Uma breve anlise cr0ca do Fotojornalismo em cenrios de

choque

O Corpo Urbano Encontros de Fotograa

Faculdade de Letras da Universidade do Porto

Primeira guerra fotografada: Guerra Mexicano-Americana 1846-1848 Fotgrafo desconhecido

Guerra da Crimeia: Vale da Sombra da Morte 1855 Fotgrafo: Roger Fenton

Guerra da Crimeia, Regimento de Ociais 1855 Fotgrafo: Roger Fenton

[...] o homem, ao invs de se servir das imagens em funo do mundo, passa a viver o mundo em funo das imagens

Vilm Flusser em: Ensaio Sobre a Fotograa para uma losoa da tcnica (1998)

Ociais, Guerra da Secesso 1861 - 1865 Fotgrafo: Mathew Brady

Trincheira em Fredericksburg, Guerra da Secesso 1861 - 1865 Fotgrafo: Andrew J. Russel

Batalha de Sedan, Guerra Franco-Prussiana 1870 - 1871 Fotgrafo: desconhecido

The photographs of the muDled bodies of the dead and wounded would be suppressed not only to avo id a humani tar ian uprising like that during the Vietnam War, but also because in a game, in principle, one does not die;

Paul Virilio em: Desert Screen War at the Speed of Light (1991)

Guerra do Golfo - 1991 Fotgrafo: desconhecido

Philippe Dubois em: O Acto Fotogrco (1992)

O espao fotogrco, por sua vez, no dado. Sequer construdo. , pelo contrrio, um espao a tomar (ou a deixar), uma reDrada ao mundo, uma subtraco que opera em bloco. O fotgrafo no est na posio de cobrir um enquadramento vazio e virgem, prvio. O seu gesto consiste antes em subtrair, de um golpe, todo um espao pleno, j preenchido, a um conZnuo. A questo do espao, para o fotgrafo, no introduzir mas arrancar, inteiramente. Trata-se de extraco, sada de uma innita conDguidade, e isso necessrio insisDr qualquer que seja a construo prvia de que a cena tenha sido objecto e quaisquer que sejam os arranjos e manipulaes posteriores (reenquadramentos, ampliao, montagem, etc.)

Martha Rosler Bringing the war home: House Beaucful series (1967-71)

1 Prmio categoria reportagem noecias gerais - World Press Photo 2010 Fotgrafo: Olivier Laban-Mahei

Pedro Miguel Frade em Figuras do Espanto (1992)

A imagem fotogrca tornou-se habitual, banal, natural: pensamos saber, ou melhor, esquecemo-nos de que no sabemos exactamente o que ela representa, o que ela implica, o que ela faz e no faz, e esquecemo-nos sobretudo de que ela existe j que, como tcnica disponvel para gerir as aparncias, que por ela se tornam elas mesmas disponveis, o disposiDvo liga-se assim ao domnio da mundaneidade [...], desse existente disponvel que, precisamente por estar disponvel, n o s e m a n i f e s t a n a s u a disponibilidade