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Porqué los Ladrillos de Vidrio "PITTSBUR&II", son

el marco de un moderno edificio

Los Ladrillos de Vidrio << Pittshuqd• >> no sola­mente son cle:zantes y modernos Pn apariencia; son también c xtraordina ria rncntc moderno" en su adaptabilidad funcion a l, en las múltip les maneras en qu e ¡·~·ud a n a mej orar la~ condicione;; de tra­hajo e n lo- locale~ donde -e in,; talan . Las pa1·edes de Ladrillo- de \"irlrio << Pitbhurf!h >> arl m iten abun­dante luz elara del día. La ¡!ran 'arierlad de mo­delos ~irTe p a ra toda~ la, funciones de ilumina­ción, inclu, iH• para rliri~tir la -luz del día donde es más nere~aria.

El ,·alor aislador de lo,; Ladrillog d e Yidrio «Pitt:'hur¡!ll>>, a li,·ia la carf!a del equipo del aire acondicionado en \Trano. ahorra co-to~ de co r11h u~ti hle e n invierno. Por la fácil l impieza y la rara JH'Ce:; idad de rPparacionc~, lo~ La dri­llos de Vidrio «Pittsh u r¡.di>> también di,minu~en mur fro lo' f!astos de ma n­tención. Todo eso contribuye a importante~ a horro~.

Si Vd. está tomando en eon~idcración nllc\·a· con•truerione~ o proyectos de reformas, solieítenos las última, informaciones acerca de lo;; Ladri llos de Vidrio «Pittsburgh».

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.:~CUALIDADES INSUPERABLES DE LAS LOSAS "DOUBLEX" \\ ,,

\ ./· SE FUN DAMEN TA SU SU PERIORI DAD TECN ICA Y ,, ,, '\. /' COI\STRUCTIVA Y EN LAS CUA LES EL HORMIGON '}/' ARMADO HA ENC ONT RADO EL PU NTO

/ '\.. M A S ALTO DE S U C O N S T A N T E E V O L U C 1 O N /-' ,t

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La los a Doublex es una losa doble, lancha inferior erior unidos por nervios longitu· dina les y trasversales, lo que permite o sorver los momentos negativos en los a~oyos. lo construcción de lo losa doble con la colocación simultánea del elemento hueco, o orra una mono de obra considerable e n los armados de modero y de hierro que se hoce sin d isconti­nuid a d, distinguiéndose por tal concepto de todos los sistemas con bovedillas. Esto cualidad de gran valor técnico y económico le pe rmitió obtener la pote nte de invención N.o 349\ .

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La loso Doublex es la más liviano de todas y su utilización en gra ndes estructuras o.horro un porcentaje elevado de hormigón y de hierro, disminuyendo los secciones de todos los elementos com tructivos Tiene e l mismo peso que lo losa maciza y 150 kilos menos por mt.? que los tipos de bove-iillos mós livianos, considerando que en estos cosos son necesa rios rellenos de hormigón de la altura de lo losa, lo que incrementa ·en forma notable el peso propio del sistema y en consecuencia las secciones de vigas, pilares y cimientos.

La losa Doublex es la única que permite salvar grandes luces en forma económica . El enco­frado es simple y rápido, sin vigas, por lo tanto el a horro de mano de obro y modero es muy importante y permite uno rapidez en lo construcción de lo estructuro muy superior a cualquier otro sistema. Por tal motivo su empleo es muy recomendable en los proyectos de edificios industriales, comerciales, garages, mercados, escuelas, hospitales, cuarteles, bancos, Iglesias, estaciones, hoteles, edificios paro apartamentos, etc.

< la loso Dol!blex se constru e fác ilmente con los moldes Doublex, especialmente diseñados ,, .:• y fa rica dos .'para este tipo de losas. ~u peso es ínfimo desde 14 a 25 kilos por mt. 2, en

los moldes más grandes. Su transporte y manipuleo, debido a su adecuado longitud (2.2(} y 250. de largo) es notablemente facil y económico, debiéndose destacar los fletes reducidos

··~ poro obras en compaña, 5 (cinco) veces más borato y seguro que e-1 transporte de bovedillas, .·

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COMISARIA DEL TAL A (TALA , Deparramento de CANELONES)

ENSAYO DE UN PILOTE "VIERMOND" CARGA MAXIMA DE LA OBRA 16 T.

