso

tutordelapidouaherança,eparanãodarcontas,fez-seexaltadodopartidodomi-

nador;trataocasamentodasobrinhacomumCorrêa,irmãodosecretárioparticu-

lardeMigueldeVasconcellos,eobtémdeMadridumavisoreal,queoabsolvede

todaaresponsabilidadeelhedáporboaselídimassuascontascomodeseusleais

sentimentosseesperava.


-475-

Detudoisto,edoestadodoreino,edecomovãoascoisasdecasadeD.Le-

onoredosdoispartidosqueestãoempresençaemPortugal,nosinformamuina-

turalecircunstanciada,postoquerapidamente,avivaeanimadaexposiçãodove-

lhomordomoedeumseujovemamigo,quelogoentra,oprimodeLeonor,oami-

godesuainfância,oesposoqueseupailhedestinaradoberço,aquemelaama,e

queestádesesperadocomoatrozprojectodotutor.

É estemancebo D. Jerónimo d’Ataíde, (o aluno José da Silva Reis) o filho

maisvelhodacélebrecondessadaAtouguiaD.FilipadeVilhena,que,porumespí-

ritoecoraçãomuitosuperioresàsuatenraidade,foiadmitidoàsconferênciasdos

generososconspiradosde640;trataevivecomJoãoPintoRibeiro,masnomeiode

tudoissoéumacriança,esquece-seàsvezesdosuplementodeidadequelhede-

ram,edoidodeamorespelaprima,deciúmesdoseurival,estáaponto,emvárias

ocasiões,deperdertudocomaideiadesalvarasuaLeonor.

JáidesverestaprimaLeonorporquemtantoseresolveaquitudo.Elaque

entra(cena3.ªnapessoadaalunaD.MariaBarataSalgueiro)ecomseuespírito,

seujuízo,seuentusiasmodeamorpátrio,justificatodosossentimentosqueinspi-

rou.

Numgalantíssimodiálogocomoprimo,acabadenosinformarcabalmente

doestadodas coisas; epode-sedizerexpostaaacção,quandoomordomovelho

quetemestadodevigiaenquantoosprimosconversam,acodeassustadobradan-

do-lhesque se retiremporqueo velho acordou.Eramhorasda sesta;Raimundo

Guterresdormianoclássicorepousopeninsulardasuameridiana,enquantoestas

coisassepassavamnaante-salaousalãograndedopalácio.

D.Jerónimod’Ataídevai-seàsúltimasconferênciasdaconspiração;porque

nósestamosem3deDezembrode1640;D.Leonorretira-seàsuacâmara,etudo

istoàpressa,porque jáseouvetossiro tutor:ei-loaívem: ficasóCustódiopara

protegeraretiradadosdoisamantesquasesurpreendidos.

RaimundoGuterreséumtipodoseugénero.Sempaixãonementusiasmo

político,partidárioporinteresse,maisviciosodoquecriminoso,éumverdadeiroe

felizcarácterdecomédiapolítica.NeleestãopersonalizadostodososvisPortugue-

sesdaquelaépocaemque,comoemtodas,

Algunstraidoreshouvealgumasvezes.


-476-

AcenaentreRaimundo,quesuspeitavagamenteas inteligênciasdasobri-

nha comomordomo, e esteque, semas confessar, lhe vai dizendo, a seumodo,

verdadesdurasecomodequemjásenãopodeconter:–écheiadeverdadeetem

umcolorido local,umsaboraos costumesdaépoca, certamentenotável epouco

vistonasnossascomposiçõesdramáticas.

Asegurançacomque,navésperadasuatotalruína,esterepresentantedo

partido dominador, escarnece das que ele chama miseráveis tentativas de uns

poucos de fidalgospobretõesedequatro taberneirosdeLisboa, é característica e

denuncia,noquadro,aspinceladasdequemconheceoshomenseomundo,semo

quesenãopodemfazercomédiasnemdramas.

Raimundotemresolvidocasaraquelanoitemesmaasobrinha,emandafa-

zer todosospreparativos;quandoachegadadeumdestesparasitasqueentram

emtodaaparte,ovêmconfirmaraindamaisemseusprojectos.

Um tal Barnabé Fulgêncio, (o aluno Vasco da Gama Cabral) “homem que

merendasempresejaaquehorafor”segundoodescreveonossoamigoCustódio

Peres,vemfazerasuavisitaaRaimundoGuterresquelhepuxapelalíngua,ecom

alguns coposdevinho,opõeemestadodedizerquanto sabe.Nãoémuito,mas

bastaparadarpretextoaomautiodevexarainocentesobrinhaedespediroob-

nóxiomordomo.

Issosefaz.Leonorofendidadassuspeitasindignasdotio,diz-lhetodaasua

alma,protestaquenãoaceitaráoesposoquelhequeremdarporforça.Raimundo

estáfortecomoseuDecretoRealassinadoIoEl-Rey,epartecomonoivoparaaca-

bardedisportudocomoseuprotectoreorenegadoMigueldeVasconcellos.

MasenquantoistosepassaemcasadeGuterres,osconspiradoresnãodor-

mem.OSacrifíciodeLeonorestádecretadoparaaquelanoite;eparaaquelanoite

tambémestápreparado,peloslibertadoresdapátria,odosseusalgozescomuns.

