TEMA 4 Arte romano.pdf

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TEMA 3.

EL ARTE ROMANO

Temas de Selectividad:1-Arquitectura y ciudad.2.-Escultura. El retrato y el relieve histrico.

1. Roma: de aldea a capital del mundo. Ubicacin cronolgica y temporal del arte romano.2. Orgenes del arte romano.

2.1 El arte etrusco.

2.2 El arte griego.2.3 Los caracteres propios romanos: el pragmatismo y el realismo romano.

3. La arquitectura romana.3.1 Principales caractersticas.3.2 El urbanismo. Los foros.3.3 Principales tipos arquitectnicos romanos.

a) Obras pblicas de ingeniera: calzadas, acueductos y puentes.b) Arquitectura civil: edificios pblicos: baslicas, termas, teatros, anfiteatros y circos.c) Monumentos conmemorativos: los arcos y las columnas de triunfo.d) Edificios religiosos: el templo romano.e) Arquitectura funeraria.f) La vivienda romana.

4. Escultura.4.1 El relieve.

Caracteres principalesa) Los relieves histricos.c) Los sarcfagos funerarios.

4.2 El retrato.a) Los orgenes etruscos y helensticos: el retrato en la Repblica.b) La influencia del helenismo (siglo I).c) El realismo romano desde los Flavios.d) ltimo periodo: simplificacin.


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1. Roma: de aldea a capital del mundo. Ubicacin cronolgica y temporal

del arte romano.

1.1 El Origen mtico de Roma.

La historia de Roma se inicia con su mtica fundacin sobre la colina Palatina en el 753 aC porlos gemelos Rmulo y Remo, descendientes del troyano Eneas, hijos del dios Marte y una vestal yamamantados por una loba.

1.2 Periodos fundamentales de la historia de Roma

Tradicionalmente se ha dividido la historia de Roma en tres periodos: Monarqua 753-509 a.C. Repblica 509-27 a.C. Imperio 27 a.C. a 476 dC

El periodo de la monarqua se inicia con la unificacin de los pueblos latinos en torno a Roma,ya sobre las 7 colinas, y se caracteriza por el dominio poltico y cultural de los etruscos.

La dominacin etrusca se puso fin en el 509 a.C. en que el rey de origen etrusco es expulsado y seimplanta la Repblica. Desde entonces y hasta el 270 los romanos van a dominar la pennsula itlicaderrotando a etruscos y griegos del sur de la pennsula. Pronto el poder romano se va a ver desafiadoen Sicilia por los cartagineses, que supondrn las tres Guerras Pnicas y la derrota de Cartago. Laderrota de Cartago convirti a Roma en la principal potencia del Mediterrneo Occidental y con eltiempo se va a ir apoderando de los reinos helensticos, Hispania y las Galias.

Desde el inicio del Imperio con Augusto hasta la conquista de la Dacia por Trajano se dio un proceso decontinua expansin (de Hispania a Mesopotamia, de Britania a Egipto) y xitos militares. Despus de

Trajano la expansin se detiene y el Imperio va intentar conservar sus fronteras o limes rechazando losintentos de los pueblos brbaros por asentarse dentro de estas fronteras.La presin de los brbaros en las fronteras y la propia debilidad del Imperio darn paso a un largoproceso de decadencia poltica, social, cultural y econmica que llevar a la separacin de Roma en unImperio occidental y otro oriental, la cristianizacin y la posterior cada del Imperio Occidental en el 476.El largo periodo de decadencia de Roma se inicia con la llamada crisis del siglo III d.C. y sus sntomas vana ser una progresiva ruralizacin, crisis del sistema esclavista, cambios religiosos, etc. Lo que se estabagestando era el paso del mundo antiguo a la nueva sociedad feudal de la Edad Media.


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2. Orgenes del arte romano.

El arte romano ser un arte hbrido de aportes griegos y etruscos con un componente romano.

2.1 El arte etrusco.

Los etruscos eran un pueblo de lengua no indoeuropea asentados en la regin de Etruria oToscana. La cultura etrusca determinar de un modo decisivo varios de los caracteres del arte romano:- Por primera vez en la cuenca Mediterrnea aparece el retrato como realidad artstica (no idealizado).El retrato helenstico aparecer varios siglos despus.El retrato etrusco surge en las pinturas al fresco de las tumbas, en que se representan escenas alegresde la vida (Tumba de los Augures o Tumba del Barn en Tarquinia). Tambin aparece el retrato en lasefigies de los difuntos que reposan semiacostados sobre los sarcfagos o en las urnas cinerarias. Ej.Sarcfago de los Esposos- En la arquitectura aportarn el empleo del arco y la bveda as como la creacin de la columnatoscana.

2.2 El arte griego.

Desde su origen el arte romano tendr una gran dependencia del arte griego. La influencia enun primer momento vendr de la cercana de la Magna Grecia y Sicilia y los romanos se fijarn ms en loostentoso que tena el arte griego que de bello.Cuando Roma conquista Grecia, cargamentos de escultura y de arquitectura griega se dirigen a Roma ascomo multitud de artistas griegos, bien como esclavos o como profesionales. Se produce unacolonizacin cultural de los vencidos sobre los vencedores.

El hombre de Roma, tras la conquista del mundo Mediterrneo, creer que su misin es la de gobernarel mundo y piensa que la produccin plstica es propia de extranjeros o esclavos. Un ejemplo son lostalleres de escultores griegos que realizarn centenares de copias de la escultura griega para los

patricios acomodados

2.3 Los caracteres propios romanos.

Hay dos conceptos claves en el arte romano: el pragmatismo y el realismo.El gusto por lo prctico se plasma en la arquitectura y el realismo en la escultura, sobre todo en elrelieve y el retrato.

- La arquitectura est marcada por el carcter prctico y as los romanos inventan numerososedificios segn las necesidades. Se van a incluir algunos rasgos de la arquitectura griega comoedificios de planta rectangular, prticos, materiales especficos como el mrmol, los rdenesarquitectnicos, etc. otros elementos como el arco o la bveda ya se usaron en el mundo

griego y etrusco, pero la innovacin romana ser aplicarlos a obras de ingeniera como puentesy acueductos. Los materiales tpicamente romanos sern el opus caementitium, el hormign(hecho de arena, piedras y cal) y los ladrillos, con ambos se construyeron las obras pblicas yprivadas ms importantes del Imperio Romano.

- La escultura el romano la concibi como un objeto para el exterior y en cambio la pintura parael interior de los edificios. Eso hizo que el inters por la escultura fuese menor y por ello sevalieron de los modelos griegos. La excepcin fue el retrato, por el inters hacia el realismo(opuesto al idealismo griego).


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3. La arquitectura romana.

3.1 Principales caractersticas.

a) Siempre va a estar presente una ordenacin y planificacin en las construcciones.b) A travs de estas obras se manifiesta el poder del Estado romano y del mecenas que las patrocina.

Es normal que los edificios recojan inscripciones reflejando este hecho, como prueba de que hayuna intencin propagandstica.

c) Tendencia al colosalismo, consecuencia de la funcin propagandstica de la arquitectura.d) Los principios de racionalidad, simetra y orden presiden las construcciones romanas.e) Sentido utilitario de la obra constructiva, es un arte funcional. Los edificios romanos son por encima

de lo esttico construcciones para ser tiles al ciudadano, de ah que una proporcin muyimportante de sus edificios sea para hacer ms agradable la vida en la ciudad: acueductos:alcantarillado, termas, baslicas, anfiteatros, teatros, circos, etc.

f) El material utilizado por el arquitecto romano es muy variado, dependiendo de lo que abunde encada zona y la finalidad a la que se destine el edificio. Se utilizaba el sillar de piedra para edificioscomo templos y edificios a los que se quiera dotar de monumentalidad. La roca utilizada ser muyvariada: toba (una roca volcnica porosa), piedra caliza, mrmolEl sillar se suele utilizar cara vista mientras se deja para el corazn de los muros la mampostera(opus incertum) y el mortero u hormign (opus caementicium) un inventoromano consistente enuna mezcla de piedras, arena, agua y cal. El ladrillo tambin fue un material muy utilizado que solacombinarse con el hormign. Estos materiales por ser de aspecto pobre no solan colocarse para servistos, sino que quedaban ocultos bajo una capa de estuco que les protega contra la intemperie yque podan recibir encima otros elementos decorativos como pintura, mrmol de distintos colores,mosaicos o trozos cermicos.

g) Caractersticas tcnicas de las construcciones romanas (Elementos sustentantes y cubiertas): Los pilares son los soportes ms importantes de los edificios romanos. En el interior aparecen

recibiendo el peso de las bvedas y en el exterior se ofrecen camuflados normalmente por unadecoracin arquitectnica de columnas adosadas.

