1er. Parcial Historia II

8/18/2019 1er. Parcial Historia II

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PREGUNTAS PRIMER PARCIAL – 2014 –(Según programa) HISTORIA DE LA ARQUITECTURA II B – PENSAMIENTO CONTEMPORÁNEO III B.

PRIMERA PARTE. LA MODERNIDAD TEMPRANA

BOLILLA 1:PREGUNTAS GENERALES:

(Texto pro r!"!# CONTE$TO GENERAL:. La Revolución Francesa. Liberalismo inglés. Positivismo. Arte Clásico. La Estética. David. Ingres. Cánova. El Rom !ticismo. Víctor ugo. La Estética de lo"S#$lime%. LA RE&OLUCI'N INDUSTRIAL. Los !rimeros e"ectos dela utili#ación de la má$uina. La diversidad euro!ea a mediados del s. %VIII. El Neo()tico. La novela inglesa. El Pi!tores*#ismo. El nacimiento de los EE.&&.

1. Nuevas direcciones en el arte del s. XVIII. Formas y lenguajes clásicos + sensibilidadromántica. La estética de los “sublime en la literatura y el arte. Novela g!tica y "intura romántica.

Nuevas direcciones del arte.#l re"entino incremento de la ca"acidad del $ombre "ara ejercer un control sobre la naturale%a& elcual a mediados del siglo XVII $ab'a em"e%ado a avan%ar mas allá de las (ronteras técnicas delrenacimiento) y una variaci!n (undamental en la naturale%a de la consciencia $umana& enres"uesta a grandes cambios *ue tuvieron lugar en la sociedad y *ue originaron una nueva (ormacultural igualmente a"ro"iada "ara los estilos de vida de la aristocracia en declive y la burgues'a enascenso) (ueron dos evoluciones di(erentes "ero relacionadas entre s'& *ue $an trans(ormadoradicalmente la relaci!n entre el $ombre y la naturale%a dando como surgimiento el neoclasicismo.Los cambios tecnol!gicos condujeron a una nueva in(raestructura y a la e "lotaci!n de unaca"acidad "roductiva en aumento& el cambio en la consciencia $umana a"orto nuevas categor'asde conocimiento y una modalidad $istoricista de "ensamiento tan re(le iva como "ara cuestionar su"ro"ia identidad.#l aumento de la ca"acidad del $ombre "ara ejercer un control sobre la naturale%a& basados en laciencia& asumieron (orma inmediata en las e tensas obras de construcci!n de carreteras y canalesdel los siglos XVII y XVIII y dieron lugar a nuevas instituciones técnicas.La variariacion (undamental en la naturale%a de la consciencia $umana condujo a la a"arici!n dedisci"linas $umanistas de la ilustraci!n.

,odemos $acer una menci!n de los "rinci"ales acontecimientos y movimientos *ue llevaron adic$as trans(ormaciones.#n el Iluminismo -1 /0 12304 a"arecen nuevos valores culturales& sosteniendo *ue la ra%!n$umana "od'a combatir la ignorancia& la su"erstici!n y la tiran'a. La e "resi!n estética de estemovimiento es el Neoclasicismo -12304& *ue marca el comien%o de este "eriodo.

#l Neoclásico surge como reacci!n en contra de las tendencias estéticas y "ol'ticas del 5arroco&buscando un modelo clásico de valide% universal.

Formas y lenguajes clásicos más sensibilidad romántica.

La su"erelaboracion del lenguaje ar*uitect!nico de los interiores rococ! y la seculari%aci!n del"ensamiento de la ilustraci!n obligo a los ar*uitectos del siglo XVIII& "ara entonces al tanto de lanaturale%a emergente e inestable de su é"oca& a buscar un estilo autentico a trave% de unarea"reciacion "recisa de la antig6edad. 7u motivaci!n no (ue& sim"lemente& co"iar a los antiguos&sino obedecer a los "rinci"ios en los *ue se $ab'a basado la labor de estos.

