Capitulo 19 - Outros tipos de Modulação

Modulação por nota em comum

- Em algumas modulações a articulação entre duas tonalidades não é um acorde comum mas uma nota comum. Diferente da modulação por acorde comum, onde a progressão geralmente torna a modulação suave e não dramática, a modulação por nota comum é geralmente anunciada claramente para o ouvinte pelo isolamento da nota comum

- Os dois acordes ligados pela nota comum numa modulação por nota comum geralmente exibem uma relação de mediante cromática, que tem as seguintes características:

As fundamentais dos acordes estão afastados por uma terça maior ou menor. As vezes a terça maior ou menor é reescrita enarmonicamente;

Ambas tríades são maiores ou menores. Igualmente nos casos detétrades;

Capítulo 21 - Mistura de Modos

Introdução

O termo mistura de modos refere-se ao uso de notas de um modo(aqui, “modo” refere-se aos modos (maior e menor) em uma passagemque predominantemente é em outro modo. Geralmente, a misturaenvolve o colorir uma passagem no modo maior com notas de seuhomonimo menor. A mistura de modos geralmente está a serviço depropósitos expressivos e é uma fonte de acordes alteradosfrequentemente encontrada. Outros termos usados para a mistura demodos são acordes emprestados e mutação.

ACORDES EMPRESTADOS EM MENOR

Terça da Picardia - o 3 é alterado ascendentemente natríade da tônica.

Alterar ascendentemente o 6 e o 7 grau.

O USO DO b6 em MAIOR

O b6 emprestado do modo homônimo menor criaquatro acordes emprestados, que são: vii◦7, ii◦, ii⊘7e iv.

O vii◦7 é realmente um acorde mais util que o vii⊘7,considerando que quintas paralelas nunca são umproblema em sua resolução.

Frequentemente, o vii◦7 não resolve diretamentepara o I mas é seguido pelo V7.

O ii⊘7 emprestado ´e provavelmente usado commais frequencia que o ii◦ emprestado devido `adireção adicional proporcionada pela sétima.

OUTROS ACORDES EMPRESTADOS EMMAIOR

Outros exemplos são a b3 e o b7,que dão outra sequência deacordes, igualmente o esquema dab6.

MODULAÇÕES ENVOLVENDOMISTURA DE MODOS

A mistura de modos em uma nova tonalidade é frequentemente usada como um sinal ao ouvinte de que uma modulação está a caminho.

A mistura de modos tamb´em simplifica a modulação

para certos tons afastados. Se uma passagem emmaior escorrega para o homˆonimo menor, todas ostons vizinhos do homônimo menor ficam facilmente amão. Por exemplo, a mistura no tom de Fá nos daacesso a todos os tons no diagrama abaixo:

CAPÍTULO 22 - O ACORDE NAPOLITANO

Introdução

Apesar da progressão I-V-I ser a for¸ca organizacional básicana harmonia tonal, muito do interesse harmônico dasuperfície em uma passagem tonal pode ser obtido pelamaneira como a dominante é alcançada. Um dos acordesmais coloridos que podem ser usados para preceder adominante é o Napolitano.O acorde Napolitano deriva seu nome de um importantegrupo de compositores de ópera do século XVIII associadoscom a cidade de Nápole. Embora os compositores da “escolaNapolitana” usassem com frequencia este acorde em suamúsica, eles não o criaram mas o herdaram de compositoresmais antigos. Entretanto, o termo Napolitano sobreviveu, e n´os faremos uso dele e de sua abreviatura, N (o símbolo ♭II éuma alternativa aceitável). Dito de forma simples, a tríadeNapolitana ´e uma tríade maior construída sobre o segundo

grau da escala alterado descendentemente. Um acidente érequerido para soletrar o Napolitano em um tom menor edois em um tom maior, conforme ilustrado no exemplo 22-1.

USO CONVENCIONAL DO NAPOLITANO

O Napolitano é geralmente encontrado no modo menor e emprimeira inversão. De fato, a primeira inversão é tão típicada tríade Napolitana que ela é frequentemente chamada deacorde de sexta Napolitana. Ele tem uma função pré-dominante, assim como um acorde de ii6 (ou ii◦6)diatônico, indo eventualmente para o V, mas seu efeito auralé visivelmente diferente.

O N6 progride para V (ou i64 - V), mas o vii◦7/V pode surgir entre o acorde de sexta napolitano e o V. Em geral, o N6 não seria seguido do iv ou do ii◦.

O acorde de N6, assim como o ii◦6, ´e geralmente precedido pelo VI, iv ou i.

OUTROS USOS DO NAPOLITANO

O napolitano ´e geralmenteempregado em primeira invers˜ao no modo menor, e geralmente progrida parao V. Entretanto, muitos outros contextos para napolitano podem ser encontrados:

O Napolitano pode aparecer em posição fundamental (N) ou, raramente, em segunda inversão (N64).Em ambos os casos, provavelmente obaixo ser´a dobrado em uma textura a quatro partes.

O Napolitano pode ocorrer no modo maior. O Napolitano pode ser tonicalizado. Isto pode tomar

a forma de um único acorde (tal como V7/N),ou pode ser uma modulação genuina para o tom do Napolitano. Em alguns casos o VI (ou ♭VI) pode funcionar como V/N.

Em uma modulação o acorde comum pode ser um Napolitano em qualquer dos tons. Tonalidades

afastadas podem estar envolvidas em tal modulação. 5. O Napolitano pode, `as vezes, ter uma função

outra que não a de um acorde pré-dominante. 6. Em raros exemplos, o Napolitano pode incluir uma

sétima (N com s´etima maior).