La columna se utiliza ms como elemento decorativo que estructural del edificio. Losarquitectos romanos siguen los rdenes establecidos por los griegos, pero con algunasvariantes:

o Apenas utilizan el orden drico, que modifican dando lugar al orden toscano.o Prefieren utilizar el orden corintio o mezclarlo con el jnico dando lugar al orden

compuesto.o Se van a utilizar los rdenes de un manera libre siendo muy frecuente la superposicin

de rdenes en distintos pisos como en el Coliseo.

Se combinan los dos sistemas de cubierta: el adintelamiento y el abovedamiento.o

El adintelamiento se reserva a templos o pequeos edificios.o El sistema abovedado es el sello inconfundible de la arquitectura romana. El arco ms

utilizado fue el de medio punto que se aplic no solo en edificios sino tambin enobras pblicas como puentes o acueductos.

La bveda de can y la de arista fueron las ms empleadas para cubrirgrandes edificios que deban albergar mucha gente como termas o baslicas.

La otra aplicacin del arco fue la construccin de cpulas que se utilizaban enlos espacios que se quieren dotar de monumentalidad como en el Panten.

Las bvedas y cpulas ms grandes no se realizan con sillares sino conhormign, material muy resistente, moldeable y menos pesado si se mezclasu pasta con nforas y tubos de arcilla (tcnica utilizada en las grandesconstrucciones). Se revestan generalmente con mrmoles, molduras,mosaicos o estucos.


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3.2 El urbanismo. Los foros.

Las primeras ciudades itlicas tenan carcter agrario y por ello se adaptan a la orografa sin unplan determinado. Se origina as un entramado de calles que resisten mal las necesidades de una ciudadgrande. Es lo que sucede en Roma que con el paso de ser una ciudad agrcola a ser una gran ciudad deartesanos y comerciantes no va a tener un trazado urbanstico racional.

En las ciudades nuevas los romanos adoptan elsistema de cuadrcula o hipodmico que ya habasido usado en el mundo griego, pues ofrecesoluciones rpidas y claras. Este sistema es msnotorio en las ciudades originadas en uncampamento militar. La organizacin en cuadrculaes la aportacin ms original de los romanos alurbanismo.

La ciudad queda con este sistema de cuadrculasituada entre dos ejes o calles principales, la vadecumana (este-oeste) y el cardo (norte-sur). En el

cruce de los dos ejes se va a situar el foro, el centrocvico de la ciudad. Ejemplos de planificacinurbanstica en cuadrcula van a ser Pompeya, lacolonia de Tingad en Argelia, Len y Mrida (en eltrazado de calles actual an se detectan estas doscalles principales).

La planificacin urbana va a ir ms all del sistema de cuadrcula pues las ciudades romanas contarncon calles aceradas y resaltes para poder atravesarlas, sistemas de aprovisionamiento de agua(acueductos, fuentes) y de evacuacin de las residuales (cloacas), con espacios pblicos y edificiosmonumentales, dedicados al ocio (teatros, anfiteatros, termas), a las funciones administrativas(baslicas, curias) o a las religiosas (templos).

Las ciudades romanas, sobre todo tras la crisis del siglo III d.C. se protegieron con murallas reforzadospor torres. Ejemplos de murallas romanas son las de la propia Roma, Constantinopla as como lasespaolas de de Tarragona, Len, Astorga o Lugo.

Los foros.

Cuando Roma va creciendo, sus instituciones se van a ir dotando de instalaciones adecuadas,crendose nuevos edificios adecuados para estas. Buena parte de los edificios se van a agrupar en tornoa una plaza, el foro que es el espacio que rene los principales edificios civiles, religiosos, de mercado,...es el corazn de la ciudad.

En el foro se concentran adems de los edificios, lossignos de la dignidad municipal as como es el lugardonde los ciudadanos toman conciencia de formarparte de una comunidad.

Tradicionalmente el foro se encuentra en el crucede las calles principales de la ciudad. La diferenciacon el gora griego es que esta era cuadrada y elforo rectangular. El foro romano que surgi enciudades ya existentes suele ser abierto ydiscontinuo y no presenta una planificacin previa;sin embargo en las ciudades creadas ex novo s

puede observarse una planificacin muy minuciosa.A partir del siglo III a. C. los foros empiezan acerrarse mediante prticos.


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En el foro est el templo principal de la ciudad, el capitolio (dedicado al tro capitolino: Jpiter, Juno yMinerva), el templo de culto imperial, la baslica, el comitium y la curia. Estos van a situarse ms omenos de una forma ordenada en el foro.

- En la curia se reunan los senadores en Roma y en las ciudades de provincias los decuriones.Con el tiempo la curia quedar como lugar del poder legislativo.

- En el comitium se daran funciones representativas, lugares donde se reunan los comicios ydebates judiciales. Con el tiempo las funciones electorales y judiciales pasarn a otros lugares yel comitium desaparece.

- Las construcciones religiosas ocupan un lugar preeminente en Roma y por tanto el templotendr una posicin dominante en el foro.

- La baslica era un edificio de gran tamao que serva como lugar de encuentro de reunionescomerciales o donde se establecan los tribunales de justicia.

3.3 Principales tipos arquitectnicos romanos:

a) Obras pblicas de ingeniera.El enorme imperio que dominaron los romanos requiri de excelentes vas de comunicacin para

facilitar el comercio y transporte de mercancas y sobre todo por cuestiones militares, para que las

legiones se desplazaran rpidamente tanto en funciones de ataque como para defender las fronteras.Estas vas de comunicacin van a ser las calzadas. El intrincado sistema de calzadas romanas se extendipor todo el imperio, cerca de 400 vas en ms de 70.000 Km.Se construan excavando el terreno sobreel que se iba a levantar, y, sobre esa estructura hueca y alisada se superponan cuatro capas demateriales: arena, grava, ripio y losa de piedra.

Los grandes obstculos naturales como ros y barrancos sern salvados gracias a la clave del xito de laingeniera romana, el arco. El arco ser usado en la construccin de puentes y acueductos. Ejemplos depuentes romanos son los puentes como el francs Pont du Card

1 o en Espaa los de Alcntara2, de

Crdoba o Salamanca.

Los acueductos salvaban distancias a veces de kilmetros para transportar agua, usando el recursoarquitectnico del arco para salvar los desniveles como los acueductos de Claudio en Roma, deSegovia3, de los Milagros en Mrida4, etc. Los acueductos no slo servan para llevar agua a lasciudades, sino tambin para otras funciones como para su uso en las explotaciones mineras como elconjunto de canales de la mina de Las Mdulas en la provincia de Len. Los acueductos traan el agua delagos naturales o pantanos artificiales.

Adems la ingeniera romana se aplicaba en las redes de alcantarillado en las ciudades o en los sistemasde drenaje en zonas pantanosas, como la Cloaca Mxima en Roma.

b) Arquitectura civil: edificios pblicos.El genio arquitectnico romano tendr su ms clara expresin en los monumentos pblicos:

baslicas, termas, teatros, anfiteatros, etc. El uso del cemento y ladrillo permitir a los romanos unamayor rapidez, flexibilidad y menores costes al realizar sus obras.

- La baslica.La baslica ser el lugar de reunin para celebraciones comerciales o para administrar justicia y

ser uno de los edificios que se encontrarn en el foro. La forma tradicional es un edificio rectangular yalargado dividido en tres naves por columnas, la central tendr mayor altura, lo que permite abrir vanosen la parte superior para iluminar el conjunto y con frecuencia son cubiertas con bvedas de can. Elfondo de la nave central suele terminarse en forma semilndrica, cubrindose con una media cpula.

