A LIO DOBRADA DE PETER EISENMAN

EXPERINCIAS NO ENSINO DE PROJETO DE ARQUITETURA CONTEMPORNEA.

BARROS, Carolina Mendona Fernandes de1, ROCHA, Eduardo2.

1 Universidade Federal de Pelotas

carolmfbarros@terra.com.br 2 Professor convidado do Curso de Especializao em Educao FaE/UFPel

amigodudu@pop.com.br

1. INTRODUO

Eisenman sempre traa um paralelo entre o seu trabalho arquitetnico e a teoria filosfico-literria usando o desconstrutivismo como gide central.

Em suas primeiras casas Eisenman demonstra o interesse pela constituio de um cdigo bsico para a arquitetura. Baseado na idia de que possvel alcanar um objeto mutvel partindo de uma situao de equilbrio. O entre em arquitetura estar entre algum e nenhum lugar, deparar-se com um sentido inicial ou originrio.

Segundo Tafuri (2001), h dois tipos de arquiteto o mgico e o cirurgio. preciso ser cirurgio adentrar na metfora para revelar a catacrese, penetrar nos atopos para revelar um novo topos.

A anlise da anlise revela que a lgica no pode fazer o que a razo reivindicaria para si: revelar a verdade auto-suficiente de suas origens. (TAFURI in DUARTE, 2001)

Composio e transformao possuem a idia de culminncia formal, a qual reside na capacidade em revelar as prprias origens. A decomposio pressupe que origens, fins e o processo em si so enganosos e complexos, e no estveis.

Se o mundo em que vivemos descontnuo, fraturado, contaminado, desordenado, desequilibrado, por que a arquitetura deve continuar a ser ntegra,

assptica, ordenada, equilibrada, seno para cumprir um papel que finge que tudo est bem, e adiando uma reflexo nauseante?

Ao visualizar as obras do arquiteto, a inteno a existncia de um lugar textual, que outrora nos demais seriam signos reconhecveis, onde baseado no desconstrutivismo, contrape diretamente a idia tradicional de que a cultura influencia a arquitetura. Surge ento o questionamento de quais sentidos emergem DO encontro COM o professor/arquiteto Peter Eisenman PARA o ensino de arquitetura contempornea, a partir dos conceitos da filosofia da diferena?

2. MATERIAL E MTODOS

Como metodologia neste trabalho ser utilizada uma pesquisa qualitativa cartogrfica, baseada na cartografia sentimental, onde Cartografia1 mapa. Para os gegrafos, comunicao e anlise. Por conseqncia, cartografia pressupe comunicao. um elemento de comunicao. uma comunicao visual. No s visual, como imagtica, flmica, sonora, ou dos sentidos, das sensaes. De localizar e sentir o mundo.

preciso apreender com rapidez, em um mundo frentico, onde o ensino necessita de mltiplos contextos. Ensina-se a um homem que se torna indigente de rapidez, que no tem tempo, neste tempo, de ficar ou passar, mas sim de transitar. Para transitar, deslocar-se no tempo e no momento, a cartografia2 surge como o escape do furo no cano, onde permite a fluidez dos diversos campos necessrios para se situar mesmo que em um fragmento de tempo, na contemporaneidade.

Cartografia no apenas um meio de expresso, mas tambm um desenho. Cartografia topografia, fotografia, psicologia; ela , portanto, todos esses elementos utilizados para comunicar algo. Por conseguinte, a expresso algo que permeia todo o processo cartogrfico. (ROCHA, 2007)

Nesse caso, a cartografia a partir dos conceitos delezianos gira em orbes que se criam para expressar afectos3 contemporneos, em relao aos quais os universos vigentes tornaram-se obsoletos. uma lgica rizomtica que conforme DELEUZE (1997) a definio baseia-se em seis princpios: a conexo, a heterogeneidade, a multiplicidade, a ruptura com o significante, a cartografia e o desenho.

