Revista cíe Filología Psi vsa/nico iSBN: 84-95215-36-52t)tt2 anejo iii 2t)3-22t) iSSN: 1577-5984

La ciudadnarrada.Barcelonaen lasnovelasurbanasdeEduardoMendoza.

La relación entretextoy ciudad

SusanneScHwARznt}RCER

RESUMEN

A travésde la lecturade las másimportantesnovelasde EduardoMendoza,serealizaun análisisfenomenológicoque permiteponerde manifiestolos aspectoscomunesen su elaboracióntemáticay/o formal del «asuntoBarcelona»,entendidoen casi todascomolaciudad-laberinto.

PALABRAS CLAVE: Barcelonaen la literatura,EduardoMendoza,Espaciour-banoy novela.

1

Parecesuperfluocomenzarconunadefinición de ‘ciudad’. Pero,comoparecetan natural,casinadiese toma la molestiade hacerlo.Sin embargo,no todaslas ciudadesse prestana unavisiónliteraria. Paradelimitarelcon-ceptode la ciudaden la literaturahayquerecurrira la sociología.Se tratapor lo generalde la granciudad, la urbe, lametrópolis.En ella se concen-tran los serviciosparatodala vida en común.Hay un aparatoadministrati-vo grande,hay industriay comercio,centrosde formaciónescolary unaomasuniversidades...;hayteatros,cines,museos,en suma,haytodo lo quese entiendebajoel términocultura en susentidomásamplioy en su formamasdesarrollada.Todaslas institucionessocialesy culturalesde la vidapú-blicade un pueblose reúnenen unagranciudad.Algunasdeellas no exis-tirían sin los estíínulosqueobtienende otraso porla vecindadde otras. Porlo tanto se reúnenen nuestraurbe todaslas capassocialesy todo tipo deprofesiones.Y, en Europapor lo menos,se tratala mayoríade lasvecesde

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SusamioSc.hwarzbiirgor La ciudadnarrada. Batc.elcn¡aen las novelasurbanasde.

unacapital queha llegadoa serlo queesgraciasa un largoprocesohistó-rico. Además,normalmente,se tratade unaciudadcosmopolita.‘Cosmo-polita’ quieredecir, unametrópolisqtíe normalmentetienemásde un mi-llón dc habitantes,cuyo influjo destacadoanivel mundial se expresaenvínculosy funcionessupranacionalesen los camposdela economía,culturay arte, tráfico, comunicacióny política. Suelesersedede institucionesna-cionalese internacionalesimportantes.

En Españahay dcs ciudadesque se puedenconsiderarcosmopolitas:Madrid y Barcelona.Estaúltima, ciudadcosmopolita,tieneun carácteryunosproblemasmuy propios.Barcelonaes por lo tanto, igual queMa-drid, unaciudad ideal parasermotivo literario, inclusose prestaquizásme-jor que Madrid, por su historia másconflictiva, más dinámicay por sueternarivalidad conMadrid.

En La crítica literaria alemana,queyo sepa,no se encuentrahastahaceflOC() ningunainterpretaciónde algunaobra literariaconenfoqueespecialaBarcelona.La crítica se refierepor lo generalsiemprea las mismasciuda-des:París,Londres,Roma,Berlín, a vecesViena, en España:Madrid; SanPetersburgo,Moscú, también—sobretodopor JamesJoyce—Dublín, y,fuerade Europa,NuevaYork. En 1969 se publicó unaprimeraobrafunda-mental sobreel tema: La ciudad noarada, de Volker Klotz. Tiene comosubtitulo:Un su¡etcomodesafiode lanovela,desdeLesagehastaDóblin. Osea,desdeel Madrid dcl siglo xviii pasandoporel Londresde Defoey Dic-kens,el Parísde Victor Hugo, Suc y Zola, el SanPetersburgode AndrejBelyjs y el NuevaYork de John DosPassos.hastael Berlin de WilhelmRaabey el de Alfred Dóblin del sigloxx. Klotz no pretendehacerenpri-merainstanciaun análisisgeográfico,sociológicoo arquitectónicode Lasnovelas-quc-interpreta.ni- quiere~compararlarealidad-físicacon-la-ficción.Él quierecomprobarsuhipótesisquereza quehayunaafinidadentreel gé-neronarrativode la novelay el complejoespacialde laciudad, o seaentreun géneropoéticoy unamateriaextrapoélica.Por esoeligió unaselecciónde novelasque tienen,segúnél,unacaracterísticaen común: suestructura,su perspectivapoéticaasícomosuestiloestánimpregnados,determinados,por la ciudad;la ciudad no es sólo un merofondoescénico.Es másqueunsimple escenarioparaunossucesosy másqueun podersocial al lado deotrosqueinfluyen enlos personajes,y estasnovelasno tratansolamentede

Normalmenteenun país no existemásdeunaciudadcosmopolita;en Alemania porejem-

pío, es Berlín sólo, qucestáa puntode volver a ser ciudadcosmopolitacon el trasladodel go-bierno (le B<,nn a la u ueva, vieja capital-

Rc’,’ista sic EjIs-ilsí c~, Rs>nídphí sí20(12 anclo [ti 2O3~92¡> 204

SusanneSchwarzbíirger La ciudadnarrada Barcelonaenlas novelasurbanasde.

la ciudad;su discurso,o sea,supoéticainterna,dependede laciudad.Así laciudadpuedeadquirirhastaun papelprotagoníco.

