Nº 1147 – 29 marzo 2020.

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Nº 1147 – 29 marzo 2020. Dirección: Luis Segarra Redacción: Ramón Pellín, Javier Rojo Alonso, Isaac Baltanás, Luis Del Molino, Paula Marchal Luque, Moncho Lemos, Robertro Maza, Pedro Gámiz, Carlos J. González, Paco Orozco & Daniel Carabel. Coordinador Instagram: Paco Orozco.

Guiadelaradio.com ha publicado hasta hoy: 59.090 noticias En este Número: RTVE: RNE y Radio 5 fusionan sus parrillas durante los fines de semana. Radio Clásica lanza la iniciativa #MúsicaClásicaEnCasa y ofrece una programación alternativa. Jesús Ordovás (ex Radio 3): «Tuve que enfrentarme a todos y cada uno de los directores de Radio 3 para poder hacer mi programa». PRISA RADIO Pedro Blanco (SER): “Al hacer Hoy por Hoy desde casa, también tengo el salón lleno de gente llena de nuestros mismos miedos, de nuestras mismas esperanzas”. Posible ultimátum de la SER a Manu Carreño: solo vale recuperar el primer lugar de 'El Larguero'. Cadena Dial lanza varias iniciativas para llenar con la mejor música los hogares de los oyentes durante la cuarentena. GRUPO COPE: Dani Martínez vuelve a 'Tiempo de juego' de Cadena COPE. COPE cede su web a los familiares de las víctimas del coronavirus. ABC destaca el trabajo de COPE y Cadena 100 durante la crisis del coronavirus. El redactor de COPE Israel Remuiñán, ingresado por coronavirus. COPE te invita a participar en el Jueves Santo en una jornada de oración para la esperanza y el acompañamiento. Juanma Castaño (COPE), reivindica el trabajo de Paco González ante el vació que le hace un artículo de 'El País'. COPE es la radio que más crece porcentualmente durante la crisis del coronavirus. Javi Nieves y Nieves Amate nos dan las claves del éxito de su programa de Cadena 100. Javi Nieves (Cadena 100): "La radio ha cambiado pero no ha perdido su capacidad de entretener". Una campaña de Cadena 100 pide el envio de receptores de radio para los hospitales. Alberto Herrera (Rock FM): "El rock es algo imprescindible en mi vida gracias a mi padre". ATRESMEDIA RADIO: 'Más de uno', con Carlos Alsina, ahora se verá en 'Antena 3 Noticias'. Jaime Cantizano (Onda Cero): "Tengo muchos defectos, pero una de mis virtudes es dejar hablar". ÁMBITO NACIONAL: Javi Laz, de pinchar en el bar Elizondo, a DJ en Loca FM. Aumentan un 40% las preguntas en los consultorios y un 70% las visitas a la web de Radio Intereconomía por el coronavirus. Radio Marca en tiempos de confinamiento. La radio lidera el ranking de credibilidad y confianza en los medios. Carlos Alsina y Ángels Barceló siguen trabajando desde los estudios de radio pero reducen sus equipos al mínimo. Internet no matará a la estrella de la radio, pero esta será híbrida. ÁMBITO AUTONÓMICO: Domi del Postigo y sus expertos resuelven las dudas legales de los andaluces desde Canal Sur Radio. Canal Sur Radio y TV cierra su sede central y traslada los servicios informativos al pabellón de Retevisión. Posición de EMA-RTV a las modificaciones planteadas en la Ley Audiovisual de Andalucía. Aragón Radio teatraliza la historia de la estación de Canfranc en el 50 aniversario del cierre de la línea ferroviaria. Escandalo por un gag sobre del Ejercito en Catalunya Ràdio.

Bru Esteve (Catalunya Ràdio + iCat) bromea con los muertos de Madrid en Twitter. RAC 1 desde casa, literalmente, por el coronavirus. Petición al Gobierno de ayudas urgentes en el sector de la radio privada catalana. Gaztea cumple 30 años. Canal Extremadura Radio estrena "Palabras Mayores" y "Poesía Dedicada". Radio Galega refuerza la programación informativa y los directos para cubrir la actualidad del coronavirus. ÁMBITO LOCAL: Especial de "Nos vemos en primera fila", con Víctor Bustamante, este domingo en Arco FM. La UME desinfecta el centro de producción de Canal Sur en Málaga por un caso de coronavirus. Contrabanda FM y Radio Bronka emiten conjuntamente "Trencant l’aïllament – Emissions des del confinament". COPE Málaga edita ‘La Procesión de las Procesiones’. COPE Pontevedra comparte las historias de confinamiento de sus oyentes. El mítico formato de «Ponte a Prueba» llega a Fórmula Fun de la mano de Pablo Guerola, Sara Gil y Susana Pérez. Futuro FM se vuelca para estar cerca de los pueblos en la crisis del coronavirus. La Cadena AMSC y Gran Vía Radio, ofrece un informativo diario de lunes a viernes a las 19:00 horas durante el estado de alarma. Novahit amplía las horas de emisión en directo y ahora con vídeo de alta calidad. Nueva Onda Radio Yunquera cumple 9 años de existencia. Fallece el locutor de Onda Cero Cuenca, Paco Alarcón por el coronavirus. Onda Cero Écija refuerza su programación con información local, opciones para el confinamiento y especial hincapié en la Cuaresma. Onda Cero Sevilla celebra con los oyentes el día de la felicidad todos los viernes durante el confinamiento. Onda Medina 107.9 de Medina del Campo, apuesta por una radio interactiva durante el Estado de Alarma. Onda Naranja - COPE Gandía da clases de ganchillo en directo en La Mañana de COPE Gandia. Radio Agaete 107.2 FM, conmemora el Día Mundial del Teatro. Radio Alcoy prepara su salto a la web corporativa de la Cadena SER. Adolfo Marsillach, ex Radio Barcelona, tiene una calle en Almería. Theo Vargas (ex Radio Cádiz), ingresado en la UCI de Puerto Real por coronavirus. Radio Daimiel suspende su programación hasta el 1 de abril por tareas de desinfección. Radio Galdar deja de emitir "Entre Chácaras y Tambores" debido a la alarma sanitaria. Radio Hornachuelos refuerza su programación con motivo de la crisis sanitaria del coronavirus y pone en marcha diversas acciones. Kike Mateu (Radio Intereconomía Valencia) da negativo en coronavirus: "Cuando el médico me lo ha dicho se me saltaban los lagrimones". Pablo Muñiz, periodista deportivo de Radio Marca Murcia, se guarda en solitario ante la pandemia. Fatima Mohamed presenta en Radio Melilla - Cadena SER un programa diario para atender a los mayores. Ràdio Molins de Rei obtiene la licencia definitiva tras 40 años de emisiones. Radio Municipal de Tui estimula desde su parrilla. Radio Realejos ofrece clases de preparación al parto por la radio. Radio Sintonía 107.1 FM se apunta al "Resistiré" contra el coronavirus. Radio Sol XXI promueve el ejercicio físico de los mayores. "Ateneo Radio" de Radio Universitaria salta a Instagram para ofrecer música en directo esta cuarentena. Los Amics del Crist del Calvari reconocen la labor de Radio Vila-Real. Mario Blanco, a por el Record Guinness de 85 horas de radio desde Radio 4G Vitoria. Sevilla reabilitará la torre de Renfe de Torneo, sede de Radiopolis. El párroco de Arroyo de la Luz (CC) utiliza su radio "pirata" para emitir la misa. RADIO ONLINE & PODCAST: Las festeras y quintos de Fontanars crean una radio online para animar todo el pueblo. Carles Aguilar (Onda Cero Catalunya) lanza el podcast “Coronavirus Radio Online”. Radio Patio Cuarentena, la opción para conectar a los vecinos de Sada durante la cuarentena. Europea Radio hace una adaptación radiofónica de Cádiz, de Benito Pérez Galdós. "Coronavirus, pandèmia global", el nuevo podcast temático de Catalunya Ràdio. La Junta Mayor de Semana Santa pone en marcha el programa de radio en Facebook “Elche Cofrade”. Los vecinos de Montecerrao (Oviedo) crean una radio online y un chat ante el confinamiento. Un programa de radio en Ermitagaña y Mendebaldea (Pamplona) desde el aislamiento. RESTO DEL MUNDO: Radio Merlín International emitirá por 1ª vez un programa en español: "The Spanish Connection". All India Radio suprime sus emisiones en onda corta durante la crisis del coronavirus. Radio Taiwan Internacional suspende sus envíos por correo aéreo. EQUIPOS Y TECNOLOGÍA: Nueva función de Anchor permitirá grabar remotamente a 4 personas.

RTVE

RNE y Radio 5 fusionan sus parrillas durante los fines de semana

59072.- La crisis del coronavirus ha obligado a RNE a introducir cambios en su parrilla que permitan emitir información continua. Por este motivo, desde la Corporación pública se ha decidido fusionar las parrillas de RNE y Radio 5 durante los fines de semana para reforzar la difusión de información y para ofrecer boletines cada media hora en las jornadas de sábado y domingo. De ello informa PR Noticias. Desde las 08:00 horas del sábado hasta las 24:00 horas del domingo, ambas emisoras unirán sus antenas para incluir boletines informativos cada media hora. Sin embargo, la emisión se desdoblará los domingos, 08:00 a 09:00, para emitir la Santa Misa por Radio 5. Además el programa que conduce Carlos Mesa, No es un día cualquiera ampliará media hora su horario: empezará a las 08:30 y terminará a las 13:30 horas para hacer compañía a sus oyentes. Tras la desconexión territorial, de 13:40 a 14:00 llegará El día en casa, con Daniel Galindo, un repaso a través de la programación de la emisora pública para recoger los mejores sonidos y las curiosidades de la semana y mostrar cómo se ha alterado estos días la forma de hacer radio. Por la tarde, cita con la actualidad en torno al deporte en Tablero deportivo, dirigido y presentado por Manu Martínez, de 20:30 a 21:00 horas. Y de lunes a viernes, otra novedad: Quédate en casa: El balcón de Radio Nacional. Un nuevo espacio presentado por Álvaro Soto que nace para dar voz a los oyentes, para que éstos puedan contar cómo están viviendo la cuarentena. Se emite de lunes a viernes, de 13:30 a 14:00 horas. Radio Clásica, la emisora de música clásica de Radio Nacional, ha modificado su programación con una oferta alternativa y la iniciativa #MusicaClasicaEnCasa; mientras que Radio 3 emite una programación alternativa para acompañar a la audiencia y concienciar sobre la necesidad de cumplir las medidas de confinamiento. El canal musical y cultural de RTVE también mantiene activa la producción de sus contenidos audiovisuales en Radio3 Extra para la web y redes sociales.

Radio Clásica lanza la iniciativa #MúsicaClásicaEnCasa y ofrece una programación alternativa

59047.- Radio Clásica, la emisora de música clásica de Radio Nacional, ha modificado su programación con una oferta alternativa debido a la crisis producida por el coronavirus. Los programas Longitud de onda, Café Zimmermann, Grandes ciclos, La dársena, A la fuente, Tapiz sonoro, Dos por cuatro, Orquesta de baile y El tranvía de Broadway se están emitiendo desde las casas de sus presentadores. Otros como Sinfonía de la mañana, Música a la carta, 78 RPM, Postdata, El arte de la guerra o Gran repertorio volverán muy pronto. Los conciertos de Fila cero, Los conciertos de Radio Clásica, Programa de mano y la ONE, que han sido cancelados, se han sustituido por interludios. Todos los podcast siguen estando disponibles en la página web, con todos los conciertos, entrevistas, monográficos, historias musicales y el especial Beethoven 250. Y toda la actualidad de Radio Clásica, está disponible en sus redes sociales.

#MúsicaClásicaEnCasa Para hacer que la buena música siga acompañando a sus oyentes durante el confinamiento, la emisora ha lanzado la iniciativa #MusicaClasicaEnCasa, que invita a todos los oyentes a compartir sus vídeos interpretando, cantando o escuchando sus obras favoritas. Jesús Ordovás (ex Radio 3): «Tuve que enfrentarme a todos y

cada uno de los directores de Radio 3 para poder hacer mi programa»

59055.- Siempre interesante lo que cuenta Jesús Ordovás, en este caso en una extensísima entrevista concedida a Loreto Igrexas con fotografía de Begoña Rivas y publicada en jotdown.es. Vio nacer la industria del disco en España. También la ha visto morir. Y lleva camino de ser testigo de cómo resucita a través del vinilo. Jesús Ordovás (Ferrol, 1947) apostó en las ondas por dar cabida en una radio pública a todo aquel que publicase una maqueta en España. Ahora, jubilado no sin cierto conflicto, está publicando todos sus recuerdos en libros como Fiebre de vivir o Esto no es Hawái. El inmenso legado de la música rock y pop española que se olvida tan fácilmente. Hablamos en su casa, en el salón tiene un petaco y una jukebox. Poco más hacía falta en el mundo pre-internet para ser feliz. Nos proponemos, en una tarde, una tarea imposible: repasar toda la historia de la música popular española a través de su carrera. - ¿Cómo era Ferrol del Caudillo? Así se llamaba en el 47, ¿no? - Me fui cuando tenía cinco años. Nací allí por casualidad. Solo recuerdo que era muy bonito y había muchos barcos. Como mi padre trabajaba de ingeniero para MZOV, iba construyendo la vía del tren desde Zamora a Ourense y Vigo. A Ferrol llegó un ramal. Después construyó un túnel en el lago de Sanabria y nos instalamos allí. Estuve un año, con siete u ocho años, jugando con las vagonetas y con los

trenes, matando víboras. Más tarde, estuve un par de años en Calatayud y, finalmente, cuando tenía diez años llegamos a Madrid. Vivíamos en el barrio de la Concepción. Lo había construido el promotor inmobiliario José Banús Masdeu con presos políticos. Entonces muchas empresas utilizaban presos en obras públicas, como los pantanos. La empresa se lo llevaba crudo. Pagaban una cantidad por cada trabajador recluso al Gobierno, que se quedaba la mitad. Al preso le llegaba muy poco, pero al menos redimían penas. El barrio en esa época estaba más allá de Ventas. Era territorio salvaje. Apache. - ¿No son los bloques de Qué he hecho yo para merecer esto de Almodóvar? - Eso fue la ampliación del barrio. Cuando Almodóvar coge esas imágenes, la Concepción era un barrio de puticlubs. Todos los de Madrid estaban o en plaza de Castilla, o en la famosa Costa Fleming o en la ampliación del barrio de la Concepción. En lugar de bares, había: puticlub, puticlub, puticlub. Uno tras otro. Era porque había muchos americanos. Cuando yo llegué todas las casas estaban alquiladas o compradas por estadounidenses de la base. - Pero era Hollywood. ¿Sabes lo que es tener diez años y ver los coches que tenían, los Cadillacs, los Oldsmobiles, los Plymouth…? Alucinaba. Enfrente de mi casa llegaba todas las tardes un americano con su Cadillac, lo aparcaba y lo primero que hacía según entraba en su casa era desnudarse y tirarse a su mujer o lo que fuera la señora que había allí. Yo estaba todos los días mirando por la ventana, era un segundo y yo vivía en un cuarto, a esa hora, a las cinco de la tarde, siempre me situaba para ver que lo primero que hacía ese hombre al llegar a casa era echar un polvo en el sofá. Era como ver una película. Los americanos nos daban tabaco y chicles a todo el mundo. Eran los años cincuenta. Ver esos paquetes de Pall Mall y de Winston, las marcas de las películas, era… Nos tenían todos los días detrás: «¡Dame un cigarro, dame un cigarro!». Y nos tiraban paquetes enteros, que para ellos eran nada, mientras iban rodeados de tías despampanantes, las prostitutas del lugar. Para nosotros era como vivir en Hollywood, ya te digo. Veíamos sus coches, tomábamos sus chicles, su tabaco. Los bares tenían unas rockolas acojonantes, con Elvis Presley, Connie Francis… A mis hermanos por su cumpleaños ya les regalaron discos de estos y de Neil Sedaka y Paul Anka… discos preciosos, de colores. Me eduqué en ese ambiente. - Y en un colegio de la época. - Iba a un colegio de curas mallorquines. Los Sagrados Corazones de Mallorca. Todavía funciona, ahora se llama Obispo Perelló. Los curas que me dieron clase eran unos verdaderos asesinos, unos hijos de puta. Cada cual más bestia. Salían del centro de Mallorca, eran granjeros convertidos en curas y te daban unas hostias que te estampaban contra la pared. Había uno que se llamaba Bartolo que tenía una mano como cinco mías, iba siempre con las llaves de todas las puertas del colegio y te daba con eso; con un manojo de cincuenta llaves en la cabeza. Al entrar al colegio nos ponían en filas y el cura este, para que entraras caliente, iba dando al azar, a quien pillara. Si tratabas de escaparte, te daba más fuerte. Cada cura tenía su especialidad de pegarte. Uno con una vara, otro te tiraba el borrador de la pizarra y que te diera en la cabeza. No pasaba nada si salías del colegio con la cabeza sangrando o abollada. Todas las clases eran una paliza. Y yo era de los que se las llevaban todas. Cuando salías a la pizarra, si te equivocabas, te daban por detrás y te estampaban la cara contra el encerado. Nunca olvidaré las que me daban en clase de inglés por confundir should, que yo escribía «sud». La hostia que me daban era tremenda. Y al leer, si pronunciabas «should» en lugar de «sud», hostia contra el libro. Era algo impresionante. Los años que pasé en el colegio fueron terribles. Todos los sábados y domingos estaba castigado. Siempre que podía evitaba ir a clase y me iba por la calle, generalmente a pelearme con los gitanos. Había barriadas de gitanos y gente pobre

y los chicos que llegamos al barrio formábamos pandillas para pelearnos con las suyas. Ellos eran los nativos, era su territorio, nosotros habíamos llegado después. Era una pelea entre colonos, los niños que habíamos comprado una casa, y palestinos, los gitanos que tenían casas bajas por allí [risas]. Yo era bastante malvado. Una de las diversiones que teníamos era escondernos y apedrear los coches de los americanos. Los destrozábamos y salíamos corriendo. Era un territorio verdaderamente salvaje. Me divertía muchísimo. - ¿Cómo llegaste a Bob Dylan? - Escuchando Vuelo 605, el programa de Ángel Álvarez. Todas las personas con las que he trabajado, Diego Manrique, Juan de Pablos… todos escuchábamos este programa en aquellos años. Este hombre era telegrafista y volaba cada semana a Nueva York. Tenía un gusto excelente y una voz mágica para la radio. Su forma de hablar, tan cálida, te atrapaba. Estuvo haciendo radio cuarenta años. Fue el padre de todos nosotros. Te presentaba la música como si llegase del más allá con esas melodías y discos tan acojonantes de Simon & Garfunkel, Jefferson Airplane, Velvet Underground… cosas inconcebibles en España. Absolutamente nada de eso se editaba. Como mucho, algún single de éxito, pero en LP nada. Desde el año 1960 en el que empezó Dylan hasta 1970, una década, no se editó ningún álbum suyo en España. Escuchaba todo. Rolling Stones, Kinks, Beatles, pero lo que más me gustó siempre fue Bob Dylan. Hasta tal punto que me compré una guitarra, una armónica, me atusaba el pelo como él y empecé a componer mis propias canciones en castellano imitándole. Me regaló mi madre un magnetofón Grundig para que pudiera grabarlas. Así estuve hasta el PREU. - ¿Qué estudiaste? - Me matriculé en Ciencias Políticas. Lo que más me interesaba era tener una idea de lo que era el mundo, la historia, la política, pero no me interesaban ni las matemáticas ni la física, ni la química, ni la medicina. Empecé a leer la revista Triunfo, a comprarme en la Cuesta de Moyano los libros que necesitabas para ser un beat. Había que leer a Kerouac, Cien años de soledad y La ciudad y los perros de Vargas Llosa. Kerouac no estaba editado en España, solo lo podías encontrar allí. - Un personaje de Hanif Kureishi, de El buda de los suburbios, decía que lo peor que le puedes hacer a Kerouac es volver a leerlo con treinta y cinco años. - Yo lo leí con diecinueve, veinte. Pero lo he leído dos o tres veces más y siempre me ha gustado. Tengo toda su obra. Me siento identificado con esa generación. - ¿Cómo era el ambiente universitario? - Tuve la suerte de tener un compañero que era el hijo de un exiliado español en Estados Unidos. Hablaba perfectamente inglés… - ¿Cómo enviaba un exiliado a su hijo a educarse en el franquismo? - Porque tenía amor por España. Los exiliados echaban de menos su país. Creo que es normal. Este hombre ya no podría volver a España y era una oportunidad de que su hijo al menos la conociera. Lo bueno de este compañero es que escuchábamos a Bob Dylan y él, de oído, me traducía las letras. Así pude profundizar un poco. Luego hubo una actuación de Raimon en la universidad, muy legendaria, en 1968, que se llenó de gente y estaba prohibida. Me detuvo la policía y me llevaron a la Dirección General de Seguridad. Me metieron en el calabozo. No me pegaron. Me quedé ahí esperando a ver qué iba a pasar conmigo y resulta que mi tío, que era policía, estaba ahí. Cuando le subieron las fichas para interrogarnos, dijo: «Coño, este es mi sobrino». Por eso no me pegaron, pero no pude evitar el juicio militar. Me llevaron a un cuartel, me pusieron delante de un comandante o coronel, se me acusó de participar en una manifestación contra la policía armada. Dije que no, que yo solo iba a ver a un cantante y se me multó con diez mil pesetas. La vida en

Madrid era una mierda en aquellos años. La cosa era ir aprobando para poder marcharse. - ¿Qué opinas del Dúo Dinámico? Ahora los han llevado a algún festival y mucha gente se enfadó. - A mí nunca me interesaron. Estaba más en la música americana. También escuchaba las emisoras españolas, pero lo que me gustaba eran Los Salvajes, Los Sírex, Lone Star, Los Cheyenes, Los Brincos, Los Bravos, Pop-Tops… o Manolo Díaz, que hacía una especie de folk como el norteamericano. Todo esto me gustaba, pero el Dúo Dinámico la verdad es que no. Me parecía ñoño, por decirlo de alguna manera. Eran los Everly Brothers en plan ñoño. Los Everly Brothers me encantaban, con «Bye Bye Love»… pero luego escuchaba «Guardiamarina soy»… [risas] No me hacían ninguna gracia. Cuando los entrevisté en Televisión Española me decían que ellos también eran rebeldes, que también les quitaban palabras de las canciones. No podían cantar «te quiero besar», tenían que poner «te quiero ver», y decían que habían sido víctimas de la censura. Y, hombre, si la censura solo hubiese sido eso en este país… Pero sí que fueron los primeros, aparecieron cuando no había nada. Era una canción melódica un poco ñoña. No eran mi grupo favorito, Everly Brothers sí. - ¿Cuándo fue tu primera salida al extranjero? - Tuve que cumplir veintiún años, porque yo no hice la mili porque tengo los pies cavos, lo contrario que planos. Es una malformación por la que si ando sin plantillas me duelen mucho los pies. Tuve la suerte de librarme de la mili y aproveché para irme de España. Esa era otra de las grandes putadas que teníamos, sin hacer la mili no podías salir a no ser que fuera con un permiso especial, un certificado que costaba la hostia. Yo no podía ir a la Guardia Civil a explicar que quería salir del país para hacer autostop en plan hippie. Le dije a mi madre que me fui a Guadarrama, para no asustarla. Mi padre había fallecido y eso me dio un poco más de libertad. Murió por unas heridas que sufrió en la guerra. - ¿Arrastró las heridas veinte años? - Le habían quitado un pulmón. Lo perdió en la cárcel. Era de derechas y estuvo preso durante la guerra. Casi no podía respirar y fumaba, así que un mal día se murió. Yo tendría dieciocho años. Me quedé solo con mi madre, que era bastante liberal, y pude hacer la vida que quería. Llegar a casa cuando quisiera, etcétera, que no era poca cosa. - Le dijiste que te ibas a la sierra. - Y mi plan era ir por la carretera de Burgos haciendo autostop hasta Francia, pero no me subía nadie. Tuve que coger el tren. Luego, en Francia, me cogió una chica con un dos caballos, pero me echó del coche a los ochenta kilómetros. Llevaba el pelo largo y una bolsa con una bandera de Holanda, y se pensó que era holandés, con la pinta de hippie que tenía. Hablamos en inglés y cuando le dije que era español se quedó de piedra. En cuanto pudo me dijo que tenía que poner gasolina y ahí me dejó. - ¿Le dabas miedo por ser español? - Supongo. Esto me ocurrió mucho en París. Me hice muy amigo de unos hippies de California e iba a muchas fiestas con ellos. Ahí me ocurría mucho que hablabas con una chica y, cuando le decías que eras español, había un corte que lo notabas instantáneamente. Tenían reticencias a tratar con españoles. Me tuve que hacer pasar por holandés para no tener problemas. Se me percibía como se puede percibir aquí ahora a un marroquí en una fiesta en la calle Serrano. Aunque ahora estamos muy abiertos, imagínate cómo era en esa época. 1970. Los españoles éramos las chicas de servir, los que limpiaban. De hecho, mi curro era de

limpiador en un banco. Me levantaba a las seis de la mañana para barrer el Banco Rothschild y luego me iba a la Alianza Francesa a aprender francés. Vivía con unos americanos que estaban todos de fiesta hasta las cinco de la mañana, porque ellos no tenían que trabajar, tenían pasta, y yo mientras metido en la cama para levantarme. Menos mal que luego por la tarde me podía echar la siesta. - Al menos escuchabas música que no había en España. - Lo primero, lo primerísimo que hice con el dinero que cobré, fue comprarme todos los discos de Bob Dylan. Fui y me hice con los siete que tenía, pero no tenía tocadiscos. Una americana, que le gustaba mucho Dylan y era judía, cuando me vio en esa situación me compró ella el equipo. Así pude darme el atracón. Dylan a esas alturas ya había quemado varias etapas, no solo es que hubiera sacado el Blonde on Blonde, también el New Morning y el John Wesley Harding… Me eché una novia alemana, me compré los libros de Rimbaud, llevaba una vida acojonante, que era imposible en Madrid. Vi conciertos, festivales. En Madrid entonces no había nada, ni libros, ni conciertos ni hostias. Y lo que ocurrió fue que escribí un artículo para la revista Disco Expres, el único semanario musical que había. En España solo yo tenía el New Morning de Dylan e hice una crítica y la publicaron. Les gustó y me pidieron más. En el 72 me fui a Londres e hice lo mismo con Triunfo, pero antes me fui a Ibiza. Me habían dicho que en la isla te daban de comer gratis y follabas todos los días con americanas. Me lo pusieron como el paraíso terrenal. Cogí una manta de colores de hippie que tenía, en plan poncho, pillé la guitarra y fui haciendo autostop. Llegué a Valencia, allí cogí un barco y me di cuenta de que me seguía una pareja. Yo a la vez iba siguiendo a otros que tenían pintas de hippies a ver si llegaba a ese santuario. La pareja me invitó a un café, fíjate si iba sin dinero que le preguntaba al camarero si el café con leche era más caro que sin ella, y empezamos a hablar. Iban a Ibiza a ver a los hippies, a ver cómo era, a lo que iba todo el mundo, porque estaba todo lleno de canadienses y americanos, tíos y tías. En Europa todos los hippies estaban en Ámsterdam e Ibiza. - ¿El régimen lo permitía? - Con su control. Si ibas de hippie, se pensaban que eras americano o canadiense o gilipollas, pero te dejaban, no se metían contigo si no te pillaban haciendo algo. A nosotros fue que, como no teníamos dinero, nos cogieron durmiendo en la playa. A las seis de la mañana todos al cuartelillo. A los que eran extranjeros no les pasó nada, les dijeron: «Tú no dormir en la playa». A los que éramos españoles nos echaron de la isla en el primer barco. Tres días duré. No nos dio tiempo a follar ni a comer gratis. Toqué la guitarra en la playa para una canadiense que luego se fue con otro. El paraíso terrenal que era Ibiza era para los americanos y los canadienses. Pero me fui a vivir con esos amigos de Valencia. Estando allí, mi madre me llamó para decirme que me había llegado una carta de un editor que quería que escribiera un libro sobre Bob Dylan. Me llevé la máquina de escribir a Valencia y en tres semanas me hice el libro. Se publicó en el año 72 y vendió la hostia. Han salido siete ediciones y se tradujo al portugués. Ese es el inicio de mi carrera. - Y de ahí a Londres. - Me pagaron muy bien, especialmente para ser esa época, y con el dinero me fui a Inglaterra. Estuve un año. En Londres solo podías entrar con un contrato de trabajo y me dieron uno para limpiar un hospital a seiscientos kilómetros de Londres. Enseñé el contrato en la frontera y, una vez pasé, lo rompí. Al día siguiente, me fui a una empresa de trabajo de Londres y me dieron un curro en la zona más cara de la ciudad para trabajar el cuero. Dije que de puta madre, que yo sabía trabajarlo, aunque no lo había hecho en mi vida. Me metieron en un sótano, con cinco o seis personas trabajando, y hacíamos trajes a medida a gente como Keith Richards. Eran carísimos.

- ¿Y sin tener ni idea…? - Fui aprendiendo. Eso es facilísimo. Te dan una cuchilla y cortas por ahí y por allá. Aunque yo era pegador. Había dos tíos de Vigo que trabajaban muy bien el cuero y me pusieron a dar goma con el dedo. Ese era mi trabajo, meter el dedo en un bote de goma y pasarlo por los bordes de la prenda. Así todos los días. Pero vi a Grateful Dead. Hice un artículo para Disco Expres sobre la salida de la heroína de Eric Clapton, que le hicieron un concierto de apoyo con Pete Townshend, Steve Winwood y cinco o seis más. Querían darle ánimo para que volviese a tocar porque llevaba dos años encerrado en casa metiéndose heroína. Había visto a Jimi Hendrix morir y decía que nadie podía sucederle, le dio una depresión y se enganchó. También escribí para Triunfo de los festivales que veía. Para la revista Mundo Joven hice un reportaje sobre el ambiente gay, David Bowie… - ¿Se podía publicar eso en España? - Sí, de hecho hice uno que lo titulé «Gay Power». Decía «Nace el glam rock británico», o algo así. También les hice uno que decía «¿Quién mató a Jimi Hendrix?», que lo pusieron a toda página. Estaban encantados conmigo. Luego escribí un libro sobre Hendrix y otro sobre Bob Marley. Y me fui a San Francisco. Había unos vuelos para estudiantes, de un mes, y me pasé agosto allí. Era 1974. Vi Los Ángeles, a montones de grupos y festivales. Grateful Dead, Jefferson Airplane, Crosby, Stills and Nash… Entrevisté a Phil Ochs poco antes de que se suicidara. Vi el estreno de The Rocky Horror Show. Con todo lo que apunté saqué otro libro, El rock ácido de California, me lo editó Jucar. Con el dinero que ganaba seguía viajando, hasta que en el 75 me quedé ya en España. - En Madrid. - Me especialicé en Madrid. Intentaba estar atento a todo lo que pasaba en la ciudad, pero tuve la suerte de que me fui a vivir encima de los Burning. Resulta que había unos escándalos tremendos debajo de mi casa, fui a protestar y me encontré con que era un grupo de rock. A lo que me dedicaba era a ir a MM y a San Blas, todo lo que ocurría en Madrid era en esas dos discotecas, y entrevistaba a todos los grupos de la ciudad. La Elipa estaba justo en medio. Pillaba el metro de El Carmen, para ir a la discoteca Argentina de San Blas, y MM estaba en Diego de León. Mi vida era ir de una a otra. Todos los días había actuaciones en ambas. Luego estaba el JJ, pero generalmente ahí no tocaban grupos, aunque dio la casualidad de que Gonzalo García Pelayo descubrió ahí a Burning. En esa sala solo permitían que tocasen los grupos más chic, Banana o Salvador, por ejemplo, los glam. Asfalto, Coz y Leño, no. Esos tocaban en el extrarradio o en MM. Con Burning se estableció un panorama en el que también estaba Eva Rock, de Salamanca. Y en Sevilla, Smash, que ya se habían separado, pero Gualberto grababa en solitario. Todo esto dio lugar al llamado Festival de la Cochambre, en Burgos. - No hay ningún documento sonoro de aquel festival y algunos tenemos la duda de si Eva Rock eran tan sumamente buenos como dice Flores Hernández, su líder. - Sonaban de la hostia. Como Slade, glam rock. Llevaban el rollo de Burning, que iban con colores superchillones, botas altas. Pepe Risi, cuando me pedía discos, quería T. Rex, Slade… «Cum On Feel the Noize» le parecía la hostia. Y Eva Rock era puro Slade; eran Slade en potente. - Ese festival es histórico, fue el primero, pero parece que fue insufrible por el calor y la calidad del sonido. - Hice un reportaje diciendo que fue horroroso. No se escuchaba nada, el equipo era desastroso. No distinguías una guitarra de un bajo. Solo era batería y ruido. En

ese sentido fue un festival heavy de puta madre. Hilario Camacho, pobrecito mío, salió con una guitarra acústica y no se le oía absolutamente nada. Los técnicos no sabían sonorizar a un tío con una guitarra y a un grupo como Eva Rock o los Burning. Y luego Triana, y luego Iceberg. Fue un horror de sonido. En el Festival de León que hubo después, organizado también por Fernández de Córdoba, fue igual. Lo mismo que otro que hubo en Torrelavega. Siempre los mismos diez grupos, la Dharma, Iceberg, Bloque, Burning, Gualberto… Solo en León hubo una estrella internacional, que fue Nico, y fue horroroso. En medio de aquella marabunta heavy de pronto salió ella en una esquina, porque no actuó en el escenario principal, sino en uno pequeñito. Salió toda vestida de negro con un harmonium y empezó a tocar «The End» de los Doors, había dos hippies mirándola y todos los heavies: «Buahhh, fuera, fuera». La abuchearon, la pobrecita se tuvo que ir. Creo que solo tocó tres canciones. Fue espantoso. Ese tipo de cosas se hacían entonces, mezclar canciones intimistas entre grupos como los Burning y Eva Rock. O Tilburi, que hacían harmonías de Crosby, Stills and Nash. O Gualberto, con su sitar y un acompañamiento muy tenue, muy bonito y muy melódico. Eran festivales sin pies ni cabeza. Pero eran reuniones de todo lo que había. Fernández de Córdoba lo juntaba todo. - En Canet, por lo que te he leído, parece que ya se veían los mimbres de los festivales actuales, de cobrar por todo e ir a hacer caja. - Era un negocio. Había como veinte casetas, una vendía rodajas de sandía del tamaño de un folio, la otra té, lo típico, ya empezaba el ecologismo y sus alimentos, muy hippie todo. Era una imitación hippie a la catalana que te daba unos sablazos… Era muy caro, por un trocito de pastel te cobraban… - En los libros que has sacado ahora en Efe Eme comentas que las producciones de los estudios Torrelaguna de Madrid trasladaron el foco musical de Barcelona a la capital. - Todos los músicos que entrevisté coinciden en que se hicieron muy buenas producciones, pero faltaba un entramado empresarial para defender eso. Había unos estudios en Hispavox con unos ingenieros, unos técnicos acojonantes y una orquesta que hacía maravillas, que iban muy bien para hacer canciones de verano. Todas las compañías se forraron haciendo ese tipo de canciones, a la vista está con Los Payos, por ejemplo, pero a los grupos que se salían de ese target, como Cánovas, Rodrigo, Adolfo y Guzmán, ni les apoyaba la compañía, ni les ponían las canciones en la radio ni tenían un circuito para tocar. Esto me lo comentaba Guzmán en mi libro. Ellos querían ser Crosby, Stills, Nash and Young a la española y se encontraban con que no podían tocar en ningún sitio. Todo estaba diseñado para grupos como Fórmula V y la rumba pop, que vendía muchísimo, y no quiero desmerecerla porque me encanta, incluso muchas canciones de verano me parecen cojonudas, pero todo lo que iba en la línea de grupos norteamericanos no tenía salidas. - Solera eran el equivalente a unos Badfinger. - Y no tuvieron absolutamente ninguna salida. Teddy Bautista me contaba lo mismo. Su grupo, Los Canarios, era más potente, más R&B, y tuvo más oportunidades porque tiraban en las discotecas de Mallorca e Ibiza. Un circuito de diez o doce discotecas. «Get on Your Knees» logró tener éxito incluso en listas extranjeras, pero de ahí no pasó la cosa. Y Cánovas, Rodrigo, Adolfo y Guzmán no tenían nada. Con los Pop-Tops, tres cuartos de lo mismo. Tuvieron un par de grandes éxitos y nada más. Barrabás fue el único grupo con éxito internacional. También estuve viviendo un año en Roterdam y los pinchaban bastante. Allí me comí un ácido viendo a los Byrds y me tiré del escenario a la platea, caí en el pasillo, pero lo recuerdo como una experiencia psicodélica sublime.

