Todo Pintura Batik

8/9/2019 Todo Pintura Batik

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A continuacin se incluye un pequeo manual de la tcnica de lapintura en seda, donde se pueden ver los pasos principales para pintary fijar. Este bsico curso de pintura en seda corresponde a la tcnica

del sert de gutta, que consiste en perfilar el diseo con estasustancia que aisla los colores que se aplicarn posteriormente.

1) Los materiales necesariospara la pintura en seda son: porsupuesto, la seda, pinturasespeciales para seda, pinceles devarios tamaos, bastidor demadera, chinchetas de 3 pas,gutta, boquillas y/o botes

aplicadores... Son aconsejablesbastoncillos de algodn, papelabsorbente, paleta, botes decristal...

3) Se coloca el papel con eldiseo debajo del bastidor, yse calcan los contornos congutta, bien directamente conel aplicador, bien con unaboquilla colocada en ste, quepuede ser de mayor (porejemplo, del nmero 10) omenor tamao (nmero 3).

No pueden quedar lneasrotas!

5) La pintura se fija a la sedamediante la plancha o vapor, segnla pintura. Si es para vapor, sepuede enrollar la seda en papel deperidico (los extremos en papel dealuminio) y cocerla 1 hora en la ollacon 2 vasos de agua, en un cestillotapado con papel de aluminio y queno toque el agua (con otro cestillodebajo, p.ej.).

7) Con un bastidor de maderacon lados de unos 5 cmsmenos de largo que la piezade seda y unas chinchetas,colocaremos la pintura enseda bien tensa. Para que notransparente, podemossujetar previamente unacartulina blanca al bastidor.As los colores brillarn msan.

2) Se crea o calca el diseosobre un papel con unrotulador, de forma que seabien visible. Para los cuadros,hay que centrar bien eldiseo, ya que un margenquedar fuera. Se monta la

seda blanca sobre el bastidorcon chinchetas de 3 pas(cada 5 o 10 cms aprox.),dejndola bien tensa.

4) Se procede a aplicar la pintura enla seda con el pincel, teniendocuidado de no sobrepasar el lmitedel sert creado con la gutta. Si steno est roto, al posar el pincel sobrela seda la pintura se expanderhasta la gutta nicamente. Elpincel no debe cargarse enexceso o la pintura se correr.

6) Se lava la seda en aguatibia para eliminar el tintesobrante, a mano y concuidado, sin frotar,simplemente sumergindola ysacndola del agua. Se dejaescurrir bien extendida paraque no destia, y, anhmeda, se plancha del revsde la gutta (para no mancharla plancha).

8) El resultado obtenido es un

precioso y original cuadro en sedade vivos colores que podremos lavar(por separado, con un detergenteneutro, en agua fra) si se ensucia ocoge polvo. Como cualquier otrapintura original, no debe exponersedirectamente al sol: ira perdiendocolor poco a poco.

LOS TEJIDOSPara conocer los distintos tipos de seda que existen y sus caractersticas, es

interesante conocer en primer lugar dnde se encuadra la seda dentro de losdiferentes materiales y fibras textiles.
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Las fibras textiles pueden provenir de distintos orgenes. De acuerdo a sto, unasencilla clasificacin sera la siguiente:

Fibras naturales:o Fibras animales: lana, sedao Fibras vegetales: algodn, lino, espartoo Fibras minerales: fibra de vidrio, amianto,

metales Fibras qumicas:

o Fibras artificiales: viscosa, tencel

o Fibras sintticas: nailon, polister, poliamida

EL PROCESO DE PRODUCCIN TEXTIL

Todo tejido lleva implcito un proceso de produccin textil al que no es ajena la

seda:

En primer lugar, se realiza la produccin de la materia prima, que esdistinta para cada tipo de fibra (cultivo de la planta si es una fibra vegetal, cradel animal en caso de ser de este tipo de fibra, produccin qumica de lafibra...)

Una vez obtenida la materia prima, se realiza el procesado de la fibra. Lafibra de algodn, el velln de las ovejas o el lino deben ser procesados antesde hilarlos: al algodn hay que quitarle las semillas e impurezas, la lana debeser lavada y clasificada, la seda debe separarse del capullo...

Una vez hecho sto, se realiza el hilado, consistente en torcer y trenzar variosde estos hilos entre s de forma que se adquiera cierta consistencia: el hilo

resultante se utiliza para tejer las telas. Para obtener hilo a partir de filamentoscontinuos basta torcerlos, pero en el caso de las fibras cortas hay quecardarlas, peinarlas y torcer las hebras continuas resultantes. En los primerostiempos el hilado se haca a mano, luego con huso y ms tarde con rueca,hasta fin del siglo XV en que se introduce un pedal para el giro, y en el sigloXIX ya de forma automtica.

En este punto se realiza la etapa del tejido, que puede ser de punto (tejidode malla) y se realiza con agujas manuales o automticas, o de calada (a laplana) que se realiza en un telar. Para ste ltimo, que es el ms comn, seutilizan generalmente dos conjuntos de hilos: uno a lo largo del telar, llamadourdimbre o pie, y otro transversal a ste, llamado trama. El proceso consiste enentrelazar los hilos de la trama con los de la urdimbre. La forma en que sto serealice produce los distintos tipos de "dibujos" y texturas que constituyen los

diferentes tipos de tejidos. El teido o estampado y la realizacin de otro tipo de acabados completan el

proceso de produccin textil de cualquier tipo de tejido.

TIPOS DE TEJIDOS DE CALADA

Se llama generalmente tejido a la lmina obtenida mediante el cruzamiento yenlace de dos series de hilos textiles, una longitudinal y otra transversal, que es loque se llama "tejido de calada (a la plana)", y que se realiza en un telar. Sin embargo,hay otros tejidos que se hacen con un solo hilo (como el ganchillo, el punto, etc), otros

estn formados por ms de dos series de hilos (por ejemplo algunos tules), y tambinexisten telas no tejidas (como los fieltrados).
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Los tejidos de calada se pueden clasificar de la siguiente forma:

Telas sencillas: formadas por una urdimbre(la serie de hilos longitudinal al telar) y unatrama (la transversal a ste).

Telas a dos caras: compuestas por 2urdimbres y 1 trama o bien 2 tramas y 1urdimbre.

Telas dobles: formadas por 2 telas sencillassuperpuestas, compuestas por 2 urdimbres y 2tramas, y que pueden estar unidas dediferentes maneras.

Telas mltiples: compuestas por diversastelas simples que se unen entre s. Suelenusarse en tapicera.

Terciopelos y panas: 1 urdimbre y 1 trama

forman el cuerpo del tejido, y otro par de ellasse corta formando una superficie velluda.Pueden ser terciopelos por trama (panas), porurdimbre, en doble pieza y de rizo (de 1 o 2caras).

Los tejidos de calada (y la seda es uno de ellos) estn definidos por una serie deligamentos, que es la forma en que la urdimbre y la trama se entrecruzan en cadapasada de la lanzadera del telar. Estos ligamentos definen el patrn del dibujo queharn los hilos del tejido, y quedan determinados por su escalonado (nmero de hilosconsecutivos que quedan por encima en una misma fila o columna, entre una pasadade la lanzadera y la siguiente) y por su base de evoluciones (relacin entre los hilos

que quedan por debajo y por encima del resto de hilos y las pasadas de la lanzadera).Los ligamentos pueden ser simples y compuestos. Entre los ligamentos simples seencuentran el tafetn, la sarga y el raso, y los derivados de stos; entre loscompuestos se encuentran los ligamentos por transposicin, ligamentosamalgamados, radiados, sombreados, listados y cuadros.

Otra clasificacin de los ligamentos es la que depende de si la trama cubre msque la urdimbre (ligamentos ligeros), al contrario (ligamentos pesados), o a partesiguales (neutros).

Los nombres de los tejidos indican el mtodo de entrelazar los hilos y nola fibra que contienen. Cualquier fibra o combinacin de fibras puede usarse concualquier clase de tejido. Inicialmente algunos tejidos slo estaban asociados con unafibra determinada, como ocurra con el tafetn o el satn, hechos de seda, con la

sarga un tejido cruzado limitado en el pasado a la lana o con el denim, queoriginalmente slo se haca con algodn. Hoy se produce tafetn de nailon, satn dealgodn, sarga de seda o denim de fibras mixtas.

La introduccin de fibras sintticas ha hecho que se estudie el contenido de fibrams apropiado para las distintas aplicaciones. Las caractersticas deseadas se logranmediante diversas combinaciones y mezclas de fibras, mtodos de tejido y procesosde tinte y acabado.

Los diferentes ligamentos que dan nombre a los tipos de tejidosms bsicos yhabituales son los siguientes:

Tafetn o tejido liso: Del persa tftah, hilar, tfteh, brillante. El tafetn es la

textura ms simple: la trama pasa alternativamente entre los hilos pares eimpares de la urdimbre, por lo que es un ligamento neutro, siendo el efecto elmismo por el derecho que por el revs. Es un tejido espeso de hilo fino, deseda o algodn, ligeramente tieso, que tiene un tacto "crujiente" como la seda
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y aspecto iridiscente. Se emplea para vestidos de noche y enalgunos abrigos.

Algunas telas tejidas con este mtodo son la batista, la manta,el calic, el lino, el cambray, el crespn o crep, la estopilla ocheesecloth, el chintz, la muselina, el organd, el percal, el

seersucker, el velo, el cloqu o el tweed.Algunas de las variaciones del tafetn son el tejido

reticulado (como la tela escocesa) o el tejido acanalado ocanal(como el popeln o popelina y el piqu).

La sarga o tejido cruzado: Es un tejido de estambre conligamento de sarga, produciendo las lneas diagonales tpicas:la trama pasa sobre dos o ms hilos de urdimbre y por debajode uno slo, que en las pasadas sucesivas es el siguiente,

produciendo el efecto de las diagonales.Este efecto puede observarse en tejidos como la espiguilla o palmeado, la

sarga, el cheviot, el foulard, el twill, el surah, la gabardina, el cut la mezclilla,el denim o el dril. El tejido cruzado proporciona a la tela una gran resistencia,til para prendas de trabajo, prendas exteriores y forrera.

Raso, satn: Del latn seta, seda, o del puerto chino de Chanchow, antesllamado Zaytun, desde donde comenz a exportarse este tipo de telas en laEdad Media.

El ligamento de raso tiene mnimos puntos de ligadura separados yequidistantes entre s, repartidos de forma que resultan invisibles creando unasuperficie lisa y brillante. Los satenes tienen una textura ms densa que lostejidos cruzados, pero su principal caracterstica es la suavidad que seconsigue a expensas de la resistencia, al ser los hilos de la trama ms dbilesque los de la urdimbre. Por ello son menos resistentes a la abrasin, pero apesar de ello son populares por su belleza: la reflexin de la luz en los hiloslibres produce su brillo caracterstico.

