Pre Projeto Mestrado AZAEL NETO

8/13/2019 Pre Projeto Mestrado AZAEL NETO

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UNIVERSIDADE FEDERAL DO RIO DE JANEIRO

EM-UFRJ

AZAEL FERREIRA DE CARVALHO NETO

KIND OF BLUE: o uso da variao progressiva nas composies e arranjos do lbum, e

sua aplicao com diretriz composicional contempornea.

RIO DE JANEIRO

2013


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AZAEL FERREIRA DE CARVALHO NETO

KIND OF BLUE: o uso da variao progressiva nas composies e arranjos do lbum, e

sua aplicao com diretriz composicional contempornea.

O projeto visa colaborar com a rea de

concentrao processos criativos, poticas

da criao musical em especial:CRIATOSA Variao

Progressiva: Elaborao de uma Tipologia

de Procedimentos Composicionais e de um

Modelo Analtico

.

RIO DE JANEIRO

2013


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1. INTRODUOA teorizao sobre o tratamento composicional relacionado msica popular

costuma ser associado ao intuitivo e sem utilizao de tcnicas composicionais. Com asobras do lbum Kind of Blue (1959) de Miles Davis (1926-1991) no diferente.

Conceituar esse contedo vem se mostrando necessrio, tanto para entender o raciocnio

e o processo de realizao, quanto para validar e equiparar as tcnicas aplicadas com as

da composio acadmica.

Variao progressiva, conceito idealizado por Schoenberg (1874-1951), consiste

na composio de uma obra musical partindo de um nico material (Grundgestalt)1, que

gera por meio de inmeras variaes, todo contedo musical de uma obra, seja essecontrastante ou no como o original. O conceito vem sendo altamente analisado em obras

de diversos estilos, em especial eruditos, como exemplos obras de Bach (1685-1750),

Beethoven (1770-1827), Mozart (1756-1791) e os populares Duke Ellington (1889-1974)

e Tom Jobim (1927-1994), entre outros, anteriores ou no a sua conceituao. A

participao da msica popular menos representativa nos estudos relacionados a essa

corrente composicional e analtica, embora faam uso do contedo, mesmo se de maneira

intuitiva.

Com base na prtica do Jazz, como instrumentista e posteriormente com o estudo

de composio na EM-UFRJ, o autor identificou diversas correlaes entre os dois

ambientes da criao musical, abrangendo no s a composio da linha meldica como

a construo integral dos arranjos e a improvisao.

O conceito teve origem no repertrio tradicional, por tal motivo, a utilizao em

obras de Jazz se apresenta vivel. A possvel comprovao desse contedo traz tona,

novamente, a discurso sobre as diferenas entre msica erudita e msica popular.

necessrio ouvir gravaes e visualizar transcries, realizando profunda analise

do material. A composio de obras musicais, com posterior apresentao,

______________

1)Variao progressiva ou variao em desenvolvimento, consiste em variar exaustivamente um contedo

musical de pequenas propores gerando todo o contedo estrutural e at mesmo da superfcie de uma obra.

Traduo livre do autor.


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determinante para comprovar que a utilizao consciente da variao progressiva pode

gerar obras de Jazz. Servindo de comprovao de seu uso dentro do estilo de maneira

consciente e premeditada, e no por gosto pessoal ou por vivncia da prtica instrumental.

possvel a fuso entre esses dois universos da composio?

O projeto visa preencher parte da lacuna atualmente presente sobre o repertrio

jazzstico na pesquisa acadmica, no Brasil. Contribuindo para a formalizao de um

novo subncleo, vinculado linha de pesquisa:A Variao Progressiva: Elaborao de

uma Tipologia de Procedimentos Composicionais e de um Modelo Analtico, de

responsabilidade do professor Dr. Carlos de Lemos Almada e vinculado ao Programa de

Ps-Graduao em Msica da EM-UFRJ - SIGMA (ALMADA, 2011).