Los Byrds, ya con su última formación, eran mi grupo favorito, era el momento idóneo para meterme un ácido. Fue un papel secante, al principio no sentía nada y luego me encontré que no sentía nada de verdad, ni los brazos ni las piernas. Creía que estaba volando, me acerqué a la barandilla, sonaba «Eight Miles High» y, como un gilipollas, salté y caí en el pasillo. Me quedé ahí tirado pensando que había ido al cielo. A partir de entonces, me tomé un ácido en cada concierto bueno al que iba y mis experiencias estuvieron bien hasta que tuve dos o tres horrorosas. El ácido te puede de ir de maravilla como te puede ir horrible, y ¿sabes lo que son ocho horas horrorosas? El infierno. Uno me sentó mal desde que me lo tomé hasta que amaneció, en una discoteca. Recuerdo que le gritaba a la gente «Que me muero, que me muero», y nadie me hacía ni caso. Me fui al baño y veía cómo la taza del váter me atraía y yo decía: «No, no, no quiero morir todavía». Salía, tocaba a la gente, y les decía en castellano: «Que me muero, que me muero». Y los holandeses pasaban preguntándose qué diría ese gilipollas. Con el ácido tuve la mejor experiencia y la peor. Eso es el LSD. Si algo tiene de bueno es para saber que tu sensibilidad se puede acrecentar hasta niveles inauditos y puede ser maravilloso o espantoso. Yo dejé de tomarlos. Desde entonces, me dediqué al alcohol, la marihuana y alguna raya. La heroína nunca la probé. Me han ofrecido muchas veces, pero siempre dije que no. De mis amigos del barrio, cuatro murieron. Estábamos todos sentados en el suelo escuchando música y uno llegó con caballo diciendo que era lo mejor que había en el mundo. Todos se lo metieron menos yo, y los que lo hicieron se engancharon y palmaron. La heroína ha sido lo más asesino que ha habido en la historia del rock. La coca, el ácido, los porros o el alcohol te pueden sentar mal o bien, pero yo no me he muerto de ninguna de esas cosas. He tenido días buenos y días malos, pero eso es la vida. - El sinfónico y el progresivo los detestas. - Lo que odio son los solos de guitarra y batería. Los grupos tipo Iceberg los aborrezco, pero los mantos de sonido de Grateful Dead, cuando toca todo un grupo, me gustan. Con lo que no puedo es con los solos. Quince minutos el guitarrista, luego el bajista, luego el batería… eso es horroroso. Esa ínfula que cogen los instrumentistas de rock para que veas lo bien que tocan, mira cómo muevo los dedos por aquí y por allá, eso me parece una gilipollez. El farde. - ¿Y Triana? - Pero Triana tenían canciones. Lo que me jodía era cuando el batería, Tele, se tiraba media hora haciendo un solo. Era un engreído, que Dios lo tenga en su gloria, pero ocupaba medio pabellón de los deportes solo con su batería. Tocaba todos los cachivaches que podía comprarse. Pero «En el lago», «Señor Troncoso», «Hijos del agobio»… me parecen maravillas. Sus canciones y la voz de Jesús de la Rosa eran increíbles. «En el lago» si me gusta es porque es una canción perfecta en la que nadie farda de nada. Está muy bien cantada e instrumentada, es un poco el «Light My Fire» de The Doors. El gran punto a favor de Triana es que aceptaban todo el rock, a Pink Floyd, a los Doors, pero sin renunciar a sí mismos, al flamenco. Un acierto total. Pero no fueron los primeros, antes estuvo Smash y el propio productor, García Pelayo, que ya tenía pensada la fusión de música española con Hendrix y Cream. - ¿Gualberto tiene el reconocimiento que merece en España? - En absoluto. No le conoce ni Dios. Es acojonante. Y es una de las razones por las que estoy haciendo estos libros. Como a Pau Riba y Sisa, que solo los conocen en Catalunya. Tú les preguntas a músicos indie o de la movida y no los conocía nadie. ¿Sabes quién era la única que sabía quién eran? Alaska. Olvido es una chica de lo más culto que te puedas echar a la cara, y de un gusto exquisito. Cuando la conocí me dijo que le encantaba «Es fa llarg esperar», de la

que también hay una versión muy buena de María del Mar Bonet. Me dejó de piedra cuando me lo dijo. Una punk de quince años, en 1979, cuando era la más punk de Madrid. No era la típica punk que se dedicaba a decir dos chorradas y dar dos chillidos. Y El Zurdo igual, era un tío que reconocía la valía de todos los grupos de los setenta de los que estamos hablando. Vainica Doble, Solera, grupos que no conocía nadie en los ochenta y a él le influenciaron mucho en lo que hizo con La Mode y con Paraíso. - Vainica Doble eran punk antes del punk. - Eran punk cultas. Eran universitarias, con un gran sentido del humor, muy rebeldes. Sin saber mucho de música, solo lo suficiente para hacer canciones con mucha gracia, estilo y enjundia, pusieron una bomba debajo de la mesa camilla, como se dijo. Sabes que la mesa camilla es para hacer calceta… De hecho, no podían tocar en directo porque no se arreglaban con los instrumentos. No tenían habilidad para tocar en directo y no se atrevían. Hicieron muy pocas actuaciones, se centraron en componer y como mucho salir en la tele. Fueron la gran avanzadilla, como Cecilia, la Joni Mitchell española. Ella tuvo cierto éxito con «Mi querida España», pero tuvo el accidente. Cecilia era muy Vainica. El problema es que haya músicos actualmente que no sepan quiénes eran Vainica Doble, Pau Riba, Hilario Camacho… Esto está ocurriendo, sean indies o postpunk o de cualquier estilo habido y por haber. Es cierto que si te gustaba, por ejemplo, Solera, hasta antes de la reedición que hubo, eras una especie de zumbado. Se veían como algo, incluso, rancio. Creo que hemos tenido suerte con Radio 3. La gente que la ha escuchado se ha encontrado con la salvación de la música. Como periodista, pertenezco a una generación que creció en la cola de Vuelo 605 y hemos apoyado con un criterio creo que rebelde, pero bastante sano e internacional, el pop de los ochenta y noventa. José Manuel Costa, Diego Manrique, Juan de Pablos, Moncho Alpuente, Álvaro Feito, Gonzalo García Pelayo… y me olvido de muchos nombres. Copamos durante muchos años todos los medios y creo que hicimos una gran labor. - Antes de hablar de artistas que has apoyado y luego han triunfado, quiero mencionar que aquí, a pocos metros de tu casa, tocó Rory Gallagher en 1975. - Sí, en el Teatro Monumental. - Eso también marcó a muchos músicos locales. - Sobre todo a Rosendo. A Los Enemigos también les gustaba mucho Y a Asfalto y a Coz, supongo que también a Obús. Pero aparte de Rory, yo también pondría a los Kinks, en su primera etapa, aunque puede que tuvieran menos influencia aquí. «You Really Got Me»… Eran un grupo al que, no sé por qué, no se le da el crédito de ser los creadores del hard rock, ahí está la base. - Los grupos del rock urbano español señalas que provienen de barrios donde había hacinamiento, hormigón, pocas ventanas, pisos pequeños. Un ambiente, escribes, de violencia psicológica… - Y física. Vivir en La Elipa donde estaban Burning… ahora ha mejorado, pero en aquella época era un barrio de pandilleros. Ellos también lo eran. Había y todavía hay un parque entre Ventas y La Elipa, una especie de frontera, por la que no te atrevías a pasar. Te rodeaban y te cogían a punta de navaja: «¡Tú qué haces aquí, pijo!». El «Jim Dinamita» de Burning, la canción, era sobre el que mandaba en Ventas. Ahora todo eso ha desaparecido, sobre todo porque todos han muerto o se convirtieron en delincuentes, traficantes… Y no tardaron en llegar las muertes. Había verdaderas peleas; había que ir con cuidado. En los bares te encontrabas con gente en plan chula. Ventas, La Elipa, Usera y Vallecas eran barrios donde no podías entrar tranquilamente a cualquier local, tenías que tener cuidado. Había navajas por todas partes.

A mí en Valencia me dieron un navajazo al lado del corazón. Me atracaron en la zona del puerto, que también era peligrosa. A la una de la madrugada nos salieron dos gitanillos pequeños. Uno me dijo: «Dame la droga y el dinero». Y, al hacer el gesto de levantar los brazos para decirle «Tío, no tengo nada», se asustó y me clavó la navaja. Me la metió entera. Salió un chorro de sangre. Me asusté al verlo, salí corriendo. Ellos se asustaron también, creyendo que me habían matado. Entré por suerte en un bar que no había cerrado, gritando «¡Que me muero!». Me caí sin sentido, llamaron a una ambulancia y estuve dos días en coma. Me hicieron varias transfusiones de sangre y me salvé. Ir por ciertos barrios a ciertas horas tenía consecuencias y yo las pagué. - ¿Qué te pareció el rock urbano? - Trabajaba veinticuatro horas al día para Disco Expres. Esa revista la hacíamos entre tres, Jordi Serra i Fabra en Barcelona, Diego Manrique y yo. Era una revista semanal, un trabajo acojonante. No era como ahora, no había internet ni vídeos. No tenía información. Tenía que ver los directos de quien fuese y tomar nota. Apuntaba todo lo que iba saliendo. Vi a Ñu, Cucharada… una lista de grupos acojonante. Igual iba a un festival de diez grupos y solo Ñu merecía la pena, como me pasó una vez, pero como periodista lo tenía que ver todo. Diez horas un día, diez horas otro. En el 78 se hizo el primer concurso Villa de Madrid, me llamaron de miembro del jurado porque me veían en todas las discotecas y sabían que conocía a todos los grupos. Se presentaron tres géneros, los de rock urbano, los más duros, pero ninguno de los famosos. Ni Barón Rojo ni Coz. Y luego estaban Kaka de Luxe y los Paracelso del Gran Wyoming, que fueron los que ganaron y pasaron a la historia. De los demás nada se supo. Hay singles de rock urbano, como el de Moon o el de Red Box, «Todos nosotros», que son buenísimos, había mucho nivel. También Union Pacific, pero lo malo que tenían todos estos grupos es que la mayoría cantaban en inglés. Menos Red Box, que creo que hicieron dos canciones y ya está, no pasó nada con ellos. - Kaka de Luxe, ¿quién los descubrió, Mariscal o tú? - Él dice que los descubrió y es mentira. Yo los di a conocer en la prensa, porque todos los domingos iba al Rastro con mi cámara y un día me encontré a Alaska con otra chica, Elisabetta, italiana. Vendían el fanzine Kaka de Luxe, les hice una foto icónica, les pregunté quiénes eran y qué hacían y para mí eso ya era un reportaje acojonante. Tocaban en centros parroquiales. Mariscal un día me preguntó si conocía algún grupo punk para grabar en Chapa y los recomendé. Me dijo de producirlos y no quise, porque ya era periodista y no debía atravesar esa línea. Él sí lo hacía. Los llevé al estudio y a Mariscal le parecían horribles. No sabían tocar, no sabían cantar, decía, que si el Berlanga era maricón, que si El Zurdo tal… Insistí un poco y al final les sacó un single, aunque no pasó nada, pero rompieron un poco el panorama que había. Cosa que ya estaba haciendo también Ramoncín. - ¿Y la Trapera? - Muy buenos, pero no eran de mi barrio y no los conocía ni los vi. Barcelona tenía a gente como Jaime Gonzalo que estaba al tanto y no era mi territorio. No puedo hablar de ellos, aunque Star y Disco Expres llevaron reportajes sobre ellos y hablando bien. Si ya estaba él, para qué me iba a meter yo. Si Jaime ya hacía el trabajo y encima lo hacía bien… - Con Herminio Molero, fundador de Radio Futura, montaste un grupo. - De música concreta. Grabábamos ruidos por la calle y luego los poníamos en directo. Yo iba por ahí con mi magnetofón Grundig y pillaba sonidos de los

semáforos o los autobuses arrancando. Dimos un concierto para veinte o treinta personas. Herminio Molero había visto a Dylan antes que yo. Ya pintaba, sabía todo lo que había hecho Andy Warhol en Nueva York. La idea suya era crear una música pop española moderna. Y lo consiguió con Radio Futura, a los que reunió y les compuso todas las canciones. Lo que pasa es que les cedió los derechos a todos. Fue tan buena persona que a pesar de ser el autor le dio créditos al grupo, pero lo había creado él todo. ¡Y luego le echaron! Querían ir por otro camino. Con todo su derecho, por supuesto. Su plan era dejar el pop del primer disco y hacer rock, con los Clash como referencia, y Herminio siguió componiendo, sacó un disco en solitario… - Haz gimnasia… - Era aún más artie. - Pero Radio Futura fue un poco como Triana, coger de fuera sin renunciar a lo de dentro. - Su primer disco me parece excepcional, tú lo escuchas ahora y te parece la hostia de moderno. «Enamorado de la moda juvenil» la pincho en todas mis sesiones y la gente se vuelve loca. Es una canción de puta madre. Pero también es excepcional lo que hicieron después. Radio Futura hicieron el mejor rock español de los ochenta, aunque habría que meter ahí a Gabinete Caligari y Siniestro Total. - Tequila también tenían al principio ese rollo de música para adolescentes, pero el primer álbum es un disparo. - Para mí es al revés, fueron mejorando. Lo último era mejor que todo lo primero. La culpa de que se separaran fue de ellos, podrían haber seguido si hubiesen querido. Se les criticaba que iban a por el público fan adolescente, pero tenían más recorrido. Mira a Los Secretos, todavía continúan a pesar de las muertes de Enrique. Hay grupos que a veces se rompen y hacen muy mal. El caso de Tequila fue paradigmático.A ellos también los conocí por casualidad y antes que Mariscal Romero, aunque de nuevo diga que los descubrió él. Tequila ensayaban a pocos metros de mi casa y les hice un reportaje. Vi cómo pasó de ser un grupo de blues a uno de rock and roll cuando llegó Alejo y se puso a componer. Y Mariscal también dice que descubrió a Moris y no, fui yo. Lo vi en un pub argentino al lado de la SGAE, en Chueca. Me dijeron que fuera a verle, fui, me encantó y le hice un reportaje. Después Mariscal le hizo el disco. Sí que tuvo el don de grabar a toda esa gente, pero los demás ya los conocíamos y estaban funcionando. La buena idea de Mariscal fue la creación de Chapa, una idea cojonuda, estupenda, lo mismo que García Pelayo con Gong, que produjo ciento cincuenta discos. Grabó a todo el mundo que hacía algo en España. Y Mario Pacheco, otro tío excepcional. Eran productores, organizadores de conciertos. Les pasaba como a mí con Kaka de Luxe, que te encontrabas con artistas que no sabían tocar, pero pensabas: «El día que aprendan, esto va a ser buenísimo», y apostabas. - Otro personaje fundamental en esa época fue Kiko Veneno. Tú fuiste su amigo. Se habla mucho del problema que tuvo en la radio con Mariscal… - Conocí a Kiko cuando vino a Madrid a presentar el primer LP de Veneno. Quedé con él en la plaza de Tirso de Molina y me lo llevé en el 600 de segunda mano que me acababa de comprar al piso que compartía con mi novia en el barrio de La Elipa. Pilar le hizo unos huevos fritos con patatas que le supieron a gloria y se sentía tan a gusto con nosotros hablando de su disco que, a pesar de lo mal que le estaban tratando los de la compañía, que no le hacían promoción ni le daban un adelanto para comprar el equipo que necesitaban para tocar, cogió la guitarra y nos tocó el «Memphis Blues Again» de Dylan, que años después grabaría con gran éxito.

En la cena hablamos de las canciones de su disco, lo grabé en mi casete y luego publiqué la entrevista en Disco Expres. Todos los días ponía «San José de Arimatea» y las demás canciones del disco en mi programa de Onda Dos, y luego, cuando ya estaba en Radio 3, a partir del verano del 79, le entrevistaba cada vez que venía por Madrid. Kiko era un tipo amable y simpático, pero estaba muy enfadado con CBS, ya que no podía presentar el disco porque no tenían dinero para comprar guitarras ni amplificadores, y la compañía no les apoyaba. Solamente le dijeron que se pasara por el programa del Mariscal Romero a hablar del disco, pero el encuentro con el Mariscal fue nefasto. Tanto es así que nos escribió una carta a Disco Expres describiéndolo: «Ahí está, tras el cristal de su cabina, una especie de mono con el alma llena de pelos, llenando las ondas de groseras y sucias emanaciones tontas», dijo. Yo entrevisté al Mariscal para que diera su versión de lo que había ocurrido y me dijo que se había presentado en la radio con un grupo en el que estaban unas chicas que no paraban de reírse, y que eso le sentó muy mal, así que les despachó diciéndoles que él también follaba mucho, pero que en su programa había que estar serios. Tanto Kiko Veneno como Raimundo y Rafael, que luego formaron Pata Negra, se tomaban la vida con alegría a pesar de lo mal que lo pasaron durante los años, que fueron muchos, en que no vendían discos ni tenían actuaciones, aunque siempre había gente que los apoyábamos y les dábamos cuartel cuando venían a Madrid. Y ya cuando Kiko sacó Échate un cantecito con la ayuda de Santiago Auserón le empezaron a ir bien las cosas. - ¿Sufriste censura en la radio en esa época? - Nos daban una lista y prácticamente estaba todo prohibido. Cantautores españoles, todo prohibido. Hilario Camacho, Raimon, Sisa, Cecilia, todo el mundo estaba prohibido. Afortunadamente, no les hacíamos ni puto caso y, según creo, no se dieron cuenta. De nuestra emisora al único que echaron fue a Luis Mario Quintana. A las dos, todas las radios teníamos que conectar por obligación con el Diario Hablado de Radio Nacional de España. Luis Mario dijo: «Ahora viene el rollo del diario». Le escuchó el director y le despidieron. Era un tío cojonudo, con una visión rockera muy buena, apoyando a grupos. Creo que fue el primero que puso a los Ramones en Onda Dos. - ¿Qué fue el Concierto de Unidad en las Músicas? - Típico festival de las plataformas antifascistas que reunían a anarquistas y a todos los grupos comunistas, que había como doscientos… - Había más partidos comunistas que grupos de pop… - Comunistas, comunistas reformistas, comunistas reconstituidos, comunistas maoístas, trotskistas… Se debieron presentar a las elecciones ochocientos partidos. Cada grupúsculo tenía su partido. Era la risa, pero se ponían todos de acuerdo para organizar festivales, generalmente con cantautores, con Elisa Serna, con Luis Pastor… De vez en cuando metían algún grupo como Cucharada, que eran políticamente muy activos y rebeldes. Para darle un toque rockero podían meter a Coz. Fue un poco el ensayo de lo que luego fueron las fiestas del PCE. En cuanto llegó el año 80, eventos de este tipo dejaron de hacerse. - En este silbaron a Pau Riba por cantar en catalán. - Sí. Muy ridículo. De todos modos, yo le insistía a Pau Riba con que cantara en castellano porque era muy bueno. Podía haber tenido un gran éxito en toda España. Pero me decía: «Tío, yo no puedo cantar en castellano porque entonces allí, en Catalunya, me pegan». Estaba empezando el independentismo… muy catalanista, que promovía que los catalanes hablasen y cantasen en catalán, muy

en la línea de lo que era Els Setze Jutges, el conglomerado de cantantes de Lluís Llach, María del Mar Bonet… Sin embargo, Pau Riba no era de su cuerda. No le dejaron entrar en Els Setze Jutges, que era un grupo muy elitista y muy cerrado, y a Pau lo percibían como un raro. Un freak. A Sisa le pasaba igual. Con la pinta que tenían, psicodélica, de pelos largos, gafas raras, camisas de flores… rebeldes, cien por cien anarquistas, chocaban un poco con los otros, que eran fieles a la ortodoxia catalanista. Aun así, Pau Riba tenía esa especie de miedo a que le apedrearan en Catalunya si cantaba en castellano. Cosa que le ha pasado ahora mismo a Serrat, que le han llamado fascista por opinar que el referéndum no reunía condiciones. Fíjate las vueltas que da la vida. - Me ha sorprendido eso de comunistas silbando a alguien por cantar en catalán en Madrid, así como que a Wyoming lo echaran de Zeleste en Barcelona. - Zeleste también era muy elitista. Luego se abrió, no le quedó más remedio, pero era el sanctasanctórum del rock layetano, de sardana. Creo que todos esos grupos que salieron al socaire del folclore catalán, grupos eléctricos pero con ínfulas folclóricas, eran muy buenos para bailar en fiestas en los pueblos. A mí nunca me gustaron. Lo siento mucho, me gusta el folk, pero hay ciertas cosas que no y la sardana no me va. Esos saltitos me parecen ridículos. Tampoco me gustan las jotas. Son cosas muy valiosas culturalmente, está muy bien que no se pierdan, como también está bien que no se pierda, qué sé yo, el pastel de cebolla, pero para quien le guste. Y Zeleste era un club dedicado a apoyar las esencias de la música catalana, entre comillas, bien entendida. Podían pasar Lole y Manuel, eso les gustaba. O Gualberto. Y Pau Riba también, pero este te podía hacer un concierto poético, o uno punk. En su versión punk no les hacía gracia. Ese día lo que pasó fue que llegó Wyoming con Paracelso cantando rock and roll y los camareros, como guardianes de las esencias patrias, les dijeron que allí no se cantaba rock and roll. Pero ya digo que luego se abrieron. - Solo con ver el giro que dio Gato Pérez se adivina que ese rollo progresivo debía ser un poco asfixiante. El Gato rechazó toda esa pretensión intelectual y se tiró de cabeza al ritmo. - Gato Pérez, Pau Riba y Sisa son los tres grandes artistas de esa época, para mí. El Gato empezó a tener un poco de reconocimiento, pero se murió. De haber seguido, creo que hubiera tenido mucho éxito, pero la vida que llevaba le dio un mal giro. El corazón no resistió tanta bebida y ajetreo. Es uno de los grandes, fusionó la rumba con la música pop. Peret fue el primero, por supuesto, pero el Gato lo hizo muy bien. - En el Rastro de Madrid, donde se coció todo a finales de los setenta y principios de los ochenta, te detenían frecuentemente. - Cada dos por tres. Había una época en aquellos años en que por ir con un porro acababas en comisaría, en la cárcel o en un hospital psiquiátrico. Eran bastante cabrones los policías y se dedicaban a esa gilipollez. Había policías de paisano con pinta de chelis, de quinquis, ibas andando por el Rastro, te cogían, te metían en un portal, contra la pared, te cacheaban, te quitaban las botas insultándote, y si no encontraban nada te largaban. Pero, como te encontraran algo, te daban dos hostias y a comisaría. Solo por una puta china te podían aplicar la Ley de Peligrosidad Social y alguno acabó en la trena. Eduardo, de Triana, estuvo un montón de meses por un porro. Miguel Ríos, también. Aun así, fumábamos. - Una de las grandes noticias de la época fue la gira española de Lou Reed. - Fue en el Pabellón de los deportes del Real Madrid y había muy poquita gente. Entraban cuatro mil personas y no llegábamos a mil. Tocó con todas las gradas vacías. El primer día recuerdo que Lou Reed no salía, no salía, una hora de retraso y es que tuvieron que ir a pillarle heroína. Le dio un bajón, tenía mono y no podía salir. Hizo un concierto bastante flojo.

El que fue de puta madre fue el segundo que dio. Le debieron dar una buena ración de jaco. El concierto lo montó la revista Popular 1 y las entradas eran muy caras para la época. Lou Reed entonces no era tan conocido como hoy, solo sabían quién era los cuatro que leían Disco Expres o el Popu. Por eso no fue nadie, pero para los que lo vimos fue una suerte. - Es alucinante de esa época cómo se hacía la promoción de lanzamiento de los discos para la prensa. Te metiste buenos viajes. - Los ejecutivos de las compañías discográficas no tenían ni idea de música, ni de la de España ni de la de fuera de España. Eran eso, ejecutivos. Pero había uno, Carlos Juan Casado, que sí que sabía. Y que tomaba de todo. Todos se metían algo, pero este más y murió joven. Con él, siempre que llegaba un artista que sabía que me gustaba me llamaba. Me iba a ver a Ian Anderson, me llevaba a comer con Bryan Ferry… Y un día me dijo que si me quería ir a Suiza a ver a Uriah Heep. La realidad es que en España para hacer entrevistas estábamos dos o tres solo. Me metió en un avión, me recogió la compañía y me llevaron a una montaña a tomarme algo con Uriah Heep. Iba en un bus con periodistas de toda Europa. Nos pusieron la música en el trayecto, con auriculares, nos empezaron a dar whisky. Subimos a un restaurante acojonante a cuatro mil metros de altitud y yo, vaya, me puse borracho total. Encima Uriah Heep no me importaban nada. Fui, le hice las típicas preguntas a David Byron de dónde habían grabado el disco, quién había compuesto las canciones… hablamos y hablamos y de repente el tío de la compañía vio que no estaba grabando nada. Me pegó un grito y le dije que no pasaba nada, que yo tenía muy buena memoria [risas]. No se me había ocurrido ni tomar nota porque me importaba una mierda lo que me estaba contando. Luego, cuando llegué, lo que escribí en Disco Expres no era sobre el disco, sino de la experiencia de un viaje surrealista como ese. Yo creía que hacía un periodismo tipo Rolling Stone, que menos hablar de un disco hablaban de todo. También me llevaron otra veces a Londres. Una vez fuimos a ver a Duncan Dhu en Nueva York. Una semana nos tuvieron allí con todos los gastos pagados. Invertían un montón de pasta… - A ver quién hacía así una crítica negativa. - Si luego hablabas mal, ya no te invitaban más. Afortunadamente, a mí me llevaron a Dylan en París, a Springsteen en 1975, cuando presentó Born to Run, en Londres. Y eso era la hostia, en el Hammersmith Odeon. Eso era de puta madre, merecía la pena de cojones. Pero ya no se hace. - En un principio había cierto rechazo de la izquierda al rock, que se consideraba como una invasión colonial americana, algo superficial. Igual fue más en el País Vasco, pero ¿tú lo notaste en Madrid? - Noté lo contrario. Siempre nos dijeron que la movida la había montado el PSOE. El Gobierno creando algo artificial para que la gente joven se meta en ello y desviarla. Creo que los Gobiernos no tienen tanta inteligencia como para hacer algo así. Aquí, la UCD organizó el primer concurso de rock. Buscaban gente abierta a lo que estaba ocurriendo por entonces, en el año 78, para seducir a la gente joven. Luego el PSOE se apropió de este concurso en los años ochenta. Se apoyaba a los grupos, a lo que ellos llamaban «gente joven» y su «espíritu juvenil», según su jerga, para hacerse gratos a los votantes jóvenes en las elecciones, dado que ese votante es la base del futuro para ellos. Pero los partidos no se inventan las cosas, lo que hacen es aprovecharse de lo que ocurre. Ahora ha tomado fuerza la versión de que el auge del rock y la música pop a finales de los setenta y principios de los ochenta fue un intento de borrar la memoria de la Guerra Civil, de desviar la atención, pero cuando hablas con testigos de la época lo que te suelen decir es que estaban hartos de la política y querían divertirse de una vez.

Estábamos bastante hartos. Y nos importaba una mierda. Queríamos que hubiera un proceso democrático y, una vez que estaba funcionando, no nos importaba lo que pensase cada cual. En la dictadura yo fui a todas las manifestaciones, era antifascista y anti todo lo que hiciera falta, pero una vez que empezó la nueva etapa no había que estar todo el día dando la coña con que vives en un Estado represivo. A mí no me entra en la cabeza que ahora haya estudiantes que piensen que España es una dictadura. Solo puedes decir eso si no tienes ni puta idea de lo que es una dictadura. Con la democracia ya no nos importaba lo que dijera el PCE, ni el PSOE ni los otros. Nuestro interés era crear una escena, que hubiera conciertos, revistas y se pudiera poner en la radio la música que nos gustaba y que hasta entonces no la habíamos podido poner. Queríamos apoyar a los grupos que hacían lo que querían, que no estaban teledirigidos comercialmente. A Nacha Pop o Radio Futura nadie les decía lo que tenían que cantar. A Santiago Auserón no le llegó un señor del PSOE con la letra de «Escuela de calor». Este revisionismo que hay ahora me parece una gilipollez. Lo que hicieron los Gobiernos fue aprovecharse de lo que hacía la gente para atraerlos a su campo. Si había grupos, montaban festivales. Si un Ayuntamiento hacía una fiesta, buscaba al grupo que más alto estuviese en ese momento, se llamase Alaska o se llame Camela, Obús o Rosendo. Lo que querían es que fuese la gente. Si era en el norte, llamaban a La Polla Records porque eran los que más llevaban. O al Drogas. Los del PSOE preguntaban: «¿Quiénes son los grupos que pegan más ahora mismo?», y lo que había, que podría ser Gabinete Caligari, Obús y Siniestro Total, pues con eso te hacían un festival. - Gaby Alegret, cantante de Los Salvajes, nos contó que si querías salir en Aplauso, en TVE, tenías luego que hacer una gira por las discotecas de Uribarri. Había una corrupción importante ahí… - He escuchado cosas de esas. Lo único que puedo constatar es cómo funcionaban Los 40 Principales. La cadena tenía una audiencia impresionante, de cinco millones de oyentes, mientras que Radio 3 ha tenido todos estos años una audiencia de quinientos mil. Nosotros pinchábamos a todos los grupos en Diario Pop, hubieran sacado un disco o una maqueta. Haz la cuenta de todo, si entrevistaba a dos grupos al día y pinchaba unos diez, durante treinta años, creo que habré puesto todo lo que ha habido. Al menos ahora, a cualquier sitio que voy, siempre hay un tío que me dice que pinché su maqueta en mil novecientos ochenta y tantos. Solo exigíamos que tuviesen un mínimo de calidad, un par de canciones buenas. En Los 40 Principales no. Ahí había que pasar un filtro. Según contaba Servando Carballar de Discos DRO, tenía que ir a la Cadena SER, pedir que sonasen Gabinete Caligari y le decían: «De acuerdo, el grupo tiene que cedernos el 50% de los derechos de autor a nuestra editorial». Los minutos eran como un servicio, una publicidad. Si el disco sonaba, la SGAE tomaba nota, había que pagar al músico, pero estos se cogían la mitad. Esa era la manera legal, porque no es ilegal, de funcionar. Ingresaban dinero a costa de los derechos de autor de los músicos que ponían. Sin embargo, en Radio 3 nadie ha exigido a los grupos nada. Solo una persona a la que no quiero nombrar fue despedida de la emisora por producir a varios grupos. Si eres el productor de un disco, te llevas una parte de dinero si suena. Si además también pinchas en una radio pública… Con este tipo se consideró que había hecho connivencia con la compañía discográfica para la cual producía discos. Él recurrió, pero perdió el juicio. - Se insiste en que los grupos de lo que años después se llamó la movida eran pijos, gente bien, desvinculada de los problemas reales de la sociedad, y que eso explica la frivolidad de sus propuestas. - Creo que esa es una visión algo forzada y no es cierta. Se ha hablado mucho de esto. Burning, que no podían ser más de barrio, más rockeros que nadie, se llevaban bien con todos los grupos. Rosendo también se llevaba bien con muchos

de esos grupos. Lo que sí hubo fueron broncas en actuaciones en las que, por ejemplo, a alguien se le había ocurrido poner a Obús y a Alaska y los Pegamoides, que les tiraron y les llamaron de todo. Pero los grupos que yo conocí y a los que yo apoyaba era gente que no tenía ni para un bonobús. Radio Futura no tenían ni un duro. Eran todos de clases medias y de clases medias bajas. Los únicos de clase alta son cinco nombres y se repiten siempre esos cinco nombres para tomar a la parte por el todo. Carlos Berlanga, hijo de quien es, Nacho Canut, hijo de un dentista del rey, Bernardo Bonezzi, que había estudiado en un liceo italiano, y alguno más. Pues vale, había tres tíos de clase alta, pero ellos no eran los cinco mil grupos que había. PVP, Manolo Uvi, Los Secretos, ninguno de estos grupos era rico. Era gente de clase media. Gabinete Caligari eran de Diego de León. Yo vivía en el Barrio de la Concepción. Burning eran de La Elipa. Aviador Dro eran de Prosperidad, un barrio de clase media, clase media baja en alguna zona. Es ridículo decir que esta gente no sabía lo que era un barrio. Es crear una falsa diatriba, un falso relato. - Grace Morales, en su libro sobre Mecano en Lengua de Trapo, ha escrito: «la movida fue una cosa que surgió de no más de ciento y pico personas, muchos de ellos con buena formación en colegios caros, que querían divertirse en un mundo de factura propia, al margen de lo que les rodeaba en aquel momento». - No. Es mentira. Todos los que estábamos en Rock-Ola estábamos en el puto medio de lo que nos rodeaba. De las hostias que pegaba la policía por la calle por ir vestido de maricón. Que te cuente McNamara lo que le hacían por ir con las pintas que llevaba. Y McNamara no es de clase alta. Es hijo de obreros. Vivía en la Ciudad Pegaso, ¡más obrero no se puede ser! Almodóvar era un pobre, pobre, pobre. Cuando llegó a Madrid en 1969 vino con una mano delate y otra detrás. Vivía en una puta pensión. Se tuvo que ir a trabajar a la Telefónica y cobraría el equivalente actual a ochocientos euros. Era un puto pobre. Nunca tuvo dinero. Para hacer Pepi, Luci, Bom y otras chicas del montón tuvo que pedirnos dinero a los amigos. Con la segunda igual. Y tuvo que pedirle ropa a Tino Casal. Todo lo que se hizo en aquella época se hizo sin un puto duro. La gente lo más que podía comprarse era una guitarra. Glutamato Yeyé, Pelvis Turmix… esa gente tampoco tenía un duro. ¿Que no les interesaba lo que pasaba en el mundo? Si escuchas sus letras, no da esa impresión. Y eso sí, eran gente culta. La mayoría habían ido a la universidad, pero ¿ser universitario es un pecado? Yo lo fui y mi madre me pagaba la universidad, porque no tenía un puto duro para hacer nada. ¿Sacarse un título universitario con una beca es ser rico? No éramos picapedreros, eso es verdad. No poníamos ladrillos en una obra, es verdad. Pero éramos clase media. Puta clase media. - Patricia Godes, también en su libro de Lengua de Trapo: «Libertad significa, en 1982, simplemente emborracharse, hacer el imbécil y jactarse tanto de las hazañas sexuales propias como de conocer las ajenas. Nuestro dogmatismo e intolerancia ancestrales seguían en pie de guerra y, si no bailabas borracho encima de las mesas, los esclavos del averno de la presunta modernez se te echaban encima como las proverbiales furias y basiliscos». - Patricia tiene un relato que es gracioso, pero totalmente falso. Libertad es hacer lo que quieras, evidentemente, pero si escuchas los discos de Radio Futura, Aviador Dro o Los Secretos verás que esa gente hacía algo más que hacer el gilipollas encima de una mesa. Esa gente curraba. Y muchos de ellos tenían trabajos, ensayaban con el grupo hasta altas horas de la madrugada. En aquellos años ibas al Rock-Ola por la noche, pero por la mañana todos madrugábamos para irnos a currar. Casi todo el mundo curraba o estudiaba. La gente se quería divertir, claro, ¿quién a los dieciocho años no quiere divertirse? ¿Desde cuándo querer divertirse, emborracharse de vez en cuando o tomar alguna droga es ser insensible a los

problemas del mundo o las desgracias ajenas? Estos relatos son realmente estúpidos. - Había un poco de revival sesentas en aquella época, con su componente naíf, quizá por eso se percibe esa imagen de tontería. - Hubo grupos como Los Bólidos, Mario Tenia y Los Solitarios, Los Elegantes, Las Chinas… que recuperaron el hedonismo y la estética mod. No tanto yeyé como mod. Pero había rockers también, punks, futuristas, heavys, tecnos, había una gran diversidad y todos confluíamos en Rock-Ola y todos teníamos sitio en las emisoras de radio. En realidad no había dos grupos iguales. Eso era lo fantástico. En el indie había tropecientos grupos iguales que Los Planetas, en la movida no había dos grupos iguales. Nadie era como Radio Futura, nadie era como Los Secretos o como Aviador Dro… Nadie imitaba al grupo de al lado. - Rafa Cervera dice que en el punk por fin las mujeres aparecieron en los grupos representando un papel que no era de floreros. - Estoy completamente de acuerdo con Rafa en su apreciación. Las Chinas, por ejemplo, eran muy inteligentes. Pelvix Turmix estaban muy bien. Y el papel de Alaska y Ana Curra ha sido fundamental. Ana era pianista, es una persona totalmente lúcida. De lo más válido que ha dado la música pop. También Mercedes Ferrer, que ganó un concurso en competencia con Manolo Uvi, que sigue cabreado todavía por eso [risas]. - ¿Qué opinas de McNamara? Con Miguélez, no creo que haya habido nadie más heavy, ni más glam, ni con letras más pop. - El papel de Luis Miguélez en Dinarama y Fangoria fue fundamental. Cuando Carlos Berlanga no podía tocar la guitarra, cuando la heroína ya no le permitía tocar en directo, encontraron a Luis y su aportación fue muy importante como arreglista, cantante y compositor. Con Fabio McNamara, con los distintos grupos que tuvo como Fanny y los +, ha sido acojonante. El último que grabó con Luis Miguélez, Rockstation, con canciones como «Gritando amor», ha sido fundamental y muy poco reconocido. Porque la gente ha considerado a McNamara una loca. Para muchos estaba loco, como una cabra, y no se le hacía caso. Pero le dio muchas ideas, por ejemplo, a Pedro Almodóvar, que como buen director de cine es un tío que iba cogiendo de todo el mundo, de Tino Casal, de Alaska, de McNamara, de Poch… Muchas de las cosas que aparecen en sus primeras películas son casuales. Las ideas que iban saliendo, los gags, les surgían sobre la marcha a los que colaboraban con él. Fue muy bueno como aspirador, extrajo muchas ideas que forman parte de sus primeras películas, que para mí son las más celebradas. - ¿El Zurdo por qué se hizo falangista de repente y dilapidó su carrera? - El Zurdo es un tipo genial. Único. Era parecido a Poch en cuanto a romper los esquemas de la gente. Tiene unas ideas filosóficas e ideológicas que mucha gente no comparte. De ahí su valía, hizo canciones muy buenas, tiene una sensibilidad exquisita, escribe muy bien. ¿Por qué hizo eso? No lo sé, él lo sabrá. Tampoco sé por qué las dio a conocer públicamente. Su defensa de la Falange Auténtica no le hizo ganar adeptos, precisamente. Pero como autor hizo canciones muy buenas, para sus grupos y para Las Chinas, para Kikí d´Akí. - De Nacha Pop me llama la atención la polémica del documental Tu voz entre otras mil, ¿por qué había tanto tabú alrededor de las adicciones de Antonio Vega? - Él no quería hablar nunca de que se metía heroína. Todos los que hablábamos con él dábamos por hecho que se pinchaba, pero no nos lo decía. Lo veías en que había conciertos en los que no podía salir. Cuando le llevé a la fiesta de Diario Pop para darle un premio por «Una décima de segundo» como mejor canción del año, recuerdo que me dijo un amigo que iba siempre con él, su soporte, que fuera a buscarlo a casa y a sacarlo del brazo porque, si no, no iba a venir.