El tejido de raso es normalmente una tela de seda, o con urdimbre de seda

o algodn mercerizado y trama de otras fibras, siempre de superficie lisa ylustrosa. Fue muy usado antiguamente para vestidos de seora y paradecoracin. Los ms conocidos son el satn de crespn o crep satn, la piel dengel, el raso y el damasco.

>>En el siguiente enlace encontrars un completo diccionario con los nombrescomunes que se le dan a diversos tejidos de distintas fibras, hilados y ligamentos:

LA SEDALa seda es la fibra natural ms suave y

brillante, conduce mal el calor y laelectricidad, es muy elstica y tiene una

gran capacidad para absorber la humedad: laseda pura ayuda a conservar el calor encondiciones hmedas y de fro extremo (es porsto por lo que se usa como ropa interior enactividades como el alpinismo o para lafabricacin de sacos de dormir).

La importancia de la seda se debe a laextraordinaria longitud de la fibra, a la elevada

resistencia a la rotura tanto en hmedo como en seco, a su elasticidad, a suligereza y a su tacto caractersticos. La seda natural genuina figura entre losmateriales ms apreciados en la industria textil, como lo fueron aos atrs losdamascos, brocados y terciopelos de seda: es un producto de lujo, compatible con

el medio ambiente.

Fue el cultivo del gusano de la morera el causante de que China fuera durante


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milenios el poseedor del monopolio de la seda, a pesar de queEuropa import la cra de gusanos de seda: se usaba alldesde el tercer milenio a. C. y lleg a Roma en abundancia atravs de Persia y Siria. En poca de Justiniano se introduce enBizancio la cra del gusano de seda extendindose por los

pases del Prximo Oriente, donde conocieron su cultivo lospueblos musulmanes, que lo transmitieron al Norte de frica yAl-Andalus. La llanura del Po se desarroll en la Edad Mediapara constituir zonas privilegiadas para el cultivo de la seda:la produccin de seda era muy importante, en especialdurante el siglo XIX, en el Norte de Italia y el Sur de Francia,pero la llegada de la seda artificial, a principios del siglo XIX,supuso el final de esta explotacin en Europa. La UninEuropea contina importando seda natural de China, que se

teje en Italia o en Francia. Sin embargo, desde 1913 es Japn el principal proveedorde seda del mundo.

EL PROCESO DE PRODUCCIN TEXTIL DE LA SEDA

Como se vio en la pgina dedicada a los tejidos, las fibras textiles pueden provenirde distintos orgenes, de acuerdo a lo cual, la seda es una fibra natural de origenanimal: proviene de la araa y de las larvas de algunos lepidpteros. Pero la seda quenos ocupa es la de la oruga del bmbice de la morera (bombix mori) y la del gusanotasar (se llama as al gusano de seda que se cra en libertad en la llamada sericulturasilvestre o forestal, comiendo hojas distintas de la de morera, y que agrupa adiferentes especies). mbos producen un hilo de seda para formar el capullo del quesaldrn una vez convertidos en mariposas.

Sin embargo, el criador no dejar que el gusano realice esta metamorfosis, sino que,antes de que ocurra, realizar el procesado de la fibra de seda. El sueo de lamariposa se interrumpir ahogndola mediante vapor o agua caliente. Se deja secarel capullo y aqu termina la actividad del agricultor y comienza la de la industria textil.

El capullo se devana macerndolo en agua caliente de forma que pierda el "gres"(sericina), una especie de goma amarillenta que acompaa a la seda. El devanado serealiza con varios capullos a la vez, en agua a 90 ogrados, de forma que los hilos sevan torciendo e hilando simultneamente para lograr un hilo consistente (la sericinapermite que los hilos se fusionen). Cada hilo as formado se cruza con otros o bien serretuerce sobre s mismo. Finalmente, la seda ya hilada se cuece con agua y jabn,quedando blanca y brillante.

En este punto se realiza la etapa del tejido, para el que se utiliza un telar y dosconjuntos de hilos: uno a lo largo del telar, llamado urdimbre o pie, y otro transversala ste, llamado trama. El proceso consiste en entrelazar los hilos de la trama con losde la urdimbre. La forma en que sto se realice (nmero de hilos de la urdimbre ycmo se entrelazan) produce los distintos tipos de dibujos y texturas que constituyenlos diferentes tipos de tejidos, y, por lo tanto, de seda.

En el caso de la pintura sobre seda, el tejido se recibe sin haber pasado ninguna delas dos ltimas etapas del proceso de produccin textil (teido-estampado yacabado), realizndose el teido o pintado (segn corresponda) manualmente, y sinaplicar ningn tipo de acabado adicional.

TIPOS DE SEDAS
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Como se vio en la pgina dedicada a los tejidos, la seda es un tejido de calada, esdecir, se realiza en un telar y se obtiene mediante el cruzamiento y enlace de dosseries de hilos textiles, una longitudinal a ste (urdimbre) y otra transversal a ste(trama).

Como ya se vio, los tejidos de seda, siendo de calada, estn definidos por una serie

de ligamentos, que es la forma en que la urdimbre y la trama se entrecruzan en cadapasada de la lanzadera del telar. Estos ligamentos definen el patrn del dibujo queharn los hilos del tejido. As, los diferentes tipos de sedas estn determinados por laforma en que estn tejidos e hilados (el torcer ms o menos los hilos determinaalgunas de sus caractersticas: una torsin ligera proporciona telas de superficiesuave; los hilos muy torcidos producen tejidos de superficie dura, resistentes a laabrasin y menos propensos a ensuciarse y arrugarse; los tejidos hechos con hilosmuy torcidos encogen ms).

Los tipos de seda ms habituales (es decir, los nombres comunes que se le suelendar a los tejidos que ms habitualmente se pueden encontrar fabricados con fibras deseda) son los siguientes:

Dentro de los tafetanes:o Pong, Ponge, Pongis o Habotai: En el telar

casero (pen-shi) chino, de aqu su nombre, sehaca una tela de seda de mediana calidad (enEuropa llamada seda ponge, que se importabatambin hilada para tejer en Francia, Italia, etc.),con ligamento ligero pero no del todo irregular, loque dejaba rayas o listas diagonales noregulares. La misma procedencia casera ledejaba en color pardo-blanco o amarillento.

En Europa, el Ponge es un tafetn de seda: untejido blanco, ligero y un poco brillante, de trama simple y peso

variable, textura lisa, tupido. Asequible y suave, el vapor y el lavado enseco mejoran su brillo y tacto. Es el ms comn para pintar, y tiene unabuena relacin calidad-precio.

o Bourrette, seda rstica o borras de seda: Tipo de seda de mayorgramaje, resistente, granulosa, basta y sin brillo. Se puede pintar unavez desengomada y blanqueada. Se usa para indumentaria o batiksafricanos.

o Chantung, Shantung o Seda cruda: Tejido de seda del gusano tasar,con ligamento tafetn, que toma su nombre de la provincia china dedonde es originario.

o Crespn: Del latn crispus, ensortijado, rizado. Es un tejido de sedacuya urdimbre est ms retorcida que la trama, lo que le confiere un

caracterstico aspecto estriado. Su superficie es arrugada y mate, yconviene lavar antes una muestra por si encoge o se arruga. Existendiferentes tipos:

Crespn marroqu: Ms grueso y con ms relieve. Crep Georgette: Muy ligero y transparente, sin brillo, rugoso

como el de China, transparente y elstico, til para vestimenta.En el siglo XX se ha utilizado para confeccionar blusas ligeras yprendas de noche.

Crespn de China: Tejido fro, de relieves poco marcados.Textura rugosa y elstica, ligeramente granuloso, mate. Absorbegran cantidad de tinte dando vida a los colores. Se arruga poco,y es utilizado para prendas de vestir, accesorios y objetos dedecoracin interior.
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o Crepe India, seda salvaje o Dupion: Sedanatural del gusano tasar, brillante, de color crudo,textura basta y rgida con hilos irregulares quedificultan el tinte. Se usa para cortinas, mantillasy vestidos de ceremonia.

o Pul de seda: Del francspoude-soie. Tejido de

seda con ligamento tafetn, de tinte en madeja yformando un pequeo grano por trama, parecidoa una faya de grano fino. Generalmente se teje acolor unido de tonos claros.

Derivados del tafetn:o Faya: Del flamenco falie. Tejido de origen flamenco, de seda negra y

tinte en madeja, formando acanalado por trama; fue introducido enFrancia y estuvo muy en boga durante el segundo Imperio. Su aspectoes parecido a los que en Espaa se llamaron entonces tafetanes dobles.

o Muar o Moar: Del francs moire. Tejido que da la impresin dellevar marcas de agua, efecto que se obtiene al someterlo a presin pormedio de cilindros grabados con el dibujo que se quiere obtener.

Dentro de la sarga:o Twill: Tejido de sarga, seda muy suave, de tramamuy tupida, muy resistente. Normalmente estejido con ligamento de sarga batavia de cuatro,y a veces con sarga de tres. Puede usarse parapantallas de lmpara por ejemplo, y es muyelegante usado para corbatas.

Dentro del satn o raso:o Satn, Satin, Raso: Del francs satin, italiano

satino, cataln sat, y stos del bajo latn seta,seda, serica, pelo de seda. El satn se teje enseda, de tacto grueso y suave, su aspecto es de un brillo comparableslo a algunos terciopelos. Fue trado a Europa desde China e India,

aunque conocido mucho despus de su invencin. Gasa: De Gaza, ciudad de Siria. Transparencia muy ligera, sutil, fina y de gran

suavidad, caracterizada por la poca densidad de los hilos de urdimbre y trama.Muy utilizada como adorno desde el siglo XIX. Puede ser de seda, algodn,nylon o viscosa. No se debe escurrir y se plancha a baja temperatura, cuandoest casi seca.

Terciopelo: Tejido tupido, de pelo corto y muy denso en slo una de suscaras. Generalmente liso, tambin puede formar dibujos cuando el bucle noest cortado. Tradicionalmente era de seda, pero en el siglo XX tambin sehace con acetato y rayn. En el siglo XIX se us para vestidos y chaquetas,mientras que en el s. XX se reserva para trajes de noche, aunque en los aos60 y 70 se us para faldas y pantalones. Muy suave y diferente, no puedeusarse gutta para decorar, sino que debe pintarse de forma libre.