A anlise e teorizao do material servir como primeiro passo para de uma

jornada vinculada pesquisa. No primeiro momento o foco est nas obras do lbum Kind

of Blue, como mencionado anteriormente. Durante a realizao da mesma ser buscada a

maior insero do estilo musical trabalhado no cenrio institucional da UFRJ, por meio

de apresentaes, composies e artigos vinculados linha pesquisada. Em momentos

seguintes pretendido a sequncia da pesquisa, aumentando sua abrangncia para uma

amostragem maior sobre a obra de Miles Davis e outros autores.

2. OBJETIVOS

2.1OBJETIVO GERALIdentificar e teorizar sobre o mtodo de utilizao da variao progressiva no disco

Kind of Blue (1959) de Miles Davis, com posteriores testes de utilizao da linguagem

pesquisada.

2.2OBJETIVOS ESPECFICOSRealizar profunda anlise de partituras.

Provar o uso do conceito proposto e suas peculiaridades nas obras analisadas.


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Fazer anlise auditiva e possveis transcries de msicas com a finalidade de

entender o mecanismo de trabalho dos interpretes, em especial nas improvisaes.

Fundamentar as diretrizes com as quais os msicos de Jazz, trabalham o conceitoabordado.

Traar um paralelo entre a realizao na msica erudita atual e a obra analisada.

Compor obras, tanto temas de Jazz estilo Real Book2, quanto obras completamente

realizadas, que se utilizem da linguagem caracterstica presente no ambiente analisado.

Essas obras devem ser compostas para formaes diversas, englobando algumas tpicas

do Jazz e outras de msica de concerto.

3. REVISO DE LITERATURAAlmada (2013) trata da utilizao da tcnica de Grundgestalt (em portugus por

variao progressiva) na msica popular e no na de erudita como comumente realizado.

Realiza anlise detalhada das obras Chovendo na Roseira (1971) de Tom Jobim e

Something (1969) de George Harrison (1943-2001), mesmo no sendo o foco do nossotrabalho, uma vertente prxima da linha de pesquisa pretendida.

Almada (2013) descreve as bases tericas e as motivaes iniciais para a criao

da pesquisa, o Sistema-Gr de composio musical a partir de elementos previamente,

apresentados, os conceitos de coeficiente de similaridade e a curva derivativa. O artigo

integra um abrangente projeto de pesquisa. Ligado a processos analticos e

composicionais fundamentados nos princpios da variao progressiva e da Grundgestalt,

ambos elaborados por Schoenberg.

Green (2008) define diretrizes para a utilizao da Grundgestalt em obras de

msica popular, no caso a obra de Duke Ellington, traando parmetros para a mesma,

servindo de modelo para a utilizao do conceito nesse tipo de repertrio.

______________

2 ) Temas de jazz estilo Real Book diz respeito a forma de apresentao da composio, realizada somente

por melodia e cifra. Nota do autor.


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Pease (2003) explica e teoriza a composio voltada ao Jazz, no primeiro captulo

do livro ressalta o tratamento meldico, considerando a utilizao de tons guias etransformao motivica, assunto primordial para a pesquisa.

Miller (1996) trata da estruturao meldica, pontos de equilbrio, forma, balano

e linguagem idiomtica em seu primeiro captulo. Os anexos contm um discurso sobre

desenvolvimento meldico baseado em variaes motivicas. Justamente o trabalho inicial

da variao progressiva, formar a idia geral da obra, tendo como foco material

primordial, o motivo meldico.

Lingon (1999) trata a utilizao de arpejos (trades, ttrades e material quartal) na

construo motivica, em um segundo momento direciona para o uso da variao desse

material de maneira a gerar contedo original.

Guerra-Peixe (1988) trata o conceito de Grundgestalt como clulas. Interessa ao

projeto as duas primeiras partes do livro, onde o autor trata de fragmentos meldicos at

a estruturao meldica completa, melodias com clulas e variaes meldicas.

Inicialmente as clulas so muito restritas, trabalhando sempre com os mesmosintervalos, posterior a isso, feita a utilizao de contornos meldicos. A estruturao

meldica e a rtmica so tratadas de maneira independente no livro.

Cope (1997) no terceiro captulo do livro trata de estruturao meldica seja tonal

ou no, existe um enfoque no tratamento motivico, desde a estruturao at variaes do

mesmo, como maneira de estruturao da obra.

