Ilustracao Digital e Moda

Design, Arte, Moda e Tecnologia. So Paulo: Rosari, Universidade Anhembi Morumbi, PUC-Rio e Unesp-Bauru, 2010 244

Ilustrao dIgItal na moda

Gabriela Coutinho Pinheiro; Graduanda

de Design de Moda: UFC

Adriana Leiria Barreto Matos; Docente

do Curso de Design de Moda: UFCgabrielapinheiro

@gmail.com

[email protected]

resumoO presente artigo tem o propsito de apresentar um estudo sobre

Ilustrao Digital em Moda. Para isto, o artigo se inicia fazendo

um levantamento sobre a histria da Ilustrao em si, chegando

a um conceito de Ilustrao de Moda, fazendo um paralelo com

a criao do prprio computador pessoal. Em seguida, foram

apresentados os principais softwares utilizados no processo

criativo de Ilustraes de Moda, como o CorelDRAW, o Adobe

Photoshop e o Illustrator, visando expor as suas principais

aplicaes. Aps abordar os principais softwares, por fim sero

discutidas as tcnicas fundamentais usadas por Ilustradores,

relacionando-as com os softwares, expondo as suas caractersticas

e aplicaes. Espera-se assim contribuir com essa rea de estudo

na formao de ilustradores de moda.

Palavras-Chave: ilustrao; moda; digital


Ilustrao digital na moda

IntroduoO presente artigo aborda o tema Ilustrao Digital em Moda, visando esclarecer a

importncia dos recursos disponveis para esse campo e tambm expor as tcnicas que os

ilustradores profissionais utilizam a partir destes programas. A ilustrao digital teve o seu incio

recentemente, a partir dos anos 1990, portanto ainda carece de maiores investigaes a seu

respeito.

Buscou-se levantar informaes quanto origem da Ilustrao Digital de Moda, visando

compreender a sua importncia para as ilustraes criadas hoje. Tambm foi analisada a

utilizao das novas tecnologias em comunho com os procedimentos tradicionais, assim

como buscou-se estudar a influncia do uso desses aparatos no resultado final do processo

de criao de ilustraes.

Breve histria da ilustrao de modaA histria da ilustrao de confunde com a prpria histria da escrita, j que as primeiras

formas de manifestao de comunicao humana deram-se atravs de figuras rupestres. Mais

tarde, no Egito antigo, surge a primeira verso do que viria a ser um livro ilustrado o Rev Nu

Pert Em Hru, ou Livro dos Mortos. Inicialmente, os escribas dividiam o espao do papiro para

fazer a narrativa em hierglifos, deixando espaos em branco a serem futuramente preenchidos

pelos artistas. Gradativamente, as ilustraes passaram a ter mais importncia, e coube aos

artistas iniciarem a produo, invertendo o processo e deixando espaos pequenos para os

escribas preencherem.

Por volta de 1450, surgem os primeiros impressos, denominados de Manuscritos

Iluminados. Profissionais adornavam esses manuscritos, contribuindo para a riqueza e

iluminao das pginas folheadas a ouro. Da surgiu o termo ilustrador ou iluminador.

A ilustrao de moda teve a sua primeira manifestao no sculo XVII, com as gravuras

detalhadas de Wenceslaus Hollar, um artista ingls que produzia tambm gravuras de formas

arquitetnicas e plantas de edifcios e igrejas na Londres de 1600. At ento, a percepo de

moda s era possvel atravs das pinturas e esculturas. De acordo com Gragnato: quando

olhamos para a histria da moda, percebemos que seus registros esto atrelados histria da

arte, principalmente em pinturas, esculturas e gravuras (2009, p.32)

No sculo XVIII, a moda passou a ser disseminada em diversos jornais e revistas, e

ento surgiram os primeiros fashion platesi ilustraes que mostravam o que havia de novo

na moda, e usado como referncia pelas mulheres interessadas (Figura 1).


Figura 1Evening and Walking dress, 1827.

Originalmente publicado por J. B. Whittaker, Londres.

