Orlagua_AFV
description
Transcript of Orlagua_AFV
Desenvolvido por
André AlvesFelipe RodriguesVladimir Lopes
Sob a orientação da Professora Camila AssisDisciplina – Projeto Integrador 1
Em colaboração com disciplinas
Editoração Eletrônica – Andrea AmingerFotografia – Denise RicardoImagem Digital –Márcia Leite
Marketing Aplicado ao Design – Camila AssisProdução Gráfica – Andrea Aminger
Sistema de Identidade Visual - Gisela Monteiro
Coordenadora Mirella Migliari
Faculdade Senac Rio
Graduação Tecnológica em Design Gráfico
Turma 2013.2
APRESENTAÇÃO
O Manual 12
O ROteiRO ORla GuanabaRa 13
COnCeitO da MaRCa 14
PROCessO CRiativO 15
A MARCA
MaRCa PRiORitáRia 18
COMPOsições diveRsas 19
Malha COnstRutiva 20
áRea de PROteçãO 21
COMPORtaMentO 22
diMiensiOnaMentO MíniMO 24
VERSÕES
eM CORes POsitivO 28
eM CORes neGativO 29
MOnOCROMátiCa 30
MOnOCROMátiCa POsitiva 31
MOnOCROMátiCa neGativa 32
RetíCula de PRetO 33
CORES E ADEQUAÇÕES
CROMias instituCiOnais 36
FundOs ClaROs 37
FundOs esCuROs 38
FundOs COM RetíCula de PRetO 39
FundOs FOtOGRáFiCOs 40
usOs indevidOs 41
TIPOGRAFIA
tiPOGRaFia da MaRCa 44
tiPOGRaFia instituCiOnal 45
PAPELARIA INSTITUCIONAL
PaPel de CaRta 48
CaRtãO de visita 48
envelOPes 49
IDENTIFICAÇÃO
uniFORMe FeMininO 52
uniFORMe MasCulinO 53
CRaChá 54
MÍDIAS DIGITAIS
FaCebOOk 58
assinatuRa de e-Mail 58
twitteR 59
MÍDIAS EXTERNAS
E SINALIZAÇÕES
PubliCidade de POste 62
PlaCas de inFORMações 63
tOtens 63
baCkliGht 64
Painel POntO de ônibus 65
MObiliáRiO 66
PlaCas de sinalizaçãO 67
van 68
ônibus 69
SOUVENIR
saCOla 72
blOCO 72
aGenda 72
Caneta 73
láPis 73
laPiseiRa 73
ChaveiRO 74
Pen dRive 74
ChinelO 75
squeeze 75
CaPa de Chuva 76
bOné 77
áGua MineRal 78
“Ah, como é mágico ver surgir na folha branca de papel um palácio, um museu, uma bela figura de mulher! Como as desejo e gosto de desenhá-las!Como as sinto nas curvas da minha arquitetura!”
Oscar Niemeyer
12
O MANUAL
Para uma marca se estabelecer, ser reconhecida e distinguida das demais, é necessário integração, consistência e uniformidade em suas aplicações.
O manual é uma ferramenta para auxiliar a gestão da marca. Nele você encontrará todas as informações técnicas, para correta aplicação em diferentes mídias e meios de comunicação.
As instruções descritas neste manual não possuem um carater limitador. A intenção é ser um facilitador na elaboração de peças que demandem maior execução criativa.
APRESENTAÇÃO
13
O ROTEIROORLA GUANABARA
O projeto Roteiro Orla Guanabara teve início no ano de 2013, oferecendo visita aos principais pontos turísticos de Niterói, como o Caminho Niemeyer composto por diversas obras do arquiteto, a Fortaleza de Santa Cruz, a praia de Icaraí, entre outros.
Através de um Protocolo de Intensões, assinado entre a Prefeitura de Niterói e o Ministério do Turismo, o município contará com ajuda financeira para obras de infraestrutura e revitalização de espaços.
