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Programa Jovens Pesquisadores254

Escola de Engenharia de São CarlosUniversidade de São Paulo (USP)Processo 1995/09716-9Vigência: 1/8/1996 a 31/10/2000

A maioria das pesquisas sobre madeira desenvolvidasno Brasil enfatiza a caracterização das propriedades do ma-

terial com vistas a suas aplicações em sistemas estruturais.Raras são as pesquisas voltadas para habitação social e, emparticular, as que propõem a utilização de madeira de eu-calipto. Tendo como perspectiva a produção de conheci-mento (pesquisa) sobre madeira de reflorestamento parahabitação social, simultaneamente ao projeto e fabricaçãode componentes e ao desenvolvimento de sistemas constru-tivos, por meio de parcerias com diferentes empresas e ins-tituições, constituiu-se o Grupo de Habitação em Madeira(GHab) de São Carlos, composto por arquitetos, professo-res, estudantes de graduação e pós-graduação da Escola deEngenharia de São Carlos/USP e da Universidade Federal

de São Carlos (UFSCar). Para a experimentação de alter-nativas de componentes em eucalipto roliço e serrado, oGHab em Madeira realizou uma pesquisa que resultou naconstrução de uma edificação-protótipo no campus  daUFSCar, com o seguinte sistema construtivo: estruturamodular em eucalipto roliço (INO, 1992); fechamento emtoras de eucalipto sobrepostas e em painéis de ossatura deeucalipto serrado revestidos com chapas de compensadoe lambris de pinus tratado (Della Noce, 1995); assoalhos,forros, batentes, portas e janelas em eucalipto serrado. Aslacunas de conhecimento identificadas nas várias etapasde desenvolvimento dessa pesquisa indicaram a neces-sidade de examinar outras alternativas arquitetônicas econstrutivas para a habitação social em madeira de reflo-restamento e terra crua, além da necessidade de integraçãoentre os diferentes agentes que participam no processo deprodução dos componentes. O objetivo geral proposto nopresente projeto é desenvolver estudos de alternativas ar-quitetônicas e construtivas (processo e produto) para ha-bitação de baixo custo, utilizando madeira de refloresta-mento e terra crua, por meio da verificação experimentalem laboratório e em protótipos, tendo em vista a reduçãodos custos e a garantia da qualidade dos produtos e dosprocessos. Os objetivos específicos referem-se a: 1) proporo redesenho dos espaços da habitação social, consideran-

do as novas solicitações emergentes decorrentes dos novosformatos de grupos domésticos e de seus novos modos devida; 2) propor novas alternativas formais para a unidadehabitacional, capazes de expressar a contemporaneidadedos materiais escolhidos; 3) desenvolver estudos sobre sis-tema estrutural modular, utilizando peças roliças curtase serradas de eucalipto; 4) desenvolver estudos sobre sis-temas de vedações em painéis pré-fabricados compostospor ossatura de eucalipto/pinus, lambris de pinus, terra-palha e em painéis de taipa; 5) desenvolver alternativasde cobertura, utilizando estrutura de madeira serrada ediferentes tipos de revestimento – telhas plásticas, telhas

metálicas ou impermeabilização asfáltica; e 6) desenvol-ver alternativas de esquadrias (batente, folhas de portas ede janelas) em eucalipto ou pinus. Para a experimentaçãodas diversas alternativas construtivas está prevista a cons-trução de duas edificações-protótipo (2 e 3) no campus daUSP, em São Carlos, contando com a infraestrutura labo-

ratorial do LaMEM (Laboratório de Madeiras e de Estru-turas de Madeira) e do LCC (Laboratório de ConstruçãoCivil) da EESC/USP. Para os estudos sobre a concepçãoespacial e a produção de componentes para o sistema es-trutural, de vedações, de cobertura e de esquadrias estãoprevistos: 1) análise da literatura; 2) proposição de alter-nativas de composições arquitetônicas em compatibilida-de com o sistema construtivo; 3) verificação experimentalem laboratório das alternativas construtivas; 4) produçãoexperimental dos componentes em parceria com serra-rias, usinas de preservação de madeira, fabricantes de es-quadrias etc.; e 5) construção dos protótipos 2 e 3. Paracada objetivo específico está previsto um planejamento daprodução de componentes simultaneamente ao planeja-mento para a coleta, organização e análise dos dados. Asinformações a serem coletadas fornecerão subsídios para:1) compreensão dos diversos fenômenos que ocorrem nasvárias etapas da produção; 2) obtenção de indicadores re-ferentes ao desempenho, produtividade e custos; 3) des-crição das etapas e procedimentos para a produção doscomponentes; e 4) controle da qualidade.

ARTES

  O pensamento industrial574  e a política cinematográfica

brasileira (1990-2005)

Arthur Autran Franco de Sá NetoCentro de Educação e Ciências HumanasUniversidade Federal de São Carlos (UFSCar)Processo 2008/50935-8Vigência: 1/7/2008 a 31/12/2010

Após o fim decretado pelo presidente FernandoCollor de Mello em 1990 de todas as instituições federaisvoltadas para o fomento da atividade cinematográfica, a

produção de longas-metragens mergulhou numa das pio-res crises da sua história. Somente a partir de reestrutu-ração dos mecanismos de apoio à produção – como a Leido Audiovisual – é que ocorreu o soerguimento da ativi-dade. No entanto, velhos problemas subsistem, tais comoa fraca participação do produto brasileiro no mercadointerno, o aviltamento mercadológico deste produto natelevisão aberta e fechada, a dependência em relação noEstado etc. No que pese o fato de a corporação cinema-tográfica repisar o discurso de que o objetivo do apoioestatal é a atividade alcançar autonomia econômica viaindustrialização, nunca como hoje a produção no seu

