Participação feminina na produção audiovisual brasileira (2018) · de seis mil agentes do...
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Participação feminina na
produção audiovisual
brasileira (2018)
1
Superintendência de Análise de Mercado
A ANCINE apresenta esta publicação
com os dados de gênero por função técnica das
obras com emissão de Certificado de Produto
Brasileiro (CPB) nos anos de 2017 e 2018. O pro-
pósito é contribuir para o debate e subsidiar a
formulação de políticas públicas que visem a
equidade de gênero no setor audiovisual.
Desde 2014, a ANCINE publica, no Anuá-
rio Estatístico do Cinema Brasileiro¹, os percen-
tuais de gênero da direção dos longas-
metragens lançados comercialmente em salas
de exibição no Brasil. Porém, com o intuito de
traçar um diagnóstico mais preciso, viu-se a
necessidade de ampliar o escopo da análise e
investigar a produção audiovisual brasileira co-
mo um todo. Logo, a fonte de dados para essa
pesquisa recaiu sobre as informações contidas
nos Certificados de Produto Brasileiro emitidos
pela ANCINE. Essa base de dados contém lon-
gas-metragens lançados, comercialmente ou
não, além das obras produzidas para televisão e
os curtas e média-metragens.
Em março de 2016, a ANCINE expôs
pela primeira vez tal análise sobre as obras
produzidas com a finalidade de apresentar
informações mais detalhadas sobre a partici-
pação feminina nas equipes técnicas das obras
audiovisuais brasileiras em eventos sobre o
tema.²
Em março de 2017 foram publicados
os informes sobre participação feminina na
produção audiovisual brasileira referentes
aos anos de 2015 e 2016. Esta pesquisa é a
continuação dessas publicações, com infor-
mações de 2017 e 2018.
É importante ressaltar que essa pes-
quisa faz parte de um grupo de ações coor-
denadas pela ANCINE na questão de gêne-
ro no audiovisual. Deste grupo de ações,
faz parte o esforço para obter paridade nas
comissões de seleção do Fundo Setorial do
Audiovisual (FSA) e a disponibilização do
campo gênero no cadastro para emissão
do CPB. Além disso, pretende-se publicar
outros trabalhos que continuem analisando
a questão de gênero no audiovisual.
______________
¹ Arquivos disponíveis em http://oca.ancine.gov.br/
publicacoes.
² ANCINE participa de debate sobre equilíbrio de gêne-
ro no audiovisual: http://www.ancine.gov.br/sala-
imprensa/noticias/ancine-participa-de-debate-sobre-
equil-brio-de-g-nero-no-audiovisual.; Diretora da AN-
CINE Debora Ivanov participa de debate sobre presença
feminina no setor audiovisual durante RioContentMar-
ket 2016: http://www.ancine.gov.br/node/19448.
Introdução
2
Superintendência de Análise de Mercado
Considerações Gerais
A pesquisa está dividida da seguinte
forma: na primeira parte está o universo dos
dados trabalhados no informe; na segunda
parte estão disponibilizados os dados gerais,
por cinema e por televisão, por função técni-
ca, em comparação de 2017 e 2018; na ter-
ceira parte, os dados de 2018 estão detalha-
dos por tipo de obra e, na última parte, os
dados dos filmes brasileiros lançados nos
últimos cinco anos, ou seja, de 2014 a 2018.
Neste trabalho são analisados os da-
dos referentes às funções de direção, roteiro,
produção executiva, direção de fotografia e
direção de arte das obras audiovisuais que
emitiram Certificado de Produto Brasileiro
(CPB)3 nos anos de 2017 e 2018, a partir de
relatórios extraídos do Sistema ANCINE Digi-
tal (SAD) em 11 de junho de 2018 e 30 de
maio de 2019. A base de dados de 2017 con-
ta com 3.425 CPB’s emitidos e a base de
2018 com 3.226.
No processo de análise dos dados, viu
-se a necessidade de considerar apenas as
obras classificadas como constituintes de
espaço qualificado4, visto que essas apre-
sentam de forma mais consistente a estru-
tura clássica de equipe – direção, roteirista
e produção executiva. Foram excluídas as
obras classificadas como “comum”, além
dos CPB’s de registro de eventos, videoaula
e erótico/pornográfico, e, ainda, as obras
identificadas com ano de produção anterior
ao ano 2000. Dessa forma, as bases de da-
dos foram reduzidas a 2.749 e 2.636 CPB’s,
em 2017 e 2018, respectivamente.
