Harmonia & Contraponto

7/29/2019 Harmonia & Contraponto

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Introduo HarmoniaDefinimos Harmonia como o estudo da simultaneidade de freqncias, e Harmonia Tonal como"direcionalidade harmnica", onde, ouvir "ouvir direes".Os princpios da Harmonia Tonal surgiram em fins do sculo XVI com o conceito ocidentalizadode acorde, e os tericos foram introduzindo e fixando idias que culminaram em regras bsicas

e norteadoras (Rameau, Riemann, Regger, Grabner).O ponto de partida da Harmonia Tonal a trade. O jogo das funes quase determinstica dastrades consonantais, tnica, subdominante e dominante constitui a sua essncia, e a tnica,acorde-eixo em torno do qual giram todos os outros da estrutura, a partida e chegada.

Elementos bsicos

Tetrafonia:

Composio a 4 vozes (soprano, contralto, tenor e baixo)

Dobramentos:

Para trabalharmos a 4 vozes, necessrio que se dobre uma das notas da trade, depreferncia a fundamental. Na impossibilidade desta, a quinta e em ltimo lugar a tera. Veja os

exemplos (do maior):clique na figura para ouvir!

Em termos de literatura violonstica, os compositores, para obterem a plenitude dos recursossonoros e timbrsticos do instrumento, muitas vezes recorrem triplicao da fundamental e duplicao da tera ou quinta do acorde, o que no permitido na prtica da Harmonia Vocal.


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Posio dos Acordesa) Posio Estreita (ou Fechada): no comporta nenhuma nota do acorde entre suas vozes(exceo entre o baixo e o tenor)

b) Posio Larga (ou Aberta): comporta notas do acorde entre suas vozes.c) Posio Mista: um meio termo entre as duas posies anteriores.

Exemplos:

No violo, por questes de tessitura e s vezes de digitao, comum a utilizao daposio estreita dos acordes.

Movimento das Vozes

a) Movimento direto:As vozes seguem a mesma direo.


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b) Movimento Contrrio:

As vozes seguem direes opostas.

c) Movimento Oblquo:

Uma voz se mantm, enquanto a outra caminha.

Encadeamento dos AcordesPara encadearmos dois acordes distintos na Harmonia instrumental, conduzimos as vozescomo na Harmonia vocal. Estas devem sempre procurar o caminho mais curto at as vozes doacorde seguinte. No caso de existirem uma ou mais notas comuns entre elas, devemosconserv-las nas mesmas alturas. E quando no houver notas comuns, as vozes deverocaminhar em direo contrria do baixo.

Exemplos:

importante notar que quintas e oitavas paralelas consecutivas, proibidas no estudo daHarmonia Vocal, resulta num efeito violonstico bastante explorado.

Exemplo: Niccol Paganini em sua Sonatina em d maior (1782-1840)


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A Escala Maior e Seus AcordesConstruindo-se trades sobre os graus da escala maior, obteremos o seguinte campoharmnico:

Analisando esse campo verificamos que o I, IV e V graus (Tnica, Subdominante e Dominanterespectivamente) constituem trades maiores. II, III e VI graus, trades menores e o VII grau(Sensvel), trade diminuta.

Esquema do Campo Harmnico de Do Maior:

IV ---------I---------V (Trades Maiores)

II ---------VI--------III (Trades Menores - relativos)

Em notao de Harmonia Funcional:

S --------- T --------- D

Sr --------Tr --------- Dr

Outro exemplo:

Campo Harmnico de F Maior

As tonalidades, como colocado no estudo das escalas maiores, distanciam-se por intervalos deQuinta:

Do - Sol - Re - L - Mi, etc., e regressam por este caminho ao ponto de partida, dando umaidia de crculo e constituindo o conhecido Crculo de Quintas:


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No crculo de quintas, com o recurso de um ngulo de 60 graus, obteremos o campo harmnicode qualquer tonalidade desejada. Assim:

Campo harmnico de Do Maior:

Campo harmnico de Sib Maior:


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Obs: O VII grau da escala, por tratar-se de uma trade diminuta (5 diminuta), envolvendo otrtono, exige um tratamento cauteloso no sentido de resoluo da dissonncia, o que ser vistomais adiante.

A Escala Menor e Seus Acordes

Parte 1A exemplo da escala maior, se construirmos trades sobre os graus da escala menor,obteremos o seu campo harmnico:

Analisando estas trades teremos: I, IV e V graus, trades menores; III, VI e VII graus, tradesmaiores e o II grau, uma trade diminuta.

V eVI - maioresI e IV - menores

II e VII - diminutas

Esquema do Campo Harmnico do modo menor:

IV V (trades menores)

VI VII (trades maiores - relativos)

Obs: O II grau, por tratar-se de uma corde diminuto, estudaremos mais adiante.

No sistema Tonal (sistema basado na disposio quase determinstica das tradesconsonantais), a cadncia articula, pontua e garante sentido:

I - II - V - I ---> com acordes de Dominante e Tnica no estado fundamental) - cadncia perfeita

I - V - I ---> cadncia autntica

I - IV - I ---> cadncia plagal

I - V - VI ---> cadncia interrompida


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A cadncia, ao mesmo tempo em que afirma a tonalidade, direciona o discurso.(continua...)

A Escala Menor e seus AcordesParte 2

No modo menor, o V grau sendo um acorde menor, gera uma Dominante com menor fora deatraopara a tnica (provavelmente esta tambm uma das razes da utilizao da escalamenor harmnica, pelos compositores).

O modo menor, vindo do Maior, mais rico que o maior j que envolve 3 tiposde escalas: elia, harmnica e natural.


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Construindo trades sobre os graus da escala, utilizando os 3 modos menores,encontraremos 13 acordes e no apenas 7 como no modo maior:

E encontraremos 16 acordes, se dilatarmos esta harmonia:

Quadro dos Graus da Escala Maior e EscalaMenor em suas 3 verses

Trades Maiores Trades Menores Trades Diminutas TradesAumentadasEscala Maior I - IV - V II - III - VI VIIEscala Menor Natural III - VI - VII I - IV - V II

Escala Menor Meldica IV - V I - II II - VI - VII IIIEscala Menor Harmnica I - IV II - VII III

Exemplos de EncadeamentosAos encadeamentos procuraremos sempre:

a) O caminho mais curto entre as vozes;b) As notas comuns;c) As sensveis (3 e 7 do acorde de Dominante [V]) caminharo da seguinte forma: a sensveltonal para a tnica e a sensvel modal para a 3 da escala;d) No modo menor sempre colocaremos a Dominante maior (escala menor harmnica) pararealarmos o fenmeno tonal, exigindo a sua resoluo na Tnica.


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