1 Pont du Card. S. I a.C. Nimes, Francia2 Puente de Alcntara s. I dC. Espaa. Con sus 48 m de altura es el mayor de los puentes romanos conocidos de todo el

Imperio. Fue construido por el arquitecto Gaius Iulius Lacer por iniciativa de varias comunidades locales de la comarca.La obra fue acompaada de un arco triunfal muy alterado hoy en da.3 Acueducto de Segovia. S I a.C. Surta a una pequea ciudad de la que apenas se sabe nada.4 Acueducto de los Milagros. Mrida. S III d.C.


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Ejemplos de baslicas son la de Majencio5 en Roma. Este tipo de edificio ser el precedente, por el

esquema de construccin y distribucin de espacios, de la baslica cristiana.

- Las termas.No slo servan como baos pblicos, sino tambin como lugares de reunin, biblioteca, etc.

Posean salas de gimnasia, salas de vapor y masajes, piscinas de agua caliente, de agua templada y deagua fra, as como vestuarios. Tambin constituyeron un instrumento de expresin de la grandeza de

Roma ante la poblacin. Por esto, las termas no slo eran impresionantes en tamao, sino tambin enmateriales de construccin y decoracin. Se trataba de edificios de hormign revestidos en ladrillo ymrmol. Proliferaba el estuco y el mosaico como formas decorativas. El mejor ejemplo son las enormestermas de Caracalla6 y Diocleciano en Roma o las ms modestas de Pompeya.

- Los teatros.Los romanos construyen los teatros partiendo de la idea griega, pero a diferencia de estos no

los excavan en las laderas de las colinas, sino que los hacen exentos. Ello supone una obra muyinteligente, ya que el espacio que queda detrs de las gradas es aprovechado para galera y vomitoriosque comunicaban las distintas zonas.Dado que en las obras teatrales latinas el papel que desempea el coro es menor que en las griegas, sereduce la orquesta y se hace semicircular. La escena o gran teln de fondo ser de una gran

magnificencia, constando generalmente de tres cuerpos adintelados.El teatro ms grande del imperio era el de Aspendos en Asia Menor, destacando adems el de Marceloen Roma, el de Leptis Magna en Tnez o el de Mrida7 en Hispania.

- Los anfiteatros.Novedad romana es el anfiteatro, que surge como la unin de dos teatros y sirve para juegos y

luchas, entre animales, personas o animales y personas. La planta suele ser elptica y bajo la arena seabren numerosos corredores y dependencias para el servicio del anfiteatro.El ejemplar ms representativo es el Coliseo

8, edificado por Vespasiano cuyos ejes medan 188 X 156 my alcanzaba un aforo de 50.000 espectadores. En la fachada hay una superposicin de rdenes: toscano,jnico y corintio.

En Espaa son importantes los anfiteatros de Mrida, Itlica y Tarragona.

- Los circos.Tenan forma rectangular, con uno de los lados en semicrculo y el otro en segmento de arco,

en el centro la arena y alrededor las gradas para el pblico. Estaba dividido en dos longitudinalmentemediante un pequeo muro, la spina, decorado con esculturas, obeliscos, etc.Su origen es el estadio griego y su finalidad son las carreras de caballos, por las que los romanos tenanverdadera pasin. De hecho el aforo de los circos alcanzaba entre los 20.000-30.000 espectadores.El circo Mximo de Roma era el mayor, se piensa que poda albergar a 150.000 personas, pero no se haconservado nada de su construccin. En Espaa an quedan restos del circo de Mrida.

5 Baslica de Majencio (Roma), s. III d.C.6 Termas de Caracalla s. III d.C.7 Teatro de Mrida. S I a.C.8 Anfiteatro Flavio, Coliseo. S I d.C. Roma.


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c) Monumentos conmemorativos.Los arcos de triunfo reflejan el sentido con el que el romano emplea la arquitectura como

testimonio de su grandeza y del deseo de perpetuar sus gestas. Es una creacin romana que funcionacomo una puerta monumental aislada. Cumplan una funcin conmemorativa en la que quedabanplasmadas las hazaas de los emperadores, se colocaban en un espacio urbano, calle, plaza o en el foropara ser fcilmente contemplado. El marco arquitectnico (arco-bveda), sirve de soporte a los relieves

principales que se encuentran en las partes delanteras con medallones, frisos, y guirnaldas. En la partesuperior del arco, las inscripciones completan detalles del emperador y de su poca.Al principio eran construcciones provisionales de madera que servan como ornamento triunfal a lastropas que tras campaas victoriosas volvan a Roma, pero con el tiempo se implanto la prctica dehacerlos permanentes y monumentales. El primero de ellos fue el Arco de Tito

9en Roma con un solo

arco, que ser imitado por otros como en el de Bar en Tarragona; pero los hay de tres como los deSeptimio Severo y de Constantino en Roma, el de Medinaceli en Soria e incluso ms. Aunquenormalmente ofrece slo dos fachadas a veces presenta cuatro como el de Leptis Magna en Tnez o elde Carrara en Espaa.

Otros monumentos conmemorativos de gran valor lo constituyen las columnas como las de Trajano yMarco Aurelio en Roma. Es un monumento de grandes proporciones que consta de un pedestal cbico,

sobre el que se levanta una columna monumental de fuste liso sobre la que se dispone un registro, enforma de banda en espiral, de bajorrelieves narrativos de las victorias militares del emperador. Sobreella se situaba la estatua del emperador.

d) Edificios religiosos: el templo romano.El templo no ocupa en la arquitectura romana el lugar central que ocupaba en

la arquitectura de Grecia. La religiosidad romana era ms cercana a dioses

particulares e incluso familiares que a los dioses olmpicos. Muy importantes

sern tambin las divinidades adoptadas de otras culturas como Isis, Mitra o el

cristianismo. La devocin pblica se dirige al Csar.

Cada ciudad posee numerosos templos, para divinidades diferentes:- Capitolios, dedicados al tro capitolino: Jpiter, Juno y Minerva.- Culto imperial, que sustituyen al capitolio desde Tiberio.- Divinidades romanas- Divinidades adoptadas.

Existen dos tipologas: el templo rectangular y el circular o tholos.

Los templos romanos toman lo esencial de los griegos: la forma rectangular ocircular y estar destinados a albergar a la estatua de la divinidad, perointroducen serias modificaciones por la influencia etrusca:

Suelen ser templos pseudoperpteros pues casi nunca sern perpteros (suprimen el peristilo,espacio o pasillo entre los muros de la cella) y las columnas slo ofrecern un prtico a la

entrada, a los lados resultan adosadas. Todo el templo se asienta sobre un gran pedestal o podium, que se prolonga de modo

caracterstico, ciendo los laterales de la nica escalera de acceso que est ante la fachadaprincipal.

Se reducen a una sola fachada.Destacan los templos de la Fortuna Viril

10en Roma, jnico o la Maison Carre

11en Nimes, corintio.

9 Arco de Tito. S I d.C. Roma.10 Templo de Fortuna Virilis (Roma), 100 a.C.11 Maison Carrere. 16 a.C. Nimes, Francia.


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El templo circular o tholos tambin se desarrolla en Roma, pero sin la columnata interior griega y en lamayor de las ocasiones en templos pequeos con cubierta de madera. Las cpulas se utilizan tambin

aunque slo se aprecien en el interior. Estas en ocasiones

alcanzan dimensiones gigantescas como en el Panten deAgripa12 con una cpula de 43.5 m de dimetro o los

templos de Minerva Mdica y de Hrcules Vencedor, todos ellos en Roma.

e) Arquitectura funeraria.Las necrpolis y por tanto los monumentos funerarios se situaban fuera de las murallas pues as

obligaba la ley. No exista una tipologa uniforme pues estn en relacin con el tipo de creenciasreligiosas del difunto y por las diferencias sociales.Los mausoleos, eran las tumbas de los emperadores. Destacan los de Augusto, Adriano y Cecilia Metela.Eran tumbas circulares decoradas con relieves.

Otros modelos tenan forma de pirmide, de templete con prtico, cella y cmara sepulcral mortuoria,etc.

f) La vivienda romana.En pocas culturas alcanza la vivienda un inters tan alto como la casa romana, no slo por

establecer un tipo de vivienda vlido hasta hoy en el clima mediterrneo, sino a que con ella se alcanzauna integracin entre la funcin y la esttica.La vivienda romana deriva de la etrusca, con un patio central alrededor del cual se organizan lashabitaciones. En el interior de stas se desarrollaba la vida cotidiana.

