INICIAÇÃO EM VIOLÃO

MÚSICA: É a arte de combinar os sons.

A música se divide em 3 partes.

MELODIA: É o som tocado um após o outro.

HARMONIA: É o som tocado todos juntos, ao mesmo tempo.

RITMO: É a harmonia e a melodia tocadas dentro de um tempo.

NOTAS MUSICAIS

Existem 7 notas musicais. São elas:

NOTA e ACORDE

Nota: É apenas um som.

Acorde: São várias notas.

CLASSIFICAÇÃO DOS SONS

Agudo: Som fino

Grave: Som grosso

Médio: Intermediário entre o agudo e grave.

CONHECENDO O VIOLÃO

COMO SEGURAR O VIOLÃO

CORDAS E AFINAÇÃO

EXERCÍCIO PARA AS MÃOS

DEDILHADO

MÃO ESQUERDA: É a que procura as notas e constrói os acordes. Com o polegar sustentando a atrás, são apenas quatro dedos para realizar tudo o que deseja.

MÃO DIREITA: Propriamente, é que a realmente toca, dando vida ao trabalho da esquerda. O polegar atua nas cordas mais grossas, os outros dedos nas cordas mais finas.

vv

v

CIFRA

A cifra é a nomenclatura que usamos para representar os acordes. Veja a representação das notas em cifra:

ACORDES MAIORES E MENORES

POSIÇÃO FUNDAMENTAL – ACORDES MAIORES

Dó maior - C

Ré maior - D

Mi maior - E

Fá maior - F

Sol maior - G

Si maior - B

v

vv

v

vv

vvv

vv

v

v

vv

SEQUÊNCIA HARMÔNICA 1

em Dó em Ré em Mi em Fá em Sol em Lá em SiC D E F G A BG A B C D E F#F G A A# C D EG A B C D E F#C D E F G A E

POSIÇÃO FUNDAMENTAL – ACORDES MENORES

Dó menor - Cm

Ré menor - Dm

Mi menor - Em

Fá menor - Fm

Sol menor - Gm

vvv

vvv

v

vv

vv

vv

vv

Lá menor - Am

Si menor – Bm

SEQUÊNCIA HARMÔNICA 2

em Dó em Ré em Mi em Fá em Sol em Lá em SiC D E F G A B

Am Bm C#m Dm Em F#m G#mDm Em F#m Gm Am Bm C#mG7 A7 B7 C7 D7 E7 F#7C D E F G A B

SÉTIMA – TONS MAIORES

Dó maior c/ sétima – C7

Ré maior c/ sétima – D7

Mi maior c/ sétima – E7

Fá maior c/ sétima – F7

v

v

v

v

v

Sol maior c/ sétima – G7

Lá maior c/ sétima – A7

Si maior c/ sétima – B7

SEQUÊNCIA HARMÔNICA 3

em Dó em Ré em Mi em Fá em Sol em Lá em SiC D E F G A B

C7 D7 E7 F7 G7 A7 B7F G A A# C D E

G7 A7 B7 C7 D7 E7 F#7C D E F G A B

SÉTIMA MENOR – TONS MENORES

Dó menor c/ sétima – Cm7

Ré menor c/sétima – Dm7

v

v

v

v

v

Mi menor c/sétima – Em7

Fá menor c/sétima – Fm7

Sol menor c/sétima – Gm7

Lá menor c/sétima – Am7

Si menor c/sétima – Bm7

SUSTENIDOS E BEMÓIS – TONS MAIORES

Dó sustenido maior – C#

Ré bemol maior – Db

Ré sustenido maior – D#

Mi bemol maior – Eb

v

v

v

v

v

v

v

v

Fá sustenido maior – F#

Sol bemol maior – Gb

Sol sustenido maior – G#

Lá bemol maior – Ab

Lá sustenido maior – A#

Si bemol maior – Bb

SEQUÊNCIA HARMÔNICA 4

em Dó em Ré em Mi em Fá em Sol em Lá em SiF G A A# C D EG A B C D E F#

Em F#m G#m Am Bm C#m D#mAm Bm C#m Dm Em F#m G#mDm Em F#m Gm Am Bm C#mG7 A7 B7 C7 D7 E7 F#7C D E F G A B