De acordo com Lever,

The Ladys Magazine comeou a public-los [os fashion plates] a partir de 1770. E, de repente, figurinos semelhantes estavam sendo publicados em toda a Europa. Para ns, acostumados s ilustraes de moda, difcil compreender que, antes da inveno do fashion plate, obter informaes sobre a ltima moda era [...] trabalhoso. (1989, p. 147)

Durante toda a evoluo dos desenhos de moda, as tcnicas se aperfeioaram desde

as gravuras, passando por tcnicas mais tradicionais como guache e aquarela. As ilustraes

continuaram evoluindo nos anos 1920, e nas dcadas 1960 e 1970 se intensificou a utilizao

da estilizao do trao, e a ilustrao seguiu a sua histria at o princpio dos anos 1990

poca em que a ilustrao digital entrou em cena. Com ela, tornou-se possvel alcanar um

nvel maior de realismo nas criaes.

Uma ilustrao de moda, ao contrrio de um desenho de moda ou de um desenho

tcnico, tem a preocupao de mostrar mais do que somente uma roupa. Como cita Esteves

(2009), Ilustraes podem mostrar o ambiente no qual o produto ser usado e sua interao

com o usurio. Ento, mais do que representar graficamente a criao de um estilista, a

ilustrao de moda deve transmitir um conceito.



O ilustrador, na maioria das vezes, tem que se comunicar com o pblico leigo, provavelmente o usurio do produto. Por isso, a imagem criada tem que ser facilmente interpretada e ter um grande apelo visual, no importando detalhes de um desenho (ESTEVES, 2009)ii.

Nas ilustraes, a representao real da forma deixa de ser crucial, e no necessria

a sua reproduo fiel para que o produto em questo tenha o seu destaque. De acordo com

Carvalho (2010, p.31): O ilustrador , antes de tudo, um leitor e sua ilustrao d visibilidade

sua interpretao. Cabe ao ilustrador projetar as suas impresses, interpret-las de acordo

com a sua viso.

Cardeal e Pedrini (2007) contribuem para essa linha de pensamento, e acrescentam

que, com as facilidades tecnolgicas, a ilustrao tornou-se uma forma eficaz e rpida de

comunicar, de expor uma ideia. Para Dawber (2003, p. 08) a ilustrao proporciona uma

expresso artstica que apela mais ao corao que ao crebro.

A ilustrao de moda obteve notoriedade nos ltimos anos devido sua utilizao na

mdia, em campanhas publicitrias e lanamentos de produtos ilustrados. Nos anos 1990,

surge um dos artistas ilustradores contemporneos mais importantes: Jason Brooks (Figura

2). Suas ilustraes lhe renderam o prmio Vogue/Sothebys Cecil Beaton por ilustrao de

moda ainda na mesma dcada, e suas criaes estabeleceram um novo conceito a respeito da

ilustrao vetorizada, antes tomada por rgida e desprovida de vivacidade. O artista produziu

vrias ilustraes computadorizadas em flyers para casas de entretenimento.

Outro artista notrio da poca foi Graham Rounthwaite, que produziu uma srie de

outdoors para a marca jeans Levis, o que voltou os olhos do pblico para a ilustrao digital.

Figura 2Ilustrao de Jason Brooks

Fonte: Portfolio Online, disponvel em: http://www.jason-brooks.com



O interesse atual por ilustrao digital de moda se deve, em parte, popularizao de

softwares como o Adobe Photoshop, Adobe Illustrator e CorelDRAW. A internet causou

reconhecimento do pblico em relao a esses programas, e at mesmo quem no possui

informaes tcnicas sobre o referido assunto j tomou conhecimento da existncia dos

softwares de edio de imagem, como o Adobe Photoshop.

As propores nos desenvolvimentos tecnolgicos sociais e globais so reflexo da contemporaneidade que vivemos. A rapidez de informaes, a efemeridade de comportamentos sociais, necessita de uma expresso artstica que envolva os elementos atuais de subjetividade comportamentais; a ilustrao acompanha essa mutao em que se encerra a sociedade atual. Por isso ela um campo que atua com grande requisito em propagandas, livros, cartazes, revistas, todos os meios miditicos massivos em que ela possa se destacar. (FREITAS, 2009, p. 3)

Hoje, com acesso internet, pode-se encontrar com facilidade referncias e contedos

que orientam o manuseio desses programas, compondo uma verdadeira biblioteca de efeitos,

recursos e imagens. Torna-se possvel para um ilustrador aperfeioar as suas habilidades

tcnicas e expressividade plstica atravs do compartilhamento de informaes que a rede

mundial de computadores disponibiliza, constituindo-se no que Gomes (2010, p.52) chama de

um vasto arquivo potico visual e objectual.

O avano tecnolgico expandiu as possibilidades da ilustrao. Com o auxilio de

computadores e de softwares especializados, tornou-se vivel adicionar texturas e movimentos

com mais realidade e praticidade. Para o ilustrador, isso tambm significou o contato direto

e imediato com o pblico. Entretanto, aps o surgimento e rpida propagao dessas novas

tecnologias, os ilustradores que antes trabalhavam com tcnicas tradicionais tiveram que

adaptar-se:

O ilustrador encontra tantas facilidades tcnicas que acaba tendo esvaziado seu esforo frente a enorme concorrncia com os ilustradores insurgentes, apoiados sobre as facilidades dos atuais softwares de criao grfica (a mquina a artista, o engenheiro, o mdico e assim por diante). Nesse maravilhoso novo mundo, o computador criou, principalmente, a possibilidade de experimentar. (MILAGRE, 2008)iii

Um dos maiores desafios do ilustrador que presenciou a transio da arte tradicional

para a arte digital, mas que tambm uma questo pertinente para os ilustradores iniciantes,

o de compreender a transformao gerada pela revoluo tecnolgica sobre a produo

imagtica. Com o decorrer do tempo, o repertrio tecnolgico amplia-se, assim como a

diversidade de informaes proeminentes do mundo inteiro, que so compartilhadas a todo

instante numa rede de cooperao:



Alguns ilustradores, vencido o impacto inicial, mantiveram a calma e compraram computadores para utiliz-los sempre que necessrio sem jamais dispensar o lpis, o guache, o papel e outros materiais tradicionais. H, tambm, a nova gerao de ilustradores que, deslumbrados com o computador, esto esquecendo de aprimorar a parte artstica. (NAKATA, 2010, p. 41)

Continuando o raciocnio de Nakata (2010), torna-se imprescindvel para um bom

ilustrador associar as tcnicas nas quais tenha maior segurana com as crescentes inovaes

tecnolgicas, procurando expressar-se e mostrar a sua individualidade. Veremos como alguns

ilustradores fazem esse tipo de associao a seguir, mas antes se torna necessrio introduzir

as ferramentas e softwares mais difundidos para a ilustrao de moda.

Ferramentas utilizadas para ilustrar

A ilustrao de moda pode ser produzida com tcnicas que vo desde aquelas com materiais artsticos como aquarela, giz, carvo, pastel, nanquim, tintas, canetas, grafites, at as consideradas mais sofisticadas em funo do uso de softwares como Photoshop e CorelDRAW. Pode-se ainda mesclar essas tcnicas (manuais e digitais) buscando enriquecer e personalizar ainda mais o resultado final do desenho. (AMORIM, 2008, p. 01)

A ilustrao digital teve a oportunidade de surgir com o advento de computadores a

preos mais acessveis. Nos anos 1980 j existiam os personal computers, ou PCs, mas a

criao do mouse incorporou a gestualidade do artista aos processos digitais.

De acordo com Tallon (2008, p. 12), um ilustrador precisa de instrumentos digitais para

desenho e pintura, a exemplo da mesa digitalizadora, ou pen tablet. Este recurso possibilita

a digitalizao imediata do trao composto diretamente sobre uma superfcie plana com tela

sensvel (a tablet, ou mesa digitalizadora propriamente dita) e uma caneta tica. Em algumas

marcas, a tecnologia que transmite o desenho para a tela do computador est situada na

caneta; entretanto, a tecnologia em que a superfcie da tela sensvel permite um melhor

desempenho. A tablet possibilita uma pintura digital superior obtida com o mouse, por sua

preciso e pela capacidade de alterao de presso. Com ela, pode-se tambm desenhar

diretamente na tela do computador, sem a necessidade de um rascunho prvio digitalizado.

