FOTYM - Воронежский государственный...

FOTYM

ФОТОУРОК

/УРОКИ КРАСОТЫ В ФОТОШОП/

/НАШ ЧЕЛОВЕК В НЕБРАСКЕ/

ТРИ ПОКОЛЕНИЯ

[№2] 9 марта 2011

ФОТОТЕХНИКА

/ВНЕШНИЕ ВСПЫШКИ/

ФОТОГРАФИЯ ИЗ...

/С ГОДОМ СЕРЕБРЯНОГО.../

/ЖУРФАК - ЭТО АД, А ПРЕПОДАВАТЕЛИ В НЁМ - ЧЕРТИ/

ФОТООТЧЁТЫ

/СЕРГЕЙ КИСЕЛЁВ: Я САМОУЧКА, ПО СУТИ/

СОДЕРЖАНИЕ

НОВОСТИ

FOREIGN FOTO

ФОТОТЕХНИКА

ТРИ ПОКОЛЕНИЯ

ФОТОВЫСТАВКИ

ФОТОФАКУЛЬТЕТ

ФОТОГРАФИЯ В...


ФОТОУРОК

• Визит

• Советскоефото• Профессионал• Молодые

• Серыестолы• СтеныВГУ

ИНТЕРВЬЮ

ФОТОЧАЙНИК

• Медицина• Казино

F30

F5

F27

F15

F17

F20

F24

F22

F6

F7

F16 ФОТООТЧЁТ

F28

ГЛАВНЫЙ РЕДАКТОР Валерия Боброва

ОТДЕЛ РЕКЛАМЫ: Жанна Самойленко,

Алина Кадомская,Дина Борзунова.

ОТДЕЛ НОВОСТЕЙ:Юлия Здоровцова,

Светлана Воробьёва,Евгения Голова,Юлия Беляева.

ИНТЕРВЬЮ-ОТДЕЛ:Инна Ефремова,

Виктория Лушина.

ОТДЕЛ АНАЛИТИКИ:Юрий Лехер,

Ольга Иевлева,Ольга Беляева.

ВЁРСТКА И ДИЗАЙН:Валерия Боброва

КОРРЕКТОРВалерия Боброва

УЧРЕДИТЕЛЬ И ИЗДАТЕЛЬредакция фотожурнала FOTУМ

Выпускается

с 3 июня 2010 года.

ТИРАЖ1 экз.

Материалы данного издания

являются собственностью редакции, перепечатка

или воспроизведение их любым способом

или по частям допускается только

с разрешения редакции при указании

на данное издание.

ОБРАТНАЯ СВЯЗЬ [email protected]

FOTYM [№2] 9 марта 2011

[№2] 9 марта 2011 F4

[Колонка редактора]

Жизнь. По правилам и без

Жизнь–эточудо,аглавноечудо–эточеловек.Иувидеть,каконразвивается,проникнуть на самые ранние этапы жизни – тоже чудо. Достижения научно-технического прогресса. Благодаряфотографии и гитероскопиимы видим себятакими,какимибылидопоявлениянасвет.

Жизнь – это спираль. Человек, словно шарик на рулетке из казино, движетсяпоней,стремяськчислуопределённыхцелей.Выбиваетсяизмассы–ииграетпо своим собственным правилам. Так, студент из ВГУ отправляется вНебраскуи занимается фотопортретированием. И летят оттуда электронные сообщения,ссылкии,главное,снимки.ИлифотожурналиствдругизФридманапревращаетсявКапуи,словноакула,стремительнонастигаетмножество«решающихмоментов».Всёвместе–лучшее,чтоможетрассказатьозаграничнойфотографии.

Это три главныхновыхрубрики– «Фотография в..», «Фотографияиз…»и «For-eign Foto». Первая – о том, что фотография давно вышла за рамки репортажаи фотоискусства. Криминалистика, медицина, – фотоаппарат не удовольствие,а средство спасения. В этом выпуске: доктор Николай Петрович Сереженко оприменениифотографиивоврачебнойпрактике.Эточистаяфотографияфакта.Кстати, сюда же и материал «Мыльница vs казино»: какую роль может игратькомпактныйгаджетвэтомужезапрещённомвидеразвлечений.

ЕвгенийЛьвовский–главныйгеройновойрубрики«Фотографияиз…».СтудентФотостудии Владимира Александровича Голуба, уехавший учиться вШтаты, обамериканскойфотоиндустрии,моментахжизнииоегопутикпрофессиональнойфотографии.

Наконец, «Foreign Foto» (иностранные фото). Раз мы начали говорить офотожурналистике в масштабах России и Советского Союза в рубрике «Трипоколения», то почему бы не замахнуться на весь земнойшар? Роберт Капа–классиквоенногофоторепортажа.

Вдобавлениектеме«Трипоколения»мырешилисоздатьрубрику«Интервью».Этооворонежскихмастераххудожественногообраза, художественнойфотографиикакБорисАлександровичКасаткин.

Мёртваяфотография–ненапечатанная.Ифотожурнал«мёртв»покахранитсянажёсткомдискевформатеInDesign’а,скрытыйотвзглядовчитателей.Новот,новыйномер,какиребёнок,черездевятьмесяцевпоявляется–ивиситнастене.Живёт.

Фотография: жизнь начинается

после печати

В наше время всё существует ради того, чтобы окончиться фотографией.

Фотография мумифицирует время

Анри Базен

От греческого «фотос» - свет и «графос» - пишу, фотография родилась как искусство рисования светом. Это светопись (а всё начиналось с камеры обскура, где с помощью отверстия в стене комнаты или ящика на противоположную стену проецировалось изображение), где вместо кисти – фотоаппарат, функцию па-литры и разбавителя выполняет солнечный или искусственный свет. Но научно-технический прогресс пошёл дальше, люди заменили плёнку на флэшку, фото-бумагу - на окно компьютерной программы. 1981 год - точка отсчёта в истории цифровой фотографии, когда выходит первая цифровая камера Sony Mavica. Революция 90-х и нулевых приводит к отказу от фотоэмульсий и фотоплёнки: теперь фотосенсоры и флэш-карты. Процесс создания снимков упростился: ты видишь, что ты снимаешь. Ты застрахован от пересвета плёнки или её внезапного разрыва во время создания кадра. В это же время появляются мошные ком-пьютеры и графические программы,а это отличный гаджет для хранения фото.

Но фотография на экране – это всего лишь сырьё, требующее обработки и облечения в материальную оболочку. Только тогда будет установлен контакт со зрите-лем, она станет «живая». К тому же плохо откалиброванный монитор компьютера (а у многих ли он откалиброван правильно?) искажает цветопередачу, препят-ствует адекватному восприятию изображения. Когда же фотография отпечатана, она максимально близка к реальности.

Материя, память и время

Представьте себе, что Вы идёте по картинной галерее. Видите работы Мане, Микеланджело, Рембрандта… Вас охватывает тот самый эффект присутствия, вы по-гружаетесь в сюжет, происходит оценка и осмысление увиденного. Вам хочется прикоснуться, понять, в каких направлениях работала кисть художника. Вы полу-чаете эстетическое удовольствие от того, что Вы – очевидец. Или, например, читаете книгу: берёте в руки, переворачиваете страницу за страницей. Происходит материальное и духовное единение. Вы чувствуете вес произведения: литературный и вес самой книги. И представьте, что Вы разглядываете картины на элек-тронном носителе или читаете книгу в Word… Так и с фотографией – она имеет свою ценность только в том случае, когда мы способны проникнуться тем, что в ней попытался передать автор, его наблюдениями. А значит, когда фотография осязаема, лежит в наших руках, излучает «тепло». Мы ощущаем её ауру – именно в печатном варианте, в оригинале. Напечатанная фотография - это не очередная часть физической памяти компьютера, потока информации; она выделяется из него, становится самостоятельной, самодостаточной единицей. Её можно повесить в рамку на долгую память и любоваться – она не умрёт; в компании друзей или коллег фотографию можно передавать по кругу, делать центром непосредственного, живого обсуждения – она не скоро забудется. К сожалению, на сегодняшний день популярность фотопечати снизилась. Некоторые мини-фотолаборатории бывают вынуждены закрыться, не обеспечивая не-обходимый уровень фотографического качества и не находя заказчиков: непосильным для них конкурентом оказывается Интернет. Пять лет назад началась не только популяризация глобальной сети, но и социальных, таких как сайт «Одноклассники» или «Вконтакте». Появилась мода на создание электронных альбомов на персональных страницах, на «фотографию ради фотографии», где снижен не только уровень качества, но и отсутствует сюжетная и композиционная идея, что дискредитирует фотографию как таковую. Но даже и будучи образцовой, она теряется среди фотографического мусора. Не проходит тот отбор, который сопро-вождает кадры для последующей печати.

А ведь фотоальбом - это фолиант событий: семейных, свадебных, череды путешествий. Наверняка Вы помните дни, когда в вашей семье сначала был плёночный Зенит, а потом появилась «мыльница». Фотоагрегат не упускал ни один момент Вашей жизни: первые дни, первые шаги, а вот Вы в первых рядах несёте цветы первому в своей жизни учителю или задуваете свечи на торте в собственный День рождения. Разнообразие кадров сортировалось после проявки плёнки, в про-цессе тщательной выборки вместе с родителями – и вот уже напечатанные фотографии заселяют новенький фотоальбом детства, отрочества и юности. Сколько раз Вы их доставали, чтобы полистать вместе друзьями, посмеяться и восстановить историю каждого кадра? Или ностальгировали в одиночестве, узнавали но-вое о своей семье? Что стало с этой традицией? Она разложена по папочкам компьютера до востребования. И не только. То же происходит со свадебными фото-графиями и фотографиями путешествий. На Западе, наоборот, коллекция фотографий в виде фотоальбомов – это мейнстрим. Дорога именно напечатанная фо-тография. Вновь создаются фотоальбомы теперь и у нас, быстро распространяется мода на фотокниги.

Современные технологии достигли того уровня, когда напечатанная фотография способна без потери качества существовать в течении ста и более лет. На се-годняшний день не существует других носителей с таким же долговременным сроком хранения информации. Ни флэш-карта, ни CD и DVD, ни винчестер не в со-стоянии хранить фотографии так долго. Более того, сохранность напечатанной фотографии обеспечивается гораздо большей надёжностью бумаги по сравне-нию с памятью компьютера.

Директор Московского Дома фотографии (МДФ) Ольга Свиблова, куратор множества крупнейших фотовыставок и фотофестивалей - основатель первой в Рос-сии библиотеки по фотографии, чей авторитет среди фотографов непререкаем, тоже не остаётся равнодушной: «Сегодня многие люди снимают, а затем хранят свои фотографии в компьютерах, думая, что завтра-послезавтра они найдут время и разберутся в своих огромных электронных фотоархивах. Но снимать «для компьютера» - это ещё хуже, чем не снимать вообще, потому что в компьютерах фотографии умирают. Печатайте фотографии! И не важно, какого формата они будут, - печатайте, потому что лишь напечатанная фотография становится материальной памятью – не только нашей, но и будущих поколений. Печатайте, пото-му что именно из огромного количества снимков и складывается картина такого разного и очень многослойного мира, в котором мы живем». И в этом их глав-ная ценность: снимки обладают огромной силой воспроизведения прошлого. Это летопись, хронотоп жизни; они сохранят воспоминания о нас для самих себя и для будущих поколений. В электронном варианте фотография как документ ущербна. Она не передаёт атмосферы прошлых лет, её не поставишь в рамку. Она невесома, следовательно, по выключении компьютера она фактически перестаёт существовать.

Настоящий фотограф не может обойтись без печати фотографии, это помощь в развитии и совершенствовании своих навыков. Печатайте фотографии, собирай-те свой собственный архив, чтобы история Вашей жизни не была уничтожена временем.

Подарите фотографиям жизнь!

Визит

Однаждыбылотак:тихимисолнеч-нымсубботнимутроммысиделивКа-минном зале и во все глаза смотрелинаактераВоронежскогоКамерноготе-атра Камиля Тукаева. Он беседовал снами,расположившисьнастулеуэтогосамогоокна.Но,еслибытьточной,этобыл скорее монолог. Он примерял насебяочереднуюроль.Камильсамска-залнамтогда,чтоактер,дажевыходяизтеатра,никогданеперестаетиграть–онвылавливаетизпотокажизниэмо-ции и испытывает их на себе. Вот и втотденьонпроводилиспытания–ис-пытанияроли«великогоучителя»:слу-шатьегохотелось,открыврот.Такмыислушали.Отслушателей,еслинебратьврас-четщелчкифотоаппаратов,неисходи-лонизвука–всевнимательноследилизаегоблуждающимипокомнатеслова-ми,аКамиль,медленнообводяглазамисвоюаудиторию,продолжалрассказы-вать,размышлял,рассуждал...Речьли-ласьплавно,связно–ниукогонехва-тилобыдухуперебить,слишкомувле-кательно это было. Актерское мастер-ство,возможно,вкакой-тостепенипро-являетсяивтакиемоменты–какещёбылобывозможнобольшечасаловкоперебиратьпальцами струны зритель-ского интереса, не давая им ослабе-ватьвусловияхедванамеченнойтемыи практически полного отсутствия во-просов? А Камиль не дал им ослаб-

Евгения ГОЛОВА,фото Андрея ГОЛОВА

ИСПЫТАНИЕ РОЛИ

нутьнинаминуту.Иодинаковоприятнобылослушатьипрокитайскийчайничекизфиолетовойглины,заваренныйвко-торомчайсразузадаетемуопределен-нуютональностьдня,ипроегоразгуль-ныестуденческиеденьки,ипроегона-ставника режиссераМихаила Богина, ипро превосходство безупречно освоен-ногоремесланадталантом–егопози-циювэтомвечномспоре.Онумеломешалважноесзабавным,этот статный человек с усталым взгля-дом. Среди курьезных случаев из жиз-ни в его речи проступали неожиданно,какстрочкинацветнойбумаге,вынаши-ваемыегодамимысли.Отом,какважноуспетьпойматьмомент.Отом,чтосудь-баобязательнораноилипоздноприве-детчеловекакнужнымсобытияминуж-нымлюдям.Отом,чтовлюбойсделан-ной своими руками работе всегда естьмаленькие победы, которые нужно це-нить,потомучтоизнихвырастаютболь-шие свершения. Он, может быть, сре-ди своих выверенных опытом истин инеоткрылнамничегоабсолютноново-го,новыходилимыиззаласчувством,чтоуносимвголовенечто.Нечтоценноедля себя, что обязательно должно при-годиться.Темидорогибылисделанныеимумозаключения–ониубеждали,са-мимфактомсвоегосуществованиядока-зывали,чтоверны.Роль«великогоучи-теля»удалась.НастоящийАктерсыгралеёбезупречно.

ГоворитСергейИвановичГоршков–ипоказываеточереднуюфотогра-фию.Вокруг–студентытворческихлабораторий Владимира Алексан-дровича Голуба и Тамары Алексан-дровныДьяковой.На стенах второ-гоэтажаДомаактёра–собственныефотоснимки Горшкова. Сделанныевосновномкомпакт-Canon'омG10,онивисятздесьс6до15ноября.

В 1987 году Сергей ИвановичокончилВоронежское художествен-ноеучилище,черезтригода–пере-ездвПущино,гдесейчасиживет.Ра-ботаетсдетьми:обучаетихизобра-зительномуискусствуилепке.Увле-каетсяанимациейидажехочетсоз-дать студию мультипликационныхфильмов.

Вбеседесостудентамипризнаёт-ся, что старается избегать постано-

вочныхфотографий.Эффектнеожидан-ности присутствует даже в портретах:модель настолько естественна, что фо-тографу удается передать её истинноесостояние. Чаще всего Сергей Ивано-вичтаки«ловит»друзейилизнакомыхвпроцессемирнойбеседыилигорячегодиспута.Особеннозапомнилисьпортре-ты«Мефистофель»и«ПортреткраеведаЮ.В.Беспалова»

Плёнка это прошлый век по убежде-ниюфотографа.Ивиспользованиипро-граммPhotoshopиCorelневидитниче-гопредосудительного.Ведьфотографияэтотворчество,апрограммывсеголишьинструменты, помощники. В созданиисвоих картин-фотографий Сергей Ива-новичиспользуетграфическийпланшет.Исамоеглавное-своюфантазию.Студенты задали много вопросов овключении техилииныхфотографий в

выставку. Сергей Иванович объяснил,чтовыставкуформировалнеон.Идажедлянегобылоудивительным,чтомногиефотографии,которыеонхотелбыпока-зать,внеёневошли.Ихонипринёснавстречу со студентами журфака. Сре-ди снимковмного детских портретов иснимковПущинскойусадьбы.Фотографрассказал,чтовэтоместоприезжалрус-скийкомпозиторАлябьев.Считается,чтоименнотамонсочинилсвойзнаменитыйроманс«Соловей»насловаАлександраДельвига.Невошливэкспозициюифо-тографиибрейкдансеров,гдецентраль-ныйперсонажнаходитсявобрамлении«рисованного мира». Зато тем увлека-тельнейи теплейбылообщение, заста-вившее задуматься и даже загоретьсяидеямидлясобственныхфотосюжетов.

