A Castro - António Ferreira

7/23/2019 A Castro - Antnio Ferreira

1/136

Ir-

A

Castro

'^

}'


2/136


3/136

XVBl

I

CASTRO

A.VrONIO

KEkKElKA

CONFORME

A

COIXO

DB ISQS

'$

COIMBRA

.9i5


4/136


5/136

CASTRO


6/136

Sm

PMfvIra BoffM,

II

-

Colabra-


7/136

A

CASTRO

ANTNIO

PCRRnRA

CONFORMB

A

IDIXO

DB

laOS

COIMBRA

191S


8/136

H>

:


9/136

PRLOGO

I

OA

CASTtO

I

MU

SUBQflCAOO

MA

rrOLOO da

UmATUIA rOKTVGOtSA

Ser

precito

iuttificAr

reimprcMlo

da

luMM

obra t

Aocoio

Ferreira, que vem

a

obrememc

enfileirar

ao

lado

daa

que

cons-

hmoi a

oot cfrffffe

S^ktUo

jMm

o

ctfHo

db

Hitioria d Liirimr

PrtmgmtaT

Todoa

quaotoa le tntercssam

por

este goero

de eatudoa

aabcm

pcrfeitamenie

o

alto valor,

o

dgpuficado

extraordinrio que na evolulo

da

aoaaa

Uuratura,

e

nocDcadaoiente

na

dra-

osaturgia portuguesa,

traduz

a

obra

do

poeu

em

nnic

,

qot

te

chamou

Aniaio

Ferreira.

Mab de

trenatoa

t

dncoen

U aiioa

volvidoa

obre

o

aparecimento

dessa

obra

ofo

empana

ram

em

nada nem

o seu brilho, nem o

seu

merecimento.


10/136

VI

Castro

Trag

dU

O

fundo de

emofo

que

nos

despertt

aindi o

mesmo

que

poderia

despertar

ruma

inteligncia

culta

e

delicada

do

sculo em que

pela

primeira

vez

surgiu

luz

da

publicidade.

A

Castro,

aparte

o

seu

lado

afectivo

c

icii-

timental, que

ser sempre

idntico,

quaisquer

que

sejam as

vicissitudes das

cousas

e

dti

pessoas,

porque assenta sobre o

que

estru-

tural

no

pensamento e

no

corao,

tem

o

destinto mento

de ser a

obra

que

iniciou,

numa

forma

moderna

e

perfeita,

cheia

de

con-

ctso e

de

eloquncia,

a serie

dos

numerosos

poemas,

dramas,

romances,

msicas,

poesias

soltas

e

contos,

devidos

inspirao

de

tantos

autores

nacionais

e

estranjeiros

(i). A

concisfio

dos

pensamentos

junta

elegncia

de

dizer

revelase

em

cada

scena

da

Castro,

que

por

isso uma verdadeira

obra

prima

na

nos9a

lite-

ratura

e

uma

das belas

manif

estacais

do

gnio

da sua

poca e

da

gerao

artstica

em

que

se

filia.

(i)

Vejase

a

Nota un

Intsiana

da

obra

d Antaro

da

Figueiredo

D.

Pedro

D. Mi,

pg.

3i

i.

Ustt

organisada

pelo

deatinto

eacritor

teria

precito

agora

acratceotar

a

foraaotit

t

ima

conferencia

realtiada

oo

clauttro

do

Motteiro

dt

Alcobaa

Mi

d

Castro

na

pouia

M

/ufa,

da

Alnto

Lopat

Viaira, 191 S.


11/136

VII

AFAncmnrro

dm

rtuonot bmaim

DA TlACDU

m

HUA

I

FtAUA

QiModo

O

oouo

Poct

empreendeu

e

levou

a cabo a

tua

imoaa

tragdia iniciava

um

fotro

a qut

perduraTclmenie

ligaria

o

seu

ooait.

E

eMa glria

definitivameotc cooquia-

tada^ 00010 pepumoa

e

o

d

ciB

o

na

trarcmoa,

para

Portugal e

E^antia, pde

mesa

esten-

dcf-ac a

ioda

a

Europa,

ac

a

Sofim

u

b

a

de

Triaaioo, nica que

fiaputa a

primaaia

Cstro,

fr

avafiada

como

de

dtrcico.

Aa

tenutiras para

a

crcaio do

teatro

mo-

derno

inidaramse

oa Itlia

e

remooum

a

lar-

go

aiKM

antea de

Tnsaioo.

Foi com

efeito

IMD

pncuraor

de

Petrarca,

Albertino

MusMto

(+

>3t9)

qacm

ngnintl

D

cm

ludo

ia

pJMdi

de_

mtor~

latino

deixou oito

tragdias

com-

plccaa

Hercula

furem.

Troada

ou

Hecub,

Mtm,

Pkatdra

ou

Hippol/iits,

OeJtpus,

Aga-

wmmmM, Tkjratn

e

Heratla

OHmm, alm

da

i

n

c

o

m

p

k

tt Pkemme

oa

Tktknt, Imtadaa de

fiQvOQCS

C

&I1biD8CICS

MCSb

OOfftS

DCAIIB flBDiSO

quem

das

doa

scoa

modelos.

A

narra^

difusa

e retrica, aa

pcrsooigeoa

tnd


12/136

Vni

Castro

Trif

dte

ceiot

morais

purssimos

t

variedade

doa

melros

d ao

verso

vivacidade

e

harmonia

(i).

Estas qualidades

que

fizeram

tomar que-

ridos o

nome

e

n obra de Sneca.

E

foi

por

\t

e

atravs

dele

que

se

fizeram

todas

as

tentativas

de

adapta2o

e

de

creao do

teatro

dos

tempos

modernos.

So

a

principio

meras

iradu68f

o

latim a lingoa nica

e exclusiva-

mente

empregada,

sfio os

temas

os mesnnos.

Dentro

desse crculo

de ferro

giram

todos

oa

autores

que foram aparecendo

sucessivamente

desde

os fins

do

sculo

xv

e

por

todo

o

sculo

XVI.

E,

para

nSo

citar

seno os

princi-

pais,

Rucellai

(i47S-iS3S) com a

sua

Rosmunda^

que

no

senSo,

no

seu

episdio

principal,

uma

reminiscncia

da Aniigone

de

Sfocles,

e

a

OreteSt

que uma lembrana da

IJignia

em

Turide;

c

Alamani

(149S-1SS6)

com

a sua

Aniigone,

que

nSo

passa

duma traduo da

obra do

mesmo

titulo

de

Sfocles;

Pietro

Aretino

(1493-1532)

com

a sua

Oraria;

ainda

Giambatiata

Giraldi Cinzio

(1

304-1573)

com

a

sua

Orbecche;

,

enfim,

Trissino

(1478-1330),

o

famoso

autor

da

Sofattisba,

que

foi publicada

em

i3i3

e

que

desde

o

seuapa-

recimento chamava

as

atenis

de

todos os

contemporneos

(a).

O

verso ensecasilabo

(1)

Vid.

minha introduo Historia

a

Uifratwrm

Portugui$a,

Coimbra,

1911,

pg.

188.

(i)

Na

Biblioteca

da

Lbboa

ha a

edifo

de

s

^

.

^uc

cootultai

:

La

SofomUba

D

Trissmo.

No fim :

>/.;';.>-

j/j

Ir

Vicmf

par

Tolamao iaaitmh,

tl'ammo

MDXXiX.


13/136

que

dcrTava

j

dos

trovadores

e

remoouva

at

Bninctto

Latioi,

OMSire de

Dante,

repr

sentava

uma

fdtz iokiathra, de

que Trsatao

sentia

bem

lodo

o

arro)o.

D

cdkia

do

a soa

obra ao

PootiAcc

Lifo

X

(i) espera

que

le

dar o

seu

)usto valor

a esse

vcrio, tcndo-o

como

o

melhor

e

o

mais

nobre, e

memo$

fcil

do

que

pnnnetra

mu se afigura

(i).

A

obra

era

compoau em

itmiiamo

t

esse

facto

traduia em

si

um

p

to

y

e

aao enorme.

O

mrito

de

reconhecer qoe

oova

dvilizalo

espen-

dida

oo teatro

era

prcdso

acomodar

um

Im

foa

moderna

vinha

a

caber-lh

por

completo.

Dante tambcm cooMara

por

compor

em

latim

oa

prmeiroa

tercetos

da

sua genial

epo-

peia.

Maa TrsaiDO nio compreendeu todo

o

alcance

das

novas evohiflb

dramticas

e, ae

espunge

o

latim,

conserva

ainda

um

assunto

aotifo

aitranlin

aloM

c

curiosidade

doa

acua

cooddadfoa.

S

ofe

o

iba^ rainha

da Nonl

dia,

molher de

Sifai

e

depois

de

Maasnima,

sacrificada

a

glria

de

Roma.