Destacan dos tipos de viviendas romanas: las Domus, viviendas urbanas para familias acomodadas, y las

Insulae o casa de vecinos populares.

Hacia el siglo II a.C. se desarroll el esquema de la Domus. Solan constar de tres partes: el Vestbulo oacceso, un patio al que daban las habitaciones (Atrio) con el impluvium en el centro para la recogida deagua, y una parte privada formada por un patio con columnas. Las fachadas y el aspecto exterioraparecan descuidados, pues los constructores daban ms importancia al espacio interior. Al entrar encontacto con la cultura griega, la vivienda tradicional se ampli con un peristilo y nuevas habitacionesalrededor de un patio. Un ejemplo son las casas de Pompeya, Herculano y Ostia.Las habitaciones del servicio se ubicaban donde haba espacios libres. La cocina sola ser muy pequea,con un fogn de obra y un agujero para la salida de humos. Prximos a ella estaban los retretes y elbao.Las nicas estancias que se abran directamente a la calle eran las tabernae, destinadas a tienda. Tenan

un mostrador de obra a la entrada y en la parte posterior una trastienda.

12 Panten de Agripa. S II d.C. Roma


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Las Insulae o casas de alquiler eran edificiosde hasta cinco pisos, con balcones yventanas al exterior, alrededor de un patiorectangular y descubierto. La planta bajasola reservarse para tiendas y talleres.Normalmente en el primer piso vivan lasclases medias y en los ms altos, de menortamao, las clases populares. Estas casasestrechas, poco confortables, carentes por logeneral de agua corriente y retrete, tenanpoca luz, y la mala calidad de sus materialestodo el entramado de vigas era de madera-hacan que los incendios y hundimientosfueran frecuentes. La mayora eran dealquiler y en ella vivan las clases popularesen condiciones bastante deficientes.

Un paso ms all van a ser las denominadas villas, las viviendas en el campo de los patricios en unprimer momento y luego nica residencia, ya en el Bajo Imperio, de las clases privilegiadas. Tenan unaestructura similar a la Domus, aunque de mayor tamao y con ms importancia al espacio de jardn. Elinterior de las viviendas estaba profusamente decorado con frescos y mosaicos que muestran la riquezade sus propietarios. Un ejemplo excepcional es la Villa Adriana de Tvoli.

4. Escultura.

Para el romano las artes figurativas (escultura y pintura) tuvieron siempre un marcado carcterrealista. Parece que el principal objetivo de su quehacer plstico es la representacin realista.Pero la cultura romana no puede sustraerse del influjo griego y lo helnico tiende ms a la abstraccin yal ideal.Tras la conquista de Grecia la admiracin de los romanos por la calidad y belleza de lasesculturas los llev a saquear dichas obras primero y luego comprar reproducciones de las mismashechas por escultores griegos contratados o esclavos Este inters por la cultura y el arte griego estuvoceido siempre a los crculos elegantes e ilustrados, sin que el pueblo lo entendiera.

Por tanto, habr una lnea de arte popular y otra de arte culto, que coexistirn en el tiempo, aunque aveces se superponga una sobre otra como veremos en la evolucin de los gneros.


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4.1 El relieve.

a) Caracteres principales:

A diferencia del griego, el relieve romano se distingue por su voluntad histrica (temashistricos no ya mitolgicos), al servicio de la glorificacin del presente y pasado de Roma, ydel de sus promotores.

Hay dos tipos:o El relieve histrico o narrativo.o El relieve de los sarcfagos funerarios.

Destaca por su altsimo nivel tcnico:o Modelado preciso, definido, firme, tctil.o Detallismo sorprendente, con la proliferacin de detalles y aparicin el paisaje tanto

natural (rboles, ros) como urbano.o Capacidad perspectiva (Modo de representar en una superficie los objetos de manera que

aparezcan en la forma y disposicin en que se muestran a la vista en la realidad. Las figurasen primer plano se representan en alto relieve, mientras que las del segundo y tercer planose realizan en medio y bajo relieve respectivamente, lo que adems de a crear profundidadcontribuye a dar un orden jerrquico a las figuras (las ms importantes siempre delante).

o Ritmo compositivo y movimiento logrado a base de variar hasta el infinito las actitudes delos personajes, otorgndole a la narracin gran riqueza gestual que la hace muy dinmica,adems de intensa pues se observa, en general un abigarramiento compositivo que hallevado a muchos autores a hablar de Horror Vacui.

b) El relieve histrico, narrativo o pictrico.

En el relieve histrico narrativo hay dos etapas fundamentales:

poca Imperial desde sus orgenes s. I a. C hasta finales de la dinasta Julia (68 d.C.):helenizacin. Al trmino de la Repblica se generaliza un tipo de relieve de origen helensticoen el que se recurre a la perspectiva y otros efectos de profundidad. La obra cumbre de estaetapa es el Ara Pacis Augustae

13, en donde el desfile de la familia imperial de Augusto y su

squito nos recuerda el del friso de las Panateneas del Partenn ateniense, pero, mientras enste las figuras caminan con naturalidad, aunque llenas de belleza ideal, en el Ara Pacis lasfiguras, de carcter ms realista, caminan plenas de majestad imperial.

Desde la dinasta Flavia (69-96 d.C.) hasta el s. IV: realismo romano. En esta etapa, la imagen sehace ms realista y se impone la tendencia a marcar los detalles que completan la narracindel episodio. Las obras ms importantes son:- Relieves del Arco de Tito, 82 d. C. que conmemora el triunfo sobre los judos, y donde

adems de mayor efecto de profundidad, los smbolos del templo de Jerusaln dansignificado a la historia.

- Relieves de la columna de Trajano, ya en el s. II d. C. singulares no slo por su soporte, sinoporque ahora el gusto por el detalle y el relato de acontecimientos pormenorizados seimpone se impone al inters por la perspectiva o la belleza.

- Relieves de la columna de Marco Aurelio.b) Los sarcfagos funerarios.

Otra de las aportaciones de Roma a la escultura se realiza a travs de los relieves de lossarcfagos. Hasta el siglo I, la costumbre era incinerar los cuerpos, pero a mitad del siglo I el triunfo delestoicismo y el crecimiento del cristianismo llevan a preferir la inhumacin, con lo que se hace necesario

labrar sarcfagos.

13Ara Pacis Augustae 13-9 a.C. Palazzo Fiano, Campo de Marte. Roma.


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La calidad tcnica ir perdiendo importancia en relacin con el tema, el mensaje que tendr prioridadpor la proliferacin de religiones mistricas venidas de oriente como el mitraismo o el cristianismo.

La temtica distingue entre los temas paganos y mitolgicos con relacin funeraria, y los cristianos (en alcomienzo neutros y luego desde el 313 abiertamente cristianos)

4.2 El retrato.

a) Los orgenes etruscos y helensticos: el retrato en la Repblica.

La lnea de la corriente realista y popular que caracteriza al retrato romano hunde sus races enlos retratos funerarios etruscos. El fondo pragmtico y realista del latino le exige retratos fidedignos ycasi nunca idealizados. El artista esculpe en las cabezas una fidelidad al modelo que traduce no slo elparecido fsico sino el psicolgico.

Es difcil precisar en los primeros retratos romanos lo que en ellos pueda haber de etrusco o dehelenstico, debido a la fuerte tendencia al realismo de la estatuaria griega en el siglo II a.C. De estapoca republicana son los retratos de Pompeyo, Cicern y Csar, en los que ya aparecen fuertes

caracteres romanos y que nunca veremos en la obra helenstica, tales como la dureza de trazos yexpresin.

b) La influencia del helenismo (siglo I dC).