Фотография для меня - хобби

F5 [№2] 9 марта 2011 НОВОСТИ

Светлана ВОРОБЬЁВА

«С годом серебряного Кройчика!»– тост Юрия Анатольевича Гордее-ваоткомандыпреподавателей.«Заёлку!»–двусмысленноотвечаетЕв-гений Песков, выступавший за сту-дентов.Воткакразинехватилопу-шистойснежно-голубой,зелёнойилиискусственно белой, но хвойнойца-рицыНовогогода.Небылоитради-ционной пары − Снегурочки и дедаМороза.Затонафакультетежурнали-стикибылипесниитанцы,подведе-ниеитоговипрогнознадалёкий2035год. Кстати, среди преподавателейЛевЕфремовичзаметеннебыл.ЗатовконцепервокурсницапоимениОк-сана устроила короткое фаер-шоуво внутреннем дворике 130 аудито-рии.Ниоднаёлкатамнепострадала.

С годом серебряного. . . [№2] 9 марта 2011 F6ФОТОФАКУЛЬТЕТ

Юрий Гордеев, Екатерина Курга-нова,ЛюбовьЩукинаиМаринаЦу-канова – такое приятное обществовстречало будущих журналистов ваудитории 130. День вновь неофи-циальный, без родителейи случай-ных лиц, но уже закрытых дверей.Когдасовпалицелыхчетыречёрто-выхдюжины:нашфакультет-13-ый,февраль на своём 13-ом числе, начасахвахты–13:13.

-Лера,ну,неубедительно!–ско-ростарт,янапорогекафедрыСвя-зей с общественностью, а передомной–ЮрийАнатольевич.Всомне-нияхнасчётсвоегодьявольскигроз-ного вида: белое лицо, только чёр-ныхполоспообеимщекам,видимо,недостаточно,затонаголовенепри-вычновысятсярожки.Поканехва-тает кровавоймантии–и вылитыйЧёрт.И всёравно, ну что тут поде-лать, добрый. Екатерине БорисовнеКургановойделаютmake-up,аВедь-мочкаИннавожиданииначалапо-зируетнафотокамеры.

Абитуриентов собрали: тридцать– вместо ожидаемых пятидесяти.Каждому на запястье ленту: крас-ная – будешь сверкать воображае-мымирогами (Рога– такназывает-ся первая команда), чёрная – кру-тить дьявольским хвостиком, белая–всяужасающаясилавадскихви-лах.Дальше–кЧёрту,рычащемуоправилахнеобыкновенногодействасо сцены 130. Он же…да-да, давнодогадались, ему мы сдаём первый

Журфак - это ад , а преподаватели в нём - черти

в студенческойжизни экзамен–Осно-вы журналистики. Сегодня – основытворчества,распределённыепостанци-ям.Топопарамжурналистовипрограм-мысоединить, тоновыеслоганысгене-рировать,тоголосомврадиостудиипо-играть, зачитав выбранный текст, то набеломлистебумагипосланиепроявить.НуикглавномувАдузабежать,показатьсвоижурналистскиеспособностиивос-становитьпубликацию.Иливовсестатьпиарщиком – и «отмыть» репутациюВедьмочки ради Кощея. Это чем-то по-хоженаПЫС–тольковминиатюрнойиболеещадящейформе.Каксветвконцетьмы сбор общего небесно-синего паз-лаввидеэмблемыфакультета–учёнойшапочкиспером.Этифрагментыкаждаяиз трёх команд получила за прохожде-ние каждой из станций. Последний ку-сочекнехотявручает самЧёрт,достаётключ – и затворники пекла свободны!НонапрощаниеЛюбовьСергеевна,пра-вившая на станции «Чёртова реклама,или Горячие пирожки», одаривает луч-шихдьяволяттетрадкамиилирожками.Индивидуальная фотосессия с Чёртомкак дополнительный бонус. И...ни пуха,ниперанапоступлении!

Валерия БОБРОВА,/фото автора/

«Дайте мне свет хотя бы одной спички, и я сделаю любой снимок»

Советское фото

Ольга БЕЛЯЕВА,/фото - сайт РИА-новости (www.rian.ru), www.museum.ru/

Втотгодяродилась.Аонумер.В1989годуемубыло77лет.Он— Анатолий Гаранин. Сегодня яровесница тому Гаранину, кото-рый только пришел в журнали-стику,вфотографию.Ияберунасебясмелостьрассказатьонём.

Так всё начиналось

Какивсе,вначалетворческогопути, Анатолий Гаранин сотруд-ничал со многими изданиями.Ошибался, делал успехи, прони-калвсамусутьхудожественногоидокументальногоснимка.

Нопо-настоящемуонёмузна-ла вся страна, как,впрочем, ивесьмир,вгодыВеликойОтече-ственнойВойны.(фото1).Онбылна фронте. Конечно, АнатолиюГаранину повезло больше, чемсолдатам—настоящуювойнуонвиделчерезобъективфотоаппа-

Иногда фотограф опережал время и делал кадры, где смазаны движущиеся объекты. Сегодня правильное использование этого эффекта гарантирует фотографу признание.

рата,немногодальше,чемучастникибоя.Водномизвоспоминанийово-йнеестьстрочкиотом,какнафронтприехалнектофотографГаранин.Онвзял взрывчатку, несколько солдат -исделалзамечательныйповырази-тельности, но нулевой по докумен-тальности постановочный фоторе-портаж.ВидимоужетогдаАнатолийвызывал зависть посредственности.Зная его работы, некто Гаранин неможетбытьГаранинымнастоящим.

Одинизвоенныхснимков,«Смертьсолдата», вошел в число классиче-ских произведений фронтового фо-торепортажа.

Фотограф в «Советском союзе»

ВпослевоенныегодыжизньАна-толиятесносвязанасжурналом«Со-ветский союз». Он был мастеромчерно-белойфотографии.Нонедвухцветов,неграфическогорисунка.Онснималвовсехкраскахчерногоибе-логоцветов,получалвсеполутонаиполутени, получая иллюзию безгра-ничностивсегодвухкрасок.

КаквспоминаетАлексейАджубей,коллега Гаранина, Анатолий всегдадолго разрабатывал материалы. Ко-нечно, ему приходилось выполнятьи срочные задания, но настоящееудовольствие он получал от следу-ющего процесса: редактор дает за-дание—Гараниннеделюдумаетнадним и приносит подробный сцена-

рий съемки, мысли по поводу этойсъемки—редакторзлитсявсюнеде-лю,но,увидевсценарий,вочереднойразубеждаетсявгениальностиГара-нина — план утверждается, Анато-лийотправляетсянасъемки—месяцегонет,редакторзлится,но,получивдолгожданные снимки, опять-такиубеждается в гениальности свое-го подчиненного. Но никогда фото-граф не ехал на съемку с запаснымгалстуком,чтобырабочиевыглядели

прилично. Сделать сценарий— зна-чит, предугадать поведение челове-каизнать,когдалучшевсегосделатьснимок.

ИценусвоеготрудаГаранинтожезнал.Оннезазнавался,нетребовалневозможного,онпростознал,чтоскаждымнажатиемнакнопкузатвора,вылетаетнептичка,ачастичкадушифотографа.

«Считаю себя театралом»…

Гаранин был всесторонне разви-тымчеловеком.Поегословам,унегобыла внушительная коллекция пла-стинокстаринноймузыкиIX-XVIIIве-ков, любил он французскую живо-

пись импрессионистов и постим-прессионистов. Но театр занималнетолькосвободноевремя,здесьАнатолийработал.Причёмнарав-несрежиссером,которыйприслу-шивалсякмнениюфотографа.

ОченьчастоГаранинделалсним-кимизансцен, где светомобозна-ченылишьореолыпредметов.По-разительно,ноэтогосветахваталодляглубоких,выразительных,чет-

кихфотографий.«Дайтемнесветхотябыоднойспички,иясделаюлюбойснимок»,—говорилсамГаранин.(фото4)Иногдафотографопережалвремяи делал кадры, где смазаны дви-жущиеся объекты. Сегодня пра-вильное использование этого эф-фектагарантируетфотографупри-знание.«Каконснялноги!Ракурс,свет, игра.Надожеприсесть, ещеуловитьшаг, динамику. Вот кто-тоснимает—иничего.Аунегобылочутье»,—скажетпозжеЮрийЛю-бимов.Атогдаредакторпростоза-браковывалэтиснимки.(фото5)

Непоказанные фото

F7 [№2] 9 марта 2011 ТРИ ПОКОЛЕНИЯ

Работаявсфереискусства,встре-чаясьсталантливымилюдьми,Га-ранинснимал.Носредилюдейта-лантливых много думающих, а,следовательно — врагов народапо советской идеологии. Несмо-тря на то, что снимки были сде-ланы до того, как человек полу-чал статус диссидента, Гаранинпрятал их в стол. И боялся пока-зывать. Несмотря на «оттепель»,несмотрянасвоюрепутацию,не-смотрянапросьбыдрузей,Анато-лийСергеевичтакинеоткрылар-хивыдосамойсмерти.Итольков

2008годусыновьяГаранина,АлексейиНикита,принялирешениепередатьархиввРоссийскоеагентствомежду-народнойинформацииРИАНовости.А29апреля2009годаоткрыласьвы-ставкатакдолгонепоказанныхфото-графийАнатолияГаранина.Иконеч-но, представленаонабылав театренаТаганке.«Какимбытяжелым,трагическимоно [прошлое] ни было, без правдыоб этом прошлом не сможет состо-яться и правда будущего», — Алек-сейАджубей, други коллегаАнато-лияСергеевичаГаранина.

/Фото:настр.7:слева-портретАнатолияГаранина;

справа-БитваподМосквой

настр.8:вверху-Юго-западныйфронт,38армия;

внизу,слева-вид театра на Таганке;

справа - портрет Георгия Данелии.

ТРИ ПОКОЛЕНИЯ [№2] 9 марта 2011 F8


Сергей Киселёв: Я самоучка, по сути

Юлия ЗДОРОВЦОВАЕлена ГОЛЕВА,/фото из архива Сергея Киселёва/

Сергей Васильевич Киселёв не про-сто один из лучших фотожурнали-стов Воронежа и Воронежской обла-сти. Это человек, для которого фото-графия — образ жизни, когда на пер-вом месте интерес и сильная привя-занность к любимой работе. Вдоба-вок почетный член фотоклуба «Экс-пресс», он признается нам, что уже даже не может вспомнить, в каком количестве выставок принимал уча-стие. Сергей Васильевич не представ-ляет свою жизнь без фотографии. Для него она — самовыражение. И отраже-ние собственной души.

«Сергей Васильевич, дядя Серёжа, как хочешь…»

-Япростофотограф.Ястоялуисто-ков газеты «Берег», она называлась«Левыйберег».Ох,чтомытамвытво-ряли…Тамжебыласвобода.Доэто-гобылапартияувластикоммунисти-ческая – ни вправо, ни влево. А тутсвобода:чтохочешь,тоиделай.Этобыло20летназад,90-ыйгод…Одной из первых газет, в которойможнобылоговоритьвсё,была«Во-ронежскийкурьер», ну а «Левыйбе-рег» запоздал всего на три месяца.Нампоставилизадачуегодогнать.Ясталписатьпровсё,чтохочется.Хо-рошо,чтотынезасталатострашноевремя,когдацензурастояла.Сиделилюдиивычитывалигазету:вдругчто-то проскочит. Я понимаю, когда онилезливоборонустраны,акогдалезутужевморальныепринципы…

Еслименямоиученикиобгоняют,зна-чит,яимчто-тодал.Архипов,Во-лодяГолуб–этомоиученики.Прихо-диливфотоклуб(«Экспресс»—прим.

ред.).Яимпомогалвпланетехникипе-чати.Архиповкомнеприходил,тамеговфотоклубе«разнесли»,потомучтосним-киклассные,апопечати–никуда.Пото-мучтотогданадобылолампуправиль-новыставить,вдругтамсветнеровный;этонето,чтосейчас…Еговфотоклубнепринялитогда(Архипова).

(В«Экспресс»исейчасабсолютнолюбойчеловекможетприйтисосвоимисним-ками. Есть другой путь: если твой сни-мокпроскакиваетнаежегоднуювыстав-ку, ты автоматически становишься чле-номклуба)

Я Андрюшке показал, как печатать.Мынапечатали в большом формате и при-несливфотоклуб.Импонравилось.Этобылаиегорадость,ноэтомоярадость,преждевсего. Главное–Андрюшкапо-шёл, он очень классно снимал натюр-морты. Сейчас, я считаю, он репортёрномер один, в Черноземье таких боль-шенет.

- Вы только снимаете, или еще и пише-те?

- Я пишу редко, когда меня достануттолько.Аначиналясниматьсчетвертогокласса,ятогдавпервыеподержалвру-кахфотоаппарат.Послеуниверситетаяработал фотокором в районной газете,в моем родном Подгоренском районе.Потомяприехалсюда.Здесьяпришелвгазету«Вперед»,вэтомгодубудет38лет,какяздесьработаю.Начиналяпи-шущимжурналистом,проработалгде-то2,5года.Менятогдазвалив«Коммунар»,тогда эта газета была совершеннодру-гой: очень престижной. Я тогда специ-альнонаписалплохойтекст,чтобыменятуданевзяли,чтобыздесьостаться.По-томучтотамбылиочень«сильные»фо-тографы, я понял, чтомне там «не све-тит»какфотокору.

Краткая справка о себе: около 10 книгсделаномоимируками (снимки, тексты,верстка).Одинавторскийальбом,посвя-щенныйжелезнойдороге.Многиекниги

ясамверстаю,подбираюшрифты–весьдизайнмой.

- А когда фотография вошла в Вашу жизнь?

-Вчетвертомклассе,тогдамнебыло11лет. Наверное, подсознательно почув-ствовал,чтоэтомоё.Авплотную—летс 16. Фотография была дорогим удо-вольствием. Купили мне фотоаппарат«Смена». Но помимо фотоаппарата ну-женбылфотоувеличитель,объектив…В14летуменяродиласьсестрёнка,атог-даведьдолгосдетьминесиделивде-кретномотпуске.Лето,всеребятаходятнаречку,аясижусней.Затозаработалсебенафотоувеличитель«Юность».Те-перьнуженбылобъектив,которыйсто-ил 3 рубля… Ну, когда собрал полныйкомплект,началпечатать.Тяжелобыло.Квартираунасбарачноготипа:длинныйкоридоридверивразныекомнаты,во-допроводнаулице.Тяжелобыло,нотер-пели.Долго,правда,приходилосьждать,когдастемнеет—чтобыпечатать.

- И куда с таким увлечением решили по-ступать после школы?

-НафилологическийфакультетВГУ,от-деление журналистики. Год проучил-сянаочномотделении,адоучивалсяназаочном.Хотякакоетовремядумалпо-ступатьвтеатральный.Вшколе,будучистаршеклассником, занял первое местопочтениюстихов.Тогданасснималоте-

левиденьеименянепустиливэфир,потомучтооказалось,чтоябылрас-трепанный.Ну,подБитлов.

- А с театром почему не сложилось?

-Фотографияперетянула.Втеатретыкакбытонибылоограничен.Утебяестьрежиссер,которыйдиктуеттебезаконы,естьдругиеактеры,которыетоже ограничивают. А фотография,она не имеет никаких рамок, ника-кихсценариев.Яснимаюто,чтохочу.Другой вопрос, примет ли заказчикто,чтояснялилинет.Ноявсёравнодалеко не ушел от театра, моя женаактриса театра,друг—заслуженныйартист.Жизньвсеравносвязанасте-атром.

- Вы снимали для него?

-ЯмноголетработалсТеатромку-кол. И снимал не только сцену, но изакулиснуюжизнь.Ведьчтозанимитворитсяниктоневидит.Перваявы-ставкабылапосвященаВоронежско-мутеатрукукол—шикарныйтеатрспрекрасными спектаклями и для де-тейидлявзрослых.Этоттеатробъез-дилпол-Европы.

- Как часто навещаете это место?

-Раньшеходилчаще,нотеперьвре-менинехватает.

Профессионально


- А факультет журналистики?

-Ну,когдаяучился,такогофакульте-таинебыло.Аеслибыибыл…Ачтомнетамделать?Яжезаочник.

- Обучались ли Вы фотографии про-фессионально?

-Данет.Тогдакакихлибокурсовосо-беннонебыло.Ну,можетбыть,быликурсы, но на уровне бытового фото,как свадьбы снимать и подобное. Авот курсов по репортерскому фото,насколькоязнаю,совсемнебыло.Такчтоясамоучка,посути.

- В каких жанрах больше любите ра-ботать?

-Яснимаювсё.Номенясчитаютпор-третистом.Яснимаювсё,чтомнеин-тересно. Наша газета не совсем же-лезнодорожная:мыипроморальпи-шем, про культуру, в политику толь-комынелезем,происториюпишем,правду…Тиражгазеты–18000экз.Номер на номер не приходится, нообычно не только «железка», но икультура,искусство.

Однаждыпередомнойвопросстоял:или свой фотоальбом издать, или впамятьомоихдрузьяхизфотоклуба«Экспресс».Явыбралвторое.

- Как вы попали в «Экспресс»?