No hablaba nunca de si se pinchaba o no, era una persona con un mundo interior que solo compartía en sus canciones. Tenía una especie de muralla con los demás. Cuando intentaba hablar con él sinceramente, tranquilamente, en la radio o en un camerino, nunca era explícito con nada. Todo monosilábico, hablaba muy bajito. No contaba nada de su vida. Para salir a una actuación se pasaba una hora hasta que le hacía efecto lo que se había tomado. Estuvo muchos años atrapado por la heroína. Y a nadie que se pincha heroína le gusta contarlo. Carlos Berlanga nunca lo reconoció. Y otros muchos nombres que no quiero dar nunca lo han admitido. Manolo Tena fue uno de los pocos que lo reconoció públicamente. Hizo un artículo diciendo que iba a los conciertos totalmente drogado y que no se enteraba de nada, que vivía en un mundo paralelo, que, por ejemplo, le llevaban a Mallorca a tocar y luego cuando volvía no sabía ni dónde había estado. - Otro personaje que no está asociado a la movida, pero que fue muy importante en Madrid, fue Paul Collins. - Tenía un bareto aquí al lado. Vivía aquí, en la calle Lope de Vega. Su primer disco con los Nerves fue uno de los que más pinchamos en Onda Dos, constantemente. Cuando vino a España nos alegramos mucho. Se echó una novia española, le encantaba estar aquí. Grabó muchos discos. Montó el bar, aunque lo tuvo que quitar porque iba a acabar alcohólico. Tener un bar es muy peligroso, como te pongas a beber con todo el mundo que viene a lo largo del día te bebes diez whiskys. Él lo tuvo que cerrar. Al final se volvió a Estados Unidos porque le concedieron un piso en Nueva York, que se los daban, con un alquiler muy bajo, a artistas que lo necesitaran. - Otro que se instaló fue Ollie Halsall, que venía de sacar unos discos inigualables con Mike Patto. - Y tocó con Kevin Ayers. Aquí estuvo con Ramoncín, y con Radio Futura muchos años, pero estaba muy metido en las drogas. Muy metido. Era un músico extraordinario, pero… - ¿Qué Loquillo es el real, el de Corre Rocker, el que canta, el de las entrevistas? - Es un personaje hecho a sí mismo y su personaje es él. Es un tipo que merecería un reconocimiento como el que se ha llevado Johnny Hallyday en Francia. A mí desde el primer momento me cayó de puta madre. De hecho, para uno de mis programas tomé su canción «Esto no es Hawái», que la compuso a medias con Carlos Segarra y me pareció perfecta. Me parecía muy punk, eso de «si no hay olas, yo soplaré». El salir adelante aunque te caigan cien toneladas de mierda encima. Una vez me llamó porque se había peleado con todo el grupo y me dio pena verlo. Me dijo: «Esto es una puta mierda, se me ha ido todo el grupo y con Sabino ya no puedo contar, no sé cómo voy a salir de esta situación». Y a los cuatro días estaba buscando músicos nuevos tan contento. Tuvo muchos altibajos. Les pasa a los artistas. Pero mete veinte mil personas ahora. Chapó. - ¿El libro de Sabino qué te pareció? - Muy bueno. Y fíjate, un tío le ha puesto a parir así y luego se han hecho amigos otra vez. Retrató un Loquillo muy ambicioso, pero en esta profesión si no eres ambicioso no llegas a nada ¿Cómo te crees que son Mick Jagger o Leonard Cohen? Hay que ser ambicioso en el rock and roll. Lo bueno es que al mismo tiempo que decía eso de su cantante, él admitía que se cargó el grupo por su adicción a la heroína. - ¿Cómo era la vida en Radio 3 en aquellos años? - Entrar en Radio Nacional fue un choque muy fuerte. Era una institución franquista en la que todo estaba controlado con unas normas muy estrictas. Había que pisar

con mucho cuidado y controlar lo que decías. Veníamos de Onda Dos donde hacíamos lo que nos daba la gana, que era una emisora de espíritu libertario, y esto fue un choque. El técnico se permitía no solo opinar sobre lo que hacías, sino controlarte. Si un grupo no les gustaba, los técnicos decían: «Esto no lo pongo porque suena muy mal». Yo no me lo podía creer. Tuve que decir que yo quería poner casetes de mierda porque mi programa era de punk y los casetes sonaban a mierda y eso era lo que yo quería hacer. El tío se defendió diciendo que así no seguía, se quejó. Adujo que Radio Nacional no podía emitir esa porquería de música. Tuve que ir ante el director y le expliqué que el ruido era arte. Contarle de qué iba el punk, cómo era la música pop de nuestro tiempo… Justificar por qué yo quería poner casetes de mierda. Al final me dejaron, pero el director sí que me pidió que tuviese cuidado con lo que decían las letras por lo que había pasado con Las Vulpes. Así que no puse «Me gusta ser una zorra», pero fundamentalmente porque ya la había puesto. Y nadie había dicho nada [risas]. Desde ese día sí que no puse cosas políticas, pero Siniestro Total o Los Burros, todo esto entraba. Mi grandes problemas fueron con los técnicos y con los directores. Como el director cambiaba cada dos o tres años, siempre me encontraba con que decían que mi programa no era digno de Radio Nacional de España. A todo el que venía le tenía que explicar lo que hacía. He tenido muchas peleas en Radio Nacional. Una vez José Manuel Rodríguez, Rodri, me avisó de que me iban a echar si seguía así. Me recomendó que fuese a juicio rápidamente para denunciar a Radio Nacional y así no podrían echarme. Él era subdirector con Fernando Argenta. Lo hice, él me apoyó en el juicio, lo gané, y ya pude hacer lo que quise tranquilo. - ¿Qué alegaste en el juicio? - Que tenía un contrato para hacer un solo programa, pero en realidad estaba en tres distintos. Durante una temporada nos pusieron a dar noticias y eso no lo podíamos hacer. Así que el juez les obligó a hacerme un contrato de trabajador fijo, que es el que podía hacer de todo. Así me quedé hasta que me jubilé. Pero me tuve que enfrentar a todos y cada uno de los directores de Radio 3 para poder hacer mi programa. - En Radio Nacional convivías con el fenómeno de los recomendados. - Cuando estábamos haciendo Diario Pop éramos Diego Manrique, José María Rey y yo. Diego dijo que quería hacer un programa en solitario, que se llamó Solo para ellas. Entonces un director de programas nos dijo que para cubrir su marcha íbamos a meter en el programa a un chico que se llamaba Tomás Fernández Flores. Le dije que no sabía quién era y que no metía a cualquiera. El programa tenía una altura. Se había ido Diego, que sabía la hostia, estaba Chema, que sabía la hostia, quien viniese tenía que tener un nivel. Me contestaron: «No se hable más, te he dicho que va a entrar y va a entrar». Contesté: «Si lo ordenas…». Porque todavía no era fijo. Y lo tuve que meter. Le pregunté a Tomás qué sabía hacer y me dijo que le gustaba el rap. Se le encargó esa sección y estuvimos así varios años, hasta que se fue cada uno por su lado. Luego me metieron a Julio Ruiz. Me llamó el director general y me dijo que Julio se había quedado en la calle, que habían cerrado Radio Cadena, y que a ver si lo podía meter en mi programa. Lo conocía, me parecía que tenía altura para hacer el programa, acepté. Y lo que me hizo Julio al año siguiente fue la cama. Nombraron a un director amigo suyo, que se llamaba Visuña, y lo que quiso Julio fue quedarse con mi programa y mandarme a mí al fin de semana. Visuña, que también venía de Radio Cadena, me lo comunicó, contesté que me parecía una putada y dijo: «No hay nada que hablar, aquí mando yo, te vas al fin de semana». Salí del despacho y le dije a Julio Ruiz: «Eres un cabrón y un hijo de puta, no te voy a hablar más en la puta vida, cabrón». Y hasta hoy.

Encima, para colarme la historia, me dieron como excusa que había pinchado una canción de Prince, algo que no iba con mi programa. Ese ejemplo ridículo me pusieron, no podía poner «Sexy Motherfucker» entre semana, que duraba seis minutos, y por eso me movían, ¡para que pudiese hacerlo! Un pretexto muy burdo, como si yo fuera gilipollas. - ¿Había tortas por los horarios? - Son cosas que pasan mucho en televisión y en la radio. Uno quiere tu programa, otro hace un programa contigo y se larga. A mí no me parece mal que uno se vaya porque quiere hacer su programa. Con Chema sigo hablando, con Tomás no, porque me cayó mal desde el principio, pero con Julio era hacerme la cama, quitarme mi programa, aprovechar que el nuevo director era su amigo, eso es propio del típico listo. - Se dice que todos los esfuerzos que se hicieron a finales de los setenta y principios de los ochenta, cuando no había nada, dio frutos que luego se llevaron Hombres G, Mecano, La Unión… - Sí. - Grupos con otra línea, otro espíritu. - Grupos que yo no he pinchado. Una vez puse Mecano, un día, y porque vino el de la compañía, me quitó el disco que tenía en el plato y puso a Mecano. Tenía puesto a Los Nikis. «Mira qué disco tengo aquí», dijo. No me dio tiempo a cambiar la aguja, no sabía lo que era, empezó lo de «Hoy no me puedo levantar». Le dije que eso me sonaba a los Zombies y me contestó que no, que eran Mecano y tal. La única vez que los pinché fue esa. A mí nunca me han gustado, nunca me los he puesto en casa. Es que no tiene nada que ver la inteligencia de las canciones de Alaska con las de Mecano. Nacho Cano y José María sabían hacer canciones, eso es cierto, sabían tocar y sonaban bien, se convirtieron en muy populares, tocaron mucho, sus canciones han sido muy pegadizas y se le han quedado a la gente, todo eso es cierto. Pero no es mi grupo. De todo lo que hubo al principio salieron ganando grupos que hacían canciones más románticas, pegadizas, chicle… más fáciles. Hombres G o Mecano son los que más han vendido en la historia del pop español, canciones que han calado, con estribillos contagiosos. Se hicieron millonarios. - ¿El éxito encorseta a los grupos? ¿Cuando llegan a un nivel se les exige que sigan vendiendo y pierden toda frescura y el riesgo? - Sí. Cuando un grupo consigue un éxito, tanto por la compañía como por su propio interés, está obligado a hacer una canción que funcione tan bien o mejor. Y, si lo hace, entonces la presión para el tercer éxito es mucho mayor. Como vendieras quinientos mil discos, la presión de la compañía por ti iba a ser acojonante. ¡La discográfica vive de ti! Estarán encima todo el día, presionándote, agarrándote por el cuello y dándote el coñazo. Radio Futura, por ejemplo, se separaron porque Enrique Sierra estaba mal, casi no podía tocar, y porque habían llegado al límite de sus posibilidades creativas como grupo comercial. La compañía les pedía que vendiesen discos, un número determinado, porque los contratos eran así. Si no vendías doscientos mil no te podías ir a Nueva York a grabar o tener un mes de estudio, ni te promocionaban. Si no eras rentable, no te apoyaban. Por eso llegó un momento en que Santiago Auserón quería ser libre y hacer canciones sin esas presiones. Para mantener un estatus había que hacer canciones comerciales y eso iba en contra de la creatividad que él tenía. De todos los grupos que yo he visto, creo que Radio Futura ha sido el más honesto. Lo dejaron para ser creativos, para quitarse la presión de los ejecutivos. Ahora Santiago es feliz, no vende lo que vendió con Radio Futura, pero disfruta como artista.

Jaime Urrutia fue un caso parecido, pero distinto. Gabinete Caligari tocaron fondo. No vendían discos. Nadie les hacía caso y era mejor dejarlo. Por eso acabaron. Radio Futura no, lo dejaron en su momento de máxima popularidad. - En esta época, la rumba era lo que más vendía, aunque no se contabilizaba en determinadas listas de éxitos. El heavy también vendía mucho, y se quejaba de que no tenía la visibilidad que merecía - Creo que Los Chichos, por ejemplo, aparecieron mucho en televisión y en todas partes. Millones de veces. Todos los rumberos han salido en los medios. No he visto artistas que hayan salido más en televisión y hayan sido más radiados que ellos. Quienes dicen eso se quejan de que en Radio 3 no poníamos a Los Chunguitos o a Los Amaya, lo cual es bastante cierto. No hubo programas específicos de rumba, hubo de música brasileña, africana, música del mundo, pop anglosajón, pop español, pero rumba no. Pero de heavy sí que ha habido siempre un programa… - El del Pina. - Cantante de Panzer. Toquemos madera [Tocamos madera rápidamente]. - Sí que hubo de todos modos, por lo que contó Fortu en esta revista, un momento en el que los Ayuntamientos dejaron de contratar grupos heavies de repente. - También les pasó a los punks. Ningún Ayuntamiento quería contratarlos, pero no hubo nunca ninguna animadversión ni censura con los heavies. Ellos han vendido más que cualquier grupo de pop. Extremoduro, Rosendo, Obús, Barón Rojo, Leño… todos estos grupos heavy o de rock duro son los que han llenado los espacios más grandes en conciertos. El Viña Rock es el festival más grande de España. Con treinta mil o cuarenta mil personas. Nadie en la historia ha tenido tanto público ni tanto apoyo, desde Radio 3 retransmitimos el Viña Rock desde el primer año hasta el último. A Rosendo le he apoyado toda mi vida. Yo fui el primer periodista en viajar en la furgoneta de Leño. Hicimos un viaje a Galicia, yo metido con los instrumentos, y al llegar a Santiago de Compostela no tocaron y nos tuvimos que volver a Madrid. Setecientos kilómetros de vuelta. De Los Enemigos siempre fui amigo. No conozco a ningún crítico que haya dicho nada nunca en contra de ellos. Lo que yo sí dije es que llegó un momento en los primeros ochenta, cuando aparecieron todos los grupos de la nueva ola, en el que yo sí apoyé todo eso. Ponía más a Los Secretos o a Nacha Pop que a Asfalto. Julio Castejón, el cantante de Asfalto, me llegó a decir que yo era lo peor que había habido en la historia de los medios de comunicación por hacer populares a grupos que no sabían ni tocar ni cantar y que eran todos una puta mierda. ¿Alaska es una mierda? ¿Nacha pop? ¿Radio Futura?, le contesté. Y me dijo que sí, que yo había apoyado a toda esa mierda de grupos y era el culpable de que no se apoyara a Asfalto. Le dije, personalmente, que me gustaba más lo que hacía Nacha Pop o Radio Futura que lo que hacía él, que llegó un momento en el que se repetía. Le apoyé al principio, pero luego me gustaron más otras cosas. Y seguía: «Pero por tu culpa ellos son populares y nosotros no». Concluí: «Mira tío, tú sigues siendo popular, sigues llenando sitios y teniendo tu público, no te quejes». - Surfin Bichos. El final de la movida y empieza el indie. - Fueron el nexo entre los ochenta y los noventa. Me metieron en un jurado, en el que estaba también el director del Rockdelux, en un concurso de televisión en el que tocaron ellos. Fueron tres canciones y me parecieron la hostia de buenos. Voté por ellos, ganaron y se llevaron una pasta gansa. Creo que cinco millones de pesetas. Inmediatamente los programé, los entrevisté. Fue el grupo más potente que surgió para los noventa junto con Los Enemigos. Surfin Bichos estuvieron llenando salas de doscientas personas mientras funcionaron, pero es verdad que nunca tuvieron un gran éxito. No vendían mucho. Lo dejaron, lo cual es muy digno, por haber llegado al límite de sus posibilidades, y formaron Mercromina y tal, y se

separaron. Merecieron mucho más, pero lo han recibido al volver ahora. Hay grupos, como Velvet Underground, que no vendió ni quinientas copias e igual es uno de los mejores de la historia. Con Surfin Bichos pasó algo parecido. Igual que a 091, otros con buenos discos pero poca suerte en sus compañías, que a la vuelta, veinte años después, han tenido gran éxito. Son dos casos paralelos muy parecidos. - Supongo que algo dirías al empezar a ver, a principios de los noventa, que de repente todas las maquetas empezaban a estar cantadas en inglés - Sí. No hay nada menos pop que hacer algo en que no se entienda nada de lo que dices. Me tocaba los cojones. Es verdad. Me parecía una aberración porque, sobre todo, era un inglés que era una puta mierda. Era un inglés que no era inglés. Y lo que más me jodía era que cuando les preguntaba por qué cantaban en inglés me decían que porque era más fácil. «¿Esperáis que alguien entienda lo que estáis cantando?», les decía. Y se defendían: «Pero es que creemos que tiene más posibilidades». Me pasaba con Australian Blonde y otros muchos, que luego han reconocido que eso fue un error. - De Australian Blonde lo que se recuerda es lo que no decían en inglés: «Chup chup». - Exacto. Si algo tuvo gracia fue el «chup chup». Como «A Uam Ba Buluba Balam Bambu». A veces el rock and roll es eso. Un estribillo o una frase que no tiene sentido ahí metida. Otra es «Louie Louie». Si algo representa el rock español en inglés de esa época es el «chup chup». Y Dover, que tuvieron la suerte de hacer un disco de puta madre. Devil Came to Me es un puto gran disco. - El regreso electrónico a mí me gusta, «Let me out»... - Eso ya va en gustos. Y que yo sepa no ha tenido repercusión. Fue su segundo disco el que fue chapó. - Lo cachondo es que todos estos querían cantar en inglés para triunfar fuera y los que salieron, conquistaron Alemania y tocaron en Los Ángeles fueron Héroes del Silencio, en castellano de nítida dicción aragonesa. - Eso sí que es una anomalía. Eran un grupo muy popular, si no el grupo más popular que ha habido en los últimos cincuenta años. Quizá sean los que más estadios han llenado, más que Mecano, creo. En Latinoamérica han petado campos de treinta y cuarenta mil personas. Creo que se merecían el éxito que tuvieron, Bunbury es un talento, con una imagen atractiva que vendió muy bien. Canciones potentes, buen sonido. Su suerte fue merecida y no hay más que decir. Luego va en gustos que te gusten más o menos. - Apoyaste a Los Planetas desde el principio, ¿qué viste en ellos? - Me cayó bien desde el principio Jota. Me pareció un tipo único y genial. Es alguien que con hablar dos palabras con él ya ves si te cae bien o mal. A mí me cayó de puta madre. Creo que es el personaje que mejor define el indie desde los noventa hasta ahora. Todo lo que han hecho me parece que ha sido muy currado, muy independiente y no se han dejado manejar ni comer el coco por nadie. Es el grupo más valioso y ha sido un ejemplo para todos los grupos. Son muy queridos y también muy odiados. Mucha gente dice que Jota no sabe cantar, que siempre hace lo mismo, pero lo mismo se decía de Bob Dylan. Para mí Jota es un Bob Dylan español. - ¿Qué opinas del libro Pequeño Circo, de Nando Cruz, que analiza toda esta escena?

- Creo que está bien hecho, refleja bien lo que fue la escena indie. Un movimiento que tuvo muchos grupos, grupos de chicos y chicas, porque hubo muchas chicas, las Undershakers por ejemplo, o Nosoträsh, y una etapa que en un principio no encontró su sitio, sobre todo los grupos que cantaron en inglés. Yo creo que fue por un fallo de pretensiones. Prácticamente ninguno de los grupos que cantaban en inglés se merecía tener éxito y obtuvieron lo que buscaban: no tener éxito. Aunque entretuvieron a unos cuantos fans. Una gente se lo pasó bien, pero no hubo mayor repercusión. Disfrutaron una temporada y ya está. Yo me lo pasé muy bien también en esos festivales y pinchando en muchas salas. Pero no querían hacer nada con repercusión. Era como recrearse en un pequeño circo, nunca mejor dicho, y pasarlo bien. Pocos han salido de ahí. Los Planetas y pocos más. El resto iban a hacer canciones difíciles, de ninguna relevancia y que solo se quedan en la memoria de cuatro amigos de los grupos. Solo han querido mirarse al espejo y entretener a los colegas, algo que, oye, es muy válido. - En el libro de Víctor Lenore, Indies, hipsters y gafapastas, sales tres veces. Él comenta una foto en la que les entregas un premio a Los Planetas, es de 1993, y dice que estabas con un traje «tipo Adolfo Domínguez» entregándoles la placa, escribe que es el momento en el que se les entrega el testigo de la movida… - Creo que es un momento histórico, efectivamente. Empezaba una nueva etapa en la música española. Por eso me puse el traje, aunque no era de Adolfo Domínguez, sino de una tienda barata de aquí en la esquina. Me dijeron que se iba a retransmitir la entrega en directo por televisión y el director nos pidió que llevásemos algo más que un vaquero. Bob Dylan, Leonard Cohen, Elvis Presley… todos los grandes han llevado traje alguna vez, y no lo veo como nada negativo. Para mí lo importante es no haberme equivocado. Con Kaka de Luxe dije que empezaba una nueva etapa y empezó. Con Surfin Bichos igual. Y también con Los Planetas. - Lenore te preguntaba luego si estas escenas eran «tan pijas como parecen». - Creo que ser estudiante de clase media es pertenecer al grueso de la sociedad española. En España no hay mucha clase alta ni mucha clase baja, está todo entre clase media baja, media media y media alta. Media es el 80% de la sociedad española. Creo que apoyar a grupos formados por estudiantes de clase media es lo normal. - Noel Gallagher manifestó hace poco que internet es lo peor que le ha pasado al mundo. ¿Cómo has percibido el volcado de todos los catálogos de música para su acceso gratuito o a muy poco precio en internet? - Ha cambiado radicalmente la función del periodista musical. En los setenta yo era un descubridor de grupos o de artistas y los mostraba en la radio o en la prensa. Me sentía como el descubridor de las cataratas del Niágara. Pero ahora hay drones. Ya no queda ni un centímetro de la Tierra sin descubrir por un dron o un satélite y se ha perdido el romanticismo del descubridor. Esa satisfacción ya no existe. La última que me di fue descubrir a Los Planetas. Desde ahí, nada. Ahora tengo las mismas posibilidades de descubrir algo que cualquiera que abra internet. Ya no tenemos mucho sentido. Damos nuestra opinión, nada más, que creo que es tan válida como la de cualquier otro. - Un programa fantástico de Radio 3, y que no sé yo si se podría reunir alegremente por internet lo que pinchaba, era El Guirigay de Paco Clavel. - Mis programas favoritos de Radio 3 son Flor de pasión, de Juan de Pablos, y también El Guirigay de Paco Clavel. Tanto Juan de Pablos como Paco Clavel llevan desde los años sesenta recorriendo tiendas de discos y el Rastro buscando discos de pop, rock, soul y jazz para ponerlos en sus respectivos programas. Su manera de presentarlos, comentarlos y de dar todo tipo de detalles acerca de las canciones que contienen esos vinilos es lo que los hacía entrañables y divertidos.

Escucharlos es como viajar en el tiempo y sentir que estás allí con ellos el día que compraron esos discos. Son únicos. No se parecen a nadie, y su personalidad es lo que los hace especiales. - Conseguiste hacer un programa en La 2, iPop, con La China Patino. Por lo que he leído también hubo muchos líos, que si ella no era la persona apropiada, que si al estar ella aparecía mucho Subterfuge en la tele… - Es verdad que queríamos a alguien tipo Alaska. O Christina Rosenvinge, que lo hizo muy bien en el programa de Diego Manrique. Nos pusimos como objetivo encontrar a alguien que fuese ya conocido de antes como artista. Hicimos un casting… - Al que se presentó Diana Aller, que difícilmente se me ocurre alguien mejor para hablar de pop hoy. - Y más gente, como diez personas, y escogimos a La China porque daba muy bien en cámara. En ese momento lo chino estaba en auge. Era un rostro muy televisivo. Al mismo tiempo, era cantante y estaba teniendo un éxito de la hostia con su grupo Cycle. Pero creo que La China lo hizo bastante bien. Y el programa empezó fuerte. Llegó a tener medio millón de espectadores, sin embargo, cuando más audiencia tenía es cuando nos cancelaron el programa. Dijeron que la música ya no vendía en televisión e iban a poner cosas más interesantes. Detrás de la decisión estaba que iban a quitar a la directora de La 2, que es la que me había llevado a mí. A los cuatro días de quitarnos la quitaron también a ella. - ¿Qué te parecen los nuevos formatos televisivos, los realities o programas como Cachitos? - Lo de los realities no tiene ningún sentido. No es más que un intento de conseguir audiencia de un público que se deja llevar por esas sensaciones. Lo de los programas tipo Cachitos creo que es una vergüenza el uso tan chabacano y ridículo que hacen del archivo tan fantástico que hay en Televisión Española. Un archivo riquísimo desde los años sesenta hasta hoy, lo sé porque lo utilicé para hacer los episodios de la Historia de la música pop española con canciones de Los Salvajes, Lone Star, Los Brincos… canciones que no están en YouTube. Y sin embargo, que esas canciones, lo mejor que ha dado la música pop en nuestro país, se usen para hacer gracias en ese programa, cuyo fin no sea más que retener a la gente viéndolo, me parece de lo más irresponsable. Creo que Televisión Española está faltado a su obligación de hacer programas culturales honestos y con sentido. - ¿Cómo viviste el ERE que vació RTVE? - Nos vino de arriba y nos echó a seis mil. Se dijo que estaba sobredimensionado el personal de RTVE en toda España y nos ofrecieron un ERE que era más o menos obligatorio. Se nos dijo: «O lo cogéis o ya veremos lo que pasa con vosotros». En Radio 3 yo ya no era bienquerido por la dirección por el tipo de cosas que ponía en el programa. No gustaban. Cosa que siempre ha sido así; siempre he estado luchando contra los directores, contra todos. Y con la única directora que hubo, Beatriz Pécker, también, porque esa también me puteó todo lo que pudo. Mi carrera ahí fue una lucha a la contra siempre. A todos les tuve que dar explicaciones. Todos me decían que hacía un programa muy raro, con música de mierda que no le gustaba a nadie. A Carlos Tena, cuando le quitaron el programa por lo de Las Vulpes, le mandaron a hacer otro de madrugada en Radio Exterior. Le dijeron que pusiera la música que quisiera, porque iba de noche y para Australia. Si eras fijo te podían hacer algo así. Cuando le dieron ese programa vio que había acabado su carrera y pidió su finiquito. Yo no quería acabar así, como él, y decidí que era mejor que concluyera mi actividad en la radio y volver a escribir libros, como al principio.

- ¿Cómo has vivido el hundimiento de la industria musical? - Es muy triste que la gente ya no dé valor a los discos ni a los CD. Hay cierta gente que ha vuelto a sentir la importancia de tener un objeto en casa, ya sea en vinilo o en CD, que puedas manosear, que contiene música, que es una obra de arte. Pero es una pena que la inmensa mayoría de la gente ya no aprecie esos formatos de la música y solo la escuche en el móvil o en el ordenador. Me parece triste, pero hay que aceptar cómo viene el mundo. También me gustan los coches americanos de los años cincuenta, no me gustan nada los coches de ahora, y ya ves… - Has sido testigo del nacimiento y la muerte, prácticamente, del disco. - Cincuenta o sesenta años. - ¿Has visto que las nuevas estrellas de trap ya ni sacan discos ni tienen sellos, se bastan con su canal de YouTube y van colgando lo que les apetece cuando quieren? - Me encanta el trap. Creo que es un gran cambio de paradigma. Ha llegado el final de una época y empieza otra. Eso está clarísimo. Algunos ya hemos acabado y ahora le toca a otra generación… y eso me encanta. PRISA RADIO

Pedro Blanco (SER): “Al hacer Hoy por Hoy desde casa, también tengo el salón lleno de gente llena de nuestros

mismos miedos, de nuestras mismas esperanzas”

59074.- Pedro Blanco cuenta desde El País su experiencia haciendo radio desde casa. El salón de mi casa se me está poniendo perdido de palabras. Salpico las paredes con versiones, se me van colando los datos y las curvas estadísticas entre las páginas de los libros de la estantería. En esta radio doméstica no hay ninguna frontera de cristal que me separe del sofá marrón, que proteja de la realidad los pocos cuadros de las paredes. Desde el 12 de marzo, esa lámpara que ha sobrevivido a todas las mudanzas me ha escuchado contar los contagios, primero solo los contagios, después me ha oído la actualización diaria del número de

muertes, ha sabido de hospitales colapsados y de personal sanitario exhausto, ha asistido, como yo, a la angustiosa falta de certezas. Mi radio (en el sentido sentimental del artículo posesivo) tan excepcional como los días que vivimos, me produce una sensación extraña: la de contar el mundo sin apenas poder asomarme a él. Y lo hago cada día, desde la madrugada. Hay momentos en los que tengo la tentación de abrir las ventanas de par en par y asomarme al patio interior (no, yo no tengo balcón) para explicarme y decir: “Ey, vecino, déjeme que le cuente algo, no crea que he perdido la cabeza, no he desarrollado ningún trastorno por el confinamiento. No soy un enajenado que repasa en alto cada noche las estadísticas, que habla tests y respiradores, de Sánchez y de Casado, de Ayuso y de Simón, de Trump y de Johnson con una extraña familiaridad. Y no se preocupe, vecina, que algún día la radio saldrá de aquí y con ella se irán todas estas palabras que tanto pesan. Es más, le garantizo que abriré las ventanas de par en par y limpiaré el aire y solo quedará aquí el eco de tantas historias de buena gente que se asoma cada mañana al programa”. Porque, una vez más, en condiciones extremas, en momentos críticos, la radio demuestra que está hecha de piel y sentimiento, de emociones, de autenticidad. Así que también tengo el salón lleno de gente llena de nuestros mismos miedos, de nuestras mismas esperanzas. Yo milito en la idea de que la radio es el medio que más se parece a la vida incluso cuando a la vida le cuesta abrirse paso. Al fondo del pasillo, allí donde no llegan las salpicaduras de las palabras que leo en alto cada madrugada, una cuna espera la llegada de Leyre. Pedro Blanco es periodista y puedes escucharle de lunes a viernes en Hoy por hoy, de la Cadena SER.

Posible ultimátum de la SER a Manu Carreño: solo vale recuperar el primer lugar de 'El Larguero'

59089.-Fernando Cano lo cuenta desde El Español: La principal prioridad de Cadena SER en el próximo Estudio General de Medios (EGM) -que se conocerá el próximo miércoles 1 de abril- es recuperar el liderazgo de las noches deportivas. En Prisa no se valora otra posibilidad más que la de que Manu Carreño recupere el primer lugar con El Larguero, tras la dura derrota de noviembre contra El Partidazo de COPE. Un objetivo que el presentador de El Larguero conoce perfectamente porque así se lo han transmitido los directivos de la emisora de Prisa. De esta manera, las fuentes consultadas indican que Carreño sabe que está ante una de las últimas oportunidades de recuperar la confianza de su emisora y que, de lo contrario, la presión para sustituirle se acrecentará en el caso de que vuelva a quedar en segundo lugar. Otras fuentes dentro de la emisora son más tajantes e indican que de volver a ser segundos y si la distancia aumenta con el programa de COPE, se activará automáticamente el plan de sucesión para buscarle un sustituto. Frente a esta situación, fuentes oficiales de Prisa Radio indican que confían plenamente en Carreño. "Estamos muy contentos con el equipo de Deportes", indican. El problema es que los principales directivos de la emisora de Prisa todavía no encajan el duro golpe y la "afrenta" que significó la derrota de El Larguero el pasado mes de noviembre. En ese EGM Manu Carreño registró 748.000 oyentes por los 790.000 de COPE en esta misma franja, perdiendo el liderato que duró 25 años de manera ininterrumpida.

Para gestores históricos como el director general Daniel Gavela no fue fácil encajar que su principal programa deportivo, el mítico Larguero, dejase de ser el más escuchado después de más de dos décadas dominando el panorama mediático de las tertulias radiofónicas deportivas con puño de hierro. Bonus para 'El Partidazo' El último en derrotar a Prisa en esta franja fue José María García después de una de las más cruentas batallas que se recuerde en la historia reciente de la radio. José Ramón de la Morena logró superarle después de años de duras batallas y Gavela vivió en primera persona (como director de la SER) el asalto al trono. Es por eso que ahora, por una mera cuestión casi de revancha personal, volver a ser líderes de la noche deportiva, es prioridad del equipo directivo. Pero no será fácil. Los números que hacen en COPE son alegres e incluso han establecido un bonus extra de 600.000 euros a repartir entre el núcleo duro del equipo de Juanma Castaño, para premiarles por el asalto definitivo al trono de las noches. De hecho, los informes de la emisora de los obispos indican que volverán a superar a El Larguero en los datos que se conocerán el próximo miércoles. El EGM mide costumbres y es muy difícil revertir tendencias, por lo que si aumenta la distancia por sobre los 50.000 oyentes a favor de COPE, en la SER tendrán muy complicado volver al liderazgo en los próximos meses. En este sentido, en la SER saben desde hace varios meses que -si no vuelven al liderato antes de que finalice la temporada 2019/2020- la única solución que quedará será reformar completamente el programa, incluyendo a su presentador, y empezar una nueva era de El Larguero. La SER encargó el año pasado un informe a una consultora externa que analizara el éxito de El Partidazo y el declive de El Larguero. El documento interno de la emisora basado en la percepción de los oyentes tuvo conclusiones demoledoras. "El programa de COPE es fresco, conecta con el sector mas joven de la audiencia, atrae a anunciantes, y muestra una penetración en redes sociales notablemente superior al producto de la SER", indicaba. Las opciones de la SER Y las cifras tampoco acompañan. Desde que Manu Carreño fichara por El Larguero en verano de 2016, ha perdido 250.000 oyentes, desde el millón de fieles que dejó José Ramón de la Morena. En este mismo periodo, Castaño ganó 240.000 oyentes. Considerando que Onda Cero prácticamente no ha variado sus números, el trasvase de fieles ha sido casi exacto: cada oyente que abandona El Larguero se va a El Partidazo. ¿Solución? Dentro de Prisa muchas creen que no es otra que fichar al equipo completo de El Partidazo en Cadena SER. En COPE lo saben y han puesto en marcha el bonus de 600.000 euros para mimar a su equipo y evitar su éxodo. Mientras que en Gran Vía mueven ficha de manera silenciosa, pero sostenida. Nadie habla de contactos oficiales, aunque los coqueteos son constantes entre Juanma Castaño y Manuel Mirat, consejero delegado de Prisa. Quienes les conocen indican que comen juntos de manera regular y comparten confidencias. ¿Y Manu Carreño? El año pasado protagonizó el mayor culebrón del sector. Meses antes del final de la temporada comenzó a deslizar a su entorno que quería marcharse de la SER para dedicarse exclusivamente a sus funciones como presentador de Cuatro y empresario de Supersport, aunque finalmente renovó con una subida salarial y el compromiso de revisar su contrato año a año.

En este sentido, toca ahora sentarse a negociar lo que abre una serie de opciones en Prisa. La primera es lógicamente renovar por otra temporada, aunque esta opción tiene el hándicap de mantener la tendencia negativa y las audiencias a la baja. Sería lo más cómodo desde el punto de vista de la gestión de equipos, pero lo más arriesgado si es que se quiere recuperar el liderato. La opción de Dani Garrido La segunda opción es situar a Dani Garrido en El Larguero, una alternativa que estuvo sobre la mesa el año pasado. De hecho, Garrido cuenta con muchos apoyos en la planta noble de Gran Vía para ser el futuro líder de las noches, aunque quizás dar el salto la siguiente temporada sería quemarle demasiado pronto. Con 41 años tiene un largo futuro por delante y sin lugar a dudas es la apuesta de futuro. Es verdad que hace un año al renovar Manu Carreño sólo un año, él era el recambio para la temporada 2020/2021, pero con Tiempo de Juego asechando el primer lugar que todavía mantiene Carrusel, no es aconsejable hacer cambios drásticos los fines de semana. Finalmente, la tercera opción es ir a por todas para fichar al equipo de El Partidazo, una jugada que no saldría barata, pero que aseguraría un éxito inmediato. Considerando el actual contexto económico y la caída de la publicidad en la radio, una jugada rápida y que derribe al adversario les pondría en una situación interesante y cómoda para rentabilizar publicitaria y económicamente los fichajes.