Nosegundoacto,achamo-nosemcasadaCondessadaAtouguiaD.Filipade

Vilhena;éaltanoite;eadesveladamãeestáàesperadeseus filhos,queforama

casadosAlmadasàúltimaconferênciadosconjurados.Resolvidaaosacrifício,ela

vaiexporavidadeseusfilhos.Masaboaportuguesatambémémãe:estremece-

lheo coração,enãopodeconteras lágrimas involuntáriasquea imensidadeda-

quelegrandesacrifíciolhearrancadopeito.


-477-

Osfilhoschegam;areuniãodeamigoseparentesjunta-se:D.Filipanomeio

davastasaladodosseldoantigopaláciodosAtouguias,comaespadadeseumari-

donamão, invocandoamemóriadeseusantepassados,chamandopelonomedo

Salvador,cujoauxílioimplora,D.Filipa,verdadeiraheroínaportuguesadostempos

antigos,exclamacomvozsolene:“Meusfilhos,vossosavósforamarmadoscavalei-

rosnoscamposdebatalha,porbraçosdereis,comasespadasdegrandescapitães.

Avós,criancinhas,évossamãequeaindaontemvosacalentava,vossamãequelhe

tremeobraço, que lhe rebentao chorodosolhos, que aqui está sustidadeuma

forçasobrenaturalqueelamesmanãocompreende…Arma-vosvossamãe,filhos;e

sereistãobonscavaleiroscomoosquevosprecederam…porqueeutenhofé,por-

quechamoporDeusevosdigo:D. Jerónimod’Ataíde,D.FranciscoCoutinho,em

nomedeDeusedevossosavós,euvosarmocavaleiros.Tomaiestaespadaenão

vossirvaisdelasenãoparadefenderareligião,apátria,aliberdadedopovo,eos

vossoslegítimosreis!”

Epormilagredepatriotismo,edeamormaternal,asduascriancinhassele-

vantamhomensfeitosecavaleiros.

“Estaauroratrazliberdade,meusamigos–bradaD.Jerónimo–corramosa

encontrá-la!”–Epartemtodos,enesteentusiasmo,ecomoscoraçõesdosespec-

tadoressobressaltadostodosdequantohánobreegrandeebelonassensaçõese

pensamentosdohomem,caiopanonofimdeste2.ºacto.

Voltamos,noterceiro,acasadotraidorGuterresedesuagenerosasobrinha

D.Leonor,que,estamosquasecertosdeirversacrificarnummatrimónioaborre-

cidoeodioso.Daquiaduas,trêshoras,serásalvaapátria…eela,elaquetantotem

chamado com seus votos, com sua influência, com tudo quanto pode e vale, por

essediadeglória–eémuitooquepodeevaleumaconspiradoramoçaeformosa

–elaserácondenadaaverraiaressabelaauroranosprantosenainfâmia!

Daqui,edestaartificiosasuspensãoqueoA.habilmentecolocouentreo2.º

e o 3.º acto, comode remora à catástrofe, daqui, dizemos, o interesse do último

acto,quealiásonãopoderiaexcitar,porquetodoscontamoscomodesenlacefeliz

dapartepolíticadoenredo,quedetodosésabida.

EmcasadoGuterres,agora,vemosopartidocontrário,gentedeCastela.Es-

tá-seaosúltimosbrindesdeumaceiaesplêndida:daliparaacapela.PobreLeonor!

–Éinútilresistir,clamar,apelarparaapiedadedaqueleshomenssemcoração.Vão


-478-

casá-la…Umrecadodopaço,queatodaapressachamaGuterreseosseusamigos

ao gabinete deMiguel deVasconcellos, suspende a cerimónia.Que será? Partem

todos tremendo.Leonor temummomentode respirar.Deixam-lheporguardao

parasitado1.ºacto–oBarnabéqueestáquasecegoesurdodeembriaguez,eque

partenãovê,partenãoquerveroquesepassa.Custódioaproveitaestemomento,

paravirconfortarasuaqueridaama,etrazer-lhesalvação.Éoprimo,éD.Jeróni-

moempessoaqueavembuscarparacasadesuamãeparaapôremrecato.

Escapou a pobre Leonor: ainda bem!…Mas que ruído é este? vem gente.

Tristesdenós!Éotioquevolta.Jánãoépossível:Leonorestáperdida,eD.Jeró-

nimod’Ataídenem sequerpoderámorrer combatendonobrementenomeiodas

ruas de Lisboa pela Liberdade da pátria. Aímorrerá vilmente assassinado pelos

rufiõesdeRaimundoGuterres.Jáseouvemosrebatesdossinos,tirosdemosque-

taria. FogeD. Jerónimo (lhebradaCustódioque conheceos cantosda casa) foge

poraquelaescadaparticularquedánãoseiemquebeco,fogeevaicomessaespa-

daparaondeháglóriaqueganhar.

D.Jerónimo,queouveosinaldarevolução,cededodesejodecastigaroGu-

terresqueemsuacóleradeamantealiqueriapartirdemeioameio,evaiparaa

grandeacção.

Raimundoestácomotocadodoraio.Queéisto?Queaudáciaadestagente?

–Masatodooinstanteagorachegamnotíciasdetodaaparte.Ossinosredobram,

ocanhãotroa,osbradosdopovovão-seaproximando.VivaD.João4.ºvivaanossa

liberdade!ressoadetodaaparte.PortugaléPortugaloutravez.

