Tcnicas estendidas Saxofone saxofone altissimo

Comece com o que voc pode fazer e esticar em outras reas (calnia / lngua, trinado,

dinmica). Primeiro prtica frente E & F (frente / trs, lngua / calnia, alto / soft, long / staccato),

depois de F # e G , se estadia sucesso com E e F. Periodicamente tentar nos prximos notas mais altas,

mas preciso comear a usar a boca como se sente em altissimo registo , para praticar frente E e

F benfico.

Rousseau papel truque pode ajudar notas falar. Dobre um carto de ndice pela

metade, duas vezes. Insira-o na chave de alta F, que cobre cerca de metade do

buraco. Em vez de dedos frente E, F, F #, etc, dedo G, A, Bb, etc Abrindo a

chave F apenas um pouco de ajuda das notas altissimo a falar.

Seqncia de notas: F, E, (F), F #, F , G

Bb Bb Bb

. Aps o sucesso recebendo o G h alguns caminhos para tentar . V com o que produz o maior

sucesso e aperfeio-lo Scales a ele, intervalos, etc As possibilidades incluem:

- G #, levantando a mo direita primeiro dedo F (no funciona com Rousseau truque)

- A deslizando a mo direita lado da chave Bb tambm abrir lado da chave C

- Experimente qualquer uma das notas mais altas isoladas (A ou B so muitas vezes bem), ou

qualquer um dos outros dedilhados de notas que voc j pode jogar para sensibilizar a cavidade

oral para as vrias possibilidades.

Dedilhados para Rousseau papel truque.

Sem papel na F-chave

movimento superior do

dedo at a tecla X

Outra abordagem a srie de harmnicos, dedo baixo Bb, manter o dedilhado e tentar obter

mdia Bb, F, alta Bb, D, etc, alterando a cavidade oral.

Soluo de problemas

Respirao circular ( voltar ao topo )

O princpio da respirao circular bastante simples;. O problema

conseguir a mente para aceitar o fato de que possvel a respirao enquanto

soprar . O exerccio seguinte vai demonstrar o princpio e definir sua mente

na facilidade p sobre uma pia, encha seu boca com gua. Agora inspire e

expire pelo nariz e continuar a faz-lo como voc expulsar a gua em um

fluxo lento e constante. ar pode ser forado a sair da boca, da mesma

maneira, sem prejudicar e, de fato, mesmo sem envolver o aparelho de

respirao.

Nos estgios iniciais, reunir o mximo de ar possvel na boca, deixando

o seu rosto inchar fora muito parecido com aqueles de um novato que no foi

instrudo de outra forma. A boca deve ser bem fechados para que o ar no

pode escapar. Agora, como com gua , forar o ar para fora da boca, usando

o msculo nas bochechas. Caso seja necessrio, voc pode ter a sensao de

que, colocando os dedos indicadores no centro das bochechas e empurrando

para forar o ar para fora. Tome cuidado para no chamar mais ar acima dos

pulmes ou para engoli-lo. Esta no era uma considerao com a gua, a

substncia mais tangvel, mas um grande problema nesta fase

inicial. seguida, enquanto a boca est cheia de ar, comece a respirar dentro e

fora atravs do nariz. Enquanto continua a respirar desta maneira novamente

usar os msculos das bochechas para forar o ar para fora da boca. Este

realmente um processo fcil, mas por alguma razo, a mente no vai aceit-

la. Repita o exerccio vrias vezes sucessivamente at que voc possa

ajustar-se ideia de que a inspirao ea expirao podem ser realizadas

simultaneamente.

O passo seguinte no processo a soprar o ar para fora da boca em ``

forma normal, com o auxlio do diafragma, enquanto que, simultaneamente,

expelindo os mordentes recolhendo ar na cavidade bucal. Quando os

mordentes so cheios, parar o impulso a partir do diafragma, mas manter

constante o fluxo de ar, utilizando os msculos da bochecha. Nesse instante,

mais ar devem ser tomadas pelo nariz. Assim que isso foi feito, volte para o

diafragma. O truque fazer com que todo este ciclo suave e muito

rpido. O fluxo de ar deve ser contnuo. A compostos do instrumento o

problema. Com o bocal na posio, a resistncia efectuada pela boca

hermeticamente fechado no estar presente para controlar a velocidade do

ciclo. Por esta razo, a tcnica muito mais fcil para instrumentos com

maior resistncia natural (palhetas duplas) .

Comece com notas longas e tomar as respiraes rapidamente. O tom

pode parar em primeiro lugar. Isso se deve principalmente ao fato de que as

bochechas inchadas esto alterando as embouchres. Voc pode notar grande

flutuao no campo no momento em que a respirao tomada. Prtica ir

progressivamente diminuir qualquer mudana de tom, e como a tcnica torna-

se mais natural, torna-se desnecessria a inchar as bochechas.

O problema final que a respirao circular por qualquer perodo de

tempo deixa uma grande quantidade de ar "ruim" nos pulmes e resulta em

uma cabea muito leve. Voc pode superar isso simplesmente o suficiente,

deixando todo o "mau ar atravs do nariz antes de tomar um novo flego

dentro por Trent Kynaston

D um duplo lambendo ( voltar ao topo )

Tal como na maior parte dos problemas associados com a articulao saxofone, duplo tonguing com xito

um resultado de uma constante, corrente de ar rpida.