É importante esclarecer, ainda, que,
entre as funções técnicas analisadas nesse
trabalho, somente as informações sobre
direção e roteiro são de preenchimento
obrigatório no ato do cadastro de CPB.
Portanto, nem sempre as informações refe-
rentes a roteirista, produção executiva, dire-
ção de fotografia e direção de arte estão
disponíveis. Logo, em todos os gráficos, o
total de títulos analisados está destacado.
Além disso, é importante ressaltar que, nos
dados referentes à direção de arte, foram
consideradas somente as obras de ficção.
Por último, as informações referentes
aos segmentos de Televisão Aberta e Tele-
visão Fechada foram agrupadas em Televi-
são.
Classificação de Gênero
A classificação de gênero dos inte-
grantes das equipes das obras audiovisuais
constitui um desafio para o êxito da
pesquisa.
_____________ 3 O Certificado de Produto Brasileiro é o resultado do registro de obra audiovisual não publicitária brasileira na ANCINE, e é obrigatório para toda obra audiovisual não publicitária brasileira que visem à exportação ou comu-nicação pública. Ver IN 104 - http://www.ancine.gov.br/legislacao/instrucoes-normativas-consolidadas/instru-o-normativa-n-104-de-10-de-julho-de-2012.
4 O espaço qualificado é um conceito instituído pela Lei
12.485/2011, também conhecida como Lei da TV Paga.
O inciso XII, do art. 2º da referida lei, define espaço qua-
lificado como: “espaço total do canal de programação,
excluindo-se conteúdos religiosos ou políticos, manifes-
tações e eventos esportivos, concursos, publicidade,
televendas, infomerciais, jogos eletrônicos, propaganda
política obrigatória, conteúdo audiovisual veiculado em
horário eleitoral gratuito, conteúdos jornalísticos e pro-
gramas de auditório ancorados por apresentador.”
Metodologia
3
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A solução se deu em três etapas:
1. Foi destacado o primeiro nome de
todos os integrantes de equipe das
obras audiovisual;
2. Executou-se uma função de busca e
comparação com uma listagem de
nomes brasileiros reconhecidamente
como de um determinado gênero; e
3. Foram realizadas busca e pesquisa
manual com os nomes que não pu-
deram ser classificados na etapa an-
terior.
Essa metodologia permitiu que mais
de seis mil agentes do audiovisual tives-
sem a sua classificação de gênero detecta-
da, reduzindo o esforço manual na execu-
ção do levantamento.
Filmes Lançados
Ainda nesse trabalho, disponibilizamos
dados de gênero referentes aos filmes brasi-
leiros lançados comercialmente em salas de
exibição nos últimos cinco anos, 2014 a
2018.
4
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Parte I - Universo da Pesquisa
Classificação em relação à independência 2017 % 2018 %
Brasileira Independente Constituinte de Espaço Qualificado 2.256 82% 2.030 77%
Brasileira Constituinte de Espaço Qualificado 493 18% 606 23%
Total 2.749 100% 2.636 100%
Tabela 2 – Universo da Pesquisa por Segmento de Mercado Pretendido para Difusão Inicial da Obra (CPB’s emitidos)
Segmento de Mercado 2017 % 2018 %
Televisão 1.607 58% 1.543 59%
Salas de Exibição 553 20% 570 22%
Vídeo Doméstico 83 3% 40 2%
Outros* 506 18% 483 18%
Total 2.749 100% 2.636 100%
*Outros Mercados; Outros Mercados – Audiovisual em Circuito Restrito; Outros Mercados – Audiovisual em Transporte Coletivo; Outros Mercados – Vídeo por Demanda; Indefinido; e Nenhuma das Opções.
Tipo de Obra 2017 % 2018 %
Documentário 1.003 36% 930 35%
Ficção 699 25% 681 26%
Videomusical 618 22% 619 23%
Variedades 164 6% 181 7%
Animação 212 8% 179 7%
Reality-Show 53 2% 46 2%
Total 2.749 100% 2.636 100%
Tabela 1 – Universo da Pesquisa por Classificação de Independência (CPB’s emitidos)
Tabela 3 – Universo da Pesquisa por Tipo de Obra (CPB’s emitidos)
5
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Parte II - Dados Comparativos 2017 - 2018
Gráfico 1 – Percentuais de Gênero (CPBs emitidos em 2017)
Gráfico 2 – Percentuais de Gênero (CPBs emitidos em 2018)
*foram consideradas apenas as obras de ficção.