- Я приехал изПодгорного. Пришел,ребята все знакомые (фотографы –этожетакоеплемя!).Настогдабылонетакмного,каксейчас,печаталижевсевручную.Сейчаснекоторыенепо-нимают, что фотоаппарат не спасет,если не видишь. Как только появи-лисьпленочныемыльницы,воттогдавсеикинулисьфотографироватьсло-зунгом «мы сами умеем!». Тогдафо-тографы,которыеработалинасвадь-бах, все за голову схватились, пото-мучтовсеначали«самиуметь».Сей-часужеипленка,ицифра…Авсерав-но нужныфотографыдля съемок насвадьбах.

- Вы к цифровым фотоаппаратам как относитесь в сравнении с пленочны-ми?

- «Цифра» мне очень помогает. Из100% 60-70 я отдал бы цифре. Длясъемкирепортажейвгазету«цифра»,конечно, незаменима. Когда снимкинужно сдать через 20минут, плёнкуобрабатыватьнереально.

- Когда вы последний раз снимали на пленку?

- Года два, полтора назад. В цифро-вом формате можно вычистить кое-чтоненужноеизкадра.

- Много пользуетесь фотошопом?

-Одновремяяоченьсильноимполь-зовался. Наигрался вдоволь. Сейчасиспользую, чтобы сохранить вид ре-альной фотографии, редактирую, невмешиваясьвобъективность.Онмнетребуетсятолькодляразмытияфона,

Уровень культуры фотографии резко упал. Потому что раньше кра-сиво снятая девочка «убивала», сейчас все журналы забиты. И все думают, что фотография создана, чтобы на них смотрели. А она для другого создана. Для того, чтобы сохранить кадр в истории. Снять конкретное место и действие, портрет, без вмешательства фото-шопа, желательно, - вот это история! А остальное все – баловство.

затемчтобыубратьлишниедетали(хотяэтоужевмешательство),добавитьглуби-нырезкости.Вотивсё.Можетбыть,этоеслиженщинапопадаетсявредная,мор-щинкивычистить.

- А часто женщины вредные попадаются?

-Очень. «Я себе не нравлюсь»,– гово-рят.Нояжесветсотражателемнепод-гонюврепортаже.Когдапортретвсту-дии–пожалуйста.Тем более,явсвоевремя,женщинснималоченьмногодляслужбызнакомств.

-Что сейчас происходит с «Экспрес-сом»?

-Ятамужедавнонепоявляюсь.Ктохо-чет заниматься фотографией, тот зани-мается.Клубдлявсехоткрыт:приходи-те, показывайте. Более того, двараза вгодпроходятоткрытыеконкурсы«При-рода»и«Воронеж»(репортажи,город).

Уровень культуры фотографии резкоупал.Потомучтораньшекрасивоснятаядевочка«убивала»,сейчасвсежурналызабиты. И все думают, что фотографиясоздана, чтобы на них смотрели. А онадлядругогосоздана.Длятого,чтобысо-хранитькадрвистории.Снятьконкрет-ноеместоидействие,портрет,безвме-шательствафотошопа,желательно,-вотэто история! А остальное все – балов-ство.Сейчаспотребительствосплошное

поотношениюкфотографии,тембо-леес«цифрой»–нажиматьнакноп-кувсеумеют.

- А вы занимаетесь коммерческой съемкой?

-Иногдаподрабатываюнасвадьбах.К тому же это хорошая тренировка.Надоснятьсобытие.Яневижуболь-шой разницы между, допустим, от-крытием памятника в Воронеже, от-крытием очередного железнодорож-ного моста и свадьбой. Это собы-тие, радость для людей. Ты долженснятьклассно,нравитсятебеэтоилинет. Другое дело, если Бог даст хо-рошуюпару,которыенеспятвхому-те,которыелюбятдругдруга,итебесамому приятно с ними работать. Аесли они не понятно зачемженятся,апотомчерезполгода-годразводят-ся, это их право, я обязан их класс-но снять. Но я не работаю ради де-нег,дляменянапервомплане–по-работать в удовольствие. Прежде,чем снимать свадьбу, я с заказчика-мивстречаюсь,смотрюнаних,разго-вариваю–этообязательноеправило.


Но у меня характер такой, что еслиявижу,чтодажепочтибезнадежнаясъемкамнеинтересна,смогуяснятьхорошоилинет.

- Как определить «почти безнадеж-ность» будущей свадебной съемки?

-Явижу,чтоонидругдругубезраз-личны, не нужны. Или свадьба, ког-дадеватьсяуженекуда.Иявижу,чтосвадьбадляродителей.Ноивэтомякриминаланевижу.Авдругполучит-ся?..Ноеслименяпросятсделатьпро-сто качественные фотографии с ма-мойисПетей,яотказываюсь.Залю-быеденьгияэтосниматьнебуду,мнеэто неинтересно. Я снимаю в основ-номрепортажно.Еслипопросят–по-жалуйста,ясниму,нояохотник,пре-ждевсего.

- А чем снимаете?

-Никон двухсотый.Но, я думаю, этобольшого значениянеимеет.Сейчаскамерыоченьхорошегокласса.Има-леньких камерв пределах15-20 ты-сяч–заглаза.

Сейчасоченьмногоженщинснимают.Как правило, это постановки. У нихмозгипо-другомуустроены.Фотогра-фии слишком слащавые, они не ви-дят,используютштампы.Ноиуменяштампы есть, например, когда пара«нетянет»,яжедолженихкак-топо-ставить, хотя всегда присутствуетэлемент импровизации. У женщин восновномвфотографииворованныештамповки.Естьтри-четыре,которыеснимаютинтересно.

По поводу свадебной фотографии,у меня такое ощущение, что жени-хам это «до лампочки», а вот неве-ста…Онавсюжизньшла-шла,ждалаэтуфотосессию…Номыжеснимаемих отношение друг к другу! В какойбы позе они не стояли, у некоторыхглаза-товсёравно«мёртвые».Этоже

Еще такая бывает проверка, вот фотография цепляет, сразу в глаза бросается, потом смотришь на нее через какое-то время, а в ней ничего нет, смотришь еще раз и снова что-то открыва-ешь. Хорошая фотография, она как стихотворение, его прочтешь сначала за сюжетом следишь, а в нем столько подтекстов…

свадьба,анесъемкадляжурнала.

-В репортажах вы используете поста-новку?

-Да,нонепростопостановку:ядаюза-дачулюдям.Самоесложное–их заве-сти,чтобыонииграли.Этодаженепо-

становка,адействие,каквтеатре.Глав-ное–любитьлюдей.Промоидипломыдолгорассказывать…Слишкоммногоих.Комунадо,знают.Невнихрадость.

- Каким, по-Вашему, должен быть хоро-ший фотограф?

Конечно,фотографдолжензнатьтех-нику.Ноэтодалеконепервое.Долж-но быть чувство света. Нормаль-ный фотограф должен быть всесто-роннеобразованнымчеловеком.Бо-лее-менеезнатьживопись,иметьоб-щую культуру.Должен знать литера-туру.Тогдаончто-тосделает.Сейчаслюдибросаютсянаяркиефото.Про-ходит время: сначала шок, а потомсмотрят–авней,оказывается,ниче-гоинет.Считают,чтофотограф—этопростонажатьнакнопку.Нет,этонетак.Иещехорошийфотографдолженуметьснятьвсе,конечноестьспециа-лизация.Укого-топортретысильные,укого-торепортажи,носниматьнуж-ноуметьнетолькото,начёмспециа-лизируешься.

- Есть ли фотографы, повлиявшие на Ваше творчество?

-Конечно,этоАнриКартье-Брессон,ЮрийРост,ПавелКривцов.

- Каковы Ваши критерии хорошей фотографии?

-Янесудьясвоимфотографиям,то,чтонравитсямне,толюдямненра-вится.Акритерии–посмотрел,оназацепила,вотивсеуменякритерии.Нет,янеотбрасываюкачество,ноинегонюсьзасуперкачеством.Пото-мучтоделоневкачестве.Ещетакаябываетпроверка,вотфотографияце-пляет,сразувглазабросается,потомсмотришьнанеечерезкакое-товре-мя,авнейничегонет,смотришьещеразисновачто-тооткрываешь.Хоро-шаяфотографияонакакстихотворе-ние,егопрочтешьсначалазасюже-томследишь,авнемстолькоподтек-стов…Такисфотографией.

ЛАВРЫ ЛАВРОВУ

Молодые

Светлана ВОРОБЬЁВА/фото из архива Владимира Лаврова/

Владимир Лавров – выпускник на-шего журфака 1998 года и один из тех, чьё имя в Воронеже если не слышит-ся часто, так очень часто просматри-вается – он известный фотожурна-лист популярной воронежской газеты «Моё».

Профессиональная деятельность началась с 1999 года, первая газета - «Юго – Восточный экспресс», ЮВЖД. С 2000 по 2001 гг. – «Воронежские Ве-сти»; с января по декабрь 2002 года – «Воронежский Курьер»; наконец, с декабря 2002 по настоящее время – "МОЁ!"

-Как Вы попали в газету «МОЁ!»? Ка-ковы в ней условия работы для фото-корреспондента?

-Вгазетуменяпригласилидрузья.Офи-циально рабочий день с 9 до 18, пятьдней в неделю. Но, как понимаете, ра-ботаем почти без выходных. С рожде-нием ребенка мне позволили субботу-воскресенье быть дома, с семьёй. Хотядажесейчасмогутпозвонитьивызвать.

- Какие критерии отбора фотографий в редакции?

- Еслимыговориморепортажнойфо-тографии, то к ней, в техническом пла-не,отношениеболеелояльное,чемкху-дожественной. Потому что не каждыйсможет нажимать на кнопку, когда сза-дитебявзрываютсямины,авпередиша-гаютсавтоматами.Большинствобыпро-стоизчувствасамосохраненияупалоназемлю,закрылоглазаиголовуруками.Идаже«шевелёнка»втакомслучаеизми-нусапревращаетсявплюсфотографии.Она передает настроение места собы-тия. На нескольких фестивалях репор-тажного фотоискусства побеждали фо-тографии, которые с технической сто-роныявляютсябраком,носнятывтяже-лейшихусловиях.

Ещенужнобытьобъективным.Нонепе-ребарщивать. Фотографию, «залитуюкровью» не то, что газета, ни однофо-тоагентствоневозьмет.Плюснеприни-

маютсяфотографии,вкоторыхпроводи-ласьоченьсильнаяобработкасослоямии тому подобным. Подтянуть контрастиликадрироватьниктонезапрещает,авотнапририсовываниеили«смывание»табу.

Самяредкопользуюсьредакторамиипротивэтого.Простотогдасмысланетвмоейпрофессии.Любойможет,невыхо-дяиздома,сделатьтотснимок,которыйзаказали.Илинасниматьчепухи,соеди-нить–ишедеврготов.

- Что важно в репортажной фотографии, по Вашему мнению?

-Несомненно,передатьдинамику.Сни-моксампосебестатичен,новажносде-латьтак,чтобынанемпрослеживалосьдвижение, эмоции массы и отдельнойличности.следуетбытьобъективным,новместестемпомнить,чтоневсёможнопоказывать.Морекровиивытекшиенадорогумозгиниоднагазетанепримет,ивообщеэтосниматьненужно.Важнонайтиобраз,неменееяркий,нопереда-ющийтрагичностьситуации,настроениетогоилииногомомента.

- Что тяжелее всего снимать?

- Смерть детей. Однажды на улицеАнтонова-Овсеенко под тягач попалидвое мальчишек. Естественно раздави-лоих насмерть. Эту ужасающуюкарти-ну я передал с помощьюдвухобразов:детскойруки,торчащейиз-подколесаикроссовка,стоящегонапереднемплане.Без крови удалось отразить весь ужасслучившегося.

- Бывает ли, что запрещают фотографи-ровать? Как Вы реагируете в таких слу-чаях?

-Втакихслучаяхяделаюсвоюработу.Редакция дала задание и его надо вы-полнить,игазетесовсемневажно,какие

трудноститыприэтомиспытываешь.Работать в последнее время стано-вится всё труднее – это общая тен-денциядлявсейснимающейбратии:и для телеоператоров - репортёров,и для газетных фотожурналистов –слишкомвеликожеланиеограничитьихработусосторонылюбогоместеч-ковогоначальникаилибрутала-обы-вателя. Не знают они законов, регу-лирующихтруджурналистов.Нопре-краснопонимают,чтоснимокиливи-деоматериал–документ,свидетель-ствующийотом,чтоименнопроисхо-диловопределённыймоментвопре-

делённомместе.ПоэтомувВоронежепрактическинетслучаев,когдафотоиливидеорепортёрполучаетповест-кувсуд.Разобратьсяснимнаместе–другоедело.И когда это происходит, никто непытается помочь, а правоохрани-тели первыми бросают свою рабо-ту по охране общественного поряд-каи,сломяголову,бегуткобладате-люфото-иливидеокамерысдоволь-но странным вопросом: «Где разре-шениенасъемку?».

Все фотографии, показанные навыставке с одноимённым названи-ем«Разрешениенасъёмку»,котораяпроходила5-25февраля2007годавДомеактера, имеютименно такуюсложнуюипротиворечивуюисторию.

- С развитием цифровой техники всё больше людей, побывав на месте со-бытия, могут сделать фотографии и принести их в редакцию. Не обесце-нивается ли Ваш труд?

- Нет. Мало кто приходит со своим.Даиневсехотятидтивсамуфото-журналистику. Ведьнадобыть упря-мым,обладатьжелезнымхарактером.Нужно быть готовым к презрению,особенно если работаешь в неболь-

Снимок сам по себе статичен, но важно сделать так, что-бы на нем прослеживалось движение, эмоции мас-сы и отдельной личности. следует быть объективным, но вместе с тем помнить, что не всё можно показывать...Важно найти образ, не менее яркий, но передающий тра-гичность ситуации, настроение того или иного момента.


шомгороде.Былтакойслучай.Утро.Идутмамаималенькийребенок.Ма-лышзахотелмороженогоиподошелкларькубыстрогопитания«РобинСдо-бин».Атам,прислонившиськмашине,спитпродавщица.Яэтосфотографи-ровалиотдалвпечать.Черезнекото-рыйпромежутоквремениузнаю,чтоэтуженщинууволилииона,всвоюжеочередь, знакомая кого-то из редак-ции.Теперьэтотчеловекзолнаменя.Ямогутолькодогадываться,какониузнали, кто это именно был, так какеёлицанафотоневидно.Плюс,чембольше фотографируешь, тем боль-ше ты примелькался. Знакомые зна-комыхужесопаскойпроходятмимотебяиосуждают,хотятыпростоде-лалсвоюработу.

- Как передается ваше настроение в фотографии?

-Чащевсегоникак,ноестьвгоду2-3периода,когдамнеабсолютнонавсёнаплевать.Приходишьнаработуужеизмотанным. На задании не видишьтого, что можно было подметить. Иполучается фотография – середня-чок,натройку.

-За что тройку?

- Снимок качественный с техниче-ской стороны, но содержательноне-полный.

- Ваша работа зависит от техники?

- Напрямую. Чем быстродействен-нейкамера,темпрощепойматьнуж-ный момент. Чем больше светосилаобъектива, тем лучше получатсяфо-тографиивплохихусловияхосвеще-ния.Втехникезаключаетсяосновнойпарадокспрофессии:чемоналучше,темдороже.Азарплатынебольшиеуфотокорреспондентов. Покупая себедорогиекамеры,оничащеуходятиз

профессии, так как проще отснять не-сколькосвадебиторжеств,чем«пахать»годвтяжелыхусловиях,чтобокупилосьприобретение.

- Сейчас много молодых фотографов, которые хотят перенять опыт у старших. Хотели бы взять себе ученика?

-Нет. Во-первых, уменямалоопыта, аво-вторых,характернетот.Явзрывнойигорячийчеловек.В-третьих,меняраз-дражаютглупыевопросы,абезнихни-куда.Есликтебепришелчеловекучить-ся,тоемунужновсеразжёвыватьирас-сказыватьвмельчайшихподробностях.Даистудентывпоследнеевремяпош-линеангелы.Онипытаютсясамоутвер-диться за счет преподавателя. Напри-мер,незнаюя,покакойтехнологииде-лаютспайкинаахроматическихлинзах.Такэтотвопрос,даимногиедругие,накоторыеянесмогудатьответ,поставятмне в укор, потешатьсябудут. Амнеи

неважно,чтотамсэтимилинзамиде-лают на заводе, главное, что я знаюкак с ними обращаться, чегомногиеизаудиториинеумеют.

- В дни отдыха Вы берете в руки ка-меру? Что попадает в поле зрения объектива?

- Я снимаю в основном друзей иродственников. Когда были домаш-ниеживотные–иих.Сейчаспитом-цев нет. Ребенку только недавноис-полнилосьполторагодаинехочетсяподвергатьегожизньиздоровьене-обоснованнойопасности.

- А природу целенаправленно снима-ли?

-Нетпока.Ясчитаюэтовысшимпи-лотажем,докоторогонужнодорасти.В репортаже главное скоростьмыш-ления, умение выцепить нужное, во-время присесть или привстать. Нуж-ныинтуицияивезение,важнопред-угадатьповедениетолпыилиотдель-ного человека. С природой всё ина-че.Природа– этомысль. Чтобыпо-лучитьхорошийкадрнеобходимопо-стоянно ходить, выискивать место,записывать в блокнот в какое времяёлкистоятсзолотымиотсолнцаство-лами.Неудивлюсь,чтоВиталийГрасс(воронежский фотохудожник) делаетименнотак.

