8/8/2019 OMR-Revista Poder

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OMR

En su ms reciente exposicin, la galera OMR resume 25 aos de historia del arte en

Mxico.

Por Adriana Herrera

La exhibicin OMR 25 con la que la galera OMR celebra 25 aos de

exhibiciones ininterrumpidas, es una retrospectiva a un periodo crucial en el

cual el arte en Mxico destruy, reasumi, se alej primero y luego se

reapropi de las fuentes vernculas, burlando las demarcaciones entre lo

culto y lo popular tanto como replantendose su naturaleza. La opcin de

realizar una exhibicin inclusiva, organizada cronolgicamente, concebidaprcticamente como una puesta en escena que permite documentar ese

perodo en el que no faltaron los anatemas ni las contradicciones, pero que

finalmente marc el retorno del pas a las redes mundiales del arte, est sin

duda ligada a la concepcin de una galera que cumpli un papel clave en la

transicin hacia el arte contemporneo y en su posicionamiento, sin perder

nunca una perspectiva histrica. De hecho, mientras la fundadora de la

galera, Patricia Ortiz Monasterio, se declar incapaz de hacer unaseleccin curatorial de los artistas ms significativos en la historia de la

galera, entre las 244 exhibiciones, las primeras que destaca son justamente

propuestas que incorporaron la tradicin a lo contemporneo. Races

populares del arte mexicano actual, con artistas como Sergio Hernndez,

Miguel ngel Ros, Adolfo Riestra, Germn Venegas y Nahum B. Zenil,

Alberto Montao, entre otros, permiti presentar de qu modo esos creadores

reasuman la tradicin, y desmitificndola la recuperaban para la vertiginosaposmodernidad. La muestra colectiva de obras como el leo expresionista de

la calaca en la palma de una mano hecha por Zenil; o la deidad femenina de

la falda no de serpientes, sino de monedas, de Riestra; o los bestiarios

pintados sobre amate y cera, de Hernndez, son el tipo de obras que cuando

ya se avecinaba el estallido que tendra el arte en Mxico en los noventa, y la

tradicin pareca haber llegado al lmite de sus posibilidades, propiciaron una

reflexin sobre el modo de trasponer las barreras de lo ancestral, de las

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iconografas populares y reinventarlas. En ese sentido, como Patricia

sostiene, la exhibicin fue un parteaguas. Ah adquiri la conciencia del

papel que una galera puede tener no slo como un espacio que permite vivir

a los artistas y desarrollarse como tales, sino como un lugar que propiciapensamiento en torno a la escena del arte. OMR se ha definido por su

preocupacin por indagar colectivamente lo que pasa en el panorama del arte

mexicano no slo en espacios distantes como el DF, Oaxaca o Monterrey,

sino en trminos de desplazamientos temporales y de preguntas por los a

menudo desconcertantes hilos de continuidad. Siguindolos, en 1989

realizaron Retratos mexicanos: 150 aos de fotografa, que obtuvo el premio

a la Mejor Exposicin del Ao y marc una de las fortalezas de la galera: suacervo en la fotografa como arte. La muestra les abri los ojos al prodigioso

legado de los fotgrafos annimos que en el siglo xix se apropiaron en

Mxico del invento de la fotografa, y les permiti reunir a la grandes figuras

que instauraron una tradicin insuperable, desde Jos Mara Lupercio o

Romualdo Garca, Tina Modotti, Manuel y Lola lvarez Bravo, Hctor Garca,

Graciela Iturbide, hasta artistas ms jvenes como Mariana Yampowlsky,

Gerardo Suter, Flor Garduo, Laura Cohen, Gabriel Figueroa Flores, entremuchos otros. Esa opcin de indagar en lo histrico de cara a lo

contemporneo en un momento en que la velocidad del mercado del arte es

tal que no permite mirar atrs marca una clave de identidad de OMR.

UNA HISTORIA DEL ARTE EN CONSTRUCCIN

Despus de haber trabajado estrechamente con Fernando Gamboa en el

sector pblico del arte, Patricia, musegrafa de profesin, abri en 1983 OM

(por Ortiz Monasterio), una galera que contena la misma intencin de un

espacio creativo que Virginia Woolf asignaba a una habitacin propia. Al

ao siguiente, su esposo Jaime Riestra, arquitecto y cineasta, dej su trabajo

en el Instituto Nacional Indigenista, para hacer parte de lo que a partir de

entonces sera OMR: una galera en donde proyectaran de manera

ininterrumpida escenas claves para el arte contemporneo en el pas: la

pelcula de la historia del arte en construccin. La mayora de los artistas que

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participaron en las primeras muestras eran cercanos amigos convocados por