Cadena Dial lanza varias iniciativas para llenar con la mejor música los hogares de los oyentes durante la cuarentena

59026.- Mónica Naranjo ha enviado un mensaje de agradecimiento a los oyentes y a Cadena Dial sobre el uso que se le está dando a su canción ‘Sobreviviré’ como un himno frente la adversidad. Para que estos días de confinamiento se hagan lo más amenos posible, Cadena Dial lanza varias iniciativas para llenar de la mejor música en español los hogares de los oyentes y acompañarles durante la cuarentena. Con la iniciativa en redes sociales, ‘Yo me quedo en Dial’, los locutores de la emisora entrevistan, desde el perfil oficial de Cadena Dial, a algunos de los artistas más relevantes del panorama musical a través de conexiones en directo en Instagram Live. Los artistas cuentan como están llevando esta situación y recomiendan a los oyentes las canciones que les están ayudando estos días a llevar mejor el confinamiento. Al finalizar cada directo, los cantantes deleitan a sus fans con una versión ‘casera’ de uno de sus temas. Los usuarios podrán interactuar con sus artistas favoritos con el hashtag #YoMequedoenDial. Los primeros protagonistas de estos encuentros digitales han sido Antonio José, Diego Martín y Carlos Right, que no dudaron en sumarse a esta preciosa iniciativa para acompañar, junto a su música, a los oyentes en estos días de aislamiento. Esta semana los oyentes podrán disfrutar del directo y las recomendaciones de Despistaos, David Otero, Cepeda, Dvicio, Ana Guerra y Beatriz Luengo. Durante estos días, numerosos artistas como Alejandro Sanz, Rosana, Cepeda, Funambulista, Marta Soto, David Otero, Beatriz Luengo o Carlos Vives, entre otros, envían a los oyentes, a través de Cadena Dial, saludos repletos de cariño y ánimo para recordarles que no están solos y así animarles durante el aislamiento.

Además, Cadena Dial lanza la acción ‘Deja salir la música que llevas dentro’, en la cual a través de la música y la ilusión los oyentes se convierten en los verdaderos protagonistas. A través de la dirección de correo atrevete@cadenadial.com y el WhatsApp del programa (628547133), los oyentes enviaran sus propias covers de canciones en español, y las mejores sonarán en el programa ‘Atrévete’. Los usuarios podrán interactuar a través de las redes sociales utilizando el hashtag #DejaSalirLaMúsicaQueLlevasDentro. ‘Sobreviviré’ de Mónica Naranjo, la banda sonora de los balcones Todos los días, millones de personas salen a sus balcones y ventanas a agradecer con aplausos la labor de todas aquellas personas que están luchando de forma incansable contra el virus Covid-19. Por ello, Cadena Dial se suma a este reconocimiento, emitiendo cada día a las 20:00 horas, el tema ‘Sobreviviré’ de Mónica Naranjo, convirtiendo así este himno frente a la adversidad en la banda sonora de los balcones. Mónica Naranjo no ha dudado en hacerse eco de esta iniciativa y ha mandado un vídeo de agradecimiento a todos los oyentes y a Cadena Dial, en el que ha destacado la gran labor que está haciendo la música estos días y el uso que se le está dando a su canción: “Gracias por musicalizar vuestras vidas con nuestra música”. GRUPO COPE

Dani Martínez vuelve a 'Tiempo de juego' de Cadena COPE

59015.- En PR Noticias leemos que tras la buena acogida que tuvo el primer especial coronavirus de Tiempo de juego, el equipo de Deportes de COPE decidió repetir este fin de semana con una nueva entrega doble del programa. Además de tratar asuntos como la muerte de Lorenzo Sanz o las deliberaciones del COI acerca de qué hacer con los JJ.OO. de Tokio, el espacio también albergó entrevistas a personajes como Florentino Fernández o Dani Martínez, que regresó al formato tras un par de años alejado de La primera hora. Ambos cómicos charlaron con Paco González acerca de los directos que estaban haciendo en Instagram junto a otros famosos para intentar amenizar la cuarentena a sus seguidores. “Se nos ocurrió la idea de que, ya que la gente iba a estar en

casa y los días se hacen largos, podíamos hacer un directo en Instagram sin mucha preparación, vernos y lo que fluya”, explicó Martínez, que aseguró que la clave de la complicidad que mantiene con Florentino es “la gracia que nos hacemos el uno al otro”. “¿Lo pueden ver niños? Es que el otro día se duchó Flo, vi esa imagen y me quedé impactado”, bromeó el presentador de Tiempo de juego, a lo que el humorista le respondió comparándose con uno de los personajes animados a los que pone voz: “Que me duche yo es como que se duche Kung Fu Panda, no pasa nada”. Con respecto a si estos shows seguirán durante las próximas semanas, Dani Martínez aseguró que se estaban valorando la posibilidad de repetir este espectáculo improvisado en el que también intervinieron deportistas como Sergio Busquets, Fernando Morientes o Rudy Fernández. Además, Florentino quiso tener unas palabras de agradecimiento con Paco González por la labor que está haciendo durante estos días al frente del espacio. “Eres un crack. Nosotros estamos haciendo el contenido que manejamos pero tú ni siquiera eso, está la cosa jodida con los deportes y ahí sigues, al pie del cañón”, remarcó el comunicador, a lo que Dani añadió que “es para quitarse el sombrero porque, si ya maneja mal el deporte, que haga esto... Hay que ser sinvergüenza”. Para terminar, Martínez bromeó acerca de la buena relación que mantiene con los miembros de la redacción: "Yo he estado en esa casa y tengo información, a mí me tendríais que estar pagando un sueldo mensual solo para que estuviera callado. Tienen el detalle de invitarme todos los años a la comida de Navidad aunque ya no esté allí y, cuando fui este año, volví a recabar más información. Cada vez que voy, siguen al mismo nivel... Paquito, si te quiero más, me desmayo".

COPE cede su web a los familiares de las víctimas del coronavirus

59031.- El gran riesgo de contagio que presenta el coronavirus ha obligado a las autoridades sanitarias a prohibir los velatorios, funerales y misas a las víctimas de la pandemia, una decisión dolorosa para los familiares y allegados del fallecido pero necesaria para salvaguardar su salud. Ante esta situación, COPE ha decidido ceder

parte de su web a todos aquellos que quieran rendir un homenaje a alguna de las personas que han fenecido a causa del Covid-19 tal como publica PR Noticias. El mecanismo es muy sencillo: basta con enviar un correo electrónico a copecontigo@cope.es o un mensaje de WhatsApp al 647351343 con un audio, texto, recuerdo, carta, semblanza biográfica o cualquier otra manifestación de afecto dedicados a la persona fallecida. “Estos mensajes serán publicados con el debido respeto y duelo en COPE.es para que todos los que lo deseen puedan compartirlos y hacer partícipes a sus conocidos y allegados de ese homenaje y esa preciosa historia que deja como recuerdo aquel que acaba de emprender camino hacia la vida eterna”, aclara la cadena. “Si así lo deseas y lo crees conveniente, puedes adjuntar una fotografía de tu familiar o amigo fallecido”,a añade la emisora, que apunta que, “de esta manera, COPE y los cientos de miles de personas que lo visitan a diario se brindan a acompañarte y recordar contigo a esa persona que hemos perdido en circunstancias especialmente crueles e inéditas para nosotros. No estamos solos. Somos muchos. Cada uno desde su casa, pero todos unidos por el deseo de superar la situación, de recuperar fuerzas juntos, confianza en la humanidad y en unos valores humanos que, hoy más que nunca, debemos reivindicar desde los medios de comunicación y garantizar con ellos la dignidad y el respeto a nuestros vivos y muertos”. COPE es una de las cadenas que más se ha volcado con la crisis provocada por el coronavirus. Además de mantener su oferta informativa habitual, la emisora de la Conferencia Episcopal ha redoblado su apuesta por la religión de la mano de la retransmisión de eventos como el rezo del rosario en Fátima. Por otra parte, ha alterado el funcionamiento habitual de Tiempo de juego, que ha reconvertido sus contenidos tras la suspensión de todas las competiciones deportivas. ABC destaca el trabajo de COPE y Cadena 100 durante la crisis

del coronavirus 59042.- Por aquello de la sinergia entre Vocento y la Cadena COPE, Oscar Rus ha destacado en su artículo de ABC el trabajo del personal de Cadena COPe y Cadena 100 en estos días en los que se viven unas condiciones excepcionales. Las cifras de audiencia no hacen más que corroborar que, ahora más que nunca, los medios de comunicación se han convertido en nuestro mejor aliado a la hora de obtener información veraz y contrastada sobre la crisis sanitaria que vive España estas semanas. Es en estos momentos cuando los periódicos, la radio y la televisión ejercen su labor de servicio público y se ponen manos a la obra para desmentir los bulos que rodean al coronavirus, una de las grandes guerras que libra el mundo en los últimos tiempos. En la radio, la mejor compañera de viaje posible en momentos difíciles, se trabaja estos días a destajo para ofrecer la última hora sobre la pandemia así como los datos más fiables y los mejores consejos a la hora de afrontar la situación de confinamiento decretada por el Gobierno. El trabajo no para al tiempo que el medio experimenta nuevas realidades, como la del teletrabajo, que está llevando a los profesionales a desempeñar a distancia una labor que requiere de una ardua tarea de equipo que en ocasiones no es fácil desempeñar en la lejanía. Ejemplo del buen hacer en este sentido es COPE, donde el esfuerzo de los profesionales no se ha visto mermado a pesar del personal reducido en las redacciones y la implantación de los sistemas de trabajo a distancia. Así lo cuenta a ABC el Director de contenidos informativos del grupo, Enrique Campo González, que subraya que el coronavirus ha modificado la rutina en la redacción, a la que tan

solo asisten de manera presencial entre un 20 y un 30% de los empleados. Campo, además, no duda a la hora de destacar el ingente trabajo del personal informático en la emisora, que ha logrado facilitar la implantación de los equipos de trabajo en cada lugar en que era necesario para llevar las voces de la radio a cada casa sin que el oyente note los cambios. Como apunta el periodista, la radio es uno de los medios más acostumbrados al teletrabajo al que estos días se enfrentan millones de españoles. «Es nuestra gran ventaja. En informativos, la persona que cubre la noticia siempre se desplaza allí donde hay que contar algo y, tras grabar, edita los audios y los envía. Ahora hay que hacer lo mismo, pero desde casa», señala. Hace ya varios días que el grueso de presentadores de COPE conduce sus respectivos programas también desde sus domicilios. Ángel Expósito, Carlos Herrera, Fernando de Haro, Pilar Cisneros... En el caso de Herrera, por ejemplo, el equipo de «Herrera en COPE» ya estaba acostumbrado a trabajar en la distancia puesto que el columnista de ABC presenta habitualmente desde su estudio ubicado en Sevilla. «Un día normal, sin esta circunstancia especial, Herrera estaría en un estudio con tres personas de su equipo mientras sus tertulianos entrarían desde Madrid. La diferencia es que ahora está en casa, al igual que sus colaboradores, pero nadie lo nota... Pueden estar comentando una información cinco, seis personas diferentes, cada una desde un lugar», explica. Es este, también, un sistema habitual en los programas deportivos, como «Tiempo de Juego», en el que cada periodista conecta habitualmente desde un lugar diferente con los estudios centrales y donde implatantar el teletrabajo tampoco ha supuesto grandes cambios. «La gente debe saber que puede confiar en los medios que hacen periodismo» Como destaca el comunicador, COPE ha sabido manejar de forma envidiable los tiempos a la hora de cambiar sus rutinas de trabajo ante el coronavirus. «Se ha reaccionado muy rápido y muy bien. Ha habido grandes reflejos, muchísimo trabajo y, sobre todo, una gran disposición por parte de los trabajadores. Aquí, todo el mundo lo da todo y rendimos a más del 100%, algo habitual en cualquier periodista cuando se da una situación excepcional y hay que poner toda la carne en el asador para informar al ciudadano». La crisis sanitaria dejará, dice Enrique Campo, un evidente aprendizaje a nivel periodístico. «Es el momento de reivindicar la fiabilidad de los medios que verificamos y contrastamos las noticias antes de contarlas. La gente debe saber que puede confiar en los medios que hacen periodismo y que estos medios también son compatibles con estar en las redes sociales. No te puedes creer cualquier bulo y, precisamente, uno de los objetivos de COPE es ir contra las noticias falsas y aprender a desmentirlas». Al final, reflexiona el periodista, «la gente se dará cuenta de qué es periodismo y qué no». También Cadena 100 rinde al máximo en estos momentos. Como explica a este diario Matilde Fenoy, coordinadora de emisoras musicales del grupo, «el trabajo está siendo intenso, aunque la sensación de responsabilidad y satisfacción es grande porque estamos en un momento en el que la información y el entretenimiento son fundamentales», destaca la responsable. «Saldremos fortalecidos como personas y como profesionales» Asimismo, dice Fenoy, «el poder ejercer nuestra profesión con la seguridad y el respaldo de la empresa es fundamental. En la redacción somos muy pocos y las medidas de seguridad son máximas: puntos de higiene, desinfección del edificio, distancia de unos con otros en los puestos de trabajo...», detalla.

La jornada, eso sí, es más intensa que de costumbre, ya que no es fácil, destaca, coordinar desde redacción a un equipo desplegado en casa. «El compromiso es total y el trabajo sobresaliente, tanto en radio como en la parte digital. Están naciendo grandes iniciativas por parte de los trabajadores y la situación nos hace estar más conectados con nuestra profesión. Estoy segura de que saldremos fortalecidos como personas y como profesionales, porque el reto es total», asevera Fenoy. La necesaria válvula de escape En tiempos de última hora, Javi Nieves y Mar Amate, presentadores de «¡Buenos días, Javi y Mar!» (Cadena 100), también reivindican la evasión sin perder de vista la actualidad. «Hemos asumido que nuestra misión es levantarle el ánimo a la gente y contar historias positivas», cuenta desde su casa y por teléfono Nieves. «¡Tienes que poner a Enrique Iglesias para que bailen los niños!», bromea el locutor, agradecido de que sus oyentes elijan «escapar» de la realidad, no con una película antigua, sino con gente que está viviendo la misma situación «con sentido del humor y sensibilidad». Pero, como indica Amate, el entretenimiento no es fácil en tales circunstancias: «Quizás sea más fácil informar que entretener porque la línea que separa el humor divertido del doloroso es muy fina. Hoy por hoy, el entretenimiento y los compañeros que lo hacen son fundamentales y nos ayudan a vivir mejor». Desde el lunes 16 de marzo, casi todo el equipo del programa de Cadena 100 está teletrabajando (excepto dos compañeros en el estudio) sin apenas dificultades tras 14 años en antena; para la presentadora tener a los compañeros lejos le hace incluso prestarles más atención. Además, el formato ha ampliado su duración hasta mediodía para así adaptarse a los nuevos horarios de los oyentes y recordar en diferido «cosas antiguas» entre las seis y siete de la mañana. «La radio es para muchos la única compañía que tienen; hay gente que está encerrada sola en casa. Uno de los mayores dramas es la soledad», justifica el locutor. «Y no solo personas mayores… Yo vivo sola y escucho a todos mis compañeros de la radio, no solo Cadena 100», amplía Amate, que ahora sí tiene la oportunidad de ver amanecer desde casa e incluso al vecino prepararse el café «a las ocho menos cuarto». «Quieren matar la radio, pero la radio no se muere» La locutora reivindica su medio en estos tiempos: «Todo el mundo quiere matar a la radio, pero la radio no se muere. Es algo tan original como emisor-receptor y es el único medio que te permite hacer cosas; tú puedes seguir haciendo tu vida y el sentido del oído sigue trabajando...». Nieves reconoce que han cambiado «de arriba a abajo» el programa para ajustarse a lo que está sucediendo. Entre canción y canción, charlan con la gente para que cuente la parte más entrañable, divertida y humana del confinamiento. «Al final no dejamos de hacer lo cotidiano: levantarnos, tomar el café, estar con la familia o amigos… "Mal de muchos, consuelo de tontos": cuando ves que a los demás les pasa lo que a ti, te sientes normal», resume Amate. El programa también anima a sus seguidores a dejar mensajes de ánimo para aquellos que estén en cuarentena o ingresados en los hospitales. «Son audios anónimos, pero nos dicen en los hospitales que ahora mismo son muy necesarios», desarrolla Nieves. La primera iniciativa que ha calado, a propuesta de su compañero de emisora Jordi Cruz, es utilizar el «Resistiré» del Dúo Dinámico como himno. Y esta misma semana han logrado que oyentes envíen radios a los hospitales para que los pacientes puedan escuchar música.

La web tampoco descansa Como ocurre en ABC, donde la información no descansa las 24 horas del día, Cope.es también da lo mejor de sí para ofrecer los mejores datos sobre la pandemia. Un 90% de los redactores de la web trabajan desde sus casas y, además, desde la página principal de Cope.es el lector tiene acceso a consultorios sobre salud, economía, deporte y religión con destacados expertos para resolver cuestiones sobre la enfermedad y sus consecuencias en cada uno de sus ámbitos. Estos programas se emiten a mediodía a través de la web en Cope.es y en sus redes sociales. Así lo explica a ABC Javier Escartín, subdirector de Informativos de COPE, quien destaca que «la radio sigue siendo la mejor compañía en estos días de aislamiento». «En la web, además los comunicadores están publicando vídeos contando cómo viven estos días de aislamiento y compartiendo estos momentos tan difíciles con los oyentes», asevera el responsable.

El redactor de COPE Israel Remuiñán, ingresado por coronavirus

59049.- Huffingtonpost.es reproduce el duro testimonio de un periodista de la COPE contagiado: "Este virus parece preparado para matar" Israel Remuiñán, periodista de la cadena COPE, ha relatado en Twitter su experiencia tras contagiarse de coronavirus y tener que ser ingresado en el hospital. Todo ello, subraya, pese a tener 26 años, no fumar y no tener patologías previas. El joven afirma que empezó a tener fiebre (38,2) y a dolerle la cabeza. Tras unos días así pensó que estaba mejorando pero, de pronto, asegura que comenzó a tener problemas para respirar. Dice que no quería ir a urgencias, así que llamó al número de teléfono correspondiente, donde le indicaron que debía ir al hospital. Allí vieron que tenía afectados los pulmones y se quedó ingresado. “Tienes neumonía bilateral, seguramente por coronavirus. Vamos a ponerte en tratamiento y a ver qué pasa. Tienes a tu favor que eres joven’. Solo me dijeron eso. Es un virus desconocido, no tiene un tratamiento específico, es experimental y no te prometen que te vayas a curar”, relata. Remuiñán asegura que los dos primeros días fueron terribles y que estaba en shock. “Es durísimo. Me costaba respirar y la ansiedad hacía que me costase más.

No tenía fuerzas para coger el teléfono, estaba destrozado. Y los médicos no te pueden decir que te vayas a curar, basicamente porque no lo saben”, cuenta. El periodista subraya que en esos momentos, en que se tiene que estar solo, también se libra una batalla psicológica porque “el coco te da muchas vueltas” y “te imaginas mil situaciones”. “Las noches eran horribles. El hospital está desbordado. Son casi todo abuelos, la inmensa mayoría solos en las habitaciones. Escuchas carreras, gritos, mucha tos. Y eso que estamos en planta, no quiero imaginarme la UCI”, destaca. Por eso, alaba el papel de los sanitarios y, especialmente, el de las enfermeras: “Son las que te acompañan, las que te ayudan, te tranquilizan y hacen que no te sientas solo. Son ángeles; así os lo digo. Entran siempre con una sonrisa, aunque muchas lloren al acabar su turno”. Remuiñán insiste en la peligrosidad del virus, del que dice que “parece preparado para matar. “En cuanto puede se mete en tus pulmones y trata de ahogarte. No entiende de edades ni de género. Los jóvenes tenemos ventaja, pero eso no te asegura nada”, alerta en su hilo de tuits, que en menos de un día acumula más de 10.000 retuits y 20.000 ‘me gusta’. COPE te invita a participar en el Jueves Santo en una jornada

de oración para la esperanza y el acompañamiento

59050.- Vivimos un tiempo excepcional que nos pone a prueba en todas las dimensiones de la vida. El coronavirus nos obliga a permanecer confinados en nuestras casas y muchas de nuestras rutinas se han visto afectadas. No podemos ir a trabajar, no podemos reunirnos con nuestros seres queridos, no podemos disfrutar de la naturaleza… También nuestras manifestaciones religiosas han tenido que adaptarse a una situación en la que no es posible celebrar actos de culto en comunidad, ni siquiera despedir y acompañar en el adiós a nuestros difuntos. La Semana Santa también va a ver suprimidas la mayoría de sus manifestaciones públicas por el jaque del coronavirus, pero ello no implica en absoluto renunciar a acompañar a Jesucristo en su pasión y muerte, a vivir desde la fe y el sentimiento de comunidad un tiempo fundamental en el calendario litúrgico. En coherencia con sus valores y en respuesta a la demanda de nuestras audiencias, Grupo COPE ha organizado una gran jornada de oración que tendrá lugar el Jueves Santo y que se emitirá en directo por videostreaming por COPE.es y TRECE. En ella, podrán

participar de manera activa, dirigir su tiempo de oración, todos los movimientos, agrupaciones y personas que se sienten y son parte de la Iglesia. Más que nunca ahora, COPE y TRECE quieren poner sus medios de comunicación al servicio de las personas y de la comunidad cristiana; para unir, para rezar juntos y llenarnos de esperanza. Participa en la Vigilia del Jueves Santo de COPE en directo Tú también puedes participar activamente en este encuentro de oración organizado por Grupo COPE y que podrá seguirse desde casa a partir de la mañana del Jueves Santo. Puedes seguirlo como espectador pero también dirigiendo tus oraciones y reflexiones a la comunidad. ¿Cómo participo? Tanto si representas a una comunidad o agrupación al servicio de la Iglesia, como si eres un particular con ganas de acompañar a Jesucristo en su camino voluntario a la Cruz, puedes reservar aquí tu espacio en la jornada de oración y compartir tus plegarias desde casa o dónde estés con los espectadores de COPE y TRECE. Para ello, debes ponerte en contacto con el equipo de COPE por alguna de las siguientes vías: EMAIL: copecontigo@cope.es También puedes escribir un WhatsApp o llamarles al siguiente número de teléfono: 650 515 800 Una vez contactes con ellos, te explicarán las formas de participar para que te sientas cómodo y compartas tu fe con la comunidad de acuerdo con tu realidad o situación. No dudes en preguntar. ¿Qué debo hacer si decido participar? Es normal que algunos fieles tengan claro que les gustaría acompañar a Jesús en la Vigilia del Jueves Santo, pero no sepan qué pueden hacer. La respuesta es sencilla, pues se trata de acompañar durante unos minutos al Señor en su camino a la Cruz. Para ello puedes dedicarle una oración, cantar una canción de las que en estos días no podremos escuchar en las iglesias o quizá quieras compartir con Dios una historia personal, contar algo por lo que agradecer o una intención especial por la que quieras rezar. En cualquier caso y si tienes dudas, te animamos a que te pongas en contacto con nosotros a través del correo: copecontigo@cope.es o del teléfono 650 515 800 y nuestro equipo de profesionales estará encantado de ayudarte a estar, durante este tiempo de confinamiento, más cerca de Jesús y de todos tus hermanos.

Juanma Castaño (COPE), reivindica el trabajo de Paco González ante el vació que le hace un artículo de 'El País'

59073.- PR Noticias se hace eco de que la situación excepcional que está viviendo la sociedad española a causa de la crisis sanitaria derivada por el coronavirus ha trastocado el funcionamiento habitual de todos los sectores, también del radiofónico. Dentro de este campo, se han visto especialmente afectados los programas deportivos del fin de semana, que han tenido que reinventarse ante la cancelación de todas las competiciones, tal y como le ha ocurrido a Tiempo de juego, que se ha adaptado a las circunstancias informativas sin perder su esencia. Ante esta situación, El País ha publicado este viernes un artículo titulado 'Carruseles sin goles que cantar' en el que se analiza cómo están sobrellevando los diferentes espacios este insospechado panorama. En la pieza, firmada por Rosario G. Gómez, se incluyen declaraciones de periodistas de Cadena SER como Manu Carreño y

Dani Garrido, así como el testimonio de Raúl Heitzmann, director de informativos de RNE, pero no se recoge el parecer de ninguno de los responsables de Deportes de COPE, un detalle que ha soliviantado a Juanma Castaño.

El asturiano considera una falta de respeto que el diario que comanda Soledad Gallego-Díaz se limite a mencionar en un párrafo que “los locutores de Tiempo de juego dan cuenta de la intensidad de las palmadas en Sevilla, Valencia o San Sebastián” obviando el trabajo que ha realizado el equipo de Deportes de COPE durante los dos últimos fines de semana. “Dedica El País una página hoy al mérito de los programas deportivos de la radio que siguen a pesar de no haber deporte. Ni una mención a Paco González, que hace 16 horas el fin de semana. Ni una mención a El partidazo, líder de audiencia”, asevera Castaño a través de su cuenta de Twitter. Tras alabar los contenidos del diario, el periodista recalca que comprende que la decisión de no limitar las referencias a los espacios de COPE vienen motivadas por la fuerte rivalidad que existe entre Prisa, dueña de El País y SER, y la emisora de la Conferencia Episcopal pero se pregunta si el resto de secciones del periódico también incluyen sesgos tan claros: “Entiendo los motivos pero me surge una duda: ¿en el resto de páginas también ocurren cosas así? Yo soy abonado del periódico y me gusta mucho el producto, pero noto el sesgo claro al hablar de la radio, que es de lo que controlo”. Más allá de esta polémica, Juanma Castaño se enfrenta este miércoles a su gran prueba de fuego. Tras cerrar 2019 arrebatándole el liderato nocturno a El larguero, una circunstancia que no se había dado en el último cuarto de siglo, el presentador de El partidazo afronta la primera oleada del EGM de 2020, cuyos resultados se conocerán el próximo 1 de abril, con la gran duda de si su primer puesto es algo pasajero o si, por el contrario, la nueva edición del estudio afianzará aún más su dominio frente al programa que conduce Manu Carreño.

COPE es la radio que más crece porcentualmente durante la crisis del coronavirus

59084.- La radio como medio crece con un 4% mas de nuevos oyentes cada día desde que se decretara el estado de alarma el pasado 9 de marzo.

La credibilidad de la radio se ha visto reforzada y confirmada durante la crisis del coronavirus que está afectando a nuestro país, en cuarentena desde la irrupción del COVID-19. Y durante estas últimas semanas la cadena COPE es la radio que más ha crecido en porcentaje de oyentes y en credibilidad durante las primeras semanas de la cuarentena del coronavirus por encima de sus principales competidores. La radio, a nivel general, también ha crecido y hasta un 4% más de personas han optado cada día por las ondas para estar informado sobre la última hora de la pandemia que ya se ha cobrado varios miles de personas fallecidas en nuestro país. Javi Nieves y Nieves Amate nos dan las claves del éxito de su

programa de Cadena 100

Llevan trece años alegrando las mañanas con 'Buenos días Javi y Mar'. Nos cuentan el secreto de su éxito. 59009.- En realidad las claves se las han dado a Daniel I.Carande que las ha publicado en diezminutos.es con fotos de Ana Ruiz. Llevan desde 2006 unidos gracias al programa 'Buenos días Javi y Mar' en Cadena 100. Mar Amate y Javi Nieves son buenos amigos y la complicidad que tienen se palpa cuando estás con ellos. Son tan amigos que confiesan que se han tenido que apoyar en los malos momentos personales, para que la audiencia a la que animan cada mañana no lo note. Ambos estaban emocionados con la preparación de 'La Noche de Cadena 100', que se iba a celebrar el próximo 28 de marzo, pero que desgraciadamente han tenido que anular por las medidas sanitarias contra el coronavirus. Era una noche donde se iban a subir muchos artistas al escenario y la expectación era tanta que se habían agotado las localidades del WiZink Center de Madrid. Además, Mar y Javi estaban muy emocionados porque se iba a mostrar un vídeo de su viaje a Mukuru (Kenia) que hicieron con Manos Unidas.

- Estaréis desilusionados con la cancelación de la gran noche de Cadena 100. - Mar: Pues sí, porque es una lástima, pero son medidas que había que tomar por causas mayores. Si este año no se puede celebrar, porque es complicado organizar las agendas de tantos artistas, el año que viene lo celebraremos por partida doble. - De todas formas, seguís animando las mañanas desde hace trece años, ¿no os han dado nunca ganas de separaros? - Mar: Nos separamos cada día cuando termina el programa, porque tenemos unas vidas interesantes. Nos entendemos muy bien trabajando. - ¿Cuál es la clave del programa? - Javi: Ser constantes e intentar sorprender cada día. Después de tanto tiempo, corres el peligro de caer en la rutina. Por eso hay que intentar superarnos y no mirar alrededor. Y, fundamentalmente, no aburrirnos. - Mar: Después de 13 años yo me sorprendo a mí misma, además hay cosas de la vida de Javi que sé al dedillo, pero hay muchas cosas que desconozco, tanto para bien como para mal. Y eso hace que cada programa sea un mundo diferente. Eso da mucha vida a un programa de radio diario. - Y lo de hacer reír cada día... - Javi: Nosotros no hacemos reír, nos hacen reír los oyentes. El programa para nosotros ha sido incluso una terapia, porque hemos pasado momentos duros personales y llegabas al programa y te olvidabas de todo. - Mar: Indudablemente, hay días e incluso meses que no te apetece hacer reír, porque la vida tiene sus subidas y sus bajadas. Pero, al final, la radio tiene algo que te llena de endorfinas. También es verdad que nos pagan por eso y es nuestra responsabilidad.

Javi Nieves (Cadena 100): "La radio ha cambiado pero no ha perdido su capacidad de entretener"

59043.- Javi Nieves lleva 14 años dando los buenos días en Cadena 100. Primero en solitario y, después, con Mar Amate, con quien forma una de las parejas más consolidadas de la radio en el morning show de la emisora musical de COPE. Con 2.104.000 oyentes, según el último EGM, Buenos días Javi y Mar es el pilar de la cadena y mantiene un igualado pulso con su rival (Cadena Dial, 2.109.000). "La

evolución de estos años es claramente ascendente", explica el locutor. "Tenemos vocación de liderazgo y de llegar a cuanta más gente mejor. Pero no por alimentar nuestro ego, sino porque nuestro trabajo merece llegar a lo más alto", cuenta a David Saiz en Ecoteuve.es. "Miramos a la competencia porque hay que estar pendiente de todo, pero nuestro objetivo es hacer cada día un programa mejor y no perder la ilusión. Nuestra competencia somos nosotros mismos", dice el presentador, que lleva toda la vida ante los micrófonos y ha podido comprobar cómo ha cambiado la radio musical. "Antes, era la única plataforma para enterarte de los lanzamientos. Ahora, tiene otra finalidad. Si quieres escuchar la última novedad, puedes ir a una plataforma de streaming. No necesitas la radio para enterarte. Sin embargo, la radio no ha perdido su capacidad de entretener. Además, sigue teniendo un valor importante como prescriptor", analiza. "El que triunfa lo hace porque tiene talento, no por nosotros" De hecho, la relación de las emisoras con los artistas musicales sigue siendo muy estrecha y prueba de ello es el concierto La noche de Cadena 100 que se iba a celebrar, como cada año, este sábado y que ha sido cancelado por el coronavirus. "Es uno de los conciertos del año", reconoce, Javi Nieves, que durante su trayectoria ha visto crecer profesionalmente a algunas de las estrellas musicales españolas más reconocibles. "Lo primero que hicieron Estopa o El canto del loco fue con nosotros. Amaral, por ejemplo, presentó una maqueta a un programa que yo tenía antes", recuerda Nieves. "Formamos parte de la historia de su carrera artística", comenta. Eso sí, "el que triunfa lo hace por su capacidad, porque vale y porque tiene talento, no por nosotros".

Una campaña de Cadena 100 pide el envio de receptores de radio para los hospitales

59066.- La radio se ha convertido en estos días en el medio de comunicación por excelencia para informarse, para saber la última hora de lo que pasa en medios de la crisis del coronavirus que estamos viviendo, y que ha obligado a cambiar nuestra

vida y nuestra rutina. Una alteración que también está sirviendo para descubrir nuestro lado más solidario y fraternal. Muchos oyentes se han refugiado en la radio también para entretenerse, para olvidarse y para pasar buen un rato con los comunicadores que alegran cada día a los oyentes de Cadena 100, porque, a pesar de todo, Javi y Mar y el resto del equipo de ¡Buenos días, Javi y Mar! siguen madrugando para acompañar a sus 1.374.000 oyentes cada día, a los sanitarios, repartidores, limpiadores o dependientes de supermercados que siguen yendo a su trabajo, para los que están cocinando, para su familia en estos días que están juntos, o para los que ahora dedican más tiempo a hacer ejercicio en casa. Cadena 100 también se ha dado cuenta de que muchos oyentes de la cadena ya no pueden escuchar la radio de la forma en la que estaban acostumbrados, que desgraciadamente se encuentran ingresados en el hospital, aislados y sin compañía. Nerea, una enfermera del Hospital madrileño de La Luz, se puso en contacto con Cadena 100 para contar la situación de muchos de sus pacientes, ingresados, sin tener contacto con el exterior y sin acceso a los móviles. Para ella es fundamental hacerles llegar todos los mensajes de ánimo posible, para que se mantengan firmes en estos días tan complicados. Nerea pensó que colocar aparatos reproductores de radio (minicadenas, radios, altavoces…) para colocarlos en los pasillos de los hospitales donde se encuentras ingresados por coronavirus sería un buen “chute” de energía. Javi, Mar, y el resto de comunicadores de CADENA 100 trasladaron esta petición a los oyentes y la respuesta fue absolutamente abrumadora: decenas de aparatos de radio han sido enviados ya han llegado al Hospital de La Luz para hacer más fácil la vida de aquellos que más lo necesitan ahora. Son muchos los oyentes que incluso se ofrecieron a comprar nuevos aparatos para que estos pacientes puedan, durante este tiempo, escuchar música, estar conectados con el mundo exterior y sobre todo, sentir que no están solos. ¡Buenos días, Javi y Mar! sigue dispuesto a llegar a todos aquellos hospitales, residencias y centros que necesiten de estos aparatos para animar a los pacientes y oyentes de Cadena 100. ¡Solo hay que enviar un correo a buenosdias@cadena100.es! Alberto Herrera (Rock FM): "El rock es algo imprescindible en

mi vida gracias a mi padre"

59069.- Feliz por su debut con "Área 27" en Rock FM, el hijo de Carlos Herrera nos desvela detalles del programa y sus grupos predilectos. Alberto Herrera se ha estrenado a lo grande en Rock FM. El pasado viernes arrancó "Área 27", un programa "hecho a medida para los verdaderos amantes del rock" que él dirige y que se emitirá todas las madrugadas del viernes al sábado de 00.00 a 01.00h. El hijo de Carlos Herrera no oculta su felicidad por el éxito de su debut y ya está impaciente por seguir compartiendo con la audiencia de Rock FM más música e historias secretas de este género "imprescindible" en su vida. En una entrevista con Rock FM tras el estreno, Alberto siente que hace el programa junto a un amigo. "No tuve la presión del inicio porque estoy yo solo ante el micrófono y me intento evadir del pensamiento de que hay mucha gente escuchando. Me lo pasé muy bien y estoy deseando que llegue el segundo programa", ha contado. La música y el Betis son las dos grandes pasiones del joven, aunque no tiene duda en la elección si tiene que quedarse con sólo una de ellas. "Me quedaría con la música porque te permite cambiar tu estado de ánimo si no es muy bueno. Yo cuando tengo un mal día, escucho música y me evade de esos malos pensamientos. No hay día que no escuche por lo menos dos horas de música. Y no sólo rock and roll. En el programa también escucharemos soul o R&B, géneros imprescindibles para entender el rock", ha dicho. Su amor por la música se la debe a Carlos, su padre. "Él es un amante del rock y de muchos más estilos. Posee una biblioteca musical muy grande y cuando yo era muy pequeño siempre iba a su despacho y me ponía algunos vinilos. También en los viajes con toda la familia en el coche. Esas situaciones me marcaron e hicieron que yo empezara a investigar por mi cuenta", ha contado. En cuanto a gustos, padre e hijo difieren sobre algunos grupos y comparten un mismo amor por otros. "A mi padre no le gusta The Who y a mí me gusta mucho. Pero luego nos unen figuras como Gram Parsons, The Velvet Underground y, sobre todo, Status Quo. Es más lo que nos une que lo que nos separa", ha añadido. Alberto se declara un "fan loco" del rock and roll británico y si tiene que quedarse con dos discos serían el de Dire Straits con su mismo nombre y "Some Girls" de The Rolling Stones. Para los próximos programas de "Área 27" promete un monógrafico sobre algunos años del rock y de grupos legendarios como The Beatles. Y durante la charla, además de hablarnos sobre su afición por la guitarra y sus composiciones secretas, volverá a su faceta de contador de historias y nos adelantará algo de la biografía de Jim Croce, que será protagonista de uno de sus próximos programas. ATRESMEDIA

'Más de uno', con Carlos Alsina, ahora se verá en 'Antena 3 Noticias'

59034.- El programa ‘Más de uno’, con Carlos Alsina al frente, comenzará a emitirse -en su tramo de 6.00 a 8.00 horas de la mañana- en ‘Antena 3 Noticias’, desde mañana miércoles. A partir de las 06.00 h, los espectadores de Antena 3 podrán seguir la actualidad de la jornada ofrecida por Carlos Alsina en Onda Cero. De esta forma, la cadena de televisión ofrecerá las voces de la actualidad, junto a los analistas más destacados- de ‘Más de uno’, el informativo radiofónico más relevante de nuestro país.