Ciudady novelatienenciertosrasgosen común,porejemplola amor-fia: no existeunadefinición absolutamenteclaray unívocade ningunodelos dos—llamémoslos—‘discursos’.Porsu formaabiertay flexible, lano-vela se abreparael suje¡,el tema,ciudad.La cantidadde acontecimientosqueocurrenparalelamenteen una ciudad, la posibilidadde verla desdemuchasperspectivasdiferentes,la ambigúedadquecontiene,revelana laurbecomounacoínplejaforma de masasqueprecisadelaprosaporqueconella se puedeadaptara susujetoconsintaxis,vocabulario,ritmo,o sea,condiferentesnivelesestilísticos.Una granciudad,además,necesitaespacio,esalgocomoun ‘contenedorde contenedores’;lanovelaesunagranformali-terariade extensiónvariable.Puedecontenerdiferentesepisodiosrelativa-menteindependientesentresí, favorecesaltos,repeticionese invita a diva-gaciones.Ademásdisponedediferentesmanerasparapresentarsumateria—diálogo, descripcióny narración—,y es capazde describiraconteci-mientospasadosy presentes,relatarprocesosinterioreso mostrarlas rela-cionesentrepersonaspor susdiálogos.La voz del narradores la quepro-porciona todala historia; está siemprepresente,pero al contrariode unpoema,por ejemplo,el temaobtiene unavida propia másfuerte por eldespliegeépico.

Volker Klotz analizanovelasde tres siglosparaponerapruebaestasideas.Todasestasnovelastienenen comúnquesusautoresrespondenalaambigdedady cantidadde perspectivasde susciudadesrespectivasconlasfuerzasépicasadecuadas;éstasa suvez sonsiemprelimitadaso determi-nadas,por supuesto,porel marcode sugradoevolutivodentrode lahisto-ria literaria.La ciudadcomosu/ti es un desdiode lanovela,porquela obli-ga, siempresegúnKlotz, como ningún otro sujetoa agotar sus recursosnarrattvos.

Parecequedespuésde quedarplanteadoporKlotz, el tema‘ciudady li-teratura’empezóa desasrrollarsey siguehaciéndolo.Desde1980se hanpu-blicadoalgunostrabajossobre‘ciudady literatura’ en general.Perocasito-dos o en el campode la anglísticao americanísticasobre la ciudadnorteamericanao en el campo de la literatura comparadasobre la granciudaden general, tomandocomoejemplosiemprelas mismasobrasquetienen como fondo o temasiemprelas mismasmetrópoliseuropeasyamencionadas.Apartede tratar la materiadiacrónicamente(como Klotz) osincrónicamente,los estudiosse distinguenpor supunto de vistay su vo-cabulariotécnico. El último dependesobretododel gradoevolutivo de la

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Suson,¡e Scl¡watzbíirger La ciudad ,¡arracic, Bcnveíonaen las novelcisurbanascl

crítica Literariay el primerodel campocientíficodel autor, porqueal temase dedicanpor igual sociólogos,teólogos,críticos de arte o psicólogos.Ninguno de estos trabajosse refiere a Barcelona.Y la únicareferenciaaMadrid se encuentraen el libro de Volker Klotz, perose refierea un autorfrancés—Alain-RenéLesage—cuyanovela—Lo Dio/ile Boiteux pre-tendepresentarel Madridde su época(principiosdel sigloXV]ít), y enrea-lidad se aprovechade la capital españolaparaesconderdetrásde un des-conocidofondoextraño,exótico,la críticamoralquehacea los habitantesde su propiacapital.París.

¿Porquéno sc habla sobreautoresespañolesy sus ciudades?¿Porqué.hastahacepoco, no se ha dedicadola hispanisticaalemanaa la nove-la urbanaen la literaturaespañola?Sólo puedoespecularsobrelas razones,perocreocíuerius conjeturasno carecencíe furmdatnento.Antes de la rímuer—tedc Francofaltan lascaracterísticasde lagranciudad moderna,sobretodode la ciudadcosmopolita,y comoconsecuencia,faltan las obrasliterariassobreel tema.Hay un comienzoconla posguerra,peroexceptoLa Colme-

no quese comparaa menudoconMan/¡ottcrn Transfrr y Berlin Alaron-ulorplatz las novelasde aquellaépocatienen la gran ciudad másbiencomo fondo quecomotema no le concedentodav(ael papelprotagóni-Co—, o se las tratabajootrasperspectivas.por ejemplo,como novelastre-inendistas(Nodo) o del realismosocial. Otro cambio trae la muerte deFranco: la vuelta de la vida cultural, pero también de problemassocia-les... la capitalespañolay la catalanase conviertensólo ahoraen grandesciudadescosmopolitas.Madrid o Barcelonason ahorafondo paramuchasnovelas:Barcelonatambiénpor su situaciónde la siempresuprimidaciu-dad. El especialinteréspor Barcelonavienesobretodo por suarquitectura,mientrasque-enel casode Madrid;-más-bien-por la movida-y las-novedadesculturales,el cinc... Y a los urbanistas,artistase historiadoresctearte les si-guenahoralos críticos literarios.

Otroenfoquemásque lameraimagende laciudadtienecl libro edita-do porel germanistaKlaus R. Seherpe.quealudecon su título —La irreo-lic/aol cte los ciudado»—-a la frase célebredel psicolanalistaAlejandroMitscherlich. quienhablabaen 1965 sobrela «inhospitalidadde las ciuda-des».en alemán«Unwimilichkeit der Stádte».Se llama Dio Unwirklichkeitdor SÑc/teenalemánlacolecciónde ensayos2El subtítuloconcreta:Pi-e-sentocionescíe ru-cíndesciudadescutí-e la modernidady lo posmodernidiud.

Ci¿usr - el ~jnegodic palabrascomí el ca.mnb o dic serir cío q tic obtienela frasecambiandosolo umifonemamí fr.i nc onaen espar)o -

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SusanneSchwarzbihger Laciudadnarrada.Barcelonaenlas novelasurbanasde...