Os percentuais de participação femini-
na na direção, no roteiro e na direção de fo-
tografia apresentaram um aumento de dois
pontos percentuais em 2018 em relação a
2017. O percentual de produção executiva
aumentou um ponto percentual (41%).
Assim como nos anos anteriores, o
destaque fica para o percentual em direção
de arte, onde a presença feminina ultrapassa
a masculina nos dois anos (57%).
18%
23%
40%
10%
57%
74%
63%
45%
86%
38%
8%
14%
15%
4%
5%
0% 10% 20% 30% 40% 50% 60% 70% 80% 90% 100%
Direção
(2.749 títulos)
Roteiro
(1.968 títulos)
Produção Executiva
(1.797 títulos)
Direção de Fotografia
(1.742 títulos)
Direção de Arte
(526 títulos)*
feminino masculino misto
20%
25%
41%
12%
57%
72%
60%
42%
83%
37%
8%
15%
17%
5%
6%
0% 10% 20% 30% 40% 50% 60% 70% 80% 90% 100%
Direção
(2.636 títulos)
Roteiro
(1.925 títulos)
Produção Executiva
(1.714 títulos)
Direção de Fotografia
(1.629 títulos)
Direção de Arte
(514 títulos)*
feminino masculino misto
6
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Salas de Exibição
Gráfico 3 – Percentuais de Gênero – Salas de Exibição (CPBs emitidos em 2017)
Gráfico 4 – Percentuais de Gênero – Salas de Exibição (CPBs emitidos em 2018)
Comparando os números de 2017 e
2018 nas obras que tiveram como segmento
inicial pretendido o mercado de salas de
exibição, observa-se um aumento de cinco
pontos percentuais na direção, três pontos
percentuais no roteiro e um ponto na dire-
ção de fotografia. Já a produção executiva
apresentou queda de um ponto e, na
direção de arte, foram quatro pontos
percentuais a menos.
Ao analisarmos os dados desde 2015,
confirmamos a tendência de aumento nos
percentuais de direção, roteiro e direção de
fotografia, e estagnação nos percentuais de
produção executiva.
*foram consideradas apenas as obras de ficção.
21%
21%
41%
13%
59%
72%
63%
40%
83%
36%
7%
16%
18%
3%
5%
0% 10% 20% 30% 40% 50% 60% 70% 80% 90% 100%
Direção
(553 títulos)
Roteiro
(495 títulos)
Produção Executiva
(462 títulos)
Direção de Fotografia
(454 títulos)
Direção de Arte
(239 títulos)*
feminino masculino misto
26%
24%
40%
14%
55%
64%
59%
38%
78%
41%
10%
17%
21%
7%
4%
0% 10% 20% 30% 40% 50% 60% 70% 80% 90% 100%
Direção
(570 títulos)
Roteiro
(528 títulos)
Produção Executiva
(490 títulos)
Direção de Fotografia
(508 títulos)
Direção de Arte
(255 títulos)*
feminino masculino misto
7
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Televisão
Gráfico 5 – Percentuais de Gênero – Televisão (CPBs emitidos em 2017)
Gráfico 6 – Percentuais de Gênero – Televisão (CPBs emitidos em 2018)
Ao analisar as obras que tiveram como
segmento inicial pretendido o mercado de
televisão, observa-se a manutenção dos per-
centuais em quase todas as funções técnicas
*foram consideradas apenas as obras de ficção.
analisadas. O único percentual que mudou
foi o de produção executiva, que passou de
39% em 2017 para 42% em 2018.
Também é possível notar que a cate-
goria “misto” na função direção de arte
obteve um aumento de quatro pontos per-
centuais.
Na comparação dos dados desde
2015, podemos destacar o aumento do per-
centual na direção de arte, que era de 49%
em 2015 e chegou a 52% no ano de 2018.
15%
24%
39%
7%
52%
76%
60%
45%
89%
43%
9%
15%
16%
4%
5%
0% 10% 20% 30% 40% 50% 60% 70% 80% 90% 100%
Direção
(1.607 títulos)
Roteiro
(1.016 títulos)
Produção Executiva
(931 títulos)
Direção de Fotografia
(873 títulos)
Direção de Arte
(455 títulos)*
feminino masculino misto
15%
24%
42%
7%
52%
76%
59%
41%
89%
40%
9%
16%
16%
4%
9%
0% 10% 20% 30% 40% 50% 60% 70% 80% 90% 100%
Direção
(1.543 títulos)
Roteiro
(1.000 títulos)
Produção Executiva
(854 títulos)
Direção de Fotografia
(770 títulos)
Direção de Arte
(116 títulos)*
feminino masculino misto
8
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Parte III - Dados por Tipo de Obra - 2018
Gráfico 7 – Percentuais de Gênero – Salas de Exibição – Longas-Metragens (CPBs emitidos em 2018)
*foram consideradas apenas as obras de ficção.