ACondessadeAtouguia,Custódio, todosvêmacudindoacelebrare infor-

mandodoquevai.Estásalvaapátria,estásalvaLeonor.Raimundoficacomomor-

to;atéoparasitaBarnabéoveminsultaremsuadesgraça,edar-lheocoicedoas-

no,enquantodeforaopovobrada.MorraotraidorGuterres!

Acodem-lheosgenerososvencedores.D.Filipasuspendeasiraspopulares,

eD.Jerónimodáasiloaosvencidos.

Triunfante,cheiodeglória,chegaD.Jerónimoqueéparanós,osespectado-

resdodrama,orepresentantedetodososheróisdarestauração.Nestaconcentra-

çãoeminentementedramática,emnosfazerassistir,atodoomovimentodeuma

revolução,semavermos,seguramenteestáoprincipalméritododrama.Batalhas,

revoluçõesecoisassemelhantesassimdevemviraoteatro.


-479-

É felicíssimoopensamentocomqueapeçaconclui;D. Jerónimoabraçado

comsuamãeecomasuaesposaouveasaclamaçõesdopovoquedaruaovitoriae

saúda:“VivaD.Jerónimod’Ataíde!(dizemeles)–Vivaapátria,meusamigos,(lhes

respondeomancebochegandoàjanela)vivaaliberdade!VivaaCasadeBragança,

quenostrazasantamonarquiadeOurique,emqueopovosemprehá-deamaros

seusReis,porqueosseusReissemprehão-deamaraliberdade!”

Nãoéfácildescreveraexplosãodeaplausoseentusiásticosbravoscomque

foiacolhidoestefinaldodrama;nemseriapossíveltãopoucodizerapartequeo

autorouosactoresdapeçapuderamtomardelesparasi.Vibravamtodasascor-

dassonorasdocoraçãoportuguêsemconfusamelodia;nãoseestremavamsons.

Contentem-seopoetaeosseusartistasdesaberemqueassimofizeram;enãoé

poucasatisfação.

Odramaéumaverdadeiracomédiahistórica:nopequenopontoepisódico

dograndequadroda revoluçãode1640emqueo autor se colocou, faz reflectir

todaaacção,todoomovimentodela.Maisfeliznestaparte,segundonossaopinião,

doqueMr.LemerciernoseuPinto,semarriscarosgrandescaracteresconhecidos

dahistória,nasfeiturasdesuaimaginaçãorecompiloutodos,eno-losdeuconcen-

tradosemtiposdegrandeverdade.Nota-seaartecomquenospreparouparafa-

zerdeD. Jerónimod’Ataíde,queéumacriança,ummancebocapazde tamanhas

empresas.Temodefeitoabsolutamentefalando,deserpequenaacomédia;apenas

sãoesboçadosos caracteres;masvê-seque foi feitaparaumestudodealunos, e

nãoparaumarepresentaçãodeactoresconsumados.Desenvolvidanosseuscinco

actosnaturais,deveficarmuitomelhoremaiscompleta.

ContinuaasersegredoonomedoA.Nãoousaremosnósrevelá-lo.Sórepe-

tiremosquenãoédepessoaestranhaaoConservatório.Quemquerqueé,sabea

língua,oscostumeseosmodosdasuaterraedaépocaquetratou.

Nãotemmaldições,neminfernos,nemferrosembrasa,comovesemberros,

excita sem gritarias, faz rir sem obscenidades, indigna sem torpeza: Lamère en

permetralalectureàsafille.Nestapartenãoduvidamosdá-lapormodeloaosnos-

sos jovens escritores dramáticos. É clássica esta peça?Não sabemos; tem coisas

disso.Éromântica?Aespaçosnospareceterveemênciadeacçãoededicçãoqueo

nãocedeaosmaisatrevidosdaescola.


-480-

QuemsabeseoA.seráordeiroentreosdoispartidosliterários?Goëthe,que

foraumromânticoexaltado,morreuabraçadocomaféordeira:deveserboareli-

giãoliterária.

Daexecuçãopoucodiremos.Todososalunos,semexcepção,mostraramca-

pacidadeeestudo, emgrausdiversos contudo, e com imperfeiçõesdiversas,que

todostinhamassuas:nemoutracoisaerapossívelnamaisdifícildetodasasartes.

OSr.Reis tem fogo, sentimentoealma,pronúncia recta,masumrestode

acentotranstagano.Precisamodularmaisavoz,eperderumrestodemonotonia

queaprendeunasdeclamaçõesultra-românticas.

ASra.D.MariaSalgueiroinculcamuitacompreensão,temforçadeexpres-

sãoeenergianavoz;masoinfelizhábitodeimitarmausmodelos,enãoabstrair

delesparaimitarsóanatureza,alevaaumsemi-cantoquenãochega,éverdadea

ser o antigo cantoda velhaRuadosCondes,mas ainda é canto, aindabate todo

numaperpétuaemonótonacorda,queéomaiordefeitodeumactor.Esperamos

quesedesenganeepercacedoestedefeito,livredoqualhá-deserumaboaegentil

actriz.

ASra.D.MariaJoséfezmilagresparaquemtemapenasalgunsmesesdees-

cola:precisamaisalma,maisforça,emelhorsustentadaavoz.

OSr.Pereira temumgrandee inapreciávelmérito:– foinatural.Não tem

boapronúncia:éconfusa;masnãolheouvimoserrosensível.