#l Neoclasicismo es un movimiento contestatario al barroco *ue surge en contra de la aristocracia.

#l barroco es un mensaje estético "ol'tico *ue $abla del es"lendor de la *ue se "resume como laverdadera iglesia& como la 8nica y la más $ermosa) y el neoclasicismo se contra"one "ol'ticamente


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a este) ado"tando y "romoviendo algunas ideas básicas de la 9evoluci!n Francesa: glori(icagrandes virtudes de la antig6edad& ace"ta el "aganismo& y agrega ciencia a la emoci!n.;onstituye un re(lejo burgués: virtud c'vica& democracia& rectitud moral& "atriotismo e individualismo7e "ro"one el


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#l dise o industrial es un "roceso de creaci!n& invenci!n& de(inici!n& reali%ado al margen de los medios *uee ige una s'ntesis *ue "ermita la multi"licaci!n mediante "rocesos mecánicos. 7e $alla ligado al desarrollode la industriali%aci!n y mecani%aci!n inciado a ra'% de la 9ev. Ind en Inglaterra en 1220.

La caracter'stica del dise o:7e"ara el dise o y el "roceso de (abricaci!n& aun*ue esto surgio antes de la 9ev Ind en la # con la

tem"rana organi%aci!n de industria ca"italista basada en el método de "roducci!n artesanal& en 5rujas&Florencia& Venecia -#uro"a Eccidental4 $ab'a talleres "ara satis(acer los gustos de las cortes& la iglesia& losricos mercaderes.

Men'an gran calidad manual y art'stica. La di(erencia entre artesano y artista era sensible "retend'a un gradode maestr'a (undado en un I7 E


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1?13 1?B?& el nombre deriba de unas caricaturas alemanas& dise os sencillos y románticos& los motivos (avoritos son las(lores& abanicos& liras& $ojas de acanto. Las maderas "re(eridas& acanto& cere%o& (resno y nogal nudoso.

E-t'*o C&'ppe )!*e: 121? 122@ era un ebanista *ue se baso en el estilo c$ino& gotico y rococo (rances.E-t'*o +epp*e,&'te: su libro contenia dise os de gran elegancia y distinci!n. 7u "ro"!sito era unir la elegancia y lautilidad y me%clar lo 8til con lo agradable. Dso madera satinada y "intada generalmente de $aya. #s conocido "or sussillas.E-t'*o S&er!to : uso el bajo relieve y las incrustaciones y la mar*ueter'a& su material (avorito (ue la madera satinada& elcasta o& el sicomoro "ara el c$a"eado& y maderas de arboles (rutales "alode rosa y ébano. Luego de 12@0 uso la "atatorneada& antes la usaba cuadrada& dise o mesas de comedor *ue "od'an se aco"ladas o "legadas.


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/. Las "rimeras em"resas de "roducci!n industrial de objetos& en Inglaterra.;aracter'sticas estéticas y técnicas. Bo *to con S&e//'e*) y e) e,oo) .

#s caracter'stica la evoluci!n de los Moys - botones& $ebillas& cierres& monturas4 *ue constru'an la base de la industria delmetal en 5irming$am. #n 12 se termin! de construir la (undici!n de 7o$o la "roducci!n consist'a en objetos de moda.

7I7M# < 5EDLMEN: consistia de un e*ui"o de artesanos es"eciali%ados *ue su"ieran mantener la calidaden el sector de "roducci!n en serie y al mismo tiem"o se ocu"aban de la más com"leja aun*ue es"orádicade art'culos de calidad. Fabricaba "roductos decorativos "ara un mercado de moda en el *ue el gusto cambiaba

rá"idamente.


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R# REE : en cambio "roduc'a objetos domésticos en los cuales deb'a conciliar la (orma estética con la utilidad ydurabilidad. Innovo con la divisi!n del trabajo& y con un intenso "rograma de comerciali%aci!n a través de la "ublicidad.