Brindle (1966) trata aspectos da composio atonal, da construo da srie e de

diversos aspectos do seu tratamento, utilizao e derivao. Assuntos muito prximos do

tratado no projeto, se focarmos cada clula ou motivo como uma micro srie.

Koellreutter (1984) traz a definio do conceito de Gestalt, servindo de parmetro

para a comparao entre os tratados, em especial de composio atonal com os voltados

ao jazz.


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Schoenberg (2008) em seu tratado de composio toma como referncia

principalmente obras de Beethoven. realizado tratamento completo desde a estruturao

de motivos, gerao de variaes simples at complexas. Demonstra construo de frases,

construo de melodias e temas, coneco entre formas e motivos. Se aproximando da

teoria de Grundgestalt, do prprio autor, onde todo o material de uma obra gerado do

mesmo motivo bsico.

Kostka (1990) trata no quarto captulo do livro, o desenvolvimento meldico tonal

e atonal, voz guia, pontos de apoio e aspectos meldicos. levado em conta a unidade,

motivo, como referencial para a realizao do trabalho. No nono captulo tratado o

atonalismo no serial, com nfase em classes de contorno, pitch-class sets e intervalos

vetoriais. No dcimo captulo o serialismo clssico, com o dodecafonismo e os

procedimentos para tratamento da srie.

Corra(2007) apresenta uma relao de procedimentos de tratamentos motivicos

Schoenberg, com exemplificaes de suas formas de utilizao e traando um paralelo

entre a msica contempornea e a tradicional.

Dudeque (2003) trata dos princpios da variao progressiva, associando a mesma

a um crescimento vegetal. O motivo seria uma semente, e sofreria desenvolvimento

estruturando toda a obra, tanto em materiais meldicos e harmnicos, quanto formais.

Worth (2005) trata especificamente do crescimento vegetal da composio

musical, descrevendo sucintamente como se d o processo de utilizao de uma

Grundgestalt.

Carpenter (1983) trata utilizao do conceito de Grundgestalt em msicas tonais,

associando o mesmo as funes tonais. Demonstrando a utilizao nos parmetro

verticais e horizontais da obra "Appassionata" Sonata, op. 57 de Beethoven.

Davis (1959) apresenta o material de referncia para a pesquisa nos fonogramas

originalmente em disco de Vinil, atualmente em lbum Kind of Blue.

Duboff (2000) apresenta um resumo histrico sobre Davis e a transcrio integral

da obra, modelofull score.


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4. REFERENCIAL TERICOO trabalho busca anlise detalhada da estrutura da obra Kind of Blue(1959), em

busca de comprovar o uso da variao progressiva. Visando a msica tonal e modal, no

o serialismo e atonalismo, mesmo assim, usando referncias dessas vertentes como

fundamentao. A utilizao motivo bsico ser a referncia para o desenvolvimento do

projeto, apoiando-se em Schoenberg, Guerra-Peixe e Kostka, como diretrizes.

5. METODOLOGIARealizar anlises do lbum Kind of Blue (1959), arranjos e composies, para

diversas formaes instrumentais, com base nos dados obtidos. A obra ser analisada em

diversas vertentes possveis, explorando perfis composicionais, de arranjo,

instrumentao e solos. buscada a relao do uso da variao progressiva na

composio de msica erudita e no Jazz. Pretende-se demonstrar que esse conceito, em

tese estritamente racional, utilizvel em ambientes normalmente referenciados a

improvisao3. Espera-se reconhecer peculiaridades do tratamento da variao

progressiva no Jazz. Como resultado, compor de maneira estilstica, baseada na obra

de referncia. Colaborando para o repertrio de Jazz contemporneo, e maior

reconhecimento do mesmo na academia.

O profundo trabalho analtico em gravaes e partituras, buscando entender e

descrever a estruturao de cada msica, e a possvel relao estrutural entre todas

presentes no lbum Kind of Blue(1959). Sero realizadas anlises, arranjos, composies

redao de artigos e dissertao. Teorizando uma escola composicional atualmente muito

associada prtica instrumental.

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3) Criao instantnea, a partir de modelos pr-estabelecidos e de uma linguagem previamente estudada.