Estas caractersticas romanas duran poco y con Augusto como emperador, cuando Romaalcanza una grandeza que quiere ser divina, los retratos oficiales tendern hacia un mayor helenismo,como ocurre con los del Csar Octavio Augusto, Ej. Augusto Pima Porta (20 dC). La divinizacin deClaudio en vida impone la representacin semidesnuda y coronado de laurel, adems de smbolos dedioses cmo el retrato de Claudio con el guila de Jpiter, en el Museo Vaticano.La escultura de corte helenizante estar presente durante todo el Imperio, coexistiendo con el realismoromano como en la poca de Adriano en que se hace muy popular el retrato idealizado de Antinoo,

joven griego favorito del emperador.

c) El realismo romano desde los Flavios. (s. I-II dC)

La tendencia helenizante que se da en los ambientes cultos y en los oficiales va a coexistir conuna corriente ms latina de carcter popular. Esta ltima va aflorando ms en los retratos de la pocade los Flavios (s. I-II dC) que con Trajano alcanzan su verdadera madurez y personalidad. A partir deAdriano comienza a generalizarse el uso de la barba en el Imperio y as lo vemos en lo sucesivo.Destaca el retrato ecuestre de Marco Aurelio

14, la ms antigua estatua ecuestre y el de Caracalla con la

terrible expresin que denota su carcter enloquecido y cruel.

d) ltimo periodo: simplificacin.

Paulatinamente se va simplificando el modelo y acusando los rasgos, lo que ayuda a una mayorexpresividad y comunicacin psicolgica, pero esa simplificacin conduce a un excesivo esquematismoque ya apreciamos en los retratos de Constantino en los que se apuntan las caractersticas desimplicidad e hieratismo que significarn el retrato bizantino.Otro ejemplo de la escultura de finales del Imperio son los llamados Tretarcas de San Marcos (s. V,Venecia). Son la representacin de los cuatro generales que en su momento se reparten el Imperio quese abrazan tiernamente, pero conservan las manos libres sobre el pomo de las espadas. A modo de final,simboliza la burocratizacin, la desunin y decadencia del Imperio Romano.

14Retrato ecuestre de Marco Aurelio. c. 166. Museo Capitolino. Roma.


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Ampliacin de informacin sobre una seleccin de obras de arte del Arte romano.Coliseo

Uno de los edificios ms emblemticos y afamados de la arquitectura romana es el

Anfiteatro Flavio, levantado por Vespasiano en el S. I, aunque conocido popularmente como elColiseo. Dicho nombre se debe a la coincidencia con el lugar en el que se encontraba el Palacio delemperador Nern (Domus Aurea) y una estatua del propio Nern de casi 20 m. de altura.

Antes de su construccin ya exista un anfiteatro importante en la ciudad de Roma, aunquequedara reducido a cenizas por un incendio en el ao 64. Tras el asesinato de Nern, Vespasioanole sucede y ordena transformar completamente el entorno del Domus Area construyendo el nuevoanfiteatro, as como edificios complementarios tales como escuelas de gladiadores y otros edificios.No se conoce el nombre de su arquitecto.

Su sucesor, el emperador Tito, ampliar el anfiteatro diez aos despus ,elevndolo una cuartaaltura, y Domiciano completar la obra con una serie de construcciones subterrneas para elalojamiento de fieras y esclavos, el hipogeo. A lo largo de los siglos siguientes el Coliseo siguisiendo el anfiteatro ms grande del Imperio y manteniendo la organizacin de juegos yespectculos incluso despus de la propia cada del Imperio, pues se mantuvo activo hasta el S. VI.

En los anfiteatros romanos se desarrollaban una serie de actividades que eran de especial aficinpara el pueblo romano: principalmente las munera, o luchas entre gladiadores de enorme atractivopopular, siendo algunos de sus protagonistas especialmente famosos. Tambin las venationes, oespectculos de caza de todo tipo de animales, la mayora de ellos exticos por ser trados delejanos rincones del imperio. Se cuenta que en los juegos inaugurales (duraron 100 das) sellegaron a cazar hasta 9000 de ellos. Se organizaban incluso naumachiae o autnticas batallasnavales que requeran la inundacin previa del valo de arena. No todos los anfiteatros podapermitirse ese lujo, lgicamente, pero s el Coliseo, que primero por su tamao, pero tambin porsus modernos sistemas de canalizacin, con excelente drenaje y comunicacin con las cloacas de la

ciudad poda llenar y desaguar el escenario con cierta rapidez. Tambin se celebraban Silvae, orecreaciones de paisajes con sus rboles y plantas donde colocaban a los animales para las venatios.Y en ocasiones la teatralizacin de determinados episodios mitolgicos que podan llevar acarreadala ejecucin de los hroes de forma real.

El edificio propiamente dicho presenta una planta oval de 18775 x 15560 m, cuya arena ocupaba7935 x 49 m. medidas que permitan un aforo de 50.000 espectadores, el mayor del imperio comohemos dicho. En conjunto constituye una obra descomunal y no slo por las medidas, tambin porsus sistemas constructivos. Se utiliza travertino (piedra caliza blanca o amarillenta) en laconstruccin de pilastras y arcos; toba (roca porosa y ligera) en los stanos del hipogeo y ladrillo enlas estructuras interiores. Asimismo cubren con bvedas de arista o can los corredores de lasdistintas galeras, realizadas a base de cemento vertido directamente sobre cimbras de madera.

Al interior, la Cvea o gradero se dispone en tres pisos comunicados entre. El primer pisoconstituye el podum o lugar reservado a las autoridades, senadores y personajes ilustres. Elsegundo nivel es el maenianum primum, para aristcratas que no pertenecan al senado; y el tercermaenianum secundum, que a su vez se divida en dos secciones, el imum para ciudadanos ricos, y elsummum, para los pobres. En lo ms alto an se abra un ltimo nivel ( maenianum summum inligneis), con asientos de madera y reservado para las mujeres de clase baja. El acceso a todos estosniveles desde distintos puntos del edificio se realizaba a travs de los vomitorios, grandes puertasque estratgicamente situadas permitan el trnsito rpido de los espectadores, al modo de losmodernos estadios actuales.

Desde este interior destacaban las dos puertas principales que abran el edificio en sus extremos: Ala derecha la puerta Triumphalis, sobre la cual se coloc una monumental cudriga con la efigie delEmperador y a la izquierda, la puerta Libitinaria, que es por la que se evacuaban las vctimas.


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La arena propiamente dicha estaba formada por un amplio entarimado cubierto de arena, bajo lacual se abran numerosas trampillas que permitan el acceso por medio de mquinas desde lossubterrneos, de fieras y decorados.

Por su parte el hipogeo constitua un complejo dispositivo situado bajo la arena que procuraba lasinfraestructuras necesarias para todos los eventos. De hecho era en estos subterrneos donde se

guardaban los objetos, mquinas y tramoyas, las jaulas de las fieras y las armas de los gladiadores.Debieron instalarse tambin aqu enfermeras para los luchadores heridos y depsitos de cadverespara las vctimas retiradas de la arena.

Al exterior, se observan en la actualidad perfectamente las galeras, abiertas en arco de mediopunto, con semicolumnas adosadas en los espacios intermedios de diferente orden cada piso:drico el primero, jnico el segundo, y corintio el tercero. En las arqueras de los pisos segundo ytercero se colocaron estatuas y sobre el arco de la entrada principal, una cuadriga. En el cuartonivel levantado por Tito se colocan pilastras adosadas al muro que no presentan aperturas alexterior. Es sobre este cuarto piso donde se situaban los mstiles para poder instalar toldos(velarium) y as dar sombra a los espectadores. Todo el exterior en cualquier caso se hallabarecubierto de placas de mrmol que realzaban su apariencia.

El Coliseo desde el mismo momento de su construccin se convirti en uno de los smbolos delImperio Romano. Estuvo en uso hasta el siglo VI y tras esta fecha se convirti en cantera queprovey de materiales de construccin a los edificios de Roma hasta 1749 en que el Papa consagrel edificio a la memoria de los mrtires cristianos. Su influencia arquitectnica en pocasposteriores, como el Renacimiento fue notoria. En 1980 fue declarado por la Unesco Patrimonio dela Humanidad.

Maison Carre de Nimes(Francia)

La Maison Carre, la casa cuadrada, de Nimes (Francia) se situaba en lo que debi ser elforo de la ciudad. Su construccin, llevada a cabo entre los aos 16 y 12 a.C., fue ordenada porMarco Agripa y debe enmarcarse en el amplio proceso de organizacin y romanizacin del

territorio de las Galias que se desarroll en el ltimo momento de la Repblica Romana y durantelos primeros aos del principado de Augusto, a cuyos nietos Lucio y Cayo fue dedicado.