Carlos Alsina, que ha hecho de la credibilidad y el rigor una de sus principales señas de identidad, desgrana cada día -con un estilo muy personal- la actualidad de la jornada, poniendo especial énfasis en explicar con precisión aquellos temas que más interés generan en los oyentes. Durante el confinamiento decretado por el Estado de Alarma, Alsina potencia en ‘Más de uno’ el contacto con los oyentes, que participan en el programa a través de notas de voz o llamadas telefónicas, relatando sus experiencias y vivencias durante el mismo. Pero siempre buscando una luz de esperanza en el horizonte. Un referente radiofónico ‘Más de uno’ ofrece resúmenes de noticias a las 06.00, 06.30, 07.00 y 07.30 horas. Además, poco después de las 07.00 h, Carlos Alsina realiza cada día su monólogo editorial, en el que hace un riguroso análisis de la actualidad. Roberto Brasero cuenta a las 07h15 h la información meteorológica, tras la cual, Fernando Ónega despeja cada día alguna duda sobre la actualidad planteada por Alsina. ‘Más de uno’ abre a las 7.30 h ‘La España que madruga’, un formato a medio camino entre la tertulia y el resumen de prensa con Rubén Amón (‘Las siete preguntas’), Rafa Latorre (‘La prensa’), Marta García Aller (‘El mundo que no duerme’), Carlos Rodríguez Braun (‘El despertar liberal’) y Félix José Casillas (‘El deporte’). Con la incorporación a la mañana de ‘Más de uno’, con Carlos Alsina, ‘Antena 3 Noticias’ líderes en Informativos por segundo año consecutivo y durante el presente mes de marzo, mantiene su compromiso por ofrecer la información de mayor calidad.

Carlos Alsina y Ángels Barceló siguen trabajando desde los estudios de radio pero reducen sus equipos al mínimo

59078.- El Confidencial Digital destaca que las radios de nuestro país han tenido que mover ficha para hacer frente al coronavirus. Los medios de comunicación han sufrido las consecuencias de una crisis sanitaria que continua haciendo estragos.

Durante estas semanas se han ido adoptando varias soluciones. Las televisiones decidieron que sus presentadores sustitutos se quedaran en casa por si tenían que tomar las riendas de programas matinales. Redacciones de informativos como las de TVE y Telecinco han dividido en dos sus equipos: un retén en la oficina y otro grupo con los profesionales que están en la calle. El objetivo: evitar contagios. La gran mayoría de las redacciones de los diarios impresos y digitales están haciendo el trabajo desde casa. Una de las primeras pruebas a las que se tuvo que enfrentar la radio fue a la ausencia de competiciones deportivas, que han sido canceladas por el Covid-19. Los fines de semana las radios están centradas en exclusiva en el deporte y han tenido que adaptarse a esta nueva circunstancia con formatos especiales. La organización de sus redacciones también ha cambiado. Onda Cero, Cadena SER, COPE y Onda Madrid han tenido que ajustarse a un nuevo modo de trabajo. Sus redacciones han disminuido el número de trabajadores. Muchos de ellos están teletrabajando. Los entrevistados y tertulianos entran por teléfono. El caso de los presentadores es distinto. Algunos han optado por seguir asistiendo a los estudios, mientras que otros están realizando sus programas desde casa. Algunos presentadores siguen en los estudios En Onda Cero casi todos sus presentadores habituales están acudiendo a los estudios. Así sucede con Carlos Alsina, Juan Ramón Lucas y Julia Otero. En cambio los equipos del programa están reducidos a la mínima. Gran parte del equipo está aplicando el teletrabajo pero otros deben acudir a la redacción. Ángels Barceló, por su parte, continúa trabajando en los estudios de la Cadena SER en la Gran Vía de Madrid. No es la única. Carles Francino y Pepa Bueno también lo está haciendo. Mientras tanto, Dani Garrido y Javier del Pino han decidido trabajar desde casa. Pedro Blanco, por ejemplo, también está teletrabajando. Su intención es no coincidir con Barceló en ‘Hoy por Hoy’ y así ir turnándose. De hecho, la idea es que después de casi dos semanas, intercambien papeles y sea Blanco el que acuda a la redacción. En COPE, Carlos Herrera, uno de sus locutores y presentadores más característicos, también ha decidido quedarse en casa y hacer su programa matinal ‘Herrera en COPE’ desde allí. Mientras que en Onda Madrid, tanto Juan Pablo Colmenarejo como Nieves Herrero están haciendo ‘Buenos días Madrid’ y ‘Madrid Directo’, respectivamente, desde sus domicilios. Jaime Cantizano (Onda Cero): "Tengo muchos defectos, pero

una de mis virtudes es dejar hablar" 59088.- Francisco Andrés Gallardo le h aentrevistado para Diario de Sevilla: Jaime Cantizano (Jerez de la Frontera, 1973) se crió en la barriada de La Granja, por entonces a las afueras de la ciudad. Allí se forjó su vocación de comunicador que encontró su gran oportunidad al lado Ana Rosa Quintana en las tardes de Antena 3. Con la entonces productora de la estrella matinal, Cuarzo, pasó a las noches con aquel ¿Dónde estás corazón? que le granjeó mucha popularidad. Su rostro le permitió ganarse el cariño, y la atracción, de millones de espectadores,

pero Cantizano es sobre todo una voz con personalidad, como demuestra en Por fin no es lunes, en Onda Cero.

– Cómo ha cambiado todo en unos días. Hace menos de un mes le daban la bandera de Andalucía. Nos parece que fue hace años. – Todo ha quedado atrás. A mí cualquier reconocimiento me supone pudor. En la distinción de la bandera la carga sentimental superaba a lo profesional. Entiendo que fue un reconocimiento a la promoción de mi tierra, a la defensa de Andalucía, de Cádiz, Jerez. – ¿En realidad nunca se desconectó de Andalucía? – Aunque estuviera en Madrid nunca perdía de vista lo que pasaba en Jerez. Siempre he estado conectado con mi familia y mi entorno. Y en los últimos años también he estado haciendo cosas con Canal Sur. Yo aprovecho todas las fechas libres. Ojalá hubiera podido estar para esta Semana Santa. – Todavía no valoramos el milagro de la interconexión de internet... – Ya no hay distancias ni barreras. Yo pertenezco a los emigrantes privilegiados y me vuelvo a mi ciudad cuando me apetece, donde siempre he estado cómodo. Me marché de Jerez para buscar nuevos horizontes profesionales y jugó a mi favor el factor suerte. – ¿Madrid siempre fue su sueño como periodista? – Sí, desde pequeño tenía claro que como locutor mi destino tendría que ser Madrid y la oportunidad se presentó con Localia. Mi vida ha tenido etapas muy definidas y he pasado por grandes empresas, Antena 3, Canal Sur, TVE. Y después del morning show en Cadena Dial, los fines de semana en Onda Cero. Con el programa Por fin no es lunes me siento muy arropado. – ¿Un programa de fin de semana deja más tiempo libre? – No, no hay más tiempo libre. En esta profesión siempre ocurren cosas. Y los días fluyen tan rápido. El miércoles ya tenemos reunión de contenido y tenemos a todo el mundo funcionando. – Ya que su espacio es en fin de semana ¿sabe desconectar cuando los demás están trabajando? – Yo soy partidario de desconectar y saber hacerlo. Debemos respetar nuestro tiempo libre pero a veces no se consigue. En una profesión tan vocacional como la de la comunicación no es fácil. Cuando te enamoras de una profesión, te arrastra. – ¿Cómo debe ser un programa de fin de semana? – Una revista que no pierde de vista la actualidad, con voces sabias. Analizamos lo que sucede pero en cuanto sea posible transitamos hacia la vida cotidiana.

Tenemos a Olvido Gara (Alaska), a Carlos Quílez, América Valenzuela. Sara Escudero... – ¿Estamos saturados de realidad, de actualidad? – De lunes a viernes la intensidad informativa, y más ahora, nos deja agostados. En los fines de semana yo soy partidario de hablar con anónimos que guarden grandes historias. – ¿Algún personaje en especial en estos meses? – La desaparecida Margarita Salas. Era una leyenda de la ciencia en un país como en el nuestro. Fue una conversación agradable e interesante. Su mensaje fue tan claro y tan fresco. Es una apuesta por un concepto, porque en el resto de la semana devoramos las noticias. Hay que saber escuchar. Yen la mañana de los fines de semana la idea es escuchar. – Hablaba de anónimos con historias ¿todos tenemos detrás una gran historia, aunque no lo sepamos? – Yo diría que casi todos tenemos una gran historia personal que contar. Lo noto en cada personaje. Tengo muchos defectos, pero una de mis virtudes es dejar hablar al invitado. Lo que me tenga que contar, que me lo cuente ante el micrófono, que no sea porque me he dedicado a quitarle minutos. – ¿Cómo consigue que el invitado hable de verdad? – Creando una confianza mutua. Una atmósfera de cercanía. La realidad que me encuentro es que son las diez de la mañana y en un sábado no nos podemos poner intensos. Hay que dejar fluir. – Usted es de los que transita por Madrid a solas, como está pasando en estos días. – Pero precisamente yo no veo la ciudad a la hora en que me despierto. Es de noche aún. Y sí, las calles están desiertas como sucede ahora en cualquier momento. Me siento muy afortunado en mi trabajo y en mi horario. Son horas en que se siente la intimidad. – Mencionaba a sus colaboradores, algunos son mitos. – Olvido es un referente cultural. Como Sabino Méndez. Y Boris, que tiene una conversación que siempre sorprende. – ¿Qué cosas le marcaron de la radio local, en aquella etapa de Onda Cero en Jerez? – Me reafirmó en mi vocación. De las noticias que tuve que contar destaco la del asesinato de Juan Holgado. Me sigue impresionando aquel caso. – Cuando se levantaba entonces todo era más difícil de producir a primera hora. – Y por eso lo primero que hacía era leerme entero el Diario de Jerez. Fue una etapa profesional preciosa. Dura, pero entrañable. ÁMBITO NACIONAL

Javi Laz, de pinchar en el bar Elizondo, a DJ en Loca FM 59032.- Su historia la cuenta el Diario Vasco: Tiene 22 años, estudió un grado superior de Marketing y Publicidad en Cebanc y ha trabajado para Canon en San Sebastián, entre otros... pero ¿cuándo dio el salto profesional como DJ JaviLaz? «Comencé pinchando en Legazpi, en los bares Elizondo, Ibaiondo, Kukue, las txosnas de fiestas, Hegialde.... Luego mi carrera artística se fue moviendo hacia

otros pueblos de alrededor», recuerda el joven. «Tuve la gran suerte de que un artista viera mi potencial y me enseñara, y cuando digo enseñar, no me refiero solamente a lo que concierne al mundo laboral y artístico, ya que me enseñó a dar cada próximo paso, de una forma segura y a adaptarme a cada situación tanto como el agua, como dijo Bruce Lee, 'Be Water my Friend' o 'Sé agua amigo mío'», indica. «En ese momento y con muchas horas de trabajo y motivación, cerré un acuerdo con una promotora importante de BataplanDisco, en San Sebastián, llamada Shiver.Beat, ello me dio la gran oportunidad de ver aún más sector, pero sobre todo, de conocer a muchas personas», relata. «Después, contactaron conmigo desde LadyRed-Producciones de Errenteria, para acogerme en su 'Booking de Artistas y DJs', dándome con ello la ocasión de poner patas arriba el Kursaal tanto en la fiesta Donosti Cup, como en la Aste Nagusia de Donostia, entre otros», explica. «Posterior a esta etapa, en Friends-Disco de San Sebastián, querían a un DJ joven para darle un nuevo enfoque a la discoteca, un nuevo ambiente fresco, y tuve la gran oportunidad de que contactaran conmigo, de aquella etapa me llevo mucha experiencia», valora. «Es entonces cuando, desde una radio muy reconocida llamada 'Loca FM', concretamente, desde la sede que tiene en Catalunya, contactaron conmigo y empecé a colaborar con ellos, hoy ya tengo mi propio Radio Show en esta emisora, llamado 'All-in The Music', con todo tipo de géneros musicales plasmados en una misma sesión», explica. «Por otro lado, he iniciado un proyecto con 'El Team' del pub EkosPub de Hernani, y digo 'El Team' por el ambiente familiar que fomentamos en este lugar, os lo aseguro, es algo que no he visto en ningún otro sitio y creo que no hay mejor manera de trabajar, que con un buen trato profesional y cercano», indica. «También en mi otra mitad, el pueblo Quintana de La Serena de Badajoz, he tenido la suerte de participar en festivales compartiendo escenario con artistas como DJ Nano, BrianCross, Fonsi Nieto, Raúl Pacheco, LesCastizos o Henry Méndez», cuenta. En las redes sociales es fácil encontrarlo como @JaviLazDJ.

Aumentan un 40% las preguntas en los consultorios y un 70% las visitas a la web de Radio Intereconomía por el coronavirus

59028.- Las preguntas en los consultorios de Radio Intereconomía han aumentado un 40% en la última semana por el temor que genera la crisis del coronavirus por su incidencia en el empleo y en la economía. De igual manera, la audiencia de la web radio ha aumentado hasta un 70% como consecuencia de la cuarentena y la demanda de la población de estar informada, especialmente de nuevos oyentes. Si la salud es el tema principal de esta crisis el segundo es la economía, uno de los asuntos que más preocupan a los españoles frente a la pandemia del coronavirus. Como han publicado diferentes medios, el temor de los españoles a perder su empleo se acrecienta y los inversores y pequeños ahorradores también temen que esta crisis sanitaria no sólo golpee fuertemente la salud de la sociedad sino también su futuro próximo. Así lo están haciendo saber a Radio Intereconomía sus oyentes, que preguntan sobre todo por la destrucción del empleo, la eficacia de las medidas de Gobierno y la volatilidad de los valores en la bolsa. Radio Intereconomía no ha parado en absoluto su actividad y sigue emitiendo toda su programación porque como todos los medios es fiel a su labor de servicio público. No obstante, ha tomado medidas para contener la epidemia y salvaguardar la salud de sus trabajadores: teletrabajo de la práctica totalidad de la plantilla, con medios técnicos de última generación, conexiones telefónicas con los expertos y con un lema interno que les refuerza en su labor: ¡Ponte en acción contra el coronavirus!

Radio Marca en tiempos de confinamiento

59020.- A estas alturas de la pandemia hay una historia que todavía no te hemos contado. Y la historia de hoy es nuestra historia. La historia de los que hacemos este programa de radio en tiempos de confinamiento. Porque hablo yo, me oyes a mí, pero somos unos cuantos los que trabajamos al otro lado de tu altavoz. Y yo soy de los privilegiados. Te hablo desde mi casa y me escuchas con buen sonido gracias a un aparato que se llama Quantum y que convierte una habitación de mi casa en Vallecas en un estudio de radio. Pero hay compañeros que están obligados a salir de su casa para ir a la Avenida de San Luis para que tú sigas escuchándonos. Hoy te voy a hablar de ellos.

La radio lidera el ranking de credibilidad y confianza en los medios

59033.- La web de Radio Huesca publica que un estudio de Havas Media Group sobre el impacto del COVID-19 en consumo y medios de comunicación destaca la radio y suspende a las redes sociales. La radio ha salido reforzada de la crisis surgida por el brote del coronavirus como el medio con mayor credibilidad y confianza en cuanto a la información, tal y como recoge Havas Media Group España, la red de medios perteneciente al Grupo Havas que, en colaboración con Canal Sondeo, ha realizado un estudio sobre el impacto del COVID-19 en el hábito de consumo y en los medios de comunicación y sus consecuencias en España. En estos días en que los ciudadanos deben permanecer en sus casas dada la situación actual, los españoles se vuelcan en los medios para informarse y entretenerse, y es la información radiofónica quien se lleva la mayor parte de su confianza. Aunque la televisión (85%) e Internet (prensa online, RRSS o búsquedas en general) son las principales vías de información, el estudio destaca el importante papel de la radio, que lidera el ranking de credibilidad/confianza en la información de los medios, seguida por la TV, prensa papel y online. En cambio, las redes sociales se posicionan como el soporte menos creíble (por debajo del aprobado), seguido de internet, los amigos y familiares. Por su parte, el consumo de medios digitales tiene un doble objetivo para los usuarios españoles de acuerdo con el estudio: mantenerse informado (a través de blogs, medios y twitter) y buscar distracciones (especialmente en las plataformas sociales). En este sentido, el confinamiento en el hogar ha provocado que surjan nuevas formas de entretenimiento, con la televisión como ocio favorito. Resurge el interés por aprender y adquirir nuevas habilidades, y aparece el fenómeno de los espectáculos y ocio en 'streaming' (conciertos, teatros y museos) a través de las plataformas sociales como Instagram, donde se han visto conciertos y entrevistas a

artistas, gracias a iniciativas como Yo Me Quedo En Casa Con Los40 o Yo me quedo en Dial. La previsión es que ver la televisión será la principal forma de entretenimiento, seguida de cerca por ver películas y series en plataformas de pago, leer, y, en segundo plano, las redes sociales, escuchar música, ver vídeos 'online' o jugar a videojuegos. En relación a las marcas, el estudio destaca que es un momento muy importante para mostrar sus propósitos, valores y políticas de responsabilidad social corporativa, y recuperar la confianza de los consumidores, quienes valoran en gran medida su respuesta ante la situación y esperan gestos y acciones de solidaridad y su contribución al bien común. Así, sectores como la distribución de alimentación están siendo en general muy bien valorados: Carrefour recibe la mejor valoración por su servicio y capacidad de adaptación a una situación sin precedentes, seguida de cerca por Lidl y Mercadona. Si bien, el margen de mejora es amplio ya que ninguna supera los 5 puntos, de acuerdo con los consumidores.

Internet no matará a la estrella de la radio, pero esta será híbrida

59083.- Nada acompaña tanto, nada cura la soledad insoportable como esas voces cálidas que amamos y encontramos en el dial o en la Red. Lo cuenta Ricardo De Querol desde El País: Suena la sintonía de Carrusel deportivo para recordarnos que es fin de semana, aunque no tengamos ningún partido que seguir. Hace tiempo que ese espacio se convirtió en un magazine que no necesita el balón rodando. Se agradece porque sin eso muchos no distinguirían ya los sábados de los martes. Los periódicos tenemos nuestro punto fuerte en la profundidad. La televisión se apoya en el enorme poder de las imágenes. Pero nada acompaña como la radio. Esa voz amiga, familiar, cómplice, que en tu cabeza te habla solo a ti. Mientras cocinas, mientras conduces, mientras te duchas o mientras dormitas.

El silencio de la casa puede ser una losa para los confinados, la soledad insoportable. Ni siquiera la belleza de la música es tan útil para curar eso como tus voces favoritas: Barceló, Alsina, Bueno, Herrera, Francino, Otero, Del Pino, Pepa Fernández, Carreño, Paco González, De la Morena... Faltan las de los grandes maestros: Iñaki Gabilondo, ahora solo en píldoras, o Luis del Olmo, en un merecido retiro. Lo que significa la radio en España, gracias a esa gente, no se entiende en todos los países. Para ser estrella de la radio hay que tener una cabeza muy bien amueblada: capaz de estar al tanto de mil cosas sin perder el hilo del directo, de informar y entretener muchas horas, de transmitir cercanía. Dicen que los jóvenes no tienen el apego a la radio de las generaciones anteriores. Normal, llevan en el bolsillo mil aplicaciones que pelean por su atención. Si acaso escuchan podcast, que es radio a la carta. Un gran invento en todo caso: vuelves a las voces que amas a cualquier hora. Hoy los programas salen a la vez al dial, a las redes y a YouTube. Tienen otra vida fuera del transistor. Es la radio híbrida, transmedia. Internet tampoco matará a la estrella de la radio ÁMBITO AUTONÓMICO

Domi del Postigo y sus expertos resuelven las dudas legales de los andaluces desde Canal Sur Radio

59013.- Días D Andalucía se ha volcado con la información de servicio público y para ello ha contado con dos abogados y una psicóloga que han resuelto las decenas de preguntas enviadas al programa durante toda la mañana. Domi del Postigo se ha sumado a la información de cercanía que durante toda esta crisis del coronavirus lleva a cabo Canal Sur Radio para resolver las dudas de los andaluces. En este caso, Días D Andalucía se ha centrado en los problemas laborales y de pago de los préstamos hipotecarios atendiendo al Real Decreto del Gobierno. NECESIDAD DE INMEDIATA LIQUIDEZ Ha participado Miguel Plaza, de Bufete Plaza Abogados, quien ha reclamado la necesidad de que las empresas accedan cuanto antes a la liquidez que el decreto gubernamental va a posibilitar con la disposición de 100.000 millones de euros porque de lo contrario esas empresas "dejarán de afrontar sus pagos". En cuanto a la aprobación de la solicitud de los ERTE, este abogado entiende que "es comprensible" que no se vaya a poder cumplir los cinco días que se han establecido para resolver las peticiones.

DECRETO POCO AGIL CON LAS HIPOTECAS También ha intervenido Fernando Zorita de Red Abafi Abogados para reclamar menos trabas burocráticas en la atención a la reclamación del aplazamiento del pago de hipotecas. Considera que "el decreto del Gobierno es poco ágil porque se piden muchos documentos que dadas las circunstancias de estado de alarma no son fáciles de aportar así que creo que lo normal es que los propios bancos agilicen estas medidas porque si no será un caos". En cuanto al posible aplazamiento del pago de las rentas de alquiler, Zorita asegura que "de momento no tenemos nada del Gobierno. AYUDA PSICOLÓGICA A esta información legal se le ha sumado la participación de la psicóloga Rocío Torres para aconsejar cómo superar éstas y otras dificultades que se están presentando ante esta crisis y su mensaje claro es "tomar el control", o sea, no dejar que la situación nos supere. Para eso ha sugerido "una actitud proactiva y buscar esa sensación de control cuando veamos que perdemos la calma o aumenta la preocupación".

Canal Sur Radio y TV cierra su sede central y traslada los servicios informativos al pabellón de Retevisión

59023.- Stella Benott en ABC cuenta que la Radio y Televisión de Andalucía (RTVA) cierra su sede central en San Juan de Aznalfarache (Sevilla) y traslada los servicios informativos al pabellón de Retevisión, situado en la isla de la Cartuja también en Sevilla, unas instalaciones con plató y todos los medios técnicos necesarios para seguir prestando el servicio público de información. Así lo ha decidido la dirección tras detectar el posible contagio por coronavirus de uno de sus trabajadores, un positivo que está a la espera de ser confirmado oficialmente. Pero para evitar riesgos de los trabajadores y garantizar el mantenimiento de los servicios informativos, la dirección del ente público ha decidido cerrar y desinfectar la sede central de Canal Sur y emitir los servicios informativos desde el pabellón de Retevisión. El primer informativo en emitirse desde Retevisión ha sido el «Noticias 2» de este mismo lunes. Esta decisión es un paso más en la adaptación de la televisión pública andaluza a la actual situación sanitaria ya que desde esta semana la mayoría de los trabajadores de Canal Sur están trabajando desde sus domicilios. Así, el «Buenos días Andalucía» se realizará de 8 a 10 de la mañana con un mínimo equipo de edición y con dos presentadores. Habrá tertulia y entrevistas desde exteriores. La emisión de «Noticias 1» comenzará a las 14.15 horas y se extenderá hasta las 15.30. «Noticias 2» se iniciará a las 20.30 horas y se extenderá hasta las 22 horas.. La escaleta se realizará con los contenidos de la actualidad del día hasta llegar a las 22 horas. En ambos habrá conexiones en directo con las provincias para ofrecer la última hora informativa en cada una de ellas. La información del tiempo y de deporte irá como vídeos, no habrá presencia en plató. En el Fin de semana el planteamiento será similar a los informativos diarios y emitirán cada día casi 5 horas de programación en directo con información sobre la crisis. La radio En lo que respecta a la radio, los profesionales permanecen en sus casas realizando su trabajo, para lo que cuentan con los correspondientes medios técnicos. Así, se

mantienen todos los espacios informativos: boletines horarios, «La Hora de Andalucía», con Jesús Vigorra y Nuria Durán (de 6. 00 a 12.00) «Andalucía a las 2», con Fran López de Paz (de 14.00 a 15.00), «El Mirador de Andalucía», con Francisco Ramón (de 19.00 a 22.00), así como los informativos de fin de semana de las 8.00 y 14. 00 horas. En paralelo, se ha puesto en antena una nueva emisión, «Andalucía Mediodía», presentado por Carmen Rodríguez (de 12.00 a 14.00). Otras novedades en la programación de Canal Sur Radio la constituyen los espacios que, ante la paralización de las competiciones deportivas, sustituye a la emisión de «La Gran Jugada». De 15.00 a 19.00 se emite «La Jugada en casa», presentada por Jesús Márquez, con la participación de toda la redacción de Deportes de la cadena, y de 20.00 a 23.00, Especial Informativo, programa dedicado a la situación creada por la pandemia en Andalucía que presentan Fernando Pérez y Araceli Limón. Al igual que la Canal Sur Radio, Canal Sur Media y buena parte de Canal Sur Televisión, también trabaja desde casa el resto de áreas de la RTVA. La dirección de la RTVA «agradece el enorme esfuerzo y trabajo realizado por el equipo técnico de la RTVA que ha conseguido que en un tiempo récord la empresa pueda estar desarrollando todas sus tareas en la modalidad de teletrabajo». Posición de EMA-RTV a las modificaciones planteadas en la Ley

Audiovisual de Andalucía 59036.- La aprobación de la Ley 10/2018 Audiovisual de Andalucía (LAA) supuso un hito en la historia de las políticas públicas de comunicación de Andalucía (PPC). Por primera vez un texto reunía toda la normativa dispersa en decretos en un solo texto siguiendo el marco legal establecido por la Ley 7/2010 General de Comunicación Audiovisual (LGCA, 2010). La LAA viene a reforzar las garantías jurídicas de funcionamiento de los medios públicos y comunitarios de la Comunidad Autónoma. Una norma aprobada por unanimidad y consensuada entre todos los grupos parlamentarios, un caso inédito en la historia del Parlamento Andaluz. Refuerza, así mismo, la consideración de servicio público de gestión directa de las emisoras municipales, siguiendo el criterio establecido en el primer texto legal aprobado en las Cortes en 1992, la Ley de Ordenación y Control de la Emisoras Municipales (LOCEM) y mantenido hasta la fecha en toda la normativa promulgada por el Estado y las autonomías. A fin de evitar la posible colisión de intereses entre el sector radiofónico comercial y las emisoras municipales de radio se aprobó, a petición de las primeras, un estricto protocolo técnico que quedó recogido previamente en la Ley de Ordenación de las Telecomunicaciones (LOT, 31/87) posteriormente en el Plan Técnico Nacional de Radiodifusión Sonora de 1989. Las emisoras no podían emitir con más 500W en aquellos municipios con población superior a los 50.000 habitantes, con hasta un máximo de 150W en los menores de 50.000 y de un máximo de 50W por debajo de los 10.000, quedando reservada la banda desde los 107,00 a los 107,9 MHz para este servicio público. Estas exigentes condiciones limitativas fueron establecidas para evitar cualquier competencia comercial en cobertura y audiencia con la radio privada y en atención a lo solicitado en su día por la Asociación Española de Radiodifusión Comercial (AERC). En esta coyuntura es imposible que la radio pueda ser rentable económicamente no solo por impedimentos técnicos, sino además porque su obligación de prestar un

servicio público marca diferencias claras con la comercial, a quien la LGCA exime de un principio básico como es la prestación del servicio público, ello le da ventaja para competir en el mercado de la publicidad y por supuesto también en el de las audiencias gracias a su mayor cobertura técnica al disponer de potencias de emisión entre cinco y diez veces más elevadas. Los mismos argumentos de servicio público son aplicables a la televisión municipal y los medios comunitarios. Bajo estas premisas más de un centenar de emisoras municipales y comunitarias de radio y más de una veintena de televisiones, han venido emitiendo regularmente en una geografía donde los medios comerciales no pueden ofrecer contenidos de proximidad por la escasa rentabilidad económica que generan. Su lógica está sujeta a las emisiones en cadena con momentáneas desconexiones locales. La misma LAA, establece que estas desconexiones locales deberán ser al menos de (sólo) 15 horas de información a la semana, un mínimo insuficiente que además no suele ocupar las franjas estimadas de máxima audiencia en las programaciones. La realidad es que las emisoras municipales de radio y televisión están cubriendo un vacío informativo y de conocimiento fundamental del territorio. Cumplen junto a las radios comunitarias un papel esencial en Andalucía mediante la producción de contenidos de proximidad útiles para la ciudadanía y garantizando el derecho de comunicación y de acceso. Más de 2.000 personas voluntarias colaboran cada día en estas emisoras y no menos de 600 organizaciones sociales encuentran un espacio único a través del cual pueden hacerse oír e incidir con contenidos de sensibilización. Este sector público ocupa a cerca de 600 personas en toda Andalucía que garantizan cada día la dinamización social y la información de proximidad. Estos valores no pueden ser desconsiderados en un territorio de ocho provincias con carencias y déficit de información endémicos e históricos que lastran la formación de la opinión pública y generan desconocimiento de la realidad. A todo ello se le añade el esfuerzo de un trabajo en red que permite el intercambio de información y de contenidos entre un centenar de emisoras públicas y comunitarias que son parte de EMA-RTV. No hay ningún interés de lucro sino de contribución a la rentabilidad social de la comunicación y la información para satisfacer una demanda del territorio. El modelo de red EMA-RTV y sus estrategias de comunicación han sido replicados por la cooperación española en países como El Salvador, Guatemala, Bolivia, Argentina y Perú, para contribuir al fortalecimiento democrático mediante la construcción de ciudadanía y la generación de liderazgos. La red también trabaja con socios europeos y fondos de la Unión Europea en producciones audiovisuales que tienen el objetivo de sensibilizar sobre iniciativas y políticas transversales. Nuestro sistema de medios es eminentemente privado y bajo el paraguas de grupos ajenos a la Comunidad, no siempre con domicilio social en Andalucía y en muchas ocasiones con instalaciones que no van más allá de un poste repetidor para replicar la señal transferida desde un centro emisor en Madrid. Sería recomendable analizar el uso de las frecuencias de radio comercial para entender que Andalucía no necesita ampliar el número de frecuencias en manos de los tres grupos privados dominantes, tampoco de nuevos actores, al menos a través de las frecuencias municipales. Hasta la fecha de las 216 frecuencias comerciales de FM que son competencia exclusiva de la Junta de Andalucía, 89 emiten programación generalista en cadena (41%) dedicando escaso tiempo a contenidos locales y autonómicos (solo una cadena se ciñe a las 15 horas reseñadas, las otras dos marcas de referencia están muy por debajo de este rango). Un total de 122 antenas emiten exclusivamente programación musical en cadena y solo en contados casos hacen desconexiones para ofrecer información. Sólo cuatro concesiones permanecen al margen de los intereses de los grupos dominantes y son independientes. Todo intento por favorecer un mapa más plural y potenciar

actores nuevos en el territorio ha fracasado por la flexibilización de las normativas que impedían la concentración, facilitar la privatización de los medios públicos reincide en los mismos errores ante la permisividad del negocio jurídico con las licencias. Teniendo en cuenta que todas las frecuencias concedidas por el gobierno autónomo en concurso público lo fueron con el compromiso de emitir una programación eminentemente local, queda de manifiesto que el sector privado ha sido incapaz de hacer rentable sus antenas para los territorios en los que emiten. Una emisora local se define por cobertura de emisión, pero fundamentalmente por sus contenidos de proximidad. El recurso de emitir en cadena muestra el fracaso de las políticas públicas emprendidas, que han derivado en la continua flexibilización de las normas en favor de los grupos y evidencian el poco interés por poner en valor una información local imprescindible para la ciudadanía. En esta realidad de intereses de la radio privada se mueven una treintena de ayuntamientos denunciados por haber privatizado el servicio de radio. Medios municipales que han abandonado la premisa de satisfacer un servicio público para tratar de hacerse rentables económicamente o reducir “gastos”, sin tener en cuenta que la actividad social y cultural que promueven es esencial y no puede ser considerada gasto sino inversión. En este conjunto de emisoras hay que diferenciar tres casuísticas, quienes han cedido la gestión a organizaciones sin ánimo de lucro, quienes lo han hecho a personas físicas o jurídicas que buscan el lucro, o aquellas que se dedican a repetir la señal de una cadena privada. Curiosamente en los dos primeros casos se siguen destinando fondos municipales justificados como pago al “servicio prestado”, argumento que contradice el criterio de que la privatización es parte de una política de ahorro e incluso de dinamización económica. Las radios y televisiones municipales, como las radios comunitarias, no son rentables económicamente no por incompetencia, sino por falta de voluntades políticas para poner en valor el importante servicio que vienen prestando a la sociedad. El trabajo de información, las campañas de sensibilización e información emitidas y realizadas por las emisoras no son valorizadas económicamente pese a su utilidad y necesidad. Las agencias de publicidad basan sus planes de medios en el estudio de audiencias de EGM o Kantar, que están diseñados exclusivamente para medios con cobertura estatal, realizando ampliaciones de muestra para algunas comunidades autónomas siempre insuficientes en su muestra por motivos de costes y a demanda. Estos estudios son incapaces de recoger las audiencias locales, ni la suma de estas cuando emiten en red, lo que impide una financiación extra. Incluso penalizan a los medios autonómicos, insuficientemente representados en la muestra. Aun así, las emisoras comerciales acusan a los medios públicos locales de competencia desleal sugiriendo una doble financiación. Las campañas que emiten las radios y televisiones municipales son eminentemente locales y suelen estar fuera de las tarifas e interés de las cadenas, vienen a ser más un servicio público que una búsqueda de beneficio. Los aportes económicos de publicidad no son relevantes,pero tampoco debe ser el fin de las emisoras municipales la captación de publicidad para su financiación, sino cumplir con la exigencia legal de dar un servicio público a la ciudadanía al que radio comercial por criterios de rentabilidad económica defendidos en la LGCA no está obligada, quedando al arbitrio de decisiones empresariales. La profesionalidad de quienes cada día hacen posible la radio pública local está llena de dificultades y sin embargo cumplen el objetivo de servir a su territorio. Siempre hay margen para la mejora como se advierte de la aplicación del indicador IRSCOM diseñado por la Universidad de Málaga, pero como también se recoge en este estudio son necesarias políticas de apoyo a la importante labor y el vacío que cubren. Medir los intangibles es un cometido de interés público como reconoce la

LAA cuando se compromete a trabajar con indicadores de rentabilidad social. ¿Cómo medir la importancia de la labor informativa y de sensibilización realizada en esta crisis causada por el Covid-19? En estos días están emitiendo campañas de sensibilización propias, dando ánimo a sus vecinos, compartiendo información en red, asegurando que la voz de los actores locales, autoridades y sociedad civil, desde el contexto local, llegue a todas las personas. Esta labor es diaria durante todo el año. Andalucía ha sabido desde el municipalismo construir un modelo único y ejemplar de red, a través de EMA-RTV y su servicio de distribución contenidos Onda Local Andalucía. Permitir la privatización de las emisoras públicas locales contribuye a destruir un tejido único, un ecosistema complementario a la actividad privada y pública del medio autonómico. Esta medida no enriquecerá las agendas informativas, ni redundará en la información de cercanía y la participación ciudadana. La modificación de la LAA, pervierte el mapa de la radio y la televisión local en Andalucía al incentivar a los ayuntamientos a desprenderse de la prestación de un servicio público básico. La lógica, en las recomendaciones de las directivas de la UE, van en sentido opuesto, vienen a argumentar contra la concentración mediática y defienden la importancia de las ayudas públicas en ámbitos desfavorecidos por la inexistencia de agendas propias que atiendan el territorio, es una responsabilidad del gobierno no del mercado. Las modificaciones contempladas en el decreto ley entran en colisión con los principios inspiradores establecidos en el artículo 2, apartado 1, de la actual LAA que proclama la defensa y potenciación del servicio público de comunicación audiovisual, la libre elección, como derecho de la ciudadanía a escoger los servicios de comunicación audiovisual sin que los intereses privados, ni las Administraciones públicas puedan condicionar sus decisiones y a la obtención, en función de la disponibilidad del espectro radioeléctrico, del equilibrio entre los prestadores del sector público, los comunitarios sin ánimo de lucro y los privados de carácter comercial. También contradice el apartado 2 de la LAA, que potencia el fomento y la defensa de la cultura andaluza, de los intereses locales y la promoción de la convivencia, impulsando la participación de los grupos sociales del ámbito territorial de cobertura. El decreto tampoco considera el Plan Estratégico Audiovisual de Andalucía en cumplimiento de la LAA a elaborar cada cuatro años. El artículo 18 de la LAA que compromete esta planificación, define como objetivos fundamentales la defensa y potenciación de los servicios de comunicación audiovisual de titularidad pública autonómicos y locales, así como de los servicios audiovisuales de proximidad. No obstante, el Plan Estratégico de subvenciones de la Consejería de la Presidencia, Administración Pública e Interior 20/22, define como objetivo estratégico, la ordenación e impulso del sector audiovisual andaluz, el apoyo al servicio público de radiodifusión de ámbito local para que los municipios puedan mantener la prestación del servicio público de comunicación audiovisual radiofónico de ámbito local en las mejores condiciones, cumpliendo la previsión estatutaria (artículo 211), para que los medios de comunicación de gestión directa puedan “orientar su actividad a la promoción de los valores educativos y culturales andaluces, respetando, en todo caso, los principios de independencia, pluralidad, objetividad, neutralidad informativa y veracidad». Parece contradictorio con la propuesta contemplada en el decreto de permitir la privatización de los medios públicos locales.