Nesta parte do trabalho, estão deta-
lhados os dados por função técnica dos
CPB’s emitidos em 2018, separados em Salas
de Exibição e Televisão.
Salas de Exibição
Assim como nos outros anos, nas
obras que tiveram como segmento inicial o
mercado de salas de exibição, os curtas e
médias-metragens apresentam os melhores
percentuais de participação feminina, inclu-
sive quando comparados aos dados gerais
(Gráfico 8).
Ao analisarmos os dados por gênero
(animação, documentário e ficção), os per-
centuais de participação feminina na dire-
ção ficaram acima da média geral.
O destaque fica para direção de docu-
mentário e ficção, que apresentaram o maior
percentual de participação desde 2015, com
33% e 22%, respectivamente.
A participação feminina na produção
executiva das obras de ficção apresentou um
aumento de três pontos percentuais desde o
ano de 2015, alcançando 44% em 2018.
Gráfico 8 – Percentuais de Gênero – Salas de Exibição – Curtas e Médias-Metragens (CPBs emitidos em 2018)
19% 18%
34%
12%
53%
73%65%
39% 85%
42%
8%17%
27%
3% 5%
0%
10%
20%
30%
40%
50%
60%
70%
80%
90%
100%
Direção
(272 títulos)
Roteiro
(263 títulos)
Produção
Executiva
(262 títulos)
Direção de
fotografia
(260 títulos)
Direção de arte*
(121 títulos)
feminino masculino misto
33% 30%
48%
17%
57%
56%54%
38%
71%
40%
11%16% 14% 12%
3%
0%
10%
20%
30%
40%
50%
60%
70%
80%
90%
100%
Direção
(298 títulos)
Roteiro
(265 títulos)
Produção
Executiva
(228 títulos)
Direção de
fotografia
(248 títulos)
Direção de arte*
(134 títulos)
feminino masculino misto
9
Superintendência de Análise de Mercado
Gráfico 9 – Percentuais de Gênero na Direção (CPBs emitidos em 2018)
Gráfico 10 – Percentuais de Gênero no Roteiro (CPBs emitidos em 2018)
Gráfico 11 – Percentuais de Gênero na Produção Executiva (CPBs emitidos em 2018)
Gráfico 12 – Percentuais de Gênero na Direção de Fotografia (CPBs emitidos em 2018)
24%33%
22%
71%56%
68%
5%10% 10%
0%
10%
20%
30%
40%
50%
60%
70%
80%
90%
100%
Animação
(38 Títulos)
Documentário
(221 Títulos)
Ficção
(302 Títulos)
Direção - Por tipo de Obra - 2018
feminino masculino misto
30% 30%
20%
61%56%
60%
9%14%
20%
0%
10%
20%
30%
40%
50%
60%
70%
80%
90%
100%
Animação
(33 Títulos)
Documentário
(192 Títulos)
Ficção
(297 Títulos)
Roteiro - Por tipo de Obra - 2018
feminino masculino misto
42%36%
44%
50%
40%35%
8%
24% 21%
0%
10%
20%
30%
40%
50%
60%
70%
80%
90%
100%
Animação
(24 Títulos)
Documentário
(191 Títulos)
Ficção
(270 Títulos)
Produção Executiva - Por tipo de Obra - 2018
feminino masculino misto
14% 16% 13%
79% 74% 81%
7% 10% 6%
0%
10%
20%
30%
40%
50%
60%
70%
80%
90%
100%
Animação
(14 Títulos)
Documentário
(195 Títulos)
Ficção
(296 Títulos)
Diretor de Fotografia - Por tipo de Obra - 2018
feminino masculino misto
10
Superintendência de Análise de Mercado
Televisão
Gráfico 13 – Percentuais de Gênero – Televisão – Obras Não-Seriadas (CPBs emitidos em 2018)
Gráfico 14 – Percentuais de Gênero – Televisão – Obras Seriadas (CPBs emitidos em 2018)
*foram consideradas apenas as obras de ficção.
