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Joshua Nava Artes »Desenho de Modelo Vivo

Perspectiva de quatro pontos

Última atualização em Qua, 17 de julho de 2013 | Desenho Vi da

Então aqui está, a perspectiva de quatro pontos em toda sua glória. Lembra-me

de olhar para fora o indicador em New York City. Se você estivesse no auge da

obout o f loor décimo terceiro e os prédios ao seu redor eram trinta f loors, este é

o que você veria. Temos espremido profundidade em ambos os planos verticais e

horizontais com cada um tendo dois pontos de convergência. Este é o mundo da

perspectiva em que vivemos. O algo mais próximo fica a seu o lho, a mais de um

efeito de lente olho de peixe que você vai ver. O centro do objeto vai emergir mais

perto de você, enquanto seus perímetros vai apertar longe de volta para o espaço.

O problema é que nós normalmente não são suficientemente perto de objetos

que estar ciente de perspectiva elevada e não em torno do meio de objetos que

são grandes o suficiente para olhar para cima e para baixo.

O que você vê no lado-vista espelho de um carro é o que você quer estar ciente

de todos ao seu redor todos os dias. Na arte de produção, às vezes você vai ver

isso em câmera se inclina para storyboards ou um layout.

Aqui está um exemplo de como quatro perspectiva ponto afeta o modelo. A

primeira coisa que tentamos conscientizar os estudantes sobre a aprender a

aplicar perspectiva para seus desenhos está a ter uma consciência de seu nível de

olho e localização em referência ao modelo. No desenho que eu fiz, o nível dos

olhos ou linha do horizonte está no meio da coxa.

Eu escolhi estes quatro próximos figura desenhos para você ver a reação da

perspectiva de quatro pontos. Faça-se ciente de onde nível dos olhos do artista

era. A maneira de fazer isso é para ver onde o corpo parece ir plana por um

momento, um lugar que você não pode ver acima ou abaixo, onde você está

olhando cabeça sobre o modelo. Veja onde a borda mais próxima da caixa de

espaço que ocupa o modelo é uma referência para você. Na maioria dos poses de

pé, o meu nível de olho bate direita em torno do meio da coxa de um modelo.

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Este desenho é óptimo para ver a perspectiva estabelecida entre o modelo de dois

pés. Porque eles estão conectados com uma linha, é-nos dada uma direção para a

esquerda ponto de fuga. Como um lembrete visual, quando desenhando um pé

modefs, observe a diferença de altura dos dois na página (como eu tenho

desenhado com a seta). De lá, você pode ver como o resto do corpo é af tadas

pelas diretrizes da perspectiva Tenho desenhadas. A borda mais próxima da caixa

de espaço que ela ocupa é representado pela linha de contorno escorrendo pelo

lado direito de seu corpo.

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Veja os ângulos de seus pés, joelhos, quadris e mandíbula. Aqui é os quadris que

estão no meu nível de olho. Olhe para a linha que funciona sobre sua canela

esquerda que define sua forma e direção da força.

Olhar para as coisas

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Aqui os pés ond ombros hoppen a cair sobre as linhas de perspectiva o corpo está

em. Veja como os quadris não fazer a alguns. Os joelhos do modelo de minério no

meu nível dos olhos ou linha do horizonte. O corpo é movimento complexo e con

para apresentar várias perspectivas diferentes em uma pose. Você deve estar

ciente de sua linha dos olhos e como toda a pose senta-se em quatro dimensões.

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As etapas do modelo está sentada em minério de nossa pista mais óbvia para a

perspectiva deste desenho. Olhe para o seu ângulo em relação à de seus seios e

ombros, ou a linha reta que representa a parte de trás de sua cabeça. Há uma

forte sensação de olhar para cima para ela aqui.

Em minhas aulas, para trabalhos de casa, os alunos desenhar cinco cabeças por

semana. A maneira que eu tê-los fazer isso é a primeira a encontrar uma vítima.

(Não desenhar de uma revista, que é plana, o que realmente torna o trabalho

mais difícil.) Em seguida, eles estão a ver a sua relação com essa pessoa para

descobrir o cubo de perspectiva a cabeça é em e desenhá-la. Por fim, a cabeça

deve ser desenhado com linhas de superfície para mostrar a estrutura. No final do

ano, eles se movem para as mãos e os pés com as mesmas disciplinas em mente.