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conjunto dependeu tanto do Estado para existir. O ob- jetivo da pesquisa proposta diz respeito ao levantamentoe à análise das principais ideias sobre a industrializaçãodo cinema brasileiro surgidas no período de 1990 a 2005,ou seja, do fim da Embrafilme até o engavetamento pelogoverno federal do projeto da Ancinav (Agência Nacional

do Cinema e do Audiovisual). Para além do pensamentoindustrializante do período, pretende-se abordar as po-líticas efetivamente implantadas a partir daquelas ideias.Caberá também verificar as continuidades e modificaçõesem relação à tradição desse pensamento tal como ele foiconstituído entre 1924-1990, conforme estabeleci na mi-nha tese de doutorado, O pensamento industrial cinemato-

 gráfico brasileiro. Como resultado final de pesquisa, alémdo relatório escrito, será entregue um vídeo documentá-rio sobre o pensamento industrial e a política cinemato-gráfica do período 1990-2005.

  O documentário performativo no cinema,575

  na televisão e na internet de Buenos Airese São Paulo (2000-2005)

Andrea Célia Molfetta de RolonInstituto de ArtesUniversidade Estadual de Campinas (Unicamp)Processo 2007/04535-5Vigência: 1/5/2008 a 30/4/2010

Este projeto quer estudar o documentário performa-tivo – o audiovisual como técnica de si – produzido nascidades de Buenos Aires e São Paulo entre 2000 e 2005,

mantendo o recorte sobre o estudo da região (iniciadono doutorado, em 1998, e aprofundado no pós-doutora-do, até 2007) e incrementando, dessa vez, a comparaçãodessa narrativa nos diferentes meios audiovisuais assimcomo, em segundo lugar, detalhar o estudo do impactodessas narrativas, com metodologia específica, nos cam-pos intelectuais de São Paulo e Buenos Aires. Em meioao chamado boom documentário, a narrativa em primeirapessoa tem ocupado uma faixa significativa da produçãomediática, do cinema à televisão, passando pelo blog   epelo YouTube. No projeto precedente, “O DocumentárioPerformativo do Cone Sul”, assentaram-se as bases estéti-

co-filosóficas dessa estilística cinematográfica, mostrandoque o documentário performativo guarda relação com ahermenêutica, em especial com a concepção do cinemacomo estética da existência (Foucault). Além do mais,esse posicionamento estético do sujeito consolida a voca-ção política do ato de narrar: é a micropolítica definindoo cinema em tempos de abertura democrática da região.Assim, na Argentina, é marcante a abordagem do passa-do político recente, vinculado ao trauma ditatorial, assimcomo, no Brasil, a narrativa performativa debruça-se so-bre a esfera do autobiográfico. O documentário perfor-mativo do Cone Sul representa um dos principais sinto-

mas do fenômeno de recentramento do sujeito no relato eabordei isso por meio da analise fílmica e das entrevistascom os autores. Foi descrito o cronotopo dominante dosfilmes (a metrópole como cenário-fluxo) e a enunciação(sujeitos centrípetos e centrífugos). Concluiu-se que, doponto de vista estético, a produção do Cone Sul mostrou-

se homogênea e coerente. Porém singularizar a região, nosentido de capitalizar uma diferenciação cultural, somen-te foi possível ao perceber a recepção dessas obras em cadacampo intelectual, possível graças ao estágio no exterior,e objetivo que merece um consequente aprofundamentocom metodologias específicas e pertinentes que não ti-veram chance de ser aplicadas no percurso da pesquisaanterior, que tinha outros objetivos iniciais, concentradosno processo gerativo da obra. Retomando, Buenos Aires,Santiago e São Paulo produziram três tipos diferentes deimpactos na crítica, desatando diferentes discussões e de-senhando as particularidades ideológicas do nosso con-texto histórico e cultural – o que foi dicutido com cadacinema, qual o objetivo e o percurso do documentárioperformativo em cada sociedade sul-americana, incenti-vando, inclusive, o foco comparativo entre as cidades e,por sua vez, entre a narrativa de si nos diferentes suportes,contribuindo ao registro histórico da produção latino-americana contemporânea. Este novo projeto quer avan-çar desse modo com dois grandes objetivos. Na pesquisana área de estudos fílmicos sobre o Cone Sul, aprofundaro estudo da crítica do cinema performativo na Argenti-na e no Brasil, assim como desenvolver uma comparaçãointermidiática da sua produção filmica, eletrônica e di-gital. Em segundo lugar, este projeto de dois anos quer,

estrategicamente, apoiar a consolidação de uma linha deestudos em cinema latino-americano dentro do Centrode Pesquisas em Cinema Documentário (Cepecidoc), derecente fundação e pertencente ao também emergenteDecine/Unicamp.

  A canção das mídias:576

  memória e nomadismo

Heloísa de Araújo Duarte ValenteEscola de Comunicações e ArtesUniversidade de São Paulo (USP)

Processo 2006/55581-4Vigência: 1/11/2006 a 31/10/2009

O advento das mídias propiciou, dentre outras conse-quências, o surgimento da canção das mídias que, diferen-te de todas as outras modalidades de canção que a prece-deram, impõe condições distintas de escuta e performance(Valente, 2003). Ganhando uma vida esquizofônica (Scha-fer, 2001), eternizou-se no disco; difundindo-se pelo rádio,tornou-se onipresente na paisagem sonora. Não existindosólidos estudos a respeito das consequências tanto estéticasquanto perceptivas dessa música no homem do século XX,

Ciências Humanas e Sociais