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6. CRONOGRAMAEst prevista a realizao do projeto em dois anos, sendo divididos em duas

etapas: no primeiro ano, basicamente fundamentao terica e anlises, a produotextual se inicia nos dois ltimos meses. O segundo ano, concentra a produo textual,

musical e a apresentao dos resultados obtidos. Vide tabelas abaixo.

Realizaes para o primeiro ano

Dividido por meses

Meses Jan Fev Mar Abr Mai Jun Jul Ago Set Out Nov Dez

Levantamento

bibliogrficoX

Anlises da bibliografia X X

Transcries de gravaes X X

Anlise de partituras (com

nfase na melodia)X X X

Anlise individual dos

instrumentosX X X X

Anlise do arranjo/

orquestraoX X X X

Catalogao do resultado

das anlisesX X

Reviso das anlises, uma

msica por vezX X X

Redao de artigos X X

Realizaes para o primeiro ano

Dividido por meses

Meses Jan Fev Mar Abr Mai Jun Jul Ago Set Out Nov Dez

Reviso das anlises,

uma msica por vezX X X

Redao de artigos X X X X X

Arranjos X X

Composio X X X X X X

Recitais parciais de

arranjosX X

Recital final,

composiesX

Confeco da

dissertaoX X X X X

Reviso da dissertao X X X

Defesa de dissertao X

7. REFERNCIASALMADA, Carlos de Lemos. Consideraes sobre a anlise de Grundgestalt aplicada msica popular. Rio de Janeiro: No prelo, 2013.

ALMADA, Carlos de Lemos. O Sistema-Gr de composio musical baseada nosprincpios de variao progressiva e Grundgestalt. Esprito Santo: Msica e


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Linguagem - Revista do Curso de Msica da Universidade Federal do Esprito Santo,2013.

GREEN, Edward. It Dont Mean a Thing If It Aint Got That Grundgestalt!

Ellington from a Motivic Perspective. Reino Unido: Jazz Perspectives, Vol. 2, No. 2,July 2008, pp. 215249.

PEASE, Ted. Jazz composition Theory and Practice. Boston: Hal Leonard, 2003.

MILLER, Ron. Modal Jazz composition & harmony volume 2. Rottenburg: AdvanceMusic, 1996.

LIGON, Bert. Comprehensive Technique for Jazz Musicians. Milwaukee: HalLeonard, 1999.

Peixe, Guerra. Melos e Harmonia Acstica. So Paulo/Rio de Janeiro: Irmos Vitale,

1988.Cope, Dave. Techniques of the Contemporary Composer. New York: Schirmer Books,1997.

Brindle, Reginald. Serial Composition. London: Oxfrod University Press, 1966.

Koellreutter, H.J. Introduo Esttica e a Composio Musical Contempornea.Curitiba: Movimento, 1984.

Schenberg, Arnold. Fundamentos da Composio Musical. So Paulo: EDUSP, 2008.

Kostka, Stefan. Materials and Techiniques of Twentieth-Century Music. New Jersey:PrenticeHall, 1990.

Corra, Antenor Ferreira. Transformaes Temticas: Tratamento Motivico eRecepo da Msica Contempornea. So Paulo: Anais da ANPPOM, 2007.

Dudeque, Norton. Variao progressiva como um processo gradual no primeiromovimento do Quarteto A Dissonncia, K. 465, de Mozart. Minas Gerais: PER MUSI:Revista de Performance Musical, 2003.

Worth, Peter e Stepney, Susan. Growing Music: musical interpretations of L-Systems.Reino Unido: Springer Berlin Heidelberg, 2005.

Carpenter, Patrcia. Grundgestalt as Tonal Function. California: University ofCalifornia Press and Society for Music Theory, 1983.

Duboff, Rob. Transcribed Scores Miles Davis Kind of Blue. Milwaukee: Hal Leonard,2000.

CD: Davis, Miles. Kind of Blues. Nova York: Columbia Records, 1959.

ALMADA, Carlos de Lemos. A Variao Progressiva: Elaborao de uma Tipologiade Procedimentos Composicionais: disponvel em, acessado em 07/jun/2013.

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