Podemos considerar este edificio como uno de los prototipos del templo romano, inspirado en losmodelos griegos de poca clsica y helenstica. De dimensiones medianas (mide 26 metros delongitud por 15 de anchura), se trata de un templo prstilo y hexstilo, levantado en orden corintio.Es tambin pseudoperptero, ya que aunque observamos columnas en todos sus lados, stas sehallan embutidas en un muro perimetral, salvo (lgicamente) en el caso de las de la nica fachadadel templo.

Por otra parte, el edificio muestra algunos rasgos propios de la arquitectura templaria romana.Destacan entre ellos la sustitucin del estilbato caracterstico del templo griego por un elevadopdium de paredes verticales, que slo presenta una escalinata de acceso en el lado de la fachada

principal. Tras ella, se accede a un prtico que a su vez da paso a la cella o capilla, en este caso unespacio nico, sin compartimentacin en naves. Toda la obra es de mrmol.

Sin embargo, se conserva en excelente estado la decoracin de carcter vegetal que embelleca eledificio. No se trata slo de las de hojas de acanto finamente labradas de los capiteles corintios, sinode los elementos de tipo floral que encontramos en el friso, en la parte inferior de la cornisa y en loscasetones del prtico. Toda este repertorio guarda claros paralelismos con el que, por la mismapoca se estaba colocando en el Ara Pacis de Roma.

Este templo es un ejemplo clarificador de la arquitectura religiosa romana teniendo gran influenciasobre edificios posteriores, principalmente en el siglo XIX cuando el neoclasicismo vuelva su miradaa esta poca artstica.


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Panten de Agripa.Roma. 27 d.c.

El Panten es un templo atpico y original, como original fue la idea que lo concibi: ya entiempos de Agripa, lugarteniente y yerno de Augusto, fragu la idea de construir un templo quesirviera de acogida a los numerosos dioses existentes en Roma. Aquel primer edificio sufri las

consecuencias del incendio del Campo de Marte del ao 8O d.c. Pero la idea perdur y por ello alsiglo siguiente, ya en tiempos de Adriano, se recupera la idea y se construye de nuevo desde loscimientos entre el 118 y el 125 bajo mandato del emperador Adriano.

Se concibe como un edificio de planta circular, con un prtico de entrada al modo de los templostradicionales. La planta circular simboliza el acogimiento ofrecido a todos los dioses, y es esta formapeculiar de la planta lo que obliga a una solucin arquitectnica muy atrevida

- Por las enormes dimensiones que haba de tener la cpula, nunca antes acometida enedificio alguno.

- Por las enormes dificultades que iba a suponer el sostenerla.Se disea el interior del edificio como un crculo abovedado, cuyo dimetro es igual a la altura de lacpula (435 m). Por ello mismo la construccin de la cpula fue el primer reto del proyecto y sinduda el logro que hace del Panten un hito en la Historia de la arquitectura:

La cpula se asienta directamente sobre un anillo mural realizado con un excelente hormignformado a base de cal, cascotes y fragmentos de ladrillo. Para una mejor trabazn del mismo sereforz por medio de hileras horizontales de ladrillos grandes, colocadas cada 1'5 metros.

La estructura interna de este anillo mural consta de dos elementos que actan de sostn.- 8 enormes pilones de 6 m. de espesor.- Entre ellos una serie de arcos de descarga, que sirven para transmitir el peso de la cpula

precisamente a los pilones, autnticos soportes del peso de aqulla.Este sistema tan perfectamente estudiado en el reparto de sus cargas, no slo explica la ausencia de

contrafuertes exteriores, que resultan innecesarios, sino que adems permite abrir en el muro 7huecos o exedras, entre los pilones, que se utilizaran como altares.

Para insistir en la reduccin del peso se fue reduciendo grosor en altura, de tal forma que ambasparedes se iban juntando en la parte superior hasta reducir el grosor del muro de los 6 m. del nivelinferior al 15 m. a la altura de la clave.

Al Interior la sensacin espacial que consigue esta estructura es nica: por una parte, se produceuna centralizacin del espacio gracias a su trazado circular y a la propia forma y altura de la cpula,y por otra se insiste en la simbologa cosmolgica al conseguir un efecto esfrico en la concepcindel espacio.No falta tampoco un claro ordenamiento simtrico en el templo, al que tan aficionados erantambin los romanos, en este caso remarcado por los nichos y exedras que se van abriendo entre el

muro y que coinciden con los ejes axiales del edificio.

La decoracin de esta parte cupulada presenta casetones, que disminuyen de tamao en altitud, yse remata por el gran culo circular abierto en la clave y que ilumina homogneamente toda lahabitacin.

La entrada al Panten se concibe como un prtico de entrada rectangular con dos grandes nichosen cada extremo, que se abre al exterior por medio de 16 columnas monolticas de granito egipcio ycapiteles corintios.

En cuanto al revestimiento exterior del cilindro sera igualmente espectacular, pues estararecubierto por placas de mrmol y estuco en su parte superior, que alteraran enormemente laimagen actual, desnuda y descarnada. A su vez, la cpula se recubrira por medio de tejas de broncedorado, deslumbrantes con la luz.


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Pero faltaba un efecto escenogrfico que ampliara la espectacularidad de su presencia, y por ello eledificio quedara semioculto a la vista de los viandantes al estar protegido por una plaza porticadaque lo rodeaba. Suponemos que la visin completa del templo al traspasar el acceso al prticoaumentara considerablemente la monumentalidad y la perspectiva de toda la construccin.

De esta obra fundamental en la Historia de la arquitectura desconocemos su autor, aunque se

seala insistentemente a la persona de Apolodoro de Damasco como su constructor, sin lugar adudas uno de los ms geniales arquitectos de toda la Antigedad. Se puede decir de l que fue elarquitecto oficial de Trajano y como tal realiz obras como el gran puente sobre el Danubio,urbaniz tambin el Foro Trajano, y levant las Termas de Trajano, los Mercados Trajanos, etc.

Finalmente aadir que el Panten fue utilizado desde poca bizantina como iglesia, al donarlo elEmperador Focas al Papa Bonifacio VIII y ste dedicarlo al culto de Santa Mara de los Mrtires. Fueel mayor edificio abovedado de la antigedad y se convirti en un referente a imitar en edificiosposteriores como Santa Sofa de Constantinopla o la arquitectura del renacimiento.

Columna de Trajano

Entre los monumentos conmemorativos romanos destacan los arcos de triunfo y lascolumnas monumentales. Las columnas conmemorativas carecan de funcin tectnica y selevantaban con la funcin eminentemente propagandstica de rememorar personajes o hechosimportantes. No fueron tan habituales en la Roma imperial como lo fueron los arcos de triunfo, y sesabe principalmente de tres de ellas, la dedicada a Trajano, de laAntonino Po, y la de Marco Aurelio.

La Columna trajana se sita al norte del Foro romano, cerca del Quirinal, en el llamado Foro deTrajano; se sabe de su inauguracin el 18 de mayo del 113; y que alcanzaba los 38 m. en total, quese quedan en 29'78, sin contar el basamento ni la estatua que la coronaba. Se construye en mrmol,y estaba formada por 17 tambores en ligero ntasis. Se alza el monumento sobre un basamento opedestal cbico, sobre el que la columna se asienta encima de un plinto liso y un toro que reproduceuna rica y espesa corona de laurel.

El interior de la columna est recorrido por una escalera de caracol, iluminada por saeteras . En loms alto coronaba la construccin un guila, que luego sera sustituida por una enorme estatua debronce del emperador, que a su vez, en el S. XVI y por orden del Papa Sixto V, sera sustituida poruna estatua de San Pedro, que an se conserva.

La finalidad de la columna constituira un tpico monumento conmemorativo de los logros delemperador por las imgenes que recorren el monumento en espiral a lo largo de todo el fuste de lacolumna, como si de un enorme papiro se tratara, narra las campaas de Trajano contra los dacios,junto a la desembocadura del Danubio. La columna adems sirvi para cobijar las cenizas delemperador.

Pero si por algo debe destacarse la importancia de este monumento es por la riqueza de susrelieves escultricos, paradigma excelente del relieve romano. Ya hemos comentado que la columna

simula en realidad un inmenso papiro enrollado que narra grficamente las campaas de Trajanocontra los dacios. En la mitad inferior narra la primera guerra dcica entre 101-102; y en lasegunda mitad, la segunda guerra entre el 106-107.