3. RESULTADOS E DISCUSSO

As necessidades contemporneas tornam o ato de projetar atual uma busca por novas referencias, no apenas as buscas pela forma ou funo, mas atravs de agenciamentos que comportem as novas necessidades arquitetnicas.

2Representao grfica, em geral uma superfcie plana e numa determinada escala, com a representao de acidentes fsicos e culturais da superfcie da Terra, ou de um planeta ou satlite. As posies dos acidentes devem ser precisas, de acordo, geralmente, com um sistema de coordenadas. Serve igualmente para denominar parte ou toda a superfcie da esfera celeste (OLIVEIRA, 1980: 233).

2 Representao grfica, em geral uma superfcie plana e numa determinada escala, com a representao de acidentes fsicos e culturais da superfcie da Terra, ou de um planeta ou satlite. As posies dos acidentes devem ser precisas, de acordo, geralmente, com um sistema de coordenadas. Serve igualmente para denominar parte ou toda a superfcie da esfera celeste (OLIVEIRA, 1980: 233).

3 Para Gilles Deleuze, no h perceptos sem afectos. Os afectos so os devires, so devires que transbordam daquele que passa por eles, que excedem as foras. So potncias. In: BOUTANG, P. (1989). O Abecedrio de Gilles Deleuze. Paris, ditions Montparnasse, (transcrio de entrevista).

O espao arquitetnico ento se torna liquido e fluido, dobrando-se e redobrando-se em si mesmo e em vrias coisas. O que diferencia estes projetos contemporneos a multiplicidade afetiva que lhes conferida e no apenas a busca por uma superao formal e funcional

Segundo DUARTE (2001), nos anos 1990, Eisenman estreita sua relao com os filsofos contemporneos, onde passou da desconstruo de Derrida aos textos de Gilles Deleuze, principalmente os que refletiam a estratgia da dobra do filsofo francs. Sempre em seu trabalho dando nfase a exploraes formais, abrindo-se a diferentes aes e objetos que de algum modo interferissem na criao arquitetnica.

A dobra consente novos dilogos entre conceitos da arquitetura, que a priori so facilmente concebidos, com novas relaes do dentro e fora e partir disso a imagem que orienta o espao dobrado abandona a pura visualizao a favor de uma modulao temporal.

O conceito deleziano ento pronuncia uma nova dialtica entre horizontal e vertical, figura e fundo, dentro e fora, todas essas vinculadas ao modo habitual restrito de ver as coisas. Segundo RAJCHAMAN (2002) o objeto dobrado vai se desdobrando e criando relaes contnuas entre interior e exterior de maneira oposta ao espao da viso clssica, com a intencionalidade de que os espaos olhem de volta para o sujeito, no limitando a inquietao a uma nica experincia do usurio.

RIBEIRO (2006) comenta sobre as possveis intenes dos projetos de Peter Eisenman onde descrevendo que suas formas dobradas so planos e arestas inclinados, fragmentados e descontnuos formando sempre ngulos no-retos, onde tal invlucro inconstante encerra espaos desordenados e sem hierarquia de formas, onde h uma quebra da disposio mental do ambiente tridimensional.

Para Eisenman (2007) a dobra pode ser materializada, portanto ser considerada efetiva, transpondo a afetao da obra para o afecto, atravs do dialogo que tal conceito mantm com o usurio provocando a necessidade de olhar, criando curiosidade ou repulsa, mas a necessidade de olhar, reao esta que pode ser ate mesmo gerada pela ansiedade, como explica a relao com o grotesco.

Um dos exemplos do realizar de eisenman o seu projeto vencedor de um concurso realizado em 1990 no qual o escopo era a transformao de uma rea de 100 hectares de Frankfurt, o Rebstockpark, em um bloco comercial e residencial, uma das mais latentes demonstraes do artifcio da dobra por Peter Eisenman.

Segundo RAJCHAMAN (2002) o projeto do arquiteto, ao preguear (termo utilizado pelo autor para o ato de utilizar o conceito de dobra) o terreno do parque, indexaria outros aspectos e afectos decorrentes desde a guerra ao contextualismo, em que se pretendia afastar, do bloco isolado ou da barra longitudinal do ps-modernismo.

Em uma partida consciente dos princpios clssicos do planejamento da cidade, este projeto detalha uma clara e inovadora coeso organizacional. O resultado um espao seqencialmente fluido ao invs de colocao aleatria.

Relatando o acontecimento entre e Eisenman e a dobra deleuziana, RAJCHAMAN (2002) descreve:

Tal como Deleuze inventa uma nova filosofia do informe ou uma arte informal (informel), tambm Eisenman, no Rebstockpark, inventa uma arquitetura do informe e um modo informal de construir e projetar. (...) a filosofia pregueando-se na arquitetura, tal como Le Pli e o Rebstockpark se pregueiam um no outro, seria como um desvio de um movimento que ocupa o espao semelhana de um redemoinho de vento, com a possibilidade de emergir em qualquer ponto. (RAJCHAMAN, 2002, p.25)

4. CONCLUSES

Eisenman desencadeia um pensamento do possvel. possvel reordenar a ordem projetual, mesmo que para isto o caos seja inevitvel. Mais uma vez o arquiteto aproxima-se ento das teorias de Deleuze.

Composio e transformao possuem a idia de culminncia formal, a qual reside na capacidade em revelar as prprias origens. A decomposio pressupe que origens, fins e o processo em si so enganosos e complexos, e no estveis. Eisenman quer conquistar um processo no linear e no contnuo de modo a assegurar um fim incerto. Se arquitetura tradicionalmente tem estado no topos que a idia de lugar, ento estar entre procurar o atopos na utopia.

Eisenman alm de sua pratica, traz consigo para sala de aula, um movimento de inquietao no processo de ensino/aprendizagem em projeto de arquitetura rompendo com a lgica cognitiva de como ensinar projeto onde ao aluno proposto um problema (a proposta do cliente) que se entende, ser resolvido (o projeto) com a troca de informaes com o professor atravs de etapas pr-estabelecidas liberando do estado de etapas pr-estabelecidas, como anteprojeto, projeto legal e outras, para um processo sem ordem esttica aonde o aluno textualiza o seu projeto, (...) isto o que eu tenho vindo a tentar fazer, descontextualizar o observador obrig-lo a re-conceber arquitetura (EISENMAN, 2004), fazendo uso desta estrutura dobrada.

5. REFERNCIAS BIBLIOGRFICAS

[1] DELEUZE, Gilles. (2005). A dobra: Leibniz e o barroco. So Paulo, Papirus. [2] DELEUZE, Gilles. e GUATTARI, Flix. (1997). Mil Plats: capitalismo e esquizofrenia. V.1. So

Paulo, Ed. 34. [3] DERRIDA, Jacques. (1989). In discussion with Christopher Norris. Nova Iorque. [4] DUARTE, Fbio. (2001). Elipse crtica. Reflexes a partir de Manfredo Tafuri. ARQTextos n.

008.01, So Paulo, Portal Vitruvius, jan. [5] EISENMAN, P. Kwinter, S. (2004). Tenso disciplinar: territrios mutantes. Artigo publicado

em: Arquitectura Viva Monografas 91 - Pragmatismo y Paisaje, p. 34 a 45. [6] EISENMAN, P. Processes of the intersticial (1997). In Written into the Void. Selected Writings

1990-2004. New Haven e Londres: Yale University Press, 2007: 57. [7] RAJCHMAN, J. (2002). Construes, Lisboa, Relgio D'gua. [8] RIBEIRO, F. M.; SPITZ, R. (2006). Arquitetura na Era Eletrnica: a imagem absorvida pela

informao. 205 p. Rio de Janeiro. Dissertao de Mestrado. Departamento de Artes e Design, Pontifcia Universidade Catlica do Rio de Janeiro.

[9] ROCHA, E. (2007). CARTOGRAFIAS URBANAS: mtodo de explorao territorial. [10] ROLNICK, S. (2006). Cartografia sentimental: transformaes contemporneas do desejo.

Porto Alegre, UFRGS.