Scipifo

receisndo

as

auaa

imrigas

iunto

do

marido,

aliado

doa

romanos,

ailhe

perder

todo

6aae ascendeiNe

c

a

rainha

prefere

vergonha

de

ser escrava,

(i)

A

dadkstris

i

faiifUiM

Nmtro Stgmrw

P^

Lomt

IVrmio

Gaifm

Gmgim

T^hm

Mm ao

t%a

mteltt

gitrw,

Bthmm Pmn,

JMM0

mmm

trmgtim,

ti tmi

Mtlo

Spmt^..,

(a)

k Boickhafdi,

La

tiptltunmm

m

itit

mu

ttmpt

t

U

itiarf

II, a,

3r


14/136

X

Cuiro

Traf(4U

entrtndo

ni

capitai

do

imprio

atrs do

triun-

fador,

a

altiva- coragem

de

empunhar

a

taa

do

veneno e

de

se

matar

(i).

O

assunto

tinha

grandeza,

no

ha

dvida,

e o

conflicto

doa

caracteres

opostos

e

dos

episdios

de

duas

civilizais

inimigas

era

para

tenur

um

espi-

rito

de eleiio,

e

tanto que

ie

foi ainda

reto-

mado,

s

na

literatura

francesa

e

em

pocas

bem

diferentes,

por Maret

(1629),

Corneille

(i663)

e

Voltoire

(1770).

Onde

fora Trssino

buscar as

personagens

da

sua

tragdia? A

obra

de Tito-Livio.

K se

o

assunto era

assim

fornecido

pelo

historiador

latino,

a

estrutura

da

obra,

a

sua

marcha,

a

conduta das

personagens,

os

dilogos

e

coroa

eram

todos tirados dos

triicos

gregos.

Era

uma

ingenhosissima demonstraio

do

meca-

nismo

do

teatro,

diz Hauvette,

a

que s

fal-

tava uma

alma

(2).

O

que

sucedera

em

Itlia

sucedeu

identica-

mente

em Frana.

Os

primeiros

que

empreen-

deram

imitar os

dramas latinos

imitaram-nos

at no

seu idioma,

escreve Chassang.

A

esta

imitafio veio

mais

tarde

juntar-se

a

represen-

tao dos

prprios

modelos, desempenhados

a

principio

na sua

lingoa

original,

e

mais

tarde

em

versis feitas na

lingoa

vulgar

(3).

De

sorte

(I)

H.

Hauvette,

IMt.

Iialieime,

1910,

pg.

s5a

(s) M^

pg.

s5o.

(3)

Dn Essais

drmmatfum

bmiti

d* l'amtifuit aux

XJV*

H

XV*

siides,

tioL


15/136

XI

que quando

aptreceram a

tragdias

de

Jodelle

c

La

Perou

um

largo

periodo

havia

j

traoa-

orndo

de

tentativaa

c

de

eiperendat

que

prepararam

o

advento

das

formas dramticaa

rcguiafca

(i).

At

primeiras tragdias francesas

foram

tradu&a,

depob

vieram as

imitaflb,

mata

urde

alfooi

emak

origDais

e

eb

iodo

o

teatro trgico

do

sculo

xvi,

diz

Faguet.

E*

JodcUt qocm marca

b

rilhaiinmcnte

o in-

cio

o

nwv

i

m

en

io

de reoovaio,

como cm

Itlia

SIDO.

A

sua

CMpatra

de

iSSi

aeguida

alguns

depois

de

Dido,

Em i5S3

apareceu

a

de

La

Peroosc.

O

impulso

csura

dado.

Era

dai

por

deante

procurar a

corrente

duodo-se conduzir por

ela,

destacando

cada

qual

na

forma de exforo

pessoal

que

podesse

dispender,

at

chegar

poca gloroaa da tra-

gdia

francesa

com

Comeille

e

Racine.

Mas

Bcataa

alturaa

a

qoe

s

oa

genioa

remontam

ofo

ac devem

oooca

e

sq

ccf

oa qtie

aodami

a

subir tam

alto,

como um

Buchanan

(por

1S40)

com aa

soaa tragdias latisaa,

um

Muret

com a sua JuU Cmar, tambm

em

latim,

e

at

o

telogo

Teodoro

de Beza com

o

Abrkmm

iHami,

em

francs, do ano

de

1S47.

O)

Cap.

II

Pnoitori

nab

:

Im

wm

tm.

FagMt,

U

T>mg^

Jnmaimm

XVitlek,

Parti,

191a,

pg.

L


16/136

Xn

Castro

TragadU

III

A

INICIAO

DA

TRAGDIA EM

PORTUGAL

Portugal

tambm

pagava

o

seu

tributo

influncia

latinizante,

e

antes

que

as

estrofes

da Castro

surgissem

na

sua

estrutura

martTi-

IboM, muitas

tentativas,

melhor

ou peior

suce*

didas,

deveriam

ser

feitas.

C

verificamos

a

mesma

marcha

j

observada

nas

paes

que

nos

precederam

;

primeiro

as traduis

e

imiu-

is,

at

chegarmos

forma

autnoma

da

CUpatra

de Miranda,

talvez,

e

Castro

de

Ferreira,

com

certeza.

Por

Azurara

e

Rui

de

Pina

sabemos

dalguns

dos

livros

que formavam

a

livraria de

D.

Afonso

V

(i) e

l

vemos

figurarem

entre

eles

as

tragdias

Fedra

e

Hiplito

de

Sneca,

que

era

um

dos

mestres

da scena

antiga

mais vul-

garizado

entre

os

humanistas,

como

dissemos.

Proximan)ente

pela

mesma

poca

em que na

mente de

Ferreira

se

debuxava

a

Castro,

apa-

recia

em

Lisboa

em

tSS5

a traduo

duma

das

tragdias

de

Esquilo

(2)

empreendida

por

Hcn-

(1)

Cfir.

5ouM

VittrbOfil

Lhrrirttnfteiaimmt

ma

rnmado

*

D.

Manoel,

Lisboa,

1901.

(3)

E nio

de

Sfodaa.

A

Ocsfia

trilogia do

faonao

sqoilo

rompfaaadando

A

ga

mtm

m

om,

Cko-

fkormi

EwmmUtt.

O

trecho

transcrito

no

'

la

dos

distrts

dos

ttulos,

elucida

esu

esmtu^...^


17/136

rif)OC

Aves

ViCtOfw

-*

IfgWdi

m

PUtfft^

qim

fof

A*^'

'^^

'

mortt

dei Rejr

A

g

m

m

oH.

Agora

moi^amtml

tirada

do

Grego

em

Imgoa-

gtm:

fi^DMiiii

por

Amriqae

Ajrm

Vidaria.

gnga.

Agora

tegama m^

imprena

e

emem-

aa e

amkadida

pelo

mesmo

autor.

No

verto do rctto

e

im

alto da

pgina:

c

Comea

a

tragedia

de

Orestes

tirada

de

grego

em

Rom

an

ce

trimada

por

Amrriqwe

Ar-

rei

Victoria,

natural

do

porto

e

derrigida

a

mmy

maaijka

emkora

doma

VioUmif

de

Ta-

morm

.

No

fim

traz

a

aabacrio:

A^Jemct

a

Tragedia d

Ore%tes. .

Fojr

impressa

na

mmy

nobre

e

sempre

leal cidade de

Lixboa

por

JemSo

Galhardo.

.

Acahoou

aot

VI

dias

d*

No

rn

ro

do

mil

e

q

u

in

kintm e

ncoenia

e

ciaeo

amos

.

De

Inocncio,

o

laborioto btbli-

ilo,

cnrataiDoa a

acena

i

.*

para

ae

faxer id

dcata originria itotatva

dratntica

tam

inierct-

aante

para a

ooaaa

htatria

da

liuratura (i):

qm

mH*

focil a

aio

datu

rpa

r

por

parta

da

aotoraa

aoionsadoa

( )

Dke.

BM

.

m,

i^

eoda m podam Mr

ooirag

par>

riealaridadta.


18/136

XIV

CMiro

Triftdit

Uttt

dtMjot

acabado*,

M|oUa

gram

cidad,

qtM

outra

parta

vaa,

ba

Argnot

da

aotaguidade

a

da

granda

potattada,

a olha

c

ho

raves

:

E

Tcrat

hOa

etpaaaura

por

esta

parte

estar

soo,

que

ha

o

bosque

de

lo,

qoa

cobrou

tua

figura,

no

NOa

feito

da

poo.

a

a

tua

esquerda

mio

aparecem

bQs

edificioa,

honde

os

sacerdotes

vo

dApollo,

com

deuaam,

a

fater

seus

sacrifcios.

Reconhece,

pois,

agora

a

cidade

de

Micenas,

oode

a

tua

alma

mora,

e

descancem

nesta

hora

tuas

fadigas

e

penas.

Porque

esta

he

aquella,

onde

os

teus

pensamentos

sempre

tinhas

sem

cautela,

e

pois

te

ves

a

par

delia

acabem

j

teus

tormentos.

E

aqui

fostci

liurado

por

Elecha,

ifmia

tua,

daquelle

tredor

maluado,

de

Egisto

reprouado

qua

M

dera

morte

crua . .