Jacquard: Las telas estn tejidas formando dibujos.Debe su nombre al fabricante francs Joseph MarieJacquard, que a principios del siglo XIX invent un telarcon el que se pueden realizar tejidos de dibujossumamente elaborados con gran facilidad, que puedenser incluso de distintos colores. Se us para brocados ydamascos.

o Damasco: Es el tejido de seda con dibujos a lajacquard ms conocido. Se fabricaban damascosen la China, y en los siglos VII y VIII los de Siria. Elverdadero damasco es un tejido de seda natural de tinte en madeja enun solo color y cuyos efectos de luz, en brillante y mate, se producen

por usar el mismo ligamento en positivo y negativo.o Brocado: Del latn brocca, brochus, que tiene los dientes salientes.

Tejido a la jacquard, en que el fondo o grandes zonas de dibujo tienenefectos de trama dorada, plateada... produciendo un realce del dibujo.
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Los persas transmitieron su tcnica a Europa, probablemente aprendidade los chinos.

En algunas ocasiones puede encontrarse un nmero unido al tipo de seda. Estenmero se corresponde con un nivel de gramaje (peso en relacin a la superficie) deltejido, siendo ms alto cuanto ms grueso es ste.

Por ejemplo, los pongs de un peso de entre 20 y 30 gramos por metro cuadrado secorresponden con nmeros del 5 al 9. As, un pong del 5 es ms fino que uno del 8, yste a su vez es ms fino que uno del 10.

CUIDADOS DE LA SEDALa seda es un tejido natural muy duradero siempre que se cuide

adecuadamente.

LAVADO:Las sedas ya pintadas puedenlavarse a mano, en agua fra o tibia,sin frotar, con detergentes neutros (ochamp para el pelo). Es convenienteno permitir que se ensuciendemasiado para poder limpiarlas conun lavado ligero. No deben dejarseen remojo. Pueden limpiarse en secocon precaucin.Si se meten en la lavadora, se deben

poner dentro de una funda (porejemplo de una almohada) para queno se enganchen, a una temperaturade unos 30oC, en un programadelicado. Por supuesto, nunca debeusarse leja.

SECADO:Para secar la seda nose debe escurrir, niretorcer, ni usarsecadora. Un buenmtodo para secarlaes escurrirla entredos toallas, dejndolasecar al airehorizontalmente.

PLANCHADO:La seda se planchamejor estando anhmeda. Debeplancharse atemperatura media(entre 100 y 160oC),sin presionardemasiado y durante

tiempo no muyprolongado. En elcaso de tener guttacon relieve, como porejemplo en el caso delos detallesiridiscentes, debeplancharse bien delrevs, o bien con unpao encima.

ALMACENAJE:La seda debe guardarseenrollada en lugar dedoblada para que lasfibras no sufran en elpliegue y as no selleguen a romper. Deigual forma, al usarpauelos de seda, hayque evitar apretardemasiado los nudos.

Si la seda va a estarguardada durante muchotiempo, debe protegersede la luz y los insectos. Sepuede enrollar en un tubode cartn y guardar en unsitio seco y fresco,evitando usar bolsas deplstico ya que le impidenrespirar.

HISTORIA DE LA SEDALAS LEYENDAS...

La historia cuenta que en el siglo XXVII a.C. el llamado Emperador Amarillo, Huang Ti, le dijoa su esposa Hsi Ling Shi que fuera a la morera a ver cul era la plaga que haba en ella. Ella vioque el rbol estaba lleno de capullitos blancos con un gusanito dentro. Uno de estos capulloscay en su taza de t y ella descubri cmo, por el calor, un hilo sin fin se desprenda de l.

Otra leyenda ms fantstica, cuenta como una muchacha se enamor de su caballo. Supadre, enfadado, mand matarlos a ambos y colgar de un rbol a su hija, envuelta en la pieldel animal. Al poco tiempo, se transformaron en un gusano hilando su capullo, del que, alabrirse, emergi la muchacha viva de nuevo. Cogi la seda del capullo, la vendi en elmercado, y nunca ms se volvi a saber de ella.

...YLOS ORGENES DE LA SEDA

Los chinos fueron, en cualquier caso, quienes primero elaboraron la seda por mtodos quefueron todo un misterio durante mucho tiempo, lo cual les posibilit mantener durante sigloseste importante monopolio. Tanto es as, que estaba prohibido sacar los gusanos o las semillasde la morera fuera de sus fronteras, lo que se castigaba nada menos que con la muerte! Anas, cuentan que algunos europeos lo consiguieron, escondindolos entre su equipaje. Otrahistoria cuenta que un soberano de las tierras de Khotan, en Asia central, se cas con unaprincesa china que, para poder seguir llevando sus lujosos vestidos de seda, sacclandestinamente de su pas los huevos del gusano de la seda escondidos en su cabellera.

Parece ser que todo comenz har unos 5000 aos, cuando los chinos consiguierondomesticar al Bombix Mori (gusano u oruga de la morera). Se piensa que su cra estabaencomendada a la mujer, simblicamente representada por la emperatriz. La produccin de laseda se extendi por la mayor parte de China, en particular en las cuencas inferiores de los rosAmarillo (Huanghe) y Yangts (Changjiang), y en la zona Bashu de Sichuan.

La seda involucraba gran parte de la vida en china durante las sucesivas dinastas, no sloen lo relativo a la vestimenta, sino tambin en todas las facetas artsticas: literatura, poesa,pintura, escultura y folclore. Se ha encontrado seda en forma de cuerdas de instrumentosmusicales, papel, etc. En efecto, existieron los libros de seda o boshu, limitados en un principio
http://www.mandalaediciones.com/autor/aut_detalle.asp?id=3663&cid=Mm10nn106784057617187&sel=0620http://www.mandalaediciones.com/autor/aut_detalle.asp?id=3663&cid=Mm10nn106784057617187&sel=0620http://pinturaenseda.mysilkyway.com/cuidadosseda.htmlhttp://pinturaenseda.mysilkyway.com/cuidadosseda.htmlhttp://pinturaenseda.mysilkyway.com/cuidadosseda.htmlhttp://www.washndry.net/consejos.htmhttp://www.agrobit.com/Microemprendimientos/cria_animales/MI000003cr.htmhttp://www.chinatoday.com.cn/hoy/2k206/12.htmhttp://www.chinatoday.com.cn/hoy/2k206/12.htmhttp://www.chinatoday.com.cn/hoy/2k206/12.htmhttp://pinturaenseda.mysilkyway.com/cuidadosseda.htmlhttp://www.washndry.net/consejos.htmhttp://www.mandalaediciones.com/autor/aut_detalle.asp?id=3663&cid=Mm10nn106784057617187&sel=0620http://www.agrobit.com/Microemprendimientos/cria_animales/MI000003cr.htmhttp://www.chinatoday.com.cn/hoy/2k206/12.htm


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a los crculos intelectuales por su coste, y posteriormente fabricados de un seda especial, de73 cm de ancho, con un marco rojo o negro que indicaba los mrgenes, que podan plegarse oenrollarse indistintamente.

LA RUTA DE LA SEDA

Ya en tiempos del imperio romano, elcomercio de la seda era tan importante,y resultaba tan caro, queJustiniano pusolimitaciones aduaneras. Parece ser quehacia 555, fu l mismo quien envi alExtremo Oriente a dos monjes para quetrajeran por la ruta del Cucaso loshuevos de los gusanos de seda. Lostrajeron escondidos en sus bastoneshuecos, pero por lo visto no eran de una

especie muy preciada, lo que, unido alexcesivo monopolio que Justinianopretenda, hizo que la sericultura noprosperase.

Los siguientes en intentarlo fueron lossogdianos, buenos agricultores ycomerciantes, que trazaron las rutascomerciales entre el norte de China y las ricas naciones del Asia Occidental.

La industria de la seda lleg a Espaa por medio de los rabes en el siglo VII. La huertamurciana fue el centro de cultivo de seda ms importante de la Edad Media europea, conGranada, Toledo y Sevilla como grandes factoras y mercados.

Los rabes no permitieron a los cristianos llevar sus naves hasta el oceano ndico: por logeneral, a las regiones del norte de China se acceda por tierra, rodeando el imperiomusulmn, y a las regiones del sur de China se acceda por mar.

A finales del siglo XIII, la sericultura ya es prspera en Italia, monopolizando los italianos elcomercio de la seda con Francia, Alemania e Inglaterra durante mucho tiempo despus.

Hay tres rutas principales de comunicacin y comercio entre los dos extremos de Asia: Una,al norte del Altai, por el lago Barkul, Urumtsi, el puerto Talki, el valle del Ili, Talas, luego por elmar de Aral, el Caspio, el Cucaso y Asia Menor. Las otras dos son las ms conocidas desde losHan, que pasan por el sur del Tarim y se renen al pie de los pasos que atraviesan losdesiertos del Pamir y entran en la China.

Los relatos de los viajes de Marco Polo fueron muy difundidos, pero ni en la antigedad ni entoda la Edad Media aparece denominada ninguna de estas rutas como "ruta de la seda".

Cuando Aurel Stein, en 1907, descubre la Caverna de los Mil Budas, encontrando sedas de lossiglos V y VI, se empieza a tomar inters sobre estas rutas. Es entonces cuando se les da estenombre, ms como recopilacin de varios itinerarios que como trazado de un solo camino. Lasrutas de la seda recorran unos 10000 km, y se poda tardar en recorrerlas unos 7 aosmediante caravanas.

LA SEDA DE LYON

En la Europa de la Baja Edad Media y del Renacimiento las gentes se afanaban por vestirsecon sedas, smbolo de lujo, al tiempo que se aplicaban ciertas leyes encaminadas a disminuir el

gasto en el vestir y a diferenciar clases sociales en funcin de los trajes usados.En 1450 Lyon obtiene el monopolio de comercio de la seda para toda Francia. Dieciseis aos

despus, Luis XI manda instalar all talleres propiedad de la corona para fabricar seda.En 1545 se funda la sociedad comercial de la Fbrica de Lyon que, durante siglos, dio
http://es.wikipedia.org/wiki/Justiniano_Ihttp://www.agrobit.com/Microemprendimientos/cria_animales/MI000003cr.htmhttp://depts.washington.edu/uwch/silkroad/exhibit/sogdians/essay_sp.htmlhttp://www.agrobit.com/Microemprendimientos/cria_animales/MI000003cr.htmhttp://www.portalplanetasedna.com.ar/marco_polo.htmhttp://www.upf.edu/fhuma/eeao/portal2/pagines/rutaseda/seda.htmhttp://www.mgar.net/exp/tibet.htmhttp://depts.washington.edu/uwch/silkroad/exhibit/religion/buddhism/tarim/bezeklik_098_sp.htmlhttp://es.wikipedia.org/wiki/Justiniano_Ihttp://www.agrobit.com/Microemprendimientos/cria_animales/MI000003cr.htmhttp://depts.washington.edu/uwch/silkroad/exhibit/sogdians/essay_sp.htmlhttp://www.agrobit.com/Microemprendimientos/cria_animales/MI000003cr.htmhttp://www.portalplanetasedna.com.ar/marco_polo.htmhttp://www.upf.edu/fhuma/eeao/portal2/pagines/rutaseda/seda.htmhttp://www.mgar.net/exp/tibet.htmhttp://depts.washington.edu/uwch/silkroad/exhibit/religion/buddhism/tarim/bezeklik_098_sp.html


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trabajo tanto a franceses como a italianos, y que an perdura, a pesar de diversos cambiosradicales sufridos (invencin del telar Jacquard, nuevas tinturas o el inicio de la moda comotal).