La narracin es continua al modo de la ilustracin de los papiros, en franjas de 120 m. dispuestashelicoidalmente. Slo una Victoria vista de perfil, interrumpe el relato, dividiendo en dos mitades lanarracin. El desarrollo total del rollo en espiral alcanza los 200 m. y las figuras esculpidas superanlas 2500.

La descripcin presenta muchos aspectos curiosos. En primer lugar toda la obra escultrica estabapintada con brillantes colores, hoy perdidos, pero de indudable espectacularidad. Las figuras, msde doscientas, muchas de ellas repetidas (lo que sola ser habitual en este tipo de relieves), estncaptadas a vista de pjaro y con un evidente sentido de horror vacuii.

La narracin tambin es singular, porque no se representan batallas picas, sino la guerra tal comoera: marchas rutinarias, construccin de puentes y acueductos, travesas de ros, construccin de


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fosos, de puentes, de campamentos, etc. Aunque no falta la figura del emperador, que acta comoconductor del guin narrativo, pues aparece representado ms de 50 veces.

La obra compositivamente es un canto a la originalidad y la habilidad tcnica:- En el detalle y minuciosidad en que aparecen representados cascos, armas, armaduras,

vestimentas, trabajos, aspecto fsico y costumbres de las distintas etnias,

- En la perspectiva, muy variada y conseguida no slo gracias a las diferencias de bulto en elrelieve, sino tambin a la variedad de posturas y a la utilizacin de recursos como escorzos,o el legendario schiatto15romano.

Es de agradecer que la columna haya llegado prcticamente intacta hasta nuestras fechas, en buenamedida por el respeto que durante la Edad Media se le profes a Trajano, aunque tambin influirala singularidad de este tipo de construcciones, como lo prueba asimismo la conservacin de lacolumna de Marco Aurelio.

Arco de Constantino

Los arcos de triunfo constituyen, junto a las columnas monumentales, las dosconstrucciones ms caractersticas de la arquitectura conmemorativa romana. Los arcos de triunforesponden a una tradicin que se remonta a la antigedad, cuando el Senado romano los mandalevantar para celebrar sus triunfos militares y las victorias de sus generales ms famosos. Tenanadems un sentido expiatorio, de ofrenda y purificacin de las tropas por la sangre derramada,incluso por la del enemigo. La mayora eran de carcter provisional y servan para potenciarescenogrficamente a su paso el desfile de las tropas victoriosas. Posteriormente acabaronasumiendo un carcter conmemorativo, por lo que se empezaron a construir con intencin deperdurabilidad, y por tanto con materiales nobles como el mrmol o la piedra. Sabemos de laexistencia de estos ltimos ya en el S. II a.c., siendo su momento de mayor difusin toda la pocaimperial, pues cada emperador quiso inmortalizar su liderazgo con uno. Tanto es as que las fuenteshablan de 36 arcos de triunfo en la roma imperial en el S. IV.En la actualidad slo se conservan los tres grandes dedicados a los emperadores Tito (S. I), SeptimioSevero (S. III) y Constantino (S. IV).

El Arco de Constantino es un arco del triunfo que se encuentra entre el Coliseo y la colina delPalatino, en Roma. Se irgui para conmemorar la victoria de Constantino I el Grande en la batalladel Puente Milvio, en 312, y a otros emperadores anteriores. Dedicado en 315, es el ms modernode los arcos triunfales alzados en la Roma Antigua, de los que difiere por haberse construido graciasal expolio de edificios anteriores. A los relieves de Constantino se les aadieron esculturas de lapoca de Trajano, Adriano y Marco Aurelio.

El arco mide 21 metros de alto, 25,7 m de ancho y 7,4 m de profundidad. Tiene tres arcos, siendo elcentral de 11,5 metros de alto y 6,5 de ancho, y los laterales de 7,4 de alto y 3,4 m de ancho cadauno. La parte inferior del monumento est construida con bloques de mrmol, mientras que laparte superior (llamada tico) es de ladrillo con remates de mrmol.

Cuatro columnas corintias del siglo I encuadran los tres arcos. La decoracin escultrica del ticoson los paneles de la poca de Trajano, al igual que las estatuas de prisioneros dacios y de MarcoAurelio. En todos estos relieves la cara del emperador fue retocado para que se pareciera a la deConstantino. Los medallones que se ven en la parte frontal del arco son de la poca de Adriano.

Los medallones de los lados cortos y el gran friso histrico que aparece a media altura de los arcoslaterales y en los laterales del monumento son la nica decoracin de la poca de Constantino. Elfriso histrico representa su partida desde Miln, la Batalla del Puente de Milvio y su entrada enRoma.

En el siglo XII, el arco y el Coliseo fueron incluidos en una fortaleza de una familia noble de Roma.

15Schiatto, un sistema de modelado del relieve escultrico que fue utilizado por los romanos. Consista en una

tcnica del relieve que rebaja el volumen de la superficie desde prcticamente el bulto redondo a los trazosms leves para obtener mayores efectos de luz y volumen.
http://es.wikipedia.org/wiki/Metrohttp://es.wikipedia.org/wiki/Metro


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Ara Pacis de Augusto

Al regreso de Augusto de sus campaas en Hispania, contra los cntabros y astures, ascomo para festejar el final de las guerras civiles que sufra Roma desde la poca de Julio Csar, elSenado decidi consagrar en el Campo de Marte el Ara de la Paz, donde sacerdotes, magistrados yvrgenes vestales deban realizar un sacrificio anual. Su localizacin coincida con el posterior

Mausoleo de Augusto.

Se trataba por tanto de un altar a modo de pequeo templo, de forma rectangular, con el ara en elcentro sobre un pedestal escalonado y un recinto murado rodendolo con dos entradas,originalmente al este y al oeste: El principal, con escalinata para los oficiantes, y el posterior paralas vctimas.

Las esculturas que lo decoran se concentran principalmente en el muro exterior y tambin en el arade los sacrificios. En realidad podran distinguirse cuatro grupos escultricos:

Los dos frisos externos con el desfile procesional. Representan, al modo de las procesionesde las Panatheneas, a Augusto encabezando un cortejo donde le acompaan su familia alcompleto, amigos, colaboradores, los miembros del Senado, los sacerdotes, losmagistrados, las vrgenes vestales, etc., de camino al sacrificio que honrara la paz y a susdioses Jano y Pax. Al primero se le ofrece un carnero, al segundo dos bueyes.

Los cuatro relieves alegricos que flanqueaban las dos puertas. Se representan formasvegetales y frutales: guirnaldas con espigas de trigo, manzanas, granadas, etc.; cisnesalusivos al dios Apolo, as como las figuras de Eneas y Rmulo flanqueando las puertas, enalusin a la renovacin de Roma conseguida por Augusto. Todo en una cierta maraacompositiva que nos hace pensar en el horror vacuii.

El zcalo corrido externo, con roleos y acantos. El friso interno, con bucrneos16 y guirnaldas.

En los frisos superiores que tienen la procesin religiosa, se pretende rellenar obsesivamente todoel espacio, pero con una tcnica narrativa, clara, de tcnica precisa y ntido realismo, donde el niveldel relieve marca la perspectiva. As las figuras del primer plano se representan el alto relievemientras que las de segundo y tercer plano se realizan en medio y bajo relieve. Las actitudes de lospersonajes varan entre s, lo que otorga ritmo compositivo y movilidad a la composicin, a pesardel nmero de personajes. Se pierde as el sentido procesional griego, pero se gana en ritmo yplasticidad.

En cualquier caso, la representacin es sumamente elegante. No slo se respeta minuciosamente elprotocolo familiar y poltico de la procesin, sino que toda ella discurre pausada y ordenadamente.Con sus togas majestuosas y sus poses sosegadas. Y aunque est clara su influencia fidiaca de lasPanatheneas, lo cierto es que aqu es diferente la composicin, la tcnica, el ritmo del relieve y la

individualidad de los personajes.