Essas mudanças têm o objetivo de colocar Niterói entre os principais polos turísticos do estado.
APRESENTAÇÃO
14
CONCEITODA MARCA
A criação da marca Roteiro Orla Guanabara teve como inspiração a unificação das palavras Movimento, Integração e Arte.
Nossas pesquisas se concentraram na busca de um novo elemento, que pudesse representar Niterói, e que se diferenciasse da própria marca da cidade, que tem o MAC como símbolo.
Ao mesmo tempo, tentamos não fugir dos traços do mestre Oscar Niemeyer, que presenteou Niterói com diversas obras assinadas por ele.
Outro elemento importante para a construção da marca foi a própria Orla Guanabara, que compõe o nome do roteiro.
Nas próximas páginas vamos traduzir, em ilustrações e textos, nossa percepção de entendimento das três palavras.
APRESENTAÇÃO
20
MALHACONSTRUTIVA
A MARCA
O desenho da marca se constitui a partir das relações entre seus elementos: as distãncias e os alinhamentos estabelecidos proporcionam uma sensação visual de equilíbrio, harmonia e estabilidade.
O diagrama a seguir possibilita a visualização da geometria da marca e a malha quadriculada estabelece as poporções entre os elementos.
= x =
1x
2x
2x 17x
9,75x
19,75x
26x
21
ÁREA DEPROTEÇÃO
A MARCA
= x =
3x
3x
3x
3x
A área de proteção objetiva preservar a visibilidade e leitura da marca, evitando a aproximação excessiva de outros elementos. Portanto, nenhuma informação ou elemento gráfico podem ultrapassar o espaço delimitado pela módulo X.
O módulo X equivale a letra ‘O’ (ROTEIRO), e a área de proteção é definida obtida por 3X.
22
COMPORTAMENTO
A MARCA
É maravilhoso vê-lo nas manhãs em que o sol banha generosamente a Boa Viagem. Pousado no seu promontório, o museu destaca-se, em sua brancura imaculada, contra o pano de fundo em que a natureza – artista caprichosa, perfeccionista – exagerou na beleza, pintando a exuberância em verdes escuros de mata e azuis-esverdeados profundos de mar. Porém, é igualmente maravilhoso olhá-lo à noite, em destaque contra o veludo negro da escuridão que cobre o mar e as montanhas, sobre o qual aparece apenas o colar de pérolas das luzes ao longe, que enfeita o colo vaidoso da madrugada. A alvura do museu transfigura-o, transformando-o quase numa visão sobrenatural que paira sobre a cidade e sobre o mundo. O espelho d’água no qual a base do museu repousa faz com que a iluminação, em profusão de cores, refletida na superfície branca, crie a impressão de que a magistral obra de arte arquitetônica flutua e tremula, ligeiramente, tornando a visão do MAC ainda mais misteriosa e encantadora. Oscar Niemeyer não se cansa de afirmar sua dívida para com as curvas femininas, que sempre foram transpostas da sua imaginação para as obras arquitetônicas, suavizando e sensualizando a rudeza do concreto.O MAC é uma prova inequívoca dessa paixão pelo curvilíneo vivida por nosso genial arquiteto. Lá estão – para quem tem olhos de ver com paixão -, na cúpula, na rampa de acesso, no corpo central de sustentação, as curvas de quadris, o arredondado de seios, o roliço de braços e coxas, o arrebitado de nádegas, o convexo de maçãs de rosto... Estão lá, enfim, as formas supremas e deliciosas do corpo da mulher. O museu atrai chusmas de turistas. No meio de tardes que pareceriam destinadas à tranqüilidade, o silêncio é quebrado pelo vozerio de crianças. Elas saltam de ônibus de excursão e se lançam, com seu alarido, em direção à rampa do MAC, muitas vezes perseguidas por professoras preocupadas e atentas para que o entusiasmo não se transforme em algum acidente. Mas qual, o museu recebe-as em suas entranhas, nas quais lhes oferece, generosamente, visões de beleza e de cultura inesquecíveis.