NãodiremosomesmodoSr.Moniz(RaimundoGuterres)queporvezesca-

iu em algumas faltas gravíssimas de pronúncia: o que é tantomais para sentir,

quanto é umalunode grandíssimas esperanças pela inteligência quemostra em

compreendercabalmenteoseucarácterdifícil:épapelparaexperimentaromais

consumadocentro;eoSr.Monizentendeu-operfeitamente,sobretudono1.ºacto.

MuitotalentoefirmezatemoSr.VascodaGama(Barnabé)masabusadele;

e farão bem os Srs. Professores do Conservatório se contendo e dirigindo esta

plantatãovivaz,alevaremassimaumcrescimentoregularesadiocomoelapode

ter,seanãodeixaremdesmandareperdertodaemfolhas,quenãochegueadar

frutobemcriado.

Os demais alunos ajudam no seu tanto; e uns e outros merecem louvor:

porqueéimpossível,nocurtoprazodeestudoquetiveramfazermais:oquefazem

épasmoso.


-481-

Nãoháartemaisdifícil;tornamosadizê-lo;nemadamúsica.OsRoscios,as

Clairons,osTalmas,asMars,osKeans,asSydons,contam-seumaumpormeios

séculos.Porcadacemartistasdistintosnasoutrasartes,apareceumnadramática,

setanto.Assimcomonasmaisricasliteraturassãopoucososautoresdramáticos

deprimeiraordem,tambémosãoosactores.EemPortugal,quenãotemaindaum

repertórionacionalparaoseuteatro,émaisdifícilaindaofazeractores.Ondees-

tãoosmodelos,ondeestãoospapéisdascomédias,dastragédias,dosdramasem

quesehajamdefundirplasticamente,orosto,osmodos,oshábitosdoactor?Cui-

damque o hão-de conseguir jamais com traduções, que por óptimas que forem,

sempre terão de ser péssimas, porque as não pensou um português com ideias

portuguesas,paraactoresportugueses,comestilo,cor,verdade,tomesaborqueo

artistacompreendabem,eopúblicosinta,esevejavivernelas?

Enganam-se.Osactores formamosespectadores, eos espectadoresàque-

les:masnãoofazemunsnemoutrossemdramasseusdeambos:umacoisatradu-

zidanuncaésua.Pormaisbemlavradasquesejamascartasdenaturalização,não

nasceucá:podeteraprotecçãodas leiscivis (pormeservirdeumacomparação

quenãoédespropositada)osforostodospolíticosdoteatro,não.

Comoalunospois,ecalculadasaindaaesmoaspasmosasdificuldadesque

venceram,osdaescoladeDeclamaçãodoConservatóriofizeramprodígios,edão

largasesperanças.

Apoloesuasnovebem-aventuradasirmãsoslivremdomauolhadodeexal-

tadaefuriosabruxaromântica,que,àforçademaldições,deinfernos,dediabos,de

gritariasabomináveis,osfaçamcairnessemonótonopsalmeardeblasfémiaseim-

propériosquenosvêmcádizerqueémodaemParis, quando talnãoé, quando

todoomundo escarnece omau gostoda gente bruta que ainda vai ao teatroda

Porte-St.MartinassistiraessesespectáculosdeCanibais.Vamosnósantesaostoi-

ros,queémaisnobreemaisportuguêspassatempo,aindaquenãomuitociviliza-

do,doqueaessasorgiasemquenãosesabequalémaisgrosseiramentevioladase

ainteligênciaouamoralidade.

VAcabadaacomédiaseguiram-seumasbrilhantesefortíssimasvariaçõesde

HertzexecutadasempianoasolopelaSra.D.TeresadeLimadeCarvalho,alunado


-482-

Conservatório,eque,semamenordúvida,éumdosseusprincipaisemaisdistin-

tosornamentos.Extremavolubilidadeecertezadeexecução,dificuldadesinextri-

cáveisexpressascomumaprecisãomimoe frescorespantosos, sumadistinçãoe

clarezaaindanos trechosdemaisdespenhadacarreira,–eisumapequenaparte

domuitoqueostentouaSra.Lima!–E,sobretudoisto,deualmaeexpressãoao

teclado:–enote-sequãodifícil,quãoraraéestaqualidade!Asvariaçõesquetocou

versavamsobreabemconhecidamarchafavoritadaMudadePortici,e foramle-

vadasemandamentoprecipitadíssimo.–Grandepenafoiqueuminstrumentode

mais força e vozes senãohouvesseproporcionado, paradeixarmelhor gozar as

passagensdelicadaseospianissimos;fazendotambémostentaremtodoseuvigor

elimpidezoslancesdebrilhanteexecução.UmfortepianofranqueouoSr.Ziegler,

que se achounão ser conveniente, eporúltimo recorreu-se aopianodaprópria

executora,oqual,postoquemuitobomparasala,nãocomportavaagrandecapa-

cidadeemaiscircunstânciasdeumteatro.–Aplausosextraordinários!

VINoterceirointervaloderam-nosumacenacompostaeexecutadapeloaluno

daescoladedeclamaçãoA.daSilvaReis.Umconvencidodeparricídio,condenado

àmorte, estáesperandoaexecução, edesafogaseusderradeiros remorsose im-

precações.–DeuoSr.Reisnovasprovasdetalentoeforçanestahorrorosacena:

mas sentimos, e todosos espectadores lastimaramoobjectoqueescolheu; insu-

portável, repugnante e impróprio. Consta-nos que, para não desanimar o jovem

artista,oSr.vice-presidentedoConservatóriopreviamentesolicitaradeSS.MM.a

indulgêncianecessáriaparasetoleraremtaldiaeportalocasiãosemelhantees-

pectáculo.