DEL SIGLO XX A LAACTUALIDAD

A principios del siglo XX una granepidemia atac al gusano de la seda,llegando a enfermar hasta un 80% delos gusanos de los criaderos chinos,que tuvieron que recuperarse con otrosprocedentes de Francia e Italia. stofue aprovechado por Japn, que seconvirti en el primer productormundial: cuando comenz la II GuerraMundial, Japn suministraba el 90% dela produccin mundial de seda enbruto.

La crisis del 29 y la invasin de China por Japn acabaron con gran cantidad de moreras ehilaturas, y en 1949 quedan en Shanghai 2 fbricas de hilados de las 100 que hubo en untiempo.

La invencin de nuevas fibras qumicas (nailon, tencel, etc.) hicieron que de nuevo la sedaperdiera su importancia. No obstante, el actual panorama comercial y la facilidad deltransporte moderno han hecho que la importacin proporcione precios asequibles en laactualidad.

A pesar de que la seda constituye un 0,2% del mercado de las fibras textiles, su valorcomercial y de sus derivados es mucho mayor: el precio de la seda cruda es 20 veces el del

algodn crudo. Su demanda tiene origen histrico, como hemos visto, y en zonastradicionalmente productoras la demanda es altsima. En la India, por ejemplo, el segundoproductor mundial de seda, las exportaciones estn limitadas por esta razn.

El actual panorama comercial de la seda nos presenta a Italia y Francia como grandesimportadores de seda cruda en Europa y como exportadores de los productos ya procesados,ya sea en forma de pauelos para el cuello, corbatas u otras prendas de vestir, como en formade artculos de decoracin para el hogar (cortinas, murales, colchas, tapiceras...); el alemn,preocupado por la calidad y la ecologa, es un gran mercado textil europeo, en particular parala seda, y Japn es el principal consumidor: la produccin local descendi radicalmente, yahora depende en gran parte de las importaciones (de China en particular

TCNICAS DE PINTURA EN SEDALa pintura en seda puede aplicarse de diferentes formas, y, por supuesto, todas estas

tcnicas se pueden combinar entre s y con las de teido. Aunque el mtodo de pintura enseda ms popular es el del sert de gutta, existen otros medios para lograr acuarelas y distintosefectos, como el uso de espesantes o antidifusores, la sal o el alcohol.

SERT DE GUTTALa gutta (o guta) es una sustancia espesa, derivada del ltex,

que se obtiene de un rbol tropical (la gutapercha). Se utilizapara delimitar las zonas de la seda que irn pintadas de coloresdistintos o que no deben mezclarse, actuando de barrera entreellos. Puede ser transparente (que, aplicada sobre la seda an sinpintar, se ver blanca) o de distintos colores (negro, por ejemplo,o nacarados como el dorado o el plateado).
http://pinturaenseda.mysilkyway.com/fibrasquimicas.htmlhttp://www.forumdecomercio.org/news/fullstory.php/aid/4/La_seda_en_el_mercado_mundial.htmlhttp://www.arbolesornamentales.com/Eucommiaulmoides.htmhttp://pinturaenseda.mysilkyway.com/fibrasquimicas.htmlhttp://www.forumdecomercio.org/news/fullstory.php/aid/4/La_seda_en_el_mercado_mundial.htmlhttp://www.arbolesornamentales.com/Eucommiaulmoides.htm


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>> Puedes encontrar un pequeo manual de pintura en seda de latcnica del sert de gutta pinchando aqu.

ACUARELAEn este caso, el dise e realiza de f orma parecida a como se pinta

una acuarela sobre el papel. Puede pintarse hmedo sobrehmedo, sobre seco, o sobre la seda preparada con un antidifusor

o antideslizante. Esta sustancia evita que el color se extiendadescontroladamente al aplicarlo.

Tambin pueden usarse espesantes con una funcin parecida:esta vez, el espesante se mezcla con las pinturas o tintes, lograndoque tengan una mayor consistencia y que, al aplicarlas sobre laseda, no se expandan por ella, sino que permanezcan donde fueronaplicadas.

Introduccin

La seda es un material que como soporte de pintura tiene unas cualidades excepcionales.Experimentar con los colores es muy divertido y gratificante, y los resultados suelen sersorprendentes y espectaculares. Por eso este taller est especialmente indicado para nios

y adolescentes. El objetivo fundamental del taller es que el alumno conozca las tcnicas depintura artesana sobre seda, as como los materiales especficos necesarios. Durante eltaller, que durar unas dos o tres sesiones, se intentar introducir a los nios dentro delmundo de la seda. Este hecho es importante porque les ayudar a darse cuenta de laimportancia de los materiales en el proceso artstico. As, si siguen los diferentes talleres, losalumnos vern cun diferente es pintar sobre tabla, sobre seda o sobre papel, por ejemplo, y

cmo el material condiciona el resultado final.

Para entrar en materia se explicar lo antigua que es la seda y lo laborioso que resultaba prepararla. Su origen animal ha sidocasi olvidado, ya que la seda que se usa hoy en da tiene poco que ver con la antigua, lo mismo que en el caso de la lana. Lahistoria de la ruta de la seda encantar a los ms pequeos y dar valiosa informacin histrica a los mayores. A continuacinse repasar brevemente la suerte de este material durante los diferentes periodos histricos. Y tambin se explicar que eltrabajo artesanal de la seda a pasado a ser un arte, ya que innumerables piezas (vestidos, tapices,...) se muestran al pblicoen innumerables museos textiles, arqueolgicos, histricos, etnolgicos... de todo el mundo.

En su camino de Asia a Europa, la tcnica de la pintura sobre seda se ha transformado. Los chinos pintaban sus cuadrosmaravillosos en seda con pinturas espesas, que no eran a prueba de agua. La seda pintada no poda por tanto lavarse. Hoypor el contrario, existen pinturas para seda que son resistentes al lavado, a la luz y a la limpieza en seco. Con stas pinturas noslo se pueden pintar cuadros, sino tambin objetos de uso diario, como por ejemplo pauelos, chales o blusas.

2. La pintura sobre seda

La acuarela sobre seda es una tcnica llena de encanto con diversas posibilidades de configuracin. Sobre la seda sin tratar sepueden pintar fondos preciosos, corridos. Pero si se intenta seguir pintando motivos sobre el fondo an hmedo, se observarque la pintura no es absorbida o se corre de manera incontrolada. Para poder pintar con acuarela sobre seda de la mismaforma que se tiene costumbre de pintar sobre papel, hay que tratar la seda previamente. A este proceso se le llama impregnar.Una solucin de bencina y guta impide que la pintura se corra, de forma que se puede pintar con gran precisin. Tambin sepuede usar una solucin de sal.

La pintura para contornos se diferencia del producto incoloro para contornos en que se puede fijar al vapor y no se borra, sinoque permanece como lnea de color. Las pinturas para contornos se pueden aplicar de dos maneras diferentes: en primerlugar, se pueden usar como medio de delimitar. En este caso se aplica, al igual que el producto para contornos incoloro, comolnea de separacin entre dos superficies de color. Para impedir que los colores se corran unos en otros, se repasan con lapintura para contornos las lneas del motivo dibujado previamente. Hay que prestar atencin para que en la lnea de contornono haya interrupciones por las que la pintura pueda salirse. Cuando se han pasado todas las lneas, la pintura para contornosdebe secar 15 minutos. Despus se puede aplicar los colores que se desee en cada una de las superficies sucesivamente.

2.1. Materiales bsicos

2.1.1. Solucin para contornos:para trazar las lneas de separacin entre las distintas superficies de color disponemos deuna solucin para contornos (guta) soluble en agua o disolvente. Se recomienda usar la solucin al agua, porque as se evita el
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bao de disolvente y porque puede teirse fcilmente con unas gotas de tinte para seda.Para usarla haremos lo siguiente: vaciaremos la solucin para contornos en un botelln transparentede plstico, con el extremo recortado, y dotado de una boquilla metlica. As podremos aplicarladirectamente sobre el tejido sin que toque nuestros dedos.

2.1.2. Tintes: existe una gran oferta de tintes, aunque pueden ser muy distintos, tanto por la brillantezcomo por la solidez del color. Aunque hay una amplia gama de colores disponible, no es necesario

comprar muchos colores, pues casi todos los tintes pueden mezclarse entre ellos. Basta con comprar rojo, amarillo, azul, verde,marrn y negro.Todos los colores pueden diluirse en agua, y deben fijarse (mediante vapor, solucin fijadora o planchado) para que, una vezaplicado, se conserve en el tejido y se pierda el mnimo posible en cada lavado. Nosotros usaremos el sistema del planchadopara fijar, por ser el ms sencillo.

2.1.3. Marcos para tensado: pueden ser construidos por uno mismo o pueden comprarse en comercios especializados. Debetenerse en cuenta que el formato comercial de la tela de seda suele ser de unos 92 cm. de ancho, o sea que el bastidordebera medir unos 90 cm.

2.1.4. Tela: no es necesario lavar de antemano la seda blanca, ya que se vende directamente preparada para ser pintada. Noobstante, muchas sedas de color que se encuentran en las merceras poseen un barniz que hace el lavado necesario.

3. Ejercicios

3.1. El primer ejercicio consistir en sujetar la seda al marco. Para ello, lo mejor es emplear chinchetas de tres puntas, ya questas tensan la tela ms uniformemente que las chinchetas simples, que, adems, enseguida estropean la tela. Debemosasegurarnos de que la tela est fuertemente tensada, ya que, en caso contrario, una vez hmeda se distiende, pudiendo llegara combarse. La tela no debe tocar la mesa. Para ello alzaremos un poco el marco, mediante tacos de madera. Para obtener untensado uniforme, deben fijarse en primer lugar las cuatro esquinas, sin torcer la tela. A continuacin deben clavarse laschinchetas de tres puntas en la madera a intervalos de 10 cm.