SUSTENIDOS E BEMÓIS – MENORES

Dó sustenido menor – C#m

Ré bemol menor – Dbm

v

v

vv

vv

v

Ré sustenido menor – D#m

Mi bemol menor – Ebm

Fá sustenido menor – F#m

Sol bemol menor – Gbm

Sol sustenido menor – G#m

Lá bemol menor – Abm

Lá sustenido menor – A#m

Si bemol menor – Bbm

SUSTENIDOS E BEMÓIS – MAIORES COM SÉTIMA

Dó sustenido maior com sétima – C#7

Ré bemol maior com sétima – Db7

v

v v

v

vv

vv

v

v

Ré sustenido maior com sétima – D#7

Mi bemol maior com sétima – Eb7

Fá sustenido maior com sétima – F#7

Sol bemol maior com sétima – Gb7

Sol sustenido maior com sétima – G#7

Lá bemol maior com sétima – Ab7

Lá sustenido maior com sétima – A#7

Si bemol maior com sétima – Bb7

SUSTENIDOS E BEMÓIS – MENORES COM SÉTIMA

Dó sustenido menor com sétima – C#m7

Ré bemol menor com sétima – Dbm7

Ré sustenido menor com sétima – D#m7

v

v

v

v

v

v

v

Mi bemol menor com sétima – Ebm7

Fá sustenido menor com sétima – F#m7

Sol bemol menor com sétima – Gbm7

Sol sustenido menor com sétima – G#m7

Lá bemol menor com sétima – Abm7

Lá sustenido menor com sétima – A#m7

Si bemol menor com sétima – Bbm7

SEQUÊNCIA HARMÔNICA 5

em Dó em Ré em Mi em Fá em Sol em Lá em SiC D E F G A BG A B C D E F#

Am Bm C#m Dm Em F#m G#mAm/G Bm/A C#m/B Dm/C Em/D F#m/E G#m/F#

F G A Gm C D EG7 A7 B7 C7 D7 E7 F#7C D E F G A B

v

v

v

v

VIOLÃO AVANÇADO – PARTE 1

Antes de dar as outras dissonâncias, é preciso lembrar um ponto importante:

Os violonistas populares geralmente gostam de cantar e de se acompanhar ao violão. Mas pode surgir um problema:

Como encontrar as mais possíveis posições que uma música normalmente exige para que se possa acompanhá-la satisfatoriamente? Escolhido o tom da música, pode-se encontrar essas posições entre os INTERVALOS de sua própria escala.

Vamos supor que seja DÓ MAIOR

DÓ TÔNICARÉ SUPERTÔNICAMI MEDIANTEFÁ SUBDOMINANTE

SOL DOMINANTELÁ SUPERDOMINANTESI SENSÍVEL

DÓ TÔNICA OITAVADAAs prováveis posições são:

TÔNICASÉTIMA DA DOMINANTE

SÉTIMA DA TÔNICASUBDOMINANTE

Podem ser consideradas POSIÇÕES-BÁSICAS. Vamos achar cada uma delas em DÓ MAIOR.

TÔNICAÉ a posição fundamental de DóSÉTIMA da DOMINANTEÉ a sétima de SolSÉTIMA da TÔNICAÉ a sétima de DóSUBDOMINANTEÉ a posição fundamental de Fá

Aí estão as quatro POSIÇÕES BÁSICAS para se acompanhar em DÓ MAIOR.

Nos métodos práticos, essas posições são chamadas de:

Bem, mas essas posições serviriam talvez só para acompanhar músicas mais simples, como valsas antigas ou canções infantis.

FÁ

DÓ7

SOL7

DÓ

DÓ SOL7 DÓ7 FÁ

PRIMEIRA SEGUNDA PREPARAÇÃO TERCEIRA

Recorre-se então ao TOM RELATIVO, procurando ampliar o campo de ação. Para os tons maiores, os RELATIVOS acham-se a um tom e meio abaixo, acontecendo o inverso para os menores. Portanto, em DÓ MAIOR, o RELATIVO é LÁ MENOR.

O que foi feito em DÓ MAIOR, repete-se em LÁ MENOR, para achar suas POSIÇÕES BÁSICAS. Observe que, na Sétima da Tônica, o tom menor passa para maior.

TÔNICA

SÉTIMA da DOMINANTE

SÉTIMA da TÔNICA

SUBDOMINANTE

Então já temos oito POSIÇÕES BÁSICAS para acompanhar em DÓ MAIOR e LÁ MENOR.

DÓ MAIOR LA MENORDÓ LAm

SOL7 MI7DÓ7 LA7FÁ R

Agora vamos dar os RELATIVOS dos demais tons, cada um deles com suas POSIÇÕES BÁSICAS.

Ré SImRÉ SImLÁ FA#7 RÉ SI7SOL MIm

FÁ RÉmFÁ RÉm

DÓ7 LÁ7 FÁ7 RÉ7SIb SOLm

LA FA#mLA FA#m

MI7 RÉb7 LA7 FA#7RÉ SIm

MI DÓ#mMI DÓ#mSI7 LAb7MI7 DÓ#7LÁ FÁ#m

SOL MimSOL MImRÉ7 SI7

SOL7 MI7

DÓ LÁm

SI LAbmSI LAbm

FA#7 MIb7SI7 LAb7MI DÓ#m

RÉm

LA7

MI7

LAm

SÉTIMA MAIOR – TONS MAIORES

A SÉTIMA MAIOR causa uma dissonância acentuada nos tons maiores, sendo mais aplicada no gênero popular moderno, principalmente em samba.