- Как соотносятся в Вашей жизни ра-бота и личная жизнь? От чего бы Вы отказались, если бы пришлось выби-рать?

-Янадеюсь,чтомненепридетсяде-латьэтотвыбор.Дляменяониравно-ценны. Я очень люблю свою семью.Правда,женаиребёноксчитаютина-че.


Серые столы

Апельсины и спички

В главном корпусе ВГУ вновь от-крыта фотовыставка. На втором эта-жепредставленыработыодиннадца-тивоспитанниковфотошколыВлади-мира Александровича Голуба. Почтивсеавторы–студентыВГУ,предста-вители самых разныхфакультетов –отПММдоэконома.Вкаждойработечувствуетсяиндивидуальностьеесоз-дателя, отражение его собственноговзгляда на мир. К примеру, будущийюристКсенияБекетоваснимаетпор-треты,полныеромантикиипсихоло-гизма, а студентбиолого-почвенногофакультетаСергейШиловявляетвос-хищенному зрителю красоту воды,льющейся из душевого распылителя.Работа под названием «Апельсин»–это четкость линий геометрическихфигур,ав«Абстракции»каждыйдол-жен сам увидеть то, что ему подска-зывает воображение. Может, это бу-

Ольга ИЕВЛЕВА/фото из архива Владимира Голуба/

Целый месяц, с середины октя-бря по середину ноября, нафакуль-тетежурналистикипривычноеместодляфотовыставкизанималикартины.Ихавтордержалврукахиперо,ити-пографскуюлинейку,иуженесколь-колетдержитвсвоихрукахнашфа-культет. Однажды мне удалось по-беседоватьсним.Разговорсостоял-ся в кабинете Владимира Василье-вичаТулупова.И,оказалось,рассме-

РАДОСТЬ, РАЗЛИТАЯ ПО СЕРЫМ ХОЛСТАМ

Яна КОПЫЛОВА

шилсвоимилогическимизаключениями:

-Иещеодинвопрос…Навыставкепред-ставлен натюрморт, где открывашкаот консервов стоит вертикально. Мно-гие уже выразили мне свои сомне-нияпоповодутого,чтоэто,возможно…-Яспециальнорасположилеётак,чтобыонабыламеждуконсервнойбанкойи…-И... яблоком? – успеваю ввернуть.-Нет,неяблоком…Этопечёнаякартошка,кажется…Яуженепомню,честноговоря.

Напоследок, выдаю главную мысль:-Посоветовавшисьсредактором,яимеюоснования полагать, что открываш-ка от консервов напоминает по свое-мувидусерпимолот,асамипродукты,которые мы можем наблюдать на сто-ле,вотэтарыба–килька…илимойва…-Этотаранка.- Простите, да, таранка! Тут ведь даже

написано…-смущённобормочуя,крас-нея. – Всё это даёт мне основания по-лагать, что в своей работе Вы хоте-ли отразить дух советского времени…-Очёмвыговорите!Этоужекакая-топо-литизация получается! Этот натюрмортнаписан очень быстро, маслом, почтибез карандаша. Я ВСЕГО ЛИШЬ ХОТЕЛПРОСТО,ГРУБОПЕРЕДАТЬМАТЕРИАЛ…

Забавно получилось. Но, возмож-но, поэтому у меня получилось глуб-же погрузиться в сюжеты работ. Живописьзанимаетособоеместовжизни Владимира Васильевича. И какничтодругоепомогает передать состо-яние души. Основными средствами вы-разительности для художника всег-да оставались цвет и линия. Не слу-чайно Василий Кандинcкий считал, чтоцвет - это средство прямого воздей-ствия на эмоциональное состояние че-ловека,"независимаядуховнаясубстан-ция", которая обеспечивает "эффектив-ный контакт с душой". В работе Влади-мираВасильевича"Зимнийтуман"заво-раживает еле заметная синеватаядым-ка, означающая приближение сумерек.Навыставке«Домашняяработа»пред-ставленыпейзажи,натюрмортыисценыизжизнигорода.ВладимирВасильевичизображает природу в разные време-на года. Вот, например, "Июньские тра-выицветы",авотработаснезамыслова-тымназванием"Ноябрь".Картина"Осен-нийВоронеж"заставляетпочтифизиче-скиощущатьнакожеприкосновениела-

скового сентябрьского солнца, кото-роеужепочтинегреет,нословнона-полняеттебяживительнойивсепро-никающей радостью бытия. А «Ли-веньвЕльце»оченьнапоминаетфо-тографию. Глянцевитая поверхностьмокрогоасфальтаотражаетрасплыв-чатые силуэты людей, прячущих-ся поднавесомавтобуснойостанов-ки.Такихочетсяпротянутьрукуподвеселопрыгающиекаплитёплойдо-ждевойводы!Впрочем,этопредстав-ляется возможным. Пространствомкартины оказывается отрезаннымпопавший в кадр кусочек раскрыто-го зонтика случайного прохожего. Творчество Владимира Васильеви-ча Тулупова очень жизнеутвержда-юще.Иработы точноне «любитель-ские», как ошибочно полагают неко-торые.Например,ссерыхстоловониотправилисьв залВоронежскогоху-дожественного училища. А, по при-знаниюсамогоавтора,многиеизеготворений продолжают «жить» в до-мах его друзей в самых различныхуголках мира. Правда, точно подме-чено: любое законченное произве-дение начинает жить самостоятель-ной жизнью. Главное, не стоит ис-кать в работах какого-либо серьёз-ногофилософского обоснования. Пословам самогодекана,жизнь–пре-красна,иэто,пожалуй,итаидея,ко-тораяпроходитчерезвсётворчествоВладимира Васильевича Тулупова.

детотраженныйвтихомомутедемон,аможет,неведомыйцветокнаднеручья.

Наэтойвыставкенайдетсяфотогра-фия на любой вкус. Здесь и студийнаясъемка«гламурных»собачек,иморскаяволна, скользящая по камням, словнопрядьволос,ипойманныймигрожденияпламенинаконцеобыкновеннойспички.Объединяетвсеэтиработыстремлениекидеальномукачеству.Каждаяфотогра-фиятщательнопродуманаистарательнообработана.Каждая–произведениеис-кусства.И как любое произведениеис-кусства,онопонятноневсем,нооттогонеменее ценное.Поэтому, даже в суб-

боту, когда корпус наполовину пуст, устенысфотографиямипостояннокто-тоесть.Тоожидающийзвонкастудентза-думчиворассматриваетработы,подолгуостанавливаясь у каждой, то спешащиймимопреподавательхотьнамиг,даза-держитвзгляд.-Самлюблюснимать, -будущийхимикАлександрнеотрываетвзглядаот«Фи-лософии времени» Всеволода Пылё-ва,–Поэтомуинтересуюсьтем,какэтоделаютдругие.Вот,например,оченьхо-телбызнать, какобработанаэтафото-графия.Эффектпростопотрясающий,нокакавторегодобился…

- Работы все очень концептуальные,- говорит гость университета дизай-нерИльяАлтунин,-Приятно,чтоестьлюдивнашемгороде,которыеумеюттактворческимыслить.-ВладимирАлександровичГолубпри-зналихдостойнымипоказа,аведьон,какизвестно,строгийкритик.Значит,работыдействительнохороши,-улы-баетсястуденткажурфакаДарья.

Второй этаж главного корпуса -местодлявыставкипрестижное.Этотпросторный коридоррядом с ректо-ратом – сердце всего университета.Здесь ежедневно проходят тысячичеловек.Это,конечно,плюс.Ноестьи огромныйминус - наредкость не-удачноеосвещение.Отсутствиеоконрождает депрессивный полумрак, алампынапотолке,вместотого,чтобыравномерно освещать экспозицию,отдельными пятнами отражаются нафотобумаге.Тому,ктожелаетрассмо-треть все детали, приходится пово-рачивать фотографии и искать нуж-ный угол, что мешает получить удо-вольствиеотвыставки.Вэтомсмыс-ле родные «серые столы» журфа-капредставляютсякудаболееудоб-ным«выставочнымзалом».Впрочем,тот, кто искренне интересуется фо-тоискусством,сможет,побегаввдольстены,рассмотретьвсеиоценитьра-ботыподостоинству.

Стены ВГУ

F15 [№2] 9 марта 2011 ФОТОВЫСТАВКИ

ФОТООТЧЁТ

ФОТОСТУДИЯ

Ксения БЕКЕТОВА,Всеволод ПЫЛЁВ, Денис ВОРОНИН.

ВГУ

[№2] 9 марта 2011 F16

Радует, что тебе комфортно вШтатах.Фотографиивальбомахпо-смотрю обязательно, за критикойтожеделонестанет)))Успеховтебевовсем,втомчислевфотографии!

В.А

03.10.10. Евгений.

Здравствуйте, Владимир Алек-сандрович.Наконец-то,янашелвремясестьинаписатьвамписьмо.Хочуподелитьсясвамихорошейновостью.Яужекакчетыредняяв-ляюсь обладателем полнокадрово-гоКенона5Дсразрешением12МП.ВвидудороговизныНикона,ярешилпоменятьсистему.Моя80-камало-помалу старела, и после еепрода-жи я решил покупать фул-фрейм,ибоневижусмыслабратьещеоднукропнутую камеру. Я намерен за-ниматься фотографией профессио-нально, и переход на полный кадрбыллишьвопросомвремени...Ксо-жалению,Никонмнесегоднянепокарману, ибо мои доходы на бли-жайшиеполторагода-этостипен-дия,котораянепозволяетпокупатьтехникуза2500$Влюбомслучаеснимаютлюди,анекамеры.Аужскамеройтакогоуров-нямнегрехначто-либожаловаться.Однимсловом,яоченьрад!!! Многим здесьнравится то, чтояделаю...Надеюсь,чтосовременемсмогузарабатыватьэтимнажизньистатьоднимизтехсчастливцев,ко-торыезанимаютсялюбимымделоми при этом не нуждаются в день-гах...Воттакобстоятмоиделасегод-няшние.Какувас?ВедетеливыФотосту-диювэтомгоду?

P.S.Кстати,чтовыдумаетепопово-дуэтойсерии:h t t p : / / v k o n t a k t e . r u /

F17 [№2] 9 марта 2011

album3208548_114841837. Меня ин-тересуют, скорее, не техническиеошибки,асамстильсъёмки,точнее,чтовыдумаетеонем.Пожалуй, этиработынаиболее точноотображаютто,какясегоднявижуфотографиюичто я хочу снимать... Хотя понимаю,чтоещенужнооченьиоченьмноготрудиться. Пределов совершенствунет...

Ваш ученик Женя.

03.10.10. Владимир.

Женя,работытвоипосмотрел,мо-лодец! Вполне профессиональныйуровень, которого не достигли мно-

Америка Профессия преподавателя странная – вот уехал в Америку студент, который в течение года занимался у тебя вместе с несколькими десятками других ребят, с которым что-то обсуждали, спорили, и стал частичкой твоей жизни… И душа теперь неспокойна – как он там, как сложится его судьба (впрочем, остался бы он здесь, вряд ли было бы спокойнее). Дай Бог, всё будет хорошо. Вот и выспра-шиваю про его житьё-бытьё, вот и продолжаем разговор про любимую нами обо-ими фотографию. Мне очень интересен этот человек, интересны его мысли, на-блюдения, фотографии… В какой-то момент показалось, что наши заочные "бесе-ды" могут быть полезны и другим, так и родилась идея публикации писем из на-шего интернет-общения, которая стала возможной с любезного разрешения Жени. Итак, представляю: Евгений Попов (Львовский), 22 года, в 2009 году окон-чил факультет международных отношений ВГУ по специальности «Мировая эко-номика», затем поступил в Chadron State College, штат Небраска, США, на спе-циальность Master of Business Administration. Снимать начал чуть более двух лет назад, в сентябре 2008 года, тогда и пришел учиться в Фотостудию ВГУ.

В.А. Голуб

20.04.10. Евгений.

Здравствуйте, Владимир Алек-сандрович. Наконец-то,ясобралсянапи-сатьвамписьмо.Сложнособратьв кучу все темыслии впечатле-ния, которыенаполняютмою го-лову. Конечно же, смена обста-новкикапитальная.Мненравитсяучебаздесь,янезнаюкаквдругихнауках,авэко-номике эти ребята далеко впе-реди,ичтобыниговорилиока-честве нашего образования, доАмерикинамещеоченьдалеко.Студенческийспорт-этоещеодин момент, на котором стоитостановиться. У нашего коллед-жаестьбольшойбассейн, легко-атлетическийманеж,стадиондляамериканского футбола, баскет-больный манеж... перечислятьеще много. Я состою в командеколледжа по борьбе. Нам послекаждойтренировкистираютфор-му, можно ходить на лечебныепроцедуры, если есть какие-тотравмы.Воткак-тотак.Фотографияпо-прежнемупри-сутствуетвмоейжизниидумаю,что дальнейшая моя професси-ональная жизнь будет связанаименносней.Благоздесьэтоце-нитсянесколькоиначе,нежеливВоронеже. Еслиувасбудетвремя, тоябылбыоченьблагодаренвашейкритикетого,чтояснимаюивы-кладываювсвоихальбомах.

Ваш ученик Женя.

20.04.10. Владимир.

Женя,здравствуй!Оченьрад,чтотыобъявился!.Иещётронулаподпись:«Вашуче-никЖеня».Спасибо!

Есть ребята-студенты, которые снимают для вузовской газеты. Они получают 7 долларов за один опубликованный снимок. Ка-чество снимков... Констатация факта, не более. Архиповского ре-портажа тут не найти.

гие из тех, кто зарабатывает фото-графией, но (то ли характер у менятакой,толипрофессия)порядусним-ковестьзамечания,восновноммел-кие.Интегральноиоченькратко:луч-шая работа №2; интересна №6, нопримененный мощный изобрази-тельный приём не совсем оправдан-поднастроениедевушки«подложе-но»несовсемподходящеефоновоеизображение. Естьидругиедостой-ныефотографии.Одинсовет,наве-янныйнекоторымиработами,-нель-зя «идти на поводу» у психологиче-скогосостояниямодели,надосозда-ватьименятьеенастроениеподза-думанный кадр, надо стараться до-битьсяакцентированноговыражениясостояния в кадре, тогда оно будетлегче«считываться»зрителем.

Иеще,оченьважно(явамэтовсегдаповторял),необходимочет-ко сформулировать задачу: чтодолжен передавать зрителю дан-ный кадр: грусть, задумчивость,радость, сексуальность, агрессию,спокойствиеит.п.,аисходяизза-мысла,выбираютсятехническиеикомпозиционные средства реше-ния поставленной задачи. Пока внекоторых работах прослежива-етсяобычныйприсъемкемоделиподход:«воткрасивыецветы,воткрасивая девушка, пусть станетрядомибудеткрасиваяфотка».Новцелом-МОЛОДЕЦ!Оченьрад,чтотытакувлеченфотографией, только постарайся,

если будешь ей зарабатывать, неизменятьсебе,делайвжизниивфотографии только то, что инте-ресно,чтоприноситтебеудоволь-ствие. Иначе фотография в буду-щемможет статьпростоработой,дающейденьги, а удовольствие вжизни придется искать ещё где-нибудь. А вообще, очень за тебя рад!Удачи!

В.А.

04.10.10. Евгений.

Впродолжениепредыдущейбе-седы... Знаете, я много думал и ду-маюотом,чтодолженпередаватькадр:грусть,задумчивостьилира-

НАШ ЧЕЛОВЕК В НЕБРАСКЕ


графии,но,какмнекажется,профес-сионал должен уметь за одну съем-ку, за ограниченное время СОЗДА-ВАТЬто,чтонеобходимо,в томчис-ле и по настроению модели, иначеневозможно будет выполнять кон-кретныезаказы,вчастности,реклам-ные (по себе знаю), а профессиона-лизмиартистизммодели-делоде-сятое. Правдиво «играющих» в ка-

03.11.10. Евгений.

Здравствуйте,ВладимирАлек-сандрович.

Извините, что ваше письмооставалось без ответа так дол-го.Ябылнемногозанят,ибылосложнособратьсясмыслями. Откровенноговоря,написатьчто-то о студенческой фотогра-фии в США я бы не взялся... Вгородке, где я живу, фотогра-фии особо и нет... Есть ребята-студенты, которые снимают длявузовской газеты. Они получа-ют7долларовзаодинопублико-ванный снимок. Качество сним-ков...Высамизнаете,какоекаче-ствоснимковнужногазете.Кон-статацияфакта, неболее.Архи-повского репортажа тут не най-ти. Точнее не найти в публика-циях.Американцамнужныулыб-ки... Уж на что Ричард Аведонбыл признанным американскимфотографомвсвоёвремя,аегосерияорабочейАмерике,долгобыла"браком"помнениюмногихмузеевииздателей...Атамбылишахтерывсажеибезулыбок...