24 A MARCA
impresso
6 mm
3 mm
digital
17,01 px
8,5 px
Para garantir a reprodução legível da marca foi estabelecida a redução máxima para cada uma de suas assinaturas. Deve-se respeitar a proporção entre os elementos de cada assinatura, não podendo haver nenhum tipo de alteração nas respectivas formas e espaçamentos para não comprometer a legibilidade.
DIMENSIONAMENTOMÍNIMO
impresso
20 mm
14 mm
10 mm
digital
56,69 px
39,69 px
28,35 px
36
CROMIASINSTITUCIONAIS
CORES E APLICAÇÕES
C 100 M 75 Y 25 K 0
R 3 G 85 B 139
HEXADECIMAL # F15A22
PANTONE 287 C
C 60 M 0 Y 20 K 0
R 86 G 197 B 208
HEXADECIMAL # 56C5D0
PANTONE 325 C
37
FUNDOSCLAROS
CORES E APLICAÇÕES
fundo = 10% ciano
fundo = 10% amarelo fundo = 10% preto
fundo = 10% magenta
Para permitir uma maior flexibilidade na aplicação da marca, é possível aplicá-la com as cores originais sobre fundos homogêneos e claros até uma porcentagem equivalente a 10% da saturação total da cor.
38
FUNDOSESCUROS
C 9 M 60 Y 17 K 2
C 0 M 10 Y 80 K 0
C 0 M 99 Y 100 K 2
C 0 M 47 Y 100 K 0
C 10 M 100 Y 0 K 0
C 0 M 80 Y 100 K 0
C 16 M 64 Y 0 K 0
C 70 M 84 Y 0 K 0 C 61 M 0 Y 100 K 0 C 24 M 9 Y 97 K 0
C 34 M 82 Y 80 K 45
C 45 M 82 Y 0 K 0
CORES E APLICAÇÕES
Para aplicações em fundo escuro, deve-se optar por uma versão monocromática, respeitando critérios de contraste e legibilidade.
39
FUNDOS COMRETÍCULA DE PRETO
10%
30%
70%
50%
90%
20%
40%
80%
60%
100%
CORES E APLICAÇÕES
Para fundos em tonalidades de cinza, deve-se optar por uma versão monocromática, de acordo com a tabela de legibilidade apresentada abaixo:
41CORES E APLICAÇÕES
USOSINDEVIDOS
A marca não deve ser alterada, seja nas suas cores, diagramação ou proporções. Abaixo alguns exemplos de erros que podem ocorrer. Certifique-se que a marca seja reproduzida com fidelidade.
não esticar
não modificar atipografia
não modificar as coresda tipografia
não adicionar linhade contorno
não utilizar efeitos não inverter oselementos
não modificar as coresdos elementos
não distorcer
não girar
não modificar a disposição da tipografia
44
TIPOGRAFIADA MARCA
A fonte utilizada na marca não deve ser alterada em nenhuma circusntância. O mau uso da tipografia descaracteriza a marca.
Champagne & Limousines
a b c d e f g h i j k l m n o p q r s t u v w x y z
a b c d e f g h i j k l m n o p q r s t u v w x y z
A B C D E F G H I J K L M N O P Q R S T U V W X Y Z
1 2 3 4 5 6 7 8 9 0
Bold
Bold
Regular
TIPOGRAFIA
45
TIPOGRAFIAINSTITUCIONAL
A uniformização da tipografia é um recurso capaz deconferir unidade e profissionalismo à imagem de umaempresa e, consequentemente, otimizar a experiênciada marca nos pontos de contato com os públicos internos e externos.