Tolerado pois, com esse intuito, o Sr. Reis havia de conhecer todavia que

nãoachaecodesimpatiasverdadeirasentrenósessegostofalsodosmausafran-

cesados;equeéprecisonãodesperdiçarnemderrancaroseutalentocomessas

coisasfeiaserepugnantes.

OConservatóriodeuboamedida:quisamontoarasprovasdeseusserviços;

nãofoiprecisamuitapaciênciaparalhasverdeduzir;tãobelasforamtodas!


-483-

VIIFoi o último intervalo preenchido com umas variações de rabeca e piano

compostasporOsborneeBerioteexecutadaspeloSr.JoãoZiegleralunodoconser-

vatórioepelaSra.D.TeresadeLimadeCarvalho.Àrabecapertenciaamaiorparte

limitando-sequaseopianoaumcomplicadoacompanhamentoealgumasentradas.

Sobreomerecimentomúsicoemquetantosobressai,mostrouaindaaSra.Limaa

suamodéstiaebondade,prestando-seaacompanharquasesecundariamenteou-

tro instrumento: assim,pareceu avaliá-lodevidamenteo jovem rabequista, envi-

dando todos os esforços, para que a sua execução correspondesse à do piano; e

conseguiuseunobrefimdesempenhandomuitobemastãodifíceisvariações.

VIII

PARTETERCEIRA

__________

BELA,RICAEBOA

OUASTRÊSCIDRASDOAMORDançaem2actos

CompostapeloDirectorFranciscoIorkeposto

emmúsicapeloProfessorJoãoJordani

PESSOASDADANÇA:ALUNOS(todosdo1.ºtermo):

MadreCelestinaencantadora,

fadaboa,protectorado-------------------------------FranciscaLeonides

PríncipeAltamiro---------------------------------------JoãoJacintoRibeiro

Barbudona,bruxamá

inimigadoPríncipe-----------------------------------AdelaideCristina

Princesasencantadasdentro

dastrêscidrasdoamor:

Bela-------------------------------------------------------MariaLuísa

Rica-------------------------------------------------------MariadaGlória

Boa--------------------------------------------------------JudithRugali

Pajens----------------------------------------------------BernardodaSilva


-484-

FranciscoAparecido

PedroMonteiro

Camponeses-------------------------------------------DanieldosSantosHenriques

ManuelEvangelistadosSantos

Domingosd’AssisTravassos

Camponesas--------------------------------------------AngelinaPernetti

AnaJacinta

CristinaJúliaBrites

RitaMaria

SéquitodoPríncipe-----------------------------------RosadaConceição

MariaHenriqueta

AnaHenriqueta

MargaridadeCortona

MariadaConceiçãod’Arosa

AméliaPerpétua

ÂngeloMontani

JoséElias

VIII

Vailargaamontaria:osgritosdoscaçadores,oslatidosdoslibréus,eore-

clamodabuzinavenatóriafazemumconcertoferoeríspido,masnobreegratoa

coraçõesdemancebosgenerosos.Reboamosmontesdoarredor;deixamos ino-

centespassarinhososuavíssimogorjeioefogemaesconder-senomaisdensodos

bosques;atimorata lebresecosecomaterra;edasmargensdopuroarroio,em

cujoespelhomiravavaidosoasramosaspontaseelegantecolo,arrancaogamotão

velozcarreira,quenuminstantedesaparece.–Fogesembalde;jáosdardostesil-

vamaosapavoradosouvidos!Aívemomaiságiledestrodequantoscaçadoresse

conhecem!ÉopríncipeAltamiro.

Cabem-lheashonrasdacaçada;e todosoaplaudemdocoração;porqueé

umpríncipequereúneamildotesdocorpoedoespírito,outrosmuitomaispreci-

osos–osdaalmaedocoração!–Foramestesúltimosquelheacarearamavaliosa

protecçãodeumafada,cujodestinoeraabondadeeavirtude,cujosdesejoseram

escudarosque a imitassem: chamava-se ela, anossa amigada infância, aMadre


-485-

CelestinaEncantadora.Masassimcomonesteterrenomundo,tambémlánaetérea

mansãodasfadasháinvejosasrivalidades;comoquenãoquerendodesmentir-se

doreinofeminino:ocertoéqueaboaeformosafadaCelestinatinhaporinimigae

rivala fadaBarbudona, cujodestino,pelocontrário,eraperseguiravirtude.Está

vistoquehaviadeserinimigadonossoherói.

Nomeiopoisdosdesígniosdopríncipe,ei-laquevaierguerumatempesta-

detãomedonhaquedispersatodososmonteiroseledoscamponeses.

Mas a Madre Celestina é mais poderosa que a rival; conseguiu portanto

imediatamenteserenaraborrasca;epassadopoucotempo,paraexperimentarseo

jovempríncipeeracomefeitodignodasuaprotecção,disfarçadaempobrezinha

lhevaipedirumaesmolaporcaridade.Dá-lheopríncipeaúnicacoisaquealitem,

umriquíssimoanel,eaboafada,dando-seaconhecer,olouvapelasuabeneficên-

cia,elhedáemremuneraçãoastrêscidrasdoamor;numaestáabeleza,nasegun-

daariqueza,enaúltimaabondade.Escolha;masnãoasabrasenãoaopédeuma

fonte,poisquedocontráriolheviriampesares.