La neoclasicidad ten'a la sim"licidad geométrica *ue era la esencia de ese estilo y el uso re"etido de motivos clásicos lo$ac'an a"ro"iado "ara la re"roducci!n m8lti"le

C. La in(luencia de las (ormas t' !- . Las ideas antiindustrialistas. A. . P ' y la reivindicaci!ndel medioevo en relaci!n a la "roducci!n de objetos .

B. La trans(ormaci!n del3e-t')o desde la revoluci!n (rancesa $asta la moda victoriana.5reve "unteo de los cambios "roducidos.

La 9evoluci!n (rancesa (ue un con(licto social y "ol'tico& con diversos "eriodos de violencia& *ue convulsion!Francia y& "or e tensi!n de sus im"licaciones& a otras naciones de #uro"a *ue en(rentaban a "artidarios yo"ositores del sistema conocido como el


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1?C el cuello anc$o y "lano "elerine cubr'a los $ombros& de d'a las damas se "on'an "ara salir a la calle una "renda deabrigo Q"elisseQ de mangas enormes. #l abanico era un accesorio (undamental en la toilette de noc$e. #l *uitasol erautili%ado "ara el e terior "ero rara ve% se abria ya *ue deb'a ser mas grande *ue el sombrero.

1?C2 em"e%aron a modi(icar las románticas y llamativas modas& las (aldas se alargaron de nuevo y no "ermit'an ver lostobillos de las mujeres cuando andaban. #l corsé se ajustaba muc$o al cuer"o. #l cambio mas llamativo se dio en elsombrero& atado (irmemente "or debajo de la barbilla& co(ia o ca"ota.

1?B0 La (igura dominante de la vida "8blica inglesa era a$ora el res"etable burgués& *ue no deseaba llamar la atenci!n y*ue 8nicamente "retend'a tener una a"ariencia elegante tanto en su des"ac$o como en su casa. Las cualidades masim"ortantes de las mujeres (ueron el re"oso y la delicade%a& se admiraba la "alide% y algunas mujeres llegaron a bebervinagre. #l $ombre "ed'a a su mujer dos cosas& "rimero *ue (uese un modelo de las virtudes domesticas y segundo *ueni $iciese nada en absoluto& el ocio era sin!nimo de estatus social& los vestidos *ue relejaba esta actitud (uee tremadamente restrictivo. La gran cantidad de enaguas *ue llevaban las damas les im"ed'a llevar a cabo cual*uier ti"ode actividad sin sentir (atiga.#sto llama la atenci!n ya *ue $ay innovaciones e traordinarias junto con el (errocarril& sin embargo el vestido era muyinc!modo. Gay entre las mujeres una "asi!n "or la e*uitaci!n y en todas las revistas de moda de la é"oca a"arecentrajes de montar.

1?30 se usa la crinolina con una (alda de muc$os volados.

1?30 1@00 #l a o de las revoluciones 1?B? en Inglaterra y Francia (ue el triun(o de la burgues'a. #n la década de los 30los londinenses y los comerciantes ten'an dinero su(iciente como "ara dejar de vivie encima de la tienda en la city y retirar de 7out$ Tensington y 5elgravia. La creciente "ros"eridad im"lico una mayor com"licaci!n en el vestido.,ara las mujeres el invento de la crinolina debi! convertirse en un instrumento de liberaci!n. lainmensa mayor'a de ellos $ab'an sido mujeres& "ero Rort$ es *uien abre su "ro"ia tienda y $ace *ue las clientas vayan ael.La crinolina duro unos 13 a os y su(ri! varias modi(icaciones.


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PREGUNTAS AR UITECTURA:

(Texto pro r!"!# AR UITECTURA: NEOCLASICISMO + ARQUITECTURA. Los ,ratadistas. La ar$ueología. 1inc2elman ( Piranesi. Los

Revolucionarios. 3oullée. Ledou-. Le 4uaie. 5lemania. *c)in2el. Von 6len#e. 0ill(. Inglaterra. *oane. 7as). L s Ac 1emi s l -ráctic 1e los i!(e!ieros' *ou""lot. P. Vignon . . Labrouste. La ,ratadística. Durand. 3londel. El NEO0'TICO ' 1(att. C). 3arr(. El PINTORESQUISMO. Los /ardines ingleses ( la estética de lo 8sublime9. El Neocl sicismo e! E.E.U.U. La ar$uitectura de los !ioneros. La ar$uitectura de 8estilos9 de la nueva nación.

:e""erson. ,)ornton ( 3ul"inc).

1. La Ar5 'te t r! Neo *6-' ! U Er'genes y antecedentes. 7us mani(estaciones másacadémicas y racionalistas en 7r! '! e I *!terr! . -


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C. La industriali%aci!n deltr! -porte . #l (errocarril y el dise o “,ullman . Los "rimeros

autom!viles.B. Los objetos y el mobiliario norteamericano en sus antecedentes y caracter'sticas. -desde los8S&!=er-9 al " e;*e 8)e p!te te9 ...4 a*uinarias de la # "osici!n de ;$icago de 1?@C.

3. Las trans(ormaciones en la indumentaria y la imagen cor"oral& durante las 8ltimas décadas dels.XIX.

PREGUNTAS AR UITECTURA:

(Texto pro r!"!# AR UITECTURA: Ar*#itect#r s i!1#stri les. Ti-olo(; s - r el tr !s-orte l -ro1#cci)!. E%P?*ICI?7E* &7IVER*5LE*. L?7DRE* . :. Pa-ton. P5R@*. J . Ei""el.

,R57*F?R 5CI?7E* &R3575*' La ciudad industrial del s. %I%.. Los !lanes ( trans"ormaciones. aussman.Cerdá. Legislaciones. Críticas. Las &to!ías socialistas. Fourier. ?+en. E. Cabet.

EL ECLECTICISMO EN EL s.:I:. E-tensión ( continuidades. C)arles 0arnier. Primer s !ocio!es 1e - trimo!io. Pugin K Rus2in K Violet le Duc.Cr;tic -ortes 1e 5ILLIAM MORRIS el ARTS 6 CRA2TS . NORTEAM7RICA8 L5 5R4&I,EC,&R5 DE L5 ESCUELA DE CHICA0O. EL RASCACIELOS . Le

3aron:enne(. 3urn)am Root. E%P?*ICI?7 &7IVER*5L DE C IC50?. H. P53ELL?7E* M ?RDE75 IE7,? &R357?.

La línea' Ric)ardsonB*ullivan< 5ri(=t . L5* PR5IRIE ?&*E*.1. Re3o* ' I ) -tr'!* Co -e e '!- Ur;! !- . Dbicar tem"oralmente. Fen!menos socialesconsecuentes e ideolog'as emergentes. 7anitaristas& Dto"istas& Drbanistas y


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3. ,ro"uestas y "a"el jugado "or '**'!" Morr'- en su é"oca. Wué (ue el 8Art-


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todo ello desarrollado con una co$erencia e traordinaria& con una s'ntesis "er(ecta de organicidad yabstracci!n.

#n


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1. #l dise o 8Art No 3e! 9 de los belgas y (ranceses. Nombres y "roductos.ateriales y técnicas. oda y joyer'a& in(luencias del arte y la literatura. #l a(ic$e "ublicitario.

/. #l dise o vienés. La "roducci!n de la 8 'e er er=-t!tte9. +o//"! – . Mo-er . ;aracter'sticas mor(ol!gicas y (uncionales. #l arte y sus contactos con el dise o. =ustav

Tlimt.C. ;aracter'sticas del dise o de la E- e*! )e G*!- o, . M! =' to-&. obiliario.Me tiles& grá(ica y decoraci!n.