Dó com sétima maior – C7M

Ré com sétima maior – D7M

Mi com sétima maior – E7M

Fá com sétima maior – F7M

Sol com sétima maior – G7M

Lá com sétima maior – A7M

Si com sétima maior – B7M

As SÉTIMAS MAIORES também podem ser feitas sem pestana.

C7M

v

v

v

v

v

v

v

G7M

SÉTIMA MAIOR – TONS MENORES

Nos tons menores, a SÉTIMA MAIOR ainda é mais dissonante, podendo mesmo provocar um efeito estranho aos ouvidos não muito habituados com os novos padrões em Harmonia.

Dó menor com sétima maior – Cm7M

Ré menor com sétima maior – Dm7M

Mi menor com sétima maior – Em7M

Fá menor com sétima maior – Fm7M

Sol menor com sétima maior – Gm7M

v

v

v

v

v

v

Lá menor com sétima maior – Am7M

Si menor com sétima maior – Bm7M

Acordes sem pestana:

Cm7M

Gm7M

SEXTA – TONS MAIORES

O intervalo de SEXTA provoca nos tons maiores uma dissonância discreta, o que não impede que seja considerada bem atualizada, mesmo dentro de estilos mais modernos.

Dó com sexta – C6

Ré com sexta – D6

v

v

Mi com sexta – E6

Fá com sexta – F6

Sol com sexta – G6

Lá com sexta – A6

Si com sexta – B6

SEXTA – TONS MENORES

Nos tons menores, a SEXTA causa efeito leve, com características românticas. Pode ser aplicada em estilo moderno, como elemento de ligação, ou em gênero folclórico, como independente. As sequências ao lado exemplificam esses casos.

Dó menor com sexta – Cm6

Ré menor com sexta – Dm6

Mi menor com sexta – Em6

Fá menor com sexta – Fm6

Sol menor com sexta – Gm6

Lá menor com sexta – Am6

Si menor com sexta – Bm6

QUINTA AUMENTADA – TONS MAIORES

O acorde de QUINTA AUMENTADA, isoladamente, quase não é aplicado. Entretanto, deve-se levar em conta que esta posição é mais apropriada para sequências, justificando assim, sua função.

Dó com quinta aumentada – C⁵⁺

Ré com quinta aumentada – D⁵⁺

Mi com quinta aumentada – E⁵⁺

Fá com quinta aumentada – F⁵⁺

Sol com quinta aumentada – G⁵⁺

Lá com quinta aumentada – A⁵⁺

Si com quinta aumentada – B⁵⁺

QUINTA AUMENTADA – TONS MENORES

O intervalo de QUINTA AUMENTADA nos tons menores, causa uma impressão harmônica de sentido dramática, quase pungente. Não deve ser classificado nem como antigo, nem como moderno, pois adapta-se a qualquer estilo, desde que bem aplicado.

Dó menor com quinta aumentada – Cm⁵⁺

Ré menor com quinta aumentada – Dm⁵⁺

Mi menor com quinta aumentada – Em⁵⁺

Fá menor com quinta aumentada – Fm⁵⁺

Sol menor com quinta aumentada – Gm⁵⁺

Lá menor com quinta aumentada – Am⁵⁺

Si menor com quinta aumentada – Bm⁵⁺

QUINTA DIMINUTA – TONS MAIORES

A QUINTA DIMINUTA produz nos tons maiores, efeito sem expressão harmônica. Vamos dar dois exemplos:

Dó com quinta diminuta – C⁵⁻

Sol com quinta diminuta – G⁵⁻

Por essa razão, seu bom aproveitamento implica quase obrigatoriamente na aplicação conjunta com a SÉTIMA, daí resultando um acorde insinuante, muito usado nas harmonizações de estilo romântico-moderno.

QUINTA DIMINUTA E SÉTIMA – TONS MAIORES

Dó com quinta diminuta e sétima – C⁵₇⁻

Ré com quinta diminuta e sétima – D⁵₇⁻

Mi com quinta diminuta e sétima – E⁵₇⁻

Fá com quinta diminuta e sétima – F⁵₇⁻

Sol com quinta diminuta e sétima – G⁵₇⁻

Lá com quinta diminuta e sétima – A⁵₇⁻

Si com quinta diminuta e sétima – B⁵₇⁻

QUINTA DIMINUTA – TONS MENORES

Eis um acorde absolutamente inexpressivo, com limitadas possibilidades de adaptação em acompanhamento. Incluindo em certas sequências, pode exercer uma função positiva.

Dó menor com quinta diminuta - Cm⁵⁻

Ré menor com quinta diminuta - Dm⁵⁻

Mi menor com quinta diminuta - Em⁵⁻

Fá menor com quinta diminuta - Fm⁵⁻

Sol menor com quinta diminuta - Gm⁵⁻

Lá menor com quinta diminuta - Am⁵⁻

Si menor com quinta diminuta - Bm⁵⁻