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Conclusiones del informe del Jefe del Instituto de Estática

Experimental Ingeniero Civil Julio Ricaldoni

Flexibilidad en el período elástico 0.03 mm./T Catga de fluencia . . ...... . . ....... . . .. .. . .... . . .. . . . 47.5 T.

Carga de ruptura . .. .. . ..... ... . .. . .............. . ... 70. T.

Foem. Relación - - - (para 108 T.) . . . . . . . .. .... . . . ...... 20. T.

Fmax.

Carga admisible . .. ......... . . . . . .. . .. ... ... . . . .... .. 20. T.

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Datos interesantes sobre Hormigón Arnzado

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185 2 Primer edificio ejecutado con hormigón armado.

FRANCOIS COIGNET

1 855 El primer barco ejecutado en hormigón armado, presentado en Exposición Universal.

JOSEPH lOU!S lAMBOT

1880 la primera viga ejecutada con hierro redondo.

FRANCOIS HENNEBIQUE

1894 El primer puente de ferrocarril (luz 2,40 m. ) ejecutado en Suizo .

FRANCOIS HENNEBIQUE

1897 El primer curso de hormigón armado en !a Universidad de París.

CHARLES RABUT

1906 Se reg lamenta oficialmente el uso de hormigón armado.

MAURICE lEVY

1914 El primer puente con luz arriba de 100 metros, en Villeneuve-sur-lot.

EUGENE FREYSSINET

1930 Primera utilización de hormigón pretendido en Havre (Francia).

EUGENE FREYSSINET

1947 Aprobación en Bu en os Aires, a 2 . 000 kgs./cm ~. de tensión, del uso de

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1950 Aprobación en Montevideo, a 2 . 200 2 . 000 kgs . cm ~. de tensión, del uso de

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Quien Siembra HOY Recogerá MAÑANA lo comodidad será la consigno del futuro . coda día se hoce má s insistente

lo demando por hogares , oficina s y centros de diversiones con un ambiente agrada ble , tal como lo proporc iono el a ire acondicionado. AHORA es lo ocasión de proyector el buen negocio de l moñona.

los ingenieros. arquitecto s, contratistas y propietarios son los primeros en reconocer lo nuevo tend encia hacia uno vida mó s higiénico, má s agradable,

más cómoda . Por eso , entre los adelantos del edificio futuro , el aire a condi­

cionado está en primer f ilo ... W es tingho use ocupo un lugar prominente en lo ciencia del acondiciono ­

mie nto d e aire, habiendo dedicado o ello muchos años de investigación y pe­ricio ingenieril que ahora se traducen en mejores equipos del moñona .

No olvide q ue Westinghouse pone o su dispos ición la gran experiencia

de sus ingenieros , y sus envidiables adelantos en el acondicionamiento de aire. Como representantes exclusivos de Wstinghou se , le invita mos o visitarnos

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• Comisió n Directiva

de la Sociedad de Arquitectos

PRES IDE NTE

VIC E PRE SID ENTE 1

VIC E PRE SID EN T E 2

SECR ETARI O G EN ERA l

T E S O R R O

S E C R E T A R 1 O DE A CTAS :

SECRETARIO ADMIN ISTRATIVO :

M 1 E M B RO S DEl CONSE JO

DELIBERAT I V O

Arq to. Miguel A. Gori Sa lvo

M iguel N . Revel lo

Horacio Acosta y l ora

Vicen te B. Colam

A lfredo de (ores

Rúben Perlin i

San tiago M . Oliver

Beltrán A rbeleche Arthur A . Guimaraes Jorge Boni na O sear Brugnini Augusto Butler A lberto Canabal Omar Degiorgis Carlos García Suórez Fructuoso Guarch Viña Fernando lietti Gyptis Maisonave Arqu ímedes Manta José Muñiz Ram írez A ntonio Pi etropinto

ORGANO O FI CI A L DE LA S OCI E D AD DE AR QU IT ECT O S DEL U RUGUA Y

U N D A D A E N S E E M B R E D E 9 4

DIRECTOR A ROTO. M A R 1 O PAYSSÉ R E Y E S

1

A ~ ' U 1 T [ C T U ~ A JULIO 1952

S u A R o

XC ESTROS COLEGAS ... . ... .. . 16

LA ESCULTURA EN NU I::STRA ::\'l' E\'A ARQUITECTURA 17

BODAS DE PLATA PROFESIO::\'ALI::S . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 2 1

TRES Nl TEVAS VIVII::NDAS URUGl'AYAS . . . . . . . . . . . . . . 26

CCRSOS DE LA FACULTAD DE AR(~L'ITECTURA . . . . . . . . 32

::\'CESTRA CARATULA . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 38

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NUESTROS COLEGAS

ló

Arq. M igue l Angel Gori Salvo, sucesor del arq. Vigouroux

en la Presid encia d e nuestra Soci edad de Arquitectos,

luego de las e lecciones para e l p eríodo 1951-52 en que

sus colegas lo e lig ieron poro el cargo máximo de la

Comisi ón Direct iva .

