1. Alguns riscos da caricatura no Teatro de RevistaMaria Odette Monteiro TeixeiraPrograma de Ps-Graduao em Artes Cnicas UNIRIODoutorando Histria e Historiografia do Teatro - Or. Flora SssekindResumo: O trabalho investiga a relao entre a caricatura e o Teatro de Revista brasileironas trs primeiras dcadas do sculo XX, utilizando como base os nomes de trs artistasque trabalharam nas duas reas: Luiz Peixoto, Raul Pederneiras e J. Carlos. So artistasque retrataram com humor e inteligncia a vida da cidade do Rio de Janeiro dos perodosdenominados Repblica Velha Era Vargas. O que se quer saber em que medida ouniverso plstico da caricatura colabora na construo dos quadros do Teatro de Revista,como tambm se nos elementos constituidores dos caricaturais personagens do teatro derevista (chamados personagens tipo) h traos que se originariam da deformao sugeridana caricatura. O objetivo verificar se h um deslocamento do desenho para o palco e vice-versa.Palavras-chave: Caricatura, Teatro. Nas primeiras dcadas do sculo XX, perodo de imensas transformaes nacidade do Rio de Janeiro, capital da novssima repblica, trs caricaturistas famosos nomeio jornalstico aventuraram-se nos palcos do Teatro de Revista, so eles: RaulPederneiras (1874-1953), J. Carlos (1884 1950) e Luiz Peixoto (1889 1973). Trata-se deartistas polivalentes, capazes de passar do desenho ao palco. Os trs colaboraram entre sie, na medida em que faziam parte da elite intelectual carioca, tiveram grande influnciacomo formadores de opinio e criadores de moda. Eles, como tambm os cronistas dacidade, Joo do Rio, Lima Barreto, Orestes Barbosa e Francisco Guimares,testemunharam de forma crtica e original as transformaes da sociedade brasileira de seutempo. Dos trs artistas escolhidos, Raul Pederneiras o nico de formao acadmica.Embora seja conhecido principalmente como pintor e caricaturista, Pederneiras tambm foiprofessor de Direito da antiga Universidade do Brasil, bem como ensinou na EscolaNacional de Belas Artes. Estreou na caricatura em O Mercrio, jornal impresso ondetrabalhou em parceria com o caricaturista K. Lixto. Participou de diversos peridicoscariocas, a exemplo de Revista da Semana, O Tagarela, D. Quixote, Fon-Fon, O Malho eJornal do Brasil. famosa a sua srie de charges Cenas da Vida Carioca, na qualdocumenta a saga humana e social do Rio de Janeiro, contemplando os dois universos: oda elite e o das classes populares. Em 1907, participa com K. Lixto e Joo Foca de uma conferncia humorsticailustrada promovida pela revista Fon-Fon no Palace Hotel. O evento tem como tema os tiposcariocas, e, partindo dessa temtica, os caricaturistas deveriam realizar em pblico asilustraes. O sucesso levar Raul a repetir o evento ao qual incorporar os nomes de LuizPeixoto e J. Carlos.

2. Fundou e presidiu a Associao Brasileira de Imprensa (ABI), como tambm foium dos fundadores da Sociedade Brasileira de Autores Teatrais (SBAT). Em 1922, publicouGeringona Carioca, um dicionrio de grias recolhidas dos universos marginais da cidadedo Rio de Janeiro. No campo do Teatro, segundo a historiadora Laura Moutinho Nery, Pederneirasescreveu mais de quarenta peas, entre revistas, comdias e entreatos, sendo que a grandemaioria foi fruto de parcerias com Vicente Reis e Luiz Peixoto. Sua estreia como autorteatral acontece em 1903 com a revista O Esfolado, em parceria com Vicente Reis. Aencenao no Teatro Apollo trazia o popularssimo ator Brando vivendo o personagemalegrico o povo, e o ator Peixoto como Jamego, gria relativa assinatura, numa alusodireta assinatura oficial que baixava decretos prejudicando as camadas populares. Ohistoriador Herman Lima destaca alguns exemplos dessa produo dramatrgica como: OBadalo, escrita com Vicente Reis (1904); e Berliques e Berloques, revista encenada noTeatro Recreio Dramtico, em 1907, a qual tinha entre seus personagens a figura dePiadinhas, um alter ego de Pederneiras , que brincava com as palavras e abusava dostrocadilhos (uma especialidade de Raul). O personagem, vivido pelo ator Olimpio Nogueira,subiu ao palco devidamente caracterizado como o caricaturista. Vestia um terno quevalorizava o porte longilneo, com destaque para os amplos bigodes que Pederneirasconservou a vida toda. Outro destaque foi a revista