1) Comece com um tom sustentado por muito tempo, interrompido pela

alternncia tu, ku, tu, ku, cada slaba = cerca de 60 (usando um metrnomo

no necessrio)

2) Isolar e construir a velocidade entre um conjunto de tu-ku

concentrando-se em um fluxo constante de

ar,

em seguida, para trs:

3) Jogar uma srie de cinco consecutivas:

concentrando-se em seguida, de

uniformidade

ritmo, ataque, e som

4) Comece a mudar as notas no meio de cada exerccio (mas voc deve

retornar para a

etapa um)

Lentame

nte, aumente a velocidade e / ou o nmero de notas em uma fileira.

Recordings / peas: Sonata Albright (mvt.4), Hora Staccato, compre Chamada

por Libby Larsen

multifnicos saxofone ( voltar ao topo )

Soprano

Contralto

Tenor

Bartono

Veja http://www.mnsfld.edu/ ~ jmurphy / saxweb / bibsearch.cfm para mais fontes Peas incluem: peas de Lauba & Noda

tons trimestre saxofone , Pendereki notao ( voltar ao topo )

= Trimestre tom plano, = Trs quartos tom plano, = Trimestre tom agudo, = Trs quartos tom agudo

Veja http://www.mnsfld.edu/ ~ jmurphy / saxweb / bibsearch.cfm de mais recursos

peas incluem: Shrude Evoluo V

saxofone tapa lambendo ( voltar ao topo )

Definindo o efeito

Primeiro, temos de definir o conceito de lngua bofetada. mais fcil demonstrar que definem, uma vez

que o efeito um som. Uma lngua tapa pode ser meramente o uso de uma lngua excessivamente pesado

ao articular. O som resultante semelhante ao de qualquer outra, mas a nota comea com um "pop"

explosivo. Prefiro pensar nisso como um efeito de "bloco de madeira", muito parecido com o som feito

quando bater um bloco de madeira com uma baqueta. Meu uso favorito da lngua tapa em Concerto de

Henry Brant para Saxofone e Orquestra. Vendo apenas o efeito na msica (indicado por um + sobre ou

abaixo da cabea da nota), no entanto, no significa nada. s quando voc ouve o desempenho

magistral desta pea por Sigurd Rascher (registro de servio de sopro, D105) que o efeito vem

vida. Capacidade de Rascher para alternar entre a lngua regular e tapa fenomenal e

emocionante. produzindo o som Movendo o Tongue 1. Coloque a mo duas polegadas na frente da boca e

sussurrar "ponto". Deixe lngua no cu da boca para a final "t". 2. Repita o passo 1, mas pressione a

lngua dura contra telhado para "d". Retire em um movimento rpido e violento e voltar com presso

duro. 3. Continuar 2, trabalhando para um alto, estalos ou som de clique. (No soprar ar como quando se

joga uma nota. A nica ar liberado provm da ao violenta da lngua. Use a mo na frente da boca para

verificar isso.) Uma vez que o movimento da lngua dominada, ela pode ser aplicada ao

instrumento. Tornar o som 1. Coloque o bocal na boca. (Utilize menos bocal do que o normal.) 2. Use

embocadura apertado para limitar a vibrao da palheta. 3. Dedo baixo F. 4. Use violento "ponto"

tonguing e produzir uma nota lngua bofetada. (Lembre-se: A nica ar liberado provm da ao violenta

da lngua No air "golpe" para produzir o som, como de costume.). Poucos estudantes tero sucesso com

esse processo em primeiro lugar. Isto porque a maioria no so pacientes em aprender a mover a

lngua. Certifique-se de furar o aluno exaustivamente sobre isso antes de deix-los aplic-lo para o

saxofone. Uma vez que eles comeam a ter uma idia, eles tm restringir sua prtica faixa inferior com

ritmos simples. Fatores limitantes O efeito lngua tapa mais fcil de produzir nos registos mdio e

inferior. Uma vez que voc continue acima high A, torna-se mais difcil. Uma vez que um comprimento

de tubo mais longo utilizado para notas mais baixas, a ressonncia da lngua tapa melhor neste

registo. O efeito lngua tapa tem no s o timbre do bloco de madeira, mas tambm muito de sua

projeo. Embora ele carrega bem, o efeito no pode corresponder s capacidades fortissimo do

saxofone. O nvel dinmico de instrumentos de apoio podem ter que ser alterada quando o saxofonista usa

tapa lambendo.

Pelo Dr. Steve Mauk

Peas incluem: Selva por Lauba

Improvisando ( voltar ao topo )

- padres, orelha, ndia ouvir / imitar compor (ento compor em movimento rpido) basta faz-lo! (A abordagem pesos livres) poderiam limitar inicialmente parmetros (tambor - sem

melodia; duas notas)

Transpondo ( voltar ao topo )

til em jazz, igreja, mostra Como com qualquer coisa, quanto mais voc faz o melhor que voc conseguir. Mais comuns: C para Bb (piano, parte de guitarra tocada em tenor e soprano) Adicione 2 farelos (ou tirar 2 flats) jogar-

se um passo C para Eb (C parte jogado em alto ou bari) adicionar 3 farelos, jogar para baixo um tero menor Outras dicas teis: s vezes, em vez de ler cada nota-se M2 ou para baixo m3, o foco em intervalos meldicos (funciona

melhor se principalmente escalar)