B. Estrutura 1. linhas de superfície

Muitos closses Ort ensinar os alunos a desenhar a figura com cubos e cilindros. Eu

acredito que esta é uma boa base para os artistas. Ele permite que você veja osângulos e planos de perspectiva sobre o corpo como acabamos de aprender-los.

O corpo humano passa a ser um pouco mais complicado do que apenas caixas e

cilindros, no entanto. Nesta parte do capítulo dois, vou mostrar-lhe desenhos que

possuem linhas que evocam força e descrevem formulário. Isto irá ocorrer com a

utilização de linhas de superfície.

Posições compradas em Chapter One foi o início de ver a força envolvente

formulário. Agora vamos nos concentrar nos formulários.

Aqui vemos linhas de superfície com simples estruturas. O cilindro da esquerda

mostra linhas que aderem e vão ao redor do formulário. Alguns deles puxar ao

longo da sua superfície de ponta a ponta. À direita, vemos linhas que não

explicam a superfície do cilindro. Eles parecem esculpir nele em vez disso. A caixa

na parte inferior mostra-nos como para descrever uma superfície plana, com

linha. Você também pode descrever uma mudança de planos com linhas de

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superfície. Tal como acontece com os cilindros, as linhas de corte inadequado para

a superfície do lado direito da caixa.

Esta parte do livro também irá ajudá-lo a ficar longe da borda do corpo, ou o seu

perímetro. O modelo ocupa espaço e você quer ser capaz de explicar como. Você

vai aprender a ver vigor durante toda a forma inteira e este por sua vez, irá torná-

lo consciente de ligações estruturais e rítmicas. Lembre-se que a borda do modelo

existe por causa de onde você está sentado em relação ao modelo. Se você ou o

modelo fosse para mudar localização ou posição, a borda mudaria.

Preste atenção na localização do centro natural no F ORMs você entender. Por

exemplo, o nariz na face, o centro da caixa torácica, ou do umbigo no estômago.

Você obviamente tem a coluna para a parte traseira. Nas pernas você encontrar

os joelhos do modelo e da parte superior do pé. Pois os braços você pode usar o

centro do bíceps ou deltóide para explicar cada um desses aviões dife rentes.

Voltando à hierarquia, pensar em tratar estruturas maiores primeiro e depois os

menores. Entenda a direção ea forma da caixa torácica antes de desenhar os

músculos ligados a ele. Eu me lembro quando eu estava experimentando pela

primeira vez o prazer de observar o espaço, foi por causa de um instrutor dizendo-

me para imaginar que eu era um crawling formiga sobre a superfície do corpo do

modelo. Tudo é grande em comparação com você. É uma nova paisagem para

você explorar. Colinas, vales e planaltos aparece em sua viagem. Montar as

corredeiras de força na figura. Quanto mais você pode acreditar no que eu digo a

você, abra sua mente, e envelope que você vê, mais rápido você vai obter a

consciência do espaço.

Outro exercício em forma de desenho é para você agir como se você estáesculpindo o modelo com seu lápis. Desenhar como se você está ele / acariciando

seu com a ponta do lápis. Sinta as f ORMs em sua mente e expressá-las na

página.

Às vezes, os alunos confundir este exercício com desenho sombras. Não estamos

à procura de sombra; nós estamos olhando para a forma através da força.

Michelangelo vem à mente quando penso em linha mostrando força e forma. Ele

foi o mestre em fazer um conjunto complexo de músculos, tais como a parte de

trás, trabalhar em conjunto como um todo. Esta não é tarefa fácil. O vasto mar

de protuberâncias e depressões poderia deixar qualquer artista confuso e perdido.

No início do século XX, viveu um homem chamado Charles Dana Gibson. Ele era

mais conhecido por "The Girl Gibson." Suas linhas tratou principalmente com a

estrutura. Tudo o espaço ocupado como ele ilustrou cenas de esse período de

tempo. Dover publica um excelente livro chamado "The Girl Gibson e sua

América: Os Melhores Desenhos por Charles Dana Gibson." Eu, felizmente, quase

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tropeçou em dois grandes volumes, velho de seu trabalho no chão de uma loja de

antiguidades em South Jersey. Definitivamente um achado precioso.