3.2. En el segundo ejercicio, perfilaremos el dibujo en la seda. Se dejar a los alumnos elegir libremente y se ofrecernpatrones a modo de ejemplo. Con el fin de poder transportar fcilmente el motivo elegido, es recomendable pautar las lneascon anterioridad sobre una hoja separada, o calcarlas sobre papel transparente. Las lneas deben reseguirse con lpiz blando.

Una vez el motivo ha sido transportado con el lpiz, se resigue todo con solucin para contornos. Es importante, a la hora detrazar las lneas, trabajar con extremo cuidado y sin discontinuidades.

3.3. En el tercer ejercicio, pintaremos la superficie, una vez todas las lneas estn bien secas. Antes de empezar a pintar hayque tener bien decidida la combinacin de colores. En las superficies grandes se puede trabajar bien con un tampn dealgodn o con papel de cocina, ya que absorben mucho tinte. Para no mancharnos los dedos podemos coger el algodn conuna pinza de tender ropa. En los recodos es mejor proceder con el pincel. Todos los tintes tienen siempre que diluirse con unpoco de agua.Muchos motivos pueden realzarse y sobresalir del fondo pintndolos a posteriori con una mezcla de agua y alcohol. Sobre todolas representaciones de animales y plantas obtienen as una viveza que recuerda las estructuras orgnicas. Para ello se pintanlos motivos uniformemente y una vez secados se vuelven a tratar con la mezcla de agua y alcohol; mediante esta tcnica lospigmentos de color se distribuyen de nuevo. Este efecto se aprecia con mayor claridad en los colores intensos y mezclados queen los tonos pastel. A continuacin, una vez seca, la seda deber fijarse, lavarse y plancharse.Antes de fijarla, la pintura en seda tiene que estar bien seca. En caso de que no se desee hacer la fijacin uno mismo, existe la

posibilidad de llevar la pieza a un servicio de fijacin, donde ser fijada profesionalmente. Si no, se puede fijar al vapor oplanchando. Los pasos para fijar al vapor son los que se observan en la foto.Debe tenerse en cuenta que con el lavado reiterado todos los colores perdern un poco. Las piezas deberan lavarse a manocon un detergente suave y agua a 30 grados, y plancharse estando todava hmedas.


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4. Glosario

Acuarela: pintura que se diluye con agua.

Barniz: solucin de una goma-resina en un leo o lquido voltil que, aplicada encima de la superficie de un objeto se

seca formando una capa brillante, transparente e impermeable.

Bastidor: armadura, comunmente rectangular, formada con listones de maderra o de metal para fija las telas que sehan de pintar o bordar.

Batik: tcnica artesana oriental, procedente de la isla de Java, con la que se colorean telas de seda por sucesivasinmersiones en tintes lquidos, protegiendo cada vez con una capa de cera las zonas que no hayan de ser tenidascon el color correspondiente.

Bencina: lquido incoloro, voltil e inflamable derivado del petrleo, que se emplea como disolvente.

Disolvente: Lquido que tiene la capacidad de disolver o diluir otras sustancias, como pigmentos, pinturas, etc.

Estofa: tela de seda decorada con dibujos y figuras.

Seda: el tejido de seda ha sido considerado siempre materia de calidad para todas las artes de la aguja. Y tambincomo soporte para la pintura, sobre todo en los pases de Extremo Oriente. En Europa se pinta a la acuarela sobreseda ocasionalmente, por ejemplo para abanicos.

Tinte: accin de teir. Color con que se tie.

Tejido: textura, cosa tejida.

DEVORLa tcnica del devorado consiste en la aplicacin sobre un terciopelo

de una pasta que "quema" el tejido, siguiendo un diseo. Al retirarla, dalugar a 2 tipos de superficies distintas: una de tejido liso o "devorado", yotra del terciopelo original.

MARBLING O MARMOLEADOEsta tcnica reproduce los diseos de aguas tan caractersticos que se

pueden encontrar en papel. Se utiliza un producto que se mezcla juntocon los tintes y se introduce en una cubeta de agua, formando dibujosmediante distintos sistemas. La seda se posa sobre el agua, adquiriendoun particular colorido.

HELIOGRAFAUna vez pintada la seda de la manera tradicional, y antes de que se

seque, se colocan una serie de plantillas u objetos sobre ella y se exponeal sol. Al cabo de un tiempo, al retirar dichas plantillas, se observa cmoel sol ha dejado impresas dichas formas sobre la seda.

SERIGRAFALa serigrafa se realizaba antiguamente sobre seda (de ah el nombre). Es un procedimiento

de impresin que consiste en filtrar los colores a travs de la seda, mientras que otras partesse recubren de una cola impermeabilizadora. Esta tcnica permite reproducir diseos sobrecualquier material: papel, tela, madera...

TCNICAS DE TEIDO PORRESERVAS

El teido por reservas consiste en teir el tejido por medio de tcnicas que preserven sucolor original en ciertas zonas. Implica la utilizacin de algn mtodo (las reservas) para evitarque ciertas partes del tejido queden expuestas a los tintes, mientras otras s lo estn. Las

reservas pueden ser de diferentes tipos: nudos o pliegues de la tela sobre s misma, costuras...o algn tipo de sustancia, como la cera.(Por supuesto, los tipos de teidos aqu descritos pueden realizarse tambin sobre otro tipo detejidos distintos a la seda).


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BATIKEl batik es el teido por reservas de cera caracterstico de

frica, pero tambin de India e Indonesia. El nombre procede dela palabra "ambatik" (dibujar y escribir). Consiste en "pintar" eldiseo con cera, reservndolo as, y teirlo posteriormente. Alretirar la cera, el dibujo queda en negativo, con un caracterstico

craquelado: las grietas que quedan en la cera al manipular eltejido dejan penetrar el tinte.

IKATTcnica de teido, en la que los hilos de la urdimbre se tien a

mano previamente al inicio del tejido (mediante nudos o algunasustancia). El nombre de ikat proviene de la palabra malaya"mengikat", que significa atar o enlazar. Se puede encontrar en

Indonesia, India, Tailandia, Medio Oriente y Amrica.

TIE-DYE (teido por amarras)Popularmente, se conoce como tie-dye al mtodo de teido por amarras representado por la

cultura hippie. La prenda se ata sobre s misma o alrededor de algn elemento externo, concuerdas o gomas elsticas, y posteriormente se sumerge en el bao de tinte. En general,

podramos decir que el tie-dye incluye al "plangi", al "shibori", y al "bandhana", aunque tengancaractersticas particulares.

PLANGI: Tanto en Malasia como en otras zonas como Sudamrica, se conoce as al teidopor amarras.

BANDHANA: Las tcnicas tradicionales de la India de teido por amarras se conocencomo "banda" o "bandhana".

SHIBORI: Es el nombre dado en Japn a la tcnica del teido mediante nudos, atados,puntadas y costuras, dobleces, ... y cualquier tipo de obstculo que sirva de reserva del tinte.

Existen diferentes nombres para cada una de las tcnicas del shibori: kanoko shibori, kumoshibori, arashi shibori, miura shibori, nui shibori...

Pintura en Seda

"La pintura sobre seda es relajante, misteriosa y caprichosa, se disfruta en todas sus formas,

permitiendo a cada uno liberar su imaginacin".

La seda es apreciada por su delicadeza, elegancia y suavidad al tacto.

Para los que comencis, no os dejis desanimar por un primer fracaso!, bastarn algunos

consejos para daros seguridad ante la seda, probaris el placer del golpe espontneo del pincel

con toda libertad.


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.- La seda: te recomiendo para comenzar el "ponge n5", permite obtener resultados satisfactorios

a costo no muy elevado. Ms tarde podrs elegir el tipo de seda adaptado al trabajo que quieras

realizar.

.- Si trabajas con sert o gutta, tiene que tener la fluidez adecuada a la seda que vayas a emplear.

.- Una pipeta con plumilla normogrfica, reguladora del caudal, si vas a usar solamente una te

recomendamos el n 6.

.- Hay una gran variedad de colores en el mercado, a nuestro modo de ver los ms adecuados

son los que se fijan al vapor, porque, una vez fijados, su colorido y luminosidad son infinitamente

superiores a los de otros sistemas de fijado. Muchas personas no se deciden por los colores al

vapor, porque requieren el uso de un "etuve" para su correcta fijacin. Pero esto no es un gasto

que debas hacer inicialmente, hay establecimientos donde te lo fijan por un mdico precio.

.- Te recomendamos utilizar pinceles de calidad desde el comienzo. Los ms adecuados son los

"pettit gris".

.- Ten la precaucin de tener cerca botes de cristal limpios para las mezclas de colores.

.- Nunca retires la seda del bastidor hasta que est completamente seca. No intentes acelerar

artificialmente el secado. Djale tiempo. Nunca guardes tu seda recin pintada en una bolsa de

plstico! porque puede condensar la humedad y mancharla, es preferible plegarla en papel de

seda. Una vez fijada ya no existe este problema.

TCNICAS DE LA SEDA

SERT A LA GUTTA

Los colores sobre la seda se extienden, para controlar esta extensin y realizar motivos precisos,es necesario establecer una frontera y para eso se utiliza la gutta (sustancia derivada del latex).

Se dibuja una delgada lnea de gutta sobre la seda, sta va a

taponar las mallas del tejido y formar un obstculo al color que se

extiende. Imaginemos que la gutta hace la funcin de un lapicero y

dibujamos con ella, el diseo o los trazos que queramos realizar.

El trazo debe ser vivo, es decir, con sus llenos y sus desligados.

Evitar su regularidad. Un trazo estilizado dar ms relieve a la

realizacin. Sin embargo, cuando trazamos una lnea recta, ste

tiene que ser lo ms regular posible.

Antes de comenzar a pintar hay que verificar si todos los trazos degutta estn bien cerrados, para evitar que se escape el color. Una

vez seca daremos en los espacios reservados el color que


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deseemos.

DEGRADADOS

Es la disminucin de la intensidad de un color, que produce efectos de tonalidad

FONDOSLos fondos es el ltimo paso para terminar un trabajo. Es muy importante que sea uniforme y

limpio.

BATIK

Se trata de un mtodo de decoracin utilizado desde hace siglos, casi universalmente, su origen

lo encontramos en los pases orientales y medio-orientales, pero fue probablemente en la isla de

Java donde su proceso lleg a su cumbre (todos conocemos la realizaciones de los artistas

africanos, indios o indonesios).

El proceso de fabricacin de un batik es una combinacin de conocimientos tcnicos y

sensibilidad personal.

El batik utilizado en pintura sobre seda permite obtener magnficas realizaciones, desde la msrudimentaria a las ms elaboradas.

Esta tcnica est dominada por el uso de la cera, la utilizamos para reservar los espacios y

conseguir las formas y colores que ideemos.