Estaspresentacionestienenun puntode partidahistórico; tratan del pre-sente,peroanalizanlas condicionespreviasy experienciasdela moderni-dad. Seherpeesquizásel primeroquetieneen consideraciónel desarrolloen la filosofíay en la críticaliteraria de las últimasdécadas:las teoríaspos-modernistas,la semiótica,la deconstrueción,JaequesDerrida,RolandBart-hes, Umberto Eco, etc. Los ciudadesinvisiblesde Italo Calvino sirvencomoejemplode una‘ciudadirreal’: la granciudades ahoraun fenómenoestético.Un texto comoel de Calvinoproducela realidadimaginariade unametrópolispor la ausenciade lamisma. Hay que distinguirentresignifica-dosmentalesy alucinatoriosy lacartografíareal de unaurbe.Lo queusaronlos autoresde la modernidadfueronlos discursosmetropolitanosrealesqueconsistenen el tejido de política,justiciay administración,de religión,se-xualidady cultura,y en las corrientesde mercancías,tráfico e información,es decir, de sucesosmaterialesde laciudad. En laposmodemidad,los ele-mentosreales,los hechos,pierdenvalor, y ya no pareceimportanteconso-lidarse en la urbe —comoocurre en muchísimasficciones urbanasde lamodernidad—,sino comprenderlo transitoriocomoelementomáspropioeimportantede la ciudad.Reducidaa lo queSherpedenominaurban eccen-tries, laciudad posmodernasirve comoestímuloestético.Laspresentacio-nesde la granciudad modernapuedencompararseconunazonaen obras,las de la gran ciudadposmodernamásbiencon unazonaparael espectá-culo y el juego,quizástambiénconunazonadondeaparcarun simbolismoqueyano lleva mensajealgunoy quesirve sólo paraun remoke.Ahorasehablade un ‘texto de la ciudad’ quenaceconla ‘estetización’,el embelle-cimiento de los fenómenos,(o sea,queya no se hablade la metrópoliscomofocode crisis, sino quelosfenómenostransitoriosse vuelvenestéti-cos),producidaconun nuevoplacerintelectual.

También,más en nuestrosentido,afirmaen 1992 Manfred Smuda,editordel volumencolectivoLo gran ciudadcomo‘texto’: «La granciudades un ‘discurso’,un ‘lenguaje’,una‘escritura’,y quiense mueveen ella, esunaespeciede lector’ [segúnRolandBarthes];ellaesun ‘tejido complejo

de textos’ [segúnMichel de Certeau],un ‘palimpsesto’ [...1 y tiene,igualque un texto literario, tantasinterpretacionescomoéste lectores».Con ladiscusiónde estostópicosel libro de Smudaquiereintegrarseen un debateactualsobre la gran ciudad. Susartículosse entiendencomo diferenteslecturasdel «texto»granciudad, lecturassociológicas,teológicas,estéticas,literarias,históricas,topográficas,etc. Pero de nuevoel enfoquees el fe-nómenodela metrópolisen general;Berlín, Viena... y siempreParíssirvenunavez másde ejemplos.

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-Su so,tnoScírwcnzbíirp’r La ciudad nat-,-cidc,.Ba,-c-elc.,naen las novelasu,-bovrascje - -

La romanisticay la hispanísticaalemanasse handadocuentamuchomástardeque otrasdisciplinasuniversitarias,de la actualidade importanciadel tema.Sólo en 2000hansalidolas actasde la secciónLa ou-o ciudad.¡mogonesu¡-bonosen lo pe¡-spoc.-tivado lo miradoo/onode lasjuinadasro-manistasque tuvieron lugar en 1997. Todaslas ponenciasse refierena laperspectivaquenostransmitedealgunametrópolisunapersonaextranjera.Sólo unaconferenciase refiereaMadrid, al Madrid de OjfSidode Gonza-lo TormenteBallester(1967),y otra conel titulo «¿Periferiasin centro?Delcambiodefunción en lapresentacióndemetrópolisen la literaturaespañolae italiana»tocaa España.

El primerestudioquese dedicaexplícitamentea la ciudadespañola,serefiere a Barcelona.Es la tesis(le Elke Sturm-Trigonakis,Barcelonaen lalilciotura (/944-1988).que incluso ha sido traducidaal catalán.En unpreámbulo,laautoralamentala ausenciadel temade la granciudaden la li-teraturacomocampode investigaciónen la hispanistica>.Claro que 1992fue un añode arranque,el añode las ciudadesen España.Todo el inundopudoobservarlo quepasóen Sevillacon suexposiciónmundial,en Madridcomo capital cultural europea,y sobretodo en Barcelona.Y fue sobretodo Barcelonala queconsiguióatraerla atenciónglobal y ganarseunare-putaciónuniversalconsucreativaproductividaden el campoarquitectóni-co, lomentadapor arquitectos,urbanistasy diseñadoresfamosos.Un argu-mentosuficienteparaSturm-Trigonakispara dedicarsea estametrópolis.Ella emprendeun estudiodiacrónico.Examinanovelasde entrelos años40y los años8<), escritastant.oenespañolcomoen catalán.Era condiciónparaentraren su análisisqueBarcelonatuvieraque formarparteimprescindibley unívocamenteidentificablede la acción,y quelos personajesde la nove-la-tuxicran-querepresentarti los ciudadtinos’.Setom-wten4ran~la presenta-ción de los espaciosurbanoscomomedionarrativoporantonomasiaenlaliteraturaurbana.pamapoderentí-armásprofundamenteenel temay no peí-derseen una ‘batallade material’. Despuésde unoscapítulosintroductoriosacercade la gran ciudaden general,su relacióncon la literatura,un resu-men de la historialiteraria del temaque evocalas novelasy ciudadesyaclá-

Reír,excluyea la laimoamericanisí ea va queaqtiísí existenbastanrespublicacionesacer-eadel ter“a Peri> s míelendied caí-sea olro(pi.) dic ciudadí. noa la quetramé tIc dcii uit al iu eo, simioa la -iiicgaiopoiis rápidanmeutecrecidacomo•SJoPauloo la ciudadde Mdx Co.

[EntranAsidatCar-rnenLaioretj,Fsts-is:íaoíctíípeí-son.czlManueldePedroiw.La síasia (t>uisRomero),Las os isohí 1.5 palc.ths-sis( Liii s osti sd,idÚ, U/tunasIco dcs<o,, Te,e.scí(JuanMarséj.El clic,c;ue la nosti; Moti/ivr (Te,emxi Mo ix Y ls-<s ¡navc-sdcl síst <VázquezMontalbán).Scsnmn¡ Di Ita t Va—lentí Ptí igL lctc/v Pepa (lesOsferrer-o/. y variasotrasqueresumebrevemenre.