Heinrich Kley era um artista que eu nunca tinha ouvido falar até que

representantes da Disney me disse sobre ele. Naquela época, eu estava faltando

formulário e desenhos de Kley não foram. Kley era um artista alemão que fez

satíricos charges para jornais da Alemanha. Estas ilustrações são cheios de vida e

criatividade. Ele atrai tudo com solidez em mente e usa linha de fazê-lo. Ele

desenha centauros e sátiros, elefantes da dança e jacarés, gigantes e fadas, tudo

a serviço de sua opinião política. Seu livro está prontamente disponível e custa

menos de dez dólares. "Os desenhos de Heinrich Kley" de Dover. Este é um

investimento digno.

Um mestre contemporâneo em linha dando força e forma é Frank Frazetta.

Alguns de vocês podem conhecê-lo como o grande pintor da fantasia de que ele é,

mas seu trabalho de tinta preto e branco é inteligente e bonita também. Suas

pinceladas evocar solidez e força ao mesmo tempo. Confira "Frank Frazetta, The

Living Legend" para ver alguns bons exemplos disso.

Vá e veja as esculturas de Richard MacDonald para ter uma noção do que os seus

desenhos deve evocar. Suas esculturas são representações incríveis de figuras

que ocupam espaço através do ritmo, forma e força poética. Seu trabalho pode ser

visto em seu site com o mesmo nome.

(Novamente, não copiar o modelo, em vez disso, recriar ele ou ela.) Você deve

reconstruí-los no papel. Eu costumo dar aos alunos de dez minutos poses para

accionar estes exercícios. Também começar a desenhar de forma consistente as

mãos e os pés dentro de cada desenho. Eles acrescentam outro nível de

expressão para as imagens que você cria.

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Assim, aqui nós minério, o modelo em perspectiva mostrando ond forma através

de linhas sculpturol. Veja como a maioria das linhas surfoce esculpir spoce do

modelo OND olso movimento na direcção da força de que a porta do corpo. Como

no exemplo, ver as linhas de superfície ao longo da caixa torácica que nos dão sua

forma, mas também a sensação arrebatadora para cima causada por braço

levantado do modelo. Também olhar para a forma como as linhas de superfície da

caixa torácica e os quadris ajuda a explicar as suas diferentes direções no espaço,

o que ajuda na contando uma história mais clara sobre as idéias do pose.

Eu desenhei isso como massas simples à direita. A perna direita em relação aoquadril é mais grave em perspectiva. Ele sai em nossa direção mais rapidamente

do que o quadril. O bezerro também desce rapidamente de volta para a página. A

capacidade de criar tridimensionalidade ou uma sensação de profunda papel é um

milagre de desenho.

Tenho alunos cobrir tanto do corpo do modelo em linha forte quanto possível para

acelerar o seu processo de compreensão. Quanto mais você fizer isso, mais rápido

você vai aprender.

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Aqui Seung tokes eficazmente sobre o bastante difícil situação em perspectiva.

Desenho de Seung nos mostra como esculpir o corpo com a linha e ainda discutir

suas forças. Na superfície das nervuras, que são mostradas a sua circularidade e a

pressão externa que suportar. Observe o conceito de um abdómen esticadas

mostrados aqui, bem como a sua superfície. Como um aparte, também ver

quanta profundidade existe aqui neste desenho. O tamanho da mão do modelo é

visivelmente menor do que a do seu pé.

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Aqui há menos desenho físico. As linhas são utilizados de forma eficiente para

ajudar-nos a sentir a solidez das formas do modelo. A espessura dos pés e colocar

pressão sobre eles pelo peso do modelo são revelados por todas as linhas de

superfície aqui. Olhe para os joelhos e o arredondamento da caixa torácica para

mais estrutura.

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Aqui você con ver como o Ploce, onde o ribcoge quadris ond meet está mais rom f-

nos em perspectiva para essas estruturas. Veja como eu segurei o cabelo para

mostrar solidez.

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