Arq . José P. Cerré, de cuyo fallecimiento se ha cumplido

un nuevo aniversario. Con tal motivo, amigos, colegas y

dicípu los se reun ieron frente a su tumbo recordando uno

vez má s al in olvidab le maestro.

Arq . Ra fael Ruano, que luego de casi 25 años de labor

docen te en lo Facu l tad de Arquitectura se reti ró voluntaria ­

mente de su cátedra de Proyectos, lo que desempeñó ofre­

ciendo siempre su entusiasmo, su eq ui librio y su experien ­

cia en medio del recon ocimiento de autoridades y el

respeto de alu mnos.

A rq . Ramón Fresneda, que culminando su labor profe ­

sional colmada de éxitos, ha obten ido recie ntemente el

Primer Premio en el conc urso internacional con su proyecto

para las instalaciones del campo híp ico del Jockey Club

de Porto A legre.

Arq . C. Gómez Gavazzo, principal gestor del nuevo Plan

de Estudios implan tado es te año en nuestra Facultad y

co-autor con los arqs. Basil , Ig lesi as y Viola d el proyecto

vencedor del concurso para la Sinagoga de la Colectividad

Israelita Sefaradi.

[\('! ie \ C' del e~cu ltor Pab lo SPrra 11o <' 11 <· ! Pd ifit·io ··A\DA".

LA ESCULTURA EN NUESTRA NUEVA ARQUITECTURA

E n e l nnruero a nt t> rior d t> ('~ l a rt>\ i ~ ta. publiramo~ la labor d(• lo~ pintore>i ron re lat· iún a la \ r q11iter tu ra . \lo~tram o~ hm al ¡ru no~ ejemp lo~ d e las rf'a li zacionp~ d f' lo~ e~rult o re~ d Pntro dP nuf',.: tra Arq u i tC'et u ra .

" l'or nrc>d io el«' la 1111 i fi!'af'ic'on de ·\ rqui trr t ura, E~c trlt u ra ~ l'i 11 t u ra u n a nur,·a rc>alirlad plú~tica ~PrÚ crt•ad a. Pin tura y E~c t alt ura 110

~e m a nifr;. tarún t•lla;; mi~nw~ eom o moti\o~ ~cparado~, ni <'0111 0 "'artf' mural" quP dp,.:tru ~ a la IIIÍ ,. ru a Arquit ectura, ni tampoco com o a rt f'~ a pi icada,., :' in o que "erán 'P rd:u lc ra11r e n te ron~ t ru r t iva ~ lo quP a~ ud a rú la nearión d P u n a m biente n o nwrurucnte ut i li ta rio o ra r ion:: l ~ in G tam bií-n puro ~ eoru plc to e n "': hc !Jp;-.a".

'" Lo que ~a he m os lo!!rado lo,. arti~ta~ rontPmpo rá rwo,. no ti!' IH' m ayor importancia, ;oó lo ~'" PI eomiPnzo. ::'P tarda ní ¡rerwraeion(':-. pe ro s i ~ó lo los co mie n zo,., df' una nrH' \ a t radició n d (' t rabajo ra· zon a ble, h onrada \' nohl (' pruli f'ran efc(·tuar~('. e~o :-ería lo 1111·

porta ntp''.

Eri(' (; i/1.

Pie! illorulriar1.

17

Edific io :\l ac Lean. e n la call f' ~o l í~

¡•n tre Cerrito y J>i pdra;:. o bra 1le los a rquit ecto~ J. Herrán Cr espi. l.ü:< relieves de la fachad a son de l es· cultor Pena y lo5 moti vos tnc tá lico5 d e las puertas de l a rtista G. Laborde. ambo5 muerto~ prematurament e. E~te edificio, con 25 afio;: de an· ti ¡rüed ad mantiene una cal id ad no di ~minuida con e l ti empo ,. de la qup participan la;: m Ptopas de P ena.

18

l'uerta~ df' ('llt rad a de l mi~ 11to 1·dific io.