208Rs.susíss s.tc 5 5/ss/ss no kltilíltsuss

SusanneSchwarzbíirger La ciudadnarrada Barcelona enlas novelasurbanasde...

sícas(París,Berlín...), se va acercandopoco a poco a Barcelona.La ca-racterizabrevementey resumesu historiahaciendohincapiéen su papelcomocentrourbanoimportantedesdesiempre—al contrarioqueMadrid.En susinterpretacionesindividualesde lasnovelasseleccionadasno anali-za tanto el discursopoético,sino quemásbiensiguea losprotagonistasensus caminospor laciudad,describiendolo quenotanconsuscincosentidos,y analizandolas informacionessobreel aspecto,los ruidos,los olores,etc.queademássuministrael narrador.Siempretieneen cuenta,además,el fon-do histórico y político de laépocade lapublicaciónde lanovelarespectiva.En sus conclusionesSturm-Trigonakisdestacala importanciaque tieneBarcelonaa vistade pájaro,quetienenlos diferentesbarriosqueayudanenla búsquedade identidad,quetieneel temadel bilinguismo,y relacionaeldesarrolloen la novela urbanabarcelonesaconel desarrollode la ciudadmisma.

II

Italo Calvino escribióunavez —en la introduccióna suSe una notte

dinverno un viaggiatore (1979)— que«lasnovelaslargasescritashoyacasoseanun contrasentido:ladimensióndel tiempo se ha hechopedazos,no podemosvivir o pensarsino retazosde tiempo,quese alejancadacual alo largo de su trayectoriay al puntodesparecen.La continuidaddel tiempopodemosencontrarlasólo en las novelasde aquellaépoca,en la cual eltiempo no parecíaya inmóvil ni todavíacomo estallando,unaépocaqueduró máso menoscien años,y luegose acabó».

En Españael tiempo parecióestallardespuésde la muertede Franco,cuando,de repente.fue posibley ademásdeseado,recuperartodaslas cosasforzosamentesuprimidasdurantetanto tiempo, tanto en la vida privadacomoen la cultural, pública. Y estaexplosiónencuentrasueco en la lite-ratura,sobretodo enel discursolibre de la literaturaen prosa.Comoyades-cubrió en 1969 Volker Klotz, la narrativa,o másconcretamente,la nove-lística, se prestamejorqueningún otro géneroparaelaborarel temade laciudad.De la mismamaneraseprestaparaadaptarlacantidady variedadde los nuevosdiscursosquenacenahora.Claro, fue en las ciudadesdondemaspronto se notamonlos efectosdel «estallido».Por lo tanto,no extrañaquea la vezcomenzarana brotar las novelasurbanas— y uno de los auto-res quemáséxito tuvo conestesujeto ha sido EduardoMendoza.El sede-dicó explícitamenteadevolvera suciudadnatal—Barcelona—suhistoria

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5usavíneSc:hwarzbiirger la ciudadnarrada. Ba¡celoííaen las tiovelcis urbc¿nasde...

supuestamenteperdida.Parasus novelasvale otra frase de Italo Calvino:«la ciudad como lenguaje,como ideología,como condicionamientodecadapensamientoy palabray cadagesto»5,o seaqueparecequela narra-ción sobre la ciudad retrocede,pasaa un segundotérmino detrásde laciudadquese narraasi misma.

Pero volvamosa la cita inicial de Calvino. Dice que los libros volu-minososhoy día parecenanacrónicos.Sin etnbargo,EduardoMendoza(que nació en 1943) ha conseguidohirmar de tnaneramuy adecuadayconformea laactualidadtextosal paleceranacrónicospor suenvergadu-ra. Y sus novelasno hansido sólo éxitos nacionales,también hansidomuy reconocidasanivel internacional.El momentodel primer granéxitode Mendozaes significativo. Lo verdadsobreelcasoSovoltaapareceenabril de 1975, pocosmesesantesde la muertede Franco.Duranteel pro-cesode la ‘transición’ las diferentesregionesdel paísaspirana másauto-nomía,y CataluñatiendemáshaciaEuropaquehaciaCastilla. Nadamáscorísolidarsela joven democraciaen los añosochenta,Barcelonacompiteconotrasmetrópolispor el honorde serelegidacomociudadolímpica en1992.Perono sólo por la dinámicanuevamentedespertadade Barcelonase hace interesanteestableceraquí la acción: como ya destacóKlausScherpe,la conquistade la topografíaes tambiéncaracterísticadel rondoestéticode laépocade los ochenta,quees la posmodemidadurbana.En elanálisisde unanovelaurbanahayqueteneren cuentaestasituaciónen lahistoria literaria—segúnKlotz , estegradoevolutivo: laposmodernidadcomofondohistóricotantoanivel de la Historia (conmayúscula)comoanivel de la historia/fabulaciónliteraria. Y considerandola hipótesisde queexisteun vinculo entrela composición,la estructuray el estilo de los tex-tos dc Mendozacon la ciudad-de-Barcelona,-teniendoen-cuenta-ademáslas teoríasliterariasactualesconcernientesala materia‘gran ciudad’ quedicenquehayque leer la ciudad comoun textoy el análisisde estetextorevelarásu esencia,entoncesse puedeabordarla interpretacióncon laspreguntas:¿EnquémedidaesBarcelonaresponsabledel contenidoy de lacomposiciónde las novelasde Mendoza?,¿cómofuncionalavinculaciónentrecomposicióny contenidode los textoscon el fenómenode la me-tropolisde Barcelona?Ademásse puedepreguntarsi se puedepercibir undesarrollotextualentre 1975,cuandoaparecióLo verdadsobreel cosoSo—rollo, y Sin noticiasde Gu¡-b de 1991.Y además:¿En quémedidasirveBarcelonasiquieracomo fuentede inspiracióna Mendozay cornoc-ondi-

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t/sí/.vss-í sic hiIsslss~ícr Rssnííh,isír2tt(t2. í,reja iii. 2t)?—22tt 210

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ño sinequa non de suéeriture6?Barcelonaestátomadaaquíen susentidomasamplio, o seaque«ciudad»serefiere a todoslos elementosque laforman:la arquitectura,la sociedad,la topografía,el fondopolítico ehis-tórico, etc. Todosestoselementosconstituyenel texto. El texto es lare-presentaciónlingílísticade la ciudad,o sea,el idioma de laciudad.