дость. Так вот, для себя я решил,чтоничегоизвышеперечисленно-го.Смотрянато,чтосегоднядела-ютдругиефотографы,можновы-делить две категории: «драма» и«сексуальность». Драма, превра-тиласьвкакую-тобезоснователь-ную меланхолию, с «сексуально-стью»таквообщебеда-сплошнаявульгарность.Вотона томносмо-трит в объектив (сигаретка оченьможетпригодитьсявданномслу-чае),авоткадр-онаужеустреми-ласвойвзглядзаокноитакаятамфилософияглубокая,чтомаманегорюй...Яневерювэто.Дажееслиэтосыграно профессиональной мо-делью.О девочках, которыемнятсебямоделями,явообщенегово-рю.Яхочусниматьлюдейтакими,какониесть. Если вдень съёмкичеловекгрустный-здорово.Еслионсмеетсябезостановки-здоро-во.Еслижеонотрешёниналицеегоневозможнопрочитатьниеди-нойэмоции-здорово.Японимаю,чтоэтовопросоченьспорный. Да и выбирать каждыйволен,чтохочет...Этонеаргумен-ты против ваших рассуждений,этоскореепопыткаобъяснитьмойвзгляднафотографиюсегодня. «Пока на некоторых работахпрослеживается обычный присъемкемоделиподход: «Вот кра-сивыецветы,воткрасиваядевуш-ка,пустьстанетрядомибудеткра-сиваяфотка».Сэтимивашимисловамиполно-стьюсогласен.Хотяяидостигужекакого-тоопределенногоуровнявтехнике съемки, но по-прежнемуосознаю, что я в самом началепути.Многоеиз того,чтохочетсяполучитьвитоге,покачтоещёне-достижимо. Но это ведь здорово,таккакяпо-прежнемуголодендофотографии,допоисков... Как все-таки здорово, что ядва года назад, купил цифро-мыльницу...

Какие-тотакиемыслисегодня.

США. Небраска. Женя.

16.10.10.Владимир.

Женя,оченьпорадовалитвоимыслиофотографии,твойподход.Конечно,омногомможноспорить,обсуждать,ноглавное-идиСВО-ИМ путём, делай то, что ТЫ счи-таешь правильным и так как ТЫсчитаешь нужным. Моё ли мне-ние,мнениелидругихлюдей-этолишь «информация к размышле-нию».Фотографии,которыедела-ютдругие,-этоихподходинебо-леетого.То,что«яхочусниматьлюдейтакими,какониесть»-этосамыйпростой путь к правдивой фото-

дреединицы,независимо,професси-ональнаямодель или нет; часто не-профессиональные лучше. Вообще,этодлинныйи,покрайнеймере,дляменя, интересный разговор. Жаль,что между нами океан. Ну, да Богдаст,встретимся,поговорим.

Пиши.Удачи!В.А.

ФОТОГРАФИЯ ИЗ... [№2] 9 марта 2011 F18

своимиотдельнымиидеямиинаблю-дениямиофотографии...

Америка. Небраска. Вечер. Женя.

03.11.10.Владимир.

Женя,умница,тынаписалкакразто, что меня интересовало! Если быещё немного подробнее...) Мне ка-жется, что наша с тобой перепискабыла бы интересна и полезна мно-гиммоимстудентам.Будуоченьбла-годарен,еслитыдашьсвоеразреше-ниенапубликациюнашейперепискиипришлешьсвоифотографии.Иещё,яоченьрадзатебя,рад,чтобездум-ное«щёлконье»и«констатацияфак-та»-этонетвойпуть!

Удачи!В.А.

03.11.10Евгений Львовский

ОтвечаюнаВашивопросы.Газету(студенческую–В.А.)выпуска-етнепосредственносамвуз,финан-сированиеидетзасчетнегоирекла-модателей (местные ресторанчики,автодилерыит.д.)Вэтойгазетеосве-щается жизнь студентов, спортив-ные мероприятия, новости коллед-жа...Например,результатыматчапоамериканскомуфутболуиликритикапоповодуновойпостановкистуден-ческого театра. Конкретно, тут фо-тографовне такмного.Этов самом

F19 [№2] 9 марта 2011

Ясначаладумалподатьсявга-зету, но потом изменил своё ре-шение.Личнодляменяэтопустаятратавремени.Сниматьстудента,которыйчитаетдокладнаконфе-ренции-этонефотография.Точ-нее,этонеМОЯфотография.Янемогупростощелкатьчто-то...Вэтусубботупланируюсъемкудевуш-киизЭфиопии.Тамфактура, таместь что-то необычное, что надобудетраскрыть.Тамнебудет«де-журных»улыбок.Поповодуфотографиивцелом,товАмерикепроблема,пожалуй,та же: куча фотографов и моде-лей,нофотографиймало...Сегод-ня создать качественный снимокнесложно, у большинства оченьхорошаятехника,фотошопчто-топодправит, пластиковая хирургиятоженедремлет.Кучакукол,сня-тыхсхорошопоставленнымсве-том...Нофотографий,накоторыехочетсясмотретьдолго,оченьне-много... Немне вам об этом рас-сказывать. Чему у американцев следуетпоучиться, так это организован-ности и бизнес-подходу. Тут естьфиксированнаяоплатазачас.Со-ответственно ни модель, ни фо-тограф,нивизажистнеопоздают.Заказчикпонимает,чтоэтотрудитруднепростой,ипоэтомуунихневозникаетвопросов:«Ачёдо-роготак?»Какие-тотакиемыслимои.Этоскореепопыткаподелитьсясвами

прямом смысле ковбойский штат. Аковбои и искусство вещи не особосовместимые... Тут народ не особосильнозагоняетсявпланетехники.Яобщался с человеком, который про-фессиональныйфотографвДенвере,таконснимаетКеноном450-ым.Этоу нас сегодня первая камера КенонМарк2(ипритомговорят,чтоэтонеочень,аоченьэтопленкаисреднийформат...Ноэтонеотбольшогоума.).ДвенадцатьМП450-гоКеноназагла-захватит,чтобынапечататьобложкуглянца.Этофакт!Главное,чтобысни-мок был стоящий, а не количествомегапикселейвнем...Снимаюттоже,чтоиунас,кто-токошечек,кто-тоцветочки,кто-тодев-чонок... Люди ведь везде одинако-вые.Впланеучёбыстоитнаписатьпод-робнее. Тут искусство, не является«несерьёзным» Тут в школе ученикможет выбрать искусство как про-фессиюиучитьсяей...Одинмойзна-комыйизучалфотографиювшколе.Явампростоопишу,какбылаоборудо-ванастудия,ивывсёпоймёте.Шестьисточниковсвета,в томчислеколь-цевая вспышка (что очень не дёше-во).Системаподвесныхфоновисве-та. Две стены имеют фоны, сделан-ныеввидежелоба(незнаю,какещёэтоназвать),когданетрезкогопере-ходамеждуполомистеной... Малоктоиз этихребятраскро-етсякакталантливыйфотохудожник,нодобротногофоторемесленникаизнегосделаютпочтинаверняка.Обамериканскойфотографиису-дить в целом сложно... Это всё обу-словленотем,чтояживувоченьма-леньком городе, где это никому ненадо. Был в Бостоне, посчастливи-лось попасть на выставку работ Ри-чардаАведона.Тутуменянетслов,этобылошикарнои,чтооченьважно,людно,оченьлюдно.Этопристоимо-

стибилетав20$.На10доллароввАмерикеможнонеплохопосидетьв среднем ресторанчике. Людямтутэтоинтересно,икрутыефото-графытутесть.Нояэтовстречаллишь эпизодически, когда выры-валсявбольшиегорода...Порепортажнойсъемкечиталбольшую статью известного аме-риканского репортёра (имя сей-час не вспомню) Кого он толь-ко не снимал... Так вот его слова:«Мнегрустноэтоговорить,норе-портажная фотография умирает.Высебепредставьте,Newsweekнеотправил своегофотографа осве-щать первый официальный евро-пейскийвизитБаракаОбамы.Чтотутещеговорить...»Свадьбытут-этозолотаяжила.Цены начинаются от 2000 долла-ров... Меня интересует fashion-фотография. Сколько платят та-кие издательства, как Vogue илиHarpers Bazzar я не знаю, но, пословам моего знакомого из Ден-вера,ямогусмелоназыватьцену100доллароввчас.ЭтовДенвере(относительнонедорогойгород)Ноэтонезначит,чтовАме-рикебытьфотографомтакужпро-сто.Конкуренция-иникудаотне недеться.Настысячи...Собствен-но, как и всех иных...Маркетоло-гов и технологов тут не намно-гоменьше...Успешнымистановят-сяотважные,те,ктонепобоялисьплыть против течения и искатьсвойстиль...Вовсем-отфотогра-фии до стратегического бизнес-планирования...

Evgeny Lvovskiywww.flickr.com/photos/lvovskiy/


Когда я слышу словосочетание «великие фотографы», первым именем в моём мысленном списке всегда оказывается Анри Картье-Брессон. Его статья «Решаю-щий момент» становится для многих гидом по мастерству фоторепортёра или предметом бесконечного спора о влиянии цвета на снимок или вмешательства ав-тора в фотографию. Брессона называют «королём фоторепортажа». Дальше спи-сок иногда продолжить невозможно. Но с этого номера в фотожурнале высвечен-ный негатив человеческой памяти мы заменим на яркую картинку биографии тех, на чьих фотографиях выгравирована история светописи и, возьмём глобально, все-го человечества. Мы начинаем повествование о всемирно признанных фотожурна-листах заграничной выделки.

Роберт Капа -«акула» военного репортажа

Капа всегда виделся мне в светящемся одеяниивеликоготореро,ноэтотторероникогонеубивал.Онотважносражалсязасебяидругихвкругово-ротесобытий;поволерокаонбылсраженвапо-геесвоейславы

Анри Картье-Брессон

С венгерского - «акула»

Брессона и фотографию связыва-ет не только чутьё и превосходныйобъектив –онодинизоснователейзнаменитого фотоагентства профес-сионалов и фрилансеров «Magnum»(1947 г).Вчислечетырёхегокомпа-ньоновиРобертКапа–«акула»(такпереводится «Капа» с венгерского)военногофоторепортажа:онрасска-залсобытияпятивойнвчёрно-белыхснимках.Чейтворческийпутьначал-сяневодиночкудаещёисвымыш-леннойсудьбы,ставшейегобудущим,и закончился как щелчок затвора –стремительно,внезапно…итрагично.

Эндре Фридман – так в действи-тельностизвалифоторепортёра–ро-дился 22октября1913 годавБуда-пештевеврейскойсемье.Из-заран-ней политической деятельности еговдруг высылают из страны, и он по-падаетвБерлин,изучаетсоциологию,журналистику. И сталкивается с ре-альнойбедностью.Новначале1932годаонпринимаетсудьбоносноере-шение – стать фотографом, а точ-нее–фотожурналистом.«Профессияблизкая кжурнализму, очень подхо-дящаядля тех, ктонеоченьхорошовладел языком» - скажет Фридман.Молодойвенгрустраиваетсявфото-агентство «Дефот», снабжающеефо-

тографиями многие иллюстрированныежурналы. Работает лаборантом, потомснимаетразличныеполитическиемеро-приятия.Авноябре1932годавКопен-гагенеосвещаетмитингсучастиемЛьваТроцкого–и этопервыйшагв станов-лении личности величайшего фоторе-портёра. Троцкий запретил фотографи-ровать,инеодинчеловекскамеройнесмог приблизился к трибуне. Но никтонеобратилвниманияна19-летнегопа-ренькасминиатюрнойЛейкойвкарма-не,которыйбеспрепятственноподошелвплотнуюкораторуисделалнесколькокадров.Этобылегопервыйкрупныйфо-торепортаж,которыйнапечаталимногиеиздания.

В 1934 году в Париже он знакомит-сясГердойТаро–именноейонобязанпсевдонимом «Роберт Капа», который

очередь с практической точки зрения:«Если ты называешь себя художником,тебяниктоненапечатает»,–поучалонсвоего друга Анри Картье-Брессона, –«Говори,чтотыфотожурналистиделай,чтохочешь».

Новскореобманраскрылся:наодномиззаседанийЛигиНацийвЖеневезавяза-ласьпотасовка,иФридман,какобычно,кинулсявсамуюгущусобытий.Этозаме-тилиздатель,основатель«Vu»и«Vogue»Люсьен Флигель, мечтавший познако-миться с загадочным заокеанским фо-торепортёром. А когдафотографии вы-ходятвпечать–ондогадывается,вчёмдело.ИплатитФридманугонорармень-шеобычного.Впрочем,иЭндреусталку-паться в лучах «чужой» славы: «РобертКапародилсявПарижеввозрасте22-хлет»,–говорилонпозднее.

«Смерть солдата лоялиста»

Вскоре, летом 1936 года, начинаетсявойна в Испании.Фотожурналисты– ив их числеРоберт и Герда– отправля-

ются в центр событий. "Смерть Сол-дата Лоялиста" - эта фотографиябыланапечатана23сентябрявжур-нале «Vu», позднее ее перепеча-тал «Life» и многие другие журна-лы по всемумиру. Полное её назва-ние–«Лоялистскийополченецвмо-мент смерти, Сьерра-Морена, 5 сен-тября1936года»(«LoyalistMilitiamanattheMomentofDeath,CerroMuriano,September5,1936»).«Втотденьнамвсембылооченьстрашно»,–вспоми-налРобертпозднее,–«Мызнали,чтофранкисты стреляли из новых авто-матов.Количествоубитыхреспубли-канцевисчислялосьдесятками.Яце-лыйденьтакипросиделвокопе.Ког-даначаласьатакареспубликанцев,явысунулизокопасвоюЛейку,акогдауслышал автоматную очередь, всле-пуюнажалнапуск».

Это снимок, ставший не только объ-ектом известности, но и сомнений вподлинности. Фотографсделалвовремяатакиодинкадр,неглядявви-доискатель,знаяотом,чтопроисхо-дитпередобъективомразвечтовса-мыхобщихчертах.Начинаяс1960-хгодов,исследователитворчестваРо-берта Капы проверили каждыймил-лиметр снимка, раскрыли тайну лич-ности убитого солдата (хотя дале-ко не со 100% уверенностью), обна-ружили какие-то параллели с други-миснимкамифотографаиегоколлег.Появились «убедительные доказа-тельства», что фотография была по-становочной (в 1930-1940 годах этобылообычнойпрактикой);сторонни-ки фотожурналиста выступили с не

был то известным американским, тофранцузским фотожурналистом и ли-цомсозданногоимифотоагентства.Мо-лодому человеку пришлось немало по-трудиться,чтобынеуронитьчесть«ассафоторепортажа»–появлятьсяпервым

на всех сколько-нибудь интересныхсобытиях, приносить фотографии инте-ресныеискандальные,нестольидеаль-ныесхудожественнойстороны.Простоэстетическая сторона фотографии ни-когданеинтересовалаего,впервую

Но в начале 1932 года он принимает судьбоносное реше-ние – стать фотографом, а точнее – фотожурналистом. «Про-фессия близкая к журнализму, очень подходящая для тех, кто не очень хорошо владел языком» - скажет Фридман.

FOREIGN FOTO [№2] 9 марта 2011 F20

F21 [№2] 9 марта 2011 FOREIGN FOTO

менееубедительнымиопровержени-ями.Спорспеременнымуспехомве-детсяужеболее40летинеизвестнобудетливнемкогда-нибудьпостав-ленаточка.

27 июля 1937 года, за несколькодней до своего 27-летия, в Испаниипогибает Герда Таро. Она была пер-вой женщиной в военной фотожур-налистике,онажесталапервойпред-ставительницей этой профессии, по-гибшейнавойне.

В1938годупозаданиюнесколькихизданийКапауезжаетвКитайосве-щатьсобытияяпонскойагрессии,по-том снова отправляется в Испанию.Его фоторепортажи рассказывалиисториюпростыхлюдейзахваченныхвойной:этоможетбытьплачущаяпе-редразрушеннымдомомазиаткаилииспанскийбеженец–увойнывездеодинаковоелицоифотографииКапыодноизлучшихсвидетельствэтому.

В 1939 году Капа перебирается вНью-Йорк, но как только Германияобъявляет войну Великобритании,сразуже вылетает вЛондон. С 1940по 1945 год он выполнял заданияжурнала «Life» на различных фрон-тах. Самый знаменитый его репор-тажбылсделанвовремявысадкисо-юзниковвНормандии.Нолишь11из106снимковувиделисвет:остальныебылисильноперепроявлены.

«Magnum»

В1945годуРобертКапастановит-ся одним из самых знаменитых ре-портеров вмире. Война, которуюонтакненавидит,закончилась,онполу-чиламериканское гражданство, впе-реди его ожидала спокойная мир-наяжизнь.В1946годуоннекотороевремя работал в Голливуде, но этоне принесло ему нималейшего удо-влетворения. Позже он предприметещеоднупопыткурассказатьомир-нойжизни–поездкавСССРсизвест-нымписателемДжономСтейнбеком.Результатыоказалисьнелучше:«Этирусскиеоказалисьоченьправильны-ми,"моральноустойчивыми",многоитяжело работающими людьми, а этотакскучнодляфотографа.…Моиче-

тыре камеры, которыми я снимал вой-ныиреволюции,импротивны,икаждыйразнажимаянаспуск,яощущаю,чтоде-лаючто-тонеправильное».

В 1947 году Капа вместе со своимидрузьями Анри Картье-Брессоном, Дэ-видом Сеймуром и Джорджем Родже-ром основали фотоагентство «Магнум»(«Magnum Photos»). В наши дни это са-мое знаменитоеипреуспевающиеобъ-единениефотографов-документалистовв мире, но в конце 1940-х годов оноедва сводило концы с концами. Робер-туКапе,которыйкаксамыйдеятельныйипредприимчивыйсталегопервымди-ректором, приходилось играть на скач-ках,чтобызаплатитьсекретаршам.«Ког-да я, вернувшись с Востока, пришел кнемузаполагающимсямнегонораром»,–вспоминалКартье-Брессон,–«онска-зал:"Возьми-катылучшеаппаратипри-нимайсязаработу.Твоиденьгиявынуж-ден был использовать, потому что нам

грозило банкротство". Меня это, конеч-но,расстроилоирассердило,ноделатьбылонечего:онбылправ».