Las medidas contempladas también entran en confrontación con principios vertebradores culturales y sociales contemplados en el Estatuto de Autonomía. Reconocer la legitimidad del gobierno para tomar las medidas que considere oportunas no implica que éstas sean las únicas amparadas en el buen criterio, el trabajo de consenso y unanimidad con el que se aprobó la LAA debe ser tenido en cuenta. En consecuencia, por las razones expuestas quienes llevamos más de 35 años en la comunicación local y ciudadana en Andalucía sabemos de la importancia del quehacer de las emisoras públicas locales y comunitarias en la construcción de consensos y el importante papel de dinamización social que cumplen y expresamos nuestro sentir contrario a la reforma. En este sentido y tras un largo y enriquecedor debate proponemos: –Apertura de una mesa de diálogo para debatir los problemas del sector y el desarrollo de la LAA. -Mantener el criterio de la gestión directa del servicio municipal de radio y televisión, única garantía para la prestación del servicio público establecido en la LGCA desde nuestros municipios y del cumplimiento de los derechos de acceso de la ciudadanía. -Mantener la prohibición de las emisoras municipales de conectarse a cadenas privadas comerciales, cuyos fines están claramente diferenciados en la LGCA con los medios públicos. Las concesiones de frecuencia a municipios no pueden ser postes repetidores sin vinculación con el territorio y solo para beneficio a efectos de ingresos publicitarios de terceros. -Mantener la obligación de los operadores comerciales, públicos y comunitarios de tener entre sus instalaciones estudios de continuidad y producción operativos en el territorio de cobertura, cumpliendo con las inversiones técnicas y de contratación comprometidas en las concesiones y facilitando en los casos previstos en la LAA el derecho de acceso a la ciudadanía. -Que las ayudas destinadas a las emisoras públicas locales por la Consejería de la Presidencia, Administración Pública e Interior se incrementen e incluyan a las prestadoras de servicios comunitarios bajo la garantía de estar obligadas a mejorar el servicio esencial que se presta atendiendo para ello a indicadores de rentabilidad social. -Que se apoye el proceso de reversión de las emisoras municipales privatizadas y se busquen soluciones consensuadas urgentes que satisfagan los intereses municipales y de la ciudadanía. En este sentido debe habilitarse un plan de incentivos. -Que la externalización solo puede afectar a la gestión publicitaria y a determinados programas patrocinados y nunca a espacios informativos o que pongan en riesgo el derecho de acceso. -Declarar formalmente caducadas las licencias que no se hayan puesto en marcha en los plazos establecidos legalmente y que los ayuntamientos solicitantes de la reactivación de la misma estén obligados a renovar en la solicitud sus compromisos de inversión y proyecto técnico. -Que se constituya el Consejo Participación Audiovisual de Andalucía previsto en la LAA: “órgano colegiado de naturaleza participativa, de carácter consultivo y asesor de la Administración de la Junta de Andalucía, adscrito al Consejo Audiovisual de

Andalucía, con la finalidad de garantizar los derechos de la ciudadanía en relación con los servicios de comunicación audiovisual prestados en el ámbito de aplicación de la presente ley” (Art.12). Aragón Radio teatraliza la historia de la estación de Canfranc

en el 50 aniversario del cierre de la línea ferroviaria

59063.- Aragón Radio ofrece este fin de semana (viernes y sábado) un programa especial para recordar la historia de la estación de Canfranc con motivo del aniversario del accidente del puente de L’Estanguet, que supuso el cierre de la línea internacional de ferrocarril. Presentado y dirigido por Rafa Moyano, este especial realizará un recorrido por la historia de la estación, con teatralizaciones de algunos de sus momentos más importantes. Hablará con vecinos de un lado y otro de la frontera que han convivido con el cierre de la línea y abordará los proyectos que están en marcha para rehabilitar el trazado, con las voces de los responsables políticos al frente de esta apuesta por el territorio aragonés. El programa contará con el testimonio del periodista Ramón J. Campo, que ha investigado la historia de la estación y el paso de oro nazi. También recordará la historia de Albert Le Lay, jefe de la aduana francesa en la estación de Canfranc, que salvó la vida de muchas personas durante la Segunda Guerra Mundial. Especial 50 años del accidente de L’Estanguet, se emite el viernes a las 19:30 y el sábado a las 16:00 horas, en Aragón Radio.

Escandalo por un gag sobre del Ejercito en Catalunya Ràdio 59030.- Son varios los medios que se han hecho eco del tema. Reproducimos tal cual lo ha publicado E-Noticies: El programa APM? de Catalunya Ràdio ha emitido un gag donde hacen burla del Ejército español, que estos días se encuentra tanto en Catalunya como en el resto del país haciendo tareas de contención del coronavirus. En el gag los militares confunden el mar con un río y además afirman que "nos cepillaremos a la cabra",

símbolo de la Legión. La produuctora del APM es del periodista Antoni Bassas, que la fundó en 2008 con el fallecido Carles Capdevila.

Un jefe del Ejército llama a alistarse y le responden que sí, para “ahostiar independentistas”. "No, esa batalla la hemos aparcados unos días pero ya volverá", contesta el mando, además de indicar que ahora toca luchar contra el coronavirus, palabra que no sabe pronunciar. También se propone "bombardear a ese cabrón" y atacar el virus "bajo el mar". "Pero Señor, qué mar, si estamos en el río Manzanares!", le contestan. El programa muestra los militares como unos inútiles a la hora de combatir la enfermedad. También se ironiza sobre Felipe VI, el Rey emérito y Felipe Juan Froilán. Se puede escuchar desde https://sociedad.e-noticies.es/tratan-a-los-militares-de-burros-en-catalunya-radio-129855.html Bru Esteve (Catalunya Ràdio + iCat) bromea con los muertos

de Madrid en Twitter

59041.- En E-Noticies leemos que el colaborador de Catalunya Ràdio, Bru Esteve, se ha reído de los muertos en Madrid debido al coronavirus a través de su cuenta de Twitter. "De Madrid al hielo" ha escrito cuando ha compartido una noticia sobre que la capital de España utilizará el Palacio de Hielo como morgue. El guionista y colaborador en Adolescentsicat, programa de iCat y Catalunya Ràdio, ha borrado después el tuit y ha alegado que "era una broma", "una crítica sarcástica e indignada a la gestión de la crisis por parte del Gobierno español". "Tengo hermanas viviendo en Madrid", ha añadido. Esteve se ha excusado con "la gente de buena fe que se ha sentido herida" y también ha respondido a "interpretaciones interesadas". El guionista considera "inaceptable que en lugar de ordenar el confinamiento y aislamiento total de las zonas de más riesgo, como han hecho todos los países con una situación similar y el Gobierno en Igualada, se dediquen a hacer campañas publicitarias de nacionalismo español para luchar contra un virus". "Es inaceptable -dice- que, no sólo no se confine Madrid sino que se prohíbe que los catalanes podamos confinarnos para reducir la movilidad y protegernos, que es lo que hacen todos los países bajo criterio científico: ¡estamos hablando de nuestra salud!" Finalmente, expone que "el Gobierno español no deja que los catalanes podamos tomar medidas como Dinamarca o Portugal y expone también a su propia gente trabajadora, como hemos visto con las imágenes del metro de Madrid absolutamente lleno de gente". "Precisamente por eso, PP y VOX aplaudieron a Sánchez", concluye.

RAC 1 desde casa, literalmente, por el coronavirus

59016.- La radio sigue emitiendo 19 horas al día en directo, pero desde hace una semana editores y presentadores trabajan en sus hogares. Jordi Basté sigue diciendo “son las 8 de la mañana: buenos días, Catalunya”, y Roger Saperes cierra a la una con “buenas noches y buena radio”. En medio, los Òscars, Marc Giró, Mònica Fulquet, Aleix Parisé, Elisenda Camps, Marc

Serra, Albert Om, Joan Maria Pou y Agnès Marquès. RAC 1 sigue emitiendo 19 horas al día en directo, pero desde hace una semana la mayor parte de los editores y presentadores están en casa. “RAC 1 no cierra” ni por el coronavirus. Esta es la filosofía que mantiene la radio líder de Catalunya (según el EGM) y la preferida para informarse (según el CEO). RAC 1 siempre está. El positivo de Basté le obliga a dirigir y presentar El món a RAC 1 confinado en casa. Basté pone en valor que “la clave del éxito es la dirección técnica y la producción del directo; Jordi Nieto y Noemí Polls, y, evidentemente, el trabajo en las redacciones de informativos y deportes. Con estas torres de control en los que trabajamos desde casa nos es todo mucho más sencillo”. Y mirando hacia el futuro, “cuando salimos de esta situación habremos aprendido que una reunión no hace falta que sea presencial. Se hará telemáticamente. Aprovecharemos mejor el tiempo libre y todavía haremos el trabajo mejor”.

Petición al Gobierno de ayudas urgentes en el sector de la radio privada catalana

59057.- La radio es el medio más creíble según todos los estudios, y se dispara el consumo en estos momentos, pero cae hasta un 75% su facturación publicitaria. El sector se enfrenta a una caída libre que puede doblarlos efectos negativos de la crisis de 2008. Se trata de la pervivencia de un sistema de mediosal servicio de la libertad de expresión y la difusión. La sociedad está viviendo una situación sin precedentes, de efectos demoledores sobre la población y sobre el tejido empresarial de nuestro país por la pandemia desatada por Covidi-19, que obliga a las administraciones a tomar la iniciativa para aminorar las consecuencias. Estas medidas imprescindibles para paliar los efectos sociales y la estrangulación financiera, se aplican también a las empresas de medios, y en concreto a la radio privada, pero resultan insuficientes para unas emisoras como las representadas por la ACR (Asociación Catalana de Radio), convertidas por la fuerza de hechos en un servicio público esencial, incrementando al máximo su capacidad productiva para generar oferta informativa, al margen de su formato radiofónico primigenio. La radio privada en Catalunya está atendiendo la demanda social de información y coopera, activamente, con las instituciones públicas y sanitarias en su lucha contra la pandemia del coronavirus. El aumento exponencial de los datos de consumo digital de las emisoras asociadas en estos días -único dato disponible en la actualidad de audiencia- demuestra el reconocimiento que la ciudadanía hace del servicio de información y entretenimiento que prestan las emisoras de la ACR, cada una en su ámbito de actuación. la radio, es el medio más creíble como se vuelve a poner de manifiesto estos días, y su consumo en FM gratuito y al alcance de todos. Las emisoras asociadas suman en Catalunya tres millones ochocientos mil oyentes. Paradójicamente, a medida que se dispara el consumo y la demanda de información, también aumentan los gastos operativos de las empresas radiofónicas, se destruye de manera alarmante la facturación publicitaria, en unas emisoras golpeadas por crisis anteriores y afectadas negativamente por la competencia que llega tanto del sector público comercial, doblemente financiado, como de nuevos actores exclusivamente digitales sin las obligaciones sociales de la radio, que se evidencian en momentos como el presente, pero que concurren de desigual manera a la captación de unos recursos publicitarios en retroceso. La anulación de cuentas publicitarias en estos primeros días de la crisis atemoriza por su rapidez y alcance, ya que apunta a caídas de entre el 75% y el 80% en relación al mismo período del año anterior. Y ya estamos a punto de entrar en el

trimestre más importante del año en facturación. El sector se enfrenta, por tanto, a una caída libre que puede doblar los efectos negativos de la crisis de 2008-2010, que se tradujo en una reducción de la inversión publicitaria en las emisoras de radio de la ACR de hasta un 44%, y en despidos masivos en todas y cada una de las empresas, grandes y pequeñas. El golpe del coronavirus le llega a la radio habiendo recuperado en diez años apenas la mitad de la cifra de negocio previa a la crisis 2008. Si no se aplican medidas activas y rápidas, el sector en su conjunto camina hacia una segunda crisis de consecuencias catastróficas. De acuerdo con los objetivos enunciados por el Gobierno de proteger a los trabajadores, autónomos y las empresas, y para evitar que a la salida de la pandemia el deterioro de nuestras empresas se traduzca en una nueva destrucción de puestos de trabajo, y en pérdida del pluralismo informativo como sostén de la democracia, urge la adopción por parte del Gobierno de la Generalitat de Catalunya de un plan específico de ayudas e incentivos a los medios, que puedan remediar su situación, en tanto que persista la casi ausencia de publicidad en medio de esta emergencia nacional. Mientras que los medios públicos tienen garantizada su estabilidad económica mediante los presupuestos estatales y autonómicos, las radios privadas, al igual que la prensa y la televisión generalista, atienden esta obligación sin la contrapartida económica, pero no sin costes. Es por ello que, ante un hecho tan excepcional, el Gobierno debería arbitrar medidas específicas de apoyo a la radio privada para que nuestras empresas puedan seguir prestando el servicio esencial que la sociedad demanda en un momento inédito en la historia de la democracia, pero determinante de nuestro futuro. En estas circunstancias y más allá de las líneas generales, aprobadas al plan de choque del Gobierno, el sector de la radio necesita, como mínimo, medidas concretas que vengan a dar respuesta al desastre que se dibuja en el futuro del sector en el presente ejercicio y que, sin duda, condicionará el próximo. Hay estabilizar las plantillas en un momento tan crítico. En concreto estas medidas específicas, complementarias de las ya aprobadas, deberían centrarse en tres aspectos: 1. Líneas de liquidez y avales, para hacer frente a los pagos urgentes que debían basarse en la expectativa de ingresos de la publicidad no facturada ya en este mes. 2. Inversión publicitaria del Gobierno y Organismos públicos dependientes, distribuida conforme a criterios objetivos de audiencia, así como los tiempos dedicados a emisiones locales y comarcales. 3. Ejecución urgente de los pagos pendientes de la Generalitat por devolución de impuestos, campañas publicitarias o por cualquier otro concepto. 4. Línea específica de subvención para las emisiones de contenidos de servicio y de interés público, con información de elaboración propia durante este 2020, para garantizar la sostenibilidad de este servicio de ese momento de urgencia y de la fase excepcional de recuperación posterior. Se trata de la pervivencia de unos medios de comunicación, plurales e independientes, que garantizan el ejercicio de derechos fundamentales como el de recibir información veraz y contrastada, y que tienen un papel trascendente en la vida cotidiana de los ciudadanos y más aún, en situaciones de emergencia y de alarma social, como se ha venido demostrando en estas últimas semanas.

Gaztea cumple 30 años

59007.- Jon Lamarka, coordinador de Gaztea, señala que el objetivo es hacer una radio "que se vea, ya que Internet y las redes sociales son el lugar donde está la juventud". Jon Lamarka, coordinador de Gaztea, reflexiona sobre la clave del éxito y las características del medio de comunicación: "Gaztea se sitúa dentro del género de la radio fórmula. Y el género de la radio fórmula tiene características comunes, ya sea aquí o en cualquier otro país del mundo, pero Gaztea destaca porque también tiene características propias. Para empezar, es una radio fórmula que se hace en euskera. Hace 30 años, cuando se creó Euskadi Gaztea, EiTB tenía muy claro que tenía que atraer gente joven al mundo del euskera y que, siendo la música un elemento emocional, a la hora de crear una canal de radio para jóvenes, tenía que poner en marcha una radio de entretenimiento que tuviera como eje la música". Lamarka considera que la personalidad de Gaztea es una de las claves de su éxito. "Difundir la música que se hace en Euskal Herria es una de nuestras grandes características. Somos un país pequeño en el que la creación musical goza de muy buena salud. Gaztea contribuye a dar a conocer estos grupos, junto con otros de éxito mundial", señala. Añade que "estos grupos de Euskal Herria -la mayoría cantan en euskera, otros en inglés y otros en castellano- definen nuestra radio". Y si además en este empeño se consigue hacer una radio exitosa para los jóvenes, "es señal de que estamos haciendo un buen trabajo". En la trayectoria de Gaztea hay referentes de éxito, como el concurso Maketa Lehiaketa que este año cumple su 29 edición. "La radio sin la participación de los oyentes no es radio", apunta Lamarka, y resalta que la participación de los oyentes es otro de los valores de Gaztea. "Lo curioso es que, por el contrario, las plataformas que ofrecen música en streaming buscan cada vez más parecerse a las radios 'clásicas'". Además de Maketa Lehiaketa, Gaztea ha creado otros concursos igualmente exitosos. "Hemos hecho concursos de videoclips, baile, DJ, guiones… En definitiva,

concursos sobre la cultura y ocio que les gusta a los jóvenes; los contenidos que les gustan como consumidores y creadores. Son concursos destinados a ellos", ha explicado. Grupos muy conocidos en el panorama de Euskal Herria han salido del certamen Maketa Lehiaketa. Sua fue el ganador de la última edición. Pero Belako, Zea Mays, Berri Txarrak o El Columpio Asesino son, entre otros muchos, los grandes grupos que conforman la lista ganadora de Maketa Lehiaketa. "La final del concurso de maquetas de este año estaba prevista para el 3 de abril, pero debido a las circunstancias, tenemos previsto aplazar la final a junio. Vamos a ver qué grupo descubrimos", ha añadido. Según el coordinador de Gaztea, la crisis de Covid19 ha puesto de manifiesto la importancia de las redes sociales y de las comunidades virtuales. "Hubo una época en la que las radios eran los únicas prescriptoras de música. Quien escuchaba la radio, descubría nuevos grupos y artistas. Vinieron las plataformas Youtube y streaming, y, a codazos, hemos intentado buscar nuestro sitio. También en los coches, en el lugar que ocupa la radio, están tomando protagonismo los dispositivos digitales. La radio se enfrenta en este contexto a un nuevo desafío". Internet y la importancia de las redes sociales "Ahora mismo estamos intentando convertir la radio en algo que se ve, ya que Internet y las redes sociales son el lugar donde están los jóvenes", ha dicho Lamaka. "Tenemos que estar donde ellos se mueven, si queremos que ellos vengan a nosotros. Estamos tratando, de alguna manera, que la radio se vea, difundimos nuestras marcas y contenidos en las redes sociales (con el vídeo como ayuda, sin olvidar que somos una radio) y muchas veces, intentamos hacer contenidos propios para cada plataforma. Y claro, también apostamos por la radio del futuro, haciendo podcast". Insiste, igualmente, en la necesidad de experimentar, hacer cosas nuevas y abrir nuevas vías para contarlas con música y entretenimiento, "siempre garantizando la calidad de nuestra oferta. Qué, dónde y cómo, estos tres ejes definen nuestro esfuerzo futuro". Lamarka explica que la convivencia entre los diferentes soportes de Gaztea no es fácil: "Cada soporte tiene sus características y nosotros tenemos pocos recursos para abastecer a todos ellos. El mundo de las redes sociales es muy cambiante. Ya hemos olvidado Snapchat, y TikTok está ahora de moda. En el caso de las redes sociales, además, son soportes que están fuera de nuestro alcance, y muchos menores están ahí. Tenemos que tener mucho cuidado, pero el medio de comunicación que no está en el móvil lo tiene claro. Y tenemos que hacer un esfuerzo para estar en el móvil. Además, hay que empeñarse especialmente para difundir la presencia del euskera en las plataformas o soportes de moda. El coordinador de la emisora joven de EiTB indica que no se puede olvidar que todo esfuerzo que hagamos los jóvenes debe hacerse en beneficio de la marca: "Para fortalecer la marca de Gaztea, en definitiva para reforzar la marca de EiTB". 30 años de historia Jakeline Barker fue la primera voz que irrumpió en las ondas de Euskadi Gaztea el 21 de marzo de 1990, hace 30 años, para pinchar el tema "Aitormena" de Hertzainak. Nació así la emisora que en sus comienzos se emitía en euskera y castellano. Patricia Gaztañaga, Cristina Ardanza, Eli Legarda, Jon Uriarte e Iñigo

Lejarza eran los locutores de Euskadi Gaztea en castellano; en euskera Jone Larrañaga, Edurne Otaegi, Marijo Oria, Joxan Arratibel, Jakeline Barker y Joseina Etxeberria fueron sus primeras voces. Edurne Ormazabal era la coordinadora de todos ellos. En castellano se emitía para Bizkaia y Araba, y en euskera se escuchaba en Gipuzkoa y Navarra. En 1992 se dejó de emitir en castellano y empezaron a emitir sólo en euskera en todos los territorios. En todos estos años muchos periodistas conocidos han pasado por la emisora. Joseina Etxeberria, Klaudio Landa, Manu Etxezortu, Garikoitz Udabe, Joseba Iriondo, Ilaski Serrano, Susana Mujija y Dani Arizala han sido algunos de los periodistas que han sido locutores de la emisora joven de EiTB, aunque hoy en día se ocupen de otras labores dentro del periodismo. En 1991 se puso en marcha el concurso de maquetas, un trampolín para darse a conocer de muchos grupos vascos. EH Sukarra fue el primer ganador del concurso y desde entonces muchas de las bandas que han ganado han saltado a la fama: Berri Txarrak, Sorotan Bele, Zea Mays, Kerobia, Kauta y Lain, por citar sólo algunos. Junto con la iniciativa del Maketa Lehiaketa, los premios Gaztea Sariak tuvieron gran proyección, distinguiendo durante varios años a los jóvenes vascos más destacados en diferentes ámbitos. Asimismo, la emisora ha estado en importantes acontecimientos; en su décimo aniversario organizó el concierto de Pearl Jam en el Velódromo de Anoeta. El nacimiento de su web también ha sido un espaldarazo importante para esta marca joven; al principio dentro de eitb.com y a continuación con su propio portal, uno de los más exitosos dentro del Grupo de Comunicación Público Vasco. En el curso de otoño invierno de 2007 Euskadi Gaztea se convirtió en Gaztea y también estrenó nueva marca, imagen y logo.

Canal Extremadura Radio estrena "Palabras Mayores" y "Poesía Dedicada"

59080.- Dos espacios dedicados en exclusiva para interactuar con familiares, amigos, asociaciones, colectivos... contribuyendo a mejorar el estado de ánimo. Poesía Dedicada ofrece la posibilidad de regalar un poema elegido por el usuario. Mandando un email a josecarlos.macias@canalextremadura.es remitiendo el nombre, localidad y a quién se quiere ofrendar el poema escogido, se emite la dedicatoria en Canal Extremadura Radio, en canalextremadura.es y en las redes sociales, donde aparecen unas imágenes de naturaleza y espacios abiertos. Palabras Mayores, en dedicación para los abuelos, un colectivo muy vulnerable. Para hacerlos sentir acompañados, desde Canal Extremadura Radio, se escuchan los mensajes de audio que se reciban en el 699 80 41 30 de sus familiares y amigos y de ellos mismos. Todos los días, desde las 17 horas. Los dos programas que conectan con la sociedad extremeña, para escuchar y ser escuchados.

Radio Galega refuerza la programación informativa y los directos para cubrir la actualidad del coronavirus

59054.- Radio Galega Música y Son Galicia Radio continuan con sus emisiones en horario habitual y Radio Picariña ofrece contenidos musicales para los más pequeños de la casa en el portal www.crtvg.gal/rg. Todas als redes sociales, web, whatsapp y los canales convencionales de CRTVG siguen a disposición de las campañas #Coidémonos y #EstamosXuntosNisto para promover las recomendaciones de las autoridades sanitarias. Radio Galega amplía el horario de sus servicios informativos para atender la demanda informativa en Galicia en una situación de excepción como la que vive el país. Gracias a su capacidad de retransmisión en directo, la emisora pública está adaptando su programación al día a día y pone el foco en la información sobre el coronavirus. Este sábado y domingo, Radio Galega ofrecerá un especial coronavirus de 08.00 a 14.00 h seguido de un informativo de "A Crónica" de 14.00 a 15.00 h. Por la tarde, se emitirá en directo "Galicia en goles", conm novedades del deporte gallego en el marco de esta crisis, de 15.00 a 20.00 h.

Además, durante estos días, el "Galicia por diante" está adquiriendo un tono informativo hasta las 14.00h, con todas las novedades, las comparecencias y entrevistas alrededor de esta emergencia sanitaria. El informativo "A Crónica" amplia su horario y abarca de 14.00 a 15.30, con Silvia Pereira. Por la tarde, al igual que el "Galicia por diante" incluye contenidos informativos y formativos sobre el coronavirus. En un esfuerzo personal y técnico sin precedentes, Kiko Novoa y Cristina García están realizando "Galicia por diante" desde su domicilio, así como Antón Rebollido el programa "A Tarde", contiene las recomendaciones de las autoridades sanitarias de deslocalizar efectivos y facilitar el teletrabajo. Muchos de los compañeros de sus equipos también trabajan desde sus casas y las entrevistas y colaboraciones de estos programas se hacen vía telefónica para reducir el presencialismo. A parte de fortalecer el servicio público, el "Pensando en ti" continua con su programación habitual en la madrugada, con información y consejos e incrementa la participación de la audiencia, que se está convirtiendo en una pieza clave en la programación de Radio Galega. Y por esto se abren los teléfonos cada mañana, de 12.30 a 14.00h para escuchar las experiencias de la población durante el confinamiento. Los periodistas de Radio Galega siguen moviendose por el territorio de Galicia para hacer directos y hacer fotos sonoras de los lugares que visitan cada día. La emisora pública tiene deslocalizado buena parte de su personal, para garantizar el cumplimiento de la misión de servicio público ante cualquier contingencia. Por lo demás, las emisiones de Radio Galega Música y Son Galicia Radio continuan con normalidad y Radio Picariña, canal digital de música infantil y juvenil en gallego, que se puede escuchar en radiogalega.gal, la aplicación móvil de CRTVG y en Radioplayer España, la oferta de la emisora pública de Galicia para los más pequeños durante estos días de confinamiento. Refuerzo de informativos y campaña de prevención en las plataformas de CRTVG La Corporación de Radio y TV de Galicia aplió también desde esta semana los servicios informativos de TVG, en su compromiso de ofrecer a los gallegos el mejor servicio público posible. Para centrar todos los recursos de los servicios informativos, la TVG reestructuró sus equipos, siempre preservando el máximo posible también la salud de sus trabajadores. Además, la CRTVG está llevando a cabo una campaña institucional a través de todos sus medios, enfocada en promover las recomendaciones de las autoridades sanitarias. Por primera vez en la historia de los medios públicos, la Corporación está desarrollando dos acciones con las que se modifica substancialmente toda la información de sus redes corporativas y de programas. Desde el 12 de marzo, las redes oficiales cuentan con un único mensaje con #Coidémonos, al que se suma estos días #EstamosXuntosNisto. Los videos explicativos se distribuyen por todas las vías, incluido el Whatsapp, con información sobre las últimas medidas y recomendaciones.

ÁMBITO LOCAL

Especial de "Nos vemos en primera fila", con Víctor Bustamante, este domingo en Arco FM

59087.- Elfaradio.com informa que el programa Nos vemos en primera fila de Arco FM (103.2) ha preparado este domingo una edición especial en la que «un montón» de artistas y bandas escogen «esos temas que a ellos les dan fuerza y os los dedican para que os eleven la moral en estos días tan complicados». Así lo explica el presentador del espacio magazine musical, Víctor Bustamante, que habitualmente pone la mirada en conciertos y giras próximas a celebrarse en nuestro país, con especial atención a Cantabria y a las novedades que puedan producirse en el sector. El programa también incluye monográficos sobre artistas, bandas o géneros concretos, que se alternan con la actualidad de la propia industria discográfica. A este programa especial, marcado por el impacto del coronavirus en el mundo de la música, se han sumado grupos y cantantes como Ambre, Anibal Gómez (Ojete Calor), Astropálido, Atientas, Bitches Deejays, Carlos Hernández (productor), Carolina Durante, Dvicio, Eladio y los seres queridos, Los enemigos, Estenopeica, Finde fantasma, Full, Ganges, Gema Antolín, Germán González (Cazamariposas), Glas, Gugebato, Guille Santa-Olalla, Gentleman Clef, Havoc, Indios y banqueros, Jobito Estailo, Kracauer, The Levitants, L-kan, Malamute, Los Marcianos, Marsella, Menta, Miguel Campello, Omago, Naponia, Peninsular, presumido, Selene Casas, Senártica, Señor Nadye, Sucedáneo Humano, Triángulo de amor bizarro, Tu otra bonita, Vermú, Rayotaser, supercrush, Victoria Ford, Viva Suecia y Young Forest. En una lista que todavía sigue creciendo y a la que se sumarán los colaboradores habituales del programa y La Factoría del Ritmo. El programa se podrá escuchar este domingo por la tarde, a la hora del programa de fútbol habitual, en el 103.2 FM Cantabria y en Internet Nos vemos en Primera Fila se estrenó en la frecuencia modulada en Arco FM, pero su comienzo, al menos en las redes sociales, se remonta al 2017. Bustamante, colaborador de La Factoría del Ritmo desde 2017, tanto en la web como en su

versión radiofónica, produce y presenta Nos vemos en primera fila, que se emite habitualmente los miércoles a las 19 horas, sábados a las 12 horas en redifusión.

La UME desinfecta el centro de producción de Canal Sur en Málaga por un caso de coronavirus

59010.- Matías Stuber informa desde el Diario Sur que la Unidad Militar de Emergencias (UME) ha procedido este sábado a desinfectar el centro de producción de Canal Sur en Málaga. El jueves de esta semana, se notificó un positivo por coronavirus en uno de los vigilantes de seguridad que trabajan en el edificio que tiene la cadena andaluza en la Avenida de Velázquez, lo que llevó a la dirección territorial a desalojar a los trabajadores que aún seguían acudiendo hasta allí para realizar sus labores y a cerrar el centro. El centro de producción permanecerá cerrado durante los próximos 14 días. Los trabajadores del ente televisivo han sido informados este sábado de estas circunstancias en un comunicado que les ha enviado la dirección territorial. En el mismo, se asegura que «habiendo sido informados de que el pasado jueves uno de los trabajadores de la empresa de seguridad dio positivo por Covid-19, la empresa ha decidido mantener el centro de producción clausurado durante 14 días, a contar desde el viernes, día 20». También se les ha informado a los trabajadores que la UME «va a desinfectar el centro para garantizar que no exista riesgo de contagio«. Por lo demás, se establece el protocolo que se recomienda por parte de las autoridades y se les insta a los trabajadores a avisar si en los próximos días sienten los síntomas habituales de un contagio por coronavirus. La intervención de la UME no ha sido el único esfuerzo realizado para proteger a la seguridad de los trabajadores. Antes, el servicio de limpieza de la casa ya habría limpiado el edificio de forma »concienzuda«. La delegación malagueña de la cadena de radio y televisión va a procurar que este desalojo no afecte a su programación, a pesar de que algunas de las emisiones de las que disfrutan su audiencia se produce en los platós que tiene la cadena pública

en Málaga. En todo caso, la mayor parte del personal de la radio se encontraba ya haciendo su trabajo desde sus domicilios, y quedaba aún un retén de guardia para la televisión.

Contrabanda FM y Radio Bronka emiten conjuntamente "Trencant l’aïllament – Emissions des del confinament"

59022.- Ante el estado de alarma declarado por el Gobierno, conexión a través de las ondas. Confinadas pero no desconectadas. "Trencant l’aïllament" pretende ser un momento en el día de encuentro, de reflexión y denuncia. Diferentes vivencias y perspectivas de lo que estamos viviendo desde el confinamiento. Un espacio para que entre todas compartimos análisis de la situación, visibilizar voces o realidades que ante las medidas de control social quedan ocultas, para escuchar las repercusiones del estado de alarma en otro lugares. Un espacio para seguir conectadas con otras luchas más allá del coronavirus. Continuamos haciéndonos preguntas, no callamos, rompemos el aislamiento. Emitimos todas las tardes de 4 a 5 h, de lunes a viernes hasta el fin del confinamiento. Desde Barcelona, en el 91.4 FM (Contrabanda FM), 104.5 FM (Radio Bronka) y podcast.radiobronka.info ¿Quieres colaborar? ¿Tienes alguna situación que denunciar? ¿Te han tirado del trabajo? ¿Crees que esta situación acentúa desigualdades que ya existen? Envíanos una nota de voz que no supere los 2 minutos al número de wasap o telegram, 622887443. También puedes escribirnos al correo electrónico rompiendoelaislamientobcn@gmail.com

COPE Málaga edita ‘La Procesión de las Procesiones’ 59090.- Este año, con motivo del estado de alarma, te proponemos una manera distinta de conseguir tu ejemplar del coleccionable de COPE Málaga por Semana Santa.

La Semana Santa 2020 será siempre recordada por la suspensión de los desfiles procesionales con motivo del estado de alarma decretado en todo el país por la pandemia del coronavirus. Pero el hecho de que no vayamos a disfrutar de los tronos en la calle y del gran evento religioso, cultural y turístico que representan las procesiones para la ciudad de Málaga, no impide que todos y cada uno de los cofrades celebren la Semana Santa. Y la crisis sanitaria tampoco impide que COPE Málaga cumpla con su compromiso anual… un compromiso que adquirió hace quince años cuando de publicó el primer volumen de ‘La Procesión de las Procesiones’, el coleccionable que la emisora edita cada año con motivo de la Semana Santa. MARTES Y MIÉRCOLES SANTO En este 2020, el que ya es el decimoquinto volumen de ‘La Procesión de las Procesiones’ está dedicado a la figura del nazareno en las cofradías del Martes Santo y el Miércoles Santo. Se trata, por tanto, de una continuación del libro que editamos en 2019, en el que conocimos los detalles en torno a la figura del penitente de las hermandades de Domingo de Ramos y Lunes Santo. Este año continuamos el recorrido con las cofradías del Rocío, Penas, Estrella, Nueva Esperanza, Rescate y Sentencia –las que conforman el Martes Santo malagueño- y Mediadora, Salesianos, Fusionadas, Paloma, Rico, Sangre y Expiración –hermandades del Miércoles Santo en Málaga-. En las páginas de este nuevo volumen de ‘La Procesión de las Procesiones’ conocemos todos los detalles relacionados con la figura del nazareno de estas cofradías: cuántos penitentes forman parte de cada procesión, el color y tejido de sus túnicas, otros detalles del atuendo como el cíngulo, los guantes o el escapulario… la información más completa sobre los penitentes que acompañan a los Sagrados Titulares de las cofradías malagueñas de Martes y Miércoles Santo. CÓMO CONSEGUIR TU EJEMPLAR Este año, dadas las circunstancias, el reparto de los ejemplares de ‘La Procesión de las Procesiones’ será distinto. Para garantizar tu seguridad y, además, que no te quedes sin tu libro, este es el mecanismo que desde ahora se pone en marcha: debes enviar un correo electrónico a la dirección malaga@cope.es para hacer la reserva de tu ejemplar. Una vez se levante el confinamiento, recibirás un e-mail en la dirección desde la que nos escribas donde te informaremos de la fecha a partir de la cual podrás pasar por la emisora (en calle Linaje, 2, 1ª planta) para retirar tu ejemplar… como siempre de forma completamente gratuita. OTRAS EDICIONES DEL COLECCIONABLE

Este año ‘La Procesión de las Procesiones’ cumple quince años. Se trata de un coleccionable a través del cual COPE Málaga quiere poner en valor todos los elementos que forman parte de las procesiones de la Semana Santa de Málaga. En ediciones anteriores, hemos dedicado las páginas del libro a conocer las tallas del Cristo y de la Virgen de cada una de las cofradías, sus tronos, la cruz guía de cada hermandad, el guion, los estandartes, las bandas de música y agrupaciones musicales… Y en 2019 comenzamos a conocer los detalles que rodean a la figura del nazareno; este año te ofrecemos el segundo volumen y culminaremos esta parte del coleccionable en 2021. APP DE COPE MÁLAGA POR SEMANA SANTA El coleccionable ‘La Procesión de las Procesiones’ no es la única iniciativa que COPE Málaga pone en marcha cada año con motivo de la Semana Santa. Otra de ellas es la aplicación ‘SS MÁLAGA’, una app para móviles y tablets que fue la primera que lanzó un medio de comunicación en la ciudad hace ya algunos años. En esa aplicación, que ya puedes descargar o actualizar –en caso de que tengas instalada en tu dispositivo la app de años anteriores-, te ofrecemos información sobre cada una de las cofradías: su historia, los detalles de sus Sagrados Titulares… y es tradición que ofrezcamos en tiempo real la ubicación de la cruz guía de cada cofradía durante la procesión. Un servicio que, por razones obvias, tendremos que esperar al año que viene para volver a ofrecerlo a los usuarios de la app. Lo mismo ocurre con la transmisión de las procesiones que –además de poder seguirla en directo en los diales de COPE MÁS MÁLAGA (97.1 FM, 882 AM y cope.es/malaga)- también es habitual que ofrezcamos a través de la aplicación ‘SS MÁLAGA’, opción que sí encuentras en la versión 2020 de la aplicación… ya descubrirán los oyentes el porqué. Igualmente, ofrecemos información sobre la Semana Santa en otras localidades de la provincia de Málaga e información meteorológica a tiempo real. Es de descarga gratuita y cuenta con versiones para dispositivos con sistema iOS y Android. COPE Pontevedra comparte las historias de confinamiento de

sus oyentes

59038.- Mándanos vídeos o notas de voz al WhatsApp 630 03 81 40 y te escucharemos en el 96.7 de FM de 12.30 a 13.00 horas, en la franja local de Herrera en COPE. El coronavirus solo lo paramos entre todos y queremos compartir experiencias para sobrellevar juntos el estado de alarma. ¿Estás teletrabajando? ¿Qué medidas de higiene tomas? ¿Cómo entretienes a los niños sin ir a clase? En COPE Pontevedra, te escuchamos. Mándanos tus mensajes de voz o vídeos al WhatsApp 630 03 81 40 y te escucharemos en la franja local de Herrera en COPE -de lunes a viernes de 12.30 a 13.00 horas en el 96.7 de FM o en internet. De esta forma, puedes compartir cómo te las ingenias para no aburrirte mientras te quedas en casa, como han publicado los miembros del grupo Trazantes de Tenorio. El mítico formato de «Ponte a Prueba» llega a Fórmula Fun de

la mano de Pablo Guerola, Sara Gil y Susana Pérez. 59060.- Dicen que la unión hace la fuerza, y quizá sea lo que ha ocurrido con este nuevo proyecto que está a punto de ver la luz. El que fuera programa estrella de Europa FM renace con el nombre de ‘PAP’. Al frente, parte de su equipo de la última temporada. Pablo Guerola, Sara Gil, Susana Pérez y otros muchos colaboradores que se han querido sumar a una causa más que solidaria. Es importante resaltar la labor altruista de José Antonio Abellán, uno de los periodistas más querido y admirado en nuestro país, que ha querido sumarse a la causa y emitir el espacio en su red de emisoras, que engloba en la actualidad más de 70 frecuencias por todo el territorio nacional. Pero no sólo eso, emisoras locales y provinciales de todo el país, como es el caso de Fórmula Fun, se suman a un PAP que nace en un momento en el que la distancia entre personas puede ser subsanada con un abrazo radiofónico. También se suma XTRA, emisora valenciana comandada por el propio Guerola, y encargada de producir este formato. La idea nació después de que los miembros del equipo recibieran numerosos mensajes de personas que echaban de menos ‘Ponte A Prueba’ en esta cuarentena. Pablo Guerola, escribió un tweet preguntando sobre una posible vuelta de ‘Ponte A Prueba’. Las redes comenzaron a arder en un punto de no retorno. PAP nace con el fin de ayudar a todas las personas que están en sus casas debido al Estado de Alarma que vive el país. Escuchar las historias de los luchadores durante este periodo de cuarentena, mandar mensajes de apoyo y cariño entre familiares y amigos que no pueden verse, publicitar a esos autónomos que han tenido que cerrar temporalmente su negocio e incluso llevar mensajes hasta hospitales de oyentes que tienen algún familiar enfermo. No perderá su esencia ni su sentido del humor siendo ahora mucho más elegante y apto para todos los públicos. Su estreno será este próximo jueves a partir de las 22:00h. PAP no es ‘Ponte A Prueba’, PAP ahora es mucho mejor y para todos los públicos. Este Jueves, gran estreno a partir de las 22:00 hrs.