Pega na Chaleira, escrita em 1909 comAtaliba Reis. O ttulo se refere gria chaleirar, significando adular, bajular, numa aluso aosfrequentadores das rodas de chimarro promovidas pelo poderoso senador da repblica, ogacho Pinheiro Machado. A pea j antecipava a forma da chamada Revista Carnavalesca,que era composta por quadros autnomos, sem um elo entre si. Em 1912, Raul escreve ORio civiliza-se, revista que tem como assunto a remodelagem da cidade com as reformas doprefeito Pereira Passos. Em 1915, apresenta no Teatro So Pedro A ltima do Dudu textoque faz aberta referncia ao apelido jocoso do presidente Hermes da Fonseca. Na dcadade 1920, Raul se desencanta com o gnero das revistas e passa a escrever comdias,dentre elas vale destacar: Vamos pintar o sete (1922), texto que critica o modernismopaulista; O Ch de Sabugueiro, sucesso de pblico em 1931; e Meu Pedao, escrita emparceria com outro humorista importante, Aparcio Torellly, e tambm encenada em 1931pela companhia de Araci Cortes. Como fica claro nesse breve relato biogrfico, Raul Pederneiras produziu umaobra teatral considervel em termos quantitativos, falta recuperar e analisar a qualidadedesses textos. J. Carlos pseudnimo de Carlos de Brito Cunha, considerado o mais criativocaricaturista brasileiro da primeira metade do sc. XX. Ele entra no mundo da caricatura em1902, na publicao O Tagarela, dirigida por Raul Pederneiras e K. Lixto (1877 - 1957). No

3. ano seguinte, contribui com diversas publicaes adultas e infantis, at que, em 1908,emprega-se na revista A Careta, onde trabalha at 1921. Paralelamente, colabora comdiversas publicaes, entre elas as revistas Fon-Fon, A Cigarra e O Malho, sendo estaltima dirigida por ele a partir de 1918. Entre 1922 e 1930, trabalhando como diretor artsticode O Malho, inicia uma srie de charges de carter poltico, satirizando fatos epersonalidades nacionais e estrangeiras. famosa sua srie de charges antibelicistasexecutadas no perodo abrangido pelas duas grandes guerras. J. Carlos faz a crnica visualda vida do carioca. Suas charges retratam o surgimento de novidades culturais etecnolgicas que modificaram a vida do brasileiro, tais como: o telefone, a fotografia, ochope, o samba, o bonde eltrico, o automvel, o cinema, o rdio e o avio. Ele destacou acultura do futebol, da praia e principalmente do carnaval, como tambm exps as mazelasde cidade, como as enchentes, a falta dgua, a dificuldade de moradia e o trnsitodesorganizado. J. Carlos criou com seu lpis a negrinha lamparina, o almofadinha e afamosa melindrosa, jovem esguia, elegante de olhos redondos e cabelo cortado lagaronne, imagem criada entre a ingenuidade e ousadia, a qual se tornou o tipo ideal dajovem de elite. No Teatro de Revista, J. Carlos atuou como cengrafo e figurinista, colaborandoem espetculos criados por Luis Peixoto. Como dramaturgo, foi autor de uma nica pea, arevista do Outro Mundo, com msica de Ari Barroso e J. Cristobal, a qual foi sucesso depblico no teatro Recreio, em 1930. O texto est sendo recuperado juntamente com omaterial iconogrfico da montagem. Luiz Peixoto , dos trs artistas, o mais conhecido no universo do Teatro deRevista, onde desempenhou uma bem-sucedida carreira. No entanto, antes do teatro, aindamuito jovem, experimentou o gosto pela caricatura. Apresentou originariamente seu trao naRevista da Semana, e nesse peridico que conheceu Raul Pederneiras, com quem criarcaricaturas a quatro mos, sob a assinatura acronemtica de Raiz. Colaborou tambm nasrevistas O Malho, O Papagaio, A Avenida, Tan-Tan e Fon- Fon. Trabalhou no Jornal doBrasil como desenhista para depois se tornar redator. No teatro, seu nome ficou conhecido com o sucesso da burleta Forrobod(1912), escrita em parceria com o jornalista Carlos Bittencourt e com msicas de ChiquinhaGonzaga. A pea conquistou o pblico e chegou marca de 1.500 apresentaes. Nadcada de 1920 vai a Paris conhecer o teatro europeu, chegando a trabalhar comocengrafo no Teatre de lOuvre com Lugne Poe. A experincia influenciou seus trabalhos noTeatro de Revista carioca. Foi um dos mais importantes autores desse gnero, produzindo,pelo menos, 110 peas. Foi tambm letrista de grandes sucessos da msica popularbrasileira, como: Na Batucada da Vida, Luxo S, entre outros.