Outra inovao que viabilizou digitalizar esboos foi o scanner, imprescindvel para

a transposio do desenho traado com instrumentos tradicionais para o computador. Um

ilustrador tambm necessita de mtodos de captura de imagens. Tallon (2008, p.12) frisa que

se deve dispor de um scanner de qualidade, que servir para as possveis digitalizaes no

dia-a-dia.

Um dado bastante significativo em relao introduo do computador como ferramenta nas editorias de arte, a partir da dcada de 90, diz respeito ao



formato dos originais dos desenhos. [...] Os desenhos realizados na dcada de 80 so de diferentes tamanhos e materiais. Eram fotografados no estdio do jornal, sem impedimento de dimenses. Desde a dcada de 90 as redaes ou os estdios dos ilustradores dispem de escaners tamanho A-4 (o tamanho maior muito caro), o que acarreta numa limitao evidente em termos de gestualidade e textura. (GUIRALDO, 2006, p. 10)

Um scanner de alta qualidade detm um custo elevado, ento, caso o artista necessite

de uma qualidade superior, mais vivel terceirizar as digitalizaes em grficas especializadas.

Outros recursos disponveis so as cmeras digitais, tanto para composies quanto para

eventuais aquisies de imagens que iro compor o banco de imagens do ilustrador com a

finalidade nortear futuros trabalhos.

Softwares utilizadosPode-se considerar que as imagens no meio digital podem ser classificadas em vetoriais

ou bitmaps. Imagens vetoriais so compostas de linhas e pontos, objetos matemticos,

definidos por vetores. J a imagem no formato de bitmap (mapa de bits) constituda por uma

sequncia de bits que formam uma figura que consiste em centenas de linhas e colunas de

pequenos elementos, chamados pixelsiv. Dependendo da quantidade de ampliao da imagem

trabalhada, o pixel no pode ser visualizado individualmente, resultando em uma percepo

da imagem em suaves gradaes de cor.

A imagem vetorial, por sua vez mantm a sua nitidez quando redimensionada, ao

contrrio das imagens em bitmap, que necessitam de um nmero considervel de pixels para

obter uma imagem ntida. Alguns softwares s produzem imagens vetoriais, como o caso

do CorelDRAW que por definio de Canto (2002, p. 5), so desenhos matematicamente

ligados por vrios pontos unidos por linhas. Dessa forma, possvel alterar o tamanho e o

formato de um objeto vetorial sem que ele perca as suas definies ao redimension-lo, ele

recalculado matematicamente para o novo formato, sem que haja perda na qualidade final.

No tocante edio de imagem, a criao de softwares como Adobe Photoshop

e CorelDRAW coincidiram com a criao de mquinas capazes de execut-los. Em 1988

foi lanada a primeira verso do programa CorelDRAW, mas apenas em 1995 surgiu a

primeira verso do programa em 32 bits, ou seja, em cores. Este programa facilitou em muito

a criao de desenhos tcnicos de moda, que a expresso grfica primordial do ambiente

industrial, sendo assim de significativa importncia. Alm da maior rapidez com que as peas

so desenhadas, a utilizao desse software possibilita uma imagem perfeitamente simtrica,

dentre outros padres de exigncia especficos da representao tcnica, que costumavam

requerer mais tempo e ateno para serem atingidos com ferramentas tradicionais.

Houve uma evoluo gradativa em que as ferramentas vetoriais do CorelDRAW

passassem a ser utilizadas no somente para desenhos tcnicos, mas tambm para desenhos



estilizados e ilustraes. Para isso, torna-se necessrio no somente dominar as principais

ferramentas do programa, como tambm possuir conhecimento tambm sobre o desenho

de moda. Alm de linhas retas e desenhos planificados, o CorelDRAW tambm permite a

criao de traos mais fluidos, transparncias e outros efeitos que auxiliam na suavizao da

imagem.

Outro programa da Corel Corporation o Corel PHOTO-PAINT, um software voltado

para edies de imagens em bitmap. Atravs dele possvel aplicar efeitos em imagens, como

alterar seu brilho e contraste, redimension-las e, assim, aprimorar o seu feitio. Tambm h

o Corel Paint Shop Pro, criado em 1991, inicialmente apenas para auxiliar usurios de

computador a modificar o formato das imagens, com alteraes bsicas na cor e algumas

manipulaes, como alteraes em brilho e contraste das imagens.