Futuro FM se vuelca para estar cerca de los pueblos en la crisis del coronavirus

59008.- Eldigitalcastillalamancha.es informa del gran trabajo y despliegue informativo en el que está realizando la emisora de radio Futuro FM para informar detallada y puntualmente de toda la crisis del coronavirus y sus consecuencias a las

comarcas de La Mancha toledana y conquense y a todos los pueblos que forman parte de esta amplia zona de Castilla-La Mancha.

Con un equipo dirigido por el gran periodista Eduardo Horcajada, la radio Futuro FM se vuelca en su programación diaria para ofrecer al detalle toda la información local, comarcal y regional en torno a la enorme crisis sanitaria que estamos viviendo en España. El propio Edu Horcajada dirige y presenta un especial informativo diario, a las 12,40 horas, en el que lleva a cabo un amplio y elaborado despliegue de información de máximo interés sobre el coronavirus en los pueblos de su área de influencia y también en el conjunto de Castilla-La Mancha. Y lo hace con entrevistas diarias a los alcaldes de la zona, profesionales médicos y sanitarios, la última hora en estos municipios, testimonios en primera persona de algunas personas afectadas y todo lo relacionado con la vida diaria y la forma de afrontar la difícil situación en estos pueblos. Bajo el lema de "Haciendo Comarca", Futuro FM ofrece un producto radiofónico cercano a lo largo del día, muy pegado a la actualidad de La Mancha toledana y conquenses y al día a día de sus pueblos. Ahora esta emisora está centrada en ofrecer toda la información sobre el coronavirus y cómo está afectando en la región. Se trata de una emisora referente en estas zonas de Castilla-La Mancha que se está volcando con la información. Esta emisora forma parte del grupo de comunicación La Mancha Producciones, que gestiona Futuro FM, las radios de Quintanar de la Orden y Mora y el periódico Quijote Digital. La Cadena AMSC y Gran Vía Radio, ofrece un informativo diario

de lunes a viernes a las 19:00 horas durante el estado de alarma

59059.- Gran Vía Radio y la cadena de emisoras de RTV grupo AMSC está experimentado importantes cambios desde el pasado lunes como consecuencia del estado de alarma y de las medidas adoptadas por la empresa para prevenir el contagio del COVID-19.

Los estudios de la emisora se han cerrado a personas ajenas a la empresa y, salvo los servicios mínimos, la mayor parte de los trabajadores propios y externos están confinados en sus hogares donde se han instalado sistemas de teletrabajo habilitando líneas internas de conexión por streaming a la cabecera del grupo en Barcelona. La cadena desde Gran Vía Radio, ha priorizado la programación informativa para garantizar el derecho a la información y las funciones de servicio público, con una perspectiva de proximidad a una audiencia confinada en casa, con necesidades de conocer lo que está sucediendo desde un punto de vista mas cercano y próximo, recibir consejos, entretenerse y comunicarse. En estos momentos, el grupo AMSC desde los estudios Andrés Caparrós de Gran Vía Radio y los estudios creados para la ocasión en el Vallés Occidental, se emite diariamente los espacios informativos en directo cada día de lunes a viernes de 19:00 horas a 20:00 horas conectando con los postes repetidores de los que dispone por toda la península. Desde la gerencia de la cadena AMSC se quiere poner de manifiesto el esfuerzo y la pasión de todas las personas que trabajan para este grupo de emisoras actualmente en unas condiciones muy complejas prestando un servicio esencial para satisfacer las necesidades de información, cultura y entretenimiento de la población.

Novahit amplía las horas de emisión en directo y ahora con vídeo de alta calidad

59040.- Novahit sigue apostando por la emisión de programación en directo con 8 horas al día de contenido de proximidad basado en música, información e interactividad con la audiencia. Esta semana ha puesto en marcha un novedoso sistema combinado de audio y vídeo simultáneo que retransmite por su página web a través del enlace https://novahit.net/.

Además desde este jueves a las 9 de la noche se harán conexiones en directo de streaming con diferentes puntos de España con los djs más importantes del país. El motivo puntual de estas conexiones es la contribución al entretenimiento de la ciudadanía que por causa de fuerza mayor se encuentra confinada en casa, sin poder acudir a bares, discotecas, conciertos, verbenas etc… Periodistas, técnicos, djs y demás personal no paran, trabajan a turnos no coincidentes y con todas las medidas de seguridad que impone el estado de alarma decretado a causa de la pandemia de coronavirus, pero con más actividad que nunca.

Nueva Onda Radio Yunquera cumple 9 años de existencia

59025.- Queremos agradecer a todas las personas que durante estos 9 años, han estado y están siguiendo este medio de comunicación. Nacimos un 23 de marzo de 2011 con la idea de hacer algo cercano para los yunqueranos un espacio de información, ocio, cultura, deportes, entrevistas entre otras muchas cosas. Este lunes 23 de marzo, la radio cultural de Yunquera de Henares, cumple 9 años en las ondas. Trabajó, ilusión y esfuerzo son los pilares de estos años de radio. Para celebrar el noveno aniversario la emisora yunquerana había dado los primeros pasos para organizar una gala solidaria y a la vez conmemorativa que desgraciadamente no se va a poder llevar a cabo debido a las medidas adoptadas por estado de alarma decretado por el gobierno con motivo del COVID-19. Desde Nueva Onda Radio Yunquera queremos solidarizarnos y os pedimos que para poder frenar la propagación del virus nos quedemos tod@s en casa saliendo a la calle única y exclusivamente para adquirir productos de primera necesidad o para asistir al trabajo, eso sí, dotados de todas las medidas de seguridad posibles. Estamos seguros que entre todos lo conseguiremos y podremos salir de esta pesadilla celebrándolo por todo lo alto y por ello trabajaremos duro para que el próximo año lo hagamos todos juntos por doble motivo. Resistiré, resistirás, resistiremos por qué a buen seguro lo vamos a celebrar juntos.

Fallece el locutor de Onda Cero Cuenca, Paco Alarcón por el coronavirus

59035.- Ha fallecido a causa del coronavirus el reconocido comunicador conquense Paco Alarcón, locutor ligado durante toda su vida profesional a Onda Cero Cuenca. Tenía 75 años. Tal como adelanta Voces de cuenca, Alarcón trabajó en los servicios de mantenimiento y electricidad del Hospital Virgen de la Luz de Cuenca y durante años fue el conductor de los espacios deportivos, de Semana Santa y taurinos de Onda Cero Cuenca. Alarcón era conocido por su profundo amor a Cuenca y a la historia de la ciudad, en la que siempre tuvo una participación muy activa. Fruto de esa pasión era también su colaboración con la Unión Balompédica Conquense. Con su voz animaba desde un coche cada semana a acudir a ver el domingo a la Balompédica. Descanse en paz.

Onda Cero Écija refuerza su programación con información local, opciones para el confinamiento y especial hincapié en la

Cuaresma

59068.- Desde el Grupo de Comunicación G&M Difusión al que pertenece Telécija, Onda Cero Écija y ecijadigital.es, consideramos ahora más necesaria que nunca la información de cercanía, la información sobre nuestros pueblos o ciudades por eso estamos en casa, pero trabajando para ustedes. A pesar de que nuestros ingresos, al igual que para otras muchas Pymes y autónomos han caído, hemos tomado la decisión de seguir con ustedes. Entendemos que tenemos una responsabilidad con nuestros oyentes, telespectadores, lectores y seguidores que no podemos obviar, a la vez que nos debemos al deber de informar que ha regir a todo medio de comunicación. Por ello, lejos de echar el cierre, hemos querido hacer un esfuerzo a nivel personal y económico para seguir desempeñando nuestras labores informativas. Entendemos que los medios de comunicación nacionales muestran información nacional y nosotros nos debemos a lo más cercano. Estamos en constante guardia para ofrecerles toda la información al minuto, para ello hay diferentes opciones. A través de ecijadigital.es tienen toda la información al minuto de lo que suceda en torno a la crisis sanitaria en los municipios de la comarca de Écija. A través de esta página cuentan con la información directa en cuanto llega a nuestro poder. Por otro lado, a través de Onda Cero Écija para toda la comarca estamos desarrollando nuestro programa diario “Mas de uno Écija” con toda la información en torno al coronavirus, pero también información sobre lo que esto supone en diversos ámbitos. Cada día de 12.30 a 2 en el 106.5 tiene una cita con la información y con el entretenimiento. A través de Telécija para toda la comarca, también estamos al pié del cañón. Informativos especiales ocupan una parte importante de nuestra programación.

Pero no todo es coronavirus, en estos momentos de confinamiento en casa, hemos hecho una gran apuesta por la programación. Cada día hay más de 15 horas de programas basados en el entretenimiento, se pueden seguir clases de yoga, de relajación, hacer manualidades o escuchar Cuentacuentos con los pequeños de la casa, la cocina dd Juan María Silva nos ofrece también la posibilidad de cocinar en casa. Además hemos hecho un importante esfuerzo, porque la Cuaresma esté presente en esa programación recordando eventos de años anteriores. Siempre con el único objetivo de informar y entretener. Nuestras redes sociales, están en constante cambio, y a través de ellas pueden seguir toda la información local y de la comarca. Así que ya lo sabes, quédate en casa, nosotros trabajamos para ti. Precisamente bajo ese lema el pasado 14 de marzo pusimos en marcha la iniciativa, «Quédate en casa, pronto volveremos a la normalidad» en la que personalidades del ámbito social, religioso y cultural de los municipios nos han hecho llegar sus vídeos. Estos videos se pueden ver en nuestras redes sociales y también en Telécija, además de escuchar en Onda Cero Écija. Si tu quieres hacernos llegar el tuyo, graba uno en horizontal y hazlo llegar al whatsapp 617792321 Onda Cero Sevilla celebra con los oyentes el día de la felicidad

todos los viernes durante el confinamiento

59017.- Los oyentes podrán enviar sus notas de voz o vídeos al teléfono 648 85 67 80 para contarnos ese pequeño o gran detalle que les ha hecho feliz aún estando encerrados en casa, o bien dejar sus mensajes en nuestra cuenta de Twitter @masdeunosevilla o en Facebook.com/ondacerosevilla con el hashtag #LaFelicidadEnOndaCero. Cada viernes, mientras dure el estado de alarma, los viernes serán días especiales en ‘Más de uno Sevilla’. Todos los mensajes que nos lleguen se emitirán ese día. Queremos ponerle buena cara al tiempo, crear una pequeña corriente de optimismo que nos permita poner en valor esas pequeñas cosas que también están ocurriendo a nuestro alrededor, en nuestra casa, en el vecindario, y que pasan inadvertidas ante el torrente de malas noticias que estamos recibiendo a diario durante el confinamiento. Sevilla es ya un ejemplo de comportamiento, de civismo y de saber estar, seamos también una inspiración a la hora de demostrar que, a pesar todo, sabemos sonreír.

Onda Medina 107.9 de Medina del Campo, apuesta por una radio interactiva durante el Estado de Alarma

59044.- Lavozdemedinadigital.com informa que la emisora de radio Onda Medina se suma a una programación dinámica ante este periodo de Estado de Alarma. Por ello, y en coordinación con la Policía Local dentro del programa Agente Tutor, se pone en marcha una serie de juegos infantiles a través de las ondas bajo el nombre «Medina del Campo se queda en casa». De lunes a viernes, de 11.00 a 12.00 horas, la Policía Local se desplazará por las calles de Medina del Campo con un coche oficial, con las luces de emergencia encendidas lanzando mensajes informativos para los ciudadanos. Los niños participantes, desde sus ventanas o balcones, saludarán al vehículo de Policía y realizarán una foto. La foto se enviara a través de WhatsApp al 623394641. A su vez, dirán la calle por la que han pasado y el significado del mensaje emitido a los ciudadanos. De igual modo, se adjuntará el nombre y la edad del niñ@, teniendo en cuenta que el número de teléfono que envía el WhatsApp se tomará como contacto de posible ganador. Del mismo modo, también se tienen preparados otros premios para los mejores relatos realizados por niños, ilustrados a su vez con dibujos donde contemos lo más positivo que hemos conseguido durante este reto. Dicho relato-dibujo se enviará al correo: oscar.escudero@ayto-medinadelcampo.es (máximo un folio por las dos caras con dibujos y texto). Historias de una sonrisa Desde la emisora, también invitan a los oyentes a enviar a través de WhatsApp la historia de uno de sus recuerdos más felices, para así contar con relatos amables durante el periodo comprendido entre las 12.30 y las 14.00 horas. El ciudadano lo realizará a través de WhatsApp -bien en texto o bien en audio- en el número 623394641. Asimismo, los informativos harán un balance de todo lo ocurrido en Medina del Campo y Comarca a partir de las 12.00 horas.

Onda Naranja - COPE Gandía da clases de ganchillo en directo en La Mañana de COPE Gandia

59051.- La directora de La Mañana de Carmen Berzosa enseña, en directo, a Miguel Pérez cómo tiene que hacer ganchillo para aprender durante estos días de confinamiento. Va en serio. Estos días de cuarentena eran propicios tal y como les contábamos en La Mañana de Carmen Berzosa para ponerse en cualquier cosa que mantenga la mente y la actividad en marcha. Como saben los oyentes de COPE Onda Naranja, estos días y mientras dure la crisis sanitaria y el Estado de Alarma, el programa comienza a las 12.05 horas y concluye a las 14.00 horas entremezclando las secciones habituales de La Mañana con la Fosforera, temas del día, noticias, y entrevistas a quienes están al pie del cañón estos días. Todo ello para acercarles una especie de magacín que les entretenga lo mejor posible durante estas casi dos horas de directo. Y una se esas cosas del directo es la petición que hizo Miguel Pérez para, en estos días de cuarentena, poder aprovechar para aprender ganchillo o ''punt de ganxo'' o incluso calceta con las agujas de toda la vida. Lo que no se esperaba Miguel Pérez era que la propia Carmen Berzosa tomara en serio la petición y comenzara a impartir clases en directo mientras arranca el programa cada mañana a las 12.05 horas. Algunos ''fósforos'' han preguntado si era cierto o no, pues aquí están las imágenes de lo que está intentando aprender el alumno de la profesora y para ver si al final del Estado de Alarma consigue o no el reto de entregar la pieza que, días pasados le pidieron en antena.

Radio Agaete 107.2 FM, conmemora el Día Mundial del Teatro

59079.- En infonortedigital.com leemos que este viernes 27 de marzo, a partir de las 10:45 de la mañana en el programa magazine que conduce Yeray Nuez, se conmemorará el Día Mundial del Teatro, se contará con la intervención de Ana Bermúdez, directora de Cortometrajes Agaete y responsable del Cuadro de Actores y Actrices de la emisora municipal que se encargará de dar lectura al manifiesto de este día. Asimismo se pondrá en escena radiofónica las obras Rosa y Rosita y A La Luz de La Luna de Joaquin y Serafin hermanos Álvarez Quintero, con el siguiente elenco de actores, Don Facundo: José Orihuela, Elena: Desire Monzón, Carlos: Alejandro Armas, Rosa: Angelica Garcia, Juan Luis: Alberto Garcia, Narradora: Ana Bermúdez. Una forma diferente, amena y cercana para celebrar este Día Mundial del Teatro.

Radio Alcoy prepara su salto a la web corporativa de la Cadena SER

59045.- Radio Alcoy prepara su integración a la web corporativa de la Cadena SER. La edición digital de la Cadena SER ha batido estos días su récord histórico en su audiencia digital con 8.983.000 usuarios únicos. Consigue así su mejor dato de la historia en ComScore y supera por cuarto mes consecutivo los ocho millones de usuarios únicos. También los40.com se mantiene como la marca líder de la radiomusical en Internet, con 2.196.000 usuarios únicos. Cadenaser.com, sigue imbatible en el ranking de radio con una diferencia de más de 1.500.000 de usuarios únicos respecto a Cope.es y una distancia de 7.455.000 respecto a Ondacero.es Los contenidos de Radio Alcoy pasarán a la web corporativa de la Cadena SER a través del actual dominio, www.radioalcoy.com. Una vez se produzca el tránsito, el usuario podrá acceder también a los contenidos anteriores mediante nuestra hemeroteca que quedará ubicada en hemeroteca.radioalcoy.net.

Adolfo Marsillach, ex Radio Barcelona, tiene una calle en Almería

59012.- Y lo sabemos gracias al artículo de Víctor J. Hernández en Ideal: En la zona de expansión de la capital almeriense, conocida como la Vega de Acá, se encuentra la calle Adolfo Marsillach, que enlaza perpendicularmente la calle Argentinita con la propia Avenida de la Vega. Se trata de un espacio urbano moderno, de amplias calles, modernos complejos residenciales y parques como el de las Familias, en uno de cuyos costados desemboca esta vía de comunicación. No es fácil saber si Marsillach, que nació en Barcelona en 1928 y murió en Madrid en 2002, hubiera preferido que su nombre apareciera en una calle estrecha en pleno casco histórico, acaso con más vinculación con la cultura que corrió por sus venas durante toda su vida. Eso ya no es posible saberlo, aunque dicen, quienes le conocieron, que este escritor y director de teatro era todo menos un divo, sino más bien una persona sencilla y sin pretensiones. En todo caso, hubiera tenido que empuñar una gran firmeza para sobreponerse a un destino que parecía tenerle reservado un camino obligatoriamente ligado a la cultura.

Y es que en la casa de Marsillach se 'masticaba' la cultura desde su infancia. Nieto e hijo de periodistas, su abuelo fue Adolfo Marsillach Costa y su padre Luis Marsillach, crítico teatral nacido entre las dos generaciones literarias más importantes de la historia española; el 98 y el 27. Además, su padre hizo carrera como escritor e historiador. No en vano, suya es la Historia del Teatro que, sin duda, marcó el porvenir profesional de su hijo Adolfo. Completísima carrera Tanto fue así que sus primeros pasos fueron como actor en Radio Barcelona, mezclando las dos grandes pasiones de su padre: el periodismo, al ser actor de una emisora de radio, y la interpretación que se sometía habitualmente a los juicios de su progenitor. Aún así, el joven Adolfo no abandonó sus estudios de Derecho, que le permitiría terminar convertido en abogado. De las representaciones radiofónicas no tardó en dar el salto al teatro ante el público, primero con la compañía de Ramón Martori, representando 'Vacaciones' y, más tarde, nada menos que en el María Guerrero, en Madrid, con un plato fuerte como 'En la ardiente oscuridad', obra de Buero Vallejo, dirigido por Luis Escobar. Comenzaba así una prolífica carrera teatral que también incluyó la creación de su propia compañía, junto con la también actriz Amparo Soler Leal, su esposa. Tras haberse retirado, volvió en los albores del siglo XX, en 1997, con un ciclo de lectura del Siglo de Oro, 'Una noche con los clásicos', para cerrar su carrera con 'Quién teme a Virginia Woolf', en 1999. Su gran carrera teatral se completó, desde 1959, con la de actor televisivo, con grades series pero, sobre todo, 'Ramón y Cajal', fueron algunos de sus obras como actor y director. Destacó también como actor de cine, director de teatro, promotor cultural institucional, fundando el Centro Dramático Nacional y también como escritor. Theo Vargas (ex Radio Cádiz), ingresado en la UCI de Puerto

Real por coronavirus

59071.- Theo Vargas, la voz del cadismo a través de las ondas radiofónicas, ha sido ingresado en el Hospital de Puerto Real con los síntomas del coronavirus.

Recién cumplidos los 62 años, Vargas se encuentra en una delicada situación, en la UCI (Unidad de Cuidados Intensivos) del centro sanitario puertorrealeño. Nacido el 17 de enero de 1958 en Algeciras, Theo es uno de los cadistas más reconocidos de España al haber narrado los partidos del equipo amarillo durante más de 35 años de vida en la Cadena SER. Articulista de La Voz de Almería, asesor del Cádiz CF, tertuliano en Canal Sur, descansaba en estos días junto a su familia, que se encuentra en cuarenta en su domicilio de Chiclana.

Radio Daimiel suspende su programación hasta el 1 de abril por tareas de desinfección

59086.- Lacomarcadepuertollano.com publica que Radio Daimiel suspenderá su programación habitual hasta las nueve de la mañana del miércoles 1 de abril. Las labores de desinfección que va a acometer el Ayuntamiento de Daimiel desde este viernes obligan al cierre de los edificios municipales, entre ellos el Centro Motilla donde se ubican los estudios de la emisora municipal en su segunda planta. Hasta entonces en el 107.8 FM se conectará 24 horas con CMM radio (Radio Castilla-La Mancha). Este cierre temporal no impedirá que la redacción del departamento de Comunicación siga trabajando y lo más importante de la actualidad local se publicará estos cinco días en la web municipal (www.daimiel.es), y se compartirá en la pagina de Facebook Comunicación-Ayuntamiento de Daimiel-Radio Daimiel y en el perfil de Twitter @DaimielNoticias Incremento del seguimiento en redes sociales La demanda de información es un aspecto clave en esta situación y así está quedando acreditado en las redes sociales que actualiza el departamento de Comunicación municipal. La página de Facebook del Ayuntamiento de Daimiel ha superado esta semana los 5.000 seguidores, gracias a los 80 nuevos amigos que se han conectado en lo que va de marzo, el doble de lo que se suele registrar en un mes normal. A falta de cinco días para que acabe marzo, se han lanzado en esta red social un 25% más de publicaciones que durante los pasados meses de enero y febrero, gran parte de ellos con información de servicio, sobre las medidas que se han ido tomando para evitar el contagio del coronavirus COVID-19 en la localidad. De ellos, el anuncio del precintado de parques infantiles y de los equipos de desinfección en las calles han sido dos de las informaciones que más alcances y reacciones han tenido por parte de los seguidores del Departamento de Comunicación del Ayuntamiento de Daimiel. Las publicaciones de marzo han registrado cerca de 300.000 alcances, un 12%, que la media de meses anteriores. Entre tanto, desde el 15 de marzo se brindó la posibilidad de subir los dibujos de los niños y niñas daimieleños con su percepción de la recomendación #quedateencasa. En 10 días, se han remitido al Facebook del Departamento de Comunicación 54 creaciones infantiles que pueden visualizarse en un álbum de fotos instaurado expresamente para ello, proporcionando al mismo tiempo una posibilidad más a las familias con la que cubrir el tiempo de ocio y creatividad de sus hijos e hijas. El perfil de Twitter también ha registrado un importante aumento de actividad, con publicaciones que han llegado a más de 95.500 personas, lo que representa un 40,4% más que febrero, mientras que las visitas al perfil han sido de 2.828, un 155% más.

Daimiel Noticias ha alcanzado en marzo la cifra de 2.828 seguidores, tras aumentar en 24 seguidores en menos de un mes, frente a los de 7 seguidores más de febrero o los 4 de enero. Las publicaciones que mayor alcance e interacción han obtenido han sido, al igual que en Facebook, aquellas en las que se ha ofrecido información de servicio a los ciudadanos sobre la incidencia del coronavirus COVID-19 y las precauciones a seguir para evitar su contagio y sobre las iniciativas municipales para conseguirlo. Respecto al servicio de podcast, es decir los audios de entrevistas y, especialmente los de informativos disponibles en la plataforma Ivoox, en lo que va de mes las descargas de los informativos ya han superado a las de un mes normal en algo más de un 12%, superando las 250.

Radio Galdar deja de emitir "Entre Chácaras y Tambores" debido a la alarma sanitaria

59037.- En Infonortedigital.com leemos que por causas de fuerza mayor y debido a la alarma sanitaria, Entre Chácaras y Tambores debe suspender las emisiones del programa, debido a que no podemos acceder a los estudios de Radio Gáldar municipal para la realización y edición de los mismos. Aunque Radio Gáldar, y las otras radios que emiten Entre Chácaras y Tambores en simultaneo siguen con la misión de mantener informados a la ciudadanía por la situación que estamos viviendo, el Ayto. de Gáldar en la serie de medidas que ha adoptado con el fin de parar el virus, está la que no puedan acceder a los estudios personas ajenas a la plantilla de dicho ayuntamiento. Restricción que está más que justificada. Radio Hornachuelos refuerza su programación con motivo de la crisis sanitaria del coronavirus y pone en marcha diversas

acciones 59070.- Ahora más que nunca Radio Hornachuelos está con los vecinos y vecinas de Hornachuelos. Los medios de comunicación se deben a la ciudadanía, máxime en estos momentos en los que la información veraz es una necesidad. Los medios

de comunicación a nivel nacional o autonómico se centran en información del país, nosotros nos centramos en la información más cercana, la de nuestro pueblo. Por eso, ahora reforzamos nuestra programación informativa, pero también ofrecemos opciones de entretenimiento. El magazín “Hornachuelos Hoy” está dedicado a la información sobre el coronavirus, pero también al entretenimientos opciones de ocio o Cuentacuentos se pueden escuchar el la cita diaria a las 12.30 del mediodía. Además de eso el espacio informativo de las 2.30 pasa a las 3 y se refuerza. Para que no se pierdan detalle, tienen la posibilidad de escuchar en redifusión tanto el programa “Hornachuelos Hoy” a las 6 de la tarde y a las 10 de la noche y el informativo también a las 5 y a las 8. Cada martes y cada jueves, mientras estemos en estado de alarma, la alcaldesa del municipio Mª Pilar Hinojosa hará una comparecencia pública a través de este medio de comunicación. Además de ello, cada día tienen información sobre los diversos departamentos del ayuntamiento, sobre las entidades, las pedanías, los colegios, instituto, empresas, etc… para saber como están llevando diversos sectores de la sociedad esta situación. Envía tu video Además Radio Hornachuelos pone en marcha la iniciativa “Quédate en casa, pronto volveremos a la normalidad” en la que personas del mundo político y social de Hornachuelos están enviando un video para que sea escuche en Radio Hornachuelos y pueda verse en TeleQuivir, si alguien quiere participar debe grabar el video en horizontal y enviarlo al whatsaapp 617792321 Stop bulos Desde el Ayuntamiento recuerdan que la información debe llegarles por los canales oficiales y obviar lo que se comenta a través de mensajes o redes sociales, son informaciones poco veraces que sólo sirven para crear alarma. Los canales oficiales para recibir información en Hornachuelos son por supuesto la Radio Municipal en el 107.3 de la FM, la web municipal hornachuelos.es, la app Hornachuelos informa, el bando móvil, el periódico digital vegadigital.es y la televisión TeleQuivir.

Kike Mateu (Radio Intereconomía Valencia) da negativo en coronavirus: "Cuando el médico me lo ha dicho se me saltaban

los lagrimones"

59018.- El periodista Kike Mateu ha contado en Radioestadio de Onda Cero cómo ha vivido el momento en el que el médico le ha dicho que había dado negativo en el segundo test de coronavirus y que por tanto podía marcharse a casa: "Se me saltaban los lagrimones". Mateu, que ha estado casi un mes ingresado en el Hospital Clínico de Valencia se ha desecho en elogios hacia todos los médicos, enfermeras y celadores que ha podido conocer y que le han hecho más llevadero el aislamiento, y ha explicado que lo que con más alegría debemos pagar de nuestros impuestos es el sueldo de estos profesionales y no el de los políticos. Ha asegurado que esa experiencia de conocer desde dentro las bondades de la Sanidad pública es lo mejor que le ha dejado el coronavirus, mientras que lo peor ha sido el aislamiento: "La diferencia con antes es que ahora si se abre mi puerta, son mi mujer o mi hijo y no un médico o una enfermera". Ha querido también trasladar un mensaje de tranquilidad al decir que el 85% de las personas que pasen el coronavirus lo harán con síntomas leves que no dañan aunque sí incomodan, pero que la mejor medicina para el cuerpo es la calma y la tranquilidad. "Lo psicológico es muy jodido, saber que estás aislado y que no puedes ver a nadie, pero hay que tranquilizarse y no pensar en todos los días que llevas encerrado, sino en que queda uno menos", ha dicho. Se ha despedido lanzando un mensaje: "¡Sonreíd al virus, que le hace daño! Al virus le hace daño la sonrisa".

Pablo Muñiz, periodista deportivo de Radio Marca Murcia, se guarda en solitario ante la pandemia

59067.- Sportcartagena.es nos descubre a Pablo Muñiz de Radio Marca Murcia: Sabe que no hay que regatear esfuerzos en el trabajo y por eso está en la élite de los comunicadores del deporte en la Región de Murcia. En Radio Marca, Pablo Muñiz. Al frente de un programa de dos horas, con su compañero José Manuel Cascales, llevan la información y no se limitan a contemporizar. No son 'palmeros'. Profundizan en el análisis y delatan con claridad, contundencia y respeto. No es fácil ser profesionalmente así. Pablo Muñiz Cegarra conjuga la agilidad, la precisión, los conocimientos y seriedad, también su rigor, y su tono de independiente, para a sus 34 años de edad y mucha mili de comunicador en los ambientes universitarios, ser una revelación al triunfar en la radio deportiva con el sello de Marca en la Región de Murcia y el respaldo y garantía del grupo Zambudio. Es una radio del deporte que no está clavada en el sitio como una estaca. Es una radio itinerante que se mueve y cubre determinadas fechas de trabajo en localidades de la Región, atendiendo las inquietudes de usuarios del deporte y aficionados. Ha respondido Pablo a las preguntas planteadas en la ya habitual entrevista telefónica con la habilidad y el oficio del avezado entrevistador entrevistado. Radio Marca Murcia da cancha a todos las disciplinas deportivas de la Región y tanto Muñiz como José Manuel Cascales nutren de información a diario a miles de oyentes, que también son lectores en redes sociales. De padre entrenador de fútbol, proveniente de Asturias, y hermano (Álvaro) en activo como jugador, hoy en Finlandia, tiene Pablo una experiencia profesional encauzada por su andadura en la COPE, redactor entre 2002 y 2005, y a partir de ahí ha desarrollado responsabilidades en la Consejería de Educación y Universidades de la Región, y asimismo en el Campus Mare Nostrum de la Universidad de Murcia entre 2010 y 2015. El comunicador entrevistado hoy por este medio es un empedernido viajero por turismo y esta particularidad la delata la serie de fotografías incluidas en el vídeo producto de la entrevista.

Fatima Mohamed presenta en Radio Melilla - Cadena SER un programa diario para atender a los mayores

59048.- Melillahoy.es publica que la Viceconsejería del Mayor realizará a través de Radio Melilla de la Cadena SER, un programa de radio donde los mayores sean los protagonistas. “Queremos haceros más amena y llevadera esta situación que nos ha tocado vivir y que mejor que llegar a todos vosotros a través de las ondas de la radio”, indica su responsable, Fatima Mohamed. El objetivo es que los mayores puedan contactar a través de WhatsApp con el número de teléfono: 661083115, donde hacer “vuestras peticiones musicales, vuestras dedicatorias a familiares o amigos, expresar vuestros sentimientos o enviar mensajes de apoyo a todos los que están velando por todos nosotros en estos momentos. Puede ser a través de mensaje de texto o de audio”. El programa se emitirá todos los días en el magazine Hoy por Hoy, en horario de 13:00h a 14:00h. “El canal será solo para vosotros, seréis los protagonistas del programa y nos ayudará a llevar mejor esta situación”, afirma. La viceconsejera aprovecha la ocasión para informar de que “nuestros mayores de Aulas están trabajando en la confección de mascarillas que una vez finalizadas serán donadas. Concretaremos más detalles próximamente”. Concluye con el mensaje claro de que “de esta salimos todos juntos”. Ràdio Molins de Rei obtiene la licencia definitiva tras 40 años

de emisiones

59039.- El Diario Oficial de la Generalitat de Catalunya del 24 marzo 2020 publica que ha sido otorgada la concesión definitiva de la emisora de frecuencia modulada al Ayuntamiento de Molins de Rei. El Gobierno ha otorgado al Ayuntamiento de Molins de Rei la concesión definitiva para la prestación del servicio de radiofifusión sonora en ondas métricas y modulación de frecuencia de caracter municipal, la cual será sustituida por un régimen de gestión directa con el derecho de utilizar el espacio radioeléctrico correspondiente y sujeta al cumplimiento de las previsiones contenidas en el título III de la Ley 22/2005, de 29 de diciembre.

El acueerdo de gobierno resuelve esta concesión, que hasta ahora estaba en situación de provisionalidad, teniendo en cuenta que corresponde al Gobierno de la Generalitat otorgar esta concesión, y que la instalación de la emisora mencionada se corresponde a los respectivos proyectos aprovados anteriormente, a las especificaciones técnicas de aplicación, ha superado la inspección preceptiva y ha obtenido de la administración competente la autorización de la puesta en servicio. Ràdio Molins de Rei inició sus emisiones el 13 de diciembre de 1980 y fue fundada por el locutor Miquel Armengol que pasó por Cadena Catalana, Antena 3 Barcelona y Cadena 13.

Radio Municipal de Tui estimula desde su parrilla 59061.- Eva González desde Faro de Vigo cuenta que el confinamiento en las casas hace que la radio se convierta en un miembro más de la familia. Esto ocurre con Radio Municipal de Tui (RMT), creada en abril de 1993, con personal que sigue al frente de sus equipos, emitiendo durante las 24 horas en este tiempo de alerta sanitaria por el coronavirus, con conexiones en directo, atendiendo consultas y con programas que contribuyen a informar sobre la situación en los municipios, hasta donde llega su difusión y también a distraer a los oyentes. Aunque no se aprecie por los oyentes, el estado de confinamiento ha alterado la rutina, con teletrabajo para la responsable de informativos, Beti Rey, que ha elegido la habitación de su pequeño Víctor como locutorio casero. Desde allí recopila y elabora noticias para emitir por las ondas y para colgar en la página web de la emisora, con Yolanda Vázquez, en prácticas. Jose Font, el director, avanza una novedad a instancias del departamento de Servizos Sociais del Concello: la creación de un equipo de personas voluntarias que se brinden a conversar por teléfono con personas que están aisladas, sean mayores o no, sobre todo para escuchar lo que quieran decir, acompañándolas durante ese rato. "Somos muy poco alarmistas. Damos la información con la máxima tranquilidad y también tranquilizando a los oyentes", explica el director, que en esta larga cuarentena tiene cita diaria informativa con alcaldes y alcaldesas de la zona y con el médico coordinador para la situación del coronavirus en Tui, doctor Santiago Posse Arenas. Todo esto no sería posible sin el trabajo técnico de Javier Martínez, que está en el control y al teléfono, siempre pendiente. "Después toca arrancar sonrisas y entretener", comenta Font. Ahí es donde actúan colaboradores como Javier Álvarez, Ximo Cabreira y Esteban Gómez. Hay una cita semanal con May Acebes, que es capaz de sumar lectores cuando comenta sobre libros y autores. La doctora Isabel Pardiñas es otra colaboradora veterana. Todas son labores altruistas, al igual que las de otras personas asiduas en los estudios de RMT, ahora cerrados al público. "Todos percibimos el cariño cercano de la gente" que envía a diario mensajes, consultas, saludos, ánimos, cuenta.

Radio Realejos ofrece clases de preparación al parto por la radio

59075.- En El Día podemos leer que el confinamiento impuesto por el estado de alarma debido al Covid-19 ha dejado a las futuras mamás de Los Realejos sin la posibilidad de continuar con las clases de preparación para el parto. Por ese motivo, y ante la demanda existente, la emisora municipal Radio Realejos ofrece desde hoy la posibilidad de continuar sus clases, tanto teóricas como prácticas, a través de las ondas y las redes sociales.