Se trabaja con diferentes pinceles y el tjanting.
http://www.mitallerdeseda.com/ima/seda/dama-azul.jpg


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LA ACUARELA

Es el uso del pincel llevado a seda con toques delicados.La pintura sobre seda con los colores transparentes es comparable a la acuarela sobre papel. Los

pinceles deben ser de calidad y siempre controlando su carga. Existen diferentes procedimientos

para realizar una acuarela: hmedo, seco y con un preparado.

Despus de Picasso

SHIBORI

El Shibori es una de las tcnicas ms antiguas para decorar tela . Su origen se remonta casi con

seguridad a la China del s. VI, perodo en el que tambin en India se practicaba. En el s.VII pasa a

Japn, donde se ha mantenido hasta nuestros das extendindose desde all al resto del mundo.

Shibori.- tcnica que limita el paso de la pintura a travs de nudos, atados y distintos obstculos

cuya utilizacin caprichosa, forma un juego entre el tinte y la seda utilizada.
http://www.mitallerdeseda.com/ima/seda/batik_degradados.jpghttp://www.mitallerdeseda.com/ima/seda/batik_degradados.jpg


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LOS MELESDiferentes juegos de pinceles y textura en los que se emplean el alcohol, la sal, tampones,

enmallados, espumas, piedras, botes y un sin fin de materiales siempre sorprendentes en su

resultado final. (Tcnicas muy solicitadas en los talleres de ocio y en escuelas infantiles, por su

gran diversidad de posibilidades y facilidad en su desarrollo).

ESCOCESES

Juego de colores entrelazados.

DECOLORANTESObtencin de matices de color sobre un agente agresor .

LAVSBarridos de color en toda su gama.

TRANSFERENCIAS

Tcnica de grandes posibilidades donde se puede combinar el efecto de la impresin con otras

tcnicas.
http://www.mitallerdeseda.com/ima/seda/cojin.jpghttp://www.mitallerdeseda.com/ima/seda/maternidad.jpg


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PINTURA CHINA SOBRE SEDA

batik roketzuzome o rozome laran adirecada una de estas palabras quiere decir "reserva con cera" en diferentes idiomas.

BATIK principalmente en Indonesiatik = punto o gota

Usan el tchanting y el tchap para aplicar la cera.

Los componentes del tchanting son el mango que suele ser un tallo de bamb y la cazuela de cobre consu conducto por el cual sale la cera caliente y lquida. En el mercado venden los componentes aparte yuno fabrica su propio tchanting insertando la cazuela en la parte blanda del centro del tallo de bamb ycon suma precaucin curva el conducto y lo ata con un hilo de cobre.


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Para rellenar zonas grandes a veces se pega un trocito de tela alrededor del conducto por el cual sale lacera para ampliar as la cantidad de cera que se deposita sobre el tejido.


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El tchap es un molde hecho con placas finas de cobre.


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De la mayora de los tchaps existen 2, uno con la imagen positiva y otro con la imagen inversa porque seaplican en las dos caras del tejido. A diferencia de lo que muchos creen esto requiere una gran destreza.


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Tradicionalmente el batik se tie en sucesivos baos de tintes. Cada capa lleva un color. Con que lostintes siempre son transparentes la suma de los colores produce tambin su color.

ROKETZUZOME o ROZOME en Japnro = ceraketzu = reservazome = teir

Usan pinceles y brochas para aplicar la cera.


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Aqu en vez de teir las varias capas en baos de tinte es ms habitual que se pinta con los tintes. Da laposibilidad de aplicar varias colores en una misma capa.


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LARAN en China

Usan un ladao para aplicar la cera.

Este artilugio se parece al tiralneas .

Las minoras Miao en el Sur Este de China todava usan estas herramientas para aplicar la cera en lostejidos que suelen teir de azul con ndigo.

ADIRE en AfricaAdire es una palabra genrica que se usa para varios tipos de reserva, no solo el con cera.

Usan una esponja afilada para aplicar la cera.

Partiendo de una esponja normal y corriente, la cortan para que queda una punta en un extremo ms o


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menos fina segn la necesidad del dibujo.

Es imprescindible tener claro la definicin y el uso de las palabras.Hay que diferenciar entre:1) pintar y teir2) marcas y tipos de tinte

3) pinturas y tintes

1) PINTAR y TEIR- Pintar: aplicar color sobre el tejido con un pincel, una brocha, ...- Teir: sumergir un tejido en un bao de tinte para colorearlo.

2) MARCAS y TIPOS de tinte- marcas: DUPONT y TOBASIGN son marcas (por ejemplo)- tipos: tintes cidos o tintes reactivos (por ejemplo)

3) PINTURAS y TINTES

Pinturas:

- Pinturas sirven para pintar.- Estn compuestas de pigmentos aglutinados en un medio adhesivo.- Al aplicarlas en el tejido suelen quedarse en la superficie de los tejidos.- No forman una unin qumica con la fibra.- La mayora de las pinturas dejan en los tejidos una cierta rigidez.- Suelen fijarse con calor (=plancha).

ltimamente han salido unos nuevos productos que son ms brillantes y ms transparentes. Aunque sutacto ha mejorado, no dejan de ser pinturas.Ver abajo las referencias de las marcas principales.

Tintes:- Tintes sirven para teir y algunos tambin para pintar.- Forman, despus de fijar, una unin qumica con la fibra.

- Al penetrar en la fibra no dejan rigidez en el tejido- Hay tintes cidos y tintes reactivos.- Ambos pueden encontrase en el mercado en forma lquida o en polvo.(Slo nos ocuparemos ahora de los tintes que se venden en su forma lquida.)

Tintes cidos lquidos:- Sirven para pintar tejidos de fibras PROTENICAS (seda, lana).- La gran mayora de tintes para la pintura sobre seda son 'tintes cidos'.- Hay distintos y a veces complejos tipos de unines qumicas entre las molculas de la fibra y de lostintes.- Suelen fijarse al vapor.

Ultimamente han salido unos productos que adems del vapor tambin se pueden fijar con un producto

qumico (=fijador).Ver abajo las referencias de las marcas principales.

Tintes reactivos lquidos:
http://www.lasalle.es/proydecant/atoukouvi/informacion.htm


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- Sirven para pintar fibras PROTENICAS (seda, lana) y VEGETALES (=celulsicas: algodn, lino, sisal,ramio,... y rayn o viscosa)- Tambin sirven para teir fibras PROTENICAS y VEGETALES.- La unin entre las molculas de la fibra y del tinte es una unin covalente (Cuando las molculas deltinte y de la fibra se unen y comparten sus tomos se lo llama una unin covalente. La molcula del tintellega a formar parte indivisible de la molcula de la fibra, creando entre las dos una sola molcula.)(la mayora de lo tintes reactivos vienen en polvo. Marcas conocidas son REMAZOL, PROCION MX, ...)

MARCAS

A continuacin figuran en orden alfabtico las principales marcas por tipo. No es una lista exhaustiva.Existe una gran variedad de productos para pintar sobre seda y cada producto tiene sus fansincondicionales.

Pinturas: (fijacin con calor):

DEKA: Deka SilkDUPONT: Arasilk & Artext'JAVANA:

MARABU: Marabu-Textil - Marabu-Silk - Silk ColorPBO: Setacolor - SetasilkSENNELIER: Silkcolor

Tintes cidos lquidos:Sirve para pintar seda y lana.

DUPONT:Classique - (fijacin con vapor)MARABU: Marabu-SilkArt - (fijacin con vapor)PBO: Pbo Soie - (fijacin con vapor o fijador)SENNELIER: Tinfix - (fijacin con vapor o fijador)

Tinte reactivo lquido:Sirve para pintar y teir seda, lana, algodn, lino,...

TOBASIGNes el ejemplo.En el caso de los tintes TobaSign el modo de fijar es diferente segn la fibra:- para la seda: con el fijador TobaFix o al vapor- para el algodn: nicamente con el fijador- para la lana: nicamente al vapor.

Si fueron tintes reactivos Remazol de Hoechst una receta en la cual se usa calor podra ser:

1/ Proporcin tejido/agua:1 gr de tejido/ 20ml de agua.

2/ Preparacin del Hidrxido de sodio 38 baum (38 B)Diluir 400gr de sosa custica en 1 litro de agua caliente en un recipiente de plsticoVerter la sosa custica en el agua JAMAS el agua sobre la sosa custicaRemover con cuidado con un paloDejar enfriarCUIDADO con los gases que emana y por el calor que la reaccin produce al hacer la mezcla!!

3/ Preparacin del colorantepor 1gr de colorante usar 20ml de aguapor 5gr de colorante usar 100ml de agua etc.Verter agua hirviendo sobre el colorante y remover hasta que este est completamente disueltoCUIDADO con la inhalacin del polvo de los pigmentos - es muy nocivo!!

4/ Preparacin del bao de tintepor 1litro de agua50gr de sal
http://wine1.sb.fsu.edu/chm1045/notes/Bonding/Covalent/Bond04.htmhttp://wine1.sb.fsu.edu/chm1045/notes/Bonding/Covalent/Bond04.htmhttp://wine1.sb.fsu.edu/chm1045/notes/Bonding/Covalent/Bond04.htmhttp://www.h-dupont.com/http://www.marabu-creative.com/http://www.pebeo.com/http://www.sennelier.fr/http://www.h-dupont.com/http://www.marabu-creative.com/http://www.pebeo.com/http://www.sennelier.fr/http://www.tobasign.com/indexes.phphttp://www.tobasign.com/indexes.phphttp://wine1.sb.fsu.edu/chm1045/notes/Bonding/Covalent/Bond04.htmhttp://wine1.sb.fsu.edu/chm1045/notes/Bonding/Covalent/Bond04.htmhttp://wine1.sb.fsu.edu/chm1045/notes/Bonding/Covalent/Bond04.htmhttp://www.h-dupont.com/http://www.marabu-creative.com/http://www.pebeo.com/http://www.sennelier.fr/http://www.h-dupont.com/http://www.marabu-creative.com/http://www.pebeo.com/http://www.sennelier.fr/http://www.tobasign.com/indexes.php


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5gr de carbonato sdico1ml de 'Hidrxido de sodio 38 B' para un porcentaje de colorante de menos de 2gr por 100gr de tejido2ml de 'Hidrxido de sodio 38 B' para un porcentaje de colorante de ms de 2gr por 100gr de tejido

5/ Tenir con fuente de calorEmpezar con el agua a 20Cverter el coloranteaadir el tejido previamente humedecidoremover durante 10minutos** el bao de tinte ha subido a una temperatura de 40Csacar el tejido del baoaadir en el bao de tinte 1/2 cantidad de salvolver a meter el tejido en el bao de tinteremover durante 10minutos** el bao de tinte ha subido a una temperatura de 60C y SE MANTIENE A ESTA TEMPERATURA HASTAEL FINAL.sacar el tejido del baoaadir en el bao de tinte la otra 1/2 de sal y 1/2 de carbonato sdicovolver a meter el tejido en el bao de tinteremover durante 10minutos

sacar el tejido del baoaadir en el bao de tinte la otra 1/2 de carbonato sdico y 1/2 del hidrxido de sodio 38 Bvolver a meter el tejido en el bao de tinteremover durante 10minutossacar el tejido del baoaadir en el bao de tinte la otra 1/2 del hidrxido de sodio 38 Bremover durante 50minutos

6/ Aclarar y Lavar

El teido es la operacin ms compleja de todo el procesamiento hmedo. Se lleva a cabo

fundamentalmente por razones de esttica en la medida en que no contribuye a la integridad bsica

estructural, la capacidad de desgaste o la durabilidad del producto final. Sin embargo, desempea

un papel importante en la comercializacin de los productos textiles.