В1948годуКапаотправляетсявИз-раиль. Арабские государства – Еги-пет,Сирия,Ливан,Иордания,Ирак,Сау-довскаяАравия. В1954годужурнал«Life» заказал Роберту Капе серию ре-портажейизИндокитая,ионвочеред-ной раз становится военным репорте-ром.Оченьсимволичноназваниеегопо-следнегорепортажа:«Горькийрис».Че-резвосемьчасовитридцатькилометровонвышелизмашиныипошелпополюпосмотретьнашоссечереззарослибам-бука.Вдруграздалсявзрыв.«Позвукуяпонял,чтовзорваласьпротивопехотнаямина», – рассказывал его попутчик ре-портерДжонМаклин,–«Явыскочилизмашины– по полюбежал вьетнамскийлейтенант, сопровождавший нас в по-ездке.Подбежавкмашине,он, задыха-

ясь,проговорил:Фотографмертв». «Для всех, кто знал его, непонят-но,кактакслучилось,чтослучайодо-лел его», – телеграфирует в тот жедень Эрнест Хемингуэй изМадрида,–«Онбылвсегдатакимживым,чтояникакнемогупривыкнутькмыслиоегосмерти».Иэтоправда:«Еслитвоиснимкинедостаточнохороши,значит,ты был недостаточно близко» гово-рилКапаискаждымразомподходилвсеближеиближе–какбудтохотелзаглянутьсмертивглаза.Инаэторазэтоемуудалось».

/Фото:стр19,вверху-плакатспортретомРобертаКапы(ГердаТаро);внизу-Израильстр20,вверху,слева-ВторжениеНормандии,«чешскийёж»;посередине-смертьсолдатаЛояли-ста;внизу-Мадрид,1936/

«Все искусство – о добре и зле»

Желтый двухэтажный дом довоенной постройки. Серое осеннее утро осве-щает зеленые в полоску стены, фо-тографии и картины, развешанные на них, полки с книгами, стол, застелен-ный безупречно чистой скатертью, часы с боем, белую кудрявую собачку – первого обитателя дома, с которым меня познакомили. Собака громко зе-вает на софе. Часы бьют. Из кухни до-носятся вкусные запахи. Время посте-пенно останавливается. Понимаешь, что не просто заглянула в квартиру, а попала в Дом. Хозяин Дома – Борис Александрович Касаткин, воронеж-ский фотограф и старейший член фо-токлуба «Экспресс».

-Нувот,собственно,моиработы,-Бо-рис Александрович показывает настенуспейзажами.–Вонтамкарти-ныжены,атам–дочери.Онауменяхудожественноеучилищезакончила.

- По-моему, Ваши фотографии на Ле-витана похожи.

-Возможно.Мнеегокартинынравят-ся.Акаксделатьфотографиюиото-рватьсяотживописи?Цвет,компози-ция,свет, -художниковэтомуучат,ауфотографовэтомууделяетсямень-шевнимания.Посмотритенакартиныстарых мастеров: вы редко увидитесочетания сразу трех основных цве-тов–красного,синегоизеленого.Авфотографии-пожалуйста.

- А почему пейзажи?

- Я понимаю, что человек в кадреважнее и интереснее. Но так полу-чилось:долгиегоды,чтоябылпред-седателемхудожественногосоветавклубе,мнеприходилосьмногоанали-зировать, размышлять, чемоднафо-тографиялучшедругой.Теперьяпо-нимаюгораздобольше,чеммогусде-лать. Сниматьлюдей,жанр–этонемоё.

- Вернёмся к фотографии. Что, на Ваш взгляд, категорически нельзя сни-мать?

- Можно всё, но цель должна бытьодна – добро, добро и добро. Есте-ственно, нельзя вмешиваться в ин-тимнуюжизньчеловека.Ниводномродефотографиинельзясниматьче-ловека так, чтобы он был унижен. Вэтом плане, самый замечательныйфотограф в нашей провинции – Ан-дрейАрхипов.Онможетфотографи-ровать в тюрьмах и психбольницах,но везде люди (пусть даже запутав-шиеся и потерявшиеся) будут пока-заныунегокаклюди.Афотографиянищейстарушкирядомспреуспева-ющимчеловеком– это простофакт,этоизбито.

- Ваше отношение к Photoshop’у?

- Я началосваивать его, когдамне ужебыло за семьдесят. Это мощнейшеесредство, но если не поставить задачуперед обработкой фотографии, можнопотеряться,испортитьто,чтоужебыло.Требуется всего лишь очистить мысль.Нотутестьещёодинмомент:еслимоямысль понятна всем без исключения,значит,янесправилсясзадачейисде-лал попсу. Вот посмотрите на фотогра-фию с веточкой: по сути, это попса.Ноя утешаюсебя тем, чтоэто,покрайнеймере,нелебедивпруду.

- И как же понять что один снимок луч-ше другого? Ведь чётких критериев нет.

-Правильно.Обычноанализпроисходитнауровне«нравится–ненравится»,нонадостаратьсяпонятьсуть.Любоепро-изведениеискусствасложноанализиро-вать:внёмвсегдаестьчто-точарующее,что нельзя разложить по полочкам. Ясамсовсемнедавнонашелзамечатель-нуюформулу.Онаотноситсянетолькокфотографии,ноиковсемпроизведени-ямискусства:«Какаяглубина,какаясме-лостьикакаястройность»,-такговоритСальери Пушкина о моцартовском рек-виеме.Именноэтоинужнонастоящемухудожнику.

- А свобода творчества?

- Вы знаете, раньше была цензура. Ноонаотсеивалаиплохое(небылослыш-ноникакихблатныхпесенок)ихорошее,высокое искусство. Оставался какой-тоусредненныйуровень.Сейчасжефото-графиясталадоступной,ноодновремен-нопроизошлопадениекачества:простооно перешло в количество. А свободыкак таковой не существует. Свободнойдолжна быть душа. Но сразу возника-етвопрос–отчегосвободной?Свобод-ныйкакветер…Новедьиветернесво-боден!Встрогомпонимании–этопере-мещениемассвоздухаизобластисбо-леевысокимдавлениемвобластьболеенизкого; он тожене движется по своейволе. Сейчас вроде бы свобода, но онаограничена суммой денег. Я, например,сейчассовершенносвободныйчеловек:напенсиювышел,могувлюбоймоментсказать: «Погодка хорошая. Поеду-ка язагрибами!»

- Но ведь бывало так, что какое-то явле-ние из разряда массовой культуры пере-ходило в качественную?

-Конечно.Я,например,оченьлюблюдо-военный джаз, 20-30-х годов, баллады,акогда-тоэтосчиталосьнизкимвкусом.Фотография в этом плане самый демо-кратичный вид искусства. У меня естьопределенный набор чувств, и я пыта-юсьвыразитьихразнымисредствами–живопись,музыка,стихи–этовсёоченьсложно. В фотографии же достаточнонескольких занятий, чтобы обучить че-ловекаазамремесла.Можетбыть,вбу-дущемколичествопородиткачество.Но

плохо то, что молодое поколение вос-принимает этот низкий уровень культу-рыкакнорму.Вотскажите:зачемчело-векудумать?Надознатьправилаобще-жития,какулицупереходить,какденьгизарабатывать,ну,ещёкакотдохнутьпо-слеработы.Акультура,искусство–за-чемэто?Даигосударствуненужныду-мающиелюди–снимихлопотно.

- Чем для вас был фотоклуб?

- Некой отдушиной. Это было един-ственное место, где можно было гово-рить о фотографии. В то время появи-лось много любителей, которым былонекуда деться: газет мало и штат тамограниченный;буклетовразных,кален-дарей столько, как сейчас, не печата-лось.Поэтомув64-омгодупервыйразсобралсяфотоклуб«Экспресс».Ятамнессамогоначала-лишьв66-омпришел,по объявлению. До этого времени нехватало–работалиучилсянавечернемвПолитехническоминституте.Насчело-век30-40быломаксимально.Развне-делюсобиралисьназанятияиобсужда-лифотографии.

- В этом и заключалась вся работа клу-ба?

-Ещёобменфотографиямимеждуклу-бами. Например, договариваются пятьклубов из разных городов и посылают

лучшиеработысначалаводингород,потом в другой. В результате у каж-дого клуба была возможность пятьподборок фотографий посмотреть исвоипоказать.Ивконкурсахучастиепринимали.ПлюсвфевралевоДвор-цекультурыжелезнодорожников(гдесобирался и собирается фотоклуб«Экспресс» - прим. ред.) отчетныевыставкипроходили.Тамкинопока-зывали, и вот сколько людей придетнасеанс–столькотвоифотографиии посмотрят. Сейчасже пышное от-крытиевыставок,апотомнанихни-ктонеходит.Качествоперешловко-личество. Фотографической жизнинет.Естьфотоклуб,выставки,отдель-ные фотографы, но общий уровенькрайненизок.Однодело–показатьфотографии близким, и совсем дру-гое–представитьнапублику.Рабо-тывэтомслучаенедолжныопускать-ся ниже какой-то планки. Надо ста-ратьсябытьобразцомвкусадлязри-теля,носейчасэтогонепроисходит.У людей появилась возможность за-рабатыватьнафотографии,чтосамопосебенеплохо,ноиногдаприводиткухудшениювкуса.

- Значит, сейчас зрители стали менее чуткими?

- Нельзя сказать однозначно. Я счи-таю,чтодуховнаяпищадолжнабыть

ИНТЕРВЬЮ [№2] 9 марта 2011 F22

Виктория ЛУШИНА/фото из архива Бориса Касаткина/

F23 [№2] 9 марта2011 ИНТЕРВЬЮ

такой же качественной, как и физи-ческая. Вы можете читать Полякова,ПлатоноваилиПлатона–ктонака-комуровнеостановился.Творецвсег-дакулинар,иготовитондлязрителя.Нельзянавыставкуходитьтакже,каквмагазинзапродуктами,мимоходом.Там–духовнаяпища,иувасдолженразгореться на неё аппетит. Вы вос-приметеэтотолькотогда,когдабуде-теготовыинастроеныопределеннымобразом.-Ваше отношение к журналистике?

-Ктому,чтоявижусейчас,–отрица-тельное.Журналистика должна бытькультурной. Часто смотришь, какпотелевизоруберутинтервью,ивидно,что репортеру совершенно не инте-ресенегособеседник.Человекможетраскрыться и говорить, что думает,только перед тем, кто ему симпати-чен.Онидолжныбытьлюдьмиодно-гопорядка,должнобытькакое-тосо-ответствие в интересах, уровне зна-ний, кругозоре. Ещё лучше, если ин-тервьюервышеменя.Дляэтого тре-буется и определенное нахальство:«вопрос-ответ», нечего рассусоли-вать, некогда разбираться. Раньше,чтобы сфотографировать челове-ка, фотограф к нему неделю ходилчайпить.Говорите,временимало?Новедьнельзяхалтурноделатьсвоюра-боту!Надостремитьсяпонять.Вооб-ще журналист, как священник, дол-жен быть представителем народа,знатьегобедыирадостиизнутри.Анепредставителемвласти.

-Чем вы занимались кроме фотогра-фии?

-Тримоихглавныхувлечения–радио(явсюжизньпроработалвИнститутесвя-зи), фото и работа. Ещё путешествия.Этосдетствапошло:яродилсявСева-стополе,ив13летменяродителиотпу-стили в десятидневный поход по Кры-му. Потом с группой мотоциклистов за2годаобъездиливсестолицысоюзныхреспублик.Впервыйэтап–всюзапад-нуючасть,авовторой–всювосточную.Самыйдлинныйпереходбыл45днейпоСреднейАзии!Унасс собойписьмаотобкомакомсомолабыли,поэтомувстре-чалинасхорошо,ноиногдаприходилосьивпалаткахночевать.Многовпечатле-ний осталось: когда только Останкинооткрылось, я принимал участие в пере-даче«Всео«Явах» (самаямоднаямар-камотоциклабылавтевремена).Ядажес самимлегендарнымкосмонавтомПо-повичем чокался! (смеется) И работатьялюблю,хотявначальникиневышел,впартииникогданесостоял.

- Вы никогда не состояли в партии!? Мне казалось, что без этого в советское вре-мя жить было невозможно.

-И работать быломожно, ижить быломожно,тольковруководителинебрали.Даяинестремилсяникогда.Яведьсна-чалаивкомсомолесостоял,апотомпо-нял,чтовсёэтоложьисловаунихрас-ходятсясделом.Вамтеперьэтосложнопонять.Затот год,чтоянапенсиювы-шел,мысоСмирновым(такжечленфо-

токлуба)ужечетыреразасночёвкойпомонастырямездили,фотографировали…Хотите,яоткроювамсекрет?МнелучшевсегожилосьприСталине:простонатовремяпришласьмоямолодость,перваялюбовь. Люди часто путают свою лич-нуюжизньиобщественнуюситуацию.Янепонимаю,каксейчаслюдимогутбытьзаСталина!?Асмотришьпередачупоте-левизору – 90 процентов голосуют запрошлое.Раньше,вцарскоевремябылакультурная элита общества: офицеровучилитанцам,языкам,игренамузыкаль-ныхинструментах.Толькотогдачеловекмог считаться интеллигентом; сейчасэтимсловомназываютвсехучителей,аведьраньшеонибылипросторазночин-цы.После1917 годавесь генофондна-ции был уничтожен: революция, раску-лачивание,репрессии,война.Сейчасни-ктоневспоминает,сколькобылодезер-тиров,отсидевшихсявтылах.Аумиралилучшие, принципиальные, храбрые. От-кудатеперьчемувзяться?

- В чем, по-вашему, функция искусства?

-Оно облагораживает. Есть животное,есть человек – разница невелика. Естьдуша,ноявнееневерю.Янеатеист–ясомневающийся.Душадляменя–опре-деленныйкомплексчувств,вернеебудетсказать–сосуддлячувств.Скольковамлет?Восемнадцать?Новыхчувствувасуженепоявится.Естьточказрения,чтовсе знания человек получает до 5 лет.Но я считаю, что чувства закладывают-сяпозже,вюности–допервойлюбви,допервогоразочарования.А искусстводолжнопомогатьчеловекувоспитыватьчувства,подниматьсяподушевнойлест-нице.Строгоговоря,чувстванеменяют-сянапротяжениистолетий,авсёискус-ство–одобреизле.

- А фотография?

-Вфотографиитоже.Возьмемхотябыпейзаж: он передает какое-то настрое-ние,задеваетдобруюстрункувчелове-ке.Янезапоминаюэтуконкретнуюфо-тографию, но ощущение остается. Так,через много лет я не вспомню героевкниги,ното,чтозаложеноподсловами,чувства,переходяткомне.

- Это добро, а где зло в фотографии?

- На примере фотографии говорить обэтом сложно, а вот более простойпри-мер:обычныйразговор.Зло–необяза-тельно грубая ругань, но и пренебре-жение! Я смотрю на людей по телеви-

зору.Например,Ростропович.Ясмо-трюнаеголицоипонимаю,чтомогупростоподойтиизадатьемукакой-товопрос,ионмнеответит какравно-му,какчеловекчеловеку.АвоткВиш-невскойянеподойду:онавышеменя,но она покажет, что она выше! Иливотещё:янедавносмотрелодиндо-кументальный американский фильмпро дом престарелых.Музыкант ор-ганизовал из стариков своеобраз-нуютруппу,подбираетимрепертуариз рок-музыки, они даже гастроли втюрьмеустраивают!Среднийвозрастартистов–80лет.Одинглухой,тре-тий слепой, тот с кислородным бал-лономходит,уэтогооперациянедав-нопрошла.Новыбывиделиихгла-за!Иособенноменя однапесня по-разила; там был припев: «Мы мо-жем,мыможем,мывсёможем!»Дляэтихстариковумирание–чистофи-зический процесс. Вот это я и назы-ваюдобротой:зачемтомумузыкантунужносовсемэтимвозиться?Вотво-прос!Ноядумаю,унасбытакогонеполучилось:менталитетдругой.Нашилюди любят страдать.Поэтому толь-ковнашейстранемогпоявитьсяДо-стоевский.Оноченьглубококопает-сяврусскойдуше,какниктодругой.Этосовершенноневероятно -пока-затьгрязь,нотак,чтобыэтооблаго-раживалодушу!Апоказатьзло,что-бы вызвать ответную реакцию, на-многосложнее, чемпростопоказатьдобро. (пауза) Вообще я уверен, чточеловечество постепенно вымирает.Это научно доказанныйфакт. Снача-лапобедятисламисты,апотомиониисчезнут.

-Зачем же, в таком случае, творче-ство, искусство, если все движется к концу?