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~ Q, ~ il il ~ 4

... ¡¡ ji ~ ~ '9 'VI ~

(o' ~ (} ,._ .... (i, ¡¡ ~

.. ,;.:,_ (J ... , ;;; ... {? ~

t?. Pt:NIJ

Puerta en bronce de l edifi eio la .\ncap, pro~ ectada ~ rea lizada por

ANTO~IO PE~A. ~ e jecutada en los tallere~ dt? los fundidores Vigna le.

19

·· L 11 ~·~ tilo. ' a ~ ··a .¡,. \ rq n ite •·tnra. \ll•~ica o l'i ntn ra.

de lw repre:<cn tar :< iP111pn• e l 111 o d o ti!- pe n "ar ~ e l m o­

dt · lo d e 'ida d P a 1 ~ 111 1<1 ¡!t'll f'raeiún d e termin ada. PI' ro

\"!H tlo la raza h uma n a no ava n za e n fil a~ hontü~t~nea~.

~ ino d i' la nl <lll l'ra 111Ú~ irrP~nla r ~- fo rtuit a. a l ~ u11o~ pe·

qn t> riu:< ~rnpo:< d t> t> '-p l o radorc~ irún ,. ie ru p rt' a la ea lww

dt• la proce~ i ún l'O II 1111 re baiíu d e re za:.rado~ I ra~

th · :<Í. Entre e~to:< do~ ~ru po:< h a ll a mo~ la tropa. q u!'

no :<e preoeupa nrul'lw de ,. ¡ ' a a:<Í o de otro m o d o. eon

t a l de 1r a al ~ 1·1n ,. itio. mi l• n tra:; tc n ¡_(a lo :< ufieicnt e p a ra

eotner 1111 tech o que lo prote ja . E,. 1lif ícil para lo :<

l'ont c mporÚrH'O:< CO III IH"f' lltkr Í':< to. p o rqtrc com o l o~ ~o l ­

dado:; qtre to m an part t;> e n una bat a lla . n o ti f' n e n m a tll' r a

dt · :;aht' r nnne a lo q uP e n realid ad E'S IÚ :;ueedie n d o a :< 11

a lre d ed or ...

11 . rr. 1 (1/1 f. oon

20

Cro q ui.; ·le \ il amajú mo~t ran d o d o~ <l~ ¡:tTIP~ dt · l

l'rl i ficio e n t'Oil:< lruceit.lll rl<' la Facilitad d e i n ~eni t'rÍ a .

P ll amho- :<1' <llh ie rtt•n m o ti , o~ e.-en lt ú ri co.· pro~tTtado­

pur .-\n to 11i o Pen a . Lan1en tab lt·n1 e nt e e~ t l' t' '-t n umlinari o

t> di fi cio. aú n incone l n~o. h a pe rd ido ~ ~~' d o~ <Tt•adon ·~ ­

pro' o can do un n11 1\· dif íei l pro hl t' llla par;t la t·aba l lt'r­

lnin;H·it'Ht dP Lt o b ra.

(

( l

Dl.' ta ll <' d <' lo5 moti' o, 1.'~­cultó ricos de l balcún d i.' la fach ad a prin c ipal de la mi~ma ,.¡, ii.' IH ia .

Fachada de· 1111a resid e n(·ia e n Bo u levanl Arti ¡.!a~, obra del arquit <'cto \ i la m ajú. eon detalle,; e~cu l tó rico~ de A n to nio l'e n a.

21

22

·~

Lnte r ior del Cinf' Troca de ro, obra de l o~ Arqto~. Huano ' Pietropinto. ron lw'

moti vo:; e:;cultórico~ d el arti ~t a Edmundo Pra tti . quf' (kcoran l o~ muro,; a

ambo~ lad os del f'scenari o. uno de l o~ re lie,·e;;.

¡_-t .

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' -·

Parte cen tra l cll:' la fachada de la Caja Obrera, obra de De IM Campo~. l'ucnt f' T ournic r. con relie\'e~ del mi ~mo c~ctdt or Pratti .

23

24

/

."'ialont'>' de ExpMiciún de T o>' i ~ (:ai nza. fachada pro~ l'ct a tl a por e l arqto. l>t·fe~: la ~'" t' t dtura ctt rnadt•ra t'" dt·l !':<cultor PoH· ~ t> l tra baj o de dt:>coración de la co lu mn a de l cince lador ~cint o.

E,.tc aii o t·u rnplt·n ~ u ~ BOD_b DE P I.AT:\ PHOF E:-il O::\A LE."'i lo ,.

:< i¡!uiPnt c:< rolt'l!""· a quipn('" ··A HQl iTECL Tl -R.-\." (p .. d l'dica e:< tc P~pario:

lb nttÍn _\ ii ún

T Pirno \1 . Ben l.'de tto

Ju lio Butln

Elía:< Ciuri ch

Tt·úfilo II Prrún

.l ua n Cario,. \l('i er

H(· rcn lr, \lazztu:che lli

\ leja nd ro de \lalherbe

\l od r:< to (lúez :-\(•n:

\l i¡!url \ . R e,e llo

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E lf'nH• nto~ de l a~ puerta,.

de mad e ra de l ::-ia lón de

Aet o~ d e l l'al acio df' la Lu:(;· ' .

E~cultor l'ablo ~erra no.

foto.~ dt> Ho.~ini

A¡w~tín Hodín, f' ll " " ohra ·' J. 'art" . no,; di ee :

'· . .. F:n a rte, "ólo e" ft•o

lo quP no ti e ne ear ÚetPr. e:­

d eeir lo que n o ren• la nin­

¡!Uila \t' rd ad intPrior n1

Px te rior.

En a rte e:< feo lo qu e 1':­

fa l~o, lo quP e,. a rtifi~: i a l , lo

q ue pre te ud t> ,:er ho n i lo o

lwllu f' n lu ¡!a r de ~f'r ex prr·

,.. ¡,o, lo que es tr i \ ia l \ p re­

ew~o. lo que ~on ríe ,.. ¡ 11 nlo­

ti, o , lo qu e a rn anera " " '

ra¡r,Ó u, tod o lo q ue ean' CI'

de a l111 a ' d <' ' c raci d a d, todo

lo que e~ ~ó l o apa r if'n r ia d P

bf' ll t'za o df' ¡! rac ia. todo lo

q ue mie nte .. . " .

25

l. 26

'' .

TRES NUEVAS VIVIENDAS

Planta princip al 1 •·ada •·uadrat lu ¡¡, .. ,,.. 1) . 9~ d t• ladu l .

C A S A

Pla nt a baja a ni,·el posteri or.

ESTAR

.---,..,....-=c,y.v:L¿~· , ~;-;._.ti> -=- ~ 1 r L_lZl;~~:t~:±I±~:TI~~~&é~i~~~~¿3~~ ~~·~L-----------~

D E L A q t o . GUILLERMO J O N E S E N PUNTA D E l

l ·: ~ta Yi,·i,·ndn le' an tada ~ohr·· un méJan o ~- perl rc tam r nt c ambi entaJa en ,. ¡ pi nar ··El pr•·~c nt.a la,; 'i rlttd c~ dt' lo '1'11 ' es :: irn ple ~- n oble .

E S T E .

Lido· · .

.J 1

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t ~ URUGUAYAS

, \

2. V V 1 e 1'! D A E N T R E i. o S p 1 N o S DE e A R R A S e o .

\ n ¡t os. pro ~· \·r t i~t a~: A lt a111iran o, \ ' ill e!!:a5 Br rro ~1 iNei;.

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28

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E~ta \ Í \ Ít> n 4la rec iPnlt"IIH'IIIt• tl'rnlillada <·n ( :arra~eo. h a -i4lo re- IH· It a

l'OII e~ p ÍrÍI ll a 111 fl 1 i O JI r ;Í {' 1 Í 1' O prPf't't' lillllPII It• t•jPI'll tada.

3.

30

VI VI E N D A

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l A e A l l E URQUIZA , P A RQUE e E N T R A

Pro,·cc to ,. dirf'cción de l Arqto. RAFA F.L I.OR El\TE.

~: ¡/ '1 ,.. .. --- .. l f::-'"~~-· ~·

.- ~ !:=-t- ¡ . ~} ¿ - ¡ ! l. ' <' ,..,. ... t -r \ .. · ~--) . / ' 1 l -

i

... ...,.

E~ t e proyecto d e or·i~ina l planta ~- fach ada~

traba jada:;; i' in pre t en~ión pe ro con f rc~cu ra.

c~ un bucn e je mpl o para la m•e ,·a arq uit f' l'­

tura. ya que la pr<'IC'n ~ i ó n f'~ 11110 de l o~ IHa ­

,· orc~ males de la arquit ectura de nuP~tro

nlPdio .

(

(

J ! ' 1

Pa t io jardín pn~lf' ri o r.

Fotos Munrh ·llo

31

CURSOS DE LA FACULTAD DE

..

ARQUITECTURA

FUNDAMENTOS DEL CURSO PREPARATORIO DE LA COMPOSICION, INCORPORADO EN El NUEVO PLAN COMO PRIMER SEMESTRE DEL CURSO DE PROYECTOS DE A RQUITECTURA .

'·La te nde n l· ia d e t111a a b;;t racta !'xpre,: iún d e c·o lo r. form a ~ c>;; pac io por medio~ ah~· trad o;; ~ ¡!eom é-trico,: t ÍP lll' por in tf' nc iún nea r ti ll a ll tl f' l a rt'ali d a d " .

" El clía qu<' e l e~ tt1rliante dP Arqt~itP«'· t u ra ,:epa 1 e r ~ ¡ una armonía. una propor· ciim , Pi' ju,: ta ~ bella fciPra de toda alt1 ~ iún

a o tra co,-a. e~e día la ,: i tnae iún e~tarú c·11 ¡! ra ll parte re;; t~ e lta ".

'·~¡ tina bue na e,:e u<' la lo e,:. por la 'ibra· c ió n quf' ,:.eña la e l ti e mpo. no lo i'NÚ ;;c',J o po r lo que pueda rea li .,;a r d e;; riptil·am Pnte f'n ~ ~~ obnt8. ;; in o tambic; n po r la ~ ca l id ad\'~ pl ú~ ti ca " a b5t rac t a ~ d e> la" mi ~m a,:" .

Foto., llandr' llo

(

)

'j

Este Curso oc CO\IPOSICIO'\ Pu RA ~e rt>a liza como labor pre-arquit N·tó nica y rom o previo a ná li­s is, investi¡ración. est ud io. en~a' o ' dominio df' ' ron e le me ntos con~trur li \'o~ lihrr,:: l í nra~. plano~. co l ore~<, textura~ y rn a lt>ri a lcs rrt>ando forma~. c~tru r-1 u r as y c;. pacio,.

La ex¡w riencia práctica, r on la libre manipul a­c ión d e medio~ m a t t> ri a lc~ ' út il <,~. d e;;a rrol la u n \O·

ra bul a rio pl úi' ti co, un recor;oei mi c•nto d t> l o rde n ' un ~t'ntido im a;.!ina li \!>. t'n cua nt o a lo:- proh l <'m a~ d<' la conrpo~ i c ión .

El control de rna l t> riale~ ~ rolo rr~. t'~ capa z d i' nutrir una discip lin a 11'-cni ra pro¡!rc~i,·ament f' a fin ada ~ extendid a ~ un a a plieación. razonami Pnt o ana lí­tico, apreciación f'Xac ta d f' l o~ o hjc ti ' o~ de la Compo­sición, empleo df' nu; tod o:- c i entífico~. para f' l anúli ­~is de aplicació n ~ e:- rapaz de aument ar <'1 con trol r jercido por e l hombre ~obre lo que lo rodf'a.

Esta nHIIH' ra de <' ncarar lo::: trabajo~ d <' la nw­tc ria con e:; turlios que exij an una imc~ ti ;racron ~ an a­l i~ i ~ e n lo ab,. t racto p rE>-arq ui tectún ieo d<'>'a rro lla a tl r­rnÚ>'. en form a C\ ide nte. l o~ "enti do:-: eon~tru eti,·o.

manual. crom ;Ítico, c:; pacia l, d!' r"ca la 1 11 0 t·on rf' la ­ción al honrbr<>. i'iuo ('On re lación a lu cosa <'n <•jee u-e ión ,. a lo:; m a teria Ir:- en u"o 1 ' conot·imi C'nlo dt>l . . e mpl eo d e m a teria le,; ~ tex tura;: di, e rsa" afina ndo la ~en,:ibilidad y C' l ~entido d P la proporción e n l o~ e~­tudiantes.

En la roncepc ión . e~ t u dio ,. PjcC'ue ión de estos tra bajo~ im porta con!lirl c ra r su con!'lnrcción: esto trae como con,;ccu<'ncia que cada nno d í' ellos requc­rrra <l ifC' rentei' <'~ fuerzo;:, lo cual confe rirá a la plús­tica nna fi~onornía bi C' n particular. Se tra ta e nto nces de n o d i~i mular e~tas condiciones constructivas, !'O pre l<'xlo d<' e fec t o~ decora ! i' os preconcebido:>, s ino de acu~arla ~ com o taiPs.