Ademásde considerarel grado evolutivo de la historia literaria en elmomentoen queaparecenlas novelasde Mendoza,hay queconsiderartambiénla mismísimaciudadde Barcelona,suposiciónen la historia,suambiente,etc.,unavez desdeel presentede la narracióny otravez desdeelperiodode la historianarrada.Parecerecomendableavanzarde manerafe-nomenológicay buscarlos enlacescomparandola ficción conla realidad,siempreteniendoen cuentael correspondientefondo histórico-político.Así, contrastándolocon los fenómenostextualeshayquedestacarel con-texto espacialy temporal.Entoncesse hacecasi imposible separarconte-nido y forma. Ambos son portadoresde significado,formanjuntos un re-lieve estético; estructura,estilo, sintaxisy relacionestemáticasno sonestrictamenteseparables.

EnLa verdadsobre el casoSavolta Barcelonainfluye yaen estructura,puntode vista, estiloy personajes,aunquela ciudad todavíano esel temacentral.Setratade unasituaciónhistórica,deentrelos años1917y 1919,queen Españafueron caracterizadospor agitacionesobrerasy el movimientoanarquista.Estetondohistóricoencuentraun ecomúltiple en la ficción, sinqueéstapretendieseun discursohistóricoobjetivo.Una cosaen comúnconlos añossetenta,cuandoMendozaescribiólanovela,puedehallarseen cier-tainseguridadpolítica y enel cambiosocial quecomienzaconlamuertedeFrancoel mismo añode la publicación. La épocade la PrimeraGuerraMundial se caracterizótambiénpor unosgrandescambiosen España,peroconpresagiosnegativos:se acercabaladictaduradePrimodeRivera. El dis-cursodel casoSavolta expresapreocupacionesparecidasa las quehabíaen1975: despuésde unautopíarevolucionariase poneenteladejuicio el sis-temadominante.el compromisopolítico, la ideología‘correcta’.La figuradeLepprinceesun símbolode unaideologíacompetitivasin escrúpulosmora-les—comparableaOnofreBouvila, protagonista,onceañosmástarde,deLa

ciudadde los¡nodigios. Mendozaironiza sobreel anarquismodesdela dis-tanciaposutópica,la utopíaessustituidapor el capitalismo.

Ecriture = escrilura,segúnla definiciónde Roiand Barthesquerezaquela formaexterioryel estilodeun texto son mantoportadoresde significadocomosu contenido.Enel casode Meo-dozaestosignificaque la ciudaddeBarcelonaseríaresponsablede la organizacióndesustextos

Revists-,cíeFilo/o gis-, Rs-smc/aiea2002.anejo1(1. 203-220211

SísanneSc-hwav-zbí.¿rger La ciudad íta,,ada. Bctrcels-maen las novelasurbanas cíe - -

La vot-dadsobre el casoSavoltaesya unacontribucióna la búsquedade identidad,en estecasode unaciudad,perotambiéndeun país—deunaetapahistóricaimportanteparael desarrollocultural. El sentidode unahistoriadependedel cómose relata.El historiadorHaydenWhite dice queel plot (trama)de un relatocubre los acontecimientosque formansubasehistóricacon sentido,revelandoal final unaestructuraque fue siemprelainmanentedeesosacontecimientos.Si analizamosLa verdadsobreel cosoSavolíabasándonosen la teoríade White,obtenemosde Barcelonala ima-gende unajungla,en la cual ladictaduradel mercadole haceal individuola vida imposibley lo llevaa lasoledad.El ¡Aol correspondeaestapresen-taciónde granciudadporqueestásujetoa un principio musicalde contra-puntosquese puedellamar intermediale intramedial.Dichode otro modo,estásujetoala fragmentaciónde muchoshilos narrativosdiferentesy aunavamiedadde tipos detextos/discursos,que se distinguenentresípor suestilolingtiístico, incluidosnumerososcambiosde perspectivalúdicosy paralelos(comoel movimientode dosvocesen lamúsica).Técnicasnarrativascon-temporáncasy tradicionalesligan la situaciónhistóricaconel momentodela creacióndcl texto a nivel formal. El enredadopící estásujeto a un tonoirónico, a vecesparódicoque se manifiestaen el usodel lenguaje,y tam-bién,y sobretodo, en el empleode diferentestradicionesnarrativas.Men-dozajuegacon las expectativasdel lector, produceun suspenseincreíbleparaluego defraudar.Por ejemplo,ocurrenvariosasesinatosmisteriosos.por lo visto a causade unacartade contenidomisteriosoy significativoparecerevelarlos autoresde un crimen quedesapareció.Cuandofinal-mentereaparece,ya no hacefalta paraaclararestosasesinatosy «el casoSavolta»’.

Un análisisdetalladocorrobora-una-impresióndesconcertante:-las in-congruenciascronológicassonresponsablesde un transcursode la acciónilógico y pocohermético.El texto se revelacomolaberintoen el cual se haperdidohastasuautor—o comoun juegoficticio llevadohastael extremo(si Mendozalo hizo a propósito).RevelaunaBarcelonamomentáneamen-te desorientada,porqueperdiósu 1-listoria durantela largaépocade ladic-tadura.

Con La veidadsabioel cosoSardiohacesu entradala posmodemidaden el arte narrativoespañol.La Historia’ (conmayúscula)esconsideradacomoun complejotextualy, por consiguiente.tratadoasí.La multiplicidadde Barcelonadeterminala estructuradel texto. Además,sus personajes

Este ejemplo,además,esunapard>diadic1 cuentd>ThePut-loi,íeclLote,-.de EdgarAlían Poe.