B. Las casas de moda y los grandes “couturiers . Rort$. Las novedades incor"oradas "oradeleine Vionnet& en la (igura (emenina& en la costura y en las modalidades laborales. In(luencias

e !ticas en la "rimera década del s.XX.

1?30 1@00 #l a o de las revoluciones 1?B? en Inglaterra y Francia (ue el triun(o de la burgues'a. #n la década de los 30los londinenses y los comerciantes ten'an dinero su(iciente como "ara dejar de vivie encima de la tienda en la city y retirar de 7out$ Tensington y 5elgravia. La creciente "ros"eridad im"lico una mayor com"licaci!n en el vestido.,ara las mujeres el invento de la crinolina debi! convertirse en un instrumento de liberaci!n. lainmensa mayor'a de ellos $ab'an sido mujeres& "ero Rort$ es *uien abre su "ro"ia tienda y $ace *ue las clientas vayan ael. Rort$& 1?32 es *uien abre su "ro"ia casa de moda con clientela e clusiva& el im"one la moda yNE los clientes& organi%a des(iles& cuenta con mani*u'es vivos& no mu ecas& lan%a doscolecciones "or a o seg8n la estaci!n& inicia una comerciali%aci!n de modelos e clusivos& sereem"la%a al modisto "or el dise ador. #ste es el origen de la alta costura. =racias a Rort$ e isteun sistema bi"olar& ya *ue el dise a y otros co"ian generando un "roducto "ara las masas a bajo

costo -esto dice Li"ovesHy.La crinolina duro unos 13 a os y su(ri! varias modi(icaciones.


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(Texto pro r!"! ) CONTE$TO GENERAL:Cambio de siglo ( PRI ER5 0&ERR5 &7DI5L. La 83elle E!o$ue9. La revolución rusa. La ,ercera Internacional.Cinematógra"o. Radio. Fonógra"o.&AN0UARDIAS ART@STICAS POSITI&AS8 Fauvismo. atisse. Futurismo . arinetti K 0. 3alla. Cubismo. 3ra$ue. Picasso. La Pura Visibilidad. 7eo!lasticismo. Van Doesburg. Rietveld. ondrian. La 5bstracción. P. 6lee. Purismo. Le CorbusierB ?#en"ant. *u!rematismo' El Lissits2(.&AN0UARDIAS ART@STICAS NE0ATI&AS.. E-!resionismo. Dadaísmo.

1. #l conte to de la 5elle P"o*ue. La "a% "revia a la ,rimera =uerra. 9evoluci!n 9usa.;ultura& arte y sociedad. Meor'as estéticas modernasK

Be**e Fpo5 e es una e "resi!n nacida antes de la ,rimera =uerra undial "ara designar el"eriodo de la $istoria de #uro"a com"rendido entre la 8ltima década del siglo XIX y el estallido dela =ran =uerra de 1@1B.#sta designaci!n res"ond'a en "arte a una realidad recién descubierta *ue im"on'a nuevos valoresa las sociedades euro"eas -e "ansi!n del im"erialismo& (omento delca"italismo& enorme (e en laciencia y el "rogreso como bene(actores de la $umanidad4) también describe una é"oca en *ue lastrans(ormaciones econ!micas y culturales *ue generaba la tecnolog'a in(lu'an en todas las ca"asde la "oblaci!n -desde la aristocracia $asta el "roletariado4& y también este nombre res"onde en

"arte a una visi!n nostálgica *ue tend'a a embellecer el "asado euro"eo anterior a 1@1B como un paraíso perdido tras el salvaje trauma de la ,rimera =uerra undial .urante la 5elle P"o*ue& el im"erialismo era considerado una "ol'tica de #stado ace"table y válida

"ara los "ol'ticos euro"eos y "ara grandes sectores de la "oblaci!n.es"ués de la =uerra (ranco "rusianauro"a vivi! un "er'odo de "a% *ue (avoreci! los avances

cient'(icos& técnicos& sociales y econ!micos& "articularmente enFrancia&9eino Dnido&