-Чтобы помочь человеку поднятьсявыше по духовной лестнице. В про-цессе жизни человек не становитсяумнее,онстановитсямудрее.Полез-нодуматьи анализировать: подняломеняэтонаступенькувверхилиопу-стило–этосамыйлучшийкритерийоценки. УСолоухина есть такое сти-хотворение: девушка идет одна полесу и видит мужчину, приближаю-щегося к ней.Она пугается, а потомвидитцветыунеговрукахиуспока-ивается.Мораль–человексцветамиплохогонесделает.

Виктория ЛУШИНА

Медицина

Применение фотографии в медицине

Наверное, мало кто из нас, рас-сматривая в учебниках биоло-гии фотографии эмбрионов, эри-троцитов, нейронов, задумывал-ся об их происхождении. Как мож-но сфотографировать младенца в утробе матери? Кто запечатля-ет на плёнку положение эритроци-тов в крови? На эти и другие вопро-сы отвечает преподаватель Воро-нежской медицинской академии им. Бурденко Николай Сереженко:

-Фотографии,используемыевме-дицине, можно разделить на двегруппы: первая – документирую-щая,вторая–иллюстративная.

В группу документирующейфотографии попадает неболь-шой спектр различных проводи-мых фотографических работ. Во-первых, это рентгенография совсемиеёразновидностями.Вдан-нойситуациифотографиякакре-зультатисследованийявляетсяно-сителем диагностической инфор-мации, по которому врач ставитдиагноз.

Вторая разновидность доку-ментирующего исследования –это самое разнообразное прояв-ление фотографии в различныхотраслях, в первую очередь та-ких, как судебная медицина. Фо-тографическая фиксация различ-ныхтелесныхповрежденийширо-ко применяется в криминалисти-кевходитвсоставдоказательнойбазыинеобходимадляпривлече-ния лица, нанёсшего эти повреж-дения, к уголовной ответственно-сти.Вэтойситуациикрайневажнопроведениесамогоактафотогра-фирования по возможности наи-болеетщательно,таккакпостепе-ни выраженности тех изменений,которые были зафиксированы накоже - ссадины, царапины, раны,характерраненийит.д.

Криминалистическая фотогра-фия имеет свои разновидности:

Инна ЕФРЕМОВА/фото из глобальной сети Интернет/

коронокиит.п.Вданнойситуациинеправильно, сискажениямисде-ланныйфотоснимокможетприве-стикневернымрешениям,и,соот-ветственно труд, времяиисполь-зованные материалы пойдут на-смарку.

Следующим направлением ис-пользования документирующейфотографии в медицине являет-ся применениефотографии в на-учных исследованиях. При этомчаще всего мы говорим омикро-фотографии, т.е. фотографирова-нии через микроскоп. Существу-етмножестворазновидностейми-крофотографии: в отражённомсвете,сиспользованиемлюминес-центногоосвещенияилюминици-рующих красителей, с использо-ваниеминфракрасногоосвещенияи др. Сюдаже относятся и фото-снимки,полученныесиспользова-нием электронной микроскопии.Результатымикрофотографирова-ния в дальнейшеммогут подвер-гаться разнообразной обработкедля получения тех или иных ре-зультатов, важных для практиче-скойдеятельности.

Иллюстративное применениефотографии в медицине можнорасценивать как минимум, двоя-ко. Во-первых, это получение ил-люстраций, которое используетсявучебно-педагогическойдеятель-ности,т.к.существуетмассапрак-

Иногда для диагностики пороков развития ребенкавовремябеременностибываетнеобходимопосмотретьвнутриутробноесостояниеплода...проводитсягистеро-скопия,вкоторойиспользуетсявведениевполостьмат-кикрайнетонкихтрубоксминиатюрнойвидеосистемой,

портретная фотография как жи-вых, так и мёртвых людей, фото-графияместапроисшествия, пей-зажей и интерьеров, визуальнаяинформацияокоторыхнеобходи-ма при проведении расследова-ния и сборе доказательств. Наи-болеечастовсудебноймедициневостребованыпортретыифотодо-кументы, отображающие повреж-дения кожных покровов и вну-треннихорганов.

Часто применяется фотогра-фия в стоматологическойпракти-ке.Казалосьбы,чегообщегомеж-ду стоматологией и фотографи-ей?Зарубежомэтопрактикуетсякрайнеширокоидавно,впервуюочередь по требованию страхо-выхкомпаний, которыеиспользу-ютфотографированиекакодинизметодовконтролякачестваоказы-ваемыхмедицинскихуслуг.

Другое направление стомато-логическойфотографии–этофо-тографированиедляконтроляка-чества изготовления различныхстоматологических протезов припротезировании как отдельногозуба, так и изготовлении мостов,

ФОТОГРАФИЯ В... [№2] 9 марта 2011 F24

F25 [№2] 9 марта 2011 ФОТОГРАФИЯ В...

тических медицинских примене-ний, которые немыслимы без ис-пользования фотоизображений.Сюдавходятвсеметодымедицин-скойвизуализации:тажерентге-нография,рентгенологическаяди-агностика,ультразвуковаядиагно-стика, эндоскопия во всех своихразновидностях – здесь, не уви-дев исследуемый объект, никогда

несможешьпоставитьдиагноз.Ино-гдадлядиагностикипороковразви-тияребенкавовремябеременностибываетнеобходимопосмотретьвну-триутробноесостояниеплода.Вэтихслучаях проводится такая процеду-ра,какгистероскопия,вкоторойис-пользуетсявведениевполостьмат-ки крайне тонких трубок с миниа-тюрной видеосистемой, позволяю-

щие зафиксировать положение пло-да. Или делается прокол через пе-реднюю брюшную стенку и вводит-сятажеминиатюрнаявидеосистема.Плодфотографируетсяиспомощьюснимковможнопоставитьдиагноз.

К иллюстративной фотографиитакжеотносятсяфотосники, исполь-зуемыевучебномпроцессеинеоб-ходимыедляразличныхучебниковидлялекций.Ноздесьестьещёоднасторонамедали:иллюстративнаяфо-тографияиногдапересекается с до-кументирующей. Например: есть та-кая страшная болезнь, как Spinabifida – врождённый неизлечимыйдефектпозвоночника,прикоторомчеловек не способен прямо дер-жаться и нормально ходить.Одна-ко хирургическое вмешательствонастадииформированияпозвоноч-ника,когдамладенецещёнаходит-сявутробематери,позволяетпол-ностьюустранитьэтотдефект.Опе-рация осуществляется таким об-разом: доктор вынимаетматку по-средством кесарева сечения и де-лаетнанейнадрез, чтобысделатьоперациюмладенцу. Семь лет назадхирургпоимениДжозефБрюнерде-лалэтуоперациюещёнеродившему-сянасветмалышупоимениСамюэльАлександерАрмас.Малышутолькоис-полнилась 21 неделя. По окончанию

операцииизматкивысунуласькро-хотнаяручонкаисхватиладокторазапалец.Этотмоментбылзапечат-лён фотографом Майклом Клэнси,ивпоследствииейдалиназвание«Руканадежды».Этофотопыталисьиспользовать противники абор-тов, считающие,чтомалышбла-годарил врача. Многие доктораутверждают, чтоимать, иребё-нокбылиподнаркозом,ималышнебылспособендвигаться…Какбытонибыло,сейчасСамюэлю7летионабсолютноздоров.

ХодсложныхоперацийнаЗа-паде всегда документируется спомощьюфотографий.. За рубе-жомэтоявляетсярутиннойпрак-тикой.Но,ксожалению,покане-известно, будет ли эта практикараспространенавРоссии…

«МЫЛЬНИЦА» VS КАЗИНО

Казино

Ольга ИЕВЛЕВА/фото автора/

Цифровой фотоаппарат может по-мочь вам… выиграть в казино. Вот только, если вам удалось использо-вать свой компактный друг в столь необычных целях и после этого поки-нуть казино самостоятельно, лучше уезжайте из города. Второй попытки сыграть не будет.

Казино–одноизтехмест,гдефо-тографировать запрещено даже насотовыетелефоны.Почемусуществу-етэтоправило?Во-первых,длябез-опасности персонала. В сознанииобывателя, благодаря кинофильмамоб игорном бизнесе, сформировал-сячёткийстереотип:крупье–шулер,ашарик в рулетке–магнитный. Такбылов«лихие90-е»,сейчаснакази-ноработаеттолькоматематика(затовесьмаисправно),однакоигроки,какправило,уверены,чтовихпроигрышевиноваткрупье.Нередковадресра-ботниковигровогозалазвучатугро-зы:«Встречунаулице,костиперело-маю, уши откушу» и тому подобное.Игрокипочтивсегдапьяныизапом-нить лица «обидчиков» не в состоя-нии.Неизменноимприходитвголо-вумысльотом,чтобысфотографиро-ватькрупьеинайтиегопотомпофо-тографии.Завтра там, илипослезав-тра…ЗапятьлетработывказиноNяневстречаланиодногоигрока,кото-рыйпопыталсябысвоюугрозуприве-стивисполнение,ноправилоостает-сяправилом–стоитпосетителюка-зинодостатьфотоаппаратилинапра-витьнаработникаобъективвстроен-нойвтелефонкамеры-сразупоявля-етсяохрана.Сотрудникислужбыбез-опасности убедительно просят пре-

кратить съёмку, аргументируя просьбунастольковесомо,насколькотоготребу-ет уровень умственного развития игро-ка. Нетолькофотографиикрупье,ноифотографииигровогозаластрогозапре-щены.Дажеврекламныхпроспектахвыне найдете снимков, по которым мож-но определить, например, расположе-ниекассы.Влюбомигорномзаведенииохранадостаточноукомплектована,что-быотразитьвооруженныйналёт,нору-ководствомудро предпочитает предот-вратить саму вероятность такой ситуа-ции.Впрочем,этовсётеория.Напракти-ке работники казино быстро привыка-ют к спокойнойжизнии перестают об-ращатьвниманиенанекоторыенаруше-ния.ТакивнашемказиноNпослегодаработы без происшествий мы немного«расслабились», за чтонемедленнопо-платились.Запорядкомнаигровомсто-ледолженследитькрупье.Онпроситго-стейзаведенияубиратьссукнасотовыетелефоны и другую цифровую технику.Мыпроэтоправилостализабывать

2007год,22июня.Двоемолодыхлю-

дей сидят запокернымстоломиожив-леннообсуждаютфотографиинамини-атюрномфотоаппаратегламурнойрозо-вой расцветки. Изредка они кладут ка-мерунастол,чтобывыпитьилизакусить.Присутствующиезастоломкрупье–ди-

лериинспектор–необращаютна этовнимания. Мол, не фотографируют - иладно.Воттольковезётмолодымлюдямнеобычайно. Обменивая карты, они неошибаютсяниразу.Остальнымчетырёмигрокамостаётсятолькозавидовать.Когда крупье раздает карты, он проно-ситих«рубашкой»вверхтакнизконадстоломитакбыстро,чтоигрокникакнеможетразглядетьихноминал. Затоегоможет увидеть лежащий на столе тон-кийфотоаппарат,поставленныйврежимсъёмкисерии.

Послераздачикартодиниздвухдру-зей«вспоминает»:«Яжетебеещеоднукласснуюфоткунепоказал!».Онхватаетсостолааппарат,смотритсамипоказы-ваетдругунечтонадисплее.Обасмеют-ся,апотомвозвращаютсякигре.Следу-еточереднойудачныйобмен.-Фулл-хаус,поздравляювас,-выдавли-ваетизсебяулыбкукрупье.

Молодые люди благодарят и подни-маютсяиз-застола.Ониужевыигралив

восемь раз больше, чем принесли, иимэтого,видимо,достаточно.

Тольконаследующееутроменед-жер, просматривая камеры скрытогонаблюдения, разглядел, какие фото-графииобсуждалихитрецы.Вотсня-той «на мыльницу» серии были вид-ныпочтивсерозданныеигрокамкар-ты.Просчитать, чтоосталосьвколо-де,былоделомнесложным.

Предупреждениеобэтомфокусесфотоаппаратомтутжеразошлосьповсем казино Воронежа, но оно опо-здало. Выяснилось, что за минув-шую ночь двое друзей и гламурная«мыльница»успелипоживитьсявче-тырёхигорныхдомах города.Крометого,ониоказалисьдостаточноумны,чтобы больше не появиться в воро-нежскихказиноибезфотоаппарата.Здесьихждалибысерьезныйразго-ворскрепкимиребятамиифинансо-выепотери.Вероятнеевсего, компа-нияотправиласьпокорятьдругиема-ленькие«Лас-Вегасы».Апотомурозо-вую«мыльницу»можносчитатьабсо-лютнымпобедителемтойжаркойлет-нейночи.

Подвиг двоих фотографов поз-жепыталисьповторитьдругиеигро-ки,но,какизвестно,молниядваждыводноместонебьёт.Всешестьпопы-токбылипредотвращены,пострадалодинкомпактныйфотоаппаратCanonиодинсотовыйтелефонсовстроен-нойкамерой,хозяевакоторыхнепо-желалистеретьужесделанныесним-ки.

Всё это уже история. Теоретиче-ски,казиновРоссийскойФедерациисуществуют только в специальныхигровыхзонах,авгородахнедолжнобытьдажеигровыхавтоматов.Прав-да,напрактикестроительствозонза-мороженодоконцаолимпиады2014,аигорныедомапо-прежнемуприно-сят доход своим владельцам, стыд-ливо спрятавшись в VIP-комнатах.Но случайному посетителю с фото-аппаратом или без оного попасть вних уже трудно. Заведения работа-ют для «своих» проверенных клиен-тов. Изобретатели беспроигрышныхсистемвынужденызаконсервироватьсвоиталанты,а«плоскиемыльницы»используютсядлясъёмокжирафоввзоопарке.

ФОТОГРАФИЯ В... [№2] 9 марта 2011 F26

F27 [№2] 9 марта 2011 ФОТОЧАЙНИК

Я умею фотографировать!

Юрий ЛЕХЕР/фото и иллюстрации из глобальной сети Интернет/

10 фотографий, которые делает начинающий фотолюбитель.

Гордозвучит,правда?Давайтепо-смотрим, что же на самом деле: ре-шил я разобраться, сколько человекреально умеют фотографировать.Дляэтогоярешилопросить100слу-чайныхпрохожих.

58 человек откровенно заяви-ли: «Да, я умею фотографировать!».32человекаответили,чтоумеютна-жимать на кнопку. Но кульминаци-ей сего действа стало единственноемнение о том, что камера не фото-графирует, камера снимает видео. Итолько 9 человек заметили, что фо-тограф, как и художник, учится всюжизнь. Поэтому они не хотят назы-ватьсебяфотографами,еслирассма-тривать это понятие на основе уме-ния. Хотя у 6 из них уже есть своя,хотьималенькая,нограмотнообору-дованная фотостудия. Действитель-но, достаточно ли просто запомнитьнеобходимыенастройкикамеры,что-бы строить правильные кадры? Вер-но, выставить параметры, подходя-щиедляданныхусловийсъемки?

Знаменитый фотограф ХХ столе-тия, Ричард Аведон, сказал: «Фото-графиянефакт,амнение.Всесним-кидокументальны,нониодинизнихне правдив». И он был во многомправ.Всёбольшесовременных«фо-тографов», умеющих просто нажи-матьнакнопку,передаюттолькодо-кументальность их творения, забыв,например, о том, что в фотографиидолжнобытьнастроение.Хотяопятьже,смотрярадичегоснимокделал-

1. “Я в Париже!” (Риме, Москве, Бо-бруйске)-нафотографииизображенсамфо-толюбительифонарныйстолб,воз-лекоторогоонзачем-товсталсиди-отской улыбкой или, напротив, ка-менной мордой. Вдали может мая-чить Эйфелева башня, Колизей илиКремль–ноонивсеравноневфо-кусе.Снимаетсяприпервойтурпоездкесфотоаппаратом.2. “Закат!” (Восход, Затмение, Обла-ка, Ливень)-нафотографиинебо.Иногдатучи.Иногда краешек солнца. ИногдаЛуна. Иногда все это расцвечено вфотошопе в неестественно яркиецвета.

Снимаетсяобычнопопьяниилиспохмелья.3. “Море” (Пляж, Закат, Песок, Галь-ка, Ленка)-нафотографииберегморя(озера,лужи), на фоне которого стоит (си-дит,лежит,бежит)красивая (некра-сивая) девушка в купальнике. Еслифотографу удалось убедить подру-гу,чтоон–фотомастер,топодругабезкупальника.

