harmonia vocal

14 Harmonizao Completa de Melodia Coral - Contedo

Introduo

Conduo de vozes entre frases

Conduo com nota comum e unssono

Preparao do acorde cadencial de quarta e sexta

Resoluo do acorde cadencial de quarta e sexta

Conduo cadencial da dominante tnica final

Explicao do processo cadencial

Harmonizao Completa de Melodia Coral

2Material elaborado para o Curso de Licenciatura em Msica da UFRGS e Universidades Parceiras, do Programa Pr-Licenciaturas II da CAPES. Produzido pela equipe do CAEF. Porto Alegre, 2010

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Organizao Sonora


Introduo

Na Unidade 13 vimos o processo de conduo de vozes na primeira frase da melodia coral Freu

dich sehr, o Meine Seele, analisando as diferentes possibilidades e suas implicaes.

Nesta Unidade teremos uma continuao deste estudo ao tratar da segunda frase desta melodia,

preenchendo as vozes de contralto e tenor, passando pelo processo de conduo de vozes entre

acordes que pertencem a frases diferentes at chegarmos harmonizao completa, das duas

frases da melodia, com anlise em trs formas de cifragem: cordal, gradual e funcional.

Devido ao fato de que h uma breve suspenso do tempo musical aps uma cadncia, a

conduo de vozes entre acordes que pertencem a frases diferentes no tem o mesmo rigor que

existe no interior de cada frase. Assim, so possveis movimentos meldicos incomuns, como

saltos de stima ou trtono, e at mesmo oitavas e quintas ocultas, na passagem de uma frase a

outra.

(*) Oitavas e quintas paralelas devem ser evitadas em todas as situaes.


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Conduo de vozes entre frases

Uma conduo de vozes possvel, na passagem da primeira segunda frase seria:

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Foram tomadas, propositalmente, algumas liberdades com relao escrita contrapontstica

rigorosa:

entre baixo e contralto ocorre uma oitava oculta, isto , um movimento direto em que a vozsuperior se movimenta por salto;

o tenor realiza um salto meldico de trtono (f#-d);

entre tenor e soprano h uma quinta oculta, em que a voz superior se movimenta por salto;

todas as vozes se movimentam na mesma direo, sendo que as trs vozes superiores saltam.

(*) Esses procedimentos devem ser evitados quando se trata de um encadeamento de acordes no

interior de uma frase musical, mas podem ser empregados na passagem de uma frase a outra.


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Conduo de vozes entre frases - continuao

No encadeamento do primeiro ao segundo acorde da segunda frase, falta preencher as vozes de

tenor e contralto. A nota mi do contralto pode ser conduzida pelo caminho mais curto, tanto

ascendentemente (mi-f#) quanto descendentemente (mi-r). A escolha correta recai sobre o

movimento mi-r (na conduo mi-f# se produziria uma oitava paralela, entre baixo e contralto).

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A nota do tenor poderia ser r ou l. A nota r preenche dois critrios da conduo de vozes:

o caminho mais curto resulta no dobramento da fundamental do acorde

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Entretanto, produz um erro grave: quinta paralela entre tenor e soprano. Assim, a escolha correta,

no tenor, a nota l.

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Conduo com nota comum e unssono

Na seqncia, tm-se as notas sol (baixo) e si (soprano). Para deixar o acorde de G completo,

basta manter a nota comum (r), na voz de contralto:

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Para a conduo do tenor, h vrias dificuldades:

(a) se essa voz se movimentar para o si, produzir oitava paralela com o soprano;

(b) se o tenor se dirigir para o r inferior, ir cruzar com o baixo;

(c) se o tenor saltar para o r agudo, produzir quinta oculta com o baixo;

(d) a nica possibilidade de conduo da voz de tenor, neste trecho, dobrar em unssono com o

baixo.

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Preparao do acorde cadencial de quarta e sexta

Na continuao, a nota sol pode permanecer como nota comum ao longo de trs acordes.

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O acorde de C necessita da tera para soar com todas as suas notas. Por isso, a nica soluo

adequada a nota mi, no contralto.

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O acorde seguinte deve ter a nota r dobrada para produzir o efeito do acorde cadencial de quarta

e sexta.

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Resoluo do acorde cadencial de quarta e sexta

No primeiro acorde do penltimo compasso, a nota r est dobrada como fundamental do acorde

de V grau. A nota si (no soprano) interpretada como uma dissonncia no acorde de D e deve

resolver na nota l (quinta da dominante). A nota sol outra dissonncia, que deve resolver em

f# (sensvel).

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(*) Os numerais arbicos do exemplo acima indicam que a nota si uma sexta apojatura, que

resolve na quinta do acorde de dominante (65), enquanto a nota sol uma quarta suspensa queresolve na tera do mesmo acorde (43).


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Conduo cadencial da dominante tnica final

Na conduo cadencial da dominante tnica final, a sensvel deve resolver como nota atrativa

na fundamental do acorde de tnica (f#-sol), no tenor.

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A fundamental do acorde de dominante (r) salta 3m inferior para a tera do acorde de tnica

(si), no contralto.


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Explicao do processo cadencial

Como o movimento sensvel-tnica obrigatrio na cadncia final, ocorre o seguinte:

1) o acorde cadencial ficar incompleto (sem a 5) devido triplicao da fundamental;

2) no se mantm a nota comum, no contralto, pois finalizaria em um acorde vazio;

3) a nota r do contralto deve saltar para o si para obter uma boa conduo de vozes e uma

cadncia autntica perfeita tpica;

4) ocorre uma quinta direta (entre baixo e soprano) e uma oitava direta (entre baixo e tenor), no

movimento V-I final (ambas so consideradas corretas, em textura a quatro vozes).

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Harmonizao Completa de Melodia Coral

Assim, temos a harmonizao completa da melodia coral Freu dich sehr, o meine Seele. No

exemplo abaixo, esto anotadas as trs formas de cifragem: Cordal, gradual e funcional.

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Com a melodia coral Freu dich sehr, o meine Seele harmonizada com base em um processo do

tipo nota-contra-nota, o prximo passo, em outra Unidade sobre harmonia, ser a aplicao de

ornamentao meldica nas vozes inferiores, atravs do emprego de notas de passagem,

bordaduras, suspenses e outros mtodos de enriquecimento da textura.


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