Na comparação de obras seriadas e
não-seriadas que tiveram como segmento
inicial o mercado de televisão, apenas o
roteiro (28%) e a produção executiva
(43%) das obras seriadas obtiveram maior
percentual de participação feminina que a
média geral.
Analisando as informações por tipo
de obra, os percentuais de televisão são
melhores que a média geral na direção de
variedades (26%), no roteiro de documen-
tários (26%), reality-show (34%) e de varie-
dades (38%). Já na produção executiva,
apenas ficção (31%) e videomusical (38%)
ficam abaixo da média geral (41%).
O destaque é para a participação femi-
nina na produção executiva de reality-show
(65%) e variedades (49%), superando a parti-
cipação masculina (Gráficos 16 a 18).
Ao compararmos com dados dos anos
anteriores, podemos apontar que no ano de
2016 a direção de fotografia das animações
era ocupada apenas por homens. Já em
2017, tivemos uma participação feminina de
3%, subindo para 4% em 2018.
13%21%
41%
10%
57%
82% 71%
48%
87%
37%
4% 8% 11%3% 6%
0%
10%
20%
30%
40%
50%
60%
70%
80%
90%
100%
Direção
(909 títulos)
Roteiro
(502 títulos)
Produção
Executiva
(415 títulos)
Direção de
fotografia
(408 títulos)
Direção de arte*
(51 títulos)
Televisão - Obras Não-Seriadas
feminino masculino misto
18%28%
43%
5%
48%
66% 48%
35%
90%
42%
15%25% 21%
5%11%
0%
10%
20%
30%
40%
50%
60%
70%
80%
90%
100%
Direção
(634 títulos)
Roteiro
(498 títulos)
Produção
Executiva
(439 títulos)
Direção de
fotografia
(362 títulos)
Direção de arte*
(65 títulos)
Televisão - Obras Seriadas
feminino masculino misto
11
Superintendência de Análise de Mercado
Gráfico 15 – Percentuais de Gênero – Televisão Direção (CPBs emitidos em 2018)
Gráfico 16 – Percentuais de Gênero – Televisão Roteiro (CPBs emitidos em 2018)
Gráfico 17 – Percentuais de Gênero – Televisão Produção Executiva (CPBs emitidos em 2018)
Gráfico 18 – Percentuais de Gênero – Televisão Direção de Fotografia (CPBs emitidos em 2018)
15%20%
15%20%
26%
8%
76%69%
69% 62%
66%
89%
10% 11%16% 18%
9%3%
0%
10%
20%
30%
40%
50%
60%
70%
80%
90%
100%
Animação
(82 títulos)
Documentário
(517 títulos)
Ficção
(190 títulos)
Reality-Show
(45 títulos)
Variedades
(175 títulos)
Videomusical
(534 títulos)
Direção - Por tipo de Obra - 2018
feminino masculino misto
16%
26% 24%
34% 38%
14%
59%
60%
48%37%
49%
80%
25%
15%
28% 29%
13%6%
0%
10%
20%
30%
40%
50%
60%
70%
80%
90%
100%
Animação
(76 títulos)
Documentário
(406 títulos)
Ficção
(172 títulos)
Reality-Show
(38 títulos)
Variedades
(114 títulos)
Videomusical
(194 títulos)
Roteiro - Por tipo de Obra - 2018
feminino masculino misto
46% 43%
31%
65%
49%
38%
43%39%
40%
32%
39%53%
11%18%
29%
3%
13% 9%
0%
10%
20%
30%
40%
50%
60%
70%
80%
90%
100%
Animação
(46 títulos)
Documentário
(399 títulos)
Ficção
(121 títulos)
Reality-Show
(37 títulos)
Variedades
(103 títulos)
Videomusical
(148 títulos)
Produção Executiva - Por tipo de Obra - 2018
feminino masculino misto
4%9% 8%
3%5%
4%
96% 84% 90% 97% 92% 94%
7% 2% 3% 1%
0%
10%
20%
30%
40%
50%
60%
70%
80%
90%
100%
Animação
(24 títulos)
Documentário
(374 títulos)
Ficção
(123 títulos)
Reality-Show
(31 títulos)
Variedades
(74 títulos)
Videomusical
(144 títulos)
Diretor de Fotografia - Por tipo de Obra - 2018
feminino masculino misto
12
Superintendência de Análise de Mercado
Parte IV - Filmes Brasileiros Lançados - 2014 a 2018
Gráfico 19 – Percentual de Títulos Lançados por Gênero da Direção (2014-2018)
Gráfico 20 – Percentual de Público dos Lançamentos por Gênero da Direção (2014-2018)
Os dados disponíveis nesta parte são
referentes aos filmes brasileiros lançados
comercialmente em salas de exibição nos
últimos cinco anos, ou seja, de 2014 a 2018.