La funcin del teido es la de fijar molculas de la materia colorante en las fibras textiles. El color

observado es el resultado de las ondas de luz absorbidas y reflejadas por las materias colorantes. A

continuacin se discuten los mtodos de teido, los tipos de colorantes y los compuestos qumicos

auxiliares empleados en el teido as como los tipos de equipo disponible y en uso para la

aplicacin de los tintes.

Los mecanismos de teido de las fibras textiles pueden resumirse de la siguiente manera:

1. Migracin del tinte de la solucin a la interfase, acompaada de absorcin en la superficie

de la fibra.

2. Difusin del tinte de la superficie hacia el centro de la fibra.

3. Fijacin de las molculas del tinte mediante adhesiones covalentes o de hidrgeno o

mediante otras fuerzas fsicas.

La interfase tinte/fibra depende del tipo de equipo utilizado, mientras que las frmulas especficas

de teido proporcionan las condiciones qumicas para que se produzca la adhesin. El teido se

puede llevar a cabo mientras los artculos (fibra) estn en forma de materia prima, cinta peinada(lana o mezclas de lana), hebra o tejido. Se puede teir tanto los tejidos de una o mltiples fibras,

aunque el teido de fibras mltiples puede requerir tambin mltiples pasos.


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El teido de la materia prima se lleva a cabo antes de que la fibra se convierta en cinta peinada o

hebra. En trminos ms sencillos, el proceso implica colocar la fibra, como materia prima, en una

tina o caldero a presin, aplicar una cantidad suficiente de licor de teido, ofrecer condiciones

ptimas, dejar que transcurra el tiempo necesario para que se produzca la reaccin qumica y

enjuagar. La lana que se emplea para producir artculos de fantasa y una pequea cantidad de

algodn o fibras sintticas utilizadas para el apeluzado se tien de esta manera.

El teido de la cinta peinada se lleva a cabo en mecha o cinta poco torcida ovillada en forma

cilndrica con aproximadamente 46 cm (18") de dimetro. La cinta ha sido cardada y peinada pero

no hilada en hebra. Para realizar el teido se coloca la cinta en recipientes de metal, que a su vez se

colocan en una tina de teido, luego se hace circular el licor de teido y se deja transcurrir tiempo

suficiente para que se produzca la reaccin. Este mtodo se utiliza generalmente para el teido de

tejidos de estambre.

El teido de hebras se aplica a aquellas que se utilizan para los tejidos planos, de punto y alfombras.

Los mtodos tradicionales son el teido en madejas (ovillos), en bobinas y a tramos. Para efectuar el

teido por madejas se colocan vueltas de hebra en un bastidor, ste se coloca a su vez en un bao detintura en el que el bastidor gira o el licor de teido circula, se proporcionan las condiciones

ptimas, se deja transcurrir un tiempo para que se produzca la reaccin y se enjuaga. El teido en

bobinas es el proceso ms comn para el teido de hebras en el cual se coloca la hebra ovillada en

tubos perforados sobre un bastidor, se coloca el bastidor en un recipiente a presin, se hace circular

el licor de tintura hacia adentro y hacia afuera de los conos y la hebra en condiciones ptimas y se

enjuaga. Las hebras de la urdimbre ovilladas en grandes carretes perforados tambin se tien con el

mtodo de teido en bobinas. Los carretes de hebra teida se pueden utilizar directamente para el

tejido plano.

Se prefiere el teido en bobinas sobre el teido por madejas debido a que el enmadejado es un

proceso comparativamente costoso, porque requiere de ms espacio de trabajo y porque la hebra

teida en madejas debe ser ovillada en una bobina, cono o carrete en una etapa posterior.

El teido a tramos es un proceso especial de teido de la hebra. La tcnica se asemeja al proceso de

estampado con rodillos, tratado ms adelante, en que el licor de tintura se aplica a hebras de

urdimbre en intervalos regulares o aleatorios con almohadillas sobre rodillos. La hebra teida

ingresa luego en una artesa de vapor caliente para que el color se desarrolle y fije, y finalmente se

enjuaga. Se puede aplicar dos o ms tintes. El proceso es especialmente importante para la

fabricacin de alfombras punzonadas.

El teido de tejidos es el mtodo que ms se utiliza el da de hoy. Se lo prefiere al teido de la hebrapor ser un proceso continuo o semicontinuo y porque una planta no tiene que procesar grandes lotes

para que le resulte rentable. Los mtodos empleados son el de inyector en tina, el de jigger y el

continuo.

El teido en tina se efecta con el tejido en forma de cuerda. Se utilizan tanto mquinas

atmosfricas como de presin. En cualquiera de los casos, se hace girar el tejido, conectado de

extremo a extremo, a travs del licor de tintura pasando sobre el mismo un gran tambor giratorio. Se

puede teir de doce a ms vueltas de tejido uno al lado del otro, separados por dedos divisorios. La

longitud de cada vuelta es tal que el tejido descansa sobre una pila en el fondo de la tina por corto

tiempo. Deben proporcionarse las condiciones adecuadas y un determinado tiempo de permanencia

al igual que en los mtodos previamente descritos. El teido con inyectores tambin se lleva a cabocon el tejido en forma de cuerda. Las mquinas con inyectores son similares a las tinas a presin

con la excepcin de que cada vuelta de tejido pasa a travs de una tobera Venturi. Una bomba hace


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circular el licor de tintura a travs de los tubos y la succin en la tobera Venturi hace que el tejido

gire. Las mquinas de inyeccin han mejorado ciertas deficiencias del teido en tinas ya que

permiten relaciones licor/tejido ms cortas (menos licor de tintura por unidad de peso del tejido),

reducen el riesgo de que el tejido se enrede, ofrecen una temperatura ms uniforme, reducen el

estiramiento del tejido ocasionado por la tensin y disminuyen la formacin de pliegues en los

tejidos sintticos. El teido por inyeccin es especialmente adecuado para las fibras sintticas.

El teido con jiggers se hace con el tejido a lo ancho. Se cuenta tanto con equipo que funciona bajo

condiciones atmosfricas y tambin a presin. El teido se logra enrollando lentamente el tejido en

rodillos que se encuentran sobre una cuba poco profunda llena con los licores de tintura. Los

rodillos giran alternadamente en el sentido de las agujas del reloj y viceversa, moviendo as la tela a

travs del licor de tintura. La inmersin completa se produce gracias a unos rodillos gua en el

fondo de la cuba. Debido a que slo unos pocos metros de tejido estn sumergidos a la vez, es

posible trabajar con una cantidad bastante reducida de licor (poco volumen de licor por unidad de

peso del tejido). El teido con jiggers resulta particularmente atractivo para las fibras celulsicas ya

que los tintes empleados por lo general no se agotan bien y se desperdicia menos materia colorante.

El teido continuo tambin se lleva a cabo con el tejido a lo ancho. Se realiza bajo condiciones

atmosfricas en lo que se denomina "trenes de teido continuo". Estos trenes por lo general estn

conformados por una serie de cubas profundas a travs de las cuales se tie y oxida el tejido, artesas

de enjuague que eliminan el exceso de licor de tintura y cilindros de metal giratorios para el secado.

El teido termosol es un proceso continuo empleado para teir el polister y las mezclas de polister

con algodn. El tinte en forma de pigmento se aplica con almohadillas desde una artesa sobre el

tejido y se seca, produciendo una pelcula que contiene el tinte que se va a adherir a la superficie de

las fibras. Luego se calienta el tejido a 190 - 220 C (355 - 430 F) por un perodo de 30 a 60

segundos para fijar el tinte. La transferencia de tinte del depsito superficial al polister se logra

mediante vaporizacin.

Los tintes se clasifican de acuerdo a su composicin qumica o en base a sus propiedades de teido,

existiendo una correlacin mnima entre los dos sistemas. La clasificacin segn su aplicacin es la

ms importante y se incluye ms adelante.

A continuacin se consignan las distintas clases por su nombre y los principales tipos de fibra para

los cuales se emplea una clasificacin funcional.

Tintes cidos. Son sales de sodio, generalmente cidos sulfnicos, aunque en contados casos son

cidos carboxlicos. Se hacen siempre de sales de sodio porque los tintes sin cidos son msdifciles de aislar y son higroscpicos, lo que dificulta su envasado y almacenamiento. Los tintes

cidos presentan una afinidad directa con los tejidos de protenas y son los tintes ms empleados en

el teido de la lana. La mayora no se agotar sobre la fibra celulsica, pero, debido a que los tintes

cidos se asemejan a los tintes directos en cuanto a su composicin qumica, hay un grupo de ellos

que tie la celulosa bastante bien. Los tintes tambin resultan afines con las fibras de poliamida.

Existen muchas maneras de aplicar los tintes cidos. Sobre todo las variaciones crean condiciones

apropiadas para el tipo de tinte usado. Para lograr un teido satisfactorio, adems de los tintes puede

ser necesario emplear los siguientes qumicos auxiliares:

sulfato de sodio (sal de Glauber)

cido sulfricocido frmico

cido actico


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acetato de amonio

sulfato de amonio

fosfato de amonio

agentes niveladores.

