6 A ANATOMIA DE CONRAD E COPPOLA -...
7
ANA LUÍSA VALDEIRA DA SILVA A ANATOMIA DE CONRAD E COPPOLA HEART OF DARKNESS E APOCALYPSE NOW REDUX 1 2 4 3 5 6 7 ANA LUÍSA VALDEIRA DA SILVA 1 2 4 N NA 2 3 5 6 7
Transcript of 6 A ANATOMIA DE CONRAD E COPPOLA -...
AN
A L
UÍS
A V
ALD
EIR
A D
A S
ILV
A
A A
NA
TOM
IA D
E
CO
NR
AD
E C
OP
PO
LA
HE
AR
T O
F D
AR
KN
ES
S
E A
PO
CA
LYP
SE
N
OW
RE
DU
X
1
2
4
3
5
6
7
AN
A L
UÍS
A V
ALD
EIR
A D
A S
ILV
A
1
2
4
AN
AN
A
23
5
6
7
an
a l
uís
a v
ald
eir
a d
a s
ilva
“Th
e y
arn
s o
f s
ea
me
n h
ave
a d
ire
ct
sim
pli
cit
y, t
he
w
ho
le m
ea
nin
g o
f w
hic
h l
ies
wit
hin
th
e s
he
ll o
f a
cra
ck
ed
nu
t. B
ut
Ma
rlo
w w
as
no
t ty
pic
al
(…)
an
d
to h
im t
he
me
an
ing
of
an
ep
iso
de
wa
s n
ot
ins
ide
li
ke
a k
ern
el
bu
t o
uts
ide
, en
velo
pin
g t
he
ta
le w
hic
h
bro
ug
ht
it o
ut
as
a g
low
bri
ng
s o
ut
a h
aze
.”
12
47
Jose
ph C
on
ra
d, H
ea
rt
of
Da
rk
ness
– n
ar
ra
do
r a
nó
nim
o
O fil
me
com
eça
com
o e
crã
todo
a n
egro
. Um
so
m m
otor
, não
ide
ntifi
cáve
l, ac
ompa
nha
o es
curo
. É e
ntão
que
sur
ge u
ma
pano
râm
ica
so-
bre
uma
selv
a on
de a
linha
m g
rand
iosa
s pa
lmei
ras
agit
adas
pel
o ve
nto.
Nuv
ens
de f
umo
rom
pem
, co
meç
ando
a e
scon
der
a se
lva.
O s
om p
erm
a-
nece
. A
ssim
que
se
vê u
ma
hélic
e em
rot
ação
at
rave
ssar
o e
crã
de u
m la
do a
o ou
tro,
logo
se
per-
cebe
que
o s
om c
orre
spon
de a
um
hel
icóp
tero
. C
omeç
a um
a m
úsic
a in
stru
men
tal
a so
brep
or-s
e ao
som
da
hélic
e e
atra
vess
a m
ais
um h
elic
ópte
ro
no m
esm
o se
ntid
o, d
a es
quer
da p
ara
a di
reit
a.
Fum
o e
som
tor
nam
-se
mai
s in
tens
os. E
, rep
en-
tina
men
te, v
ê-se
a s
elva
cob
erta
por
um
a en
orm
e ex
plos
ão a
o m
esm
o te
mpo
que
ent
ra a
voz
de
Jim
Mor
riso
n in
terp
reta
ndo
Thi
s is
the
End
. U
m
outr
o he
licóp
tero
atr
aves
sa o
ecr
ã, m
as a
gora
no
sent
ido
opos
to,
da d
irei
ta p
ara
a es
quer
da.
Um
gr
ande
pla
no d
e ro
sto
mas
culin
o, d
e pe
rnas
par
a o
ar,
surg
e do
lad
o es
quer
do d
o ec
rã s
obre
post
o à
imag
em d
a se
lva
que
vai
desa
pare
cend
o le
nta
-men
te a
té fi
car
apen
as n
o ec
rã o
ros
to a
o co
n-tr
ário
. D
o la
do d
irei
to d
o ec
rã a
pare
cem
sob
re-
impr
essa
s um
a im
agem
de
um
a ve
ntoi
nha
e ou
tra
de u
ma
hélic
e de
hel
icóp
tero
, es
trei
tand
o fr
onte
iras
ent
re o
ros
to e
a s
elva
. Ass
im q
ue u
ma
imag
em n
octu
rna
da s
elva
apa
rece
, di
ssol
ve-s
e em
seg
uida
num
a en
orm
e es
tátu
a de
um
bud
a de
ped
ra q
ue n
em e
stá
onde
est
á o
rost
o, n
em n
a
selv
a an
tes
vist
a. R
osto
e b
uda
estã
o la
do a
lado
, o
segu
ndo
dire
ito,
o p
rim
eiro
per
man
ecen
do d
e pe
rnas
par
a o
ar.
Há
um m
ovim
ento
de
câm
ara
em r
otaç
ão e
o r
osto
rod
a en
quan
to o
s he
licóp
te-
ros
o so
brev
oam
, ag
ora
em t
odas
as
dire
cçõe
s.
Um
a pa
norâ
mic
a ci
rcul
ar p
erco
rre
o es
paço
de
um q
uart
o de
hot
el, c
ama,
doc
umen
tos,
álc
ool
e um
a ar
ma
vão
surg
indo
no
ecrã
. O s
om q
ue p
er-
sist
e é
qual
quer
coi
sa e
ntre
o s
om d
e um
a hé
-lic
e de
hel
icóp
tero
e u
ma
vent
oinh
a co
loca
da n
o te
cto.
Um
mov
imen
to d
e câ
mar
a le
va a
im
agem
da
ven
toin
ha a
té à
jane
la. A
o la
do o
mes
mo
rost
o qu
e ol
ha e
ntre
as
pers
iana
s. C
omeç
a a
narr
ação
em
voz
-ove
r.A
est
rutu
ra c
onde
nsa-
se t
oda
aqui
. C
abe
por
inte
iro
na s
equê
ncia
ini
cial
de
Apoc
aly
pse
N
ow
Red
ux.
As
imag
ens
são
extr
emam
ente
mar
cada
s po
r so
brei
mpr
essõ
es,
suge
rind
o de
sde
logo
um
a ex
peri
ênci
a co
mpo
sta
por
múl
tipl
as c
amad
as.
A
junt
ar à
s im
agen
s, o
utra
inte
rven
ção
de J
im M
or-
riso
n at
ravé
s da
sug
estã
o ap
enas
ins
trum
enta
l de
Bre
ak
on T
hrou
gh t
o th
e ot
her
Sid
e a
reafi
rmar
a
part
ida
arqu
itec
tura
. E
sta
sequ
ênci
a in
icia
l, ce
ntra
da n
o ro
sto
do t
enen
te W
illar
d (i
nter
pre-
tado
por
Mar
tin
Shee
n),
faz
desa
pare
cer
quai
s-qu
er b
arre
iras
ent
re p
assa
do,
pres
ente
e f
utur
o.
E d
esde
ced
o in
trod
uz u
ma
atm
osfe
ra r
eple
ta
de f
ogo
e fu
mo,
lim
itan
do a
vis
ão e
pau
tand
o o
ambi
ente
ao
assu
mir
que
o a
ndam
ento
de
todo
o
48
49
film
e é
ritm
ado
atra
vés
da p
ulsa
ção
de u
ma
cons
-ci
ênci
a su
bjec
tiva
.C
oppo
la t
rans
põe
visu
al e
son
oram
ente
a f
rag-
men
tada
com
posi
ção
da o
bra
liter
ária
esc
rita
por
C
onra
d. J
usta
post
os,
livro
e fi
lme
equi
vale
m-
-se
nas
tens
ões,
nos
mov
imen
tos
cont
rári
os,
nas
repe
tiçõ
es,
nos
cruz
amen
tos,
nas
int
erse
cçõe
s,
nas
susp
ensõ
es e
nas
cad
ênci
as.
Equ
ival
ênci
as
essa
s de
cisi
vas
para
a c
ompo
siçã
o gl
obal
das
dua
s ob
ras.
Sin
teti
zand
o no
s m
esm
os t
erm
os d
e Jo
hn
Mos
ier,
est
amos
per
ante
dua
s na
rrat
ivas
ret
ros-
pe
ctiv
as d
e um
a vi
agem
num
rio
que
resu
ltam
no
enco
ntro
com
um
hom
em q
ue t
em m
uito
pou
co
para
diz
er,
cont
adas
por
um
nar
rado
r qu
e te
m
aind
a m
enos
par
a re
vela
r.E
m a
mba
s um
a vi
agem
de
barc
o a
subi
r um
rio
(d
upla
em
Con
rad)
ofe
rece
o p
rim
eiro
eix
o de
de
senv
olvi
men
to e
pro
gres
são
de c
ada
uma
das
com
posi
ções
. Est
e ei
xo h
oriz
onta
l fun
cion
a co
mo
o ci
rcui
to p
rinc
ipal
, al
icer
ce d
e qu
alqu
er u
ma
das
obra
s, o
seu
bai
xo-c
ontí
nuo.
É, c
ontu
do, u
m
eixo
que
se
encu
rva
e en
rosc
a, q
ue r
egre
ssa
ao
pont
o de
par
tida
. N
o liv
ro,
Mar
low
vár
ias
veze
s de
s-cr
eve
o ri
o co
mo
uma
cobr
a en
rola
da, s
nake
d
thro
ugh
th
e w
ar
like
a
main
-cir
cuit
ca
ble
plu
gged
dir
ectl
y in
to
Kurt
z,
suge
rind
o si
nist
ros
e se
r-pe
ntea
dos
traç
ados
.E
sta
hori
zont
alid
ade
serp
ente
ada
dese
nha-
se n
a pr
ogre
ssão
fei
ta e
m f
unçã
o de
Kur
tz e
do
seu
en-
cont
ro c
om M
arlo
w n
o liv
ro e
Will
ard
no fi
lme.
U
m
prog
ress
ivo
cres
cend
o pr
epar
a um
te
ma
clím
ax q
ue n
unca
mai
s ve
m,
surg
indo
ape
nas
pequ
enos
mot
ivos
que
rem
etem
par
a es
se t
ema/
pers
onag
em q
ue t
arda
em
apa
rece
r. T
al c
omo
na
obra
esc
rita
, ond
e o
nom
e de
Kur
tz t
arda
em
ser
m
enci
onad
o e
o se
u en
cont
ro c
om M
arlo
w d
e-
mor
a a
acon
tece
r, a
real
izaç
ão d
e C
oppo
la d
eixa
o
seu
Kur
tz (
inte
rpre
tado
por
Mar
low
Bra
ndo)
for
a do
ecr
ã du
rant
e a
mai
or p
arte
do
film
e de
mod
o a
que
a su
a tã
o es
pera
da a
pari
ção
no fi
nal,
apes
ar
de o
cult
ado
por
som
bras
, po
ssa
func
iona
r co
mo
um p
ólo
orgá
stic
o, m
omen
to c
ulm
inan
te e
det
er-
min
ante
par
a o
desf
echo
da
narr
ativ
a.
*C
omeç
ando
de
dent
ro p
ara
fora
, pa
rtin
do d
a hi
stór
ia p
ropr
iam
ente
dit
a, a
s na
rrat
ivas
de
livro
e
film
e ap
rese
ntam
de
igua
l fo
rma
um n
arra
dor
hom
odie
géti
co,
Mar
low
no
livro
e W
illar
d (c
or-
resp
onde
nte
de M
arlo
w) n
o fil
me.
His
tóri
as e
ssas
qu
e sã
o, p
or s
ua v
ez, e
nqua
drad
as p
or u
m o
utro
ac
to n
arra
tivo
rel
atad
o po
r um
nar
rado
r an
ónim
o no
livr
o e
por u
m o
utro
nar
rado
r, n
ão tã
o an
ónim
o pa
ra q
uem
lhe
reco
nhec
e a
voz,
Jim
Mor
riso
n no
fil
me.
O in
ício
de
Hea
rt o
f D
ark
nes
s é a
pres
enta
do
por
um
narr
ador
-enq
uadr
ante
, tr
ipul
ante
an
ó-ni
mo
a bo
rdo
do N
ellie
que
con
ta a
his
tóri
a de
M
arlo
w a
con
tar
uma
hist
ória
. Q
uase
da
mes
ma
form
a, J
im M
orri
son
em A
poc
aly
pse
Now
Red
ux
func
iona
ta
mbé
m
com
o um
na
rrad
or-e
nqua
-dr
ante
, se
ndo
dele
as
prim
eira
s e
últi
mas
pal
a-vr
as d
o fil
me,
em
oldu
rand
o a
hist
ória
con
tada
pe
lo t
enen
te W
illar
d.Já
a i
mag
em, f
orm
a nã
o-ve
rbal
, dev
ido
à pr
ópri
a na
ture
za d
o ci
nem
a, a
pres
enta
-se
tam
bém
com
o um
act
o na
rrat
ivo
dist
into
. O
pap
el d
a câ
mar
a-na
rrad
or, a
trav
és d
os e
nqua
dram
ento
s, d
os d
iver
-so
s ti
pos
de p
lano
e,
post
erio
rmen
te,
atra
vés
da
mon
tage
m d
as i
mag
ens
que
regi
sta,
con
stit
ui-s
e co
mo
o na
rrad
or-i
ntrí
nsec
o da
na
rrat
iva
cine
-m
atog
ráfic
a.
Apr
esen
ta-s
e,
cont
udo,
co
mo
um
narr
ador
het
erod
iegé
tico
, co
nfigu
rand
o-se
com
o um
a en
tida
de q
ue “
cont
a” u
ma
hist
ória
à q
ual é
“...
as
na
rra
tiva
s
ap
res
en
tam
, nu
ma
c
orr
es
po
nd
ên
cia
q
ua
se
to
tal,
um
nív
el
ext
rad
ieg
éti
co
on
de
se
s
itu
am
es
cri
tor
e r
ea
liza
do
r;
um
nív
el m
eta
die
gé
tic
o o
nd
e
se
en
co
ntr
am
o n
arr
ad
or
an
ón
imo
e J
im M
orr
iso
n; u
m
nív
el
intr
ad
ieg
éti
co
on
de
s
e d
es
co
bre
m M
arl
ow
e
Wil
lard
.”
estr
anha
. É
um
a câ
mar
a-na
rrad
or o
bjec
tiva
, di
s-ta
ncia
ndo-
se d
e um
qua
lque
r po
nto
de v
ista
de
uma
qual
quer
per
sona
gem
, di
rigi
da,
em ú
ltim
a in
stân
cia,
pel
o re
aliz
ador
Cop
pola
. Con
side
rand
o o
real
izad
or d
o fil
me
uma
enti
dade
nar
rati
va r
es-
pons
ável
, de
um
pon
to d
e vi
sta
gené
rico
, pe
los
vári
os a
ctos
da
narr
ação
fílm
ica,
cri
a-se
um
a in
e-
vitá
vel
rela
ção
entr
e na
rrad
or e
aut
or. D
esta
for
-m
a, s
e po
derá
faz
er c
orre
spon
der
este
act
o na
r-ra
tivo
dir
igid
o po
r C
oppo
la a
o au
tor
empí
rico
do
livro
, Jos
eph
Con
rad.
A
aná
lise
da e
stru
tura
nar
rati
va t
orna
-se
aind
a m
ais
com
plex
a qu
ando
a e
stes
nar
rado
res
cor-
resp
onde
m d
ifer
ente
s ní
veis
die
géti
cos.
Inv
er-
tend
o ag
ora
o se
ntid
o, c
omeç
ando
de
fora
par
a de
ntro
, as
nar
rati
vas
apre
sent
am,
num
a co
rres
-po
ndên
cia
quas
e to
tal,
um n
ível
ext
radi
egét
ico
onde
se
situ
am e
scri
tor
e re
aliz
ador
; um
nív
el
met
adie
géti
co
onde
se
en
cont
ram
o
narr
ador
an
ónim
o e
Jim
Mor
riso
n; u
m n
ível
intr
adie
géti
co
onde
se
desc
obre
m M
arlo
w e
Will
ard.
E a
inda
de
ntro
do
níve
l in
trad
iegé
tico
pod
em-s
e en
con-
trar
vár
ios
níve
is h
ipod
iegé
tico
s, c
onst
ituí
dos
por
pequ
enas
his
tóri
as-fi
lho
dent
ro d
a hi
stór
ia-m
ãe.
Tan
to n
o liv
ro c
omo
no fi
lme
exis
tem
out
ras
vo-
zes
que
se f
azem
ouv
ir, o
utro
s re
lato
s po
r ou
tras
pe
rson
agen
s da
his
tóri
a a
part
ir d
o ní
vel
intr
adi-
egét
ico.
Est
as p
erso
nage
ns s
ão r
espo
nsáv
eis
por
hist
ória
s de
ntro
da
hist
ória
, nar
rati
vas
embu
tida
s na
his
tóri
a pr
inci
pal,
hipo
-uni
dade
s da
uni
dade
in
trad
iegé
tica
.M
as s
e é
já i
ntri
ncad
a a
estr
utur
a na
rrat
iva
as-
sent
e no
s di
fere
ntes
nar
rado
res
e di
stin
tos
níve
is
dieg
étic
os, m
aior
é a
com
plex
idad
e es
trut
ural
da
narr
ação
qua
ndo
a es
tes
aspe
ctos
se
acre
scen
ta a
di
men
são
tem
pora
l. O
tem
po e
stru
tura
de
form
a
fund
amen
tal
e de
term
inan
te q
ualq
uer
uma
das
narr
ativ
as,
rele
gand
o o
espa
ço,
apen
as
com
o qu
adro
de
refe
rênc
ia, p
ara
um n
ível
sec
undá
rio
e an
exo.
O t
empo
act
ua a
o ní
vel d
a na
rrat
iva
e de
-te
rmin
a o
todo
lite
rári
o e
o to
do fí
lmic
o. O
esp
aço
está
na
dura
ção,
mas
é a
dur
ação
que
org
aniz
a o
espa
ço. O
tem
po é
din
âmic
o, e
nqua
nto
que
o es
-pa
ço é
pas
sivo
. Se
o es
paço
não
pas
sa d
e si
mpl
es
quad
ro, o
tem
po é
est
rutu
ra.
Tan
to o
livr
o co
mo
o fil
me,
no
seu
todo
, se
apre
-se
ntam
com
o um
a na
rraç
ão u
lter
ior,
sit
uand
o-se
os
act
os n
arra
tivo
s nu
ma
ineq
uívo
ca p
osiç
ão p
os-
teri
or à
his
tóri
a. M
arlo
w e
Will
ard
narr
am u
ma
hist
ória
que
já
acon
tece
u, é
pas
sado
. A
mbo
s se
en
cont
ram
nu
m
univ
erso
di
egét
ico
já
term
i-na
do,
inic
iand
o as
sua
s na
rraç
ões
num
a si
tuaç
ão
de q
uem
con
hece
os
acon
teci
men
tos
que
cont
a.
O e
norm
e fla
shba
ck p
ela
voz
de W
illar
d cr
ia
uma
unid
ade
impo
rtan
te a
o fil
me
de C
oppo
la,
reve
land
o ao
esp
ecta
dor
a di
recç
ão d
os f
utur
os
acon
teci
men
tos.
Est
a es
trut
ura,
mos
tran
do i
ma-
gens
de
um p
rota
goni
sta
em c
ontr
apon
to c
om
a su
a vo
z fo
ra d
e ca
mpo
a c
onta
r um
a hi
stór
ia,
conc
entr
a o
inte
ress
e na
tra
ject
ória
psi
coló
gica
de
Will
ard.
No
caso
da
obra
de
Con
rad,
est
e re
-gr
esso
ao
pass
ado
é um
pou
co m
ais
intr
inca
do,
veri
fican
do-s
e um
a na
rraç
ão i
nter
cala
da.
O a
cto
narr
ativ
o de
Mar
low
apr
esen
ta-s
e fr
agm
enta
do
em d
iver
sas
etap
as i
nter
post
as a
o lo
ngo
do s
eu
disc
urso
. C
omo
se a
nar
rati
va f
osse
um
puz
zle
deso
rden
ado,
cuj
as p
eças
são
dis
post
as n
ão n
uma
sequ
ênci
a lin
ear
e cr
onol
ógic
a, m
as n
uma
orde
m
um p
ouco
caó
tica
e d
esre
grad
a. É
um
a na
rrat
iva
entr
ecor
tada
por
div
erso
s ac
onte
cim
ento
s oc
orri
-do
s em
tem
pos
dife
rent
es. T
rata
-se
de u
ma
nar-
rati
va q
ue “
espa
cial
iza”
o t
empo
.A
s vi
agen
s pr
ogre
ssiv
as d
e am
bos
os t
exto
s tê
m,
no e
ntan
to,
susp
ensõ
es m
ais
ou m
enos
lon
gas,
pa
usas
sile
ncio
sas
desc
once
rtan
tes
com
o qu
e a
para
r o
tem
po.
E s
e no
liv
ro a
s su
spen
sões
são
an
unci
adas
pel
o na
rrad
or a
nóni
mo,
no
film
e sã
o re
vela
das
não
atra
vés
de u
ma
cort
e de
cisi
vo e
br
usco
, mas
em
lent
os f
undi
dos
enca
dead
os q
ue
se a
pres
enta
m c
omo
uma
feri
da n
a na
rrat
iva.
A
brem
-se
assi
m fi
ssur
as n
a pr
ogre
ssão
das
dua
s ob
ras,
fen
das
que
sepa
ram
pon
tos
de v
irag
em,
norm
alm
ente
pre
para
ndo
mom
ento
s de
mai
or
sere
nida
de, d
eixa
ndo
para
trá
s um
a fo
rte
tens
ão
enco
bert
a po
r um
a m
eia
cadê
ncia
ou
uma
sus-
pens
ão n
ão r
esol
vida
. N
o en
tant
o, n
ão s
ó a
arqu
itec
tura
glo
bal d
a co
m-
posi
ção,
ass
ente
na
estr
atifi
caçã
o da
nar
rati
va,
“No
en
tan
to, n
ão
só
a
arq
uit
ec
tura
glo
ba
l d
a
co
mp
os
içã
o, a
ss
en
te n
a
es
tra
tifi
ca
çã
o d
a n
arr
ati
va,
se
tra
ns
põ
e d
o l
ivro
pa
ra o
fi
lme
, ta
mb
ém
pe
rso
na
ge
ns
, a
cç
õe
s e
ou
tro
s m
oti
vos
se
fa
zem
co
rre
sp
on
de
r d
e u
ma
o
bra
pa
ra a
ou
tra
.”
se t
rans
põe
do l
ivro
par
a o
film
e, t
ambé
m p
er-
sona
gens
, acç
ões
e ou
tros
mot
ivos
se
faze
m c
or-
resp
onde
r de
uma
obra
par
a a
outr
a. U
m e
xem
plo
dess
a co
rres
pond
ênci
a é
a co
nfro
ntaç
ão d
e M
ar-
low
e W
illar
d co
m e
lem
ento
s es
tran
hos
às n
ar-
rati
vas.
Em
Con
rad,
um
liv
ro e
scri
to e
m i
nglê
s,
Inqu
iry
into
som
e P
oints
of
Sea
men
ship
de
Tow
son,
é
enco
ntra
do p
ela
trip
lula
ção
e, n
o fil
me
de C
op-
pola
, W
illar
d de
para
-se
nas
mar
gens
do
rio
com
um
a pl
anta
ção
fran
cesa
. A
mbo
s ob
ject
os i
ntru
-si
vos
da c
ultu
ra e
urop
eia,
est
es e
lem
ento
s es
tão
fora
do
cont
exto
, sã
o es
tran
hos
e ap
rese
ntam
-se
com
o um
abs
olut
o m
isté
rio.
O l
ivro
um
a su
rpre
-sa
, es
crit
o nu
ma
língu
a qu
e ni
ngué
m e
nten
de,
e os
fra
nces
es u
ma
estr
anhe
za,
com
plet
amen
te
desl
ocad
os d
o te
mpo
e d
eslo
cado
s da
nar
rati
va,
onde
até
se
inte
rrom
pe a
voz
-ove
r de
Will
ard
que
mar
cava
a s
ubje
ctiv
idad
e da
his
tóri
a qu
e se
vin
ha
ouvi
ndo.
O l
ivro
de
Tow
son
arri
sca
ser
um l
ivro
50
dent
ro d
o liv
ro e
o e
pisó
dio
da p
lant
ação
fran
cesa
o
film
e de
ntro
do
film
e, c
onfig
uran
do-s
e co
mo
dois
exc
elen
tes
exem
plos
de
hipo
dieg
eses
. Sã
o m
icro
-est
rutu
ras
que
não
func
iona
m c
omo
uma
sim
ples
par
agem
fís
ica
do b
arco
, m
as q
ue s
e ap
rese
ntam
com
o um
a co
mpl
eta
queb
ra n
o an
-da
men
to p
rogr
essi
vo d
as s
uas
com
posi
ções
.D
ando
ain
da m
aior
ênf
ase
à co
mpo
siçã
o es
tru-
tura
da p
or s
uces
siva
s na
rrat
ivas
-em
buti
das,
tem
--s
e o
narr
ador
-enq
uand
rant
e a
narr
ar a
his
tóri
a de
que
m c
onta
um
a hi
stór
ia,
que
por
sua
vez
é um
rec
onta
r da
sua
exp
eriê
ncia
no
Con
go e
o r
e-co
ntar
da
hist
ória
de
Kur
tz, s
endo
ain
da, p
or s
ua
vez,
o r
econ
tar
da p
rópr
ia e
xper
iênc
ia d
o au
tor.
E
a j
unta
r a
tudo
ist
o, t
em-s
e o
film
e a
reco
n-ta
r o
já r
econ
tado
. M
ais
aind
a, s
endo
Apoc
aly
pse
Now
Red
ux
um d
irec
tor´
s cu
t qu
e re
cont
a o
que
já t
inha
sid
o co
ntad
o nu
ma
prim
eira
ver
são.
Há
uma
clar
a ob
sess
ão e
m c
onta
r e re
cont
ar h
istó
rias
. N
o en
tant
o, e
sta
obse
ssão
por
con
tar
hist
ória
s co
loca
em
nív
eis
opos
tos
livro
e fi
lme.
Na
obra
es
crit
a co
loca
m-s
e em
rel
evo
as h
istó
rias
con
ta-
das
oral
men
te e
na
obra
fílm
ica
dá-s
e um
a cl
ara
impo
rtân
cia
às h
istó
rias
esc
rita
s.C
onra
d co
loca
bas
tant
e ên
fase
no
acto
de
cont
ar
uma
hist
ória
ora
lmen
te,
apre
sent
ando
um
a na
r-ra
tiva
cen
trad
a no
s ac
tos
de f
alar
e o
uvir
. Que
m
lê a
obr
a de
Con
rad
fica
logo
con
scie
nte
de q
ue a
pa
lavr
a fa
lada
é u
m d
os m
ais
impo
rtan
tes
aspe
c-to
s da
nar
rati
va, p
ois
o te
xto
está
est
rutu
rado
com
um
a sé
rie
de a
spas
, mos
tran
do d
esde
logo
que
as
pala
vras
nel
as in
scri
tas
são
o re
sult
ado
escr
ito
de
um d
iscu
rso
oral
. Com
o se
a a
udiç
ão f
osse
o m
ais
sign
ifica
nte
dos
sent
idos
, afa
stan
do a
vis
ão, q
ue é
qu
ase
sem
pre
pouc
o at
ingi
da,
para
um
seg
undo
pl
ano.
É u
ma
escr
ita
que
quer
ser
fal
a. D
e K
urtz
mui
to s
e ou
ve f
alar
, m
as d
ele
pouc
o se
“vê
”. E
m
esm
o qu
ando
é “
vist
o” é
pou
co d
efini
do, fi
can-
do-s
e ap
enas
com
um
a va
ga im
pres
são.
C
oppo
la,
pelo
con
trár
io,
colo
ca b
asta
nte
ênfa
se
nas
hist
ória
s es
crit
as, a
com
eçar
pel
o pr
ópri
o ac
to
de n
arra
ção
em v
oz-o
ver
com
o re
curs
o vi
ndo
dire
ctam
ente
da
liter
atur
a. M
as n
ão s
e fic
a po
r aq
ui.
Se n
o liv
ro d
e C
onra
d to
da a
gen
te o
uvia
, no
film
e de
Cop
pola
tod
a a
gent
e lê
. Sem
exc
ep-
ção,
tod
os o
s el
emen
tos
da t
ripu
laçã
o de
Will
ard
lêem
des
de o
sim
ples
jor
nal
até
a um
liv
ro d
e ba
nda
dese
nhad
a, p
assa
ndo
por
Hen
ry M
iller
ou
a r
evis
ta P
layb
oy. S
e, p
ara
Mar
low
, Kur
tz e
ra
apen
as u
ma
voz,
par
a W
illar
d, t
iran
do n
o in
ício
on
de s
e ou
ve u
ma
grav
ação
sua
, Kur
tz a
pres
enta
--s
e at
ravé
s da
leit
ura
de v
ário
s do
cum
ento
s es
cri-
tos
que
rela
tam
os
vári
os e
pisó
dios
da
sua
vida
. Se
no
livro
se
tem
o re
sult
ado
escr
ito
das
hist
ória
s qu
e se
ouv
em a
bor
do d
o N
ellie
, no
film
e te
m-s
e,
na s
ua m
aior
ia,
o re
sult
ado
audí
vel
das
hist
ória
s qu
e se
lêem
.N
este
asp
ecto
, liv
ro e
film
e en
caix
am n
a pe
r-fe
ição
e,
proc
uran
do c
ontr
aria
r as
sua
s pr
ópri
as
natu
reza
s, e
scri
ta n
o liv
ro e
fala
no
film
e, re
alça
m
“Se
no
liv
ro d
e C
on
rad
to
da
a
ge
nte
ou
via
, no
film
e d
e
Co
pp
ola
to
da
a g
en
te l
ê.
Se
m e
xce
pç
ão
, to
do
s o
s
ele
me
nto
s d
a t
rip
ula
çã
o d
e
Wil
lard
lê
em
[..
.]”
53
e re
forç
am a
s su
as p
ropr
ieda
des
cont
rári
as.
E
apro
veit
am p
ara
colo
car
em c
onfr
onto
a m
enti
ra
e a
verd
ade
nos
rela
tos
orai
s (n
a ob
ra d
e C
onra
d)
e no
s re
lato
s es
crit
os (
na o
bra
de C
oppo
la).
No
livro
as
fala
s en
tram
em
con
flito
um
a co
m a
s ou
-tr
as. C
ada
fala
apr
esen
ta-s
e um
a co
ntra
a o
utra
. A
men
tira
de
Mar
low
à I
nten
ded
é ap
enas
um
dos
m
ais
notá
veis
exe
mpl
os d
e fa
las
cont
radi
tóri
as: a
qu
e K
urtz
dis
se e
a q
ue M
arlo
w d
isse
que
ele
di
sse.
Nes
te m
esm
o co
nfro
nto
entr
e ve
rdad
e e
men
tira
, ap
arec
e o
Kur
tz d
o fil
me
rode
ado
de
cria
nças
a le
r a
Will
ard
um a
rtig
o da
rev
ista
Tim
e de
Dez
embr
o de
196
9, d
enun
cian
do a
men
tira
da
pro
paga
nda
gove
rnam
enta
l am
eric
ana.
Se
no
livro
se
tem
a m
enti
ra f
alad
a, n
o fil
me
tem
-se
a m
enti
ra e
scri
ta.
As
duas
obr
as e
stru
tura
m-s
e de
man
eira
a q
ue s
e ou
ça/le
ia o
s re
spec
tivo
s te
xtos
. E a
mba
s ap
rese
n-ta
m o
par
tex
to e
scri
to/t
exto
fal
ado.
Se
Mar
low
func
iona
com
o um
a vo
z qu
e se
ouv
e, a
voz
-ove
r de
Will
ard,
rem
eten
do p
ara
a lit
erat
ura
e pa
ra
a fo
rma
escr
ita,
fun
cion
a co
mo
uma
voz
que
se
lê. E
am
bos
just
apõe
m e
stas
par
ticu
lari
dade
s da
lin
guag
em d
e um
a m
anei
ra q
ue s
ublin
ha a
im
-po
ssib
ilida
de d
e co
mun
icaç
ão. C
onra
d e
Cop
pola
qu
esti
onam
ass
im a
int
egri
dade
, a
coer
ênci
a e
a au
tent
icid
ade
da v
erda
de d
e ca
da v
oz, f
alad
a ou
es
crit
a, r
epre
sent
ando
um
a in
equí
voca
im
poss
i-bi
lidad
e de
com
unic
ar.
Est
a im
potê
ncia
com
unic
ativ
a es
tá e
xpos
ta n
a co
mpo
siçã
o po
lifón
ica
a vá
rias
voz
es,
traç
o m
ar-
cant
e da
est
rutu
ra d
e ca
da u
ma
das
obra
s. H
á vo
zes
cont
ra v
ozes
, m
otiv
os c
ontr
a m
otiv
os e
fa
las
e es
crit
as e
ngas
tada
s um
as n
as o
utra
s, d
e-lin
eand
o um
eix
o ve
rtic
al n
as o
bras
lit
erár
ia e
fí
lmic
a.
Ess
a ve
rtic
alid
ade
torn
a-se
m
ais
evi-
dent
e no
film
e po
rque
o c
inem
a pe
rmit
e qu
e se
so
brep
onha
m a
o m
esm
o te
mpo
im
agen
s e
sons
. N
o liv
ro,
a im
poss
ibili
dade
de
uma
orga
niza
ção
vert
ical
dos
ele
men
tos
que
a co
mpõ
em to
rna
este
as
pect
o nã
o tã
o cl
aro,
mas
ain
da a
ssim
sug
erid
o pe
los
suce
ssiv
os e
ncai
xes
de h
istó
rias
den
tro
de
hist
ória
s, d
e fa
las
que
cont
inua
m a
res
soar
e s
e co
ntra
põem
a o
utra
s fa
las.
A p
ertu
rbaç
ão d
e um
com
plex
o si
stem
a al
icer
-ça
do e
m d
ois
eixo
s, v
erti
cal e
hor
izon
tal,
ajud
a a
refo
rçar
ain
da m
ais
a id
eia
de u
ma
estr
utur
a qu
e nã
o se
fixa
em
nen
hum
eix
o co
ncre
to,
mas
cir
-cu
la,
serp
ente
ia-s
e. F
orta
lece
-se
assi
m a
cri
ação
de
um
a es
trut
ura
circ
ular
, qu
er n
uma
obra
que
r no
utra
. Si
met
rica
men
te,
a se
quên
cia
final
do
fil
me
fech
a es
sa fo
rma
circ
ular
, ter
min
ando
com
o co
meç
a co
m a
sob
reim
pres
são
do r
osto
de
Wil-
lard
na
mes
ma
em g
rand
e pl
ano
(mas
já
não
de
pern
as p
ara
o ar
) e
a im
agem
do
buda
de
pedr
a
que
já t
inha
apa
reci
do n
a se
quên
cia
inic
ial.
Aqu
i se
com
eça
a pe
rceb
er a
fus
ão p
rem
atur
a da
s im
a-ge
ns i
nici
ais,
ant
ecip
ando
a d
irec
ção
do d
esti
no
de t
oda
a co
mpo
siçã
o. D
esde
o i
níci
o qu
e se
en-
cont
rava
enq
uadr
ada
toda
a c
onst
ruçã
o do
film
e,
func
iona
ndo
com
o um
a tr
ansf
erên
cia
de C
oppo
la
à es
trat
ifica
ção
de C
onra
d. O
film
e, n
uma
clar
a co
nstr
ução
si
mét
rica
, ju
stap
õe-s
e es
trut
ural
-m
ente
ao
enqu
adra
men
to, t
ambé
m e
le s
imét
rico
, do
livr
o.A
obr
a es
crit
a ab
re c
omo
uma
atm
osfe
ra d
e ag
ou-
ro.
O n
ebul
oso
hori
zont
e, t
este
mun
hand
o um
m
au p
ress
ágio
. Só
quan
do a
nar
rati
va f
az c
ruza
r o
sinu
oso
Con
go c
omo
o es
tuár
io d
o T
amis
a é
que
se p
erce
be q
ue t
ambé
m o
rio
bri
tâni
co s
eem
ed t
o
lead i
nto
the
hea
rt o
f an i
mm
ense
dark
nes
s. S
ó na
sua
to
tal
cons
truç
ão,
se c
ompr
eend
e a
obra
esc
rita
co
mo
um t
raça
do c
onju
nto
de d
uas
corr
ente
s qu
e fa
zem
enc
aixa
r du
as é
poca
s, li
gand
o te
mpo
s di
fere
ntes
. Q
uand
o o
buda
de
pedr
a ju
nta
e af
asta
, sob
repõ
e e
apag
a o
rost
o de
Will
ard
na s
equê
ncia
fina
l do
fil
me,
com
pree
nde-
se a
com
plex
a ló
gica
con
stru
-ti
va q
ue C
oppo
la e
scol
he t
rans
por:
um
a es
trut
ura
circ
ular
a in
dica
r qu
e as
his
tóri
as s
e re
pete
m e
se
reco
ntam
. Mai
s ev
iden
te a
inda
par
a ch
egar
a e
sta
conc
lusã
o se
tor
nam
as
pala
vras
de
Jim
Mor
riso
n,
this
is
the
end, c
oloc
ando
o fi
m n
o in
ício
, inv
erte
n-do
o s
enti
do d
o fil
me
num
ass
umid
o ac
to a
uto-
refle
xivo
que
con
fere
às
narr
ativ
as u
ma
espé
cie
de e
feit
o lo
op j
á ilu
stra
do p
elas
rot
açõe
s da
ven
-to
inha
e d
a hé
lice
do h
elic
ópte
ro.
*C
ompr
eend
er
a es
trut
ura
das
duas
na
rrat
ivas
im
plic
a en
tend
ê-la
s co
mo
um g
rand
e si
ntag
ma
que
com
pree
nde
dife
rent
es a
rran
jos
sint
ácti
cos
capa
zes
de e
stab
elec
er s
uces
siva
s im
bric
açõe
s a
vári
as v
ozes
. A
nalis
ar e
stas
voz
es é
inv
esti
gar
com
o se
des
dobr
am a
s vá
rias
ins
tânc
ias
narr
ati-
vas.
Em
am
bos
os o
bjec
tos
se v
erifi
ca a
oco
rrên
-ci
a de
mai
s do
que
um
act
o na
rrat
ivo,
enu
ncia
dos
por
narr
ador
es a
rrum
ados
em
nív
eis
dieg
étic
os
dist
into
s, f
orm
ando
lin
has
que
se s
obre
põem
e
cont
rapõ
em. E
m c
ada
uma
dess
as li
nhas
a p
esso
a do
nar
rado
r ap
rese
nta-
se e
nqua
nto
enti
dade
por
qu
em p
assa
m e
em
fun
ção
de q
uem
se
dete
rmi-
nam
os
prin
cipa
is s
enti
dos
cria
dos
pelo
s vá
rios
ac
tos
de c
onta
r.O
s na
rrad
ores
-voz
es q
ue s
e fa
zem
ouv
ir/le
r ap
re-
sent
am-s
e in
evit
avel
men
te s
ubm
etid
os a
um
a de
term
inad
a or
gani
zaçã
o in
tern
a qu
e os
tra
ns-
form
a e
enqu
adra
num
a co
mpl
exa
arqu
itec
tura
es
trut
ural
. A s
obre
posi
ção
de l
ivro
e fi
lme
leva
a
anál
ise
a um
a es
péci
e de
lei
tura
de
enca
ixe
que
perm
ite
perc
eber
que
ele
men
tos,
tra
ços
ou m
an-
chas
das
sua
s fo
rmas
se
equi
vale
m e
enc
aixa
m.
Cop
pola
não
faz
mai
s do
que
des
enfo
rmar
a o
bra
de C
onra
d. T
rans
pond
o o
Con
go p
ara
o V
iet-
nam
e, p
reoc
upou
-se
não
só c
om o
que
se
cont
a,
mas
par
ticu
larm
ente
com
a f
orm
a co
mo
se c
onta
. D
a so
brep
osiç
ão d
os d
ois
obje
ctos
não
sai
o q
ue
se r
evel
a, m
as c
omo
se r
evel
a ou
com
o se
ten
ta
reve
lar.
Não
o s
eu c
onte
údo,
mas
a s
ua f
orm
a.A
ada
ptaç
ão d
e C
oppo
la é
um
a co
mpo
siçã
o tr
ans-
post
a de
esp
írit
o ge
omét
rico
que
col
oca
em e
vi-
dênc
ia a
s co
nstr
uçõe
s e
os v
ário
s di
álog
os e
ntre
as
par
tes.
Com
o se
Cop
pola
tiv
esse
olh
ado
de
cim
a o
livro
de
Con
rad
e ne
le o
bser
vass
e co
mo
o se
u pu
zzle
se
mon
ta. C
oppo
la p
erfu
rou
a su
bs-
tânc
ia d
a ob
ra l
iter
ária
de
form
a a
alca
nçar
o s
eu
esqu
elet
o. A
trav
esso
u a
carn
e pa
ra a
ting
ir o
oss
o.
“E a
pro
veit
am
pa
ra c
olo
ca
r e
m c
on
fro
nto
a m
en
tira
e a
ve
rda
de
no
s r
ela
tos
ora
is (
na
o
bra
de
Co
nra
d)
e n
os
re
lato
s
es
cri
tos
(n
a o
bra
de
Co
pp
ola
).
No
liv
ro a
s f
ala
s e
ntr
am
em
c
on
flit
o u
ma
s c
om
as
ou
tra
s.
Ca
da
fa
la a
pre
se
nta
-se
um
a
co
ntr
a a
ou
tra
.”
54
55
56
REFERÊNCIAS BIBLIOGRÁFICAS
CONRAD
, Joseph (1983)
He
art
of
Da
rkn
ess, London: Penguin Books;
CONRAD
, Joseph (2008)
Co
raçã
o d
as
Tre
vas, trad. Bernardo de Brito e Cunha,
prefácio de Isabel Fernandes, Lisboa: Editora Nova Vega;
MAR
TIN. M
arcel (2005)
A L
ingu
age
m C
ine
ma
tog
ráfi
ca,
tradução Lauro António e Maria Eduarda Colares, Lisboa:
Dinalivro;
MOISIER, John e Terry J. Peavler (1980)
Fic
tio
n a
nd
Fil
m, i
n P
ML
A, Vol. 95, No. 2
(Mar. 1980), pp. 247-249, M
odern Language Association.
PINKSKER, Sanford (1972)
La
ngu
age
, Sil
en
ce a
nd
th
e E
xist
en
tia
l Wh
isp
er:
On
ce A
ga
in
at
the
“H
ea
rt o
f D
ark
ne
ss”,
in Modern Language Studies, Vol. 2, No. 2 (Sum
mer, 1972),
pp. 53-59, M
odern Language Studies.
REIS, Carlos e Ana Cristina M. Lopes (1987) D
icio
ná
rio
de
Na
rra
tolo
gia, Coimbra: Livraria Alemdina;
SAID, Edward W. (1974)
Co
nra
d: T
he
Pre
se
nta
tio
n o
f N
arr
ati
ve, in NOVEL: A Forum
on Fiction, Vol. 7, No. 2 (W
inter, 1974), pp. 116-132, Duke
University Press.
STEWART, Garrett (1981)
Co
pp
ola
’s C
on
rad
: Th
e R
ep
eti
tio
ns
of
Co
mp
lic
ity
in Critical Inquiry, Vol. 7, No. 3 (Spring, 1981), pp. 455-474, The
University of Chicago Press.
STUBBS, M
. (2004)
Co
nra
d, C
on
co
rda
nc
e, C
oll
oc
ati
on
. He
art
of
Da
rkn
es
s o
r
Lig
ht
at
the
En
d o
f th
e T
un
ne
l?
Third Sinclair Open Lecture, University of Birmingham
.
![SECRETARIA MUNICIPAL DE URBANISMO - rio.rj.gov.br · Pasmado, Esqueleto, Catacumba e Praia do Pinto >]u] ... 3 000 000 4 000 000 5 000 000 6 000 000 7 000 000 Evolução da Área](https://static.fdocumentos.com/doc/165x107/5be8243a09d3f29e6f8b5337/secretaria-municipal-de-urbanismo-riorjgovbr-pasmado-esqueleto-catacumba.jpg)