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#n la "ráctica todos los sectores econ!micos se $allaban mutuamente interrelacionados "or unamayor (acilidad y velocidad en las comunicaciones -con la nueva tecnolog'a del bu*ue a va"or&(errocarriles& telégra(o& telé(ono4& a una escala "lanetaria *ue nunca antes se $ab'a conocido. Lain(ormaci!n& "or ve% "rimera& em"e%! a di(undirse (ácilmente a grandes distancias& y de una (ormamasiva y velo% *ue no e ist'a anteriormente.La tecnolog'a $ac'a *ue los costos del trans"orte se redujeran drásticamente y *ue las mercanc'asde toda es"ecie "udieran recorrer distancias largu'simas. ;on ello los mercados internacionalesabarcaron no s!lo a los "a'ses industriali%ados& sino también a las colonias y a los "a'ses"eri(éricos.#l "er'odo de \"a% y "rogreso\ lleg! a su (in de modo re"entino con el estallido de la ,rimera=uerra undial en julio de 1@1B. Losinventos maravillosos del desarrollo tecnol!gico& como elavi!n& "erdieron su imagen mágica cuando (ueron utili%ados "ara matar. M#E9Z


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Futurismo: Fue el "rimer movimiento de vanguardia "ro"iamente dic$o& y encarn! todas lascaracter'sticas de esta: con la ru"tura del "asado& el ma*uinismo& el activismo& el belicismo& lasactitudes "rovocadoras y "ro(anadoras& el (etic$ismo& *ue "roclama una "osici!n antici"adora deles"'ritu del tiem"o (uturo& de a$' el a(ortunado nombre del movimiento.#n "intura el (uturismo traduce en (ormas "lásticas y en colores c$illones los ideales y los mitos dela luc$a total contra la tradici!n& del dinamismo& del mecanicismo& de la simultaneidad& etc.& *uecaracteri%an todo el movimiento. Los "intores 5occioni& ;arrá& 9ussolo& 5alla y 7everinicom"artieron la tendencia "ara "roducir de la manera más e "l'cita el sentido de la velocidad.

ientras *ue los cubistas descom"on'an geométricamente los objetos "ara reconstruiros con unanueva visi!n es"acial& *ue si bien imaginaba en cuatro dimensione& no arrancaba la imagen de sucondici!n estática& los (uturistas intentaban re"roducir una imagen de la velocidad en acci!n& unaes"ecie de dinamograma de colores& rico a su ve% en connotaciones simb!licas.,remisas generales del movimiento: 9ec$a%o de todos los estilos tradicionales& destrucci!n delambientes "ree istente& e altaci!n de la "roducci!n mecánica& nuevas ti"olog'as de edi(icaci!n&ar*uitectura "ara las masas& em"leo de nuevos materiales& tem"oralidad y continua renovaci!n de

las construcciones& dinamismo de la (orma ar*uitect!nica "roducido "or l'neas de e(ectosdinámicos y "or el "ro"io dinamismo *ue introducen en los edi(icios lo ascensores en movimiento.Nombres:

;ubismo: #l nacimiento del cubismo suele adjudicarse al cuadro de ,icasso “Las emoisellesd]


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La insistencia cubista en la investigaci!n es"acial obligaba a los ar*uitectos a concebir en términosde vol8menes.,odr'a deducirse de las citas *ue se anteceden *ue el cubismo $a "re(igurado todo el lenguaje dela ar*uitectura racional.#l "aso de la corriente "ict!rica a la ar*uitectura no (ue ni muc$o menos inmediato.La discre"ancia (undamental entre cubismo y racionalismo radica en *ue& mientras *ue la (uer%ade la ar*uitectura racional está en su corres"ondencia "recisa con un "rograma& la del cubismoestá en el deseo de ser re(ormador y constructivo a "esar del rec$a%o de todo com"romiso"rogramático& recordamos las célebres (rases de ,icasso Qyo no busco& encuentroQ.;ubismo es s!lo uno de los com"onentes del racionalismo ar*uitect!nico.Nombres:

Neo"lasticismo: Nace en Golanda en 1@12 en el movimiento neo"lástico con la revista e 7tijl. 7us"rinci"ales e "onentes eran ,. ondrian& M. Van oesburg& el "oeta ToH y el ar*uitecto Eud.#l neo"lasticismo entra ante todo en el n8cleo del denominado arte abstracto. ;onstantealejamiento de la naturale%a se resuelve con la desa"arici!n total de la re(erencias naturalistas& enbene(icio de las (ormas geométricas& orgánicas o de "ura (antas'a.

Las motivaciones del abstractismo& son numerosas: las (ormas y a los colores "otencialcomunicativo "ro"io& "or otra "arte se "retende "oner en crisis el conce"to mismo dere"resentaci!n "ara sustituirlo "or el de con(iguraci!n.#l neo"lasticismo& "roclama el intento de identi(icar el arte con la vida& "ro(eti%a el (in del arte unave% eliminado el dese*uilibrio de la vida y se "ro"one como continuaci!n racionali%ada del cubismoy como alternativa constructiva al dada'smo. Luc$a contra el individualismo. Dnidad estrec$a entre"intura& escultura y ar*uitectura.#n "intura& las l'neas *ue se cortan 8nicamente a @0 grados& los recuadros de colores resueltos enrojo& amarillo y a%ul) en ar*uitectura& la eliminaci!n de los vanos -$ueco o lu%4 como $uecos en losmuros.Nombres:

7u"rematismo: (ue un movimiento art'stico en(ocado en (ormas geométricas (undamentales -en"articular& el cuadrado y el c'rculo4& *ue se (orm! en 9usia en 1@13 1@1 . Fue (undado "orTa%imir alévic$ . 7urgi! en 9usia "aralela al ;onstructivismo -alrededor de 1@134. 7e inici! con las ideas

del "intor Tasimir alévic$& *uien "romov'a la abstracci!n geométrica y el arte abstracto & enb8s*ueda de la su"remac'a de la nada y la re"resentaci!n del universo sin objetos. #l7u"rematismo rec$a%aba el arte convencional buscando la "ura sensibilidad a través de laabstracci!n geométrica. 7e desarroll! entre los a os 1@1C y 1@/C& siendo su "rimera mani(estaci!nla "intura de alévic$ “;uadrado negro sobre (ondo blanco de 1@13& su "oética res"onde a unim"ulso originario del $ombre *ue está "or encima de la mera utilidad. La "rimera e "osici!n delsu"rematismo (ue en osc8 en 1@13 donde se mostr! "or "rimera ve% el ;uadrado Negro ycuadrado rojo. #l su"rematismo (ue aut!nomo y tomo algunas e igencias de la vanguardiaoccidental. #n el cam"o de la ar*uitectura y el dise o "rescinde de todo objetivo "ráctico: volar&correr& sentarse& etc. ,ara alévic$ ^^ante todo sensaciones "lásticas& *ue estimulan la creaci!nde _los objetos de uso] corres"ondientes y determinan también sus as"ectos esenciales``


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ada'smo: #s una *ueja a todo el arte& volver a los inicios como un bebe& a esto corres"onde elnombre adá. La evoluci!n del (uturismo se cru%a con el estallido de la "rimera guerra mundial&*ue marca una divisi!n entre los movimientos de vanguardia "re y "ostbélicos.La =uerra no consigui! interrum"ir el desarrollo vitalista de la vanguardia& "ero contribuy! atrans(ormar sus objetivos& a con(erirle un nuevo tras(ondo "ol'tico& social y econ!mico -recordemosconsecuencias de la revoluci!n rusa y derrotas de


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La RerHburnd organi%aba (erias& una im"ortante (ue la de 1@1B en ;olonia e ib'a enla sala de trans"ortesnumerosos ve$'culos& entre ellos un vag!n restaurante dise ado "or


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