O Baiao Por Luiz Gonzaga e Sua Importancia Para a Pratica
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Menu O BAIÃO POR LUIZ GONZAGA E SUA IMPORTÂNCIA PARA A PRÁTICA ATUAL DA MÚSICA INSTRUMENTAL Almir Côrtes (Unicamp) [email protected] Resumo: Este trabalho busca descrever o baião, estilizado pelo músico Luiz Gonzaga (1912-1984). A partir de uma abordagem estrutural dos principais elementos musicais do baião, são discutidos aspectos sobre o advento do gênero, sua presença na Palavras-chave: Luiz Gonzaga’s baião and its importance for current practical studies of Brazilian instrumental music. Abstract: This work aims to describe the stylized by the musician Luiz Gonzaga (1912-1984). By means of a structural approach to baião’s most important musical elements, the work discusses aspects of baião instrumental music, and its importance in the practical training of the popular musician. Keywords: Luiz Gonzaga, Brazilian instrumental music, musical practice 1. Introdução do sanfoneiro e cantor pernambucano Luís Gonzaga (1912-1984). Desde o seu advento, o baião tem sido um dos mais fortes representantes da sonoridade nordestina, bem como, um gênero expressivo dentro do que se Hermeto Pascoal começaram a utilizar, dentre outras fontes, elementos musicais do baião para compor parte do 1 – conhecida internacionalmente como Brazilian jazz improvisação, procedimento inerente ao jazz Norte Americano. Segundo o autor, a sonoridade nordestina tem riffs 2 melódicos Desde a década de 1990, com o surgimento de cursos de música popular dentro das Universidades, a música instrumental passou a fazer parte do currículo de tais cursos. No entanto, observamos que gêneros parte desta formação acadêmica. Com exceção do choro, que tem recebido mais atenção no campo da pesquisa formação do músico popular. Outro fato que corrobora para esta lacuna é a falta de disciplinas e publicações muitos músicos começam a interpretar baiões mais experimentais, a exemplo das composições de Hermeto Tomando como referência a produção de música instrumental brasileira nos últimos 10 anos, percebemos que o baião aparece como uma de suas principais matrizes. Trabalhos lançados recentemente por músicos como Guinga, Hamilton de Holanda, Carlos Malta ou o grupo Sa Grama comprovam este fato.
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O texto descreve a importancia que Luiz Gonzaga trouxe ao baião.
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O BAIO POR LUIZ GONZAGA E SUA IMPORTNCIA PARA A PRTICA
ATUAL DA MSICA INSTRUMENTAL
Almir Crtes (Unicamp)[email protected]
Resumo: Este trabalho busca descrever o baio, estilizado pelo msico Luiz Gonzaga (1912-1984). A partir de uma abordagem estrutural dos principais elementos musicais do baio, so discutidos aspectos sobre o advento do gnero, sua presena na !"#$%&"'#(')*+,-(',.+/!$)0./(1'2!(+,10,!('0',) "!/3.-,('.('4"!)(%&"' !5/,-('#"')*+,-"' " $1(!6Palavras-chave:'2(,&"7'8$,9':".9(;(7')*+,-(',.+/!$)0./(1'2!(+,10,!(7' !5/,-(+',./0! !0/(/,$0.-0',.'?!(9,1,(.'instrumental music, and its importance in the practical training of the popular musician.Keywords: !"#$%&Luiz Gonzaga, Brazilian instrumental music, musical practice
1. Introduo
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Sendo assim, v-se a necessidade de que tal gnero seja estudado e praticado dentro dos programas de msica
popular.
2. Entendendo o baio
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2. Elementos musicais caractersticos
O baio possui uma parte rtmica forte e expressiva. Tal conduo rtmica executada
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Na Figura 2 encontramos a predominncia das colcheias na construo da melodia (pauta
superior) contra a clula rtmica, realizada na regio grave da zabumba, que representa o padro mais comum
de acompanhamento do gnero (pauta inferior). A execuo de apenas esses dois elementos fornece uma
tima ideia da parte rtmica.
Do ponto de vista meldico destacamos a presena do modalismo, que remete principalmente s
manifestaes nordestinas (as bandas de pfanos, violeiros, cantadores, aboios, novenas), denominadas como
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de elementos meldicos presentes no baio provm da cantoria8. Dentre os principais elementos encontrados
podemos citar:
l' Uso dos modos mixoldio, drico e ldio;
l' Comeo das frases em anacruse;
l' Arpejo em posio fundamental, seguido da stima menor do modo (mixoldio ou drico)
como ponto de apoio;
l' nfase dada a stima e uso da sexta e quinta para dar continuidade melodia;
l' Padres em intervalos de tera ou sextas;
l' Uso de notas repetidas na elaborao da melodia;
l' Resoluo da frase usando o sexto e primeiro graus do modo (resoluo 6-1).
Vejamos a seguir a presena de alguns destes elementos no repertrio selecionado. Notamos que
o repertrio do baio possui msicas compostas com trechos ou passagens modais. comum encontrar uma
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O dado relevante advm do fato de a harmonizao das frases a da cano se assentar na seqncia, hoje denominada vamp, Im7-IV7, que caracteriza o modo drico por priorizar o acorde menor sem a funo de dominante exercida pelo V grau, ou seja, embora o IV grau seja aqui da tipologia dominante, no exerce tal funo. Mas nas frases b e na frase cadencial c P$0'+0'#5'$)('-(#B.-,('/".(1'RpOmOp'0'pmOmOpU'(#$B.-,('P$0':".9(;('+"4!0$'#"+';B.0!"+'P$0'010' !0-,+"$'
aprender para poder iniciar sua carreira como solista.
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presentes na sua forma de cantar consiste em uma atividade importante para a absoro do acento caracterstico
do gnero.
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Os exemplos aqui traados nos mostram um pouco do que pode ser feito em relao ao estudo do
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RAMALHO, Elba Braga. 56"7&8$)7!.!: his career and his music. Liverpool, 1997. [318p.]. Tese (Doutorado em Msica). University of Liverpool.
SCHOENBERG, Arnold. 96)-!:,)4$/&-!&;$:
