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ADinmicadosDocumentrios
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Nichols,BillIntroduoaoDocumentrio,207pgs.Papirus(2007).
O livro Introduo ao Documentrio, de Bill Nichols, nos leva
primeiramente a entender o documentrio como um gnero vivo, dinmico e
em constante transformao. Tambm podemos perceber que um dos pontos
principais do documentrio que no h um consenso sobre quais so as suas
caractersticas, nem ao menos sobre o que o documentrio em si se no o
compararmos ou o relacionarmos com outros filmes de fico ou experimentais
edevanguarda.
De incio, Bill Nichols nos fala que todo filme um documentrio, pois
se trata de uma representao de culturas tanto evidencia aquela que o
produziu quanto reproduz a aparncia das pessoas que fazem parte dele. Um
filme possui no mnimo trs histrias a do cineasta, a do prprio filme e a do
pblico. Tomando por base essas afirmaes, conclumos que este gnero ,
de certa forma, bem singular, pois fruto da fermentao de diversos fatores.
Assim, um documentrio no pode ser classificado como uma reproduo da
realidade, mas, uma representao do mundo seguindo um determinado ponto
de vista. Por isso, filmes diferentes encontram solues diferentes para resolver
problemas comuns. A persuaso tambm uma ferramenta importante para
convencerquecertopontodevistapreferveloutro.
Para Nichols, esperamos mais da representao do que da
reproduo. Uma reproduo julgada por sua fidelidade ao original, j uma
representao julgada pelo prazer que ela proporciona, o valor de suas
ideias, bem como o conhecimento que oferece e a qualidade da viso. Mesmo
se tratando do ponto de vista de uma pessoa e no de um padro, a fidelidade
essencial neste gnero. Na verdade, com a tecnologia digital, toda a ideia de
original comea a enfraquecer. Contudo, podese questionar se essa ideia
necessria crena que temos na imagem documental. Este livro supe que o
vnculo entre imagens fotogrficas, digitais e de vdeo e o que elas representam
pode ser extremamente forte, mesmo que inteiramente fabricado.. Seria o
caso dos documentrios sobre homens das cavernas as imagens no so
reais, mas representam com certa veracidade o que se acredita ter sido viver
naquelapoca.
Existem dois tipos de filmes: os de satisfao de desejos (fico) e os
de representao social. No caso dos filmes de satisfao de desejos, o
objetivo explorar novos mundos, nos quais aceitamos como plausveis dentro
do contexto do mesmo ( o caso de filmes como Harry Potter, Nrnia ou contos
de fadas). Nos filmes de representao social, o objetivo ver uma verdade
sobre a perspectiva do cineasta novas vises de um mundo comum, o qual
aceitamos como o mundo real ( o caso de filmes sobre tribos indgenas ou
pessoas que vivem em realidades diferentes das nossas so reais mas no
pertencemumcampoconhecidoporns).
Os documentrios tambm podem ser divididos em duas ramificaes:
documentrios de questo social e documentrios de retrato pessoal (Vide
anexo1).
Nos documentrios, temos uma democracia conhecida como
democracia representativa. Diferente da democracia participativa como o
caso do Estado, por exemplo na democracia representativa temos o
documentaristafalandopelosinteressesdopblicooudospatrocinadores.
Assim sendo, podemos analisar o conceito de documentrio por quatro
ngulos: o das instituies, o dos profissionais, dos textos (filmes/vdeos) e o
dopblico.
Instituies: para ficar mais claro, podemos nos perguntar O que
produzem os estdios de Hollywood?. A resposta que obteramos seria:
longasmetragem hollywoodianos.. o mesmo caso das instituies elas
produzem documentrios, pois so produtoras de documentrios (Discovery
Channelumexemplo).
Os documentrios podem ser feitos por organizaes que produzem,
distribuem e exibem o material por distribuidoras que adquirem os
documentrios de terceiros por agncias que do apoio financeiro para que
outros o faam, ou por agncias que oferecem apoio profissional ao
documentarista.
Profissionais: embora toda estrutura institucional imponha limites e
convenes, os cineastas no precisam acatlas por completo. O sabor da
obra dado pela mescla entre o que se esperado e a inovao dada pelo
documentarista. Porm Os documentarista compartilham o encargo de
representar o mundo histrico em vez de inventar criativamente mundos
alternativos. Um aspecto importante que a nossa compreenso de
documentrio muda conforme a ideia dos documentaristas muda com relao
quilo que fazem. So os prprios profissionais que, em seu compromisso com
as instituies, os crticos, os temas e o pblico, criam esse sentimento de
dinamismo.
Corpus de textos: So as caractersticas que o definem uso de
comentrio com a voz de Deus, entrevistas, atores sociais (pessoas em suas
atividadescotidianascomopersonagensprincipais),porexemplo.
Pblico: O que o pblico espera e a receptividade com relao viso
apresentadaeomodocomoissofeito.
Nichols coloca que os documentrios tambm podem ser divididos em
modos: potico, expositivo, observativo, participativo, reflexivo e performtico
(Videanexo2).
Podemos concluir que apesar de todos os mistrios e incertezas por
trs dos documentrios, desvendlos deslumbrante, pois nada mais so do
queaprpriavida.
Anexo1Pg.208Quadro7.1
Anexo2Pg.177Quadro6.1
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