el entusiasmo. Como se advierte en la primera de las siete salas de la

exhibicin, en muestras como Bestiario, no haba an una propuesta

curatorial con un estricto criterio selectivo y tal como ocurra a comienzos delos ochenta convergan maestros ya clsicos de la fotografa como Manuel

lvarez Bravo con otros artistas en plena exploracin pictrica. Hay nombres

que se consagraron y otros que desaparecieron. Pero incluso esos tanteos

reflejan un momento de transicin fundamental. Lo que para Patricia signific

el montaje de esta exhibicin: Ver fsicamente 25 aos de vida, puede

atribuirse tambin a lo colectivo: son 244 exposiciones en las cuales puede

rastrearse la trayectoria de muchos artistas. A Rubn Ortiz Torres, porejemplo, lo han representado desde 1988, cuando ya trabajaba con

reapropiaciones de la historia del arte y alteraba los formatos del retrato; y es

posible ver las transformaciones de Yishai Jusidman, o de una artista como

Mnica Castillo en leos de enorme fuerza como Coronacin mstica o su

serie de autorretratos con distorsiones. O las de Luis Ortiz Monasterio y

Laura Cohen, Laureana Toledo, Dulce Mara Nez o Paul Nevin. En el inicio

de la galera, en las exhibiciones anuales que convocaron bajo el ttulo Viejosproblemas, nuevas soluciones, donde quisieron plantear una lnea curatorial

que mantuvieron hasta 1985, participaron varios de los artistas de la ruptura

como Jos Luis Cuevas, Vicente Rojo, Juan Soriano y Alberto Gironella, y

tambin el neo-mexicanista Adolfo Riestra uno de los artistas fundadores de

OMR, al que siguen representando despus de su muerte y los maestros de

la tradicin oaxaquea fundada por Tamayo: Sergio Hernndez y Francisco

Toledo, entre otros artistas como Alejandro Arango, Roberto Cortzar,

Georgina Quintana, Eloy Tarsicio, Pablo Rulfo o Mary Stuart. En 1985, vino

un momento difcil que fue la profesionalizacin de la galera, el definir el tipo

de arte que queran promover y eso signific separarsede los artistas amigos,

con quienes independientemente del respeto por su trabajo no

identificaban el proyecto que queran definir, y empezar a trabajar con artistas

que no eran cercanos, pero que s respondan a la visin que deseaban de

una escena que a lo largo de esa dcada iba a gestar el estallido de los

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noventa. Desde el primer ao, con la exhibicin Cuatro extranjeros en Mxico

se haba marcado un inters de la mirada por lo que en la dcada siguiente

iba a constituir una de las fuentes claves de la renovacin de la escena del

arte mexicano, como lo atestiguan las obras que incluyen de Francis Alys oSantiago Sierra y Melanie Smith, a quien le organizaron su primera

presentacin individual, en el tiempo de su serie Orange Lush y a quien an

representan. A mediados de los noventa mostraron a brasileos claves como

Pablo Herkenhoff, Edgard de Souza, Leda Catunda y Adriana Varejao,

sealando ms all de las fronteras. De hecho, un momento clave tanto para

la galera como para el arte mexicano fue Parallel Project, en colaboracin

con Galera de Arte Mexicano y Galera Arte Actual Mexicano. De formaparalela a la exhibicin oficial Mxico, esplendor de 30 siglos, que se detena

en 1950, se propusieron mostrar el Mxico moderno y contemporneo con

unas exposiciones colectivas e individuales que hicieron en Nueva York entre

septiembre de 1990 y enero del ao siguiente, y que continuaron en San

Antonio, Texas, y Los ngeles durante todo 1991. Perdimos dinero evoca

Patricia pero ganamos todo lo dems: el conocimiento del mercado

internacional del arte y la satisfaccin de haber complementado lacomprensin de la escena nacional. Ttulos de las exhibiciones integrantes

como Fuerzas de la historia, smbolos de deseo (Alfredo Castaeda,

Alegrando Colunga, Julio Galn, Roco Maldonado, entre otros); o La cultura

popular y lo imaginario, sealan los derroteros. En ese mismo ao, hicieron

una exhibicin ldica, El arte de la suerte, con la participacin de artistas

como Damian Ortega, Miguel Castro Leero, Arturo Elizondo, Eniac Martnez,

Ray Smith, Diego Toledo y la chilena Eugenia Vargas que justamente

exploraban las intersecciones entre el imaginario popular y el arte

contemporneo. Entre las obras que la reconstruyen en la sala cuatro de la

galera, hay dos piezas fantsticas de estos ltimos: una fotografa sin ttulo

de Vargas y el collage sobre tela, de Toledo, Y sin embargo se mueve.