Tudo prometera o príncipe, porém a curiosidade venceu promessas, e a

possedoamoredabelezalheparececompensaçãosobejaparaasmaioresdesgra-

ças,–jáasduasprimeirascidrasforamabertas,jáperdeuduastãolindastãoen-

cantadorasvirgens,queocoraçãose lheparte;quasesucumbeàdorqueoator-

menta,quaseamaldiçoaumdomquese lhe torna tão funesto.–Oh!nãoamaldi-

çoestuasorte,nãomaldigasoqueporinconsideradotensperdido!Aindateresta

umacidradoamor,eseportuaimprudênciaperdesteabelezaeasriquezas,ainda

terestaamelhorcidra;ainda te ficaadabondade,que teressarciráaperdadas

outras!–Palpitantedeesperançaedetemorbuscaopríncipeumafonte,eabrindo

aúltimacidravê surgir amaisbela, amais formosa, amais encantadoravirgem

que nunca olhos humanos tinhamvisto: é a encantadora princesaBoa, que, lan-

çando-lheosbraçosaocolo,exclama,comoasoutras:Dá-meágua,senãomorro!…

Aquiaprudênciasalvouabondade.Aprincesabebeevive.Masaadmiração,

opasmo,oembevecimentodopríncipenãohápintá-lo:comumenlevo,comuma

emoção,comumamorquedetodoorostolhetrasbordava,contemplaoangélico

semblantedaquetemdefronte.Osolhosdamuidonosavirgemespiravammodés-

tiaeabandono,assustadaternuraevoluptuosíssimopejo.Oferece-lheopríncipeo

coraçãoelhepõenodedooanelnupcial.


-486-

NãopôdeBarbudonatolerartamanhafelicidadeempartãoinocenteebelo,

quedemaisamaiseraprotegidopelaboafadaCelestina:apresentando-sepoisà

formosa donzela, consegue pormás artes roubar-lhe o anel introduzindo-lhe no

ouvidooclássicoalfinetedebruxaqueatransformaemníveapomba,desprenden-

doarrebatadovôo. –Chegavaopríncipe, que cheiode alvoroço como consenti-

mentodopai,vinhadesposaraquelaquetantoadora:rodeiam-noosamigosansi-

ososde veremoportentodebeleza emaravilha comqueo céuquispremiar as

virtudesdopríncipe:masquevêemeles!Ohéimpossível,clamamtodoshorrori-

zados!…–Umamulherhedionda, foioqueviram…e temnodedoopenhordos

juramentosdopríncipe!Comoacreditarsemelhantesjuramentos,tãoinconcebível

amor?

Odesespero,aafliçãodopríncipe,nãohádescrevê-lo.Serãoestasaspro-

messasdeCelestina?Seráestaarecompensadesuasvirtudes?Ohqueémuitodi-

fícilprova!Masopríncipenãosearrependedasuavirtudeesegemeéporqueé

umpobremortal.

Uma pomba que vôa e revôa tão languidamente como se estivesse ferida

pordespiedadocaçador,pareceacompanharcomsentidosarrulhososgemidosdo

príncipe:vaielapoucoepoucoacercando-se,atédeixar-seanimardoternoaman-

te,quedescobrindooalfineteencantado,oarranca,equasemorredeprazerejú-

biloaorecebernosamorososbraços,atãocara,tãoformosa,etãopranteadaespo-

sa.AfadaCelestina,queentãoaparece,exprobaaBarbudonasuasperversidades,e

infâmias;abraçaosesposos,e lhesafiançanoporvirasmaioresventuras, convi-

dandoos circunstantesa festejarempor todososmodosovirtuosopríncipe, e a

princesaqueéaomesmotempobela,rica,eboa!–Seguem-seosbailadosquesão

lindíssimos.

EstebailetequeétodoexecutadoporalunosdoConservatórioaindatãojo-

vensqueomaisvelhoapenascontarádozeanos,édesempenhadoportalarte,que

espanta: aqueles corpozinhos tão tenros e delicados, aqueles peitos tão infantis,

aquelas frontestãodescuidosas,mostramàuniversaladmiração,omimoegraça

dossentimentos,amelancolia,odesespero,ouinefáveljúbilo!…Nãopodemosdei-

xardeespecializarquantoàmímicaasjovensaquemforamconfiadosospapéisde

boaemáfada;masaengraçadíssima JudithRugaliéquemprincipalmentese fez

admirávelpelasmuitasevariadasprendas,dequeseostentouadornadatantona


-487-

pantomimacomonadança,masprincipalmentenestaqueexecutoucomumaban-

donoevoluptuosidade incompreensíveis.Nãoesqueceremosmencionarumape-

quenina,quetalveznãoconteaindacincoanosdeidade,equefezmuitomaisdo

que nunca poderá esperar-se. Finalmente guardámos para último lugar o jovem

Ribeiro (opríncipe); porque é evidenteque a ele eramaplicáveis em toda a sua

extensão,asobservaçõesqueemgeralfizemosacercadoméritodosinteressantes

meninosquetantasesperançasdão,ejátantasrealizam:bastadizerqueojovem

Ribeiroéapéroladetodoseles,equemostrou,nodesempenhodopapeldovirtu-

osoapaixonadopríncipe,umtalentoqueproduziugeraladmiração.Todoobailete

foicobertodeaplausosextraordinários,eaténosmaisrefractáriosedesdenhosos

ânimos,naquelesquetãoempenhadossolicitaramumconviteparaircriticarpo-

brescriançasdesvalidasesempresunção,aténessesfezrecuardoslábiosacensu-

ramalévola.

AmúsicadasTrêsCidrasfoiexpressamentecompostapelodistintoprofes-

sordoConservatóriooSr.J.Jordaniqueporcertodeumaisumaprovadoseure-

conhecidomerecimento.Émuitoprópriadoassunto,cabendomençãoespecial,à

que tem lugarcoma tempestade,eàque imitava tãosentidamenteosqueixosos

arrulhosdamíserapombinha.

Comtodaa ingenuidadedamosaoSr. Iorkcordiaisparabénspelos felicís-

simosfrutosqueseusdiscípuloscolhemdesuasexcelentes lições,pelobemcon-

certadodestaproduçãomímica,eporsehavertãofelizejudiciosamenteinspirado

emnossaslegendasnacionais;quebempareceterlido,esaboreadoaqueleinsigne

poetaquetãodonosamenteexclamou:

Vivamasfadas,seusencantosvivam,

Nossaslindasficções,nossaengenhosa

Mitologianacional,eprópria!

Tais foram, em resumo, as festas do Conservatório que terminarampelas

duashorasdamanhã;SS.Majestadesestiveramatéaofimdetodooespectáculo,

mostrandoporessemodoquantoéoseuapreçopelasbelas-artesportuguesas,e

quantosouberamavaliarasdiligências,esforçosefadigasquetãobelosresultados

produziram:–resultadosespantosos!–Maisespantosasaindaasdificuldadesde


-488-

todoogéneroquesesuperaram;maisextraordináriosmilvezesostropeçosquese

venceram;maisemuitomaislouváveis,asolicitude,actividade,zeloebomgrado,

comquetodos,desdeoincansávelV.PresidentedoConservatórioatéaomaisras-

teiroempregadodomesmoestabelecimento,desdeodecanodosprofessoresaté

aomais jovemdosalunos, todospuseramombrosa talempresa.–Nãosacrifica-

mosalisonjas,easnossaspalavrassãoverdadeirasedesenganadas:–outroque

nãoforaoSr.ALMEIDAGARRETThouverasucumbidoatantose tãogigantescos

estorvos;teriarecuadoanteembaraçosqueseaparentavaminvencíveis;equando

foradeânimoforte,aindapertinaz,começariaporventuratãoárduatarefa,masno

meiodocaminhocansaria,easiprópriochamariainsensatoporhavercomeçado.


-489-

OCORREIODELISBOA

N.º382,de10deJaneirode1840

ELIÉSER,OUATERNURAFRATERNALPoemade Florian, traduzido emversosportugueses, porM.Rodriguesda

SilvaAbreu.Braga,1839.–1volume,oitavo.

(COMUNICADO)

Aquiestáumlivrinhobonito,elegante,raroparaotempoemquevamos,e

quenosdáumaspoucasdenovidadesinteressantesedefazergosto.

Comecemospeloexterior.Éumvoluminhopequeno,masnitidamente im-

presso,bemtalhado,bemproporcionado,comoumabrochuradeParis,feitapara

secortarcomfacadenácarnobufeteaveludadodoboudoir.Eesteeleganteespé-

cimedanossatipografiavem-nosdosprelosdeBraga,cidadequenãotinhaassen-

toemcortesdeprogresso!Quemohaviadeesperardela?–Poisdeviamiraprender

comosseusmodestosirmãosbracarensesosnossospresumidosElsevirosdacapi-

tal.Asproporções,asdistâncias,adistribuiçãodosdiferentestiposqueseempre-

gamsegundoanaturezadasdiversaspartesdequesecompõeo livro,prefácios,

corpodopoema,notas,versos,prosas,tudoestátãobemcalculadoedisposto!Esta

ciênciadotipógrafo,estetactoquevemdogostonatural,aperfeiçoadopelaobser-

vaçãoeestudodosbonsmodelos; abelezaquedela resulta, e semaqualpouco

brilhaado tipomaisbem fundido, adopapelmais acetinado, esta é aquemais

absolutamente ignoramosnossos impressoreseque–mirabiledictu!–pelapre-

senteobravemosquechegouaBragasemdardespachonasalfândegasdeLisboa

oudoPorto.

Maso livroébonitopordentroepor fora;querodizeraparte intelectual

nãoésomenosàmaterial,antesaexcedemuito.Comosouvidostrilhadosdoestilo

deseumestre,convertidaaimitaçãoemnatureza,osr.Rodriguesseguefacilmente


-490-

esemesforçopelocaminhodeFilintoElísio,traduzindoemsincerosversosportu-

gueses,apoéticaprosadeFloriancomoaqueloutrotraduziraadeChateaubriand.

Ovelhopoetaexilado,cônsciodesuasforças,mediu-secomumgigante;enagran-

delutadeestilo,queemtodaatraduçãosetravaentreoescritororiginaleotra-

dutor,FranciscoManuel,deixouduvidosapelomenos,avitória.Omodestoereti-

radoautordapresenteversãoantesseacolheu,comasuatimidez,aoamparode

umnomemenosgrande–nãomenosbenquisto;ecomoamedofoitransplantando

paraoseuvergelignorado,numcantodoMinho,aslindasfloresquetambémno

retirotinhambrotadod’entreasmãosaosensíveleeleganteautordeEstelaede

GonçalodeCórdova,nestasuaderradeira,eporventuramaisdelicadacomposição,

oEliéser.