E~ ta rubi~n fu nd a nw n ta l preocupac ión d í' f'.- tc eur~o e l intuir e l t>~ pacio e n c uanto espacio en fo r­ma a b::: trac ta: que <':'t í' f':' pac io ~ca f' I1CPrra do Pn tres dinl(' ll !' iorw~ : qu<' ~ us <'lcment o~ ,:ean e l mate rial, la for ma ~ e l colo r : cplf' <:':' lo"' e le m ent os inte¡r re n vo­lúmen<':- hu eco:' eon in ten f'nC' i<Í n de la luz C'omo va­riante d t> l a~pel'to de la fo rma . E~ t a e xpe ri C' nc ia quP ha<'P al alum n o poner~<' de inme d ia to e n cont ae to rea l con e l t'~pacio. lo que lo ohli¡!arú a pe rderse C'n ~~~~ prnbl t• rua:- pan; finalmC' nte f'n eontrars<' C'll ~us Ir~ r~. que no trnclr;Í fo rnru ladas desd e fu !'ra sino <¡II C' 1 i' ida,. nwdiante :-ll pro pia <'x perime nt ac ión, P S lo que proha r ;Í ~~~ ' erda de ra 'nl'aeión .

33

1 '"""""¡,.¡,·,, o·<p;u·ia l olo•l ai1111111U Julio C inu·no .

EL AHQ LITECTO :-'F \ 1.\ "\F.JA CO \ t •ft ' IIII' II IOS fí .~ ir ·o .~ f l/"11/l (lf"IIIS:

mal t•riafl •s 1 ta le:' l'OIIl o p ir dra. rue t a l e~. ladri ll o,;. uw d t' ra. con¡.domt> rado5. etc. 1.

lo,; qu e ti t>nCII textu ra,; diH' r:'a~ ~ co lort':' difen.•nt c~.

f e_n •s f ísi ras 1 pesantez. ¡!ran·tlad. !'l a:' ti c i· dad. durabilidad . l'lc. l: ¡•strllr"/1/ r as. q ue ,;e con fo rm an tle acue rd o a esa~ l c ~·es y que de tennin an fo rma,; corpiÍ rcas :

- es¡10rios. de tcnnin ado,. por aquella,; ,. matizados por la lu z.

T odos es to,; medio:'. ,;ujc to:' a !'elección y o rdenam iento a lcan zan a ,;er lllf'd i os artístirn .~

pnman os.

:'011 :

34

t os l' f l' flll' lll os .wbst all cia f i'S Sl'l"lllldar ios

- la fun ción :

- la CCOnOill Ía :

- el medio socia l ~ ambien te y tod o;; los que tienen re laciún con 1'1 HO:\IBRE ,. que constituyen medios abst rac to;; SN ' UI;·

d a rios y que :'on lo;; que de te rmi nan el CA RACT ER de la o b ra.

'·E l t>s pac io e;; PI ,·prd ade ro med io d e I'X·

p rci'ión arq uitectural ~ la ;;en~ac ión 1le l'~par i o delw ;;pr ad q uirid a por medio d e t>jNcic i o~. E~ ta eje rci tac ión en la re pre.5entac ión ~ ron· cC' pc ión e,;pacia l re p re~ent a t> l punto d e pa rtid a pa ra la rPnO\ ac ión d!' la Arq uit f'c lura como a r t1,·· .

St ei rdwf.

)

De aquí se puede sacar com o consecuencia que los trabajos que se r ealicen como labor pre-arquitectónica, med io que conduce a la A RQUITECTURA, d eben ser :

- abstractos, es decir e jercicios ele compo­sición pura, n o n arrativos ni fi~urativos ~

-- haciendo tmo de materiales concretos, con formas, textura v color definidos.

- tri<limensiona les, y - estructurales, de finiendo volúmenes que

involucran huecos, de acuerdo a técnicas • constructivas.

E l proyectista d ebe pues,

- per cibir soluciones,

- probar varian tes, .

- expenm entar ('011 formas v pro por--. Clones,

- analizar ]as so lucion e¡;,

-sinte tizarlas

para estimular su capacidad creativa.

Conjunto d e trabajos de los Cursos de 1950 y 1951 de Preparatorios de la Composición y láminas del curso d e Dibujo y Estudio de las Formas de los Preparatorios de Arquitectura ; estas y ]as anteriores agrupaciones muestran como los dibujos d e Preparatorios p ueden y deben ser los antecedentes de los trabajos de Facultad .