No comparativo dos anos, o percentu-
al de participação feminina na direção dos
filmes brasileiros lançados no ano de 2018
apresentou o maior número (22%).
O destaque são os percentuais de
produção executiva, quando olhamos os
números de títulos lançados, a presença fe-
minina é maior que a masculina desde 2015.
Já o público desses filmes, que vinha sendo
maior até 2017, apresentou uma forte queda
no ano de 2018.
10%15%
20%15%
22%
87% 77%
78%
78%69%
4%8%
1%7% 9%
0%
10%
20%
30%
40%
50%
60%
70%
80%
90%
100%
2014
(114 títulos)
2015
(132 títulos)
2016
(143 títulos)
2017
(160 títulos)
2018
(184 títulos)
feminino masculino misto
11%
28%
9% 10% 12%
83%
72%
91% 90% 88%
5%
0%
10%
20%
30%
40%
50%
60%
70%
80%
90%
100%
2014
(114 títulos)
2015
(132 títulos)
2016
(143 títulos)
2017
(160 títulos)
2018
(184 títulos)
feminino masculino misto
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Superintendência de Análise de Mercado
Parte IV - Filmes Brasileiros Lançados - Últimos Cinco Anos (2014 a 2018)
Gráfico 21 – Percentual de Títulos Lançados por Gênero do Roteiro (2014-2018)
Gráfico 23 – Percentual de Títulos Lançados por Gênero da Produção Executiva (2014-2018)
14%20% 19%
11%
22%
70%66% 68%
62%
55%
16% 14% 13%
27% 23%
0%
10%
20%
30%
40%
50%
60%
70%
80%
90%
100%
2014
(76 títulos)
2015
(91 títulos)
2016
(127 títulos)
2017
(146 títulos)
2018
(176 títulos)
feminino masculino misto
Gráfico 22 – Percentual de Público dos Lançamentos por Gênero do Roteiro (2014-2018)
4% 3%
34%
1% 2%
71% 76%
54%
50%
66%
25%21%
12%
50%
32%
0%
10%
20%
30%
40%
50%
60%
70%
80%
90%
100%
2014
(76 títulos)
2015
(91 títulos)
2016
(127 títulos)
2017
(146 títulos)
2018
(176 títulos)
feminino masculino misto
41%
52%46%
40%
43%
42%
34%
34%37% 27%
17% 13%20% 22%
30%
0%
10%
20%
30%
40%
50%
60%
70%
80%
90%
100%
2014
(69 títulos)
2015
(90 títulos)
2016
(130 títulos)
2017
(147 títulos)
2018
(176 títulos)
feminino masculino misto
Gráfico 24 – Percentual de Público dos Lançamentos por Gênero da Produção Executiva (2014-2018)
51% 51%
54%48%
19%
42%34%
34%37%
27%
2%8%
60%
0%
10%
20%
30%
40%
50%
60%
70%
80%
90%
100%
2014
(69 títulos)
2015
(90 títulos)
2016
(130 títulos)
2017
(147 títulos)
2018
(176 títulos)
feminino masculino misto
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Superintendência de Análise de Mercado
Agência Nacional do Cinema
Diretoria Colegiada
Christian de Castro – Diretor-Presidente
Alex Braga Muniz
Debora Ivanov
Superintendente de Análise de Mercado
Daniel Mattos
Observatório Brasileiro do Cinema e do
Audiovisual
Editor
Cainan Baladez
Elaboração
Amanda Costa
Cainan Baladez
Consolidação dos dados
Amanda Costa
Elaboração de Gráficos e Tabelas
Amanda Costa
Revisão
Adriana Lima
Fontes
Sistema ANCINE Digital (SAD). Dados extraídos
em 11/06/2018 e 30/05/2019.
Sistema de Acompanhamento da Distribuição em
Salas de Exibição (SADIS), Dados consolidados em
02/04/2018 e 22/02/2019.
Publicado no Observatório Brasileiro do Cinema e
do Audiovisual – OCA em 13/06/2019.
http://www.ancine.gov.br/
http://oca.ancine.gov.br/
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