Tintes azoicos. Son pigmentos insolubles que se fijan en la fibra impregnndolos con almohadillasjunto con un compuesto soluble de copulacin y que luego se tratan con una base diazotada o una

sal de color estabilizada. Debido a la utilizacin de naftol como componente de copulacin, a los

tintes azoicos tambin se les conoce como colorantes con base de naftol. Se utilizan para el teido

de fibras celulsicas cuando se requiere que su solidez al agua y su brillantez de sombra sean

comparativamente buenos a un costo razonable. Ofrecen resultados satisfactorios especialmente en

el espectro del amarillo, anaranjado y rojo. Se les ha aplicado a fibras de protenas, pero se pueden

obtener resultados igualmente buenos con tintes cidos mediante mtodos ms simples. El teido

con tintes azoicos es un proceso doble que requiere que la fibra se impregne con un componente de

copulacin azoico y entre copulacin con una sal de diazonio. Hay ms de 50 componentes de

copulacin incluidos en el ndice de color (I.C.) y ms de 50 bases que pueden ser diazotadas y

copuladas con los primeros (10). Adems del componente de copulacin y de la base, confrecuencia se usa sal comn y compuestos tensoactivos (alcohol graso sulfatado o condensado de

xido de etileno) para acelerar la reaccin.

Tintes bsicos. Son generalmente hidrocloruros de sales o bases orgnicas. Los cromoforos se

encuentran en el catin, por lo cual se suele llamarlos tintes catinicos. Debido a la poca solidez a la

luz, stos fueron prcticamente descontinuados hasta que se descubri que servan para teir fibras

acrlicas y darles brillo y sombras claras de color que poseen buena solidez a la luz. En la prctica,

las fibras celulsicas no son afines con los tintes bsicos. Los tintes pueden aplicarse a la celulosa si

las fibras son mordientes antes del teido; sin embargo en la prctica rara vez se aplican estos tintes

al algodn. En el caso de la fibra de protena, existe evidencia substancial de que la afinidad es de

naturaleza qumica.

Son varios los mtodos de aplicacin de los tintes bsicos a las fibras acrlicas y muchos los tintes

que son adecuados. Para lograr un teido satisfactorio, adems de los tintes puede ser necesario

emplear los siguientes qumicos auxiliares:

cido actico

cido frmico

cido oxlico

cido tnico

sulfato de sodioacetato de sodio

carbonato de etileno.

Tintes directos. Se asemejan a los tintes cidos en tanto que son sales de sodio de cidos sulfnicos

y casi siempre azo. Tienen una afinidad directa con las fibras celulsicas. Se les conoce usualmente

como tintes sustantivos y, en circunstancias especiales, se emplean para teir fibras de protenas. La

distincin entre los tintes cidos y los directos no suele estar bien definida. Por ejemplo, el tinte

directo 37 del I.C. puede aplicarse como tinte directo a la celulosa o como tinte cido a las fibras de

proteina. Los tintes ofrecen una amplia gama de color; sin embargo, su solidez al agua y a la luz

vara dependiendo de la sombra.


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Los tintes directos se dividen en tres clases: autoniveladores (Clase A), controlables con sal (Clase

B) y controlables con temperatura (Clase C). Dependiendo de la clase de tinte empleado, puede ser

necesario recurrir a los siguientes qumicos auxiliares para lograr un teido satisfactorio:

cloruro de sodio

agentes secuestrantessulfato de sodio

nitrito de sodio

cido clorhdrico

aminas aromticas.

Tintes dispersos. Esta clase de tinte surgi de la necesidad de encontrar una manera fcil y

satisfactoria para teir el acetato de celulosa. Estos tintes son suspensiones de compuestos orgnicos

finamente divididos con muy ligera solubilidad acuosa. Las fibras hidrofbicas, como el acetato de

celulosa secundaria o terciaria y las fibras sintticas con frecuencia se teirn mejor con tintes

insolubles que con aquellos que se disuelven en agua.

Existen numerosos tintes dispersos pero ninguna delimitacin clara que permita establecer una

subclasificacin de los mismos a partir de su comportamiento de teido. Para lograr un teido

satisfactorio, adems de los tintes puede ser necesario emplear los siguientes qumicos auxiliares:

cido actico

agentes dispersantes

ortofenilfenol

portadores de butil benzoato

clorobenceno

ftalato de dietilo

otros portadores

Tintes mordientes. Comprende muchos tintes naturales y sintticos, y stos ltimos generalmente

se obtienen del antraceno. No tienen afinidad con las fibras textiles, pero se aplican a las fibras

celulsicas y de protenas que han sido mordientes con un xido metlico. Debido a que el cromo es

el mordiente ms comnmente usado, con frecuencia se les llama tintes con base de cromo.

Anteriormente, se usaba una serie de tintes mordientes naturales, pero stos han sido sustituidos por

tintes mordientes cidos.

Los tintes mordientes cidos se aplican a la lana o a las fibras de poliamida como si fueran tintes

cidos y mediante un mordentado posterior adquieren buena solidez al agua. Los tintes mordientesse aplican generalmente en un bao hirviendo de tinte cido. Cuando se completa el agotamiento se

aade una cantidad aproximada de dicromato y se hace hervir el bao durante 30 minutos ms. Para

lograr un teido satisfactorio, adems de los tintes, puede ser necesario emplear los siguientes

qumicos auxiliares:

cido actico

sulfato de sodio (sal de Glauber)

agentes penetrantes

cido sulfrico o frmico

dicromato de potasio o de sodio

sulfato de amonio.


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Tintes premetalizados. Estos tintes fueron desarrollados para poder teir directamente la lana sin

necesidad de recurrir al mordentado en una etapa de tratamiento posterior. Se dividen en tintes

complejos de metal 1:1 y 2:1 segn el nmero de molculas colorantes presentes en cada tomo

metlico. Los tintes premetalizados se aplican con mayor rapidez, son fciles de combinar y en

algunos colores tienen ms brillo que los tintes mordientes.

Los tintes premetalizados se aplican como tintes mordientes cidos en un bao hirviendo de tinte

cido. Para lograr un teido satisfactorio, adems de los tintes puede ser necesario emplear los

siguientes qumicos auxiliares:

cido sulfrico

sulfato de sodio

agente nivelador.

Tintes reactivos. Constituyen el ltimo descubrimiento en materiales colorantes y debido a que

reaccionan qumicamente con el algodn, la viscosa, el lino, la lana y la seda, poseen muy buena

solidez al agua. Pueden aplicarse por muchos mtodos y se adaptan bien a los requerimientos delteido continuo. Adems, permiten la aplicacin del espectro completo de colores.

Existen muchas clases de tintes reactivos especficos segn las fibras que se va a procesar. Para

lograr un teido satisfactorio, adems de los tintes puede ser necesario emplear los siguientes

qumicos auxiliares:

cloruro de sodio

urea

carbonato de sodio

hidrxido de sodio

fosfato trisdico

pirofosfato tetrasdico.

Tintes al azufre. Son compuestos orgnicos complejos que contienen enlaces de azufe entre sus

molculas. Los tintes al azufre no son por lo general solubles en agua pero se disuelven en una

solucin de sulfuro de sodio a la que puede aadirse carbonato de sodio. El sulfuro de sodio acta

como agente reductor, reforzando el enlace de sulfuro y rompiendo las molculas en componentes

ms simples que s son solubles en agua y tienen afinidad con la celulosa. Entonces, los

componentes solubles se oxidan en la fibra produciendo los tintes al azufre no solubles originales.

Los tintes poseen una excelente resistencia al lavado, pero poca resistencia a la luz solar. Los tintes

al azufre tien algodn, lino y rayn, pero los colores no son muy brillantes.

En el estado reducido, las propiedades de teido de los tintes al azufre se asemejan a las de los tintes

directos. Estos se agotan mejor en presencia de electrolitos y varan considerablemente con respecto

a las temperaturas en las que se produce el agotamiento mximo. Los tintes al azufre son

descompuestos por cidos, generalmente al liberar sulfuro de hidrgeno y cuando se los expone al

aire o actan sobre ellos agentes suaves de oxidacin parte del azufre se oxida en cido sulfrico.

Para lograr un teido satisfactorio, adems de los tintes puede ser necesario emplear los siguientes

qumicos auxiliares:

sulfuro de sodio

carbonato de sodiodicromato de sodio

cido actico o alternativo


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perxido de hidrgeno

cloruro de sodio

sulfato de sodio

sulfato de cobre.

Tintes de tina. Son los tintes ms conocidos en la industria de hoy en da debido a su solidezcontinua tanto al agua como a la luz. Los tintes de tina se encuentran entre los ms antiguos

colorantes naturales empleados en textiles. No son solubles en agua y no pueden ser usados sin

modificacin. Cuando se los trata con agentes reductores, los tintes de tina se transforman en

compuestos leuco (combinacin), todos los cuales son solubles en agua ante la presencia de lcali.

Los compuestos leuco son afines con la celulosa y se reoxidan en el pigmento de color insoluble

dentro de la fibra cuando se expone al aire. Los tintes de tina se hacen de ndigo, antraquinona y

carbazol y se emplean exitosamente en el algodn, lino, rayn, seda de lana y algunas veces nylon.

Estos tintes se utilizan tambin en el proceso de teido continuo de piezas de tela, algunas veces

denominado proceso de pigmentacin. En este mtodo los tintes se reducen despus de haber sido

introducidos en el tejido.

Cada tinte de tina tiene su propia temperatura ptima y proporciones especficas de lcali y agentes

reductores para la preparacin. En la prctica, sin embargo, resulta prctico clasificarlos en cuatro

grupos segn el mtodo de aplicacin:

Mtodo

1:

Mtodo

2:

Mtodo

3:

Mtodo

4:

Tintes que requieren de una concentracin de lcali relativamente elevada y altas

temperaturas de preparacin y teido.

Tintes que requieren concentraciones moderadas de lcali, temperaturas ms bajas para la

reduccin y teido, y algunos electrlitos para completar el agotamiento.

Tintes que requieren una baja concentracin de lcali, bajas temperaturas de preparacin yteido, y grandes cantidades de electrlitos.

Un caso especial es el del teido de color negro que requiere de una concentracin de

lcali y una temperatura excepcionalmente elevadas pero que no necesita electrlitos.

Para lograr un teido satisfactorio, adems de los tintes puede ser necesario emplear los siguientes

qumicos auxiliares:

hidrxido de sodio

hidrosulfito de sodioagentes dispersantes

perxido de hidrgeno

cido actico

perborato de sodio

cloruro de sodio.

2.4.11 Estampado

El estampado, como el teido, es un proceso que sirve para aplicar color al tejido. Sin embargo, las

tcnicas de aplicacin de color son bastante distintas. En lugar de entinturar toda la tela como en el

teido, el color del estampado se aplica slo en reas especficas de la tela para obtener un diseopreestablecido. En consecuencia, al estampado se le denomina frecuentemente teido localizado.


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La mayor parte del estampado hmedo de textiles en los Estados Unidos se lleva a cabo con el

mtodo por rodillos; en menor proporcin se utiliza el mtodo en la malla. Estn empezando a

aparecer tcnicas de estampado avanzadas, donde el dosificador se controla electrnicamente,

especialmente en la lnea de estampado de alfombras.

En el estampado por rodillos se transfiere el dise

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