Para materiais de caráter institucional (impressos administrativos, diplomas e certificados, documentoscorporativos etc.), deve-se utilizar a família Helvética Neue, nas seguintes variações:
Helvética Neue LT Pro 45 Light
A B C D E F G H I J K L M N O P Q R S T U V
a b c d e f g h i j k l m n o p q r s t u v w x y x
1 2 3 4 5 6 7 8 9 0
Helvética Neue LT Pro 65 Medium
A B C D E F G H I J K L M N O P Q R S T U V
a b c d e f g h i j k l m n o p q r s t u v w x y x
1 2 3 4 5 6 7 8 9 0
Helvética Neue LT Pro 75 Bold
A B C D E F G H I J K L M N O P Q R S T U V
a b c d e f g h i j k l m n o p q r s t u v w x y x
1 2 3 4 5 6 7 8 9 0
Helvética Neue LT Pro 46 Light Italic
A B C D E F G H I J K L M N O P Q R S T U V
a b c d e f g h i j k l m n o p q r s t u v w x y x
1 2 3 4 5 6 7 8 9 0
Helvética Neue LT Pro 66 Medium Italic
A B C D E F G H I J K L M N O P Q R S T U V
a b c d e f g h i j k l m n o p q r s t u v w x y x
1 2 3 4 5 6 7 8 9 0
Helvética Neue LT Pro 76 Bold Italic
A B C D E F G H I J K L M N O P Q R S T U V
a b c d e f g h i j k l m n o p q r s t u v w x y x
1 2 3 4 5 6 7 8 9 0
TIPOGRAFIA
48 PAPELARIA INSTITUCIONAL
PAPEL DE CARTA ECARTÃO DE VISITA
Av. Jornalista Rogério Coelho Neto, s/nº Centro - Niterói | Tel: 2611.1462
www.roteiroorlaguanabara.com
210 mm
297
mm
Rubens BranquinhoDiretor de Turismo
www.roteiroorlaguanabara.com
www.roteiroorlaguanabara.com
90 mm
50 m
m
49
ENVELOPES
PAPELARIA INSTITUCIONAL
Av. Jornalista Rogério Coelho Neto, s/nº - Centro - Niterói | Tel: 2611.1462 - www.roteiroorlaguanabara.com
Av. Jornalista Rogério Coelho Neto, s/nº - Centro - Niterói | Tel: 2611.1462 - www.roteiroorlaguanabara.com
230 mm
320
mm
230 mm
115
mm
54 IDENTIFICAÇÃO
Emerson JoséSecretário de Turismo
Nome CompletoEmerson José Ribeiro
Data de Nascimento29/11/65
Data de Admissão02/01/2013
CRACHÁ
63
Teatro Popularde Niterói
Localizado às margens daBaía de Guanabara, numa área dotada de ampla visão panorâmica, o prédio tem sua cobertura modelada em
linhas que remetem ao movimento das ondulações marítimas.
Na fachada do prédio há cerâmicas de Niemeyer, e no foyer superior as paredes são adornadas comum grande painel que retrata
uma marcha do MST — evocativo não apenas das convicções políticas do arquiteto, mas de seu desejo de fazer com que o teatro
fosse destinado à convivência das classes populares
TEATRO POPULAR DE NITERÓI
CENTRO DE MEMÓRIAROBERTO SILVEIRA
FUNDAÇÃO OSCAR NIEMEYER
CENTRO DE ATENDIMENTOAO TURISTA
PLACAS DE INFORMAÇÕESE TOTENS
MÍDIAS EXTERNAS E SINALIZAÇÕES
Este manual foi produzido em papel couché 120 g/m²
As fontes utilizadas foram: para os títulos, Helvética Neue LT Pro 75 bold, para os subtítulos, Helvética Neue LT Pro 33 thin Extended Oblique e para o corpo de texto, Helvética Neue LT Pro 45 Light.
Na biblioteca da Faculdade de Tecnologia do Senac - FATEC, há um exemplar disponível para consulta pública.
A FATEC fica na Rua Santa Luzia, 735 - 4º andar - Centro - Rio de Janeiro - RJ.