Florian,perseguidodos tão atrozesquanto ridículos e absurdosmonstros

quenassanguinosas tragicomédiasdarevolução francesasearvoraramasipró-

prios–comoemtodaaparte,emiguaiscircunstâncias,fazemsempreostaisignes-

fatui,–emúnicoseexclusivosamigosdopovoeliberdade,–Florianquetãoentusi-

astaacantaraessaliberdadenoseuGuilhermeTell,Floriancujoamoraoimpério

dasleis,cujadedicaçãopelacausadopovotãosinceraetãorealresplandecerana

suaNuma,FlorianodiscípulovalidodeVoltaire,perseguidodosliberaisedosfiló-

sofos,estavaexiladoemSeauxquandocompôs,entredissaboresemedos,estelin-

dopoemetoemqueparecequistodasconcentrarasvirtudesdeumbomcoraçãoe

deumespíritorecto,queemtemposdefrenéticaedesalmadadoidicepopular–ou

maisexactamente,dedesmandadatiraniatribunícia–sãoencabeçadosemcrimes

capitaisedelesa-majestade-popular,comonaoutranãomenosodiosatiranialegal

sãocrimesde lesa-majestade-realasmesmasvirtudes.Epelamesmarazão!Por-

que tiranos-reise tiranos-tribunosunseoutros sãohipócritasaquem,maisque

nenhumacoisa,ofendeaverdadeiravirtudeeoverdadeiromérito.

Osr.Rodrigues,semserperseguido,que,pormaisquefaçam,nãovaipara

aí–aindabem!–anossatêmperaportuguesa,retirou-sedesgostosoaoseucanto,

amargurado como o seumodelo, chorando como ele sobre as discórdias civis, e

sonhando os consoladores sonhos das almas boas de que os homens haviamde

voltaraopreceitoevangélicodoamordopróximo,preceitoconsignadoemleidi-

vinaescrita,masjánascidocomanatural.Nãopodeserenquantoamentiraderas


-491-

suas leis, a cobiça jogar em seusdados a sortedospovos, e a ignorância estiver

prontaparasócrernelasambaseasservir!

Nãooacordemos,porémdeseuditososonhar,aocantorportuguêsdeElié-

ser, e transportemo-nosantes comeleaesses felizes temposemqueoshomens

viviamligados.

“Pelaconcórdiaefraternalbrandura.

“Oh!renovemosopainelgracioso,

“Dessescostumesmaviosos,simples.

Emversosirmãosdestestrêsquecito,nosintroduzopoetaàexposiçãodo

seuassunto.

Oassuntoétiradodahistóriabíblica,edotempodosjuízes,idadedeouro

dopovohebreu.Eisaquiapinturadeépoca.

AarcaSantaeraemSilo;temploaugusto

Anãoguardavaainda,esódepeles

Secobriamodestootabernáculo.

Sósanguedasnovilhasraro-tinto

Eraoaltardoholocausto,–raro

OincensodeTadmorseviaardendo

Dosperfumesnoaltar;–porémrespeitos,

Cultosdeumpovointeiro,evotospuros

Depontíficessantosdecontínuo

Fervorososerguendo-seaoEterno,

Tornavam-lheessaestância‘indamaiscara

QueotemplodeSiãotãomajestoso,

Mastantasvezes,tantasprofanado.

Aliàsnossasfestasdemaisfama

Concorriamd’Israeltodasastribos.

Ali,paisdefamíliaacompanhados

D’abundanteprogénie,vinhamledos

AdoraroSenhor,comerapáscoa,


-492-

Emfraternalunião,eojuramento

Renovardaaliança.Asmãesseusfilhos

Davammútuasaver,porentreabraços

Edocesparabéns…

Pesa-mequea faltadeespaçonãodeixeprolongar esta citação (queédo

canto1),nemjuntaroutrasmuitasquefalariamporsimelhorquetudooquedo

poemasepodedizer.

Continuemosahistória.Sadoc,netodeEliasar,sumo-sacerdote,temdoisfi-

lhosgémeosqueseamamternamente.Umdeles,Neftali,adoraabelaRaquel.Os

pais que ignoram esta paixão contratam desposá-la com o outro irmão, Eliéser.

Eliéservemaconhecerquefazainfelicidadedeseuqueridoirmão,efiadonalei

mosaicaqueobrigao irmãoquesobreviveacasarcomaviúvadoquefeneceu,–

embrenha-senodeserto,efaz-sepassarpormorto.

Aleiécumprida;eEliéser,quedaíapoucoédescobertonasúltimasagonias

aqueolevouadoença,morreabençoandoeabraçandoatodososquefezfelizes

comseugenerosoeestranhosacrifício.

Pesa-meterdepassaremclaroportodasascircunstânciasqueembelezam

eaviventamestesingeloquadrodequesódouoesboçodescarnadoparanãoan-

teciparsobreogostoeprazerdosleitores.

O estilo é puro, a linguagem casta.Acaso algumperlucho notará, aqui, ali,

seuFilintismoquedirão fanáticopelomuitoqueoA. sevêquedesconfioude si

paraconfiaràscegasemseumestre.

Pormim,quenãosoutãoescrupuloso,regalei-mecomaleituradobomEli-

éser,quefoihebreuedepoisfrancês,masagoraéportuguêsdeveras;eestouque

assimsucederáatodososqueoleremesouberemapreciarcomoestalindacom-

posiçãomerece.

A.G.

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