Снимается обычно в процессеобольщенияженщины.4. “Нежность” (Лепестки, Любимой, С праздником 8 марта дорогие жен-щины!)- на фотографии букет (отдельныйцветок) крупным планом (иногда –однилишьтычинкиипестики).Снимаетсявприпадкетрудолюбия

“сейчасяосвоюмакрорежим”иливканунвосьмогомарта(акогдаещеумужикабудутподрукойцветы?)5. “Почти как люди” (Почти как мы,

ся. По словам сотрудника одной из ве-дущихкомпаний,занимающихсяпрояв-койипечатьюфотографий,самымипо-пулярными снимками сейчас являют-ся «Отпуск иПирамиды», «Свадьбы» и«Дети».Какнистранно,нооригинально-стивэтихснимкахнетпрактическини-какой.Естьнесколькостандартныхпра-вилсъемкидляэтихкатегорий:

1.Вам посчастливилось - и Вы приехали на море.Обязательнодолжныбытьфо-тографии,гдеВылежитенамелководье.Стоитепопоясвводе.Держитезакатноесолнцеилипирамиду,комучтонравится,наладони.И,конечно,закрываетеполо-винулицапальмовымлистом.Аглавное,нужно обязательно попросить одно-гоизВашихсемейныхпрофессионалов

сниматьвсепортретыисключительновконтровомсвете.2.Ваша свадьба. Обязательно наймитеСВАДЕБНОГОфотографа. Это ведь осо-баякатегориямастеров,котораявпер-вую очередь снимает свадьбы, а потомуже в остальныхжанрах. Также простожизненно необходимо сфотографиро-ватьсяунесколькихпамятников.Впар-ке.Еслиестьтакаяроскошь,тонанабе-режной.Нуисамособой,большейсте-пенью оригинальности обладают фото-графииизДворцабракосочетания.3.Теперь «Цветы жизни». КактольковВа-шем семейном архиве накопится боль-ше стафотографийВашего чада в раз-ныепериодыегожизни,обязательнопо-тратьтесьинапечатайтеихвсе,невзираянакачествоснимков.Ведьтакинтерес-

нонаблюдатьразмытоеличикоилигримасукрикавашегоребенкаажнадесятифотографияхподряд.4.Правило общее для любой из этих ка-тегорий и, пожалуй, самое важное: ВЫ-ЛОЖИТЕ ВСЕ ЭТИ ФОТОГРАФИИ В ЛЮ-БУЮ ИЗ СОЦИАЛЬНЫХ СЕТЕЙ РУНЕТА.5.Ах да, чуть не забыл сказать, чтопри покупке фотоаппарата обяза-тельно нужно выкинуть инструкциюотнего,нивкоемслучаенечитая.

Нучтож,господапрофессионалы,могу вас поздравить, если вы дей-ствительнобудетесоблюдатьвсеэтиправила, то непременно сможете суверенностью воскликнуть: «Я умеюфотографировать!»

/цитируется по http://www.mikolka.info/2007/02/07/10-photos-of-the-beginning-amateur-photographer/

Братья наши меньшие)- на фотографии пасутся кони (дерут-ся собаки, любятся кошки, скребутсямыши).

Снимаетсягорожаниномвмоментвы-езданадачу,когдапоошибкезаехаливсоседнеесело.

6. “Пяточки” (Нежность, малыш, сынок, Здравствуй чудесный мир!)- на фотографии пятка (ладошка) мла-

денца,которуюдержатдрожащиеотволненияпальцыфотографа.

Снимается при прибавлении се-мейства.7. “Старость” (Дряхлость, Забытые и заброшенные, Годы ушли, Му-дрость, Простите нас!)- нафотографии старик (старуха) вчистой, но бедной одежде, мудро(насамомделе–подслеповато)гля-дящиенафотографа.

Снимается в приступе заботы остариках и борьбы за социальнуюсправедливость.8. “Высоко-высоко!” (В полет! Сталь-ные руки-крылья! Небо!)- на фотографии расплывчатый си-луэтсамолетасинверсионнымсле-дом.

Снимается при покупке перво-гофотоаппарата с зумом.Снимает-сядважды,наэлектронныйзум,инаоптический зум. После первого ка-драфотограф отключает электрон-ныйзум,послевторого–понимает,чтооптический тоженикомунену-жен.9. “Первый раз!” (В первый класс! Первоклассница! Первоклассник!)-нафотографииребеноксранцемибукетом.Чащевсего–спинойкка-мере.Вредкихслучаях–этодевочкасколокольчикомибантикаминару-кахдылды-одиннадцатиклассника.

Снимается, когда прибавление всемейственачинаетходитьвшколу.10. “Ночной город” (Ритм ночи, Ноч-ной Дозор, Ночь в бетонных джун-глях, Огоньки в ночи, Красные и бе-лые)- на фотографии ночная улица, покоторойнесутсядонеузнаваемостиразмазанные длинной выдержкоймашины. С одной стороны машинысияютбелымиогнямифар,сдругой–краснымистоп-сигналами.Снимаетсяобычноизокнавпервыйвечерпослепокупкифотоаппарата

Фотоурок

Уроки красоты в стиле фотошоп: рисуем волосыИтак, начнем урок. Сразу оговорюсь, что для мышатников данная

техника невыгодна, поскольку львиная доля успеха зависит от кисти для рисования.

1. Перво-наперво выбираем будущую жертву :) Эту,очаровательнуюдамочкуяскачалассайтаклипартов,ародиласьонавпрограммеПозер(никакеёнеосвою).

2.Нампонадобитьсякисть,котораярисуетвоттак:

Тамара ПОПОВА

Т.е.реагируетнанажатиеперанетолькодиаметром,но и непрозрачностью. Чтобы сделать такую кисть,вводимследующиееёнастройки:

иплюсжмемзнакаэрографавверхнейчастиполя:

3. Когда кисть готова,намечаем общий контур буду-щейпрически.Ярассматривалатриварианта:

Витогеостановиласьнапервом.

4. Выбираем основном оттенок работы и начинаемпрорисовывать внутри контура широкими мазками.Тутнампонадобятсярежимыналожения,нонесло-ев,акисти,чтонаходятсявверху.Смотримнаисхо-днуюдамочку.Нарисункедваисточникасвета-сле-вабелыйисправажелтый.Рисоватьтаксложнее,чемсоднимисточником,поэтомуизначальнояориенти-руюсьтольконаправыйсвет.Повторюсь,ярисуюОД-НИМбазовымцветом,меняярежимналожениякистииеёразмернаменьший,нопостепенно.Т.е.сначалаярисовалапрядиширинойв13-15пикселей,потом10,потом6,потом4,потом2,потом1.

5.Яиспользую4режиманаложения-умножение,осветление,перекрытиеиосветлениеосновы.

6.ПокаполучаетсяжидковатоJСделаемтрюк:простосделаемдубликатслоя,чтовдвараза"загустит"волосыJ

7.Еслиобъемавышлонедостаточно,томожноис-пользоватьДоджтулиБернТул.ПроходимсяпосветлымместамДоджем,потемным-берном:

8.Еслиестьжелание,ставимнашудамочкувфониподгоняемеёпоцветамисветам:

9.Финал:

Естьещевариантрисованияточечнойки-стью.Онапредставляетсобойнесколь-коточекразногодиаметрастемижена-стройками,чтоидляиспользуемоймнойвыше.

ФОТОУРОК [№2] 9 марта 2011 F28

F29 [№2] 9 марта 2011

Фотоурок

Уроки красоты в стиле фотошоп - 2: обработка глаз и ретушь кожи в фентези стилеСразускажу,уменяестьнесколькотехнологий

пообработкеглаз.Этотолькооднаизних.Тамара ПОПОВА

1.Беремисходноефото.Язаранееегоотретуширо-вала(немного)иоткадрировалатак,чтобыакцентбылкакразнаглазах.

2.Глазамнехватаетрезкости.ЯиспользуюфильтрЦветовой контраст для поднятия резкости. Выде-ляемобластьглазаирастушевываем:

Копируемнановыйслой,обесцвечиваемиподби-раемнужноезначениефильтра:

3.Сливаемслои.

4.Выделяемобластьглаза(радужкуизрачок),расту-шевываемобласть,копируемнановыйслойименя-ем режим наложения на Линейный осветлитель илинаОсветлениеосновы.Еслинужно,понижаемнепро-зрачностьслояинемногостираемластиком(50%)покраюглаза,чтобысделатьтемнуюкайму.Такглазбу-детсмотретьсявыразительно.

5.Прорисовываем темные прожилки в глазу (еслиониесть,разумеется).Используемдляэтогоинстру-ментЗатемнитель(BurnTool)

6.Дальшеориентируемсяиндивидуальнонакаждыйглаз.Яхочупрорисоватьжелтуюкаймуоколозрачка.Нановомслоерисуемкисточкойсрежимомналоже-нияПерекрытие.

Потомразмываемлибопогаусу,либоПальцем(комукак удобно). И меняем режим наложения наМягкийсвет,Перекрытиеилиосветлениеосновы.Подгоняемнепрозрачностьслоя.Сливаемслои.

7.Дальшеяпростопоиграласцветокоррекцией,что-быещебольшеакцентироватьглаза.

1. Выбираемфотографию для обработки. Послефо-тосессиикработе"Сладкаяженщина"уменяосталасьлишняяфотография.Вотона:

Каквидите,совсемнеидеальная.Уменявкомна-тевопределенноевремякрасивыйрисующийбо-ковойсвет.Однако,унегоестьсвоиминусы:еслинакожеестьнеровности,прыщиишрамы,тонадобудетубиратьнетолькоих,ноитеньотних:)При-ступим.2. Как театр начинается с вешалки, так и любаямояобработкаперсонажаначинаетсясретуши.СпомощьюCloneToolиHealingBrushTool убира-емосновныенедостаткикожи:мешкиподглаза-ми,микрошрамыинеровности.3. Этап шумодава. Я откровенно не люблю пла-гиныинеуважаюфотошоперов,которыеоснов-нуючастьработыдоверяютим.НоNeat Imageяиспользую,т.к.спомощьюнегооченьудобноуби-рать лишний шум, что только способствует иде-альнойкоже.4.На3этапеможноиостановиться.Ноеслира-ботатьвстилефентези,тонужнодовестиперсо-нажадобольше«рисованности».Вэтомможетпо-мочьмини-урок:4.а.Нашазадачасмешатьдвацвета.Длянагляд-ностивозьмемдваконтрастныхцвета:красныйисиний.4.б.Кистьюснепрозрачность30%накраснойпо-ловинепроводимлиниюсиним,анасинем-крас-ным.Получившиецвета берем за образец и тойже кистью проводим линию рядом, берем полу-чившийся цвет и проводим линию рядом. Такимобразомполучаемполосатыйградиент.

4.в. Уменьшаем непрозрачность до 15% и сноварисуем уже получившимися цветами. Получаемболеемягкийполосатыйградиент.

4.г.РазмываемспомощьюMootionBlurполучив-шийсяградиент.Значениенужноподбиратьинди-видуально.Вмоемслучаемэто80-90,угол0гра-дусов.

5.Дальшепохожимобразомпоступаемс кожей.Намнадонарисовать градиент на стыке света итени.РИСУЕМНАНОВОМСЛОЕ!6.Размываемслойсградиентом.Еслинужно,сни-жаемнепрозрачность.7.Сливаемслои.8.Конецработы:

ФОТОУРОК

Внешние вспышки Встроенные вспышки есть практически у всех фотоаппаратов. Зачем же покупать внешнюю? Причин множество. Самая общая – облегчение условий работы при любой съемке. Кроме того, это повышение качества снимков при съемке со вспышкой и расширение возможностей съемки. Встроенные вспышки во всех аппаратах - маленькие и слабые, с небольшим ведущим числом. Фотографировать при наличии такой вспышки можно не далее чем с 2-3 метров. Внешние вспышки — это отдельные приборы, со своим источником питания, мощные и многофункциональные. Их ведущее число может достигать 50, что позволяет снимать на расстоянии до 10 м. Они устанавливаются на фотоаппарат сверху через специальный разъем, называемый «горячий башмак».

Тамара ПОПОВА

CANON SPEEDLITE 580EX II (580 EX II)

Экспокоррекция+/-3EVсшагом1/3ступени,свозможностьюавтоматическойэксповилки.Вращение головки ввертикальнойплоскостивверхна90град.(45,60,75и90),внизна-7град.Вгоризонталь-нойплоскостинаправоиналевона180град.(60,75,90,120,150,180).Ведущее число58(дляISO100,зум-рефлекторвположении105мм)Режим TTLE-TTLII,E-TTL,TTLУгол рассеивания света-автоматическиивручную.Соответствуетобъективамсфокуснымрасстояниемот24ммдо105мм(24,28,35,50,70,80,105),спомощьювстроенногорассеивателявозможносогласованиесобъ-ективом14мм.Подсветка автофокусаОт0,6мдо10м.Освечивает45илицентральнуюфокусировочнуюточку,взависимостиотиспользуемойкамерыиеёустановок.Пилотный свет Серияимпульсоввтечении1сек.счастотой70Гц.Режимы синхронизации 1.Скороткимивыдержками2.Сдлиннымивыдержками.3.Совторойшторкойзатвора.Ручнойрежим-мощность изменяетсявдиапазонеот1/1до1/128.;стробоскопическийрежим-до100импуль-сов,счастотойот1до199Гц.Время перезарядки,секмин.3,8Пользовательские программы1.Отменаавтоматическойэксповилкипослееезавершения.2.Последователь-ностькадровэксповилки.3.Системазамераэкспозиции.4.Режимсбереженияэнергии.5.Отменарежимасбе-реженияэнергии.6.Пилотныйсвет.Длительность импульса1,2мсвнормальномрежиме.2,55мсврежимевысокоскоростнойсинхронизации.Автоматическое отключениепосле1,5минутпокоя.Дистанционное управление врежимах:E-TTLII,ручном,стробоскоп.4канала,3рабочихгруппы.Питание–4(четыре)батареитипаАА.Размеры (ДхШхВ,мм)76×137×117Вес(г)405

Цена – ок. 18 тыс. руб.

CANON

CANON SPEEDLITE 430 EX II

Тип продуктаTTL-управляемаяфотовспышка.Вращение головкиВвертикальнойплоскостивверхна90град.(60,75,90),вгоризонтальнойплоскостиналевона180град.(60,75,90,120,150,180)инаправона90град.(60,75,90).Ведущее число43(дляISO100,зум-рефлекторвположении105мм)РежимTTLE-TTLII,E-TTL,TTLВозможнаработавручномрежимеспонижениеммощностидо1/64.Угол рассеивания света.Соответствуетобъективамсфокуснымрасстояниемот24ммдо105мм(24,28,35,50,70,105),ручнойилиавтоматическийвыбор.Подсветка автофокуса. СогласуетсясфокусировочнымиточкамидляфотокамерCanonEOS(до9),вдиапазонеот0,7мдо10м(поцентру).Режимы синхронизации 1.Скороткимивыдержками(высокоскоростнаясинхронизация,режимFP).2.Сдлиннымивыдержками.3.Совторойшторкойзатвора.Автоматическое отключениепосле1,5минутыпокоя.Дистанционное управлениеВозможноиспользованиевкачествеведомойвспышкиE-TTLII,ссогласованнойуправ-ляющейвспышкой(580EX,MR-14EX,MT-24EXилитрансмиттерST-E2).Питание4(четыре)батареитипаАА.Размеры(ДхШхВ,мм)72x122x101Вес(г)330

Цена – ок. 12 тыс. руб.

ФОТОТЕХНИКА [№2] 9 марта 2011 F30

NIKON

NIKON SPEEDLIGHT SB-900

Тип продуктаЭлектронно-управляемая(IGBT)вспышка.

Вращение головки-головкавспышкинаклоняетсяподугломот-7°до90°сшагамив-7°,0°,45°,60°,75°,90°Головкавспышкиповорачиваетсяпогоризонталина180°влевоивправосшагамив0°,30°,60°,90°,120°,150°,180°

Ведущее число34/111,5(ISO100,м/ft),48/157,5(ISO200,м/ft)

Режим TTLTTL,автоматическийрежимсприоритетомдиафрагмы,режимавтоматическойсъемкибезTTL,руч-нойвспышкисприоритетомрасстояния,ручнойвспышки,многократнойвспышки

ПодсветкаавтофокусавспомогательнаяподсветкаАФимоделирующийсвет

Питание4батареитипаАА.

Размеры(ДхШхВ,мм)78,0x146,0x118,5

Вес(г)415

Цена 18,5 – 19 тыс. руб.

NIKONSPEEDLIGHTSB-600:

Ведущее число30[ISO100,м],42[ISO200,м](приположениизумаголовкивспышки35мм).

Автоматическое зуммирование головкивспышкиот24до85мм.

Широкая зона работы подсветкиAFаналогичноSB-800.

Экспокоррекция±2EV

Вращение головкиВвертикальнойплоскостивверхна90град.(45,60,75,90).Вгоризонтальнойплоскостина-левона180град.(30,60,90,120,150,180),направона90град.(30,60,90).

Ведущее число30(дляISO100,зум-головкавположении35мм)

Режим TTLi-TTLD-TTLTTL(отражениеотплёнки)

Угол рассеивания светасоответствуетобъективамсфокуснымрасстояниемот24до85мм(24,28,35,50,70,85),совстроеннымрассеивателемвозможносогласованиесобъективами14мм(для35ммфотоаппарата).

Подсветка автофокуса-присутствует

Автоматический режим-спомощьюдатчиканавспышке.

Режимы синхронизации1.Синхронизацияскороткимивыдержками(режимFP)2.Синхронизациясдлиннымивыдержками(медленнаясинхронизация).3.Синхронизацияповторойшторкезатвора.

Ручной режим Мощностьимпульсаот1/1до1/64.

Дистанционное управление АвтоматическоеуправлениеэкспозициейвсоставегруппыизнесколькихвспышекSB-600,управляемыхсведущейвспышкиSB-800,илиприпомощи"коммандного"(управляющего)режимафо-токамерыNikonD70.

Питание 4(четыре)батареитипаАА.

Размеры(ДхШхВ,мм)68x123,5x90

Вес(г)300Цена–ок.12тыс.руб.

F31 [№2] 9 марта 2011 ФОТОТЕХНИКА

FOTYM - Воронежский государственный...

Documents

Transcript of FOTYM - Воронежский государственный...