4. A pesquisa que comeo a desenvolver visa a recuperar e analisar os textosteatrais desses caricaturistas e relacion-los com a produo caricatural da poca. Oobjetivo verificar como um universo alimenta o outro, e, assim, perceber em que medidaos procedimentos de comicidade prprios do desenho de humor se adquam ao palco, bemcomo de que maneira o universo plstico da caricatura colabora na construo dos quadrosdo Teatro de Revista. Assim, acredito que se possa perceber, dentro desses elementosconstituidores dos personagens caricaturais do teatro de revista (chamados personagenstipo), traos que se originariam, em verdade, da deformao sugerida na caricatura. importante lembrar que nessas duas formas de expresso (caricatura e Teatrode Revista) empregam-se recursos afins de linguagem. Nos dois espaos possvel usarpersonagens alegricos, a exemplo de quando se retrata uma bela jovem representando aRepblica ou uma senhora elegante representando a rua do Ouvidor. Se no Teatro deRevista o doubl sense (duplo sentido) extremamente explorado, valorizando a malcia dotexto, tal recurso tambm cabe no universo do desenho de humor. Outro dado que mereceser mencionado que na conveno do Teatro de Revista h o quadro caricatura viva, queconsiste em retratar indivduos que estejam em evidncia, seja na poltica, seja na imprensaou nas artes. Relacionar o Teatro de Revista com a caricatura dos artistas citados jpossibilitaria uma pesquisa instigante, pois claramente perceptvel uma teatralidadeinerente nas situaes tratada nessas charges. A forma como expem a vida cotidiana dacidade nos faz pensar numa verdadeira apresentao de sketches. Nesse contexto, anatureza ambivalente do humor permite que se perceba de forma crtica as contradiesdessa sociedade que por um lado quer se civilizar francesa, mas de outro situa-se numcontexto fsico e social ainda muito prximo do universo colonial escravista. No entanto,para alm dessa dramaturgia imagtica existe uma dramaturgia textual testemunhando umaligao efetiva de nossos caricaturistas com o universo do teatro. REFERNCIAS BIBLIOGRFICASLIMA, Herman. Histria da caricatura no Brasil. Rio de Janeiro: Jos Olympio, 1963. 4vol.MENCARELLI, Fernando. A cena aberta. A absolvio de um Bilontra e o teatro de revistade Arthur Azevedo. Campinas, Ed. da Unicamp, 1999.NERY, Laura Moutinho. Cenas da vida carioca: Raul Pederneiras e a belle poque do Riode Janeiro. Rio de Janeiro, 2000. Dissertao (Mestrado) - Departamento de Histria,Pontifcia Universidade Catlica.

5. SODR TEIXEIRA, Luiz Guilherme. O trao como texto: a histria da charge no Rio deJaneiro de 1860 a 1930. Rio de Janeiro: Fundao Casa de Rui Barbosa, 2001.http://www.casaruibarbosa.gov.br/dados/DOC/artigos/o-z/FCRB Quinta 12 de Agosto de2010 14horas.SUSSEKIND, Flora. As revistas de ano e a inveno do Rio de Janeiro. Rio de Janeiro:Nova Fronteira, 1986.VELLOSO, Mnica Pimenta. Modernismo no Rio de Janeiro. Turunas e quixotes. Rio deJaneiro: Editora da Fundao Getlio Vargas, 1996.VENEZIANO, Neyde. No Adianta Chorar: Teatro de Revista Brasileiro, Oba!. Campinas SP:Editora da Unicamp, 1996.______. O Teatro de Revista no Brasil: Dramaturgia e Convenes. Campinas SP: Editorada Unicamp, 1991.