O CorelTRACE, por sua vez, permitia converter bitmaps em grficos vetoriais. O

programa transforma uma imagem escaneada num vetor, que pode ser editado futuramente no

CorelDRAW, viabilizando assim o processo de vetorizao de imagem. Hoje o programa foi

incorporado como ferramenta dentro do CorelDRAW, sob o nome de Corel PowerTRACE.

Tambm desenvolvido pela Corel Corporation o programa Corel Painter destaca-se

na ilustrao digital, especialmente no quesito de pintura. De acordo com Grossman (2010,

p. 11): O Painter foi o primeiro programa de emulao de mdias naturais, criado por artistas

para artistas. Ele tem a capacidade de imitar virtualmente qualquer tcnica tradicional, e

possui uma vasta quantidade de estilos de ferramentas que permitem uma pintura digital

com muitos atributos. Grossman (2010) compara o programa com o Adobe Photoshop,

que tambm voltado para imagens com pixels, declarando que enquanto o Photoshop

ideal para manipulao de imagens, o Painter mais completo em termos de ferramentas

para a pintura digital; ainda de acordo com Grossman(2010), com o passar dos anos, os dois

programas tm se tornado cada vez mais compatveis, tornando-se assim possvel criar uma

imagem utilizando os melhores recursos dos dois programas.

O Adobe Photoshop surgiu h mais de 20 anos, e tem o seu uso geralmente ligado

edio e retoques de imagens. Com ele torna-se possvel alterar cores, ajustar a luz, adicionar

texturas e estampas e mais uma infinidade de ferramentas. Com o auxlio de um scanner e a

ajuda de uma mesa digitalizadora, pode-se finalizar um croqui feito mo, adicionando cor

e aperfeioando o trao. Tambm possvel criar uma ilustrao ou desenho de moda sem

a necessidade de um esboo inicial digitalizado: na sua rea de trabalho possvel a criao

espontnea, com ajuda dos recursos do programa e da tablet:

O programa oferece inmeras facilidades para designer e produtores grficos criarem imagens sofisticadas, que podero ser impressas ou colocadas na Web. [...] Apresenta diversas ferramentas especficas para alterar brilho, contraste e cores de uma imagem; preparar uma foto para ser utilizada por um software de paginao, como o InDesign, ou de ilustrao digital, como o Illustrator; otimizar uma imagem para a Web, a ser utilizada em um programa como o



Dreamweaver; realizar um gerenciamento avanado de camadas; ferramentas de desenho vetorizado; entre outras funes. (ANDRADE, 2007, p. 11)

Todas as imagens produzidas no Adobe Illustrator so criadas em vetor, incluindo as

fontes. Uma imagem vetorial, como j foi dito antes, feita atravs da unio de pontos unidos

por retas isso faz com que a sua resoluo seja independente, tornando a imagem capaz de

ser redimensionada para qualquer tamanho e impressa em qualquer mdia. Isso faz com que

grficos vetoriais, de acordo com Centner e Vereker (2007), possam ser considerados como o

formato ideal para criar desenhos tcnicos detalhados e ilustraes de moda.

A Adobe no batizou o seu produto como Illustrator sem razo. Artistas podem criar ilustraes para livros infantis, capas de revistas e artigos e uma enorme variedade de produtos, e eles utilizam o Illustrator para aproveitar a alta qualidade e preciso disponveis no programa. Uma variedade de instrumentos, [...] permitem que os ilustradores possam traduzir as imagens que vem em suas mentes para a realidade. (GOLDING, 2009, pg. 17)

No universo da moda tambm so utilizados outros softwares, de cunho mais

especializado e integrado com o ambiente fabril, a exemplo dos programas de CAD ou CAM

(Computer-Aided Design e Computer-Aided Manufacturing), como o Audaces. O CAD / CAM

foi introduzido na indstria da moda na dcada de 1980 como um sistema autnomo. Ele foi

originalmente desenvolvido para a Indstria Txtil e de Vesturio, no mbito do processo de

fabricao e produo, que incluiu a criao de produtos txteis, a elaborao e classificao

de modelagens.