Augusto Prima Porta

La estatua recibe el nombre de Augusto de Prima Porta por el lugar en las afueras de Romadonde fue hallada a mediados del siglo XIX. Al parecer, se fue el lugar al que se retir Livia, almorir su esposo, el emperador Augusto en el ao 14 d. C. La citada escultura parece ser unduplicado, encargado por la propia Livia en el ao 20 d. C., de un retrato de Augusto, originalmentede bronce y oro, del ao 19 d. C., que se expona en algn lugar pblico de Roma. Actualmente, estarplica, que es el mejor retrato conocido de este emperador, se exhibe en los Museos Vaticanos, enRoma.

16En arquitectura, se denomina bucrneo (en griego) al ornamento en forma de osamenta procedente de la

cabeza de un buey.El sacrificio dedicado a la Pax en este Ara eran dos bueyes


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De unos dos metros de alto, est realizada en mrmol y se cree que es una copia o un duplicado deun original perdido que debi fundirse en bronce cuando ya el emperador haba fallecido, siendo,en todo caso, algo posterior al ao 20 d.C. Nos muestra a Octavio como un jefe militar que po rta unacoraza. Las escasas muestras de pintura que an conserva la estatua han permitido suponer que,originariamente, se encontraba completamente policromada.

El escultor de esta obra singular, claramente influenciado por Policleto (fijaos bien en elsignificativo contrapposto), nos muestra en ella a Augusto en el momento de dirigir a una arenga alas tropas. Es evidente el atuendo militar, aunque observamos tambin la presencia del mantoconsular, recogido en amplios pliegues en torno a la cintura del personaje, rematndose sobre subrazo izquierdo, del que cuelga elegantemente. Completan la escultura, contribuyendo a darleestabilidad, sendas imgenes de un delfn y un pequeo Cupido, alusiones a la inmortalidad que sepresupone alcanzar el pacificador del Imperio y posiblemente al origen mtico de la familia julia ala que perteneca Augusto como descendientes de Venus.

No puede negarse que el autor de la estatua original fuese romano, porque evidencia en la obra suinters por mostrar un verdadero retrato del personaje, conforme era la preocupacin principal delos escultores latinos. Y, efectivamente, los rasgos de Augusto (que conocemos perfectamente porotras numerosas esculturas) como su tpico flequillo o la disposicin general de su rostro, estn

aqu claramente definidos. Sin embargo, el escultor trabajaba dentro de los cnones helensticos ydeba conocer las tendencias artsticas que provenan de Oriente. Esta es la razn de que, frente alverismo del retrato romano, veamos tambin en el Augusto de Prima Porta ciertos elementos deidealizacin, tales como el hecho de presentar al emperador descalzo (al modo de los hroesgriegos) o la presencia de Cupido. Claro es, todo ello vena a la perfeccin para dejar entrever lasingularidad que el gobierno de Augusto supona. En sntesis, vemos aqu a un emperador romano,a un jefe militar, pero tambin a un personaje inmortal. Quizs la distinta posicin de ambas manos,una apuntando hacia lo alto, la otra dirigida hacia el suelo, seale en la misma direccin.

Los relieves de la coraza imperial aluden precisamente a las glorias que el gobierno de Augusto hadeparado a Roma: en la parte superior est representado el cielo, que cubre su cabeza con el mantode la bveda celeste. Ascendiendo hacia l se observa al dios solar en su cuadriga tirada por

caballos; le preceden la Aurora, que porta la copa de roco y Venus, lucero del alba. En la partecentral, Tiberio, hijo de Livia e hijastro de Augusto, recibe en las manos de un emisario parto lasguilas e insignias arrebatadas a las legiones romanas, derrotadas por Craso en el ao 53 a. C. En elao 20 a. C. Augusto firm la paz que pondra fin a la guerra entre partos y romanos. Acompaa aTiberio la loba capitolina. En los lados de la coraza, est representadas, las dos nuevasincorporaciones al Imperio: Galia e Hispania. En la parte inferior se observa a la Madre Tierra, conRmulo y Remo y el cuerno de la abundancia, escoltada por Apolo y Diana, divinidades protectorasde la casa imperial.

En definitiva, tenemos en este Augusto de Prima Porta una excelente muestra del tipo de obras queproducan los escultores romanos dedicados a exaltar las glorias de su emperador, de un Octavioque logr acabar con las guerras civiles que haban sacudido a la Repblica en el ltimo siglo de suexistencia, inaugurando un periodo de paz y prosperidad. No ha de extraar que la misma

propaganda imperial quisiera mostrar a tal personaje como un ser humano y divino al mismotiempo.

Retrato ecuestre de Marco Aurelio.Museo Capitolino de Roma.176.

La figura de Marco Aurelio es una de las ms brillantes del periodo imperial romano. Reindesde el ao 161 al 180 y constituye junto a Adriano y Trajano, el momento ms brillante yprspero de toda la historia del Imperio. Marco Aurelio, apodado el Sabio, fue en realidad unemperador culto, conocedor profundo de la filosofa clsica, lector de Sneca y por ello mismo fielseguidor del Estoicismo, que supo aplicar a su labor de gobierno. Defiende la moderacin y lalealtad como pilares de su forma de entender el poder poltico, y que siempre apost por la paz,aunque los continuos embates de las tribus germnicas en el Danubio y los problemas en Armenia ySiria le obligaron a un continuo guerrear.


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Su Retrato ecuestre, una obra de relevancia por varias razones, pero sobre todo por su rareza, altratarse en realidad del nico retrato ecuestre que se conserva de un emperador romano, as comotambin por su calidad tcnica y artstica. El caso es que en la poca imperial eran muy habitualeseste tipo de retratos, representaciones de los emperadores sobre un caballo en actitud de revistamilitar (adlocutio), vestidos con una tnica y paludamentum (capa usada por los comandantesmilitares), y extendiendo el brazo en su saludo al pueblo y al ejrcito. Se cree que la estatua de

Marco Aurelio se confundi su retrato con el de Constantino, primer legitimador del cristianismo, loque evit su destruccin.

La obra hay que valorarla tanto desde el punto de vista iconogrfico como desde el aspecto formal,como un ejemplo caracterstico del retrato romano. No olvidemos que una de sus caractersticasms conocidas es la perfecta profundizacin psicolgica que se haca de los personajes retratados,lo que en este caso se consigue no slo a travs del retrato en s, sino de todo la composicin delgrupo escultrico. Marco Aurelio, se representa sin coraza, ni armas, ni armadura, slo tocado de latoga del filsofo y en un gesto elocuente, que ms que adoptar una actitud de adlocutio pareceaplacar los nimos con su brazo extendido. El gesto del brazo adquirira todo su sentido depacificacin y clemencia, si como parece y cuentan los relatos del Medievo, bajo las patas del caballose acuclillaba un brbaro rendido a los pies del emperador. De esa forma se querra transmitir laimagen de conmiseracin y humanismo de un emperador que gobernaba con la razn del sabio y no

con el atributo militar.

Pero no es suficiente para describir el retrato psicolgico de Marco Aurelio, la composicincompleta sus atributos. En este sentido cabra recordar que toda escultura ecuestre constituye unsmbolo del poder poltico, que debe aunar en la persona del gobernante las dos cualidades que leson imprescindibles, la fuerza que requiere su autoridad, y la razn que debe de guiar susdecisiones. Smbolos que quedan representados respectivamente por el caballo, que simboliza lafuerza, y el jinete que debe de personificar la razn. As ocurre tambin en este retrato, dejandoclaro de nuevo el talante de Marco Aurelio, porque el caballo con su actitud rotunda, pero noviolenta, contribuye a transmitir la idea de poder sereno y sabio: slo una mano alzada y las cuatropatas sobre el suelo, equilibrando su figura. Marco Aurelio igual, con su rostro sereno y en parteidealizado, todo equilibrio, mesura y por tanto sabidura. De ah tambin la composicin

equilibrada y cerrada, a la que contribuye la postura del caballo, con la cabeza y la cola hacia abajo ylas patas marcando direcciones hacia el centro de la composicin, as como la propia posicin delEmperador, dominada por el equilibrio y la estabilidad.

Durante mucho tiempo la obra se localiz en la Plaza de San Juan de Letrn, al menos hasta el S. X, sibien sera Miguel ngel quien al remodelar la Plaza del Capitolio, traslade all la escultura, donde haestado hasta su reciente traslado al Museo Capitolino.

Su influencia ser decisiva en los retratos ecuestres del Renacimiento, como el Colleone deVerrochio o el Gattamelata de Donatello.


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