DE LOS PODEROSOS AOS NOVENTA A LA PLENITUD

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En los noventa, a esa presencia de los artistas estadounidenses y europeos

que se rehicieron en el contacto con el caos y las hibridaciones culturales del

DF, se sumaron la de los cubanos que llegaban ya con un nombre, como

Jos Bedia o Alonso Mateo, y la de los grupos informales que al margen delmercado exploraban sus propias vanguardias, con obras como las de artistas

claves de La Quionera, el enclave alternativo al sur del DF, con los que

montaron Somos o nos parecemos. Exhibiciones como Neo?, de 1994,

integraban un grupo heterclito de artistas como Alys y Bedia, Nstor

Quiones, Takako Yamaguchi, Francisco Ochoa, Javier de la Garza, Jaime

Palacios, entre muchos otros. Al ao siguiente, en La demanda est barata

(Its my life, Im going to change the world) con algunos de los anteriores, yartistas como Eduardo Abaroa, Garret Keith, Ortz Torres, Smith, Pablo

Vargas Lugo y Daniela Rossell, ya era completamente claro el rol de OMR en

el arte contemporneo que se fue afianzando durante toda esa dcada un

momento en que las ferias ya tenan un papel predominante. Se hicieron

presentes en ARCO, Madrid, y Art Chicago, con varios de los artistas

anteriormente mencionados y otros como Xawery Wolski, y Daniel Garca,

Abraham Cruz Villegas o Cisco Jimnez de quienes en la sala seis exhibenrespectivamente un dibujo en lpiz y pastel, el humorstico dptico Flebitis,

con zapatos y peras de box y una caja de cereales intervenida que dan

cuenta de lo contemporneo, y comenzaron a participar en la FIAC de Pars,

en Art Forum, de Berln, y a integrar a los nombres representados otros

artistas consagrados como Paul McCarthy, Beatriz Milhazes, Felix Curto o

Bonnie Seeman. La poderosa serie de exhibiciones fotogrficas que dcada a

dcada ha realizado OMR, la ha convertido en la galera nacional ms

destacada en relacin con la comprensin de la vigencia de los maestros de

este medio y sus ilimitadas posibilidades de exploracin en lo

contemporneo. Imposible no mencionar muestras como Situacionismo: un

grupo de fotografas, con artistas como Erwin Wurm, Philip- Lorca diCorcia,

Andreas Grusky, Rossel; o Nostalgia, otro grupo de fotografas, donde

mostraron el trabajo de artistas como Mauricio Alejo con su magistral potica

de los objetos cotidianos, Cndida Hfer y sus arquitecturas de la ausencia,

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Vik Muniz y sus duras fotos de nios hechos en azcar o sus imgenes

ldicas de la Monalisa en chocolate, y sus ilimitadas visiones, entre un listado

amplio y riguroso de creadores. La aceptacin de la galera en la prestigiosa

Art Basel, Suiza, en 2002, fue una consagracin de los derroteros de OMR,que le permite mostrar a Mauricio Alejo o Iaki Bonillas, junto con Guy

Limone que tambin representa Emmanuele Perrotin Sebastin Romo o

Stephen Bankenhol, en un momento en que las fronteras en el arte se estn

disolviendo. El ltimo quinquenio ha incluido no slo un listado clave de

publicaciones, de exhibiciones individuales como La gran noche mexicana,

de Daniel Lezama, sino la significativa seleccin de Rafael Lozano Hemmer,

como el artista que representar por primera vez a Mxico en el ao 52(nmero de la plenitud para los mayas) de la Bienal de Venecia. La eleccin

de los artistas que llevaron a Femaco 08 que adems de Glassford,

Gillmore, Bonnie Seeman, incluye a mexicanos como Gabriel de la Mora, con

sus rigurosas obras hechas con cabellos humanos; o a Torolab, con sus

delirantes trajes para pasar la frontera en Tijuana y sus mapas areos y sus

rboles de vigilancia, y a otros creadores nacionales que las estn cruzando

vertiginosamente, como Jorge Mndez Blake y Jisha Jusidman seala queal menos para OMR 25 aos tambin es una cifra de plenitud.

Referencia Revista Poder:

http://www.poder360.com/article_detail.php?id_article=281&pag=2#ixzz12yYvu8Xt