H uma srie de softwares de moda e desenho especificamente para as pequenas empresas e designer freelancer, mas as grandes empresas de vesturio so mais propensas a usar o poderoso CAD para vesturio e programas txteis produzidos pela Lectra e Gerber. Estes programas tm sido desenvolvidos para integrar todas as reas do processo de vesturio e design txtil, fazendo modelagens, classificaes, e criao de vesturio atravs do merchandising e gerenciamento de dados. Consequentemente, estes programas so caros, mas permitem que as empresas grandes possam obter economias de escala. (BURKE, 2006, p. 157)

H tambm o Lectra Kaledo, um software recomendado para a rea de criao; e ainda

programas como o Digital Fashion Pro, My Label 3D, Fashion Tool Box e Virtual Fashion. Este

ltimo o primeiro programa em 3D voltado especialmente para a moda, destacando-se dos

demais por suas vrias possibilidades e efeitos. Nele, torna-se possvel criar modelos com

mais veracidade, alcanados com os recursos disponveis para a representao automtica

de textura e de caimento de tecidos.



tcnicas e ilustradoresNo campo da ilustrao digital, constata-se que, apesar de inmeras possibilidades de

ferramentas e efeitos que podem ser criados com o auxilio de softwares, algumas tcnicas se

destacam.

A tcnica mais utilizada pelos ilustradores a de fazer um esboo a lpis, escane-lo

e ento aperfeio-lo em softwares especficos. A artista espanhola Carmen Garcia Huerta

adepta a esse mtodo: ela produz um rascunho a lpis e o digitaliza, ento faz o traado da

imagem inteira no Adobe Illustrator. Neste ponto, so escolhidas as cores que vir a utilizar,

e ento utiliza o Photoshop para adicionar volumes, luzes, suavizar a pele (Figura 3).

Figura 3:Ilustrao de Carmen Garcia Huerta

Fonte: Portfolio Online, disponvel em: http://www.cghuerta.blogspot.com/

A ilustradora Yuko Shimizu utiliza o Adobe Photoshop como uma mquina

computadorizada de silk-screen (MORRIS, 2009, p. 117): aps fazer a ilustrao mo com

tinta nanquim, utilizando pincis de bambu, ela ento digitaliza o desenho final e somente

adiciona a cor por intermdio dos recursos digitais. (Figura 4)



Figura 4Ilustrao de Yuko Shimizu

Disponvel em: http://koikoikoi.com

O trabalho de Miles Donovan (Figura 5) se destaca por ser digital, mas ao mesmo aliado

a recursos tradicionais, como a fotografia e a colagem. Inicialmente ele utiliza uma foto, que

escaneada e manipulada no Adobe Photoshop. A partir da imagem manipulada, utiliza

ento o Illustrator para separar as cores da imagemv, criando estnceis individuais, que sero

impressos. Os estnceis so cortados e pintados com spray em imagens individuais, que

sero mais uma vez digitalizadas e montadas em camadas no Photoshop. um processo

longo e trabalhoso, mas que garante que o artista possua controle absoluto nas formas e nas

cores de todos os elementos de seu trabalho.



Figura 5:Ilustrao de Miles Donovan

Fonte: Portfolio Online, disponvel em: http://www.milesdonovan.co.uk/

J Stephen Campbell (Figura 6) cria as suas ilustraes diretamente no Adobe

Illustrator, sem um rascunho prvio. Ele utiliza o mouse para criar linhas grossas que lembram

marcadores permanentes, e aprecia o momento de brincar com as cores durante o processo

criativo (MORRIS, 2009, p. 132). O ilustrador Marcos Chin tambm cria diretamente na rea

de trabalho do Adobe Illustrator, mas se diferencia de Stephen Campbell por planejar a sua

ilustrao com papel e lpis antes, e us-la como guia durante todo o seu processo.