Rs-í’islc, sic Flisfla <la Ronsánís >12/5)” mejo iii ‘tt3—””t} 212

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simbolizanel momentohistóricoy forman un panoramade las capasso-cialesqueviven en Barcelona,quefueronformadasporestaciudad y quelaforman8.

El fondode El misteriode la cripta embrujadade 1979 refleja lasitua-ción barcelonesaenlos añosde latransición.Valoresnuevosinquietanalapoblación.Estacircunstanciaabreel caminoa la novelacriminal en Espa-na. Tal como es típico de estegénero,su accióntranscurreen la granciu-dad. Se puededecir que el tráfago urbano decide en este caso sobrelaeleccióndel género.En laépocadela posmodemidad,Mendozaaciertaenel blancoen cuantoalZeitgeist (en el sentidohegeliano),o sea,al espíritude la actualidad,escribiendoanti-novelasdetectivescas.Lo hace mante-niendola forma exíeriory aprovechándosede los elementosquecasisiem-pre formanel contenidode unanoveladetectivesca(como: crimen/asesi-nato,detective,solucióndel caso)pero los empleade maneraparódica.Comenzandoconun detectiveaficionadoa la PepsiCola,quecuentaen pri-merapersonasusalidadelmanicomioy de quiennuncallegamosasaberelnombre,y terminandocon un enigmasolucionado,pero conun asesino—a pesarde esto no castigado.Detrásdel cuñohumorísticodel texto sepuedeobservarunacríticasocial quecondenaa la corrupcióny a la distri-bucióninjustadel poder.Ademásagotalosnuevosfenómenossociales,quese notansobretodoen lametrópolis—como,porejemplo,el turismo,el te-rrorismo,el miedoal paro,el temade los sindicatosrecienlegalizados,elinflujo de los medios,sobretododel cine y de la televisión,lapropagandaen favor del aborto,etc.

Sin embargo,aunqueMendozarealizaunacoordinaciónsociológicadelespaciourbanosegúnlosbarriosy lascapassocialesde Barcelona,y aun-quelaperspectivadel narrador-héroehacemásbienhincapiéen el reversode la ciudad,Barcelonasirve sobretodode suministradorade color local.Ofreceel espacioconcretoparalahistoria,peroseríaabsolutamenteposibleestablecerlaen otra metrópolisespañola.El hechode queno hayningunasolucióndel casoal final, o mejordicho, quesí se solucionael misterio,perono se castigaal delincuente,esunaseñalparalas contradiccionesto-davíano resueltasen el sistemapolítico y socialde todoel país,no sólo deBarcelona.

En El lobe,-intode las aceitunas,en 1982, lademocraciaestáya con-solidada,y se ha establecidounasociedadde consumo‘normal’. Ello se

Son la altaburguesía,trepadores,empresarios,anarquistas,etcétera,aquienesobservaetpo-bre emigrante JavierMiranda.

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S,t.scntnoSchvs•cnzbuirgor la ciudad narrada. Bc¿rceloncíotilas novelasarbanascje - -

notaen la repercusiónnegativaquetieneen el estilo y el humordel texto,quehanperdidobastantenivel. Barcelonapasaaserun fondomeramentegeográfico,aparececomo unagran ciudad intercambiablecon sustípicosproblemasde tráfico y del medioambiente.Perose parodiade nuevoel la-berinto característicode unagran ciudad.Estesirvecomoestrategiade lanalTacióny comometáforade la configuraciónde la realidadbarcelonesa.

Una novela urbanapor excelenciaes Lo ciudad de los prodigios de1986. Es decir, siguiendolos criterios de Volker Klotz y otros, se puedeconstatarquela composición,la visión y el estilode estaobraestándeter-minadosporsusu¡et, su asunto,Barcelona.Dicho de otromodo: la metró-polis estáenvueltaactivamenteen el productoliterario, es un elementoimprescindiblede la acción.Además,los personajesde la novelarepresen-tarm a los liabitatitesdc laciudad, y tambiénse cumplenlos criteriossocialesrequeridosenmuestrasdc conductaurbanas.En La ciudadde losp¡-odigiosBarcelonaes tanto temacomoprotagonista.Sin estaciudadno seríaposiblela existenciadel protagonistahumanode la novela, Onofre Bouvila, en-frentadoa ella. El es tantoproductotípico como símbolode su ciudady desu época9.Pero ¿cuándofue su época?El argumentotiene lugar básica-menteduranteel períodoentrelas dosexposicionesmundialesbarcelonesasde 1888 y 1929. Ademásse muestratodala historia urbanadeBaicelona,enespecialel simIo xix FI fondohistórico, lo formanentoncestodo el procesoade la industrialización,las novedadestécnicas,la épocadel ensanche(ci-xomple),la euíopeizaciónde la ciudad,etc. El fondoestéticorefleja el mo-dernismocatalánasí comoel impresionismoen la pintura y luego el sur-realismo.Setratade unaépocade partida,de cambios,detransformaciones,tambiénde transformacionesmentales,-—hay quepensaren el psicoanálisisde Freud—-y del camIno-socíal-—--el-surgimientodel nacionahsmo;

Un ambienteparecidodomina la épocade la creacióndel texto: hace15, 16 añosBarcelonaaspirabaa serelegidaciudad olímpica: organizandoun acontecimientode tal envergadurase podíaatraer la atencióndetodoelmundohaciaCataluña1kAdemásse esperabannuevosimpulsoseconómi-cos y el embellecimientodel aspectourbano,igual queen la épocade lashistóricasexposicionesmundiales.Se encuentranmuchosparalelosentrelos niveles temporaleshistórico y actual. comparatidodiversosmotivos

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SusanneSchwctrzbíirgor La ciudadnareada.Barcelonaenlas novelasurbanasde...

novelescoscondescripcionesdeBarcelonay de susciudadanosdeentoncesy de hoy día.