Este nuevo espacio formativo arrancará hoy, a las 12:30 horas, en el programa "Cuéntaselo a todos", conducido por Patricia Hernández. De 12:30 horas a 13:00 horas se ofrecerá la parte teórica, en la que se hablará de educación pre-mamá. A las 13:00 horas, Radio Realejos subirá a su página de Facebook (Radio Realejos) un vídeo, de una hora de duración, con la parte práctica de la clase. Esta estructura se mantendrá todos los viernes.

Radio Sintonía 107.1 FM se apunta al "Resistiré" contra el coronavirus

59019.- En Interbenavente.es leemos que para colaborar en que este himno colectivo se pueda escuchar a la vez desde todos los balcones y lugares donde se realiza este homenaje diario, la radio de Milles de la Polvorosa pinchará en su sintonía cada día esta canción que ya se ha convertido en el simbolo musical de esta terrible situación que nos está tocano vivir. Una vez finalizado el aplauso que cada día los vecinos ofrecen desde sus casas para agradecer el esfuerzo de todos los profesionales que están trabajando por la salud y por mantener los servicios esenciales de la sociedad, comenzará a sonar, a las 20:01 horas, la canción "Resistiré".

Radio Sol XXI promueve el ejercicio físico de los mayores

59081.- Radio SOL pone en marcha una iniciativa, pionera en la radio, para que los mayores puedan hacer ejercicio ante la imposibilidad de salir de casa Miles de oyentes de la emisora madrileña (92.7 y 99.8 FM) siguen cada mañana a las 10:30 h. unas rutinas dirigidas por Victoria Maganto. En esta nueva situación creada por el estado de alarma las emisoras de radio han redoblado sus esfuerzos por informar a los oyentes de la evolución de los datos y de la incidencia del coronavirus, así como de animarles a cumplir las exigencias del #YO ME QUEDO EN CASA. Pero la emisora madrileña Radio SOL ha ido un paso más allá poniendo en antena “¡Muévete en casa!”, una nueva sección diaria de lunes a viernes, que se emite a las 10.30h, y que propone una rutina de ejercicios de unos 20 minutos para que todos, pero especialmente las personas mayores, puedan seguirlos desde sus hogares. Sólo necesitan un receptor de radio, una banqueta y un cojín… ¡y ganas claro! Una iniciativa que nos reconcilia con la verdadera vocación de servicio público de la radio, sobre todo de la radio local. Victoria Maganto, comunicadora y profesora de Hatha Yoga en Materno Yoga, es la encargada de ir guiando a los oyentes en unos sencillos ejercicios aportando además consejos para mejorar la higiene postural y evitar tensiones (y lesiones) en estos días.

Puedes escucharlo también en www.radiosol.com y en la app de Radio SOL para Android e IOS.. "Ateneo Radio" de Radio Universitaria salta a Instagram para

ofrecer música en directo esta cuarentena

59076.- Este jueves, desde las 22 horas y hasta la media noche, pasarán por Cuarentenateneo Late Night Show Alba de la Torre, de Makers, Vanesa Suárez, alma mater de Insexo y Javi de 'We Will Rock You', además de bandas como Sucedáneo Humano, Forman's Driveway, Mr Zarro, Dan Wilson and The Counterfactuals, Boom Music, Blue Lines, Las Lauras... El programa Ateneo Radio, desde el que se hace la difusión cultural de la Radio Universidaria de la Universidad de León, vuelve este jueves con su nuevo Late Night Show 'Cuarentenateneo'. El formato, que arrancó la semana pasada a través de redes sociales, se traslada a la sesión nocturna, desde las 22 horas hasta la media noche. Bandas de música de la provincia y de fuera sonarán a través de las ondas de Ateneo Radio durante la cuarentena. Algunos grupos como Sucedáneo Humano y Forman's Driveway repiten. Otros se suman, como Mr Zarro, Dan Wilson and The Counterfactuals, Boom Music Band, Blue Lines Band o Las Lauras Band. Todos han grabado sus temas desde casa y los compartirán a través del Instagram de la radio universitaria, @ateneoradio. Los presentadores de Ateneo Radio han gestado esta iniciativa "para reivindicar el apoyo a nuestros músicos, para difundir y compartir la buena música que se hace en León y fuera de nuestras fronteras, y recuperar espacios divulgativos para acercar a nuestros oyentes las últimas iniciativas solidarias que se están haciendo en nuestra ciudad para ayudar a erradicar esta alarma sanitaria", explica David Fernández, locutor y presentador de Ateneo Radio junto a Rubén Ochoa. Además habrá conexiones en directo con gente como Alba de la Torre que hablará del trabajo que están llevando a cabo cientos de 'Makers' para poder surtir de caretas y respiradores a los hospitales durante la pandemia por coronavirus Covid-19. Vanesa Suárez, alias Vanesitasu, alma mater de Insexo, el mítico programa de

sexo de Radio Universitaria, también participará de la velada para ofrecer consejos, y otro de los veteranos colaboradores de la radio de la ULE, Javi de 'We Will Rock You' "nos contará todo lo necesario para sobrevivir a la cuarentena de la manera más jevy", indica David Fernández al tiempo que concreta cómo el hip hop también tendrá su espacio esta noche al igual que un grupo de alumos y alumnas de 4º de Grado en Educación Musical para explicar un proyecto musical en el que están inmersos. Con esta iniciativa, la Radio Universitaria se suman a las múltiples propuestas surgidas para hacer llegar la música, el teatro y las artes a los espectadores que la crisis sanitaria del Covid-19 ha obligado a confinarse en casa.

Los Amics del Crist del Calvari reconocen la labor de Radio Vila-Real

59085.- La asociación vecinal de Amics del Crist del Calvari han concedido su reconocimiento anual a Radio Vila-real. Por eso motivo, la emisora realizó en la jornada del viernes un reencuentro radiofónico entre el presidente de la entidad, Luis Cabedo, y uno de los socios fundadores de la emisora, Fernando Peris. Ambos, moderados por la presentadora del magacín ‘Protagonistes Vila-real’, Susana Pérez; hicieron un recorrido histórico desde el nacimiento de la cadena hasta nuestros días. Radio Vila-real fue presentada en sociedad del Club Taurino de la ciudad un 8 de mayo de 1992. Tras una concesión pública, tres personas del municipio empezaron un proyecto ambicioso que hoy en día sigue perdurando en el tiempo. La emisora puede presumir de ser la única cadena local independiente que no depende de ningún grupo de comunicación, aunque en ocasiones, se hayan hecho colaboraciones puntuales. Radio Vila-real siempre ha tenido total libertad para

crecer por ella misma. “Nació sola, ha habido acuerdos de amistad, pero no se ha vendido nunca” expresaba su socio fundador, Fernando Peris. Sin embargo, aunque su nacimiento esté registrando en los años 90, lo cierto es que la emisora ya empezó a funcionar tres años antes, en 1989. Peris fue el encargado, además de dar soporte legal a la cadena, de construir una antena que instaló en su segunda residencia y desde donde Radio Vila-real empezó a dar sus primeros pasos. Con características de radio fórmula, la música copa toda la escaleta de la emisora que consistía en una cinta de radio cassette a la que Montsé Muñoz se encargaba de darle la vuelta una vez finalizaba. En un tono humilde, Fernando Peris se confesó fan de las ondas pero que de radio no sabía nada “pero sí sé lo que gusta y lo que no”, una actitud que fue rechazada por Luis Cabedo porque según él: “algo tendrás que saber al haber conseguido más de 30.000 oyentes y ganar en audiencia a grandes cadenas nacionales”. Sin embargo, Peris aseguró que el éxito de Radio Vila-real reside en el equipo humano que siempre ha estado al frente de la emisora y que hoy en día siguen al pie del cañón como Chelo Climent, Montsé Muñoz o Javi Mata. Aunque para Cabedo, además de los profesionales de la cadena, su logró reside en la proximidad de la emisora ya que “Radio Vila-real es como el vecino de casa”. De manera emocionada, la actual directora de la emisora y presentadora del magacín diario, Susana Pérez, expresó su alegría por lo que se estaba produciendo en directo, un reencuentro histórico gracias a Cabedo y a los Amics del Crist del Calvari, porque “en estos momentos tan duros puedo hacerles un reconocimiento– a los trabajadores- gracias a ti” confesaba Pérez.

Mario Blanco, a por el Record Guinness de 85 horas de radio desde Radio 4G Vitoria

59062.- Natxo Artundo desde El Correo se hace eco de que va a ser el fin de semana más largo. Para muchos, por el pertinaz confinamiento. Pero para Mario Blanco Real será toda una prueba de fuego. «Voy a intentar batir el récord mundial de horas seguidas de radio en directo. Ya he registrado el evento en la

página oficial de Guinness World Records», precisa el experimentado DJ y locutor, que abordará el desafío de las ondas a partir de las doce horas de esta noche. El estudio de Radio 4G Vitoria será el espacio, en concreto el 98.3 de la FM en el dial y por internet en radio4gvitoria.com. El tiempo, 85 horas en directo desde la capital alavesa y en solitario, «por lo que no habrá conexiones con Madrid». El lunes a las 13.00 se sabrá si Blanco ha logrado superar la ciclópea emisión con éxito. «Lo quiero intentar con el fin de dedicarlo a todas las personas y gremios que durante esta crisis -también con el confinamiento en las casas-, están ayudando para que juntos lo podamos superar». Añade Blanco que «publicaré todo ello en las redes sociales y cada hora durante el reto también lo iré comunicando». La idea le surgió cuando tuvo conocimiento de que en Milán los DJs y clubes se habían aliado para crear una macrosesión. «Me pareció que podía ser muy chulo hacerlo en radio. Ví los récords que había y se ha hecho en programas, con varias personas, sin el problema de estar solo. Ya tengo el registro, el contrato de condiciones con Guinness y ahora se trata de conseguirlo, para acercar la radio a transportistas, gente que está de noche y demás», resume y agrega que la marca previa no llega a las 80 horas. Aplausos e interacción La prueba psicológica y física va a ser intensa. «Voy a intentar comer con bocadillos y programaré series, bloques de música de los 70, de los 80, música actual... El sábado también incluiré sesiones de DJs que me mandan a la radio y con todo eso hacer un cocepto diferente de radio». El alavés anuncia que «intentará «informar de cosas que pasen y aportar distintas listas de música y géneros diversos». Con su amplia experiencia en el medio «tengo muchas ideas que llevar a cabo y mucha música», resalta quien también ha programado conciertos y contará anécdotas con artistas como Ángel Celada. Y por las tardes «recibiré llamadas y comentaremos cómo van las cosas en las casas de la gente y cómo me va a mí aquí», detalla quien estará también conectado a la interacción mediante whatsApp. «Es una locura. Son muchísimas horas y no sé si me dará el cuerpo, sobre todo a partir de las 48 horas», confiesa Blanco, que tendrá la complicidad de la música para animarse psicológicamente y promete que «a las ocho tambien habrá aplausos, desde el estudio». Él también se ganará unos cuantos.

Sevilla reabilitará la torre de Renfe de Torneo, sede de Radiopolis

59011.- Maria José Guzmán publica en Diario de Sevilla que la torre ferroviaria de la calle Torneo se denomina La Única porque es la última edificación de ese tipo que queda de las destinadas a la antigua estación ferroviaria de Plaza de Armas.Para

otros es la Torre de las Agujas, nombre que alude a su función, que era controlar el cambio de vías en el escalón que existe entre la calle Torneo y el paseo fluvial Juan Carlos I. Pero, sobre todo, este edificio de 1928 se conoce hoy por su estado de abandono y por ser la sede de Radiópolis, una emisora de radio independiente, comunitaria y sin ánimo de lucro, que comenzó a emitir hace quince años y que podrá seguir desarrollando su proyecto en este lugar, cuya ocupación ha defendido en los últimos años. La Gerencia de Urbanismo y Medio Ambiente del Ayuntamiento de Sevilla ha iniciado esta semana, vía decreto del gerente de este organismo, los trámites para contratar los servicios de redacción de los documentos de las instalaciones que se incluyen en el proyecto de rehabilitación. El objetivo municipal es dotar al edificio de los suministros necesarios para su puesta en funcionamiento, encargando para ello la redacción de los documentos de las instalaciones pertinentes. En concreto, este trabajo deberá incluir las instalaciones de saneamiento, alcantarillado y fontanería; las de electricidad, puesta a tierra e iluminación; las de telecomunicaciones (telefonía, voz y y datos y, televisión); las de climatización y ventilación; y las de eficiencia energética del local y certificación energética del proyecto. Asimismo, se incluirá dentro del contrato la realización de las gestiones ante las compañías suministradoras para conseguir la información y valoración de las acometidas y conexiones a las redes de servicio existentes. Y la asistencia técnica que se contrate también asumirá las tareas de supervisión y control de las instalaciones, prestando apoyo a la dirección facultativa de las obras, una vez puestas en marcha éstas, según se recoge en el pliego. La duración estimada de las obras para llevar a cabo estas instalaciones es de seis meses. Y el presupuesto máximo de los trabajos de redacción que se pretenden contratar ahora es de 6.050 euros. Con esta medida, se da un paso fundamental para la definitiva puesta a punto de esta edificación, a fin de que pueda desarrollarse en la misma el nuevo uso previsto que correrá a cargo de la emisora radiofónica ya instalada en este edificio. El Instituto de la Cultura y las Artes de Sevilla (ICAS) convocó en 2018 un concurso para la contratación de trabajos de evaluación del estado de conservación del edificio, que cuenta con un nivel de protección grado “C” por el PGOU, equivalente a protección parcial en grado 1. A pesar del aspecto exterior, bastante deteriorado y lleno de pintadas, el inmueble sigue ocupado por la emisora que emite desde su segunda planta. El inmueble cuenta con tres plantas (baja y dos superiores, siendo la más alta la que emitía la orden para el cambio de vías) y ocupa una parcela rectangular. La comunicación entre las plantas se realiza a través de una escalera metálica exterior que rodea la edificación. Cuando se realizó el levantamiento del tendido ferroviario de Torneo a principios de los 90, se reurbanizó por completo el entorno como lugar recuperado para la ciudad ante el río y se ejecutó la rehabilitación del edificio. Radiópolis nació en 2006 en el marco de la iniciativa municipal de Presupuestos Participativos, del entonces gobierno de PSOE e IU. Tras cambiar el gobierno, que pasó a manos del PP, la emisora recibió una orden de desalojo e inició su particular batalla en la que pasó a financiarse con cuotas. El nuevo cambio en el Ayuntamiento de Sevilla favoreció la situación y el nuevo equipo socialista ha llegado a un acuerdo que permitirá a Radiópolis continuar con su proyecto en la torre. Actualmente, el proyecto es un compromiso de investidura y un acuerdo alcanzado por el PSOE con los grupos políticos de IU y Participa Sevilla en el anterior mandato municipal. La rehabilitación de un paseo devastado

Espacio Radiópolis es un proyecto que la citada emisora independiente que pretende recuperar un espacio público muy deteriorado junto al río. Hace más de dos años este colectivo puso en marcha una serie de actividades culturales de música, danza, circo,… que lograron aunar las reivindicaciones de muchos usuarios de esta zona de la ciudad. Hubo una recogida de firmas, campañas digitales y debates ciudadanos con asociaciones de vecinos y usuarios de los equipamientos de la zona, como la biblioteca pública Felipe González. El sentir común de estos ciudadanos fue la urgencia en rehabilitar el paseo que discurre paralelo a Torneo. Un proyecto que está en los planes del actual gobierno municipal pero que no acaba de arrancar. La intención es arreglar el pavimento, absolutamente devastado desde hace años, y algo más: el proyecto contempla cuatro plazas, dos pérgolas gigantes de 461 metros, un mirador al Guadalquivir, estaciones solares para recargar móviles y juegos infantiles tras las propuestas presentadas durante el proceso de participación ciudadana. La inversión prevista es de más de 6 millones de euros y comenzará por el extremo de Plaza de Armas. En el otro, junto a la Barqueta, ya se ha autorizado la obra para un teatro con una cúpula de 15 metros promovido por La Imperdible.

El párroco de Arroyo de la Luz (CC) utiliza su radio "pirata" para emitir la misa

59064.- En Las Proovincias leemos que el cura de Arroyo de la Luz (Cáceres), uno de los focos del coronavirus en Extremadura, con cinco muertos, ha celebrado este miércoles un «corpus christi» desde el tejado de la iglesia, adonde se ha subido con ropa litúrgica para que la «bendición del Santísimo» llegue a todo el pueblo y ayude a acabar con la pandemia. El párroco, Juan Manuel García Acedo, natural de la vecina localidad de Malpartida de Cáceres, reconoce que ha copiado esta idea de los sacerdotes italianos que han sacado a pasear la Custodia de Cristo por las calles de sus ciudades. En declaraciones a Efe, García Acedo explica que lleva ya días ascendiendo a lo alto del tejado de la iglesia, adonde es «es fácil de subir», según reconoce para no

alarmar sobre sus hazañas, para otorgar la bendición a sus feligreses mientras estos salen a las ventanas y balcones de sus casas, para «buscar la protección del Señor». García Acedo, titular de la Parroquia de La Asunción de Arroyo de la Luz, una localidad próxima a Cáceres, de 5.800 habitantes, ofrece también todos los días misas a sus feligreses que transmite en directo por una emisora de radio que tiene y que posteriormente cuelga en Facebook, una red social que le permite estar en contacto permanente con sus vecinos, donde también ha llegado a colgar imágenes del amanecer desde el tejado de la iglesia para animarles en estos días de confinamiento y de lucha la pandemia. Reconoce que era aficionado a la fotografía, pero que las urgencias del Covid-19 le han hecho «ponerse las pilas» y estudiar para aprender a grabar y subir vídeos con los que dar fuerza y esperanza a sus parroquianos. Al tiempo que cumple con los oficios, entre los que se ha incluido una novena que ha sido seguida por todo el pueblo a través de la radio pirata de la iglesia, los graba para subirlos a Facebook y que puedan verlos el mayor número de personas posibles, convencido de que todo esto ayudará a que «superemos la pandemia». «Me consta que me está siguiendo gente hasta desde Canadá», ha dicho Juan Manuel García, quien ha destacado que hasta el propio presidente de la Junta de Extremadura, Guillermo Fernández Vara, le ha llamado para agradecerle la labor que está haciendo por el pueblo. RADIO ONLINE & PODCAST

Las festeras y quintos de Fontanars crean una radio online para animar todo el pueblo

59021.- Elperiodic.com publica que para todas y todos los vecinos de Fontanars es conocida la iniciativa y trabajo anual de las festeras y quintos, pero la última acción es, sin duda, la que más ha marcado a toda la población. En estos tiempos difíciles a los que se enfrenta Fontanars, saben que la mejor forma de pasar esta situación

es con alegría y entretenimiento, por ello, no han dudado en crear una radio online para animar a todo el vecindario. Fontanars FM nació ayer sábado 21/3 por la tarde, con el programa "Fontanars es queda a casa", un programa musical vespertino que recopila mensajes y dedicatorias de los vecinos y vecinas del pueblo, felicitaciones de cumpleaños muy especiales, mensajes de agradecimiento a los comercios del pueblo, por la tarea que realizan, mensajes desde el extranjero por los vecinos y vecinas que están viviendo esta situación desde fuera y, en general, mensajes de ánimo para todo el pueblo en general, para poder afrontar de la mejor manera posible el confinamiento en los que se encuentra toda la sociedad. Un programa de una hora y media de duración y que ha conseguido emocionar todo un pueblo y recibir cientos de muestras de agradecimiento para hacer más ligero este confinamiento, por ello, ya han confirmado una próxima retransmisión de "Fontanars es queda a casa", mañana lunes, a partir de las 19.30h. y seguir "entreteniendo y crear conciencia al mismo tiempo para hacer frente a esta situación". Esta no es la única iniciativa de las festeras y quintos. También surgió de ellos el hecho de amenizar con música los aplausos diarios al personal sanitario desde los balcones. Aparte, son varias las iniciativas que han surgido de forma espontánea desde que comenzó esta situación hace una semana y desde diferentes asociaciones. Es el caso, por ejemplo, de la actuación que la Unión Artística musical de Fontanars llevó a cabo el pasado jueves, interpretando cada uno de los músicos desde sus balcones y ventanas las conocidas piezas musicales de Amparito Roca y Paquito ‘El Chocolatero’. O la iniciativa infantil de pintar y colgar en los balcones diferentes arcos iris con mensajes de ánimo y esperanza para hacer frente a esta situación. Iniciativas todas ellas que ponen de manifiesto que el pueblo de Fontanars, incluso en los peores momentos, saca fuerzas para sobreponerse y seguir adelante. Enlace en Fontanars FM y próximas emisiones: http://fontanarsesquedaacasa.musi-x.es/

Carles Aguilar (Onda Cero Catalunya) lanza el podcast “Coronavirus Radio Online”

59027.- Carles Aguilar, Director y realizar del programa especializado en salud y consumo, “En Bones mans” que emite Onda Cero Catalunya ha creado un podcast en Ivoox y un canal en las redes sociales, Facebook y Twitter, llamado “Coronavirus Radio Online” que ofrece dos entrevistas diarias con personas anónimas de toda España en las que se trata de dar voz a las inquietudes, preocupaciones, dudas e incertidumbres planteadas a raíz del estado de alarma decretado por el gobierno. “Son miles, millones de personas que están confinadas en sus casas. Muchas de ellas no tienen posibilidad de expresarse y no se les da el protagonismo que necesitan para sientan que ellos también cuentan y que son parte activa de esta situación de emergencia” manifiesta Carles Aguilar y continúa: “La tecnología que utilizamos en “Coronavirus Radio Online” debido a que la situación ha irrumpido de forma inesperada es básica y requiere la edición posterior de cada entrevista ya que al grabarse las entrevistas vía móvil tenemos la necesidad de mejorar, en la medida de lo posible, la calidad del audio pero aun así es una experiencia realmente motivadora y sobre todo tenemos la sensación de que abrir los micrófonos a las personas confinadas es dar también una salida a sus inquietudes y que su voz se oiga” “Coronavirus Radio Online” puede encontrarse en Ivoox, Facebook y Twitter en los perfiles personales de Carles Aguilar. Cualquier persona que quiera participar sólo tiene que contactar con el programa y se le hará una entrevista personal. El programa tiene dos hastags que se utilizan para identificar el proyecto #CoronavirusRadio y #CoronavirusRadioOnline. Radio Patio Cuarentena, la opción para conectar a los vecinos

de Sada durante la cuarentena

59029.- En La Voz de Galicia leemos que la importancia que dan a socializar los vecinos de Sada ha vuelto a ponerse a prueba en el período de confinamiento y también en esta ocasión los sadenses han demostrado, una vez más, la gran capacidad de respuesta en clave local. Los impulsores de los irreverentes y divertidos Xogos Curruncheiros, que han logrado recuperar los juegos grupales al aire libre y animar la vida local, junto con Antonio Fariña, responsable de La Terraza y profesional del mundo de la radio, pusieron en marcha el pasado viernes un proyecto para unir a los vecinos en las ondas.

Mediante una plataforma gratuita de emisoras on-line pusieron en marcha Radio Patio Cuarentena. Arrancó con menos de medio centenar de seguidores y a la vez crearon una página de Facebook, a la que se han sumado ya 700 miembros. Allí hay vecinos que demuestran sus dotes para el cante o dedicatorias que intentan animar a todos en estos tiempos de enclaustramiento. La emisión vecinal arranca todos los días a la seis de la tarde y durante cinco horas atienden peticiones de música, ofrecen dedicatorias e incluso tienen espacios fijos, como la Bruja Mega Amperio (en homenaje a la Bruja Avería), que en clave de humor se dedica al esoterismo; la Tercera fase de As Brañas con el maestro Rochas, de la escuela de Iker Jiménez, pero que aborda los fenómenos paranormales enfocados en clave sadense... Vecinos de Sada en países como Estados Unidos o Egipto se han sumado a esta iniciativa que ayuda a mantener los lazos con el concello. «Tratamos de facer máis sobrelevable esta situación, intentamos pasalo ben e mentres teñamos tempo seguiremos co proxecto», explica Chano, uno de los organizadores de los Xogos Curruncheiros junto con Quiroga, Roi, Manqui, Pelouro, Vanesa y Purriño.

Europea Radio hace una adaptación radiofónica de Cádiz, de Benito Pérez Galdós

59046.- Adaptación radiofónica de Cádiz, de los Episodios Nacionales, de Benito Pérez Galdós, en el centenario de su muerte. Un año, 2020 que será recordado, entre otras cosas por la celebración y homenajes que diversas instituciones, públicas y privadas, van a realizar entorno a este Hijo Adoptivo de Madrid y su magna obra. Por este motivo, Europea Radio recupera la dramatización radiofónica de Cádiz, realizada por los alumnos de la Universidad Europea, bajo la supervisión de los profesores Begoña Frutos, Almudena Revilla y Juanjo Ceballos. Las mejores representaciones teatrales son las que suceden en la cabeza del lector. El teatro radiofónico ocupa un lugar equidistante entre lo real y lo vivido, y aunque la actitud de sus intérpretes y sus voces son y están, sus rostros los crea el oyente. Este trabajo pone de manifiesto que nos encontramos ante mecanismos de enunciación y procesos de recepción de un lenguaje común y propio entre el medio artístico y la radio. Se describen muchas razones por las cuales un texto dramatizado cobra vida visible en la mente del espectador y es relevante que el texto escrito dramatizado ha de ser sonoro y la puesta en el aire muy cuidada, como ha sido el caso de esta dramatización. "Coronavirus, pandèmia global", el nuevo podcast temático de

Catalunya Ràdio

59052.- Los usuarios de Catalunya Ràdio pueden encontrar los contenidos más destacados sobre la crisis de la Covid-19 en un solo lugar. Este podcast se añade a la oferta de podcasts temáticos de la emisora. El coronavirus ha obligado a una parada social y económica sin precedentes. Frenar el contagio se ha convertido en un objetivo común para proteger a los más vulnerables y evitar el colapso de nuestros hospitales. Son días en los que todo cambia muy deprisa y seguir la actualidad puede resultar agobiante. Catalunya Ràdio ofrece a sus usuarios el nuevo podcast temático "Coronavirus: pandèmia global", donde encontrarán las opiniones, los consejos, los testigos y las informaciones más relevantes de la emisora. Con una selección editorial de aquellos contenidos imprescindibles, en este podcast se pueden encontrar las opiniones de investigadores como Oriol Mitjà, Àlex Arenas o Antoni Trilla. También el análisis económico de Xavier Sala i Martí y entrevistas a los principales responsables políticos. No faltan los testimonios de aquellos que viven en primera persona los efectos y las consecuencias del coronavirus. Este podcast, disponible en Apple Podcast, Spotify y Ivoox, se añade a la oferta de podcasts temáticos sobre economía, tecnología, humor o política, entre muchos otros. Catalunya Ràdio ha adaptado su parrilla para mantener los oyentes al día de todo lo que está pasando. Desde el confinamiento o con servicios esenciales, los profesionales de la radio pública trabajan incansablemente para responder todas sus dudas y para hacerles compañía. La Junta Mayor de Semana Santa pone en marcha el programa

de radio en Facebook “Elche Cofrade”

59058.- La suspensión de la Semana Santa de Elche, al igual que ha ocurrido en todo el país, por la pandemia del coronavirus, y la eliminación de las procesiones ha llevado a la Junta Mayor de Cofradías y Hermandades de la Semana Santa de Elche a buscar una alternativa para que el espíritu de estos días siga manteniéndose vivo. Aunque no se pueda salir a las calles para disfrutar de las procesiones entre el Domingo de Ramos y el Domingo de Resurrección, la Junta Mayor quería que la

familia de la Semana Santa tuviera un punto de unión. De ahí, surgió la idea de hacer un programa de radio en Facebook donde los representantes de todas las Cofradías y las Hermandades de Elche pudieran contar cómo están siendo estos días, qué actividades habían hecho ya durante la Cuaresma, qué actos faltaban por hacer y qué tenían preparado para la Semana Santa. La intención de la Junta Mayor de Semana Santa es que el ambiente y lo que se vive en las calles durante esos días se pudiera trasladar, en la medida de lo posible, a los domicilios. Desde el lunes de esta semana, 23 de marzo, y hasta el viernes de la semana que viene, 3 de abril Viernes de Dolores, se está desarrollando el programa “Elche Cofrade”, que en las primeras ediciones está teniendo una gran seguimiento por el número de personas que escuchan y por la gran cantidad de mensajes que se dejan en la página de Facebook donde se realiza el programa, la de la Junta Mayor de Cofradías y Hermandades de la Semana Santa de Elche. En el programa están participando representantes de la Junta Mayor, Presidentes, Presidentas y Hermanos Mayores de todas las Cofradías y Hermandades de Elche. “Elche Cofrade” acaba cada día con la intervención de un consiliario, los sacerdotes de las diferentes parroquias de Elche donde tienen su sede las Cofradías y Hermandades, que hacen una reflexión sobre todo lo que está ocurriendo y cómo se debe vivir la Semana Santa de este año 2020, en la que las procesiones no van a salir a la calle. La Junta Mayor de Cofradías y Hermandades de la Semana Santa de Elche ha confiado en Antonio Sánchez & Javier Muñoz COMUNICACIÓN la realización de este programa, que se hace en directo de lunes a viernes de 20:00 a 21:00 horas. Los vecinos de Montecerrao (Oviedo) crean una radio online y

un chat ante el confinamiento

59065.- La Nueva Españá publica que las iniciativas vecinales para luchar contra el desánimo y combatir los aspectos negativos del confinamiento continúan apareciendo en Oviedo. Los vecinos que residen en el entorno de la rotonda de Montecerrao, sin ir más lejos, han puesto en marcha una emisora de radio que se puede escuchar a través de internet (rotondamontecerrao.webradiosite.com) y que transmite "al mundo entero" un mensaje de aliento "en estos momentos tan duros".

Por el momento, el programa sólo dura unos quince minutos y se compone exclusivamente de música. Comienza a las ocho menos tres minutos con el himno de España, se para a las ocho en punto para que los vecinos puedan aplaudir desde las ventanas y sigue, a continuación, con cuatro canciones elegidas por los oyentes. Carlos Alberdi, un vecino, lo transmite para todos con un equipo desde su terraza. Además, también se ha creado un chat en el que se organizan actividades.

Un programa de radio en Ermitagaña y Mendebaldea (Pamplona) desde el aislamiento

59077.- Noelia Gorbea cuenta desde Noticias de Navarra como Ermitagaña y Mendebaldea se han propuesto crear un programa de radio desde el aislamiento. Para ello, necesitan de la ayuda de sus vecinos. Si todo sale como debe, la emisión será este mismo domingo por la tarde. Y no descartan repetir. Ermitagaña y Mendebaldea se quedan en casa. Pero no solamente cumplen las medidas de confinamiento decretadas para estos días tan extraños, sino que han decidido darle una vuelta más a todas esas noticias tan tristes a las que, por desgracia, parece que nos estamos acostumbrando. Ellos, en su deseo por “seguir construyendo” el barrio que desean no han dejado de sugerir iniciativas (siempre vía digital) hasta que, casi sin querer, han dado con la tecla definitiva. Partiendo de que necesitan a sus vecinos para conseguir la plena unificación, desde el colectivo de Ermitaldea se han lanzado a la aventura de tratar de elaborar su propio programa de radio. Una pieza que pretenden dure apenas unos minutos, pero que sirva de ejemplo para que todas esas experiencias positivas que estamos compartiendo durante estas jornadas de aislamiento no se queden en solamente una anécdota de portal. Es la posibilidad de poner en valor el detalle de cada vecino. Por pequeño que sea. Entretenimiento real Para ello, los promotores de la iniciativa han puesto a disposición de los interesados un número de teléfono (623195155) para que, poco a poco, la gente vaya enviado audios de whatsapp en los que cuente esa parte buena de tan cruenta crisis del coronavirus. “Animamos a la gente a enviar chistes, experiencias graciosas que

hayan vivido estos días, sorpresas recibidas o ideadas, aprendizajes positivos del confinamiento, ideas para mantenerse entretenidos o la primera cosa que hará cada uno al finalizar la cuarentena”, explican desde la organización. De salir adelante (ya se han recibido los primeros mensajes), el domingo será el día de la emisión. “Lo retransmitiremos por los canales habituales: nuestro grupo de difusión interno y vía redes sociales, Facebook e Instagram principalmente”, detallan quienes tampoco descartan la intención de poder enviar su pieza a alguna radio local que pueda darle salida. Y, quién sabe, quizá lograr que el nuevo programa de radio vecinal surgido del confinamiento pueda escucharse cada domingo por la tarde. “Queremos seguir en contacto con lo que sucede en el barrio y entre todos podemos conseguirlo”, determinan no sin hacer mención a la Red de Cuidados Vecinal que ofrece servicios gratuitos de compra, llamadas... (en colaboración con el centro de salud y Servicios Sociales). Y así, a dos días de la primera prueba piloto, todos cruzamos los dedos. RESTO DEL MUNDO Radio Merlín International emitirá por 1ª vez un programa en

español: "The Spanish Connection"

59014.- El próximo domingo 29 de marzo, a las 10:00 h UTC, a través de los 6.305 kHz, Radio Merlín Internacional, emisora libre británica que celebra 30 años en antena, emitirá por primera vez un programa musical en español. Este primer programa se llama “The Spanish Connection”, y Jorge Garzón es quien lo ha realizado, utilizando tan sólo el software Audacity. Es el primer programa que, si tiene informes se puede repetir habitualmente. A Jorge le produce una inmensa alegría escuchar nuestro idioma en la onda corta y más en emisoras británicas que son “duras de pelar” con sus tradicionales músicas. El programa número 1 de “The Spanish Connection” es un especial de Rock con acento andaluz, incluyendo canciones de los años 1970 a 1979 y algún guiño de entrada y salida más reciente. Su duración es de una hora. Se ha preparado una QSL especial para dicho programa, la primera tarjeta en español que ofrece esta emisora. Os recuerdo la dirección de la emisora para los informes: radiomerlin@blueyonder.co.uk

La página web es: Radio Merlin International donde está también el streaming directo de la misma, por si queréis escucharlo mejor en caso de que la propa o el QRM os lo impidiesen. All India Radio suprime sus emisiones en onda corta durante

la crisis del coronavirus

59024.- El 22 de marzo de 2020 el Gobierno de la India anunció el cierre completo de 75 ciudades de toda la India hasta el 31 de marzo, en un intento de contener la propagación del virus Covid-19. Se trata de una situación sin precedentes en la que, salvo los servicios esenciales, se cierran todas las tiendas, oficinas y fábricas y se emiten órdenes de prohibición para el público en general. En vista de ello, se han emitido las siguientes órdenes con efecto inmediato en todas las emisoras de All India Radio: 1. El espectro nacional de emisión se limitará a Vividh Bharati Service originada por VBS Mumbai y News Services originada por AIR Delhi. 2. Los servicios regionales pueden retransmitir contenidos relacionados con lo anterior (SL número 1) con noticias locales, sujeto a la viabilidad. 3. Todos los programas nacionales de la palabra hablada, música, deportes y otras categorías quedan cancelados hasta que se hagan nuevos pedidos. 4. Todos los demás servicios de All India Radio quedan en suspenso hasta que se reciban nuevas órdenes. 5. Todos los servicios de la División de Servicios Externos y todos los transmisores dedicados a la ESD quedan suspendidos con efecto inmediato. 6. 6. Todas las operaciones en modo DRM puro suspendidas, los transmisores DRM pueden funcionar en modo analógico / simulcast para retransmitir el Servicio Nacional de Noticias sujeto a las circunstancias y condiciones locales.

Radio Taiwan Internacional suspende sus envíos por correo aéreo

59053.- Según un e-mail recibido por la emisora debido al brote de COVID-19, RTI ha suspendiendo temporalmente el correo aéreo a 102 países, con efecto inmediato. Para mas información consulta la lista de paises. Se disculpan por cualquier inconveniente. Servicio de inglés RTI. Malasia no está en la lista, pero el correo internacional ha estado ausente por dos semanas. Curiosamente, el correo electrónico desde el extranjero también ha cesado, suponiendo que las oficinas estén cerradas y/o el personal esté en casa.

EQUIPAMIENTO Y TECNOLOGÍA

Nueva función de Anchor permitirá grabar remotamente a 4 personas

59056.- En estos momentos donde el teletrabajo es cada vez más empleado, Anchor actualizó su app y presenta nuevas funciones de grabación remota. Anchor es considerada una de las aplicaciones más fáciles para lanzar un pódcast. Ahora quiere facilitar aún más ese proceso con la inclusión de la grabación remota. La empresa anunció que presentará “Record With Friends 2.0” directamente en la aplicación para los equipos iOS. La función “Grabar con amigos” permitirá que hasta 4 personas se unan a tu grabación de pódcast simplemente haciendo clic en un enlace de invitación. Para ayudar a realizar un seguimiento de quién está hablando, la plataforma pedirá a cada invitado que escriba su nombre antes de unirse. Anchor maneja todo el aspecto técnico del proceso, por lo que tendrás que preocuparte sólo por grabar. Esta nueva función se presenta justo ahora cuando la gente en todas partes está trabajando desde casa en medio de la pandemia de COVID-19. Desde la empresa aseguran que compartir historias y generar conversaciones es importante para mantenernos conectados y en este momento el podcasting es una de las muchas maneras que permite mantener esas conexiones. Razón por la cual querían facilitar la grabación con otros, incluso desde la distancia.