Passados

poucos

anos,

em

i56o,

foram

tam-

bm

impressas

em

Lisboa

por Joo

Barreira


19/136

IVloiD

XV

ts

tradudb do Htrada

/Wrrm

e

da

AMm

dt

Scocca.

e

Joio

de

Barrot na

Rpica

cha

algn-

maa

outras tragdias

do

ineaiDO

autor. Maa

lodaa

estas

tentativas

iao)

ser

suplanudas

pela

obra

dt

Amnio

Ferreira,

que tpartccu

pela

p

riai

eifa vci

cm

i S87, onze

aooa amta

da

cdi

io das

suas

obras

completas. Com efeito,

oiaa

loram

publicadaa

pstumas merc das

dtHgDCtaa

de seu

filho

Miguel

Leite

Ferreira.

Saram

com cate

titulo

Poema

LuntatiM

do Doutor

Antnio Fer-

rtrm Arficaiot

por

srw

/iho

Mipitl Late

Fer-

rdrt

o

Primpe

D.

Filippe

ono

Semkor,

Liaboa,

por Pedro

Craesbeck,

ibgS,

4.*

de iv

140

As.

numeradas

s

pela frente.

Ora

a

data

da

morte

do

insigne poeta,

tida

como

incontroversa

por

todos

os bigrafos,

o

ano I

SO9.

Ha por conseguinte

um

longo perodo

de

vinte

e

nove

aooa

aotes

que

apareoeaacm

a

lume

excmplarca

tam

hopraoa doma

bela

ia.

Porqu ? Eis

o

que naturalmente

saberemoa.

Foi o

filho

quem

publicou

aa

obras

do

Pai

como

se

v

acima. Na

dcdicairia,

que

tem a dau

de

iS

de maio

de^JS^

declara

Eite

Itpro

estere

por

espao

e

qumremi

amos, ami

em

vida

de

amr

pm,

como

depois

do

sem

/hitoaawio,

ojkrwcido

por

we^es a

te

imprimir,

e

sem

te

entender

a cansa

qne

o impedisse,

na

onve

tffeito

.

Isto

absolutamente

exacto,

porque

o

Sooeto

prkneiro

da

bela

colcc^

do Poeta

diz

o se-

giote:


20/136

XVI

Cmito

Traftdte

Livro,

lui

dMiai, mtl

t'eof(ant

Quanto

melhor

%tr

dtotro

em

ttu

muro

Quieto

e

humilde

ttar.

indeque escuro,

Onde

ningum

t'empee,

ningum

denat

I

Sufdtas

enpre

lo ttmpo obras humanas

Co

a

oovidada apraaam,

logo

a

duro

dio

a

daspreso

ficam :

anu

o

seguro

Silencio,

fuge

o

povo,

e

mios

profanas.

Ah,

nio te

posso

ter t deixa ir

comprindo

Primeiro lua idade

;

quem te

move

Te

defenda

do tempo e de

seus

danos.

Dirs

que

a

pezar meu foite

fugindo.

Reinando

Sebastio,

Ret

de

quatro annos

Anno

eincoenta e

sete

:

eu vinte

e

nove.

Contava,

por

conseguinte,

o

Poeta vinte

e

nove anos

quando tinha

pronta

para

a

inapres-

alo

uma

parte

da sua obra.

No

que

le

aspirasse

com entusiasmo nem

sequer

com

muito contentamento

a

vela

im-

pressa.

Do

soneto

transparece bem

evidncia

que

le

preferia

conservar as

suas

composi


21/136

HrwQgo XVV

de

poetar,

de

fcrvorotot

admiradorct do bdo.

E

Femira

raaigoa

ac,

como

o

iodicani

clara-

meou oa tcrcctot

acima

tranacrioa.

Embora

a coato, cooaente oa

publica^io

do

que

j

havia

coopoaio

c era

amenie apreciado

oo

drcoto

doa acua adoBiradorca.

Aqudc

fiMM

t

mam

icnctra

a

rdutloda

do

Pu

e

a

ua

obra

ia

finalmente

ver a

luz

pblica.

Mio

anccdctt,

porm, aaaim.

Ferreira vtveu

deade i5S7, data

fiiada

por

le ao

que

acima fica,

doze

aooa, pob

veio

a

falecer

em

iS6.

Que

teria

aobrevmdo

que impedin a pobii-

otyin,

alia

reaohrida,

pobBfi^

qot

nio

a

^

olo vio,

mas

denrMrou

ainda

o larguiasinK>

pcfiodo

de vinte

e nove

aooa,

poia

a em

1S98,

Anal,

ac

quebrou

o misterioao

encanto

do

rilfocio

r

Aquele que esuva

em

melhores

condies

de

00a

preau*

alfMot

cadaraoHDioa nfo

o

fez,

porque

o alo tonbu,

ou

ofo qnb.

Stm

m

tntmdtr

m

cuuM.

.

c

nada

mais

acrescenta,

oem

sequer,

que

(tet,

mero titulo cooje-

tural.

Decerto, ncaac ano

de

1S57 nlo

esuva

Marrada a

actividade

potica de

Ferreira.

Oa

doze aooa

qnt ioda

viftu

facain

preaodri*

doa

liicrriaiDcou

pela

fomp

oa

ii

o

lavor

dot

doa

bvroa

de Carts

e

pelas

i^iiiWgj,

seolo

a

sua

mdbor

obfB

aparte

a

trafdta

~

ver-

dadeiro

pmmcimm

mlitm da tudo

quaato

escre-

veu

decerto,

pelo

oiCDoa,

a

mais

reflectida.


22/136

XVni

CMtro

Tragtdla

t

mait

ponderada,

a mais

subtil,

a

que

encerra

maior

intensidade

filosfica.

Sabe-se

que

Fer-

reira

morreu novo,

com

43

anoa de

edade.

A

sua

produo

literria

no

podia,

pois,

ser abundante, o

que

no

admira,

quando

a

comparamos

com

a

dos

seus

admiradores

e

amigos

Miranda,

Caminha

c

Bernardes,

pois

esses

lograram

maia dilatados

anos de

vida,

sobretudo

o mavioso

cantor

do

Lima,

que

morreu

octogenrio,

c afinal

nenhum

deles

se

pde dizer modelo

e exemplar

de

acfo

intensa extraordinria.

Essa

actividade

de Ferreira foi ainda

des-

viada

para

o

exerccio

do

cargo

de

Desembargo

do

Pao

e, afinal,

abruptamente

cortada

pela

morte sobrevinda,

na

cidade

de

Lisboa,

com

a

epidemia

do

ano

de

1569,

que

tudo devorara,

ajuntando

Ose,

diz

o

seu

antigo

bigrafo,

aos

outros

muitos

estragos

com que

a

assolava

(1).

Muito temos

que

agradecer

memria

de

Miguel Leite

Ferreira,

que salvou o

nome de

seu pai

de

quase eterno

esquecimento,

que

doutra forma

ficaria

memorado

apenas

nas

obras

com

que o encomiaram,

agora

o sabe-

mos

com toda

a

razo,

os

estros

de

S

de

Miranda,

Pedro

de

Andrade

Caminha,

Diogo

Bernardes,

Corte-Real

e outros.

(1)

N

.

fcDpressfo dot Foems

Lusitanot.

I.Uboa,

ifBCCLasi,

pg.

at.


23/136

ivi

opo

xnc

Ao

vr

o primeiro

duirikr

lhe

ngnko

prom-

po

twr9f

ao

vr

CamtnhA

cborlo

omdo

rttrate

l

da

idadt

ao mediur

nas

palavra

de

Bernardes,

que

o

apelida

de

imgnko

ptregrimo,

de

Sbita

da

Ltmimi,

ao

rememorar

o

soneto

de

Corte-

Real, em

que

%c

lhe

dirse

como

atrbuirtamoa

loosamioidade de pous,

que

entre

ai

adlmciiie

se

ioclinavan

no

pendor

o

dogio,

aquilo

qoc olo era

seoio um

justo

preito ao Mestre advertido,

ao critico

j

udicioaD

c

abio,

ao poeta de aiei6ia

tcmaa

c

suaves,

coo o Ktnm oa

aeoa

sonetos, as

auaa

elegias,

odes,

glogas cartaa,

e

de

inspira-

fio

akvanuda

e

doqucnte,

que

vinculou

cm

Ictraa

de

brooxc

c

ooro

oa

poruda

da Castro

o sen

nome

de

autor insoredonra

mente or>

ginal.

Maa icna

sido a

edi^o

de i^b, qoc dcua*

OMM

acima

mencionada,

a primeira

qm

rvloii

o

pMieo

o

cttro

do

Pou

?

Na

aua

totali-

dade

oio ha

dttvida

qot

foi,

OMa

no

ae pde

afirmar o

mcaom pito

qot

rcap tita,

peto

me-

nos, a uma

daa

auaa

obras

a

Outro,

poia

desta

lenaos a seguinte

edi^lo

Tragedia

1

itmjr

wtd

e

tU

\

gtttdeJJomm

Imes

de

OiMtro a^uai

fay

rtprt

\

ttnid

nm


24/136

XX

CMiro

Triftdto

cuUuie 4i

Coimbr

'\

agora

noifomenle acm-

centada.

(

Vinhett

)

Impresu

com

licena

por

Manoel

de

Lira

de tSSj.

8.*

pequeno,

de 3i

fls. inum.

O

nico

exemplar

conhecido

desta

ediio,

estudado

e

confrontado

com

os

da

ediSo

de

1S98,

permitio

ao

sr.

Visconde de

Castilho

no

seu

magnifico

trabalho

sobre

o

Poeta

afir-

mar

com

toda

a

razfo

.

Entre

esses exemplares

ha grande

diferena,

c

ha

mais

mestria no

de

1S98,

o

que

mostra que

esse

cdice

conservado

em

casa

do

Poeta

era

o

que

ele

perfilhava

e

onde

a

sua

lima teria

trabalhado

com man

eficcia

(1).

Temos,

portanto,

que

a edio

de

1398,

organizada,

dirigida

e

publicada

pelo

filho

do

Poeta, perto

de trirta

anos

depois

da

mone de

seu

pai,

se

nfio

a

mais

antiga,

evidente-

mente

a

mais

autorizada

e a

que por

isso

deve

ser

dada como

o

texto

definitivo.

(t)

Uvrari Clitk,

vola. XHsm.

Cfr. o

voL

i.,

pf.su.


25/136

Pro0

XXI

IV

A

mu

LACMMOfA

M BIBMVDIZ

tmnjUMttm

m

nJUuo

da

castbo

Eoireuoto que a pedra

tumular

fechava

pan

SMDpfe

o

cklo

da

iainci

a do

aaotidis-

aimo

catrior

t

qut a

m-rina cataadJa ainda

por

aAtrc

ela

o

pcaado

vo

do esquecimento,

aparecia

em

Etpanlia a

aeguinte

edilo:

Pritmeras

tragediai

ttp/ioi

dt

Amouo

da

Silp.

Dirigid

ai lMtrmimo ar4or

dom

Ftnumdo

Rujrx

dt

Castro

r

Andrade

primo-

gmlio

UKt

M

U

or

tm

lot

estados

do

Lemos,

Alterada,

y

Sorria

y

Villatra,

Qm priptlo-

gu>.

Impressas em

Madrid

em casa de

Fram-

dso

Samckei

iiiyi

impi

.

AMode

MDLXXV.

S.*

de

VUl^iHMKBCfadasVio

folha*

nume-

radas oa

frantCt

e

msh uma

oo

fim

com

a

designalo

da

tmpresslo e ano (i).

Antnio

da

Silva

nfo

era

acnio

o

pseudnimo

de Frd

Jernimo Bcnnodct,

natural

s

Galiza

e

reli-

gioao

d

o

t

i

nic

a

fw

,

naactdo,

segundo

a

opinilo

do

coladonador

do

El

Parnaso

EspaUol depoia

do

ano

de

i

b3o

e

que

ainda

riria

em i S89.

(I)

ifas

laoa,

Dkc

BM.,

1,

S04 Oalarda,

Emsois e

mm

BlL

Espoola,

voL

i.*,

Madrid,

1866.


26/136

XXn

Ctttfo

-

Trmdfa

A

obra

de

Bermudez aparecia assim

le{

anot

antes que

visse

a

luz

pblica

a

obra de Ferreira,

e

talvez

esse

grosseiro

cmputo

levasse

alguns

a

falar

em

plgio,

sem

se

lembrarem

de que

o

nosso

autor tinha morrido havia oi7o

anos

quando

a

Nise

lacrimosa

vinha estadear

a

descaradssima

imitao da tragedia portu-

guesa.

Imitao,

melhor

diremos

cpia,

e

cpia

servil,

que

chega

s

mesmas frases,

s

mesmissimas

palavras,

alm

de

no haver

em

toda

a obra

espanhola

uma scena,

um trecho,

um

episdio, que possa

reputar-se

original.

O

confronto

j

foi

feito

de principio com

suficiente

nitidez

por

Costa

e

Silva

para

que

seja

neces-

srio repeti-lo

aqui

de

novo.

Para

elucidao

do

leitor,

quem

a

consulta

do

Ensaio

Biogrfico-

critico no seja

fcil,

poremos

aqui

apenas alguns trechos da

obra

de

Ferreira,

em

frente

daqueles

sobre

os

quais

Bermudez

calcou

servilmente

os

seua

(i).

Logo

de

comeo

a

obra

espanhola

se denun-

cia,

abrindo

por um

fastidioso

e

difuso

rgu-

mtnto

em

prosa,

explicando o

factum

da

tra-

gedia, que no

existe na

obra de

Ferreira.

O

autor

espanhol compreendeu que

era

necessrio

explicar

aos

seus

leitores

o

facto

histrico

que

motivara

o

seu

trabalho,

e

expi-o

como a

(i)

Sirvo-

me da

reprodulo qu

vem

no

voL i.*

de

Origmn

Jcl

TMlra

EtfM

gtgmoi t

mm eoicm

9$eogidm t

pi*fs

Somticas

atteriorn

Lop

4*

Vtgm

por

dom

L. F. t

Moratin

com

%m

pmdict

for

om

E,

Ockoa,

Paris,

s. a.,

pgg.

3i4*356.


27/136

xxm


28/136

XAIY

Catiro

Trtg

tdia

toda

luz

no decurso

da

obra.

Logo

na

acena

i.*

do

i.*

acto,

Bermudez

introduz

a

falar

o Infante

D.

Pedro

que,

em monlogo

que

nio

conta menos

de ctnio

e

trinta

e

seit

endecasilaboa,

assim

comea

a

expor

a tua

paixo

por Ins de

Castro

Otro

cielo,

otro

ol,

me

pirece

ete,

Del

qu goMba

yo

tcreno

j

claro

Alli

de

donde

vengo

;

ay, tritie

ciclo.

Como

en

ri

veo cl

trance

de mia

hadoa

I

Ay

que

donde

non

vco

aquellet

o)oa

Que alumbran

esioi mios, cuanto veo

Ma

pone

horror

y

grima,

y

se

me

antoja

Ma

triste

que

la

noche,

y

mis

escura

All

(

ay

dolor

I

)

los de)o, all en Coimbra,

AIK

tan claro

es todo, que aun la

noche

Ms

dia

me

parece que

de

dia

O

que

cm

Bermudez

incio,

em

Ferreira

quase

o

fecho

do

drama.

O

fim

da

catstrofe

presente-se

prximo

quando,

ao abrir

o

S.* acto,

o Infante

exclama

Outro

ceo, outro

sol

me parece

este

DifTereote daquelle,

que

l

deio

Douda

parti, aaaia

daro,

e

mais

fermoso.

Onda

nfo rasplandacan

os dous

claros

Olhos

da

minha

lui,

tudo be

escuro.

Aquelle

he

s

rmu

sol,

a minha

estrella.

Mais

clara,

maia

fermota,

mats lutente

Que Venu,

quando

mais

clara

se

mostra.

I>aquelles

olhos

salumia

a

terra,


29/136

XXV

Td

M IM Ml

ckra.

^M

l

Tenu o

Sccreuno

ditauadir

D.

Pedro


30/136

XXVI

t^aitro

-^

i

rtSfOl

CocD

qtM

HM

vtjo,

v|o

que

o

qu

fao,

NSo

he

tamanho

mal.

coom

vt

vadM.

Ku

no

fao

erro

alguiD

*.

sigo

o

qua

o

sprilO

Me

du,

e

me

revela,

a

quem

eu

creo

Cos

Prncipe

tem

Deot

outro*

segredos.

Que vo

niio

alcanaet,

e

como

cego

Nos

juiiot

erraes

de

seu

misteros.

Olhay

eta

molhar,

vede

o

que

ha

oalla.

IVum

sangue

no formou

a

natureta

:

Real

he,

de

Reys

vem,

de

Reys

he

digna.

No

acio

2.*

a mesma

cpia

servil.

Antnio

Ferreira

escreveu

pondo

na

boca de

D.

Afonso

IV:

Oh

cetro rico,

quem

te

nlo conhece.

Como

fermoso,

e belio I

e

qu| soubeaae

Ben

quan

differtote

s

do

que

prometei.

Neste

chio

que te

achasse,

quereria

Pitar-ta

antes

cos

ps,

que levantar-

te.

Nto louvo, os

que se

louvam por

imprios.

A ferro,

sangue,

e

fogo destruyrem,

O

seu

prprio

esteodeodo

:

mas

aquellea

(

O

grandeza

espantosa,

e animo livre

Que

teado-o

muito

grandes,

os

deixaram.

Mr

altexa,

e

mr

animo

he

as grandesas

Desprezar, que aceitar

: e

mais

seguro

A si

cada

hum

reger,

que o

mundo todo

O

resplaodor

deste

ouro nos engana.

E

he

terra

em

fim,

e

terra

a

mais pesada

De hOa

alta

fortaleza estamos

sempre

Postos

por ataiayas

fortuna

:

Por

escudos

do

povo,

offerecidos

A receber

seus

golpes

; nio

fazl*lo

He

usar

mal do

cetro,

e

bem faal-lo

He

nio

ter

vida

mais segura, e

cert|.

Que

quanto

estes

perigos

nio

protoetem.


31/136

E

loo

Bcrmudct

te

apropriou

de

tu^

etcre-

rtoo:

AqvkanoM

coooca

psr^M

ctorttti

QalMi

viiM

lia

pMidO

y

da Miolot,

Coan

oiro

d lo

qat

partOM

ttat;

GoMo m

0Mt Mlo ^oo

W

botbM

AoM

dtfaria

coo

lo*

pi

hoHtru,

Qm

loTaotOfftt

d4l

aooca

yo

bbo

A lot

oy

altbodo*

df

%

cettt

Dt

MOfra

^M,

iapwiot

doMrvyroc,

Por

Mttodir

ti propio; otot

lo

AomIUm

ooc

coo

4tt*iff*f

critlitoo

XOfllMldO

fttlM

H

,

tH^Kttftt

los

Mayor

fraodoa

4o

oisK)

Dwprtdar

qo

aceur,

y

ois

Mguro.

Q

rotpUoiSor,

dei

nuodo oot

doslooBhra

T t*

tkrra

1

cbo,

y

tkrra aoy

p

po

wmt

loT4a

ai

Mfora

D

lo

qoo

los

poUgro*

oot

prooMtto.

O

acto

fecha com

a

tntenreolo


32/136

XXVUI

Castro

Trigtdfe

Qtiam

pouc

vcm

vimos

Tardtr grf

justia

Qu

nio

daacaaaa

sobre

Aquallas

livras

Albos

Bennudez,

na

mesma

frma

estrfca,

foi

seguindo

pari

passu,

como

se

v6

Cunto

mit libre,

cunto

ms

sagnro

En

el esisdo,

que

de

si contento

No

te levanta,

roas

de

cunto

hujra

Grande

misria

Quien

ms

desea,

las

ms

veces

se

haUa

Triste

y

burlado,

poas

veces

duenna

El

fuego

tieme,

vientos,

aires,

sombras,

Teme

los

hombres.

Con

raras

veces

vemos

Tardar

en su

venida

La

justicia

dei

cielo

Sobra

los maios

hi)oa

Qua

dan trabajo

y

muerte,

Nagando

la

obedincia

A

sus

prprios

padres

:

Pecado

torpe

y

feo

A los

divinos

o)o

Pacado

qua

padaca

Mas

da

hircanos

tigraa,

Mas

de

leooes bravos,

Que de

bombre

semejaosa

Da

su

Hacador criado.

Aqaal

amor

tamaflo

Da

padres que

te engeodran

Da

iMdraaqoa

ia

erlao

Coo

sangra

da

sa pecho.


33/136

Prtofo

XXK

^

C4o

olvidar u

pMdH r


34/136

3LXX

Castro

Trtgtdto

Por

cUa era

apagado.

Por

ti

tomaba

arder

Agora ardes

en

este,

Juitida

de Diot viro.

O

confronto, se fdsse

levado

por

deante,

dIo

nos

elucidaria

mais.

E assim em

tudo (i). Bermdez imitou, copiou na

maior

parte

dos

casos,

e

longe

de

evitar

os

defeitos

de Ferreira,

que

os tem, mais

pela

natureza

dos

tempos

em

que

escrevia,

do

que

pela

falta

de

veia potica

ou

de talento, antes

os

agrava

e

afeia. Quando consegue

ser elevado,

a sua

lingoagem no tem

a

nobre

eloquncia,

o

vigor

e

conciso

da

do

autor

portugus.

No

admira,

pois,

que os

crticos

tenham de

h

muito sentenciado

o

pleito

em

favor

de

Ferreira.

oooda

de

Castilho,

servio-se

dalguma cpia

da ed.

da

1587,

pois qae

esse

plgio

mais

descarado, nais

COOipleto,

quando o

confronto

entre

i\ite s

fsi

com

diio.

LiV.

Clssica,

ot>.

i.,

pg.

331-141.


35/136

Prtflofo

XXXI

dolo

todo, hasta

loa

ddecioa,

loa

adomoa

Uricoa,

y

lot

pcmamiastoa

dcmaaiado

amUo

CO

boca

dei

prtoeipe

(i). Ootra no

4

m

opioiia

de Martiocz

de la

Rota

que,

naa

oocaa

i

tua Arie

Poetcm,

terminara

aa aoaa

comida

ro6ca

adbre

o

ataonio UM fitna decre-

lrta:

c

cocciando

ambaa

aa

obraa

parece me

qac

na

portuguesa

te

daacobrc

o

verdadeiro

(a).

oio

creio

que

oa

cnticoa

modificado

tse modo de

vr,

pott

qoa

Fitzmaorce

Kelly pdde escrever nio

h muito

Fm

de

mtots

mjfiramt

po^r

U

dominicim gaii-

eim

Gtrmiimo

Brwmdr^

iSSo?

1^90

O

q

ptMia

mu

le

mom

dAMtomio

dt

Sjripa

ie$

Primtera tragtdiu

mpooloi, Niu

lattimota

y

Sm

latnad.

.

.

f

^Vr

Imtnmma

'es/

f'MW

IradmciHm d

primor

trgico,

M

Nise

laureada que

na

Nise

lacrimosa.

Nalguns

personagens

ate

sumamente

impr>


39/136

XXXV

prio

c iadcotBCt.

O

urctcr

do rti,

por

ciemplo,

ofo

pode

tr

nuit iadwofoto,

nem

mait bateo, cm

imiiui

dt

mm tcflct, c

em

Bio

poucAs

das tau

iiprmfTn.

Sinra

da

aiamplo a tcaoa

S.*

do

acto

V

em que

sa

aipfla o Mipiieio doa tfraaaorat

da

D.

Ins

de

Caacro. Nlo

hafw acaaa

otiaia

ridcula

em

tftftdte

alguma, por maia

diaparauda

que

af)

00

antradio draaeo. O

rei

o

verdugo,

t

oa

rua,

todoa

Uhm

antra

com

cipraaatt

groatciras,

burieacas,

ultrajaotea, iroicat,

pie-

baa

e

iodigBaa

da

magcattda

dramtica.

Naatc

poofo

nfo

pode

haver

maior

daacoofor-

mdade

naa

duas

\ite$

(i).

Maa

ofo

ser

agora

um

autor ooaso

que

ciiar

aaoa,

icr,

tim,

um

espanhol

ilustre,

que

ao

aatudo do

uatro

antigo

do aeu

pais dedicou

uma

grande

parte

da tua

actividade.

Ou^ase,

peia,

a

Moratin

que,

noa

Orgmn

dl

Teatro

EtpafM

feguidot

de una eoecdm

neogida

de

pie\as

dramaiics

anerioret a

Lope

de

Vega

aaaim

te

exprime

referindo-

te

Si$t

Umnada:

N


40/136

XAAVl

CMtro

Tnftdia

estimacin,

todo

lo

restante

et

en

extremo

defeciuoso

(i)

.

Por outro

lado,

como

poderia

admitirsc

que

um

homem austero c probo,

considerado

como

exemplar

de sisudez e

honestidade pelos

seus

contemporneos,

aceitasse

os

encmios

que

lhe

dirigiam

pela

tragdia Castro, sendo

ela oio

obra

sua,

mas

dum

estranjeiro?

O

famoao

soneto

de Diogo

Bernardes

disso uma prova

iireragvel.

Vejase

Se

Dona

Ins

dt

Castro

presumira.

Que

tinha

o largo ceo

determinado

Ser

o seu

triste

fim

to

celebrado

Co

raro

engenho

da

tua

doca lira.

Ioda

que de

mais

duros golpes vira

O

seu

tio

b'

ito

traspassado.

Do corpo

o

t

_

:

ito

desatado

Leda,

desta

baizeta

se

partira.

Alegre

-se

no

Ceo,

pois

que

na

terra

O

seu nome

por

ti

seri famoso,

O

qual

i

nSo lembrava

em

Portugal.

C

O

teu

esulo fex

i.

morte

guerra,

dona

los ditosa,

tu

ditoso,

QtM

daodo

vida,

ficas

immortal (a).

Antnio

Ferreira

no

s aceita

estes

elogios,

mas responde

ao

admirador

e amigo

cooao

que

(i)

CCr. voL

1,

pig.

loS.

(s)

o n.*

xciY

das

Ftorts

do Lima.


41/136

XXX

VQ

enlevado

ainda

no

grande

objecto

,

aentiDdo

nio

ter

interpretado eofi

toda

a

sua

eloquncia

a

imeoaa

dr

de D.

Ptdro.

Aaaim

escreve

etfo

tprlio Apolo

iospira,

Volv

fs

doeo caaio

a

iai

Mtfl

dado

Ao

y

a

nd

t

o

b

ts

c

to

mv^^m kTaatade

Por

ti

Mr

a

aka

tMria,

qua

{

Mprt.

falda ooda qotr qo'tt,

chora

tuipira

O

trtaa Ubita,

tm

vor

ifo

omI cbondo

8m

doca

aoMr,

da

qo

c

nandaa

Piabcifo

00

estudo

que

precede

a

aua

diSo

dcli

de

coodaamente

a origtoalidadc

da

Cttro,

carcttr qoe

estende

igualmeotc

a

duaa

GMDdiaa

Britio e

Cioao,

00

que

ooa

nfo

parece ter

a mesma razio.

6.*

DewMM mgBctoaar

oeste breve

elenco

dta

cdifies

Ferrctranas a

que

amprwndca

o Sr.

Viacoode de

Castilho

(Jlio)

ooa

ola

zMBi

da

c

Limrri

Oamca

Excerpic

dm

primcipan

atHoret

dt

boa mota

ptMiedm

mk C

uipiaoi d S.

M.

F.

ElPet

D.

Fer^

Wmdo

II,

obrm

eoiabormda

por

tmttiot

dot

p

r

i

m

if

u

acripiorm

da

Imgaa

portuguesa

e

dirigida

por

Amiouio

Fdiciano

de

Castilho

9

Jo

Feiidaito

de

Catilko

Barreio

e

N

oro

mkm

,

Rio

de

Janeiro, 187S,

qoe

cooaagroo

o mL

1.*

ao

estudo

biogriico

liuerrio da

Vida

do

Poeu,

cacrio

iuquela lingoagem

de

Mestre,

qoe

todoa

admiramoa,

e

os vela. 3/ e

3.*

ao

citracto daa

obraa

maia

fbrmoaaa

do

ilustre

Quinheotiata.

O

systema

seguido

nesu

Litnraria

Clanica

obriga-noa,

diz

o ilusa cacritor,

a dar

somente

t

m

rp

t

o

a

,

ofo

podcodo

ponaoio csu

publica-

o

ser

considerada

ediio oova

( )

-^

' --

--

'

-

^^-^

--'-'

(i)Pg.36a


46/136

XLD

CMtro

Tragedia

V-te,

poU,

que a noMt ed.

a

sdina

na

ordem

das que

aairam

da celebrada

Castro,

nio

contando

a

espra^

de

que

acima

falamos.

Moldmo-la

rigorosamente

pela

edifio de

1S98

pelos motivos,

que

atrs

deixamos expostos.

Uma nota

interessante

se

colhe

do

titulo

deau

edio

autenticada,

hoje,

por

um nico

exemplar. E'

a

de

que

a

tragedia

foi

repre-

sentada na cidade de

Coimbra

>.

Ferreira

procedera

como Cames

e

como

S

de

Miranda,

que

tambm

composeram

as suas Comdias

em Coimbra,

onde

naturalmente

foram

repre-

sentadas.

Os

ecos

da

Itaiia

do

Renascimento

reprodu-

ziam-se

em Coimbra,

a

famosa

Atenas

lusitana,

em

cujas

goas

santas do

saber vinham

retm-

perar-se todas as almas

nobres

e

elevadas, que

no

se

contentavam

somente

com

o fragor

das

armas.

A

paisagem

doce

desta encantada

terra

havia

de

repercutir-se

nos

cambiantes

mais

diversos dos

melhores

espritos,

tais

como

o

prncipe

de

todos, Cames,

e

Miranda, e

Bernardes,

e

este mesmo

Ferreira,

cujo

poder

rico de evocao

simplesmente

admirvel.

Vinham

atrados pela

fama

das

suas

escolas,

onde

ensinavam

os

Gouveias,

e

Diogo

de

Teive,

e

Buchanan

e

todos

quantos

D.

Joo

3.*

man*

dera

chamar de

Salamanca,

Alcal,

Paris,

Bor-

deoa,

daa

Frandea,

de Itlia

e

da

Alemanha

(1).

(O

Canacalo,

Mtmtrimi

kttar.

o

mist.

PulpH,

pg.

i4

Mg.;

Pedro

d

Maria,

Diogo

4

Varia

kittria^

Dial.

v,

cap.

m,

pg.

476

segg.


47/136

xuo

Era

Oturtl


48/136

XUV

Castro

Tra4it

dto comear

a habituar

nos

a isso:

primeira

tragdia clssica,

primeiro

sonho;

e assim

de

seguida

durante

trs

sculos.

Ifis vio,

pois,

em sonho

uma

ovelha

despedaada

por

lobos.

Storgio

consola-o.

Um

coro

de raparigas

faz

subir ao

ceo elegantes

oraes,

um

pouco

tri-

riais

y.

A

anlise

dos

outros

actos

d

a

mesma

impreaslo

desta

tragdia

sbria,

bem

condu-

zida,

bem

delineada

e,

termina

Faguet,

Jef

era bem digna

de

servir

de

modelo

aos

trgi-

cos

do

sculo

XVI (i).

Haver

absurdo

em

supdr

que uma

indivi-

dualidade

de

tam

grande

relevo,

coroo

Bucha-

nan,

a

quem

Florem

Chrtien,

um

dos seus

tradutores,

chamou,

alis

com exagero,

o

prncipe

dos

poetas

do

nosso

tempo

,

ti-

vesse

inluido

na direo

do

teatro

em

Portu-

gal,

em

Ferreira,

na

composio

da

sua

Castro,

talvez

tambm

em

S

de

Miranda,

autor

duma

tragdia,

a

Clepatra,

que

se

perdeu

?

Buchanan

entrou em Portugal

no

ano

de

1S47

quando

j

havia

composto

as tragdias,

que

mencionamos.

Em

Bordus, para

onde fora a

convite de

Andr de Gouveia,

o

mesmo

que

tambm

o

trazia

para

Portugal,

que

o

eru-

dito

escosss

composera

as

suas tragdias.

Era em

1S39, vindo esses

trabalhos

a

ser

pu-

{%)

Li trmgit

frammU*

au

XVI

sieU,

j

cil..


49/136


50/136

\LV

Cmuo

Tragdla

DCiccdivel.

Teive quero

hide

decidir

entre

a

contenda dos

dou.

Diz

Aonio,

um

dlet:

Tret

foram

empr* GrtM nomeada*,

Em

quanto

i minha

Ulia

nlo

natceo,

Tanto que

Lilia

ao

mundo

apareceo,

Por

quatro

ato

as

Graas

)

contadas.

Respondeihe

o

companheiro

Vincio

Nove

do

claro

Sol foram chamadas

Sempre as

irmls, que

o

mundo

conhcceo

Tanto que

Clia

nos

resplandeceo,

Por

dez

sSo

j

as irmis Jo Sol

cantadas.

E

enio

que Teive

intervm

Cesse

j

dos

Pastores

de

Arno a fama.

Doce me

vosso

canto, e doce seja.

Meus Pastores, a quem

mal vos desama

Ambos iguaes no canto,

inda

ambos veja

Muitos

annos

cantar, e vejais cedo

A

alma

chea cada

um

do

que

deseja

Sem paodar

d'aspcraoa, nem de

medo.

Na

Carta

que

dirige

de Lisboa

ao

mesmo

grande

Mestre

(i)

lamenta-se de no o

ter

perto de si,

saudoso

da terra onde

ele

vive

e

onde

lhe

pede

que

continue

a

trabalhar

No

teu verso

latino nos

renova

Ora

outro Horcio,

ora

outro

grande

Maro

Na

grave prosa

Pdua,

Arpyno

em

nova.

(I)

a

earta

IV,

Livro

II,

p^.

76

do

t.

a.*


51/136

XLVO

Ferreira

estudou

profundimum

m

Utinat

e

grtfu

dcioutt

pmtt

t

r

da

aM

inimiUTcl bekta. Sa

k

ofo

flaaa

fam tardo

can

conpor,

qudiando^tc de

que

veta

uca

empre

Ibe decorria

propicia,

oooo

a

outrot.

Se.

.

.

ale

mi

qu

strclA

oo

A

Mafoe

om

ta

^

oie

toe

de

E

faMU bM eM

alo

chtt^

M

r^ff

(D-

que

belas, que for

m

o

iWiimat .

t*eiro.

E sac crime, que Hcar

eternamente

gravado

naa

pf^inas

da

histria

da

nossa

terra,

conte*

teu*sc

Como interpretou

Aatomo

hcrreira,

dentro

da

atmosfera

do seu

tempo

e

do

seu

meio.

catas

acontecjmentoa

?

Aqueles

crticos

qtie eiigcm

que

le

visse

aa

cousas a outro prisma,

apootando^lhe

decitoa

at

de

lingoagem

e

o

emprego

de

locoea

por

dcmaia familiares

e

incompaiiven

com a

gravidade trgica

,

que

quereriam qoe

le

tivcaae

ioiroduzido

outro andamento, novas

accsaa,

hms

pcnonagMai

c

fucm

ver

quanto

a

tragdia

gibaria

eom

tais

ou

tais

modifica*

6ca

por'

ticmploi

com

o

cocooiro

de

D. Pedro

(i)

A

faa

ssMMhMa da

Cofloie

4a

Castro

pr-

aiiahee mo

o aCstiaqM

a

ses aMia

podia

a

waac

a

i

a

lua

delaaaa

nam

m aai o

peaaa

md

vwioa

oitofl

Cwiit

9n

Coabrai

900^

1

voL


54/136

L

Cwiro

1 rigadic

e

D.

lai,

o

que

nunca

se

d

(i), com

outro

desenho

de

D.

Afonso

IV,

que

classificam

de

personagem

c

ignbil

>

e

que at

quem

o

diria

censuram

a

introduo de lindos

trechos liricot

intermeiados

na

aclo,

que a

entibiam,

no

acu

modo de

ver,

e lhe

imponi-

bilitam a

repreaentalo,

tais crticos nlo

tmm

razo

alguma

e

esquecem

a

obrigao

de

remontar

poca

e

circunstncias,

em que

o

trabalho

foi executado. E'

uma

insensatez.

E'

querer

que

Antnio

Ferreira

delineasse

e

realizasse

a

sua

obra,

como o fez,

por exemplo,

o Sr.

Poizat escrevendo a

sua

Ins

de

Castro

para

ser

representada

no

teatro

de

Paris

no

ano

da graa

de

1913.

Nio.

A

obra

de

Ferreira

no

impecvel,

naturalmente,

mas a

lingoagem

dele

c

a lio-

goagem

do

seu

tempo,

aconoodada

cultura

e

educao

das

personagens,

que

a empregam.

Qassificar

de

cacofonia

o alma

minha,

de

expresso

menos

decorosa tetas^

de

termos

obsoletos

fuge,

despide,

etc,

um

contrasenao,

porque a

lingoagem

no se

inventa,

nem se

emprega

ao sabor

de

cada

um. E

se

se reco-

nhece

esta afirmao

como

um

truismo,

porque

se

hade

continuar

a

apontar

como

um

defeito

o

que

o no

?

c

Nenhum

escritor, diz o

velho

bigrafo,

por

mais

elegante que

seja, ae

(1)

O

rpro

vioha

de

kmga, poU

Mto

{i por

Oarrttt,

no

Bqufo

lstri a

Umgoa

poetm

ptrtmgwsa,

fOtrmt

e

mHpimM

^

xti

),

pg

i3.


55/136

qoiado

csttt tannot,

que ot

qoum

ouvidos

prcMOttacait wtrinhaia,

(dram pdoa

melho-

rta

autoras

conttmporloaoa

amprtgadoa

em

aaauDtoa

jgmlim

ft

t^

w

il

imoa.

co

bio o

ctaiD

ao

ceno

todoa oa

do

noMo

Poda,

qualquar

censura

6car

scodo indiscrcu

e

iojusu

(i).

Isto

qusoto

a

liiy

a

frns

quanto ao

estilo.

Pelo que

respdu

ao

dcaenho

doa

caracteres

o

que

o

arcc

a

anaanchas

a csnmra

,

aobrttudo,

o

da

D.

Aiboso

IV, #

odioso

e

at ignbil

.

Aaaim

devia

ser,

assim tinha

de

ser. Do

nonarca

dependeu

em

um

dado

momento

a

vida da

msera e

mesquinha

.

Mas

o

assassnio

de

D.

los

i

apresenisdo

na

tragedia

nlo como

um

rrm^

'gsr,

no

como a exploslo

dums

pa

.ai,

mas

como o

fsctor

inJ

i

jpsz

dum

povo

inteiro.

KJ

iTMKiarca

ciitc

^c

'SSinnsdo

pela nKKidade

e

beleza

de

D.

In.

Diante

daquela

frigil

crestura,

que

um

grsnde

amor sublima,

o

seu

cors^io

nlo

i

duma

aenslbilklade

petrificada.

V'a

dcil,

submissa,

aniquilada.

Os

filhinhos rodeiaaa-oa.

E

na

imiMdadi

toa

dr nlo

j

de

si

que

ela

tratt, nfo

meamo de

si

que

se

preocupa,

maa

aponundo

para

o

destino

do

seu

amado,

qnt

pode ao

rd

que

s poupe

Pwa

li para

o

iaioo

qpa

CS

Siftt

(I)

na dss Olnaf, ad.

i^tt

Hg.

Si.


56/136

LU

Cmito

>

Tnftdit

V)o

oqult

amor, qu

me

cauM.

Nfo

viftr

MU

filho,

d

lhe

vida

Senhor,

Jando-ma

a

mini

Esia

nota

e pcrlcitamentc

exacta

e atinge

pela

sua verdade

e

pela

intensidade

psicol-

gica a

grandeza

do

sublime.

Assim

mesmo

se

exprime

Ins

na

obra

de

Poizat,

o (inissimo

dramaturgo

francs

da

atualidade

Ce n'ct pai

tur

roa mori,

que

je

verte

dei

pleurs,

Sire,

puiique autii

bien

c'e>t

pour lui, que je

meun.

El

ce

me serait

mmc une

joie

ataea

grande

D pouToir,

da

ma via, ainsi,

lui

Cara

offrandc

Seignaor,

coutei :

Si i'adret>e un

appcl

tuprfme ft

vos boota,

Ce

n'asi

point que

roon

me, encore jeuna, 'anivra

Da

la

lumicre,

tout

laquelle

il aii doux

vivra.

Ou que

>'attende ni

richet&et, ni profilt.

Ce n'ett

point,

comme

poutc, hlas

de

voire

filt.

Et

ce

n'e>t

pat

non

plu,

pour

la

douleur

amcre

Da

laitaer

mes

petiia

enfants privt

de

mre.

Non,

c'est

parca

qu'il

ast

deux

Ctra, dont la cocur

Est

ainti fatt, que

Tun

mourra,

ai Tautre meurt

Deux

luth,

si

justement accords, que personne

Na

saurait

blesser

Tun,

sans

que

Pautre

rsonne.

Eofin,

SeifBtar,

anfin,

saava-moi

du trepas

Pour

qua votra

Padro, dtt

moina,

na

meura

pas

(

i

).

que

o corao

humano

foi sempre

o

meamo

atravs

de

todaa

a

idades,

los

de

(i) A. PoUai,

Sopkomkt, tragk.

.

. iuhm t hi

9

Catto

m

Mimgrt

H AtmiMtt,

Paris,

1913,

pg.ioB.


57/136

CaMro

anui

D.

Afooto

como

aiiMin

as

graodtt

calcvaado^tc c

cooauiiiiiido>t

na

prpria

qiM

MMram.

Quando o

CStfro

Ycm dar

a D. loa a nodck

da Mia mone

haver

tido

resolvida

c cont^

Trtet

NoTM

mon

u

iragOi

D.

Im

Ak cotada

dt d, tb triia,

triM

I

um

l

pensamento

a

domina,

e

por

mo

oio

na

soa prpria

morte que

pensa.

Ao

^zer-lbc

o

coro

...

HaiM

retorquto

tmmedistamcnte

H

Mcto

o

mttm MolMr?

o

Amnio

Ferreirs

conduzio

bem

o

entrecho

dramtico

e

maravilha

at que, sem modelos,

acm

guias,

ilm dos

que

lhe

ofcrtda

a sne

grega

e

latina,

e

escassamente

o

teatro

moderno

na obra de

Triaaino

se

que

lc

a coobc-

cno

,

tivcaac

raafiado obra

tam

parfcitt (i).

D.

Afonso

IV

luu

entre

os scntimentoa

de

homem c

oa

deveres de rei, c chega

a

maldizer

a

sorte

que em

ul situa-lo o

colocou. Todoa

lhe

gritam

que

se

trau

d salva^

do

paia.

(I) GsrraK,

Jtafa^i

a

kim. t

pottug^ fO.

emH^Hs.

sxi

).

pe

ia.


58/136

UV

Ctstro

Trtgtdte

que a

morte

desM

moiher

dtr

to reino a

paz

em

vez

da

guerra^

o

sotsgo e o

bem

estar

em

logar

da

revoluo.

Instigado

pelos

seua

conselheiros

a

assegurar

a

salvao pblica,

escreve

Sismondi,

pela

morte

duma moiher,

nfio

inspira

j

nem

horror, nem

repugnncia;

le

mistura

sua fraqueza

um

carcter

de

dignidade

e

de

bondade

;

e

quando

cedendo

a

conselhos

que

lhe

repugnara

deplora

as

mis-

rias

da

realeza

julgar-se

hia

reconhecer

em

Ferreira

a

lingoagem de

Alficri

(i).

Eu

dou

mais

pelos elogios

de

Sismondi

do

que

pelas censuras

de

Bouterweck.

A

obra

de

Ferreira

est

definitivamente

consagrada

como

uma

das

mais

belas

da

Literatura

Portuguesa,

de

que

flagrante

testemunho

o

perodo

trans-

corrido,

que,

repetimo-lo,

lhe

nfio

empanou

nem

o

brilho, nem a

formosura.

Mendes

dos

Remdios.

(i)

Dt

la

Httttatw

da

Miai

4v

rEurtpe,

4-*

oL

pf.Sia


59/136


60/136


61/136

CASTRO

TRAGEDIA


62/136

t

.

-^^-


63/136

PESSOAS

DA

TRAGEDIA

Cisno

Ama

CNOtO

DAS

MOAS DC COIMMtA

IrrAKTC D. Pfao

SicarTAiio SCO

ElRit

d.

Aroicso

lUI

Piao

CocLMo

Diogo

Lorts

Pachico


64/136


65/136

ACTO I

CASiBo

AiAA.

CHoaa

CAsraa

Colhcy,

colhey

legrcs,

DooxcIUs

minhas, mil chciroMs

flores.

Teccy

frctCAs

capcIUt

De

Ivrot,

t

de

roMs;

coroty

lodM

As

dooradss

cabcss.

Espirem

susves cheiros,

De

que

s'efichs

este

r

iodo.

Soem

doces

logeres, doces cotos.

Honray

o

claro

dia.

Meu

dia

tam

dioao

a

**'>

gUrf*

,

Com

brandas

liras,

com

suares

vozes.

Que

ooTss festas,

novos

eocanuis

pedes

CAsraa

Ama,

oa cria-lo

ama,

fM> aonor

mly,

Aiuda-m'ao

praier.

Novos

etrem

os

veio.

Nas

palavrss

praicr,

agoa

ooa

olhos.

Quem

u

(az juaumcou

leda,

e

tn^ie

>

-

CASTtO

Triste dIo

pde

esur,

quem

vs

alcfrt.


66/136

Cmito

->

Tragtdia

AMA

Mistura s yrtzti a fortuna tudo.

CASTtO

Riso,

prazer,

brandura

n'alma

tenho.

AMA

Lagrimas

sinaes

so da

m

fortuna.

CASTRO

Tambm

da

boa

fortuna

companheiras.

AMA.

A dor so

naturaes.

CASTRO.

E

ao

prazer

doces.

AMA.

Que

fora

de

prazer

tas

traz

aos

olhos

?

CASTRO.

Vejo

meu

bem

seguro,

que

receava.

AMA.

Que

novo caso foy

?

que bem

ic

veo

?

Porque me

tens

suspensa ?

Abre

me

j,

Senhora,

essa alma

tua.

O

mal

s'abranda,

o bem

coniando-o

cresce.

CASTRO.

Ama,

amanheceo-me

hum alvo

dia.

Dia

de meu

descanso.

Sofre

hum pouco

Repetir

de

roais alto

a

minha

historia,

Km quanto

o

sprito ledo

co

a lembrana

De

seu

temor,

de

que

j

est seguro,

Ajunta

ao

mal

passado

o

bem

presente.

Daquelle

grande

Afonso

fone,

e

aancto


67/136

Cmcto

TrifiiMi

For

poderosa

mfo

de

Daot

alcodo

Kntrc armas,

ant^imifot

o

Real

cetro

Do

grande

Ponugal,

que

ioda

caU

tinto

Do

sangue

de inficit

por

teu

boa

brao.

Por

legitima

bcraaa

rne,

e

manda

O

booi

velho

cbrioao da

victoha,

E

oome

do

SaUdo,

Afooao

Quarto,

Doa

Reys

de

Portugal

stimo em

ordem,

Kilho

do

grande

Dinis,

de

Isabel

sancu.

Ambos

j

no

alto

eco

claras

estrellas.

Cuia

alta casa,

e

acrecenudo

Impeno

Pelos

grandes

ava,

espera

alegre

Seu

desejado herdeiro o

Iffante

Pedro,

Meu

doce amor,

minha

esperana, e

honra.

Sabes

como,

em aaiodo

dos

teus

brsoa.

Ama,

na

ma

flor

da

omilia

idade,

(

Ou

foaae

fado

seu, ou

estrclla minha

Cos

olhos

lhe acendi

no

peito

fogo.

Fogo,

que

sempre

ardeo,

e

ioda arde agora

Na

primeira

vireaa

iniciro,

c puro.

Por

mim

lhe

aborreaam

altos

es

tados.

Por

mim

os nomes

de

Princesas

gr

aadei,

Por

tam

grande me

avia

nos seus

olhos.

Hum

tempo

duro,

mas

em

fim

forado

[>eu

a

CoMana

a

mio,

Costana

aquella

Por

untas

armas, e

furor

trazida.

J

quaai do

seu

fado

triste

agouro

Deu

a

Costana

a

mio,

mas

a

alma livre

Amor,

deseio,

e

f

me

guardou

sempre.

Quantas

vezes

quisera

honestamente

nidla

dar

a

mim

quantas

mais

vezes

S'srTepciideo

despois

de

ac

ver preso

Nfo

lhe

spaaoo

o

amor a

nova esposa

Nlo

o

um

teateiado

nascimento

Do

deseiado

parto :

anus

mais

vivo

Co

tempo,

e

co

deseio

ardia

o

fogo.

Qua

far

? se

o

aooobre,

entio

mais

qat.

Descobri-lo

nam

quer,

nem

lhe

bt


68/136

8

C*tro

Traftdia

Mas

quem

o

fogo

guardar

no

seo

?

Quem

esconder amor, que

em

seus

sinaea

A

pezar

da

vontade

se descobre

?

Nos

olhos, e

no

rosto

chamejava.

Nos

meus olhos os

seus

o

descobriam.

Suspira, e geme, c

chora a

alma

cativa

Forada da

brandura,

e

doce fora,

Sogeita

ao

cruel ju^o,

que

pesado

A

seu

desejo

sacodir deseja.

No

pode, no

convm

:

a fria

cresce.

Lavra

a doce peonha

nas entranhas.

Os

homcs

foge.

foge a

luz,

e

o

dia.

S

passea, s

fala,

triste cuida

Castro

na

boca,

Castro

n'alma. Castro

Em

toda

parte tem

ante

si

presente.

Elle

molhcr

cuidado,

eu

dio,

e

ira.

Arde

o

peito

a

Costana

em

furor novo.

Nem

me ousam

descobrir, nem

vedar

nada.

D'antiga Casa

Castro

em

toda Hespanha,

J dantes do

Real

cetro

deste

Reyno

Por

grande

conhecida,

inda

meu

sangue

Do

Real

sangue

seu

tinha

gr

parte.

Mas

inda

natureza

dobram

fora,

Arte

ajuntando,

e

manha

:

el

Rey

ao

neto

Por madrinha

me

d,

comadre

ao

filho.

AMA.

Cegos, que

quanto mais

vedam,

mais

chamS.

Cresce

co a

fora Amor: e

o

que

vontade

Se

fa2

mais.

impossvel,

roais

descia.

CAsriio.

Em

fim,

fortuna, que

me

j

chamava

Esta gloria tam grande,

quebra

o

n

Daquelle

jugo

a

meu

amor

contrario.

Leva ante

tempo

a

morte

a

IfTante

triste.

Herdo eu

mais livremente

o

amor

constante.

Que

a mim

se

entregou

todo,

e

todo

vive


69/136

Na

mtiili

iliiil.

onde

mt

iMuro

e

Arme,

J

cooB

doMt

penhore

coottrmado.

Mat o

tprito

inquieto

co*

clemort

Do

povo,

e

rogos

graves,

que

trabalham

Apartar

otamor

iiucbrar

tua

fora.

Me

traziam

medrosa

receando

A

volta

da

fortuna,

que

hora amiga

Hora

imiga

cruel aka.

e

derriba

Que

sempre

do

oftr

bem,

mr

mal

promeue

Falsa,

incooatMNt,

ccgi,

vana,

e

fone.

Lograva

cooio

a medo

oa

meus

amores.

Criava

o

grande

amor

dcacooftaaa

f

'

OMidencia

errada

sempre

teme.

Quem

te

segurou

j

? quem

novo

sprto

Te

deu

aoa

temores ?

CAsrao.

O

meu

medo.

Contrarias

cousaa

Calas.

CASTBO.

O

medo

ousa

As

veze^

mai

que

o

esforo:

tooM oa

filhos

Co

as

lagrymas

nos

olhoa,

roaio

braoco

A

lingua

quasi

muda,

em

choro soha

Antelle

ast

comeo

:

meu

Senhor,

Soam

me

as

cruis

voies

deste

povo,

Ve)o

delRey

a

fora,

e

impcno

grave

Armado

contra

mim,

contra

a

constncia.

Que

em

meu

anrwr

tcgora

tena

mostrado.

Nlo

receo.

Senhor,

que

a

f

tam

hrme

Queiras

quebrr

a

quem

tua

alma

deste

',

Mas

receo

a

fortuna

que

mais

poaaa

Com

seu

furor,

que

tu

com

teu

amor

brando.


70/136

IO

Cttiro

Tr

if

i4b

Por estas minhns

tagrymas,

por

esta

Mo

tua,

que

em

sinn

de

fc

me deste.

Pelos

doces

amures,

doce

fruiio.

Que delles

tens

diante, nho firme,

e

fixa

Mioh'alma;

por

IHante

te

nomeo,


71/136

CMtr

Tr||t4lt

ii

Do

meu

amor

Senhora, c

do

alto

estado.

Que

OM

captra,

t

teu

nome

me

faz

doce.

O

graodc

movcdor doa ceot,

e

terras

Invoco,

c

chamo

aqui : o

alto

ceo m'oiKa,

E

meu

intento

tancto approve,

e

cumpra.

Entendo

o

A Castro - António Ferreira

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