Porejemplo:tanto anivel históricocomo alnivel actualde mediadosdelos añosochentaaparecenadvertenciasde las posiblesconsecuenciasne-gativasde los proyectos(por ejemplocasinuncase hanresueltoproblemasurbanosmayoresconpresentacionessimilares);se repitenel motivo de lacrueldaddel progreso;el de la ciudadcosmopolitaversusel catalanismo;elde los problemascon Madrid; de la concienciay del orgullo nacional;delmercantilismode los catalanesy suaudaciaparacrearalgonuevo;dela es-peculacióninmobiliariaduranteel ensanchedel siglo xtx y antesde losjue-gos olímpicos,los planesarquitectónicos.En amboscasoslos subvencio-nadoresde los proyectosson personasprivadas;el reversodel éxito(chabolas,pobreza,tráfico caótico);se repite el motivo de la relacióndeBarcelonaparaconel mar...

Estamosen plenaépocaposmoderna.En lo quese refierea la literatura,la estéticaposmodernasignificaunaaperturanarrativa:la ficción se apreciamásquela verdad,y se estimamásla fragmentaciónqueunidady cohe-rencia; como característicoparaestaestéticano hayqueolvidar de men-cionarcasi lo másimportante,quees esematiz irónico constante.Estaes-téticaofrecela lormaperfectaparacorresponderalas demandasde los dosnivelestemporales.

La poética inmanente,el discurso,deLa ciudad de los prodigios co-rrespondea estaforma. El texto es comoun procesomimético:el complejonovela’ tratade aproximarseal complejo‘ciudad’. Estoselograconuna

actitud narrativa lúdica: unadiversidadde modelosperceptivosy cone-xionesde sentidoproducenun efectopoéticoespecial,dondeno sepuedeencontrarun significadoúltimo. Hay quedesenrollarel texto igual queunaalfombraparaencontrarcadavez dibujosnuevosmí.HaciéndoloconLa ciu-

dadde losprodigios encontramosprimerodos nivelesquea vecescorrenparalelamente,otrasvecesestánentretejidos:yo los denominaríanivel deacción y nivel de demostración.El héroe del nivel de acciónes OnofreBouvila, ya quese cuentala historia de suvida. La heroinadelnivel de de-mostraciónes Barcelona.ParademostrarBarcelonacontodassus facetasydentro de su contextohistóricoglobal, el narradormezclahechosverifi-cablesde las múltiplesfiliacionesde la ciudadconficción, sirviéndosedeunatécnicainterdiscursiva.La funcióny el resultadode estatécnicaes lamitificación de la ciudad. De estamaneraMendozapretendedevolverlesu

tnsagensegúnlierrida/coneepioposestructuralistadela deconstruccion.

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St,sat,neSchwat-:bíit-íicr La ciudad ncnraclc,.Bcncelonaen las ns-no/asurbanasde. - -

Historia o mejor: su memoriahistórica.Enfrentadoconla colectividaddela ciudadestá,en el nivel de acción,el individuo. Onofre Bouvila. Tieneuna funciónmásdinámicay su biografíadeterminael progresode la ac-ción. Al mismo tiempoenlazala épocahistóricacon la actual, es unaes-pecie de reduplicaciónde la actualidad,porquees como un símbolodenuestrosdíasy de la sociedadoriental actual,la cual se basaen el consumoy en el flujo libre de información.Sin embargo,Bouvilano esun «indivi-duo problemático»en el sentidode GeorgLukácz. El mundo exterior,osea,Barcelona,tienedemasiadopodersobreél y lo manipulay decideso-bre su destino.

Por las contradiccionesentrelos diferentesdiscursosusadosy los en-redosde los nivelesde accióny demostraciónse creaunazonade tensionesdondese manifiestala esenciairónicade La ciudadde losprodigios.El tex-to es productode una sociedadposmodernaquese caracterizapor su pers-pectivapluralistay ya no creeen unasolarealidad.

El desarrollode la estructurarevelaque, detrásde la estéticaposino-dernaquedicta la forma, hayciertosrasgosen comúnentrelos dosprota-gonistas.Los dos son marginados.Bouvila aspiraa su integraciónen laaltasociedadde Barcelonacomo sea,mientrasBarcelonaquiere ponersealmismo rangoqueolías metí-opoliseuropeas:a pesardel éxito financierodeBouvila, se quedaal margende todo, no se puedeidentificar ni con los po-bres. ni con los ricos, ni conel catnpo.ni conla ciudad. Así tambiénBar-celona,quetienequesentií- siempiesumarginalizacióny su inferioridadencomparacióncon Madrid u otras capitaleseuropeasa pesarde su estatuselevadoy suéxito económico.Los dosprotagonistascompartenun traumaesencialen su pasado:Bouvila fue desilusionadotremendamentepor su pa-dre, mientrasqueBarcelonafue primerosuprimidabrutalmentepor Madrid(Ciudadella)y luego desilusionadapor la denegacióndeayudaseconómi-cas. f3ouvila. a su vez, conespondea la mercantilidadproverbialde losca-talanes.Los dosse comportande maneraconformistacuandoestoles apor-ta másventajas,a pesarde su rebeliónlatentecontrael sistemadominante.

Aproximándonosmás,sin embargo,resulta,que la ciudadesmáshu-manaque el hombre.Con susrasgospersonalespareceviva y másauténti-caqueBouvila. Esteparecemásbienun títeresin almani carácter.Barce-lona le pone. .~u selloy el narradoromnisciente,irónico, a menudoponeenevidenciasudependenciadc suépocay susalrededores.El esel producto.la creación:Barcelonala creadora.

Cuandose hacepalpableya cl proyectodelos juegosolímpicosa prin-cipio dc los años noventa.Barcelonase halla, paradecirlo con la trase

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SusanneSchwarzbiirgor La ciudadnarrada.Barcelonaen las novelasurbanasde...

inicial de laLa ciudad de losprodigios quese refiere ala Expo 1888,«enplenafiebrede renovación».Todoslos artículosqueaparecenen laprensaalemanasobrelaspreparacionesdel acontecimientodescribenla fiebredeproyectos,derribos,obrasy reconstruccionesy susconsecuenciasparalosciudadanos.Estoes: aniquilamientode viviendaseconómicas,especula-cionesinmobiliarias,escasezde alojamientoen los hotelesy de aparca-mientosdecoches,obras,barullo,colapsodel tráfico—pero,tambiénse lesanimaa los barcelonesesa algunasactividadesy a ciertaereatividad.Su-cumbena la maníadeentrenarsefísicamente,la maníadelfitness,gozandeunaextensavidanocturnaen baresde diseño,etc.