Fotos M. P. R.

El rolum en ron structiro (JS el resultado de una solu ción creati'va de huecos interior(JS - de allí ]a im portan cia del an álisis p re,-io de Ja concep­ción espacial en la l abor pre-arquitectónica.

-·- "' 1

35

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Compo:0ieión tridimensional par tiendo d e un plano.

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E:o'tc e j t> rcicio consi~te t' n r ealiza r cor t("~ en un a cartulin a ~- ve r l a~ fo rm as a que l o~ mismo~ dan lu ~a r. lt' ·

niend o en cuenta l a~ condiciones de l m ateria l. con intervención de la luz como ' <H iante en e l a~pf'c t o de la form a. d t:· e~la nwnera el e~ t uciia nte puetle apreciar la re lación d(" las form a:; con los materia l e~. Fotos o bt enid a:; e n cla:o',. por lo:-; propio . .- e:' tudiante_.:. A lumn a: Dinorah Suá n: 7. Sa laberry.

36

~'E l ritmo expresa un dinámico movimiento por medio d e la contínua oposición

de los e lem entos de la Composición. Por estos m edios e l arte pl ás tico expresa accián en un verdadero sentido plástico. El crea acción por la tensión d e las formas, líneas y la inten idad de los colo res : v en esto está su fuer za. E n arte. nosotro:;; d iferenciam o:-. v posicion Ps d e posiciones ~- dimensiones . La principal, l a m ás exac ta, y l a única opo·

~i c ión constante d e posición es e l án~ulo recto, en el cual dos líneas rec t a!!' están en

m áxima tensión. En todo arte, l a fu nción d el ritmo es pre,·enir expresiones está ticas por

m edio d e acciones din ámicas'' .

''En arte, como en la vida. es la equi,·alencia (e l equilibrio ) y no la i~ua ldad d e

fac tores o puestos lo que c rea la unid acl" .

' ·La nueva a rquitectura debe establecer relaciones puras por medio de m ed ios pu·

ros de expresión : forma, colo r y material. Esto significa que tiene q ue es tablecer pro·

porciones equilibradas y no empleo fi el color sólo como d ecor ación sino como un a par te

ronstructi\"a df' l edificio".

1

'

•

"El arte nos muestra que h ay también verdades respecto a las formas". Cada for­

ma, cada línea tiene su propia expresión.

"Es importante comprender que las nuevas construcciones deben no ser creadas

en el espíritu del pa a do~ el1as deben no ser repeticiones de lo que ya ha sido ex­

presado. Se vuelve claro que cad a cosa debe ser la verdadera expresión de los tiempos

modernos".

"El arte realista, como el abstracto, es una expresión de forma y espacio ; la dife­rencia está en las distintas concepciones y el u so de los diversos medios expresivos".

Pi et M ondrán.

De esto y lo anterior, se derluce que la labor pre-arquitectónica debe desarrollarse

con la investigación, el análisis, el estudio y ensayo de y con elementos constructivos libres : planos, volúmenes, colores, texturas y materiales, creando formas, estructnras y

siempre conformando espacios tridimensionales.

Composición espacial por medio de treb ¡Jianos, dado nn triec.lio, con intervención de l color; ejercicio ejecutado por <'1 esturl iante Jor¡!e Sierra. El espacio como inte­~rante del fenómeno artístico e:; diverso en cada caso, pero J o~ra complementa­ciones y puede llegar a imponer flirecti vas .

• • ' • ..

•

•

38

NUESTRA C A R A T U L A

Está formada por una foto de un conjunto de trabajos del

ex Curso Preparatorio de la Composición, otra foto de Man­

dello de una forma del escultor Yepes ubicada en casa del

arqto. Leborgne y un retrato tomado por Frangella, al que se

le ha superpuesto un trazado de Matyla Ghyka.

El Centro de Estudiantes de Arquitectura agradece especial­

mente a los profesionales universitarios y al comercio e

industria de la construcción, la colaboración prestada a las

actividades desarrolladas por este Centro, tendientes a so­

lucionar la financiación del viaje de estudios a realizarse

el presente año.

A e L A R A e 1 o N

La dirección de la obra de la casa de la firma Vilaró y la

casa de departamentos contigua, publicadas en el número

anterior de "ARQUITECTURA" corresponde a los Arquitectos

Clerc, Guerra y J. Roce o. (

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