Figura 6:Ilustrao de Stephen Campbell

Fonte: Portfolio Online, disponvel em: http://www.art-dept.com/illustration/campbell/index.html



Nice Lopes uma ilustradora brasileira que recentemente teve seu trabalho publicado

no livro Illustration Now, vol. 2 (TASCHEN, 2007). Ela utiliza o CorelDRAW em conjunto com

o Adobe Photoshop para criar as suas ilustraes vetorizadas (Figura 7). A argentina Evelyna

Callegari tambm produz as suas ilustraes utilizando o CorelDRAW, criando bonecas

estilizadas e com um ar infantil, alm de tambm produzir ilustraes mais complexas que

retratam a mulher moderna. J o designer de moda praia e ilustrador Roger Hahn tambm

utiliza o CorelDRAW para compor as suas ilustraes vetorizadas, utilizando as ferramentas

dos programas para alterar as cores dos trajes de banho das modelos com maior facilidade e

fidelidade ao modelo original.

Figura 7:Ilustrao de Nice LopesFonte: Portfolio Online,

disponvel em: http://nicelopes.blogspot.com

discusso

A despeito da vasta produo imagtica de nosso pas, no que diz respeito formao visual ainda persistem valores romnticos como ter ou no ter talento, saber ou no saber desenhar, descuida-se da necessidade de



educao para a linguagem visual e de um entendimento menos obscuro acerca da elaborao mental envolvida na produo de imagens. (GUIRALDO, 2006, p. 01)

Mesmo depois de discusses referentes ao surgimento da Ilustrao de Moda, e o

momento da sua unio com a era dos computadores, gerando assim a Ilustrao Digital, ainda

existem dvidas pertinentes ao tema. A primeira a diferenciao de uma Ilustrao de Moda

e de um desenho de moda.

Como comenta Gragnato:

Entendida aqui tambm como linguagem de representao visual, a ilustrao de moda traz elementos prprios deste universo e vai mais alm, incorporando e interpretando elementos culturais e sociais. Isto significa dizer que a ilustrao de moda traz o pulsar do tempo, pois carrega traos desse tempo, valores e comportamentos, mudanas e oscilaes, que influenciam a percepo e a concepo de novas estticas, bem como anlise e interpretao do esprito do tempo, da poca em que ela foi realizada. Por isso mesmo, a diferena entre desenho e ilustrao muito sutil e suas nuances se entrelaam e se misturam, dificultando a percepo de limites (2008, p. 63)

Um dos maiores obstculos de um ilustrador de moda diferenciar o seu trabalho de

um desenho de moda comum; atribuir a ele significados subjetivos, passar sensaes e criar

um contexto d destaque a ilustrao. Gomes (2010, p.54) menciona que Couchot considera

o computador e suas funcionalidades detentores de vantagens no que diz respeito recepo

do expectador ao objeto de visual. Ou seja, a transformao tecnolgica na produo imagtica

no se restringe somente aos mtodos de trabalho do ilustrador, mas tambm a quem aprecia

e experimenta o processo de fruio dessas imagens.

Sobre a importncia das ilustraes, Freitas discorre que:

Talvez por ser uma expresso artstica mais miditica e popular, tenha sido excluda do campo artstico durante muito tempo e hoje ela faa parte do campo de artes visuais. Esteticamente ela se compe de vrios elementos significativos que colaboram com o resultado final. (2009, p. 2)

Outro questionamento pertinente que, at pouco tempo atrs, se considerava a

Ilustrao Digital como uma forma de ilustrao menor, atribuda a imagens rgidas e sem a

vivacidade conferida s artes tradicionais; hoje, cabe ao ilustrador e aos pesquisadores do

assunto quebrar esses paradigmas. Gomes (2010, p.53) justifica que [...]um novo paradigma

no desenvolvimento dessas imagens [...] torna-se objeto de investigao e anlise sob o

ponto de vista tcnico-cientfico. Percebe-se que, a Ilustrao Digital amplia as possibilidades

de criao e representao plstica de objetos, contextos e tendncias socioculturais atravs



de seus inmeros recursos. Para isso, o ilustrador pode ampliar o seu repertrio expressivo

atravs da utilizao dos softwares, para assim poder aplic-los em seus trabalhos da melhor

forma possvel. Entretanto, torna-se necessrio ressaltar a importncia de um conhecimento

prvio em estilos e tcnicas de representao tradicionais, para que a utilizao dos meios

digitais sirva para aperfeioar todo o processo de composio das ilustraes.

ConclusoCom a utilizao de softwares e demais recursos digitais, torna-se possvel criar

ilustraes com um grau de complexidade que s seria alcanada no desenho tradicional

atravs de muita habilidade tcnica e detalhamento. Com o auxilio desses programas, pode-

se retocar, alterar e colorir as ilustraes digitalizadas, atribuindo tanto mais vivacidade quanto

mais uniformidade ao desenho. Tambm se podem incorporar tecidos e texturas, sobrepondo-

as ao trao, e tambm representar estampas com mais preciso.

O universo dos recursos digitais enriquece o trabalho, valorizando o trao manual.

Existem inmeras possibilidades de utilizao, tanto na criao direta da ilustrao quanto na

combinao entre o desenho digital e outras tcnicas tradicionais. Torna-se assim necessrio

deter conhecimento abrangente a respeito das ferramentas e programas existentes, assim como

adquirir referncias para compor o processo. Todas essas ferramentas auxiliam na elaborao

de uma ilustrao autoral, com significao e impacto, diferindo-se dos desenhos de moda.

Uma ilustrao que seja capaz de refletir a contemporaneidade, atingindo o expectador por

meio da sensibilidade e da experimentao:

Um possvel ponto de referncia que permite a diferenciao entre o desenho e ilustrao a prpria idia de comunicao do produto de moda. Se em ambos h a representao grfica de peas de roupa ou acessrio, o desenho ou croqui preocupa-se com seu detalhamento e caractersticas envolvidas em sua fabricao e na ilustrao concentra-se na mensagem de moda intrnseca a este produto. A partir dessa perspectiva, podemos entender que a ilustrao de moda est no campo experimental: novas estticas, conceitos e tcnicas de comunicao tanto de moda como de estilos de vida (GRAGNATO, 2008, p. 63)

A popularizao dos computadores e criao de novos softwares, aliados enorme

quantidade de informaes encontradas na internet, livrarias, grupos de estudo e de discusso,

eventos e encontros, fez com que hoje a quantidade de designers e ilustradores expondo o

seu trabalho aumentasse consideravelmente. A disseminao de bons trabalhos atravs de

portflios online e websites pessoais tornaram-se um desafio para o ilustrador iniciante. Agora,

cada artista pode digitalizar seus trabalhos e exp-los em sites especializados ou pessoais.

Assim, no somente todo o pblico pode apreciar, como tambm amplia-se a visibilidade e,

assim, h uma maior difuso da produo de ilustraes.



No obstante possuir domnio das mdias artsticas tradicionais, como tambm

conhecimento abrangente sobre as ferramentas disponveis dos softwares, o ilustrador

possui o desafio tambm de se diferenciar dos demais. A incluso digital permite que muitos

outros artistas exponham o seu trabalho, gerando assim uma rede vasta de ilustraes,

ilustradores e imagens. Pode-se considerar que um dos maiores obstculos para o ilustrador

na contemporaneidade atingir a identidade visual de sua produo imagtica.

Por outro lado, exatamente o carter personalizado e diversificado da ilustrao que

tm lhe conferido o prestgio perdido para a fotografia. As imagens de moda retratadas atravs

dos ilustradores refletem alm das inovaes digitais, uma longa tradio pictrica, aliada ao

seu poder de comunicao. As ilustraes digitais fazem parte de nosso contexto cultural e

unem arte e tecnologia na busca da representao da expressividade contempornea.

notasi Termo em ingls que significa, em traduo livre, tela de moda. As fashion plates eram imagens

que circulavam em revistas especializadas e atravs de costureiras, expondo o que havia de novo no

mundo da moda em forma de ilustrao.

ii Disponvel em: http://www.cadesign.com.br/artigos/comunicacao-entre-o-projetista-e-o-ilustrador.

html

iii Disponvel em: http://www.webartigos.com/articles/3892/1/Cefetinho---A-Ilustracao-Pedagogica/

pagina1.html#ixzz16mcCZnn1

iv Pixel: abreviatura de picture element - elemento da imagem.

v As imagens na tela do computador so formadas por camadas de cores sobrepostas, chamadas de

RGB (a abreviatura do sistema de cores aditivas formado por Vermelho - Red, Verde - Green e Azul -

Blue). A unio dessas camadas d a cor da foto.

refernciasAMORIM, Carolina A.C.; SOUZA, Antonio Carlos de. Ilustrao de Moda na Modalidade

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