Esteescenariono es sólo el tema,sino tambiénel programade Sinno-

ticias de Gurb. La pequeñanovelasalió al principio comonovelapor en-tregasen El Paísen el veranode 1990,en 1991 aparecióel libro. Novelapor entregassignifica queel espacioconcedidoal texto eralimitado asícomo el tiempo queMendozateníaparala elaboración.A pesarde estascondicionesexternas,el texto ofreceunainstantánearepresentativade Bar-celona.Suplot, su trama, se ve determinadopor los síntomasefímerosdel presentede Barcelona.Esoquieredecirqueladinámica,el humory elritmo de la novelason, tambiénaquí,expresiónmiméticade laciudad.Essobretodo la figura del narrador,al mismo tiempoprotagonista,quecon-tribuye a la realizaciónconseguidadel texto. El esun extraterrestre.Sues-tatusproporcionala ventajade poder observarla ciudad desdeunapers-pectivaajenay darleasíun carácterajeno.Con superspectivaexteriorydistanteprovocaen el lector diversión sobrelo conocidoreconocido.Lavida urbanase transformaasíenunasátiracósmicamenteenajenada,perocomparadocon la realidadlo queparecesatíricamenteexageradoresultasólo un espejodeformantebastantedébil. En Sin noticiasde Gurb se frag-mentala realidadde manerasistemáticay actualcomoen un zappingporlos canalesde la televisión.

El análisis fenomenológicode las cinconovelaspermitealgunascon-clusionesencuantoaaspectoscomunesen suelaboracióntemáticay/o for-mal del asunto‘Barcelona’.Siemprede diferentesmaneras,escierto, perode todasformas siemprese presentala ciudadcomo laberinto.Los prota-gonistas,siempremasculinos,dependende las circunstanciassocialesres-pectivaso sonformadospor ellas.Encima,no aguantanlavida en Barce-lona: emigran—comoJavierMirandaen Lo verdadsobreel casoSavolta;mueren—como otra figura importantísimaen La verdadsobre el caso

Sovoltaque algunoscríticos consideranprotagonista,JavierLepprince;odesaparecensin dejarhuella—comoOnofre Bouvila; o prefierenpasarla

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5 tsauitiO Sclrwatzbiitget La ciudc¡cl tiarracja. Batcelonaenlas novelasurbanciscíe - -

vidaen un manicomio——comoel detectivesin nombrede El misteriode la

cripta embru¡aday El laberinto de lasaceitunos.Sólo losextraterrestresdeSin noticiasde Gurb se animany decidenquedarseen Barcelona.La me-trópolismediterráneaparecehabermejoradoy haberllegadoa serdignadevivir en ella en los años90. Porlo menosparaextraterrestres.Comoya seha dicho: apesarde unarelacióntan paródica,aquíla impresiónqueel lec-tor recibede Barcelonase puedecompararmuy biencon la realidad.

Barcelonavaadquiriendodentiode laobranovelescade EduardoMen-dozaentre 1975 y 1991 unapersonalidadcadavez másindependiente.Esdecirqueinfluye cadavez niás activanienteen los textosy sus personajesyles impone su sello personal.La capital catalanaes temay programa.Escadavezmenosun meroescenariocasual,sino queactúacomogeneradorde historias, de cuentos;no inspira solamentelas accionesqueocurrendentrode suespaciourbano,sino quees tambiénresponsablepor la elec-ción del género,de la forma, el lenguajey de la técnicanarrativa.

No todaslas cinconovelasanalizadasson ‘novelas deBarcelona’en unsentidoestricto. Es cierto quetodastienenBarcelonacomoescenario,y to-dasapuntana la ‘granciudad’, perono en todo casoa Barcelona.La evo-lución hacia la novelade Barcelonaabsolutaculminaen Lo ciudad de los

p;odigics. Aquí el texto apuntaa Baícelonatanto diacrónicacomo sin-crónicamentey abarcatodaslas influencias importantesquehanfonriado laciudad.Mientras tanto.La ve¡-dadsobroel casoSavolta apuntaaBarcelo-na también,pelosólo a un períodohistóricolimitado y especialmentea losconflictosentrelas diferentescapassociales.Estanovelaofreceantetodoun retratode laclasedominante,la granburguesía~la complejidadde la ciu-dadse muestraen laestructuralaberíntica,en el inventariodel personaly enlosacontecimientosen si. El -miste¡-iodeIa-tíipta -embrujaday El-laberin-to de las aceitunasapuntanmásquea Barcelonamisma a los fenómenosnuevosdc la transición.Sin noticiasde Cmb tambiénapuntaa Barcelona,pero sólo sincrónicamente,y sobretodo a su aparienciaurbanaespacial.Aquí es,además,dondemejor se puedeobservarla transformaciónde losproblemassocialesen problemasde medioambiente.

El estilo quedomina las obrasde Mendozaes el posmoderno.Lo de-terminanun humorcorrosivo,los relatosirónico-paródicos,un tratamiento

lúdico del lenguajey de las tradicionesliterarias, y las técnicascinemato-gráficas.Con estose consigueunadesfiguracióny un distanciamiento,extrañamientode la realidadqueayudaa quesc vuelvaconscientey a cri-ticarla. Estapoéticade Mendozasignificaa la vez descubrimientoe inven-clon.

Revisla dc li/a/ss <¡o RanOs-si, a

2002½ñÉiÓ1iii2i~/3Z22/ — --218-—

SusanneSchwarzbñtger La ciudadnarrada Barcelonaenlas novelasurbanasde.

Mendozamismo ha destacadoa menudosu intenciónde entretenerconsu literatura;perosusnovelasde Barcelonason,sin embargo,tambiénde interéspolítico: muestranel compromisode un autorinteresadopor elmundo,y por sumedioambiente.

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